Pleshcheev Alexey Nikolaevich charakterystyka kreatywności. Aleksiej Pleshcheev: biografia

Jak obliczana jest ocena?
◊ Ocena jest obliczana na podstawie punktów zgromadzonych w ostatnim tygodniu
◊ Punkty są przyznawane za:
⇒ odwiedzanie stron poświęconych gwieździe
⇒ zagłosuj na gwiazdę
⇒ komentowanie gwiazd

Biografia, historia życia Pleshcheeva Aleksieja Nikołajewicza

Pleshcheev Alexey Nikolaevich - rosyjski pisarz i poeta.

Dzieciństwo i młodość

Alexey Pleshcheev urodził się 22 listopada (4 grudnia, według nowego stylu) w 1825 roku. Jego miejscem urodzenia jest Kostroma.

Pleshcheev jest przedstawicielem starożytnej rodziny szlacheckiej. Rodzina Pleshcheev była znana z pasji do literatury. Nic więc dziwnego, że Aleksiej lubił tę naukę od najmłodszych lat.

Ojciec Aleksiej Nikołaj Siergiejewicz był pracownikiem gubernatorów Wołogdy, Archangielska i Ołońca. W 1827 został mianowany leśniczym w Niżnym Nowogrodzie. To tam minęło dzieciństwo przyszłego pisarza.

W 1832 zmarła głowa rodziny. Aleksiej został wychowany przez matkę Elenę Aleksandrowną. Do trzynastego roku życia chłopiec uczył się w domu (i studiował, co należy zauważyć, po prostu genialnie), a następnie przeniósł się do Petersburga i wstąpił do Szkoły Chorążych Gwardii. Atmosfera szkoły, którą sam Pleshcheev nazwie nieco później „ogłuszający”, nie wpłynęło na Aleksieja w najkorzystniejszy sposób. W końcu rozczarowany służbą wojskową Pleshcheev opuścił szkołę i wstąpił na uniwersytet w Petersburgu, gdzie zaczął studiować języki orientalne. Na uniwersytecie Pleshcheev znalazł ludzi o podobnych poglądach i właśnie takich, z którymi on, osoba starająca się wyostrzyć swój umysł, był zainteresowany rozmową.

Życie i sztuka

Na uniwersytecie Aleksiej wszedł w krąg kontaktów pisarzy, co oczywiście skłoniło go do podjęcia zdecydowanych działań. W 1844 roku pierwsze wiersze Pleshcheeva zostały opublikowane w czasopiśmie Sovremennik. Następnie został opublikowany w publikacjach „Notatki krajowe”, „Gazeta Literacka”…

W 1845 Pleshcheev został zmuszony do opuszczenia uniwersytetu z powodu trudności finansowych. W 1846 roku poeta opublikował zbiór swoich wierszy, które bardzo szybko znalazły swoje miejsce w sercach czytelników. W tym samym czasie Pleshcheev zaczął uczęszczać do kręgu literackiego i filozoficznego braci Beketov. Nawiasem mówiąc, to dzięki temu kręgowi Pleshcheev miał szczęście go poznać, który stał się jego bliskim przyjacielem.

CIĄG DALSZY PONIŻEJ

Pod koniec lat 40. Pleshcheev pilnie zajmował się literaturą - jego wiersze i opowiadania pojawiały się w różnych czasopismach z godną pozazdroszczenia regularnością. To prawda, że ​​niektóre prace pisarza były bardzo, powiedzmy, polityczne (Pleshcheev był żywo zafascynowany ideą socjalizmu) ... Wiosną 1849 roku Aleksiej Nikołajewicz został aresztowany jako wolnomyśliciel, który był częścią słynny krąg Petraszewskiego (tak nazywali się ci, którzy należeli do kręgu przyjaciół słynnego myśliciela Michaiła Wasiljewicza Petraszewskiego). Pleshcheev został przetransportowany z Moskwy do Petersburga, gdzie przez pewien czas pozostał w Twierdzy Piotra i Pawła. Pod koniec grudnia miała nastąpić egzekucja pisarza, ale w ostatniej chwili surową karę zastąpiło wygnanie. Pleshcheev został wysłany, aby służyć jako szeregowiec w liniowym batalionie Orenburg przez długie dziesięć lat. Po powrocie Pleshcheev zajął się pisaniem poważniej.

Ścieżka twórcza Pleshcheeva była pełna radości, rozczarowań, zakazów i niesamowitych odkryć. Nie można dyskutować z faktem, że wkład Aleksieja Nikołajewicza w literaturę, a zwłaszcza rosyjską poezję rewolucyjną, jest ogromny. Jego twórczość, często postrzegana z punktu widzenia społeczno-politycznego, wywarła silny wpływ na umysły zarówno Rosjan, jak i Europy Wschodniej. Ponadto nie można nie zauważyć, że Pleshcheev, jako jeden z twórców rosyjskiej poezji dla dzieci, dorównuje takim gigantom myśli i słowa jak.

Rodzina

Pierwsza żona pisarki Elikonilda Aleksandrowna dała Pleshcheevowi troje dzieci - synów Aleksandra (dziennikarza i dramaturga) i Mikołaja (oficera i pedagoga publicznego) oraz córkę Elenę. Druga żona Aleksieja Nikołajewicza Jekaterina Michajłowna urodziła jego córkę Ljubow.

Ostatnie lata życia i śmierci

W 1890 r. Pleshcheev, otrzymawszy spadek od jednego ze swoich zamożnych krewnych, osiadł w Paryżu. W schyłkowych latach Pleshcheev podjął działalność charytatywną. Przekazał ogromną kwotę na Fundusz Literacki, a także osobiście założył kilka funduszy na wsparcie młodych i utalentowanych postaci literackich.

26 września (8 października według nowego stylu) 1893 zmarł Pleshcheev. Przyczyną jej śmierci był apopleksja. Ciało pisarza wywieziono do Moskwy i pochowano na cmentarzu Nowodziewiczy.

Opuścił szkołę chorążych gwardii (formalnie - rezygnując "z powodu choroby") i wszedł Uniwersytet Petersburski według kategorii języków orientalnych. Tutaj zaczął się kształtować krąg znajomych Pleshcheeva: rektor uniwersytetu P. A. Pletnev , A. A. Kraevsky, Majkowy, F. M. Dostojewski , I. A. Gonczarow , D. W. Grigorowicz , M. E. Saltykov-Szchedrin.

Stopniowo Pleshcheev nawiązał znajomości w kręgach literackich (założonych głównie na wieczorach w domu A. Kraevsky'ego). Pleshcheev wysłał swój pierwszy zbiór wierszy do Pletneva, rektora Uniwersytetu w Petersburgu i wydawcy czasopisma „ Współczesny”. W liście JK Grotu ten ostatni napisał:

Czy widziałeś w? Współczesny wiersze z podpisem A. P-v? Dowiedziałem się, że to nasz student pierwszego roku, Pleshcheev. Pokazuje talent. Wezwałam go do siebie i pieściłam go. Przechodzi przez wschodnią część, mieszka z matką, której jest jedynym synem... :9

Latem 1845 Pleshcheev opuścił uniwersytet z powodu ciasnej sytuacji finansowej i niezadowolenia z samego procesu edukacji. Po opuszczeniu uczelni poświęcił się wyłącznie działalności literackiej, ale nie pozostawił nadziei na ukończenie edukacji, zamierzając przygotować i zaliczyć cały kurs uniwersytecki. zewnętrzny:dziewięć . Jednocześnie nie przerywał kontaktów z członkami koła; Petraszewici często spotykali się w jego domu; Pleshcheev był przez nich postrzegany jako „poeta-wojownik, jego własny” André Chenier » .

W 1846 r. ukazał się pierwszy zbiór wierszy poety, w skład którego weszły popularne wiersze „Na wezwanie przyjaciół” (1845) oraz „Naprzód! bez strachu i wątpliwości…” (nazywany „rosyjskim Marsylia”) i „Przez uczucia jesteśmy z wami braćmi”; oba wiersze stały się hymnami dla rewolucyjnej młodzieży. Hasła hymnu Pleshcheeva, które później straciły na ostrości, miały dla rówieśników poety i podobnie myślących ludzi bardzo konkretną treść: „nauka miłości” została odczytana jako nauka francuskich socjalistów utopijnych; „dzielny wyczyn” oznaczał wezwanie do służby publicznej itp. N. G. Czernyszewski później nazwał wiersz „pięknym hymnem”, N. A. Dobrolyubov scharakteryzował ją jako „śmiałe wezwanie, pełne takiej wiary w siebie, wiary w ludzi, wiary w lepszą przyszłość”. Wiersze Pleshcheeva miały szeroki oddźwięk publiczny: „zaczął być postrzegany jako poeta-bojownik”.

Wiersze do dziewczyny i księżyca są skończone na zawsze. Nadchodzi kolejna era: zwątpienie i niekończące się udręki zwątpienia, cierpienie z powodu uniwersalnych ludzkich pytań, gorzki lament nad niedociągnięciami i katastrofami ludzkości, nieporządkiem społecznym, narzekania na drobiazgi współczesnych postaci i uroczyste uznanie ich znikomość i niemoc, przepojone lirycznym patosem do prawdy... W tej żałosnej pozycji, w jakiej nasza poezja znajdowała się od śmierci Lermontowa, pan Pleshcheev jest niewątpliwie naszym pierwszym poetą w obecnych czasach... On, jak może być widocznym z jego wierszy, podjął twórczość poety z powołania, mocno sympatyzuje z problematyką swoich czasów, cierpi na wszystkie dolegliwości stulecia, boleśnie dręczony przez niedoskonałości społeczeństwa ...

Poezja Pleshcheeva okazała się właściwie pierwszą reakcją literacką w Rosji na wydarzenia Francja. Pod wieloma względami właśnie dlatego jego twórczość była tak ceniona przez petraszewiców, którzy za swój bezpośredni cel postawili sobie przeniesienie idei rewolucyjnych na grunt ojczysty. Następnie sam Pleshcheev w liście do A.P. Czechow napisał:

Wiersz „Nowy Rok” („Słychać kliknięcia - gratulacje ...”), opublikowany z „tajnym” podtytułem „Kantata z języka włoskiego”, był bezpośrednią odpowiedzią na rewolucja Francuska. Napisany pod koniec 1848 r. nie mógł zmylić czujności cenzury i ukazał się dopiero w 1861:240.

W drugiej połowie lat 40. XIX wieku Pleshcheev zaczął publikować i jak powieściopisarz: jego opowieści „Płaszcz szopa. Historia nie jest pozbawiona moralności” (1847), „Papieros. Prawdziwy incydent „(1848)”, Ochrona. Doświadczona historia” (1848) została zauważona przez krytyków, którzy dostrzegli w nich wpływy N. V. Gogol i przypisane do „szkoły naturalnej”. W tych samych latach poeta napisał powieści Prank (1848) i Przyjazne rady (1849); w drugim z nich rozwinięto motywy opowiadania poświęconego Pleshcheevowi” białe noce» F.M. Dostojewski.

Połączyć

Zimą 1848-1849 Pleshcheev organizował w swoim domu spotkania Petraszewitów. Odwiedził ich F. M. Dostojewski, M. M. Dostojewski, S.F. Durow, A. I. Palm, N. A. Speshnev, A. P. Milyukov, N. A. Mombelli, N. Ja Danilewski(przyszły konserwatywny autor pracy „Rosja i Europa”), P. I. Lamansky. Pleshcheev należał do bardziej umiarkowanej części Petrashevites. Obeszły go przemówienia innych radykalnych mówców, którzy ideę Boga osobowego zastąpili „prawdą w naturze”, odrzucając instytucję rodziny i małżeństwa oraz wyznając republikanizm. Był obcy skrajności i starał się zharmonizować swoje myśli i uczucia. Żarliwej pasji do nowych przekonań socjalistycznych nie towarzyszyło zdecydowane odrzucenie dawnej wiary, a jedynie scaliło w jedną całość religię socjalizmu i chrześcijańską doktrynę prawdy i miłości bliźniego. Nic dziwnego, że wziął słowa Lamenne'a za swój epigraf do wiersza „Sen”: „Ziemia jest smutna i sucha, ale znów zzielenieje. Oddech zła nie będzie wiecznie ogarniał jej jak palący oddech. .

W 1849 r. będąc w Moskwie (dom nr 44 przy ul. Mieszczańskiej 3, obecnie ulica Szczepkina), Pleshcheev wysłał kopię listu do F. M. Dostojewskiego Bieliński do Gogol. Policja przechwyciła wiadomość. 8 kwietnia na denuncjację prowokatora P. D. Antonellego poeta został aresztowany w Moskwie, przeniesiony do Petersburga w areszcie i spędził osiem miesięcy w Twierdzy Piotra i Pawła. 21 osób (z 23 skazanych) zostało skazanych na karę śmierci; wśród nich był Pleshcheev.

„Obrzęd egzekucji na placu apelowym Siemionowskiego”. Rysunek B. Pokrovsky'ego, 1849

22 grudnia wraz z resztą skazanych petrashevitów A. Pleshcheev został doprowadzony do Plac apelowy Siemionowskiego do specjalnego szafot egzekucja cywilna. Potem nastąpiła inscenizacja, którą szczegółowo opisał później F. Dostojewski w: powieść „Idiota”, po czym odczytano dekret cesarza Mikołaj I, zgodnie z którym karę śmierci zastąpiono różnymi terminami zesłania na ciężkie roboty lub do kompanii więziennych:11. A. Pleshcheev został najpierw skazany na cztery lata ciężkich robót, a następnie przeniesiony do szeregowca Uralsk do Oddzielnego Korpusu Orenburg.

"Przed wyjściem"
Wiersz Pleshcheeva z 1853 r., opublikowany z dedykacją „L. Z. D. ”, adresowany był do Lyubova Zacharyevny Dandeville, żony podpułkownika Dandeville'a.
Znowu wiosna! Znowu długa droga!
W mojej duszy jest niespokojna wątpliwość;
Mimowolny strach ściska moją klatkę piersiową:
Czy zabłyśnie świt wyzwolenia?
Czy Bóg nakazuje odpocząć od smutku,
Ile śmiertelnego, niszczącego ołowiu
Położyć kres wszystkim aspiracjom?
Przyszłość nie daje odpowiedzi...
I idę, posłuszny woli losu
Dokąd prowadzi mnie moja gwiazda?
Do pustynnej krainy pod niebem Wschodu!
I tylko modlę się, abym została zapamiętana
Do tych nielicznych, których tu kochałam...
Och, zaufaj mi, jesteś pierwszym z nich...
Poeta wysłał go do adresata przed wyjazdem do czynnej armii, by szturmować twierdzę Ak-Mechet :241 .

Zimą 1850 roku w Uralsku spotkał się Pleshcheev Zygmunt Serakowski i jego krąg; spotkali się później w Meczecie Ak, gdzie obaj służyli. W kręgu Serakowskiego Pleshcheev ponownie znalazł się w atmosferze intensywnej dyskusji na te same kwestie społeczno-polityczne, które martwiły go w Petersburgu. „Jeden wygnaniec wspierał drugiego. Największym szczęściem było przebywanie w kręgu towarzyszy. Po ćwiczeniach często odbywały się przyjacielskie rozmowy kwalifikacyjne. Listy z domu, wiadomości przynoszone przez gazety były przedmiotem niekończącej się dyskusji. Żaden z nich nie stracił odwagi i nadziei na powrót…” – opowiadał o kręgu jego uczestnik Fr. Zaleski. Biograf Serakowskiego stwierdził, że w kręgu omówiono „kwestie związane z wyzwoleniem chłopów i przydziałem im ziemi, a także zniesieniem kar cielesnych w wojsku”.

Wznowienie działalności literackiej

Już w latach wygnania A. Pleshcheev ponownie wznowił działalność literacką, choć zmuszony był pisać zrywami. Wiersze Pleshcheeva zaczęto publikować w 1856 roku w „Russkim Vestniku” pod charakterystycznym tytułem: „Stare pieśni w nowy sposób”. Pleshcheev z lat czterdziestych XIX wieku, według M. L. Michajłowa, skłaniał się do: romantyzm; w wierszach okresu wygnania zachowały się tendencje romantyczne, ale krytyka zauważyła, że ​​tu głębiej eksploruje się wewnętrzny świat człowieka, który „oddał się walce o szczęście ludu”.

W 1857 r. w Russkim Vestniku ukazało się kilka kolejnych jego wierszy. Dla badaczy twórczości poety nie było jasne, które z nich były rzeczywiście nowe, a które należały do ​​lat wygnania. Założono, że tłumaczenie G. Heine„Ścieżka życia” (według Pleshcheeva - „I śmiech, pieśni i blask słońca! ..”), opublikowana w 1858 r., Jest jedną z tych ostatnich. Tę samą linię „wierności ideałom” kontynuował wiersz „Na stepie” („Ale niech moje dni mijają bez radości ...”). Wyrazem ogólnych nastrojów orenburskich rewolucjonistów na uchodźstwie był wiersz „Po lekturze gazet”, którego główna idea – potępienie wojny krymskiej – współgrała z nastrojami zesłańców polskich i ukraińskich.

A. N. Pleshcheev, lata 50. XIX wieku

W 1858 roku, po prawie dziesięcioletniej przerwie, ukazał się drugi tom wierszy Pleshcheeva. Epigraf do niego, słowa Heinego: „Nie potrafiłem śpiewać…”, pośrednio wskazywały, że na wygnaniu poeta prawie nie angażował się w działalność twórczą. Wiersze datowane na lata 1849-1851 w ogóle nie przetrwały, a sam Pleshcheev przyznał w 1853 roku, że już dawno „zatracił nawyk pisania”. Tematem przewodnim kolekcji z 1858 r. był „ból o zniewoloną Ojczyznę i wiara w słuszność swej sprawy”, duchowa wnikliwość człowieka, który odrzuca bezmyślny i kontemplacyjny stosunek do życia. Zbiór otwierał wiersz „Dedykacja”, który pod wieloma względami przypominał wiersz „I śmiech i piosenki, i słońce!..”. Wśród tych, którzy życzliwie docenili drugą kolekcję Pleshcheeva, był N. A. Dobrolyubov. Wskazał na społeczno-historyczne uwarunkowanie posępnych intonacji okolicznościami życia, które „brzydko łamią najszlachetniejsze i najsilniejsze osobowości…”. „Pod tym względem talent pana Pleshcheeva był również naznaczony tą samą gorzką świadomością jego bezsilności wobec losu, tym samym kolorem „bolesnej tęsknoty i opuszczonych myśli”, które następowały po gorących, dumnych marzeniach młodości” – napisał krytyk.

Pod koniec lat 50. XIX wieku A. Pleshcheev zwrócił się do prozy, najpierw do gatunku opowiadań, a następnie opublikował kilka opowiadań, w szczególności „Dziedzictwo” i „Ojciec i córka” (oba - 1857), częściowo autobiograficzny „Budnew” (1858) , „Paszincew” i „Dwie kariery” (oba - 1859). Głównym celem satyry Pleshcheeva jako prozaika były oskarżenia pseudoliberalne i epigonizm romantyczny, a także zasady „czystej sztuki” w literaturze (powieść „Wieczór literacki”). Dobrolyubov pisał o opowiadaniu „Paszyncew” (opublikowanym w „Biuletynie Rosyjskim” 1859, nr 11 i 12): „Ciągle do nich przenika element publiczny i to odróżnia je od wielu bezbarwnych opowieści z lat trzydziestych i pięćdziesiątych… historię każdego bohatera opowieści Pleshcheeva, widzisz, jak jest związany swoim środowiskiem, jak ten mały świat ciąży na nim swoimi wymaganiami i relacjami - jednym słowem widzisz w bohaterze istotę społeczną, a nie samotną .

„Biuletyn Moskiewski”

W listopadzie 1859 Pleshcheev został udziałowcem gazety ” Moskiewski Biuletyn» w którym zgodzili się uczestniczyć I. S. Turgieniew , A. N. Ostrowski , M. E. Saltykov-Szchedrin , I. I. Lazhechnikov , LN Tołstoj i N.G. Czernyszewskiego. Pleshcheev energicznie zaprosił Niekrasowa i Dobrolubowa do udziału i walczył o zdecydowane przesunięcie orientacji politycznej gazety na lewicę. Określił zadanie publikowania w następujący sposób: „Pomijając wszelki nepotyzm. Musimy bić pańszczyźnianych pod przykrywką liberałów.

Publikacja w Moskowskim Vestniku „Snu” TG Szewczenki w tłumaczeniu Pleshcheeva (wydana pod tytułem „Żniwiarz”), a także autobiografia poety, przez wielu (zwłaszcza Czernyszewskiego i Dobrolubowa) uznana została za odważną polityczną. działać. Moskovsky Vestnik, pod kierownictwem Pleshcheeva, stał się gazetą polityczną, która popierała stanowiska Sovremennika. Z kolei Sowremennik w Notatkach nowego poety ( I. I. Panaeva) pozytywnie ocenił kierunek gazety Pleshcheeva, wprost polecając czytelnikowi zwrócenie uwagi na przekłady Szewczenki.

lata 60. XIX wieku

Współpraca z Sovremennikiem trwała aż do jej zamknięcia w 1866. Poeta wielokrotnie deklarował bezwarunkową sympatię dla programu pisma Niekrasowa, artykułów Czernyszewskiego i Dobrolubowa. „Nigdy nie pracowałem tak ciężko i z taką miłością, jak w czasach, gdy cała moja działalność literacka była poświęcona wyłącznie magazynowi prowadzonemu przez Nikołaja Gawriłowicza i którego ideały były i na zawsze pozostały moimi ideałami” – wspominał później poeta.

W Moskwie w domu Pleshcheeva, Niekrasowa, Turgieniewa, Tołstoja, A. F. Pisemski , A. G. Rubinstein , P. I. Czajkowski, aktorzy Teatr Mały. Pleshcheev był członkiem i został wybrany na starszego Koła Artystycznego.

W 1861 Pleshcheev postanowił stworzyć nowe czasopismo Foreign Review i zaprosił do udziału w nim M. L. Michajłowa. Rok później z Saltykovem, A. M. Unkowski, A. F. Golovachev, A. I. Evropeyus i B. I. Utin, opracował projekt dla czasopisma Russkaya Prawda, ale w maju 1862 r. Odmówiono mu zgody na pismo. W tym samym czasie powstał niespełniony plan zakupu wychodzącej już gazety Vek.

Stanowisko Pleshcheeva w sprawie reform z 1861 roku zmieniało się z czasem. Początkowo przyjął wiadomość o nich z nadzieją (dowodem na to jest wiersz „Biedni ludzie pracowali, nie znając odpoczynku…”). Już w 1860 r. poeta przemyślał swój stosunek do wyzwolenia chłopów - w dużej mierze pod wpływem Czernyszewskiego i Dobrolubowa. W listach do E. I. Baranowskiego Pleshcheev zauważył: partie „biurokratyczne i plantacyjne” są gotowe wydać „biednego chłopa jako ofiarę rabunku biurokratycznego”, wyrzekając się starych nadziei, że chłop „zostanie uwolniony od ciężkiej łapy właściciela ziemskiego”.

Okres działalności politycznej

Twórczość poetycka Pleshcheeva z początku lat 60. XIX wieku charakteryzowała się przewagą wątków i motywów społeczno-politycznych i obywatelskich. Poeta próbował dotrzeć do szerokiej, demokratycznie nastawionej publiczności; w jego utworach poetyckich pojawiły się notatki propagandowe. Ostatecznie zerwał współpracę z Ruskim Vestnikiem i osobistą komunikację z M. N. Katkov co więcej, zaczął otwarcie krytykować kierunek, na który zmierzał ten ostatni. „Przeklęte pytania o rzeczywistość są prawdziwą treścią poezji” – przekonywał poeta w jednym ze swoich krytycznych artykułów, wzywając do upolitycznienia publikacji, w których uczestniczył.

Charakterystyczne w tym sensie były wiersze „Modlitwa” (rodzaj reakcji na aresztowanie ML Michajłowa), wiersz „Nowy Rok” poświęcony Niekrasowowi, w którym (jak w „Gniew gotuje się w sercu…”) liberałowie krytykowano ich retoryką. Jednym z głównych tematów poezji Pleshcheeva z początku lat 60. XIX wieku był temat obywatela-bojownika, rewolucyjnego wyczynu. Poeta w wierszach Pleshcheeva nie jest dawnym „prorokiem” cierpiącym z powodu niezrozumienia tłumu, ale „wojownikiem rewolucji”. Wiersz „Uczciwi ludzie na ciernistej drodze…”, poświęcony procesowi Czernyszewskiego („Niech nie tka zwycięskich wieńców…”), miał bezpośrednie znaczenie polityczne.

Wydane w Sovremenniku w 1862 r. wiersze „Do młodzieży” i „Fałszywi nauczyciele” związane z wydarzeniami jesieni 1861 r., kiedy aresztowania studentów spotkały się z całkowitą obojętnością szerokich mas, miały także charakter przemówienia politycznego . Z listu Pleshcheeva do A.N. Supenewa, któremu wysłano wiersz „Do młodzieży” w celu przeniesienia do Niekrasowa, wynika, że ​​25 lutego 1862 Pleshcheev przeczytał „Do młodzieży” na wieczorze literackim na rzecz dwudziestu wyrzuconych studentów. Poeta brał też udział w zbiórce pieniędzy na rzecz poszkodowanych uczniów. W wierszu „Do młodości” Pleshcheev wezwał uczniów, aby „nie wycofywali się przed tłum, rzucali gotowe kamienie”. Wiersz „Fałszywym nauczycielom” był odpowiedzią na wykład B. N. Cziczerina, przeczytane 28 października 1861 r. i skierowane przeciwko „anarchii umysłów” i „gwałtownej hulance myśli” studentów. W listopadzie 1861 Pleshcheev napisał do A.P. Miljukowa:

Czy czytałeś wykład Cziczerina w „ Moskiewski Wiedomosti"? Bez względu na to, jak mało współczujesz studentom, których wybryki często bywają dziecinne, musisz przyznać, że nie można nie współczuć biednej młodzieży, skazanej na wysłuchiwanie takich wiotkich bzdur, tak wyświechtanych jak żołnierskie spodnie, banały i puste doktrynerskie frazesy ! Czy to żywe słowo nauki i prawdy? I ten wykład został oklaskiwany przez towarzyszy czcigodnego doktrynera Babst , Łapacz, Szczepkin i Spółka

W raportach tajnej policji z tych lat A.N. Pleshcheev wciąż pojawiał się jako „konspirator”; napisano, że chociaż Pleshcheev „zachowuje się bardzo skrycie”, nadal „podejrzewa się, że szerzy idee, które nie zgadzają się z typami rządu”: 14. Istniały podstawy do takiego podejrzenia.

Uczciwi ludzie, drodzy cierniowi
Idąc w kierunku światła twardą stopą,
Żelazna wola, czyste sumienie
Jesteś okropny dla ludzkiej złośliwości!
Niech nie tka dla was zwycięskich wieńców
Zmiażdżeni przez smutek, śpiący ludzie, -
Twoja praca nie zginie bez śladu;
Dobre ziarno przyniesie owoce...
Wiersz napisany w 1863 roku o procesie Czernyszewskiego został opublikowany dopiero w 1905 roku. Czernyszewski, z którym Pleshcheev miał wspólne poglądy i osobistą przyjaźń, zauważył tego ostatniego jako „pisarza, którego praca jest nienaganna i użyteczna”.

Zanim A.N. Pleshcheev przeniósł się do Moskwy, najbliżsi współpracownicy N.G. Czernyszewskiego przygotowywali już utworzenie ogólnorosyjskiej tajnej organizacji rewolucyjnej. W jego przygotowaniu brało czynny udział wielu przyjaciół poety: S. I. Serakowski, M. L. Michajłow, Ja. Stanewicz, N. A. Serno-Sołowiewicz, N. V. Shelgunov. Z tego powodu policja uznała również Pleshcheeva za pełnoprawnego członka tajnej organizacji. W denuncjacji Wsiewołoda Kostomarowa poetę nazwano „spiskowcem”; to jemu przypisuje się stworzenie „Listu do chłopów”, słynnej proklamacji Czernyszewskiego.

Działalność literacka w latach 60. XIX wieku

W 1860 roku ukazały się dwa tomy Opowieści i opowiadań Pleshcheeva; w 1861 i 1863 - dwa kolejne zbiory wierszy Pleshcheeva. Badacze zauważyli, że jako poeta Pleshcheev wstąpił do szkoły Niekrasowa; Na tle zrywu społecznego lat 60. XIX wieku tworzył społecznie krytyczne wiersze protestacyjno-poborowe („O młodo, młodo, gdzie jesteś?”, „Och, nie zapominaj, że jesteś dłużnikiem”, „Nuda zdjęcie!"). Jednocześnie, jeśli chodzi o charakter twórczości poetyckiej, w latach 60. był bliski N. P. Ogaryov; twórczość obu poetów rozwinęła się na podstawie wspólnych tradycji literackich, choć zauważono, że poezja Pleshcheeva jest bardziej liryczna. Wśród współczesnych panowała jednak opinia, że ​​Pleshcheev pozostał „człowiekiem lat czterdziestych”, nieco romantycznym i abstrakcyjnym. „Taki duchowy magazyn nie do końca pokrywał się z charakterem nowych ludzi, trzeźwych lat sześćdziesiątych, którzy żądali czynów, a przede wszystkim czynów”:13 – zauważył biograf poety N. Bannikow.

Badacze zauważyli, że w nowej sytuacji literackiej Pleshcheev miał trudności z wypracowaniem własnej pozycji. „Musimy powiedzieć nowe słowo, ale gdzie ono jest?” - pisał do Dostojewskiego w 1862 roku. Pleshcheev życzliwie dostrzegał różnorodne, czasem polarne poglądy społeczne i literackie: na przykład dzieląc się niektórymi ideami N.G. Czernyszewskiego, jednocześnie wspierał Moskwę słowianofile oraz program magazynu „Czas”.

Zarobki literackie przyniosły poecie skromne dochody, kierował istnieniem „proletariusza literackiego”, jak F. M. Dostojewski nazywał takich ludzi (w tym siebie). Ale, jak zauważyli współcześni, Pleshcheev zachowywał się niezależnie, pozostając wiernym „wysoko humanistycznemu idealizmowi schillerowskiemu, którego nauczył się w młodości”: 101. Jak pisał Jurij Zobnin: „Pleszczejew z odważną prostotą wygnanego księcia znosił nieustanną potrzebę tych lat, przytulony ze swoją liczną rodziną w maleńkich mieszkaniach, ale nie narażał ani na jotę ani obywatelskiego, ani literackiego sumienia”: 101. .

Lata rozczarowań

W 1864 r. A. Pleshcheev został zmuszony do wstąpienia do służby i otrzymał stanowisko audytora izby kontrolnej Moskwy Poczta. „Życie całkowicie mnie rozdarło. W moich latach, walcząc jak ryba na lodzie i nosząc mundur, na który nigdy się nie przygotowywałem, jakie to trudne ”: 14, skarżył się dwa lata później w liście do Niekrasowa.

Istniały inne przyczyny, które doprowadziły do ​​gwałtownego pogorszenia ogólnego nastroju poety, który zarysował się pod koniec lat sześćdziesiątych XIX wieku, przewaga goryczy i przygnębienia w jego utworach. Jego nadzieje na działania społeczne w odpowiedzi na reformę legły w gruzach; wielu jego przyjaciół zginęło lub zostało aresztowanych (Dobrolyubov, Shevchenko, Chernyshevsky, Mikhailov, Serno-Solovyevich, Shelgunov). Ciężkim ciosem dla poety była śmierć jego żony 3 grudnia 1864. Po zamknięciu czasopism „Sowremennik” i „Russkoje Słowo” w 1866 r. (czasopisma braci Dostojewskich Wremia i Epoch zostały wycofane jeszcze wcześniej) Pleshcheev należał do grupy pisarzy, którzy praktycznie stracili platformę czasopism. Głównym tematem jego wierszy z tamtych czasów było ujawnienie zdrady i zdrady („Jeśli chcesz, żeby było spokojnie…”, „Apostaten-Marsch”, „Żal mi tych, których siła umiera…”).

W latach 70. XIX wieku nastrój rewolucyjny w twórczości Pleshcheeva nabrał charakteru reminiscencji; charakterystyczny w tym sensie jest wiersz „Spokojnie szedłem opustoszałą ulicą ...” (1877), który jest uważany za jeden z najważniejszych w jego twórczości, poświęcony pamięci V. G. Belinsky'ego. Jakby kreśląc linię pod długim okresem rozczarowania i załamania nadziei, wiersz „Bez nadziei i oczekiwań...” (1881), będący bezpośrednią odpowiedzią na stan rzeczy w kraju.

Pleshcheev w Petersburgu

W 1868 r. N. A. Niekrasow, zostając szefem magazynu ” Notatki krajowe”, zaprosił Pleshcheeva do przeniesienia się do Petersburga i objęcia stanowiska sekretarza redakcji. Tu poeta od razu znalazł się w przyjaznej atmosferze, wśród ludzi o podobnych poglądach. Po śmierci Niekrasowa Pleshcheev przejął kierownictwo działu poezji i pracował w czasopiśmie do 1884 roku.

Kreatywność lat 80. XIX wieku

Wraz z przesiedleniem do stolicy działalność twórcza Pleshcheeva została wznowiona i nie zatrzymała się prawie do jego śmierci. W latach 1870-1880 poeta zajmował się głównie przekładami poetyckimi z języka niemieckiego, francuskiego, angielskiego i słowiańskiego. Jak zauważyli badacze, to właśnie tutaj jego mistrzostwo poetyckie objawiło się w największym stopniu.

D. S. Mereżkowski - A. N. Pleshcheev

Dla nowego pokolenia pisarzy rosyjskich końca XIX wieku A. N. Pleshcheev był „żywym symbolem rycerskiej rosyjskiej wolnomyślności literackiej z niepamiętnych czasów przed reformą”: 101 .

…Jesteś nam bliski, co nie jest tylko słowem,
Ale całą duszą, całym życiem jesteś poetą,
A w ciągu tych sześćdziesięciu ciężkich, długich lat -
Na wygnaniu głuchych, w bitwie, w ciężkiej pracy -
Wszędzie ogrzewał cię czysty płomień.
Ale czy wiesz, poeto, komu jesteś najdroższy,
Kto przyśle Ci najcieplejsze powitanie?
Jesteś dla nas najlepszym przyjacielem, dla rosyjskiej młodzieży,
Dla tych, których zawołałeś: „Naprzód, naprzód!”
Swoją zniewalającą, głęboką dobrocią,
Jako patriarcha zjednoczyłeś nas w rodzinę, -
I dlatego kochamy Cię całym sercem,
I do tego teraz podnosimy szklankę!

A. Pleshcheev również tłumaczył fikcję; niektóre prace („Brzuch Paryża” E. Zola , « czerwony i czarny » Stendhal) zostały po raz pierwszy opublikowane w jego tłumaczeniu . Poeta tłumaczył także artykuły naukowe i monografie. W różnych czasopismach Pleshcheev publikował liczne prace kompilacyjne dotyczące historii i socjologii Europy Zachodniej (Paul-Louis Courier, jego życie i twórczość, 1860; Proudhon's Life and Correspondence, 1873; Dickens' Life, 1891), monografie o twórczości W. Szekspir, Stendhal, A. de Musset. W swoich artykułach publicystycznych i krytycznoliterackich, w dużej mierze za Bielińskim, promował estetykę demokratyczną, wzywał do szukania bohaterów zdolnych do poświęcenia się w imię wspólnego szczęścia.

W 1887 r. ukazał się pełny zbiór wierszy A. N. Pleshcheeva. Wydanie drugie, z pewnymi uzupełnieniami, zostało dokonane po jego śmierci przez syna, w 1894, później ukazały się także Opowieści i opowiadania Pleshcheeva.

A. N. Pleshcheev był aktywnie zainteresowany życiem teatralnym, był bliski środowisku teatralnemu, znanemu A. N. Ostrowski. W różnych okresach piastował funkcje brygadzisty Koła Artystycznego i przewodniczącego Towarzystwa Pracowników Teatru, aktywnie uczestniczył w działalności Towarzystwa Rosyjskich Dramatopisarzy i Kompozytorów Operowych, często sam dawał odczyty.

A. N. Pleshcheev napisał 13 oryginalnych sztuk. Były to w zasadzie kameralne i „rozrywkowe” liryczno-satyryczne komedie z życia prowincjonalnego ziemianina. Spektakle teatralne na podstawie jego dzieł dramaturgicznych „Służba” i „Nie ma podszewki” (oba – 1860), „Szczęśliwa para”, „Dowódca” (oba – 1862), „Co się często zdarza” i „Bracia” (oba – 1864) itd.) wystawiane były w czołowych teatrach kraju. W tym samym czasie przerobił na rosyjską scenę około trzydziestu komedii zagranicznych dramaturgów.

Literatura dziecięca

Ważne miejsce w twórczości Pleshcheeva w ostatniej dekadzie jego życia zajmowała poezja i literatura dziecięca. Jego kolekcje Przebiśnieg (1878) i Pieśni dziadka (1891) odniosły sukces. Niektóre wiersze stały się podręcznikami („Stary człowiek”, „Babcia i wnuczki”). Poeta brał czynny udział w działalności wydawniczej, zgodnie z rozwojem literatury dziecięcej. W 1861 r. Wraz z F. N. Bergiem opublikował księgozbiór „Księga dla dzieci”, w 1873 r. (z N. A. Aleksandrowem) - zbiór prac do czytania dla dzieci „Na wakacjach”. Ponadto dzięki staraniom Pleshcheeva opublikowano siedem podręczników szkolnych pod ogólnym nagłówkiem „Eseje i obrazy geograficzne”.

Badacze prac Pleshcheeva zauważyli, że wiersze dla dzieci Pleshcheeva charakteryzują się pragnieniem witalności i prostoty; są wypełnione swobodnymi potocznymi intonacjami i prawdziwymi obrazami, przy zachowaniu ogólnego nastroju społecznego niezadowolenia („Dorastałem z mamą na korytarzu…”, „Nudny obraz”, „Żebracy”, „Dzieci”, „ Native”, „Starzy ludzie”, „Wiosna”, „Dzieciństwo”, „Stary człowiek”, „Babcia i wnuczki”).

Romanse o wierszach Pleshcheeva

A. N. Pleshcheev został scharakteryzowany przez ekspertów jako „poeta o płynnej, romantycznej” mowie poetyckiej i jeden z najbardziej „melodyjnych poetów lirycznych drugiej połowy XIX wieku”. Do jego wierszy napisano około stu romansów i pieśni – zarówno współczesnych, jak i kompozytorów kolejnych pokoleń, m.in. N. A. Rimski-Korsakow(„Noc przeleciała nad światem”), MP Musorgski , CA Cui , AT Greczaninow , S. W. Rachmaninow.

Wiersze i piosenki dla dzieci Pleshcheeva stały się źródłem inspiracji dla P. I. Czajkowski, którzy docenili ich „serdeczny liryzm i spontaniczność, ekscytację i jasność myśli”. Zainteresowanie Czajkowskiego poezją Pleshcheeva wynikało w dużej mierze z ich osobistej znajomości. Poznali się pod koniec lat 60. w Moskwie w Kole Artystycznym i do końca życia utrzymywali dobre, przyjacielskie stosunki.

Czajkowski, który zwrócił się do poezji Pleshcheeva w różnych okresach swojego twórczego życia, napisał kilka romansów do wierszy poety: w 1869 r. - „Ani słowa, mój przyjacielu ...”, w 1872 r. - „Och, śpiewaj tę samą piosenkę .. .”, w 1884 r. - „Tylko ty sam ...”, w 1886 r. - „Och, gdybyś tylko wiedział ...” i „Potulne gwiazdy świeciły dla nas ...”. Czternaście pieśni Czajkowskiego z cyklu „szesnaście pieśni dla dzieci” (1883) powstało na wierszach ze zbioru Pleshcheeva „Przebiśnieg”

„Ta praca jest łatwa i bardzo przyjemna, bo wzięłam tekst Przebiśnieg Pleshcheev, gdzie jest wiele uroczych drobiazgów ”- napisał kompozytor do M. I. Czajkowskiego podczas pracy nad tym cyklem. W Domu-Muzeum P. I. Czajkowskiego w klin w bibliotece kompozytora zachował się zbiór wierszy Pleshcheeva „Przebiśnieg” z dedykacją poety: „Piotrowi Iljiczowi Czajkowskiemu na znak miejsca i wdzięczności za jego piękną muzykę moim złym słowom. A. N. Pleshcheev. 18 lutego 1881 r. Petersburg ”.

A. N. Pleshcheev i A. P. Czechow

Fotografia podarowana przez A.N. Pleshcheeva A.P. Czechowowi w 1888 r..
Naprawdę uwielbiam dostawać od ciebie listy. Nie daj się komplementować, zawsze jest w nich tyle trafnego dowcipu, wszystkie twoje cechy zarówno ludzi, jak i rzeczy są tak dobre, że czytasz je jak utalentowane dzieło literackie; a te cechy, w połączeniu z myślą, że dobry człowiek pamięta o Tobie i jest do Ciebie nastawiony, sprawiają, że Twoje listy są bardzo cenne.
Z listu A.N. Pleshcheeva do A.P. Czechowa z 15 lipca 1888 r.

Pleshcheev stał się wielbicielem Czechowa, zanim jeszcze go osobiście spotkał. Pamiętnik Baron N. V. Drizen napisał: „Jak teraz widzę przystojną, prawie biblijną postać starca - poetę A. N. Pleshcheeva, rozmawiającego ze mną o książce O zmierzchu, Niedawno wydany Suworin. „Kiedy czytałem tę książkę”, powiedział Pleshcheev, „cień I. S. Turgieniewa unosił się niewidocznie przede mną. Ta sama uspokajająca poezja tego słowa, ten sam cudowny opis natury… „Szczególnie spodobała mu się opowieść „Święta noc”.

Pierwsza znajomość Pleshcheeva z Czechowem miała miejsce w grudniu 1887 roku w Petersburgu, kiedy ten wraz z Czechowem I. L. Leontiev (Szczegłow) odwiedził dom poety. Shcheglov wspominał później to pierwsze spotkanie: „... nie minęło pół godziny, kiedy najdroższy Aleksiej Nikołajewicz był w całkowitej„ niewoli umysłowej ”i z kolei martwił się, podczas gdy Czechow szybko wszedł w swój zwykły filozoficzny i humorystyczny nastrój. Gdyby ktoś przypadkowo zajrzał wtedy do biura Pleshcheeva, prawdopodobnie pomyślałby, że starzy bliscy przyjaciele rozmawiają ... ”. Miesiąc później między nowymi przyjaciółmi rozpoczęła się intensywna przyjacielska korespondencja, która trwała pięć lat. W listach do innych znajomych Czechow często nazywał Pleshcheeva „dziadkiem” i „ojcem”. Jednocześnie sam nie był wielbicielem poezji Pleshcheeva i nie krył ironii w stosunku do tych, którzy go ubóstwiali.

Opowieść „Step” Czechow napisała w styczniu 1888 roku dla „Northern Messenger”; jednocześnie szczegółowo dzielił się swoimi przemyśleniami i wątpliwościami w swoich listach („Jestem nieśmiały i boję się, że mój Step wyjdzie to nieistotne... Szczerze mówiąc, ściskam się, napinam i dąsam się, ale mimo to w ogóle mnie to nie zadowala, choć w niektórych miejscach są w nim wiersze prozy"). Pleshcheev został pierwszym czytelnikiem tej historii (w rękopisie) i wielokrotnie wyrażał zachwyt w listach („Napisałeś lub prawie napisałeś coś wspaniałego. Chwała i cześć dla ciebie! .. Boli mnie, że napisałeś tak wiele pięknych, prawdziwie artystycznych rzeczy - i są mniej sławni, niż pisarze niegodni, by odwiązać pas u twoich stóp").

Czechow przede wszystkim wysłał opowiadania Pleshcheev, powieści i sztukę „ Iwanow„(w drugim wydaniu); podzielił się korespondencyjnie ideą powieści, nad którą pracował pod koniec lat 80. XIX wieku, dał mu do przeczytania pierwsze rozdziały. 7 marca 1889 r. Czechow napisał do Pleshcheeva: „Poświęcę ci moją powieść ... w moich snach i planach dedykuję ci moją najlepszą rzecz”. Pleshcheev, wysoko ceniący niezależność wewnętrzną Czechowa, sam był z nim szczery: nie ukrywał swojego ostro negatywnego stosunku do „nowego czasu”, a nawet do samego Suvorina, z którym Czechow był bliski.

W 1888 Pleshcheev odwiedził Czechowa w Sumach, a ten opowiedział o tej wizycie w liście do Suvorina:

On<Плещеев>jest sztywny i starczo leniwy, ale to nie przeszkadza płci pięknej zabierać go na łodzie, zabierać do sąsiednich majątków i śpiewać mu romanse. Tutaj udaje, że jest taki sam jak w Petersburgu, czyli ikoną, o którą się modli, bo jest stara i kiedyś wisiała obok cudownych ikon. Osobiście oprócz tego, że jest bardzo dobrą, ciepłą i szczerą osobą, widzę w nim naczynie pełne tradycji, ciekawych wspomnień i dobrych wspólnych miejsc.

Pleshcheev skrytykował Czechowa „Imieniny”, w szczególności jego środkową część, na co Czechow się zgodził („… pisałem to leniwie i niedbale. Przyzwyczajony do opowiadań składających się tylko z początku i końca, nudzę się i zaczynam żuć kiedy czuję, że piszę w środku”), a potem ostro mówił o historii „Leshy” (które wcześniej chwalili Mereżkowski i Urusow). Wręcz przeciwnie, historię „A Nudna historia” otrzymała najwyższą ocenę.

Korespondencja zaczęła się psuć po Czechowie, po przejściu do Tiumeń, nie odpowiedział jednak na kilka listów poety, a po otrzymaniu spadku z późniejszą przeprowadzką do Paryża Pleshcheev nadal szczegółowo opisał swoje życie, chorobę i leczenie. W sumie zachowało się 60 listów Czechowa i 53 listy Pleshcheeva. Pierwsza publikacja korespondencji została przygotowana przez syna poety, pisarza i dziennikarza Aleksandra Aleksiejewicza Pleszczejewa i została opublikowana w 1904 r. przez "Dziennik Petersburski" Teatroga.

ostatnie lata życia

Przez ostatnie trzy lata życia Pleshcheev był wolny od obaw o zarobki. W 1890 r. otrzymał ogromne dziedzictwo od krewnego Penzy, Aleksieja Pawłowicza Pleshcheeva i osiedlił się z córkami w luksusowych apartamentach w hotelu Mirabeau w Paryżu, gdzie wezwał wszystkich swoich znajomych pisarzy i hojnie przekazał im duże sumy pieniędzy. Według wspomnień Z. Gippiusa poeta zmienił się tylko zewnętrznie (chudł od początku choroby). Ogromne bogactwo, które nagle spadło na niego „z nieba”, przyjął „ze szlachetną obojętnością, pozostając tym samym prostym i gościnnym właścicielem, jak w małej celi na Placu Preobrażenskim”. „Czym jest dla mnie bogactwo. Tyle radości, jaką mogłam zapewnić dzieciom, no cóż, sama trochę westchnęłam... przed śmiercią”:101, – tak przekazała swoje słowa poetka. Sam Pleshcheev zabrał gości do zabytków Paryża, zamówił wystawne obiady w restauracjach i „z szacunkiem poprosił” o przyjęcie od niego „zaliczki” na podróż - tysiąc rubli: 101.

Poeta wniósł znaczną kwotę do Funduszu Literackiego, założył fundusze Belinsky i Chernyshevsky, aby zachęcić utalentowanych pisarzy i zaczął wspierać rodziny G. Uspienski i S. Nadson, zobowiązały się do sfinansowania czasopisma N. K. Michajłowskiego i W.G. Korolenko « Rosyjskie bogactwo ».

KD Balmonta. Pamięci Pleshcheeva.

Jego dusza była czysta jak śnieg;
Człowiek był dla niego święty;
Zawsze był śpiewakiem dobroci i światła;
Był pełen miłości do uciśnionych.
O młodość! Pokłoń się, pobłogosław
Ostygłe prochy milczącego poety.

Ten wiersz zabrzmiał w dniu pogrzebu nad trumną A. N. Pleshcheeva. :586

Pleshcheev napisał, że unika beau monde, wymieniając tylko profesorów wśród tych, z którymi komunikacja sprawia mu przyjemność. M. Kowaliewski, zoolog Korotnev, wicekonsul Jurasow, para Mereżkowskich.

W 1893 r. już ciężko chory A.N. Pleshcheev ponownie udał się do Nicei na leczenie i 26 września w drodze ( 8 października) zmarł na apopleksja:15 . Jego ciało zostało przewiezione do Moskwy i pochowane na cmentarzu klasztoru Nowodziewiczy.

Władze zabroniły publikacji jakiegokolwiek „panegirycznego słowa” na temat śmierci poety, ale na ceremonii pożegnania 6 października zgromadziła się ogromna liczba osób. W pogrzebie, jak zeznali współcześni, uczestniczyli głównie młodzi ludzie, w tym wielu nieznanych wówczas pisarzy, w szczególności m.in. K. Balmont, który wygłosił mowę pożegnalną nad trumną: 18.

Recenzje krytyków i współczesnych

Badacze twórczości poety zauważyli ogromny rezonans, że jeden z jego pierwszych wierszy „Naprzód” położył podwaliny pod „publiczną, obywatelską stronę jego poezji…”. Zauważono przede wszystkim siłę obywatelskiej pozycji Pleshcheeva, pełną zgodność osobistych cech głoszonych przez nich ideałów. W szczególności Peter Weinberg napisał:

Poezja Pleshcheeva jest pod wieloma względami wyrazem i odbiciem jego życia. Należy on do kategorii poetów o całkowicie określonym charakterze, których istotę wyczerpuje jeden motyw, grupujący wokół siebie jego modyfikacje i rozgałęzienia, zachowując jednak zawsze nienaruszalną podstawową podstawę. W poezji Pleshcheeva tym motywem jest człowieczeństwo w najszerszym i najszlachetniejszym znaczeniu tego słowa. Odnosząc się głównie do zjawisk publicznych otaczających poetę, człowieczeństwo to musiało oczywiście przybrać charakter elegijny, ale jego smutkowi zawsze towarzyszy niezachwiana wiara w zwycięstwo – prędzej czy później – dobra nad złem…

Wielu krytyków jednocześnie z rezerwą oceniało wczesne prace A. Pleshcheeva. Zauważono, że był „zabarwiony ideami socjalistycznego utopizmu”; tradycyjne romantyczne motywy rozczarowania, samotności, tęsknoty „zinterpretował jako reakcję na niekorzyść społeczną”, w kontekście tematu „świętego cierpienia” lirycznego bohatera („Sen”, „Wędrowiec”, „Zew przyjaciele"). Humanistyczny patos liryki Pleshcheeva łączył się z proroczym tonem charakterystycznym dla nastroju utopijnych, żywionych nadzieją „ujrzenia wiecznego ideału” („Poecie”, 1846). Wiara w możliwość harmonijnego ładu świata, oczekiwanie rychłych zmian, wyrażono także w najsłynniejszym wierszu P., niezwykle popularnym wśród petrashevitów (a także wśród rewolucyjnie nastawionej młodzieży następnych pokoleń „Naprzód ! Bez strachu i wątpliwości...” (1846) .

N. A. Dobrolyubov o poezji A. N. Pleshcheeva
Mówiąc o wczesnych wierszach Pleshcheeva, Dobrolyubov zauważył, że „dużo w nich było nieokreślonych, słabych, niedojrzałych; ale wśród tych samych wierszy było to śmiałe wezwanie, pełne takiej wiary w siebie, wiary w ludzi, wiary w lepszą przyszłość”:

Przyjaciele! Podajmy sobie ręce
I pójdźmy razem do przodu
I niech pod sztandarem nauki
Nasza Unia rośnie w siłę i rośnie...
... Bądźmy gwiazdą przewodnią
Święta prawda płonie.
I uwierz mi, szlachetny głosie
Nic dziwnego, że świat zabrzmi.

„To czyste zaufanie, tak mocno wyrażone, to braterskie wezwanie do sojuszu - nie w imię lekkomyślnych uczt i odległych wyczynów, ale właśnie pod sztandarem nauki ... potępione przez autora, jeśli nie niezwykły talent poetycki, to przynajmniej energiczna decyzja o poświęceniu swojej działalności literackiej na uczciwą służbę dobru publicznemu ”- przyznał krytyk.

Pisarze i krytycy związani z ruchem socjaldemokratycznym często sceptycznie odnosili się do pesymistycznych nastrojów, jakie zapanowały w poezji poety po powrocie z wygnania. Jednak ten sam Dobrolyubov, zauważając, że w wierszach Pleshcheeva słychać „jakiś rodzaj wewnętrznego żalu, smutną skargę pokonanego wojownika, smutek z powodu niespełnionych nadziei młodości”, zauważył jednak, że te nastroje nie mają nic wspólnego z „żałosne jęki jęczącego piit z dawnych czasów”. Zauważając, że takie przejście od pierwotnej wzniosłości nadziei do rozczarowania jest generalnie charakterystyczne dla najlepszych przedstawicieli poezji rosyjskiej (Puszkina, Kołcowa itp.), krytyk napisał, że „… smutek poety z powodu niespełnienia nadziei nie jest pozbawiony… znaczenia społecznego i daje wierszom Pleshcheeva prawo do bycia wymienionym w przyszłej historii literatury rosyjskiej, nawet całkowicie niezależnie od stopnia talentu, z jakim wyraża się w nich ten smutek i te nadzieje.

Nieco inaczej oceniali drobne intonacje poety, krytycy i pisarze późniejszych pokoleń, uznając je za współbrzmiące z czasem, w którym żył. „Trzymał pochodnię myśli w deszczowy dzień. W jego duszy rozbrzmiały szlochy. W jego zwrotkach słychać było dźwięk rodzimego smutku, głuchy jęk odległych wiosek, wołanie o wolność, łagodne westchnienie powitania i pierwszy promień nadchodzącego świtu”: 330 – pisał w pośmiertnej dedykacji K. Balmont.

A. N. Pleshcheev nie był innowatorem formy: jego system poetycki, ukształtowany zgodnie z tradycją Puszkina i Lermontowa, opierał się na stabilnych frazach, ustalonych schematach rytmiczno-syntaktycznych i dobrze rozwiniętym systemie obrazów. Niektórym krytykom wydawało się to świadectwem autentycznego gustu i talentu, innym zaś dawało powód do nazywania niektórych jego wierszy „bezbarwnymi”, zarzucania mu „niesamodzielności” i „monotonii”. Jednocześnie współcześni w większości wysoko cenili „społeczne znaczenie” poezji Pleshcheeva, jej „szlachetny i czysty kierunek”, głęboką szczerość i wezwanie do „uczciwej służby społeczeństwu”.

Pleshcheev był często wyrzucany za fascynację abstrakcyjnymi koncepcjami i wyniosłymi metaforami („Wszystkim wrogom czarnej nieprawdy, buntującym się przeciwko złu”, „Miecz narodów jest poplamiony”, „Ale wysokie aspiracje poświęcono ludzkiej wulgarności .. .”). Jednocześnie zwolennicy poety zwracali uwagę, że tego rodzaju dydaktyka jest formą mowy ezopowej, próbą obejścia cenzury. M. Michajłow, który kiedyś krytykował Pleshcheeva, już w 1861 roku napisał, że „... Pleshcheev pozostawił jedną siłę - siłę wezwania do uczciwej służby społeczeństwu i sąsiadom”.

Z biegiem lat krytycy zwracali coraz większą uwagę na indywidualną „szczególną czystość i przejrzystość języka poetyckiego Pleshcheeva”, szczerość i szczerość; miękkość tonów jego poetyckiej palety, emocjonalna głębia pozornie niezwykle prostych, naiwnych linii: 16.

Spośród historyków literatury XX wieku należy negatywną ocenę twórczości Pleshcheeva DP Światopełk-Mirski; pisał we wstępie do poetyckiej antologii, że Pleshcheev „wprowadza nas w prawdziwą Saharę poetyckiej przeciętności i braku kultury”, a w swojej „Historii literatury rosyjskiej” zauważa: „Poezja obywatelska w rękach jej najważniejszych przedstawicieli stała się naprawdę realistyczna, ale zwykli obywatelscy wieszczowie często byli tak samo eklektyczni jak poeci „sztuki czystej”, a posłuszni konwencjom nadal byli lepsi. Taka jest na przykład płaska i nudna poezja bardzo słodkiego i szanowanego A.N. Pleshcheeva.

Wpływy

Najczęściej krytycy przypisywali poezję Pleshcheeva szkole Niekrasowa. Rzeczywiście, już w latach 50. XIX wieku poeta zaczął pojawiać się wiersze, jakby odtwarzając satyryczne i społeczne linie poezji Niekrasowa („Dzieci stulecia są chore ...”, 1858 itp.). Pierwszy kompleksowy satyryczny obraz liberała pojawił się w wierszu Pleshcheeva „Mój przyjaciel” (1858); krytycy natychmiast zauważyli, że wiele atrybutów figuratywności zostało zapożyczonych od Niekrasowa (jego ojca, który zbankrutował „na tancerzach”, prowincjonalnej karierze bohatera itp.). Ta sama oskarżycielska linia była kontynuowana w wierszu „Szczęśliwy” („Oszczerstwo! Członek różnych stowarzyszeń charytatywnych i ja. Filantropi zabierają ode mnie co roku pięć rubli.”) » (1862).

Poeta dużo pisał o życiu ludzi ("Nudny obraz", "Rodzina", "Żebracy"), o życiu niższych klas miasta - "Na ulicy". Pod wrażeniem losu N.G. Czernyszewskiego, który przez pięć lat przebywał na zesłaniu na Syberii, powstał wiersz „Żal mi tych, których siła umiera” (1868). Wpływ Niekrasowa był widoczny w codziennych szkicach oraz w folklorze i imitacjach wierszy Pleshcheeva („Dorastałem w sali z matką ...”, 1860), w wierszach dla dzieci. Dla Niekrasowa Pleshcheev na zawsze zachował uczucia osobistej sympatii i wdzięczności. „Kocham Niekrasowa. Są w nim aspekty, które mimowolnie go przyciągają i za nie wiele wybaczasz. W ciągu tych trzech lub czterech lat, kiedy tu jestem<в Петербурге>Zdarzało mi się spędzać z nim dwa lub trzy wieczory - te, które na długo zostawiają ślad na duszy. Na koniec powiem, że osobiście wiele mu zawdzięczam… ”- pisał do Zhemchuzhnikova w 1875 roku. Niektórzy współcześni, w szczególności M. L. Michajłow, zwracali uwagę na fakt, że Pleshcheev nie stworzył przekonujących obrazów życia ludzi; pragnienie szkoły Niekrasowa było dla niego raczej niezrealizowanym trendem.

Motywy Lermontowa

V. N. Maykov był jednym z pierwszych, którzy zaliczyli Pleshcheeva do zwolenników Lermontowa. Następnie współcześni badacze również pisali o tym: V. Żdanow zauważył, że Pleshcheev w pewnym sensie „przejął” od Lermontowa, którego jeden z ostatnich wierszy opowiadał o losie proroka Puszkina, który wyruszył, by ominąć „morze i ziemie” („Zacząłem głosić miłość / A prawda to czysta nauka: / Wszyscy moi sąsiedzi / Wściekle rzucali we mnie kamieniami ...”). Jednym z pierwszych opublikowanych wierszy Pleshcheeva była „Duma”, w której potępiono obojętność publiczności „do dobra i zła”, współbrzmiącą z tematem Lermontowa („Niestety, jest odrzucony! Tłum nie znajduje miłości i prawdy w jego słowach ...” ).

Temat poety-proroka, zapożyczony od Lermontowa, stał się motywem przewodnim tekstów Pleshcheeva, wyrażających „pogląd na rolę poety jako przywódcy i nauczyciela oraz sztuki jako środka odbudowy społeczeństwa”. Wiersz „Sen”, który powtórzył fabułę „Proroka” Puszkina (spanie na pustyni, pojawienie się bogini, przemiana w proroka), według V. Żdanowa „pozwala nam powiedzieć, że Pleshcheev nie tylko powtórzył motywy jego genialnych poprzedników, ale starał się nadać własną interpretację tematów. Starał się kontynuować Lermontowa, tak jak Lermontow kontynuował Puszkina. Prorok Pleshcheevsky, który czeka na „kamienie, kajdany, więzienie”, inspirowany ideą prawdy, idzie do ludu („Mój upadły duch powstał… i znów do uciśnionych / poszedłem głosić wolność i miłość ..."). Ze źródeł Puszkina i Lermontowa wywodzi się wątek szczęścia osobistego, rodzinnego, rozwijany w poezji petraszewickiej, a w twórczości Pleshcheeva otrzymał nową interpretację: jako temat tragedii małżeństwa, które zrywa miłość („Baya”), jak głoszenie miłości „rozsądnej”, opartej na podobieństwie poglądów i przekonań („Jesteśmy sobie bliscy… wiem, ale obcy duchem…”).

Ludzie o podobnych poglądach i zwolennicy

Krytycy zauważyli, że pod względem charakteru i charakteru swojej działalności poetyckiej, Pleshcheev w latach 60. XIX wieku był najbliżej N. P. Ogaryov. On sam nalegał na to twórcze „pokrewieństwo”. 20 stycznia 1883 r. poeta napisał do S. Ya Nadsona, że PI Weinberg w raporcie o nim „doskonale podszedł do tematu, łącząc mnie w swojej charakterystyce z Ogarevem”. Krajobrazowe i krajobrazowo-filozoficzne teksty Pleshcheeva zostały uznane przez krytyków za „interesujące”, ale racjonalne i w dużej mierze drugorzędne, w szczególności w odniesieniu do kreatywności. A. A. Feta.

Już XX-wieczni badacze zauważyli, że idea Pleshcheeva, zaszczepiona przez liberalną prasę jako „poeta lat 40.”, który przeżył swój czas, lub epigon Niekrasowa, była w dużej mierze motywowana intrygami politycznymi, chęć umniejszania autorytetu potencjalnie niebezpiecznego, opozycyjnego autora. Biograf N. Bannikov zauważył, że rozwinęło się dzieło poetyckie Pleshcheeva; w późniejszych wierszach mniej romantycznego patosu, więcej - z jednej strony kontemplacja i refleksja filozoficzna, z drugiej - motywy satyryczne ("Mój przyjaciel", "Szczęściarz"): 15. Takie protestacyjne utwory poety, jak „Ludzie uczciwi, drodzy ciernico...”, „Żal mi tych, których siła umiera” miały zupełnie samodzielną wartość; wiersze, które wyśmiewały „ludzi zbędnych” zdegradowanych w swojej biernej „opozycji” (opowiadanie poetyckie „Ona i on”, wiersz „Dzieci stulecia są chore…”, 1858).

"Poświęcenie"
Czy dochodzą do ciebie dźwięki znanych piosenek,
Przyjaciele mojej utraconej młodości?
A czy usłyszę twoje braterskie pozdrowienia?
Czy nadal jesteś taki sam, jak przed separacją?
Może nie mogę zliczyć pozostałych!
A ci - w dziwnej, odległej stronie -
Zapomniałeś o mnie...
I nie ma nikogo, kto mógłby odpowiedzieć na piosenki!
Wiersz, datowany na 1858 r. i zaadresowany do rodaków Petraszewików, spotkał się z ciepłym przyjęciem wśród tych ostatnich, o czym świadczy N. S. Kashkin. Ten ostatni odpowiedział swoim wersetem:241:
Śmiało, nie zniechęcaj się!
Dobro i prawda na drodze
Zadzwoń głośno do znajomych.
Naprzód bez strachu i wątpliwości
A jeśli czyjaś krew ostygnie,
Twoje żywe piosenki
Zostanie ponownie przebudzony do życia.

Krytycy zauważyli, że poezja Pleshcheeva była jaśniejsza i bardziej konkretna niż teksty cywilne z lat 60. i 70. Ja P. Polonski I A. M. Zhemchuzhnikova, choć przecinały się pewne linie twórczości trzech poetów. Teksty Polonskiego (jak zauważył M. Poliakow) były obce patosowi rewolucyjnego obowiązku; w przeciwieństwie do Pleshcheeva, który pobłogosławił rewolucjonistę, żył marzeniem „obezwładniania czasu – aby wejść w prorocze sny” („Muza”). Bliżej systemu poetyckiego Pleshcheeva są teksty „motywów obywatelskich” A. M. Zhemchuzhnikova. Ale ich wspólnota była raczej odzwierciedlona w tym, co stanowiło (w opinii rewolucyjnych demokratów) słabą stronę poezji Pleshcheeva. Podobieństwo do Zhemchuzhnikova wynikało z ideologicznej „niejasności” i sentymentalnego dydaktyka poszczególnych wierszy Pleshcheeva, głównie z lat 1858-1859. Połączyły je motywy obywatelskiej skruchy i alegoryczne postrzeganie natury. Wyraźnie liberalne stanowisko Zhemchuzhnikova (w szczególności uznanie przez niego ideałów „czystej poezji”) było obce Pleshcheevowi.

Najbardziej oczywistym i uderzającym zwolennikiem Pleshcheeva był S. Ya. Baal”, który śpiewał o przelaniu „sprawiedliwej krwi poległych bojowników”, używając podobnego stylu dydaktycznego, symboli i znaków. Główna różnica polegała na tym, że uczucia rozpaczy i zagłady w poezji Nadsona przybierały niemal groteskowe formy. Zauważono, że poezja Pleshcheeva miała zauważalny wpływ na wiersze N. Dobrolyubova z lat 1856-1861 („Kiedy jasny promień wiedzy przeniknął do nas przez ciemność ignorancji ...”), na kreatywność P. F. Jakubowiczu, wcześnie N.M. Minsky, I. Z. Surikova, VG Bogoraz. Bezpośrednia opowieść Pleshcheeva była wierszem G. A. Machteta„Ostatnie przebaczenie!”, cytowano słowa Pleshcheeva F. W. Wołchowski("Przyjaciele") S. S. Sinegub(„Do popiersia Bielińskiego”), P. L. Ławrow, w swoim wierszu „Naprzód!” który wykorzystał część wiersza programowego Pleshcheeva: 239.

poezja krajobrazowa Pleshcheeva rozwinęła się w latach 70. XIX wieku; wiersze wypełnione były „iskrzącymi się odcieniami kolorów”, dokładnymi opisami nieuchwytnych ruchów natury („Łańcuchy lodowe nie obciążają iskrzącej się fali”, „Widzę półprzezroczystą niebieską kopułę nieba, postrzępione szczyty ogromnych gór”) , co zostało zinterpretowane przez ekspertów jako wpływ AA Fet . Jednak liryki krajobrazowe Pleshcheeva w taki czy inny sposób służyły jako symboliczna interpretacja motywów życia społecznego i poszukiwań ideologicznych. U podstaw, powiedzmy, cyklu „Pieśni letniej” leżała idea, że ​​harmonia natury przeciwstawia się światu społecznych sprzeczności i niesprawiedliwości („Nudny obraz”, „Ojczyzna”). W przeciwieństwie do Feta i Polonskiego Pleshcheev nie doświadczył konfliktu w rozdzieleniu dwóch tematów: krajobrazowego i obywatelskiego.

Krytyka z lewicy

Pleshcheev był krytykowany nie tylko przez liberałów, ale także - zwłaszcza w latach 60. XIX wieku - przez radykalnych pisarzy, których ideały poeta starał się urzeczywistniać. Wśród wierszy, które według krytyków wyrażały sympatię dla liberalnych idei, zauważono „Biedni ludzie pracowali, nie znając odpoczynku…” (z czego wynikało, że chłopi „ulegli losowi”, cierpliwie nosili „ ich krzyż, jak niesie sprawiedliwy”, ale nadszedł „czas świętego odrodzenia” itd.). Ta liberalna „modlitwa” wywołała ostrą odpowiedź Dobrolubowa, który na ogół zawsze sympatyzował z poetą. Parodiował też (w wierszu „Z motywów współczesnej poezji rosyjskiej”) „pochwałę” „cara-wyzwoliciela” Pleshcheeva, która wydawała mu się liberalna. Jednak parodia ta nie została wydrukowana ze względów etycznych. Dobrolyubov skrytykował Pleshcheeva za „abstrakcyjny dydaktyzm” i alegoryczne obrazy (wpis w dzienniku krytyka z dnia 8 lutego 1858 r.).

Radykalni autorzy i publicyści również skrytykowali Pleshcheeva za zbyt „rozległy umysł” w ich opinii. Często popierał sprzeczne idee i prądy, sympatyzując jedynie z ich „opozycji”; rozpiętość poglądów „często przeradzała się w niepewność osądów”.

N. A. Dobrolyubov o prozie Pleshcheeva

Pleshcheev prozaik został sklasyfikowany jako typowy przedstawiciel „ szkoła naturalna»; pisał o prowincjonalnym życiu, denuncjując łapówkarzy, chłopów pańszczyźnianych i zgubną potęgę pieniądza (opowieść "Płaszcz Szopa", 1847; "Papieros", "Ochrona", 1848; opowiadania "Psot" i "Przyjazna rada", 1849). Krytycy dostrzegli w jego prozie wpływy N.V. Gogola i N.A. Niekrasowa.

N. A. Dobrolyubov, recenzując w 1860 r. Dwutomową książkę, która zawierała 8 opowiadań A. N. Pleshcheeva, zauważył, że „… zostały opublikowane we wszystkich naszych najlepszych czasopismach i zostały przeczytane jednocześnie. Potem o nich zapomnieli. Rozmowy i spory na temat jego historii nigdy nie były wywoływane ani w opinii publicznej, ani w krytyce literackiej: nikt ich specjalnie nie chwalił, ale też nikt nie skarcił. W większości przeczytali tę historię i byli usatysfakcjonowani; to był koniec…” Porównując powieści i opowiadania Pleszczejewa z dziełami współczesnych pisarzy drugiego planu, krytyk zauważył, że „… element społeczny nieustannie je przenika i to odróżnia je od wielu bezbarwnych opowieści z lat trzydziestych i pięćdziesiątych”.

Świat prozy Pleshcheeva to świat „drobnych urzędników, nauczycieli, artystów, drobnych właścicieli ziemskich, półświeckich dam i młodych dam”. W historii każdego bohatera opowieści Pleshcheeva zauważalny jest jednak związek z otoczeniem, które „obciąża go swoimi żądaniami”. To jednak, według Dobrolyubova, główna zaleta opowieści Pleshcheeva - godność nie jest wyjątkowa, należąca do niego „na równi z tyloma współczesnymi pisarzami fikcji”. Dominujący motyw prozy Pleshcheeva, zdaniem krytyka, można sprowadzić do sformułowania: „środowisko porywa człowieka”. Jednak -

Czytając ... opowiadania pana Pleshcheeva, świeży i rozsądny czytelnik od razu ma pytanie: czego konkretnie chcą ci bohaterowie o dobrych intencjach, dlaczego są zabijani?.. Tu nie spotykamy nic konkretnego: wszystko jest tak niejasne, fragmentaryczne, małostkowe wywnioskujesz ogólną myśl, nie wyrobisz sobie wyobrażenia o celu życia tych dżentelmenów... Jedyne, co w nich dobre, to chęć, aby ktoś przyszedł, wyciągnął ich z bagna w które ugrzęzły, połóż je na ramionach i przeciągnij w miejsce czyste i jasne.

Opisując bohatera opowieści o tym samym tytule, Dobrolyubov zauważa: „Ten Pashintsev nie jest ani tym, ani tamtym, ani dniem, ani nocą, ani ciemnością, ani światłem”, jak wielu innych bohaterów tego rodzaju opowieści, „nie przedstawia fenomenu w ogóle; całe środowisko, które go obejmuje, składa się z dokładnie tych samych ludzi. Powodem śmierci Gorodkowa, bohatera opowiadania „Błogosławieństwo” (1859), według krytyka, jest „... Jego własna naiwność”. Nieznajomość życia, niepewność środków i celów oraz ubóstwo środków wyróżnia także Kostina, bohatera opowiadania „Dwie kariery” (1859), który umiera w konsumpcji („Nienaganni bohaterowie w Panu Pleshcheev, jak w Panu Turgieniewie i inni umierają na wyniszczające choroby – ironicznie autor artykułu), „nigdzie nie robiąc niczego; ale nie wiemy, co mógłby zrobić na świecie, nawet gdyby nie cierpiał z powodu konsumpcji i nie był stale duszony przez środowisko. Dobrolyubov zauważa jednak, że mankamenty prozy poety mają również stronę subiektywną: „Jeśli pan Pleshcheev rysuje dla nas swoje Kostinsy i Gorodkovy z przesadną sympatią, to jest to<следствие того, что>inne, bardziej trwałe praktycznie typy, w tym samym kierunku, nie były jeszcze reprezentowane przez społeczeństwo rosyjskie.

Znaczenie kreatywności

Uważa się, że znaczenie twórczości A. N. Pleshcheeva dla rosyjskiej i wschodnioeuropejskiej myśli społecznej znacznie przewyższyło skalę jego talentu literackiego i poetyckiego. Od 1846 r. twórczość poety traktowana była przez krytyków niemal wyłącznie w kategoriach społeczno-politycznych. Zbiór poezji A. N. Pleshcheeva z 1846 roku stał się w istocie poetyckim manifestem kręgu Petraszewa. W swoim artykule Waleryan Majkow, wyjaśniając, czym była poezja Pleshcheeva dla ludzi lat 40., inspirowana ideałami socjalistycznymi, umieścił tę ostatnią w centrum współczesnej poezji i był nawet gotów uznać go za bezpośredniego następcę M. Yu Lermontowa. „W nędznej sytuacji, w jakiej nasza poezja znajdowała się od śmierci Lermontowa, pan Pleshcheev jest niewątpliwie naszym pierwszym poetą w dzisiejszych czasach…”, pisał.

Następnie to rewolucyjny patos wczesnej poezji Pleshcheeva określił skalę jego autorytetu w rewolucyjnych kręgach Rosji. Wiadomo, że w 1897 r. jedna z pierwszych organizacji socjaldemokratycznych „ Południoworosyjski Związek Zawodowy”, wykorzystała w swojej ulotce najsłynniejszy wiersz poetki.

„Pieśń robotników”
W ulotki interpretacji „Południoworosyjskiego Związku Robotniczego” hymn Pleshcheeva wyglądał tak:
Naprzód bez strachu i wątpliwości
Na mężny wyczyn, przyjaciele
Od dawna tęskni za jednością
Przyjazna dla pracy rodzina!
Podamy sobie ręce,
Dołącz do ścisłego kręgu, -
I niech tortura i udręka!
Prawdziwy przyjaciel pójdzie po przyjaciela!
Chcemy braterstwa i wolności!
Niech przeminie nikczemny wiek niewolnictwa!
Czy to matka natura?
Czy nie wszyscy są równi?
Wieczne przymierze dane nam przez Marksa -
Przestrzegaj tego polecenia!:
„Podejdźcie bliżej, pracownicy wszystkich krajów,
Zjednoczcie się w jednej Unii!”

Tymczasem, ogólnie rzecz biorąc, znaczenie twórczości A. N. Pleshcheeva nie ograniczało się do jego wkładu w rozwój rosyjskiej poezji rewolucyjnej. Krytycy zauważyli, że poeta wykonał świetną robotę (głównie na łamach Otechestvennye Zapiski i Birzhevye Vedomosti), analizując rozwój literatury europejskiej, towarzysząc publikacjom własnymi tłumaczeniami (Zola, Stendhal, Bracia Goncourt , Alfons Daudet) . Wiersze Pleshcheeva dla dzieci („Na brzegu”, „Stary”) są uznawane za klasyczne. Wraz z Puszkinem i Niekrasowem uważany jest za jednego z twórców rosyjskiej poezji dla dzieci16.

Tłumaczenia Pleshcheeva

Wpływ Pleshcheeva na poezję drugiej połowy XIX wieku wynikał w dużej mierze z jego przekładów, które oprócz znaczenia artystycznego i społeczno-politycznego miały: częściowo poprzez poezję (Heine, Beranger, Barbiera itd.) idee rewolucyjne i socjalistyczne przeniknęły do ​​Rosji. Ponad dwieście przetłumaczonych wierszy stanowi prawie połowę całego poetyckiego dziedzictwa Pleshcheeva. Współczesna krytyka widziała w nim jednego z największych mistrzów przekładu poetyckiego. „Zgodnie z naszym skrajnym przekonaniem Pleshcheev w tłumaczeniach jest jeszcze bardziej poetą niż w oryginałach”, napisał magazyn „Vremya”, zauważając również, że „u zagranicznych autorów szuka przede wszystkim własnej myśli i wszędzie zabiera swoje dobro. jest ... » . Większość przekładów Pleshcheeva to tłumaczenia z niemieckiego i francuskiego. Wiele jego przekładów, mimo swoistych swobód, nadal uważa się za podręczniki (od Goethego, Heinego, Rückerta, Freiligratha).

Pleshcheev nie ukrywał, że nie dostrzega szczególnych różnic w metodologii pracy nad przekładem i własnym, oryginalnym wierszem. Przyznał, że posługuje się przekładem jako środkiem promocji najważniejszych dla tego okresu idei, a w liście do Markowicza z 10 grudnia 1870 roku wprost wskazał: „Wolę tłumaczyć tych poetów, w których dominuje element uniwersalny ludzki nad ludem, w którym kultura wpływa! Poeta potrafił znaleźć „demokratyczne motywy” nawet wśród poetów o wyraźnie wyrażonych konserwatywnych poglądach ( Southy- wczesne wiersze „Bitwa Blenheim” i „Skargi biednych”). tłumaczenie Tennyson, szczególnie podkreślał sympatię angielskiego poety dla „wojownika w uczciwej sprawie” („Pieśń żałobna”), dla ludu („May Queen”).

Jednocześnie Pleshcheev często interpretował możliwości przekładu jako dziedzinę improwizacji, w której często odchodził od pierwotnego źródła. Poeta dowolnie zmieniał, skracał lub powiększał przetłumaczone dzieło: na przykład wiersz Roberta Prutza „Czy patrzyłeś na Alpy o zachodzie słońca…” z sonetu zmienił się w potrójny czterowiersz; Duży poemat Syrokomli „Oracz do skowronka” („Oracz do skowronku”, 1851), składający się z dwóch części, opowiedział pod arbitralną nazwą „Ptak” w skrócie (24 wiersze w oryginale, 18 w tłumaczeniu). Poeta uważał gatunek przekładu poetyckiego za środek promocji nowych idei. Swobodnie interpretował, w szczególności poezję Heinego, często wprowadzając własne (lub Niekrasowa) idee i motywy (tłumaczenie „Hrabiny Gudel von Gudelsfeld”). Wiadomo, że w 1849 r., po wizycie na Uniwersytecie Moskiewskim, poeta powiedział studentom, że „… trzeba obudzić wśród ludzi samoświadomość, a najlepszym sposobem na to byłoby przetłumaczenie dzieł obcych na język rosyjski, adaptacja do wspólnego języka mowy, rozdać je w rękopisie...”, i że w tym celu w Petersburgu powstało już towarzystwo: 238 .

Charakter i cechy osobiste

Wszyscy, którzy pozostawili wspomnienia Pleshcheeva, charakteryzowali go jako osobę o wysokich walorach moralnych. Piotr Weinberg pisał o nim jako o poecie, który „… pośród ostrych i częstych wstrząsów rzeczywistości, nawet wyczerpany pod nimi… nadal był najczystszym idealistą i wzywał innych do tej samej idealnej służby dla ludzkości”, nigdy się nie zdradził , „nigdzie i nigdy (jak powiedziano w poetyckim przemówieniu z okazji jego czterdziestych urodzin) bez poświęcenia dobrych uczuć wobec świata.

Z pośmiertnej dedykacji K.D. Balmonta:

Był jednym z tych, których prowadził los
Krzemowe ścieżki testowania.
Którego niebezpieczeństwo strzegło wszędzie,
Szyderczo grożąc udręką wygnania.
Ale zamieć życia, bieda, zimno, mgła
Nie zabili palącego w nim pożądania -
Bądź dumny, odważny, walcz ze złem
Obudzić w innych święte nadzieje...

„Człowiek lat czterdziestych w najlepszym tego słowa znaczeniu, niepoprawny idealista,<Плещеев>w swoje piosenki włożył żywą duszę, potulne serce i dlatego są takie piękne”: 16, – napisał wydawca P. V. Bykov. A. Blok myślenie w 1908 o poezji staroruskiej, zwłaszcza o wierszach Pleshcheeva, które „obudziły jakieś uśpione struny, wzbudziły wzniosłe i szlachetne uczucia”: 16.

Współcześni i późniejsi badacze twórczości zauważyli niezwykłą jasność umysłu, integralność natury, dobroć i szlachetność Pleshcheeva; scharakteryzował go jako osobę, która „wyróżniała się czystością jego duszy, która nie była niczym przyćmiona”; zachowywał „pomimo całej ciężkiej pracy i żołnierskich dziesięcioleci... dziecięcą wiarę w czystość i szlachetność ludzkiej natury i zawsze był skłonny wyolbrzymiać talent kolejnego debiutanta poety”.

Z. Gippius, która na pierwszym osobistym spotkaniu była „całkowicie zafascynowana” Pleshcheevem, tak spisała swoje pierwsze wrażenia na jego temat:

Jest dużym, nieco otyłym starszym mężczyzną, o gładkich, raczej gęstych włosach, żółto-białych (szara blondynka) i wspaniałej, całkowicie białej brodzie, która delikatnie opada na jego kamizelkę. Prawidłowe, lekko niewyraźne rysy, rasowy nos i pozornie surowe brwi... ale w niebieskawych oczach - taka rosyjska miękkość, wyjątkowa, rosyjska, aż do rozproszenia, życzliwości i dziecinności, że nawet brwi wydają się surowe - celowo: 102.

Grób Pleshcheeva w klasztorze Nowodziewiczy

Adresy

Dzieła sztuki

Wiersze

Za jego życia opublikowano pięć zbiorów wierszy A. N. Pleshcheeva, ostatni z nich w 1887 roku. Za najważniejszą z publikacji pośmiertnych uważa się wydanie wydane pod redakcją P. V. Bykova: „Wiersze A. N. Pleshcheeva (1844-1891). Czwarte, poprawione wydanie. Petersburg, 1905. Dzieła poetyckie Pleshcheeva w czasach sowieckich zostały opublikowane w dużej i małej serii Biblioteki Poetów: 237.

lata czterdzieste Desdemona „Tymczasem jak hałas oklasków…” Niewytłumaczalny smutek „Uwielbiam dążyć do marzeń…” grób Za pamięć "Po grzmotach, po burzy..." piosenka pożegnalna Czółenko stary człowiek przy pianinie „Wyjdźmy na brzeg; są fale... "Dobranoc!" - powiedziałeś…" "Kiedy jestem w zatłoczonej sali..." Piosenkarka miłość Na wezwanie przyjaciół „Znowu ja, pełen myśli…” Sąsiad Wędrowiec "Słyszę znajome dźwięki..." "Do przodu! bez obaw i wątpliwości... Spotkanie Dźwięki „Po co marzyć o tym, co stanie się po…” Z motywem francuskiego poety intonować „Czujemy się jak bracia, ty i ja…” Poeta przepraszam „Przypadkowo się z tobą spotkaliśmy…” „Dużo wycierpiał w swoim życiu, bardzo…” „Jak hiszpańska mucha, melancholia…” Nowy Rok "Kolejny wspaniały głos milczy..." lata pięćdziesiąte Wiosna Przed wyjściem Wysyłając Raphael Madonna Po przeczytaniu gazet "Zanim leżysz, nowa, szeroka ścieżka..." na stepie Liść z pamiętnika "Nie mów, że to źle..." „Och, gdybyś wiedział, przyjaciele mojej wiosny…” Medytacja "Są dni: ani złośliwości, ani miłości..." Narciarstwo zimowe „Kiedy twoje łagodne, czyste spojrzenie…” Modlitwa S. F. Durov „Wyczyścisz tylko moje dni…” „Jesteś dla mnie słodka, czas na zachód słońca!…” „Był czas: ich synowie…” Przeszłość „Dzieci stulecia są chore…” „Znane dźwięki, cudowne dźwięki!…” „Kiedy wróciłem do mojego rodzinnego miasta…” „Kiedy spotykam tego rozdartego walką…” „Wiele złych i głupich żartów…” Mój znajomy Mój ogród „O nie, nie każdemu dano…” „Szedł zrezygnowany po ciernistej ścieżce…” Piosenka

poświęcenie ptaszyna serce Wędrowiec Fuksiarz „Wy biedni ludzie pracowali, nie znając odpoczynku…” „Pamiętasz: opadające wierzby…” „Chcesz piosenki, ja nie śpiewam…” Kwiat "Co za główka dziecka..." lata 60. XIX wieku księżycowa noc pusty dom duchy „Piję za wspaniałego artystę…” dekabrysta „Jeżeli o godzinie, w której świecą gwiazdy…” Na ulicy „Nie ma odpoczynku, przyjacielu, na ścieżce życia…” "Nudny obrazek!..." „Dorastałem z mamą na korytarzu…” „Błogosławiony, który nie pracował...” Chory Wiosna "Przyjaciele Wolnej Sztuki..." „Zazdroszczę mi patrzenia na mędrców…” zarzut "Nie! Lepsza śmierć bez powrotu ... ” żebracy Nowy Rok „Och, nie zapominaj, że masz dług...” „Och, młodość, młodość, gdzie jesteś ...” („Współczesny”, 1862, kwiecień) Chmury Pamięci K. S. Aksakowa „Przed zrujnowaną chatą…” Poeta „Przebił się blady promień księżyca...” W lesie. Od Heinego („Współczesna”, 1863, styczeń-luty) „Wszyscy, cała moja droga…” („Współczesna”, 1863, styczeń-luty) dwie drogi "Zapach róż i jaśminu..." „A oto twój niebieski namiot…” Do młodości fałszywi nauczyciele „Uwielbiam leśną ścieżkę wieczorem…” „Gniew zagotował się w moim sercu...” "Noc przeleciała nad światem..." W nocy Ona i On „Odpocznę, usiądę na skraju lasu…” Ojczyzna "Matka Natura! Idę do Ciebie..." rodzinny Porada mędrców („Współczesna”, 1863, styczeń-luty) „Słońce góry pozłacane…” „W sądzie usłyszał wyrok…” Wiosna „Dlaczego, z dźwiękami tych piosenek…” Hipochondria Jesień Umierający „Uczciwi ludzie, drodzy cierniści…” „Co za rok, a potem nowa strata…”

„Co ty opadasz, zielona wierzbie?…” Goście "Jeśli chcesz, żeby było spokojnie..." „Patrzę na nią i podziwiam…” Apostaten Marsch Pamięci E. A. Pleshcheeva „Śnieg szybko topnieje, płyną strumienie…” „Kiedy nagle widzę pogrzeb…” goście słowiańscy „Gdzie jesteś, czas na zabawne spotkania…” „Żal mi tych, których siła umiera…” „Kiedy szorstką ciszę…” Chmury Słowa do muzyki Starzy męszczyźni "Ciężka, bolesna myśl..." 1870 „Albo te dni są jeszcze daleko…” Oczekiwanie „Błogosławiony jesteś, któremu dane jest…” wiosenna noc „Jest w swojej białej trumnie…” grzanki W burzę Wiosna Dzieciństwo Zimowy wieczór Z życia Grób Toilera „Nie ma dla mnie spokoju od gwałtownego żalu…” "Ciepły wiosenny dzień..." Na brzegu W nocy Pamięć Jutro W kraju Zła pogoda Starzec „Spacerowałem spokojnie po opustoszałej ulicy…” Babcia i wnuczka „Rozstałem się ze zwodniczymi snami…” "Jestem ci winien moje zbawienie..." 1880 "Światła w domu zgasły..." Pamięci Puszkina Pieśń wygnania „Bez nadziei i oczekiwań…” "Młotna rzeka wrzała..." Ze starych piosenek „Tęskniłeś za prawdą, tęskniłeś za światłem…” Przeszłość Pamięci N. A. Niekrasowa 27 września 1883 r. (Pamięci I. S. Turgieniewa) („Notatki ojczyzny”, 1883, październik) Ostatnia środa 1 stycznia 1884 r Do portretu piosenkarza „Jak często obraz jest drogi…” O zachodzie słońca Słowa do muzyki Do albumu Antona Rubinsteina Anton Pawłowicz Czechow Na pogrzebie Wsiewołoda Garszyna "To dla mnie takie trudne, takie gorzkie i bolesne..." „Jak w dni niepogody słońce jest promieniem…” "Kim jesteś, piękna, z dzikimi kwiatami ..." Zarzut "To ogniste słońce..."

Opowieści (wybrane)

Odtwarza (wybrane)

Bibliografia

• Arseniev K. K. Jeden z poetów lat czterdziestych. Wiersze A. N. Pleshcheeva. // Herold Europy, 1887, marzec, s. 432-437.
• Krasnov PN Poezja Pleshcheev. // Książki tygodnia, 1893, grudzień, s. 206-216.
, 1988. - 192 s. - (Krytyka literacka i językoznawstwo). - 44 000 egzemplarzy. (reg.)
• Pustilnik L.S. Życie i twórczość A. N. Pleshcheeva / Ed. wyd. I. L. Volgin. - M.: Nauka, 2008. - 344, s. - (literatura popularnonaukowa). - ISBN 978-5-02-034492-1 (w tłumaczeniu)
• JAKIŚ. Pleshcheev i literatura rosyjska: zbiór artykułów naukowych. - Kostroma: KSU im. NA. Niekrasowa, 2006

Alexei Nikolaevich Pleshcheev (1825 - 1893) - rosyjski poeta, pisarz, tłumacz, krytyk. Dzieła Pleshcheeva weszły do ​​antologii poezji rosyjskiej, prozy, literatury dziecięcej i stały się podstawą około stu romansów kompozytorów rosyjskich.

Dzieciństwo i młodość

Aleksiej Pleshcheev pochodził ze szlacheckiej rodziny, która do czasu narodzin przyszłego poety w 1825 r. zubożała. Chłopiec jako jedyny syn rodziców urodził się w Kostromie, dzieciństwo spędził w Niżnym Nowogrodzie. Wykształcenie podstawowe otrzymał w domu, znał trzy języki.

W 1843 Pleshcheev wstąpił na Uniwersytet w Petersburgu na Wydziale Języków Orientalnych. W Petersburgu tworzy się krąg jego kontaktów: Dostojewski, Gonczarow, Saltykow-Szczedrin, bracia Majkow. Do 1845 r. datuje się znajomość Pleshcheeva z kręgiem petrashevistów, wyznających idee socjalizmu.

Pierwszy zbiór wierszy poety ukazał się w 1846 r. i był przesiąknięty rewolucyjnymi dążeniami. Werset w nim opublikowany „Naprzód! Bez obaw i wątpliwości młodzież postrzegała go jako „rosyjską Marsyliankę”. Wiersze Pleshcheeva z wczesnego okresu są pierwszą rosyjską odpowiedzią na wydarzenia Rewolucji Francuskiej, niektóre z nich zostały zakazane przez cenzurę do początku XX wieku.

Połączyć

Koło Petraszewskiego, którego Pleshcheev był aktywnym uczestnikiem, zostało objęte przez policję wiosną 1849 roku. Pleshcheev i inni członkowie kręgu zostali uwięzieni w Twierdzy Piotra i Pawła. Wynikiem śledztwa był wyrok śmierci na 21 z 23 więźniów, w tym egzekucja.

22 grudnia odbyła się inscenizacja egzekucji, w ostatniej chwili której odczytano cesarski dekret o ułaskawieniu i wygnaniu skazanych. Pleshcheev został wysłany jako szeregowiec na południowy Ural, niedaleko Orenburga. Służba wojskowa poety trwała 7 lat, przez pierwsze lata praktycznie nic nie napisał.

Za odwagę okazaną podczas kampanii turkiestańskich i oblężenia Ak-Mechet, Pleshcheev awansował i przeszedł na emeryturę. W 1859 wrócił do Moskwy, a od 1872 mieszkał w Petersburgu.

Kreatywność po linku

Drugi zbiór wierszy poety ukazał się w 1858 roku z przedmową Heinego „Nie mogłem śpiewać…”. Po powrocie do Moskwy Pleshcheev aktywnie współpracował z magazynem Sovremennik, publikował wiersze w różnych publikacjach w Moskwie. Do tego czasu pojawia się apel do prozy. Stworzył powieści („Dziedzictwo”, „Ojciec i córka”, „Paszincew”, „Dwie kariery” itp.).

W latach 1859-66. Pleshcheev dołączył do grona przywódców Moskovsky Vestnik, kierując go w stronę liberalizmu. Publikacje dzieł i autobiografii T. Szewczenki, z którą poeta spotkał na emigracji, uznało za odważny akt polityczny wielu krytyków. Upolityczniono także twórczość poetycką, na przykład wiersze „Modlitwa”, „Uczciwi ludzie, drodzy cierniowi ...”, „Do młodzieży”, „Fałszywi nauczyciele” itp.

W latach 60. Pleshcheev popadł w stan depresyjny. Jego towarzysze wyjeżdżają, magazyny, w których był publikowany, są zamknięte. Tytuły wierszy powstałych w tym okresie mówią wymownie o zmianie stanu wewnętrznego poety: „Bez nadziei i oczekiwań”, „szłam cicho wyludnioną ulicą”.

W 1872 Pleshcheev wrócił do Petersburga i kierował magazynem „Otechestvennye Zapiski”, a następnie „Severny Vestnik”. Powrót do kręgu podobnie myślących ludzi przyczynił się do nowego impulsu twórczego.

W ostatnich latach życia poeta dużo pisał dla dzieci: zbiory „Przebiśnieg”, „Pieśni dziadka”.

Peru Pleshcheev jest właścicielem tłumaczeń wierszy i prozy wielu autorów zagranicznych. Znaczące dzieła poety w dramaturgii. Jego sztuki „Szczęśliwa para”, „Błogosławieństwo w nieszczęściu”, „Dowódca” są z powodzeniem wystawiane w teatrach.

Aleksiej Pleshcheev zmarł 26 września 1893 roku w Paryżu, w drodze do Nicei na leczenie. Pochowany w Moskwie.

Zapowiedź:

Aby skorzystać z podglądu prezentacji, załóż konto (konto) Google i zaloguj się: https://accounts.google.com

Podpisy slajdów:

Biografia Aleksieja Nikołajewicza Pleshcheeva Pracę wykonała Rudikova Olga Alexandrovna

Aleksiej Nikołajewicz Pleshcheev (1825 - 1893) poeta, tłumacz, prozaik i dramaturg, krytyk

Aleksiej Nikołajewicz Pleshcheev urodził się 22 listopada 1825 r. w Kostromie w rodzinie urzędnika prowincji. Ojciec i matka należeli do starej szlachty. Jednak rodzina Pleshcheevów nie żyła dobrze. Dzieciństwo poety minęło w Niżnym Nowogrodzie. Sytuacja finansowa rodziny stała się szczególnie trudna po śmierci ojca. Mimo to matce udało się zapewnić synowi doskonałą edukację domową.

W 1839 w Petersburgu został podchorążym podchorążych Szkoły Gwardii i podchorążych kawalerii. Atmosfera szkoły wojskowej go dręczyła, rok później wchodzi na uniwersytet, ale dwa lata później opuszcza uczelnię. W latach studenckich krąg znajomych Pleshcheeva znacznie się poszerzył, a zakres jego zainteresowań został określony: hobby literackie i teatralne połączono z historią i ekonomią polityczną. Pisał wiersze, a w drugiej połowie lat 40. Pleshcheev występował również z powodzeniem jako prozaik. Jego działalność tłumacza objęła całą drogę twórczą. Tłumaczył prozę i poezję.

W 1849 został aresztowany, a po pewnym czasie zesłany na emigrację, gdzie spędził prawie dziesięć lat w służbie wojskowej. Po powrocie z wygnania Pleshcheev kontynuował działalność literacką; po latach ubóstwa i niedostatku stał się autorytatywnym pisarzem, krytykiem, wydawcą, a pod koniec życia filantropem.

Ulubiony poeta rosyjskiej młodzieży w latach czterdziestych XIX wieku, po wygnaniu zamienia się w znakomitego poetę dziecięcego. Wiersze dla dzieci zostaną zebrane przez poetę w Moskwie w swoim zbiorze „Przebiśnieg”.

Współcześni wspominali Pleshcheeva jako osobę wyjątkowo delikatną, łagodną i życzliwą, zawsze gotową do pomocy pisarzowi, zwłaszcza początkującemu. Jednak życie samego Pleshcheeva nie było łatwe: po wygnaniu przez wiele lat był inwigilowany przez policję. Całe życie zmagał się z biedą i chcąc utrzymać rodzinę (żona zmarła w 1864 r., później ożenił się ponownie, miał dzieci z obu małżeństw) zmuszony był decydować się na służbę, nie wyjeżdżając jednocześnie studia literackie.

Przez ostatnie trzy lata życia Pleshcheev był wolny od obaw o zarobki. W 1890 r. otrzymał ogromne dziedzictwo od krewnego Penzy Aleksieja Pawłowicza Pleshcheeva i osiadł z córkami w Paryżu. Poeta wniósł znaczną kwotę do Funduszu Literackiego, założył fundusze Belinsky i Chernyshevsky, aby zachęcić utalentowanych pisarzy.

W 1893 r. już ciężko chory A.N. Pleshcheev ponownie udał się na leczenie do Nicei i po drodze, 8 października 1893 r., zmarł na apopleksję. Jego ciało zostało przewiezione do Moskwy i pochowane na cmentarzu klasztoru Nowodziewiczy.

Gdzie spędził dzieciństwo Aleksiej Nikołajewicz Pleshcheev? NIŻNY NOWGÓR

3. Słynna kolekcja dziecięca poety?

4. Gdzie mieszkał Aleksiej Nikołajewicz Pleshcheev po otrzymaniu spadku i do śmierci?

5. Gdzie jest pochowany poeta?

Źródła en.wikipedia.org/wiki / Pleshcheev,_Aleksey_Nikolaevich