Lomonosov turniri. Brodskiy Lomonosov turniri qanchalik achinarli
ATTANG...
Men uchun nima bo'lganligi juda achinarli
sizning mavjudligingiz yo'qoldi
mening borligim sen uchun.
...Yana bir bor eski cho‘l yerda
Men simli bo'shliqqa ishga tushaman
uning mis tiyinlari gerb bilan qoplangan,
yuksaltirishga umidsiz urinishda
ulanish momenti ... Afsuski,
kim o'rnini bosa olmaydi
butun dunyo, odatda qoladi
chipli telefon terishini aylantiring,
seans stoli kabi,
sharpa aks-sado berguncha
tunda qo'ng'iroqning so'nggi qichqiriqlari.
JOSEF BRODSKY
1967
Jozef Brodskiy: "O'zingizga qurbonlik maqomini berishdan har qanday yo'l bilan saqlaning"
Jozef Brodskiyning 1988 yil dekabr oyida Ann Arbordagi Michigan universiteti bitiruvchilari oldiga stadionda qilgan mashhur nutqidan parchalar.
1. So‘z boyligingizni kengaytirishga harakat qiling va unga bank hisobingizga qanday munosabatda bo‘lsangiz, shunday munosabatda bo‘ling. Unga katta e'tibor bering va dividendlaringizni oshirishga harakat qiling. Bu erda maqsad yotoqxonada notiqlik mahoratingizni yoki kasbiy muvaffaqiyatingizni targ'ib qilish emas, garchi bu keyinchalik mumkin bo'lsa-da, sizni ijtimoiy nodonlarga aylantirmaslikdir. Maqsad - o'zingizni imkon qadar to'liq va to'g'ri ifoda etish imkonini berish; bir so'z bilan aytganda, maqsad sizning muvozanatingizdir.
Har kuni insonning qalbida juda ko'p o'zgarishlar bo'ladi, lekin ifoda qilish usuli ko'pincha bir xil bo'lib qoladi. Muloqot qilish qobiliyati tajribadan orqada qoladi. Tuyg'ular, soyalar, fikrlar, his-tuyg'ular, noma'lum, talaffuz qilinmagan va formulalarning yaqinlashishi bilan kifoyalanmaydigan his-tuyg'ular, shaxs ichida to'planib, psixologik portlash yoki buzilishga olib kelishi mumkin.
Bunga yo'l qo'ymaslik uchun kitob qurtiga aylanish shart emas. Siz shunchaki lug'at olib, uni har kuni, ba'zan esa she'riy kitoblarni o'qishingiz kerak. Ular etarlicha arzon, ammo ularning eng qimmati ham psixiatrga bir marta tashrif buyurishdan ancha arzon.
2. Siyosatchilarga haddan tashqari tayanmaslikka harakat qiling - ko'pincha ular ahmoq yoki insofsiz bo'lgani uchun emas, balki ular orasida eng yaxshilari uchun ham juda katta bo'lgan ish ko'lami tufayli. Ular, eng yaxshi holatda, ijtimoiy yovuzlikni biroz kamaytirishi mumkin, lekin uni yo'q qila olmaydi. Yaxshilanish qanchalik muhim bo'lmasin, axloqiy nuqtai nazardan, u har doim ahamiyatsiz bo'lib qoladi, chunki har doim bu yaxshilanishdan hech bo'lmaganda bir kishi foyda ko'rmaydi.
3. Dunyo nomukammaldir; Hech qachon oltin davr bo'lmagan va bo'lmaydi ham. Dunyo bilan sodir bo'ladigan yagona narsa - u katta bo'ladi; hajmi o'smasdan olomon. Siz tanlagan kishi kekni baham ko'rishni va'da qilgan qanchalik adolatli bo'lmasin, u hajmi kattalashmaydi; Porsiyalar, albatta, kichikroq bo'ladi. Shu nuqtai nazardan, aniqrog'i zulmatda siz o'zingizning uy ovqat pishirishingizga tayanishingiz kerak, ya'ni dunyoni o'zingiz boshqarishingiz kerak, hech bo'lmaganda siz uchun mavjud bo'lgan va sizning qo'lingizda bo'lgan qismini.
4. Kamtar bo'lishga harakat qiling. Biz allaqachon juda ko'pmiz va tez orada yana ko'p bo'ladi. Quyosh ostidagi joyga ko'tarilish, albatta, ko'tarilmaydigan boshqalarning hisobiga. Birovning oyog‘iga qadam bosishingiz, uning yelkasida turishingiz kerak degani emas. Qolaversa, bu nuqtadan ko'rasiz, faqat inson dengizi va sizga o'xshab o'xshash pozitsiyani egallaganlar - taniqli, ammo juda ishonchsiz: boy va mashhur deb atalganlar.
5. Agar siz boy yoki mashhur bo'lishni yoki ikkalasini ham xohlasangiz, omad tilaymiz, lekin boringizni bermang. Birovning biror narsasiga havas qilish o'zining o'ziga xosligini yo'qotish demakdir; boshqa tomondan, bu, albatta, ommaviy ishlab chiqarishni rag'batlantiradi.
6. Qanday bo'lmasin, o'zingizni qurbon qilishdan saqlaning. Vaziyatingiz qanchalik jirkanch bo'lmasin, buning uchun tashqi kuchlarni ayblamaslikka harakat qiling: tarix, davlat, boshliqlar, irq, ota-onalar, oy fazasi, bolalik, qozonga o'z vaqtida qo'nmaslik va hokazo. Biror narsani ayblasangiz, biror narsani o'zgartirishga bo'lgan qat'iyatingizni buzasiz.
7. Umuman olganda, hayotni nafaqat jozibasi, balki qiyinchiliklari uchun ham hurmat qilishga harakat qiling. Ular o'yinning bir qismidir va ularning yaxshi tomoni shundaki, ular aldamaydilar. Qachonki siz umidsizlikka tushib qolsangiz yoki umidsizlik yoqasida bo'lsangiz, qayg'u yoki qiyinchilikka duch kelsangiz, hayot siz bilan o'zi yaxshi biladigan yagona tilda gaplashishini unutmang.
8. Siz kirmoqchi bo'lgan dunyo yaxshi obro'ga ega emas. Bu go'zal joy emas, chunki siz tez orada kashf qilasiz va siz uni tark etguningizcha u yanada chiroyli bo'lishiga shubha qilaman. Biroq, bu yagona dunyo: muqobil yo'q va agar u mavjud bo'lsa, u bundan yaxshiroq bo'lishiga kafolat yo'q.
9. Hayotingizni baxtsiz qilishga urinayotganlarga e'tibor bermaslikka harakat qiling. Ularning ko'plari ham rasmiy, ham o'zini o'zi tayinlaganlar bo'ladi. Agar ulardan qochib qutula olmasangiz, ularga toqat qiling, lekin ulardan xalos bo'lgach, darhol ularni unuting.
10. Dushmanlaringiz nima qilayotgani sizning bunga qanday munosabatda bo'lishingizdan ma'nosi yoki ahamiyatini oladi. Shunday qilib, ular qizil o'rniga sariq rangga o'xshab, ularni kesib o'ting yoki o'ting. Shunday qilib, siz miya hujayralarini foydasiz hayajondan qutqarasiz; shuning uchun siz hatto bu ahmoqlarni o'zlaridan qutqara olasiz, chunki unutilish umidi kechirilish umididan qisqaroqdir. Kanalni o'zgartiring: Siz ushbu tarmoqni efirga uzatishni to'xtata olmaysiz, lekin hech bo'lmaganda uning reytingini pasaytirishingiz mumkin. Bu qaror farishtalarni xursand qilishi dargumon, lekin bu, albatta, jinlarga zarba beradi va hozir bu eng muhimi. 
TOPSHIRIQLAR, JAVOBLAR VA MUHTARLAR
Barcha topshiriqlar barcha sinf o'quvchilariga qaratilgan. Har bir savol bo'yicha hech bo'lmaganda biror narsa aytishga harakat qilish shart emas - bitta vazifani iloji boricha puxta bajarish yoki har bir topshiriqda faqat tushunarli va mumkin bo'lgan savollarga javob berish yaxshiroqdir.
1. Sizning oldingizda rus shoiri, Nobel mukofoti sovrindori she'ri.
Sonnet
Mening borligim sen uchun.
...Yana bir bor eski cho‘l yerda
Men simli bo'shliqqa ishga tushaman
uning mis tiyinlari gerb bilan qoplangan,
yuksaltirishga umidsiz urinishda
ulanish momenti ... Afsuski,
kim o'rnini bosa olmaydi
butun dunyo, odatda qoladi
chipli telefon terishini aylantiring,
seans stoli kabi,
sharpa aks-sado berguncha
tunda qo'ng'iroqning so'nggi qichqiriqlari.
She'rga eslatma va sharhlar yozing, ya'ni. she'rning qaysi ma'nosi noaniq bo'lib qolishini tushunmasdan, nima haqida ekanligini shakllantirishga va so'z va iboralarni tushuntirishga harakat qiling.
Qachon yozilgan deb o'ylaysiz? Fikringizni isbotlang.
Sonnet nima? Sizningcha, eng mashhur sonet yozuvchilari kimlar?
Keltirilgan she'r "haqiqiy", "to'g'ri" sonetdan qanday farq qiladi? Nima uchun bunday nomlanganini qanday tushuntira olasiz?
"To'g'ri" sonetingizni tuzing.
"Sonnet" (1967; she'rning boshqa nomi - "Postskriptum") muallifi - Jozef Brodskiy (1940-1996). Tanlovning ba'zi ishtirokchilari muallifni taxmin qilishga urinib, boshqa rus yozuvchilari va shoirlari - Nobel mukofoti sovrindorlarining ismlarini chaqirishdi: I.A. Bunin, B.L. Pasternak va hatto M.A. Sholoxov. Nishonga tasodifan tegib ketishning ijobiy ta'siri uni o'tkazib yuborishning salbiy ta'siridan ancha zaifroqdir: bunday taxminlar ularning muallifi XX asr rus she'riyati bilan mutlaqo tanish emasligini ko'rsatadi.
Yozilgan narsaning birinchi va bevosita ma'nosini tushunish juda muhimdir. She'rning syujeti nihoyatda sodda bo'lib tuyuladi: lirik qahramon eski cho'lga keladi, pullik telefonga tanga soladi va shu bilan birga o'z his-tuyg'ularini o'zaro munosabatlarga aylantirishga bo'lgan urinishlarining bo'shligi haqida fikr yuritadi.(Mariya Povetieva, 8-sinf, Samara 84-sonli kunduzgi maktab-internat). Keyin she'rning yaratilgan vaqtini aniqlash osonroq bo'ladi. Muvaffaqiyatli asarlardan parchalar, ba'zi so'z va iboralar izohlanadi va sharhlanadi.
Chizilgan telefon terishini aylantiring- raqamni tering (telefonlarda bu klaviatura emas, balki har bir raqam uchun teshiklari bo'lgan disk edi).
Seans stoli kabi- "ma'naviy mashg'ulotlar" deb ataladigan amaliyot bor edi, "sehrgar" "ruhni chaqirishga", keyin esa ba'zi atributlardan foydalangan holda "u bilan muloqot qilish" ga harakat qilgan, xususan, davra suhbati. Nabokovning “Ayg‘oq” hikoyasida kichik qahramonlardan biri, kitob sotuvchisi ruhlarni shu tarzda chaqiradi.
sim bo'shlig'i – ehtimol yer ustidagi simlarni nazarda tutadi.(Natalya Berseneva, 10-sinf, 1514-sonli maktab, Moskva)
Seans stoli Brodskiyning she'rlarida tez-tez uchraydigan tasvirdir (masalan, "Faqat stolni aylantiradigan hech kim yo'q, // Sizdan so'rayman, Rurik" - "Go'zal davrning oxiri").(Viktoriya Danilova, 10-sinf, 57-sonli maktab, Moskva) sim bo'shlig'i – telefon aloqasi (kosmos - dunyo). Gerb bilan qoplangan mis tiyin, – token o'rniga telefonga solingan tanga. Buzilgan telefon raqami bu eski modeldagi eski telefon (disk bilan) ekanligini aytadi; raqamni terish uchun siz raqamni aylantirishingiz kerak.
seans – boshqa dunyodan ruhlarni chaqirish. Seanslar paytida stol aylantiriladi. Lirik qahramon go‘yo o‘zga olamga chorlaydi. To'g'rirog'i, uning mavjudligi o'zi uchun avvalgidek bo'lmagan odamdan ko'ra, arvoh yoki aks-sado javob beradi.
qo'ng'iroq qichqiradi- telefonda qo'ng'iroq ohangi. (Elena Luchina, 10-sinf, 1514-sonli maktab, Moskva)
She’rning lirik muqaddimasi bo‘lmaganda “Jamoat telefoni” deb nomlanishi ham mumkin edi. Ammo apparatning o'zi sonetda unchalik aniq emas. Uning qurilmasi "simli bo'shliq" bilan murakkab va telefon diski spiritizm seansi uchun stol bilan taqqoslanadi. Tanga "gerb bilan qoplangan tiyin" ga aylanadi va ovozli signallar "qo'ng'iroq qichqirig'i" ga aylanadi. Nima uchun oddiy operatsiya muallif uchun muqaddas marosimga aylanadi? Bu erda siz yana kirishga o'tishingiz kerak va ma'lum bo'ladiki, sonet javobsiz sevgi haqidadir va pulemyot uni qutqara oladigan, ammo qutqara olmaydigan oxirgi narsadir.(Tatyana Petrova, 10-sinf, Moskva viloyati, Pushkin tumani, Pravdinskiy posyolkasi, 2-sonli maktab) Gerb bilan qoplangan mis tiyin,- tanga, qahramonning urinishlari behudaligining ramzi. So'z tiyin“Mis tiyinga arzimaydi” degan gapga ishora qiladi; kishi zaif odamning dunyo oldida himoyasiz ekanligi haqidagi taassurotga ega bo'ladi ... Brodskiy o'z sevgisi haqida o'tmishdagidek gapiradi: seansda odatda o'lgan odamning ruhi chaqiriladi, ya'ni. o‘tmishni hayotga chorlaydi, lirik qahramon esa o‘z chaqirig‘i bilan o‘tmishni qaytarishni istaydi – o‘tmish sevgisi, Uning o‘tmishi, uning sharpasi “tunda qo‘ng‘iroqning so‘nggi qichqirig‘iga aks-sado bilan javob bera oladi”.(Aleksandra Dedyuxina, 10-sinf, 57-sonli maktab, Moskva)
Qadimgi cho'l ...... Bu erda yashagan hayot hissi va o'tmish abadiy ketgan va bo'shliq - ruhiy bo'shliq. Bundan tashqari, cho'l - Sankt-Peterburg haqiqati - Brodskiy uchun o'z tug'ilgan shahrining muhim qiyofasi - o'lik botqoqlar va iflos hovlilar, zolimlar saroylari va vagrantlar hovlilari bilan bog'liq.
Rasm sim bo'shlig'i tasodifiy emas. U texnologiyaning ruhsiz dunyosidan charchaganini his qiladi, lekin ayni paytda qandaydir vaqtinchalik (yoki aksincha, his-tuyg'ularning nozikligi va nozikligi?). Koinot obrazi she’r makonini kengaytiradi, tuyg‘ular ko‘lamini koinotga aylantiradi. (Anton Skulachev, 10-sinf, 1514-sonli maktab, Moskva)
She’rda tilga olingan ayrim voqeliklarga ko‘ra, uning yozilish vaqtini ozmi-ko‘pmi aniq aniqlash mumkin bo‘lgan. Menimcha, she’r yozish davri XX asrning 60-yillaridan keyin. Endi siz "chizilgan telefon terishini burishingiz" mumkin bo'lgan telefonlar deyarli yo'q.(Anna Kuznetsova, 7-sinf, 21-maktab, Moskva) Bu 20-asrning ikkinchi yarmida, Belok va Strelok koinotga uchirilganda, koinotga birinchi marta parvoz qilganda yozilgan.(Mariya Rogozina, 11-sinf, 969-sonli maktab, Moskva)
Ko'p sonli asarlarda sonet haqidagi nazariy ma'lumotlar aniq va oqilona taqdim etilgan, masalan: Sonet - 14 misradan iborat she'r. Italiya (va shunga o'xshash frantsuz) va ingliz sonetlari mavjud. Ingliz tili uchta quatrains (quatrains) va juftlikdan iborat - kalit. Italyancha - ikkita quatrain va ikkita tersetadan. Olmosh shunday bo'lishi mumkin: abab baab (ikkinchi to'rtlikda qofiya o'zaro bog'liq bo'lishi mumkin), tersetlar shunday ko'rinadi: cdc dcd - yoki shunday: cde cde.(Elena Luchina)
Ko'pgina ishtirokchilar italyan sonetlarining eng mashhur muallifi Fr. Petrarka va ingliz sonetini V. Shekspir ulug'laganligi. Ammo shunday asarlar borki, ularda savolga havas qilsa arziydigan puxtalik bilan javob beriladi. Buninning sonetlari bor (aytmoqchi, shuningdek, Nobel mukofoti laureati), Gumilyov, Axmatova (masalan, "Primorskiy soneti").(Svetlana Malyutina,
11-sinf, 1268-sonli maktab, Moskva) Sonnetlarni Dante (Sonetlardan Beatrisagacha u o'zining "Yangi hayot" ni yaratgan), Pleiades shoirlari (jumladan, Ronsard), T. Uayt, J. Donne, Shekspir, Gyote, Geyne, Bryusov, Brodskiy (sonnetlar) yozgan. Meri Styuart).(Alexandra Dedyuxina) O'zining "O'tkir Dante sonetni mensimadi ..." she'rida A.S. Pushkin Uyg‘onish davrining buyuk mualliflarini ham, unga “maftun bo‘lgan” yangi shoirlarni ham sanab o‘tgan; Bular Wordsworth, Mitskevich, Delvig. Aytgancha, bu Pushkin she'ri sonet bo'lib, epigraf sifatida muallif Wordsvortning "Sonetni xor qilmang, tanqidchi" so'zlarini oldi ... ... Rus kumush davri juda ko'p sonnetlarning paydo bo'lishiga olib keldi; ularni Bryusov, Annenskiy, Gumilyov, Axmatova va boshqalarda uchratish mumkin. Ko'pincha bu sonet shakli bilan tajribalar. Aytgancha, o'sha paytda Shoirlar ustaxonasi Pushkin sonetiga parodiya yozgan:
Valere Brussoff sonetni mensimadi,
Ivanov ularga gulchambar qo'ydi,
Ularning o'lchamlarini Annetning eri yaxshi ko'rardi,
Ulardan yomonroq emas, Voloshin xirilladi ...
(Svetlana Tambovtseva, 10-sinf, 1514-sonli maktab, Moskva)
An'anaviy sonet qat'iy stilistik qonunlarga muvofiq yozilgan: u uchun yuksak lug'at va intonatsiya, aniq va nodir qofiyalar majburiy edi; ko'chirishlar (nutqning ritmik va sintaktik artikulyatsiyasidagi nomuvofiqliklar), bir xil ma'nodagi muhim so'zni takrorlash taqiqlangan. Ammo rus she'riyatida allaqachon A.S. Qofiya qonunlariga qat'iy rioya qilgan Pushkin qolgan talablarni bajarishdan bosh tortdi. Brodskiyning she'rida, misralar sonidan tashqari, klassik sonetning mutlaqo belgilari qolmaganga o'xshaydi: qofiya yo'q (bo'sh oyat), stanzalarga bo'linish yo'q - shakl haqidagi savolga javob berganlarning barchasi va sarlavha buni sezdi. Quyida tanlov ishtirokchilarining boshqa fikrlari keltirilgan.
Sonetning o‘ziga xosligi shundaki, u ishq haqida faqat ishoralarda yozilgan; zamonaviy so‘zlar qo‘llaniladi.(Anna Kuznetsova, 7-sinf, 21-maktab, Moskva) Sonetda xulosa, aytilgan hamma narsaning natijasi oxirgi bandda bo'lishi kerak va Brodskiy dastlabki uchta satrda o'ziga xos xulosaga ega.(Svetlana Malyutina, 11-sinf, 268-sonli maktab,
Moskva shahri)
Ko'pincha sonet sevgi qo'shig'idir. Bu, ehtimol, Brodskiyning tanlovini oqlaydi. "Sonnet" nomi shoir tasvirlagan tuyg'uni Petrarka va Shekspir tasvirlagan abadiy, abadiy sevgi darajasiga ko'taradi, ko'taradi.(Svetlana Tambovtseva) Sonet zamonaviy tilda yozilgan bo‘lsa-da, undagi asosiy najot ob’ekti telefon bo‘lsa-da, lirikasi bilan Shekspir sonetlaridan qolishmaydi.(Tatyana Petrova, 10-sinf, Moskva viloyati, Pushkin tumani, Pravdinskiy posyolkasi, 2-sonli maktab) Qahramon cho'l joyda telefon qiladi - va bu oddiy tuyulgan harakat muqaddas, ajoyib narsaga aylanadi ... Telefon mashinasiga tanga tushishi–gerb bilan qoplangan mis tiyin, mashinaning o'zi nomini olganligi sim bo'shlig'i, tangani tushirishdan maqsad ulug'lash- hamma narsa - ham tasvirlar, ham lug'at - tungi chaqiruvga qurbonlik tuyg'usini, sodir bo'layotgan narsalarning buyukligini beradi. So‘zlar qatori qatorga qo‘yilgan: borliq, makon, gerb, yuksalish, bog‘lanish momenti - yuqori so'z boyligi; bu turkum ibora bilan yopiladi Butun dunyo . (Viktoriya Danilova)
Sarlavha darhol o'qimishli kitobxonlarni ulkan madaniy qatlamlarga qaratadi: Kamoes, Dante, Petrarka sonetlari yodga tushadi. Va, albatta, Shekspirning sonetlari - sevgi va do'stlik haqida, abadiy sevgi va go'zallikning mumkin emasligi haqida, hamma narsani yutib yuboradigan vaqt haqida, o'sha "bog'lanish lahzasi" haqida - mutlaqo mantiqiy va qat'iy shakl, kompozitsiya va motivlarda qurilgan, ammo ayni paytda samimiy buyuk kuch tuyg'usi bilan sug'orilgan. Brodskiy she'rni "Sonnet" deb atagan holda, uni bir tomondan boy madaniy an'anaga kiritadi, lekin ikkinchi tomondan, sonet qoidalarini asosan buzgan holda, o'z ishini jasur eksperimentga aylantiradi, matn tasdiqlash aktiga aylanadi. o'z erkinligi, shartlar va qoidalarning tor makonining chegaralaridan tashqariga chiqish.
She’r “Qanday achinarli...” so‘zlari bilan boshlanadi, keyin she’r o‘rtasida – “Voy...” va keyin “Arvoh aks sado chiqmaguncha...”. Bu cheksiz oqim, to'xtamaydi va to'xtatilmaydi, vaqt cheksizligiga kiradi. Modomiki, hamonki; sababli, uchun va bo'sh joy aks-sado. Bu so'zning ishlatilishi muhim mavjudlik (va ikkinchi marta b- qisqartirish, buzish, qisqartirish), bu shaxsiy voqealarni umumiy falsafiy rejaga ko'taradi ... ... Lekin she'r uzilib qoladi. Nuqtadan keyin ellips - hayajonli pauza, fojiali kutish va "uchrashmaslik" bo'shligi. Sonnetning yangi qismi boshlanadi (qismlarga bo'linish janrga xos xususiyatdir). Agar dastlabki uch qatorda fe’llar o‘tgan zamonda bo‘lgan bo‘lsa, hozir ular hozirgi va kelajakda. Biroq, hozirgi, kelajak va o'tmishning ajralmas aloqasi so'zlar bilan ta'kidlanadi yana bir bor- uzluksiz yo'qotishlar va yo'qotishlar zanjiri inson hayotini tashkil qiladi ......
O'ylaymizki, keladi ulanish momenti - she'r, bir enjabemann oqimida, bu umidsiz nuqtaga intiladi. Lekin - ... Afsuski. Bu ellips yana she'rni qismlarga ajratadi, keyin esa - imkonsizligiga yakuniy ishonch. Buning o'rniga haqiqat yo'qoladi mavjudlik, hayot o'rniga butun dunyo- tovush aks-sadosi (!), sharpa, telefon diski (go'yo kabinaning o'zidan alohida) va hatto dunyoni, ayniqsa dunyoni almashtiradigan odam yo'q.
Oxirgi ikki satr bu doimiy his-tuyg'ular oqimini to'ldiradi, ular esxatologik va umidsiz fojiaga to'la nimanidir his qilishadi. Va bu "to'g'ri" sonet bilan yana bir o'xshashlik - bu ikki qator bizga sonetning kalitini eslatadi. (Anton Skulachev)
Biz tanlovda yozilgan sonetlarning eng muvaffaqiyatlisini nashr etamiz. Biz ularni yuqori misollar bilan taqqoslamaymiz - bu hazil yoki ko'proq yoki kamroq muvaffaqiyatli stilizatsiya, odatda ritm va qofiyadagi xatolar. Shuningdek, biz rus sonneti uchun an'anaviy iambik pentametr yoki olti futda emas, balki iambik tetrametr yoki troxaik pentametrda yozilgan ekspromtlarni sonetlar deb tan olamiz.
Sonnetlar yozish qiyin bo'lmasligi mumkin,
Sonet nima ekanligini eslaganingizda.
Ammo bu erda nima qilish mumkin, agar bo'lmasa?
Sinab ko'ring. Men diqqat bilan boshlayman.Lekin to'xtang. Nima haqida, nima haqida yozishim kerak,
Yurak ko'krak qafasida notekis urilganda
Va fikr yo'qoladimi? Topiladimi, topilmaydimi?
Va men varaqni topshirish vaqti kelmadimi?Yo'q, vaqt emas. Allaqachon boshlandi - yozing,
Men o'zimni yuk deb atadim - tana menga ochildi.
Soat ishlayapti. Oh, dahshat, dahshat, dahshat!
Xo'sh, qanday qilib sonetimni to'ldirishim mumkin?Bu sonetmi, bilmayman.
Ammo endi vaqt va fikrlar yo'q.
Daria Polyakova, 8-sinf,
"Intellektual" maktabi, Moskva.
Eng ajoyib jigarrang ko'zlar
Ular cheksiz go'zaldir
Shu qadar go'zalki, uni etkazishning iloji yo'q!
Ular chaqirishadi, ular xavfli ...Kimdir turkuazni yaxshi ko'radi
Yoki ko'k ko'zlilarning ko'rinishi toza, aniq,
Xo'sh, kimga - har xil naqsh,
Ko'zlar chiroyli rang-barang mo''jizalar ...Yo'q, men ularga befarq qarayman,
Va men kulrang ko'zlilarni umuman yomon ko'raman -
Ularning go'zalligi men uchun umuman emas!Bir qarashda men hayratdaman
Men bir ko'zga xizmat qilaman va sajda qilaman,
Ularning qiyofasini titroq qalbda saqlash!
Elena Luchina
Ba'zan dunyo juda katta -
Demak, men gaplashyapman, lekin kim bilan - bilmayman,
Lekin men qo‘l cho‘zaman, lablarim bilan senga cho‘zaman,
Yo'q, lablarga emas, balki quloq qobig'iga,Hech bo'lmaganda qalbingiz bilan tinglasangiz yaxshi bo'lardi,
Va so'zlar bilan tebranishlarga aralashmang -
Ular tushunish kalitini yo'qotadilar
Garchi ma'no qisqa va sodda bo'lsa ham.Va men, albatta, siz bilan birga bo'lardim
(Begunoh tushlar hazillari)
Ammo tun sovuq bo'lishi kerak:Shundagina sen menga rahm qilasan,
Shundagina siz bu ozchilikka chidaysiz
Va o'zingizni sevgida his qilishingizga imkon bering.
Viktoriya Danilova
To'lqinli to'lqin g'amgin uvillaydi,
Va bulutlarning shovqini qo'rqinchli tarzda aks etadi.
Va men jimman, chunki u yana men bilan,
U mening nurim, oltin sochli nurim.Da'vat etuvchi tortish, chaqiruvchi chuqurlik,
Va uning chaqiruvi juda shirin va yopishqoq.
Lekin men qorong'ulikni - oqlikni yaxshi ko'raman
O'sha yelkalar tog' tizmalaridan pastga tushadi.U mening ibodatxonam, mening butim... hamma narsa u.
Men ishonaman, ishonaman va ishonch juda kuchli
Men tog'larni ko'chiraman, shunchaki kalitni bering -Qalbim kaliti menda... Oh, meni qiynama,
Qattiq yurak. Sukunat. To'lqin
Hali ham g'amgin va g'amgin.
Aleksandra Dedyuxina
Ko'zlarimni kuz to'ldirdi
Meni tushimda olib ketdi
Bargli parda bilan qoplangan,
Men bilan suhbatni boshladi:"Qalaysiz? Nima o'qiyapsan?
Siz uchun qo'shiq aytishimni xohlaysizmi?
Uxla, bolam, tushida va uchib ket,
Sokin, sokin ... lullaby-bayu ..."."Men uxlay olmayman, nimadir jonimni kemirmoqda ...
Kuz-ona, derazani oching ...
Yumshoq shamol - u menga yordam beradi
Hamma narsani unut. Faqat bittasi qoladiYonoqlarda nafas va ko'z yoshlar ... "
O'quvchi esa allaqachon "atirgul" qofiyasini kutmoqda.
Olga Nikolaenko
Bo'shliq qalbida qanday achinarli
Va og'riq - ko'krak qafasidagi muz parchalari.
Va fikr: bu sizning yuragingizdami?
Va men pichirlab pichirlayman: kechirasiz.Qalbimdagi igna sog'inch...
Men afsuski, stulni baham ko'raman.
Barmoqlarim orqali - men tush ko'raman,Mening orzuim bir hovuch qumga o'xshaydi.
Senda, bir tomchi shudring kabi,
Men eriyman, eriyman... va soatlar
Tik-tak, tik-tak, deyishadi: "Unutgin!"
Va yana qayg'u stulda o'tiradi ...Men o'zimni qurbon qilaman
Va hali ham men sizni nafas olaman.
Ekaterina Pirogova, 11-sinf,
SMUN, Samara
Men uchun nima bo'lganligi juda achinarli
Sizning mavjudligingiz yo'qoldi
Mening borligim sen uchun.
Esnaydigan tirqish allaqachon charchagan
Baxtsiz tangalarni yana yutib yuboring.
Men ularni yana aylantirib yuboraman
Simlarning jonsiz bog'lanishida,
O'tishga umidsiz urinishda.Lekin nima uchun? Menga javob bermaysiz.
Axir men dunyoning markazi bo'la oladigan odam emasman
O'zingizni almashtiring. Men tengman
Siz uchun har qanday o'tkinchi bilan. Ha yoq,Men yomonroqman - begonalar qiziq.
Va men javoban signal eshitdim.
Mariya Protasova, 11-sinf,
57-sonli maktab, Moskva
Men sizga sonet bag'ishlamoqchiman:
Ko'zlaringiz, shirin tabassumingiz.
Men sarsonman, lekin men umuman zerikarli emasman
Yulduzdan yulduzga sayohatchi.Va qora bo'shliq quvonchli va shirin
(Mening ko'zlarim uni juda buzadi)
Mening makonim meni doim hayratda qoldiradi
Nurlarning ko'pligi va abadiyligi.Ammo siz undan yuz marta go'zalsiz,
Va quyosh nuri sizning oldingizda hech narsa emas
Ko'zlarimning nuri bilan ularga yana qasam ichamanVa men sizni ko'proq quchoqlashni xohlayman
Bu yerda shohlik o‘rnatishdan ko‘ra,
Cheksiz makonni parchalashdan ko'ra.
Nikolay Reshetnikov, 11-sinf,
520-sonli maktab, Moskva
Qip-qizil bog‘larni ko‘rganimda,
Aspen va chinor barglari olov
Va qadimgi emanlar, endi tirik emas
O'tgan yillar guvohlari
Menimcha, suvning qorong'i ko'lmaklari
Kulrang qayinlarning sariq barglari emas,
Va quyoshning oltin tomchilari ko'z yoshlari
U erda aks ettiradi.
Osmonda, har doimgidekAllaqachon kranlar qat'iy xanjarda uchmoqda
Kuzda janubga uchadi,
Va tog' ustidan tuman ko'tarildi,
Olisda esa o‘rmonchi yolg‘iz taqillatadi.Kuzning birinchi kunlarining yuzi g'amgin,
Osmonda uchayotgan turnalar kabi yig'laydi.
Mariya Utyujova, 9-sinf,
60-sonli maktab, Bryansk
Va dahshatli vahiy yo'qoladi,
Shafqatsiz va kulgili dunyoga kirishga ruxsat berish
Yana bir qofiyali she'r.Va men tinchlikning ahmoqona qo'rquvi uchun yig'layman,
Va tashvishda men asrlar davomida yashiraman,
Oyatlar notekis ketayotganda.
Olga Nadykto, 11-sinf, 4-maktab, Unecha,
Bryansk viloyati, Unechskiy tumani
Davomi bor
USTIDA. SHAPIRO,
Moskva
"Postscriptum" Jozef Brodskiy
Men uchun nima bo'lganligi juda achinarli
sizning mavjudligingiz yo'qoldi
mening borligim sen uchun.
...Yana bir bor eski cho‘l yerda
Men simli bo'shliqqa ishga tushaman
uning mis tiyinlari gerb bilan qoplangan,
yuksaltirishga umidsiz urinishda
ulanish momenti ... Afsuski,
kim o'rnini bosa olmaydi
butun dunyo, odatda qoladi
chipli telefon terishini aylantiring,
seans stoli kabi,
sharpa aks-sado berguncha
tunda qo'ng'iroqning so'nggi qichqiriqlari.
Brodskiyning "Postskriptum" she'rini tahlil qilish
1967 yilda yozilgan "Postskriptum" she'rida Brodskiy va Basmanovaning fojiali sevgi hikoyasi aks ettirilgan. Shoir Marianna Pavlovna bilan 1962 yil boshida ularning umumiy do'stiga tashrif buyurganida uchrashdi. Romantika boshlandi, u darhol qiyinchiliklarga to'la bo'ldi. Yoshlarning uchrashuvlariga Iosif Aleksandrovichning ota-onasi ham, sevgilisining otasi ham qarshi edi. Shu bilan birga, Brodskiyning o'zi Basmanovaga turmushga chiqmoqchi edi. Ehtimol, ular qarindoshlarining e'tirozlarini e'tiborsiz qoldirib, turmush qurishgan bo'lar edi, lekin Marianna Pavlovna o'zini erkinligidan mahrum qilishni qat'iyan istamadi. U shoirdan farzand ko‘rganidan keyin ham unga turmushga chiqmagan. So'nggi daqiqagacha Iosif Aleksandrovich sevgilisi u bilan birga hijrat qilishiga umid qildi, ammo Marianna Pavlovna o'z vatanida qolishni tanladi. Ko'p yillar davomida Brodskiy uni unuta olmadi, unga ko'plab she'rlar bag'ishladi. Faqat 1980-yillarning oxirida men oxirigacha kasal bo'ldim.
"Postskriptum" she'rining markaziy mavzusi - yolg'izlik mavzusi. Bu asarning birinchi satrlarida aytilgan. Lirik qahramon uchun yolg‘iz hayot hayot emas, borliqdir. Shu bilan birga, u o'zining sevikli ayoli bilan birga bo'lishga urinishlar qildi, baxt topishga urinishlar qildi va to'rtinchi satrning boshidan ko'rinib turibdiki, bir necha marta: "... Yana bir bor eski cho'lda ..." . She’rda bejiz cho‘loq paydo bo‘lmagan. Uni eslatib, Brodskiy qahramonning to'liq yolg'izligini ta'kidlaydi. Keyin makonning kengayishi mavjud. Orqasida cho'l, uning o'rnini cheksiz makon egallaydi. Qahramon dunyoning qolgan qismiga qarshi. U nafaqat sevgilisi bilan birlasha olmaydi, balki atrofdagi jamiyatda ham o'ziniki bo'la olmaydi. She’rda bu holatdan chiqishning iloji yo‘q. Bundan tashqari, uning yo'qligi e'lon qilinadi. Telefon diski abadiy tsiklni ramziy qiladi - harakatlar takrorlanib, bir xil natijaga qayta-qayta olib keladi.
Dastlab, she'r boshqa nomga ega edi - "Sonnet", garchi u kanonik sonet shaklida yozilmagan. Asar o'n to'rt qatordan iborat bo'lib, iambik pentametr ishlatiladi, lekin misralar qofiyaga tushmaydi. Hozirgi nomi - "Postscriptum" - haqiqatan ham muvaffaqiyatli. She'r eng oxirgi gap, zarur qo'shimchadir. Sevimli ayol qahramonni eshitmasin, u javobga umid qilmasin, asosiysi fikrlarni so'z bilan ifodalashdir.
Aleksandr Jolkovskiy
BRODSKYNING POSTSKRIPTUMASIGA MARJINALIYLAR
Biz yigirma yetti yoshli, ammo allaqachon etuk shoirning she'ri haqida gaplashamiz:
Turli darajalarda - kompozitsiyada, tropiklarda, mavzularda, she'riy tilda - mahorat bilan bajarilgan rejaning birligini his qilish mumkin. Aynan nima? Hozircha taxminan gapiradigan bo‘lsam, bir vaqtning o‘zida qoliplarga tayanish va ularning buzg‘unchiligi, yuksalishda ham, pasayishda ham uslubiy o‘yin, nihoyat, hayot va muhabbatdan ko‘ra she’riyat va tilga bo‘lgan ardoqli fidoyilikni qayd etgan bo‘lardim. She'rda ko'p narsa yorqin va nimadir abadiy esda qoladi. Keling, matnni ko'rib chiqaylik.
Dastlabki sarlavha "Sonnet" ("Sahroda to'xtash" to'plamidagi kabi, 1970 yil) mazmunan unchalik aniq bo'lmagan, ammo rasmiy ishora bergan. Lekin bu haqiqatan ham sonetmi? She'r 14 misradan iborat bo'lib, 5-sonnetda yozilgan. iambik, ammo bo'sh oyatda - belgilar "qofiya" qilmaganidek, satrlar qofiyalanmaydi - shuning uchun sonet sxemasi haqida qattiq shakl sifatida gapirishning hojati yo'q va erkak va ayol oxirlarining almashinishi yo'q. sonet naqshini hosil qiladi.
Qofiyasiz 5-st. iambic keng tarqalgan bo'lib qo'llaniladi: allaqachon Pushkin dramalarida ("Boris Godunov" va "Kichik fojialar"), erkin mavzulardagi elegik meditatsiyalarda ("... Yana tashrif buyurdim ..."), shu jumladan sevgi ("Qanday baxtliman" Men ketishim mumkin ..."). To'g'ri, Brodskiy ilgari o'sha "Sahroda to'xtash"da "Sonetlar" ni qofiyalanmagan ("Buyuk Gektor o'qlardan o'ldirilgan ...", 1961; "Biz yana ko'rfazda yashaymiz ...", 1962; "Yanvar" has passed outside the windows Prisons...”, 1962) va ular kelajakda o‘z janr nomlarini saqlab qolishgan, ehtimol ular Postskriptumda umuman uchramaydigan sonet bo‘linishlarining to‘rtlik va terzetlarga o‘xshashligiga ega. Keyinchalik, "Meri Styuartga yigirma sonnet" (1974/1977) da Brodskiy qofiyani to'liq hurmat qilgan holda sonet shakli bilan yaramas o'yinga o'tadi, ammo bu erda sonet va baxtsiz sevgi haqidagi erkin meditatsiya o'rtasidagi chiziq yo'q. shunchalik loyqa tarang. Ya’ni, sonet shaklining talqini nuqtai nazaridan, go‘yo vaziyatning she’riy shiddatliligining yanada pasayishi kuzatilmoqda – misraning nasridan tashqari, janrning o‘zi ham prozaik bo‘lmoqda. Bu dramaning o'ziga emas, balki uning epilogiga, to'g'rirog'i, voqeadan keyingi eslatmalarga e'tibor qaratadigan yakuniy sarlavhaga mos keladi.
"Postskriptum" o'zining "xunukligi" bilan darhol hayratga soladigan uch qatorli parcha bilan ochiladi, lekin keyin bir qator ajoyib tropiklarni kuzatib boradi. Brodskiy haqidagi ushbu she'rga e'tibor qaratgan kam sonli asarlardan birida parafraza uning semantik o'zagi deb e'lon qilingan: satrlar Men gerb bilan osilgan mis tiyinimni sim bo'shlig'iga uloqtirish vaqtini ko'tarish uchun umidsiz urinishda uchiraman ... quyidagicha shifrlangan:
“Men sevganim bilan bog'lanish uchun telefonga tanga qo'ydim. Ammo bu faqat mazmunli ma'nodir, aslida "sim bo'shlig'i" telefon apparatidan ancha kengroqdir - bu aloqa qilish imkoniyati yoki imkonsizligini yaratadigan murakkab aloqa iplarining butun tizimi [...] sa'y-harakatlarning befoydaligi [ …] - └bir tiyinga arzimaydi” ifodasidan kelib chiqqan ma’no. Va bu harakatlarning barchasi "bog'lanish momentini ko'tarish uchun umidsiz urinish" bo'lib, bu erda bog'lanish nafaqat bevosita [...], balki metafora ham tushuniladi - sevgi aloqasi [...] ma'naviy [...] makonni yengish harakati sifatida".
Bu parafraza yoki metaforalar tizimi ekanligi haqida bahsga kirishmasdan, shuni ta'kidlaymizki, bundan keyin matnda shubhasiz parafraza mavjud: oddiy so'z o'rniga. I uning to'qnashuv aylanmasining umumiy tavsifi paydo bo'ladi ( kim butun dunyoni almashtira olmaydi) keyin tarmoqlangan taqqoslashlarning yana bir klasteri paydo bo'ladi ( chipli telefon terishini aylantiring sharpa aks-sado berguncha seans stoli kabi) va keyin boshqa metafora, shuningdek, metonimiya ( qo'ng'iroq qichqiradi - lekin aslida lirik "men" - tunda).
Parafraza funktsiyalari orasida tavsiflovchi bilan bir qatorda ("boshqa" narsaga proyeksiya qilish orqali matn haqiqatini boyitishdagi barcha troplardan iborat), ba'zida taqiqlangan mavzularni chetlab o'tish uchun evfemistik xususiyat ajralib turadi. Postscriptumning parafrazalari bu ikkala vazifani ham bajaradi.
"Taqiqlangan" mavzu sifatida u ikkala hamkorga yaxshi ma'lum bo'lgan janr (u sonet yoki elegiya bo'lsin) tomonidan qo'zg'atilgan, ammo nomi bilan atalmagan - "sevgi". Dastlabki uchta satr shaffof tarzda uning yo'nalishi bo'yicha bosh irg'adi, shuningdek, butun dunyoni almashtira olmasligi va qo'ng'iroq qilishga urinishlarning xayoliy tabiati haqida noliydi. Biroq, sevgini to'g'ridan-to'g'ri e'lon qilish - rad etilgan va, ehtimol, o'chirilgan bo'lsa ham, lekin umuman emas - hech qachon amalga oshirilmaydi. Matn davomida qoʻllanilgan kuchli obrazli obrazlar esa oʻquvchi eʼtiborini muhabbat va mahbub obraziga emas, balki lirik “men”ning oʻziga xos notiqligiga qaratadi. Vaziyatlarning dolzarbligi emas, balki yomon takrorlanishi ham sevgining o'ziga xos xususiyatlarini olib tashlashga yordam beradi ( Qaysi vaqt...) va odatiy o'z-o'zini tavsifini umumlashtirish ( Afsuski, ular uchun ... odatda ...).
Biroq, mavzuning notiqligi sof ritorik emas, balki juda aniq semantik super vazifani bajaradi. Matn orbitasida lirik juftlikdan tashqari ( men Va siz), mis tanga, telefon diski va eski cho'l, butun bir qator makro hodisalar: davlat gerbi, sun'iy yo'ldoshning uchirilishi, kosmik, seans, sharpa, aks-sado, harbiy dala telefoni. Shunday qilib, lirik qahramon, hech bo'lmaganda, so'z bilan aytganda, qahramon bilan haqiqiy munosabatlarda muvaffaqiyatsizlikka uchragan narsasini amalga oshiradi - u uni taqdim etadi, desak, Butun dunyo.
Taxmin qilish mumkinki, bu "butun dunyo" ning sof og'zaki maqomi shunchaki ularning sevgisini muvaffaqiyatsizlikka uchratgan va biz aloqaning umidsiz virtualligini yana bir namoyishida hozirmiz. Uning teskari tomoni teskari sozlamadir - o'z-o'zidan tortib olishni kamaytirish uchun ( eski, sim, tiyin, burish, bo'shliq; o'n ikkinchi marta, umidsiz urinishda qoladi). Bu qarama-qarshiliklarning kombinatsiyasi, boshqa narsalar qatori, Brodskiyning xorijiy, ilmiy, texnik va falsafiy lug'atga xos moyilligida namoyon bo'ladi: kabi so'zlarning to'planishi. borliq, makon, disk, ruhshunos, seans, buzzer, ikkalasi ham nutqning intellektual darajasini oshiradi va uning hissiy intensivligini mo''tadil qiladi.
Sevgi to'pining telefon versiyasi Mayakovskiyning "Bu haqida" (1923) she'rida jadal ishlab chiqilgan bo'lib, u mos keladigan lug'at uyasidan deyarli barcha leksemalarni she'riy foydalanishga kiritgan ( apparatlar, qo'ng'iroqlar, qo'ng'iroqlar, qo'ng'iroqlar, kabel, raqam, telefon, telefon tarmog'i, telefon stantsiyasi,[telefon]yosh xonim, kolba, shnur), ularni kontakt, ufq, duel va o'lim tasvirlari bilan metafora bog'lash (qarang. qo'ng'iroq qichqiradi Brodskiyda).
Va "Postskriptum" yaratilishiga yaqin yillarda, telefon toposining variantlaridan biri - "pullik telefon" - Andrey Voznesenskiyning mashhur "Birinchi muz" she'ri (1959):
Mashinada muzlab qoladi qiz, Sovuq paltoda yashirinib Hammasi ko'z yoshlari va lab bo'yog'i Tug'ilgan yuz. Yupqa kaftlarga nafas oling. Barmoqlar muz. Quloqlarda sirg'alar. U yolg'iz, muzli ko'cha bo'ylab qaytib keldi. Birinchi muz. Bu birinchi marta. Telefon iboralarining birinchi muzi. Yonoqlarda muzlagan iz porlaydi - Inson haqoratlaridan birinchi muz.
To'qnashuvning haddan tashqari melodramatizatsiyasi, sovuq sovuq va ko'z yoshlari, yosh qahramonning zaifligi va birinchi marta eksklyuzivligi bilan hayratlanarli, bu 3-shaxs tomonidan olib borilgan voqeaning pronominal nuqtai nazari bilan osonlashtiriladi. lekin jabrlanuvchiga to'liq hamdardlik bilan.
Brodskiy, go'yo, topos tomonidan to'plangan ushbu melodramani qavs ichiga oladi (qarang. uning o'rtasidagi farq). yana bir bor Va birinchi marta Voznesenskiy). Umuman olganda, 1-shaxsda odam ochiqroq bo'lishi mumkin edi, ammo qahramon o'zini kinoya qilish pozitsiyasini egallaydi. Bu, albatta, elegik an'anaga to'liq mos keladi va, aytaylik, Vladimir Vishnevskiyning keyingi o'ynoqi va ertak poetikasida samarali rivojlangan kinikizmdan uzoqdir (qarang: uning telefoni bir layneri: Siz meni dunyoga keltirasiz, men sizga qo'ng'iroq qilaman!).
Brodskiy uchun - hech bo'lmaganda konstruktiv davom etish nuqtai nazaridan - Mandelstamning telefon mavzusi edi, lekin "Telefon" she'ridagi kabi ekstremal, o'z joniga qasd qilish versiyasida emas, balki nisbatan mo''tadil, lekin ayni paytda aloqa muammosiga qaratilgan. . Chorshanba Primus siklidan 7-she'r (1924/1925):
Kvartirada yig'layotgan telefon - Ikki daqiqa, uch, to'rt. Jim bo'l va juda g'azablangan: Oh, hech kim kelmadi. - Demak, menga umuman kerak emas, Men xafa bo'ldim, shamollab qoldim: Telefonlar-qarilar - Ular mening qo'ng'iroqlarimni tushunishadi!
Va Brodskiyga ko'proq yoki kamroq to'g'ridan-to'g'ri Mandelstam subtext oq 5-st mashhur meditatsiya bo'lishi mumkin. yambe “Men hali ham patriarxdan uzoqdaman … ” (1931/1966), shuningdek, telefon naqshlari, dunyo bilan zaif aloqasi va tangani o'z ichiga oladi. Chorshanba:
O'ylaganingizda dunyo bilan nima bog'liq, Keyin o'zingizga ishonmaysiz: bema'nilik! Boshqa birovning kvartirasining yarim tungi kaliti, Ha kumush tanga cho'ntagingizda, Ha, selluloid plyonkalar o'g'rilar ... I kuchukcha kabi Men har bir isterik qo'ng'iroqda telefonga shoshilaman: Unda polyakcha eshitiladi: "Dzenkue, pani", shahar tashqarisidan Ilning mehrli qoralashi. buzilgan va'da .
Sevgi mavzusiga qo'shimcha sifatida ma'naviy motiv Brodskiyni ham o'ziga jalb qiladi, adabiy pretsedentga tayanmasdan emas - V asrda Bely tomonidan yozilgan. Kuzminning "Forel muzni buzadi" siklidan iambic "Birinchi zarba", bu erda chiziq Men seansda edim ikki erotik hayajonli tasvirlar orasida paydo bo'ladi - birinchi ayol, keyin erkak.
"Postskriptum" ning sevgi syujeti va kosmik mavzu o'rtasidagi bog'liqlik zaifroq, ammo butun dunyoni almashtirish motivi nozik ehtirosni tasvirlash bilan ko'proq bog'liq. Zamonaviy erta Brodskiy she'riyatidan Korjavinning she'rlarini (1952/1961) keltirish mumkin:
Sensiz yashashim juda og'ir, Sen esa — mazax qilib, bezovta qilasan. Men uchun butun dunyoni almashtira olmaysiz... Lekin siz qila olasiz shekilli, bor dunyoda Mening o'zim bor: Amallar, muvaffaqiyatlar va baxtsizliklar. To'liq insoniy baxt uchun faqat sendan mahrumman. Sensiz yashash men uchun juda qiyin: Hamma narsa noqulay, hamma narsa bezovta ... Siz dunyoni almashtira olmaysiz. Lekin oxir-oqibat va u siz - mumkin emas.
Ushbu she'rning va "Postskriptum" ning mumkin bo'lgan klassik manbasini, shekilli, Lermontovning "K*" ("Sizning oldingizda o'zimni kamsitmayman ..."), uning butun motivlari bilan izlash kerak. dunyo, his-tuyg'ularni almashtirish va umuman, almashish qiymati, qarang:
Shunday qilib, men juda uzoq vaqt davomida sizda yoshlik kunlarining umidini ko'rdim Va butun dunyo nafratlandi Sizni ko'proq sevish uchun. Kim biladi, balki sening oyog'ingdan o'tgan lahzalar, men olib ketdi ilhom bilan! Ularni nima bilan almashtirdingiz? Balki osmon haqidagi fikr va ruhning kuchi bilan men aminman Men dunyoga ajoyib sovg'a berardim, Va bu o'lmaslik uchun u? Nega shunchalik yumshoq Siz uning tojini almashtirishga va'da berdingiz, Nega avvaliga emas edingiz, oxir oqibat nimaga aylandingiz!<…>Hiyla xiyonatini bilmay, jonim senga berdi; Bunday jonni bilarmidingiz narx? Siz bilarmidingiz - men sizni tanimadim!
Shunisi e'tiborga loyiqki, Lermontovda ham, Korjavinda ham butun dunyoni almashtirish qobiliyati (in) erkakning lirik "men"i bilan emas, balki she'rlar qaratilgan ayol qiyofasi bilan bog'liq. Bu tabiiy, chunki an’anaviy, erkak, lirikada aynan ayol obrazi – Muse, suyukli, Beatris, Laura, Abadiy ayollik dunyo qadriyatlari markazi bo‘lib xizmat qiladi. Shuning uchun, "Postscriptum" qabul qiluvchining ko'zgu umidlari juda kutilmagan va asl sifatida qabul qilinadi.
Substantiv motivlar bilan bir qatorda, javobsiz sevgi to'plarini rivojlantirishda etakchilardan biri stilistikdir: tasvirlangan ziddiyatni sintaksis, kompozitsiya bilan ta'kidlangan personajlarning his-tuyg'ulari o'rtasidagi jozibali kontrast ko'rinishida aniq ifodalovchi antiteza. chiziqlar va lug'atning o'ziga xosligi. Chorshanba allaqachon Lermontovning "K *" ning oxiri keltirilgan ( Siz bilarmidingiz - men sizni tanimadim!) va shunga o'xshash bir qator boshlanish va yakunlar:
Men siz uchun azizman, takrorlaysiz, lekin ortiqcha mahbus siz uchun qadrdonroq; Men siz uchun juda azizman, lekin, afsuski! Siz ham, boshqalar ham yoqimli(Baratinskiy, "K ***" ("Mehrli nutqlar o'ljasi ..."); oxiri);
Men sevilmadim; Siz, balkim, men tomonidan sevilgan edi(Baratinskiy, "Tiff"; oxiri; aylanmaga e'tibor bering Kim afsus- mumkin bo'lgan manba Attang Brodskiy);
Go'zallik yigit sevadi Lekin u sevib qolmoq boshqa; Yana bir bu sevadi Va ikkinchisini xotini deb atadi (Geyne; A. Pleshcheev tarjimasi, 1859; boshi);
Eski qo'shiq. U ming yoshda U uni sevadi, lekin u sevmaydi<…>Xo'sh, nega men ming yildan beri xafa bo'ldim U uni sevadi, lekin sevmaydimi?(Naum Korjavin, “Ming yillik qoʻshiq”, 1958/1961; boshi va oxiri; Korjavin Geyne “Qoʻshiq”ining bosh satrlarini epigraf sifatida oladi).
Men seni sevardim: hali ham sevaman, ehtimol<…> Men seni sevar edim jim, umidsiz<…>Qanday berish kerak senga Xudo boshqacha bo'lishni yaxshi ko'radi(Pushkin, "Men seni sevardim: sevgi hali ham, ehtimol ..."; boshlanishi va oxiri).
Bu erda sevganning boshqasiga taslim bo'lishi she'rning asosiy predikatiga ("sevmoq") qofiyalash uchun bu ikkinchisining holatida gavdalanadi, shunda yakuniy qofiya "bir xil" bo'lib chiqadi (on - ular, go'yo bir shakl bor edi sevgi) va "boshqa" (so'z shaklida boshqalar), qofiya ostida kutilgan shakl esa sevgi qat'iy "boshqa", qofiyasiz holatda namoyon bo'ladi.
Aksincha, Korjavinning “Yerning tili nihoyatda qisqa...” (1945/1961) she’rida Pushkinga asoslangan “Postskriptum”dan ko‘ra ochiqroq, “boshqa”ga o‘tish to‘g‘ridan-to‘g‘ri, aforistik tarzda berilgan. lekin kutilmagan ikonografiyasiz:
Yerning tili nihoyatda qisqa, Doim shunday bo'lar. Boshqasi bilan, bu degani: men bilan nima, lekin boshqasi bilan. Va men bu og'riqni allaqachon engib chiqdim, men ketdim va qo'limni silkitdim: Boshqa tomondan ... Bu degani: siz bilan nima, Lekin boshqa tomondan.
Aslida, "Postskriptum" yuqoridagi seriyadagi kabi bir xil turdagi antiteza bilan ochiladi. Va Korjavinning so'nggi misoli yana ikki jihatdan dolzarbdir: unda ham sevgi to'g'ridan-to'g'ri chaqirilmaydi va perifraz ham qo'llaniladi ( men bilan nima;boshqasida nima). Korjavin e'lon qilingan "tilning yakuniy qisqaligi" ni so'zlarning muntazam takrorlanishiga va yordamchi so'zlar kabi to'liq bo'lmagan so'zlarga, xususan, pronominalga murojaat qilish orqali so'zma-so'zlashtiradi. Bizdan oldin, xuddi algebraik yozuv (6 c(o), 4 boshqa, 3 bu Y), 2 tomonidan Bu, Nima Va Lekin va birma-bir U, shunday, men, siz Va allaqachon) teng belgilar bilan bog'langan (2 vositalari). Brodskiy, biz ko'rganimizdek, perifrazalarni boy tropik bilan birlashtiradi, lekin u ham tilni qashshoqlashtirishga ma'lum bir moyillikka ega - deyarli faqat takrorlardan iborat.
Nazarimda, bu uch misra she’rdagi eng kuchli o‘rin bo‘lib, uning siri meni anchadan beri band qilgan. Men buni to'liq tushunganimga ishonchim komil emas, lekin men nima deb o'ylayman.
Bizning oldimizda sevgi / yoqtirmaslikning odatiy antitezasi mavjud, ammo g'ayrioddiy tarzda talqin qilinadi. Kutilganidek, u ancha kuchli - boshlang'ich pozitsiyasiga joylashtirildi, ammo qabul qilinganidan farqli o'laroq, faqat boshlang'ich pozitsiyada, lekin undan ham kuchliroq yakuniy holatda emas. Standartdan chetga chiqish effektni zaiflashtiradi, strukturaning simmetriyasini va uning keskinligini oxirigacha pasaytiradi, ammo harakatning o'ziga xosligi teskari - kuchaytiruvchi - yo'nalishda harakat qiladi.
Bu og'ish boshqalar bilan bog'liq bo'lishi mumkin, bu ham pasayish, ham o'sish uchun ishlaydi. Nazm jihatidan - qofiyani rad etish bilan, antiteza uchun ajratilgan toq qatorlar bilan (ulardan 3 tasi bor, 2 yoki 4 emas), tropiklar nuqtai nazaridan - aforistik to'g'ridan-to'g'ri va yam-yashil tasvirni rad etish bilan. Natijada, ochilish hissiyot va "she'riyat"da yutqazadi, lekin intellektual jiddiylikda g'alaba qozonadi.
haqida suhbat mavjudlik sevgi izhori o'rniga - yana bir parafraz, bu nafaqat atamalarni almashtirishda, balki so'zlar ro'yxatida ham namoyon bo'ladi. nima bilan quyidagi bilan kim. Bu aylanma to'g'ridan-to'g'ri manbaga ega - Baratinskiyning "Delvig" ga bergan xabarini to'ldiradigan satrlar (shuningdek, iambic 5 bilan yozilgan, lekin qofiyalangan):
Hali ham bitta tilakni aytishga ijozat bering: men taqdirga ibodat qilaman, shuning uchun sen uchun men bo'ldim Garchi bundan buyon siz men uchun uzoq vaqtdan beri nima bo'ldingiz.
Biroq, Brodskiy tomonidan qo'shimcha do'stona rejimdan salbiy sevgi rejimiga tarjima qilingan antiteza-perifraza o'zining halosini o'zgartiradi. Brodskiyning kontseptsiyasi qo'rqinchli va shu bilan birga intellektual rag'batlantiruvchi ko'rinadi: biz tenglamaning birinchi a'zosi nima bo'lganini taxmin qilishimiz kerak, ikkinchisi nima bo'lmaganini aniqlash uchun. Biroq, bu topishmoq juda qiyin emas va so'zni she'riy nutqqa kiritish mavjudlik yana yig'lashning hissiy yaqinligini quritadi ( Attang...), matnga ekzistensial mavzularda aks ettirish xarakterini berish.
Aytgancha, Baratinskiyga - uning ayollarga javobsiz sevgi mavzusidagi meditatsion xabarlaridan biriga va falsafiy iqtibos bilan (Dekartdan) - formulaning og'zaki mazmuni, to'g'ridan-to'g'ri bog'lovchi. mavjudlik Bilan sevgi:
Donishmandlar orasida bir g'ayrioddiy odam bor edi: "Menimcha, - deb yozadi u, "demak, men, shubhasiz, mavjud". Yo'q! sevgi siz va shuning uchun siz mavjud- Men bunday haqiqatni tushunaman ("Menga sezilarli hayajon bilan ...", 1824).
Ikki marta takrorlashning ohangi qanday mavjudlik? Sevgining qadr-qimmatini ko'proq prozaik tushuncha bilan almashtirish ekstremal shakllarga ega bo'lishi mumkin; qarang. Oleinikovning Genrietta Davydovna (1928/1982) asarida antitetik formulalar mavzusidagi oberiut variatsiyasi:
I sevib qolgan V Genrietta Davydovna, A u meni sevadi, Ko'rinadi, Yo'q- Uning Shvartsiga kvitansiya berilgan, menga kvitansiyalar, Ko'rinadi, Yo'q. <…> Meni seving, seving! Seving, seving!(boshi va oxiri).
Mavjudlik (lar) u qadar hayratlanarli emas kvitansiya, lekin qaysidir ma'noda bu so'z uchun rad etuvchi, ta'bir joiz bo'lsa, sof biologik ma'nolar xarakterlidir - juda jiddiy, tabiiy-falsafiy va hatto ulug'vor, ba'zan uning yonida paydo bo'ladigan va ba'zan uning o'rnini bosadigan so'zga o'xshash. bo'lish. Chorshanba quyidagi misollardagi "mavjudlik" ning semantik ohanglari diapazoni, shuningdek, uning yonida "Postscriptum" bilan aks-sado beruvchi boshqa so'zlarning ko'rinishi:
[Mening] beparvo nodonligimjin g'azablandi va u meniki mavjudlik U bilan abadiy bog'langan(Pushkin, "Bu shirin ko'rlikda edi ...", eskiz, 1823);
Va qaerdadir ular olov o'rtasida g'alayonda. , hisobsiz va nomsiz, Va birovning men uchun yoshligi melankolik bilan tugaydi mavjudlik (Annenskiy, "Garmoniya", nashr. 1910);
Pastdan esa taqilladi, yon tomondan esa shovqin eshitiladi, Ha, hamma narsa maqsadsiz, nomsiz ... Va uxlamaganlar uchun jirkanch, Xaos. yarim mavjudliklar! (Annenskiy, “ qishki poyezd ” , nashr. 1910);
Va nega e'tirof, Qachon qaytarib bo'lmas Meniki mavjudlik Siz qaror qildingizmi? (Mandelstam, “So‘rama: bilasan...”; 1911);
Want, In dude farqli o'laroq mavjudlik qisqacha, Hamma bilan birga mehnat Va ayni paytda qonun ustuvorligi bilan (Pasternak, "Bir asrdan ortiq kecha emas ...", 1931);
Men aniq eslay olmayman, / hamma narsa qora va mag'rur edi. / Unutdim/ mavjudlik / so'zlar, hayvonlar, suv va yulduzlar. / Kechqurun mendan uzoqda / ko'p millar edi<…>/ Odam jinga aylandi / va hozircha / mo''jiza kabi / bir soat ichida g'oyib bo'ldi. / Unutdim mavjudlik, / Men / yana / masofani o'ylab ko'rdim (Vvedenskiy, "Otdagi mehmon", 1931-1934 / 1974);
Yaproqlar uzra Pushkinning ovozi eshitildi, Xlebnikov qushlari suv bo'yida kuylashdi, Men toshga duch keldim. Tosh harakatsiz edi va unda Skovorodaning yuzi paydo bo'ldi. Va tamom mavjudlik barcha xalqlar buzilmaslikni saqlab qoldi bo'lish, Va men o'zim tabiatning bolasi emas edim, lekin uning fikri! Ammo uning aqli beqaror! (Zabolotskiy, "Kecha, o'lim haqida o'ylash ...", 1936/1937);
Men umuman donishmand emasman, lekin nega tez-tez shunday qilaman Afsuski Butun dunyo va inson Afsuski? <…>Koinot shovqin qiladi va go'zallikni so'raydi<…>Men shunchaki menmanmi? Men musofirlarning qisqacha bir lahzasiman mavjudliklar. Xudoyim, nega yaratding dunyo, va shirin va qonli, Va menga aql berdi, shuning uchun uni tushunaman! (Zabolotskiy, “Ko‘p bilimda g‘am bor...”, 1957/1965);
Meniki naqadar sharpali mavjudlik! Va keyin nima? Va keyin - hech narsa ... Tana ism va taxallusni unutadi, - qilmang mavjudot, lekin faqat modda. Shunday bo'lsin. Men go‘shtga achinmayman tez buziladigan, Garchi u yettinchi o'n yil davomida oyna bo'lib xizmat qilsa-da koinot, Bunga guvoh bo'ling mavjud yorug'lik. Menga Afsuski mening sevgim, mening yaqinlarim. Qisqa yoshingiz, ayrilgan do'stlar, Son-sanoqsiz, ongsiz asrlarda izsiz yo'qoladi. yo'qlik(Marshak, "Mening mavjudligim qanday xayolparast!..", 1958);
Musiqa esa men bilan tinchlikni baham ko'rdi, Dunyoda boshqa hech kim yo'q. U tez-tez meni oxirigacha olib borardi mavjudlik meniki (Axmatova, "Va bu yoz juda xursand edi ...", 1963/1969).
Brodskiy mavjudlik(siz) she’riyatda qayta-qayta uchraydi – muvofiqlikka ko‘ra Patera 2003 yil: 311, "Postscriptum" dan tashqari yana 13 marta, lekin undan oldin faqat bir marta:
Atrofdagi hayot soat mexanizmi kabi davom etadi<…>Balans kimning foydasiga ekanligini bilmayman. mening mavjudlik paradoksal tarzda. Men o'sha davrdan teskari o'zgarishlar qilyapman... (“To'kilgan sut nutqi”, 1967 yil 14 yanvar).
Ma'no jihatidan bu so'zning "Vertumna" da qo'llanilishi "Postscriptum" ga yaqinroq. (1990), Janni Buttafava xotirasiga bag'ishlangan:
Noto'g'ri jihozlangan, ammo katta kvartirada, / cho'ponsiz qolgan it kabi, / men to'rt oyoqqa tushaman / va tagiga ko'milgandek, panjalarim bilan parketni qirib tashlayman - / chunki u erdan issiqlik keladi - / sizning sovg'angiz mavjudlik.
Bir qator falsafiy ma'nolarni to'plagan holda, mavjudlik Postskriptumdagi suhbatga darhol jiddiy prozaik ohang o'rnatadi. Bunga uning katta uzunligi (6/5 bo'g'in) yordam beradi, deyarli aniq takrorlash bilan mustahkamlanadi (antitezlarda qabul qilinadi, lekin bu erda chiziqlar haddan tashqari yuklanadi) va antitezaning deyarli barcha mos keladigan a'zolarining chiziqlar bo'ylab assimetrik joylashishi ta'kidlangan, xususan. , ulardan eng muhimlarining (aytaylik, so'zlarning) mantiqiy urg'usiga (yoki misralarning oxirgi pozitsiyalariga) tushmaslik bo'ldi / bo'lmadi, qarang. Siz bilar edi- Men seni xohlamayman bilar edi! ).
Asosiy antitezaning sintaktik dizayni xuddi shu yo'nalishda ishlaydi, ritorik jozibali haqiqatni tirishqoqlik bilan izlashning ataylab noqulayligi bilan almashtiradi. Strukturaning ushbu jihatini ko'rib chiqing.
She'r darhol yuqori darajadagi sintaktik murakkablik bilan - ikki baravar murakkab jumla bilan boshlanishi odatiy holdir ( Qanaqasiga Afsuski, bu nima bilan ... aylandi..., Yo'q aylandi... ). Odatda - oddiy sintaksisdan tobora ko'proq tarvaqaylab ketgan bosqichma-bosqich rivojlanish, keyin Brodskiy ham murakkablikni oshiradi - chinakam gotik miqyosga. Shu bilan birga, murakkablik hujumning soddaligi bilan darhol muvozanatlanadi. Attang va tavtologik og'zaki takrorlar.
Birinchi gapning tarqalish tartibi ham ikki tomonlama.
Bir tomondan, bu odatdagidan teskari tartibda amalga oshiriladi. Mavjud og'zaki materialni quyidagi tarzda tartibga solish tabiiyroq bo'ladi: Mening borligim qanday achinarli Sening borliging men uchun qanday bo'lsa, sen uchun ham bo'lmadi. Aytgancha, keyin so'zlarni takrorlash mavjudlik Va aylandi to'liq ortiqcha bo'ladi va o'tkazib yuborilishi mumkin. Ammo tanlangan teskari versiyada takrorlash zarur, shuning uchun boshlang'ichning murakkabligi sifat jihatidan (inversiya tushunishni qiyinlashtiradi) va miqdoriy jihatdan (takrorlar matnni uzaytiradi) ortadi.
Boshqa tomondan, tanlangan tartib qaysidir ma'noda to'g'ri, chunki u aytilayotgan bayonotning chuqur mantiqiga mos keladi: Attang, Men sizni sevaman (yoki) sizni, lekin siz meni sevmaysiz(= ...sevgimga muhabbat/o'zaro munosabat bilan javob bermasligingni). Darhaqiqat, sevgi asosiy va haqiqiydir. qahramonga bo'ysunish (bunday qilib aytganda, Men seni sevar edim...) va undan hisoblash, xususan, afsuski, u javob bermasligini aytish mantiqan to'g'ri.
Vaziyatni tasvirlovchi sintaktik konstruktsiyaning ichki nomuvofiqligi shunday.
Shunga o'xshash ikkilik antitezani tashkil etuvchi burilishlarning har birida ham sodir bo'ladi. Oddiy va sodda o'rniga men sizni qanday sevaman dedi borliging men uchun nima bo'ldi. U faqat uzoqroq va zerikarliroq (shuning uchun ham parafraza) emas, balki konversion transformatsiyalar deb ataladigan murakkab sintaktik burilish (aytmasam, burish) bilan ham aytiladi. Konvertatsiyaning eng oddiy turi - faol ovozni passiv ovoz bilan almashtirish, masalan, fe'l. (sevmoq uning suhbatlari sevmoq/sevmoq. Shunday qilib, Baratinskiyning antitezada allaqachon keltirilgan "Bo'linish" da (bundan tashqari, Brodskiyning achinish haqidagi so'zlari yonida) faqat passivlar paydo bo'ladi:
Kimga achinish kerak? kimning ulushi achinarli? To'g'ridan-to'g'ri yo'qotish kimga og'irlik qiladi? Qaror qabul qilish oson: Men sevilmadim; Siz, balkim, men tomonidan sevilgan edi.
Allaqachon passiv ovozga o'tish (ya'ni, operatsiya sof rasmiy bo'lib tuyuladi, masalaning mohiyatiga ta'sir qilmaydi) semantik jihatdan unchalik steril emas. U sub'ektni (va Baratinskiy kabi "ko'zgu" holatlarda, ikkala sherikdan ham) sodir bo'layotgan voqealardagi mustaqil roldan va shuning uchun u uchun javobgarlikdan mahrum qiladi, o'limni oldindan belgilashning xarakterli "passiv" aurasini kiritadi. Ammo Brodskiy konvertatsiya strategiyasida yanada uzoqroqqa boradi. U qarama-qarshi jumlalar (ya'ni, ularning asosiy sintaktik aktanti) sub'ektini umuman sheriklarning birortasi emas, balki ularni bog'laydigan predikatning o'zi - yanada shaxsiy, jonsiz, lekin falsafiy jihatdan ahamiyatli qiladi. mavjudlik. Natijada (va boshqa murakkablashtiruvchi va og'irlashtiruvchi sintaktik omillar bilan birgalikda) vaziyat butunlay ob'ektiv - "sovuq" - tabiiy-falsafiy haqiqat bo'lib ko'rinadi, bu meditativ tushunishni talab qiladi, lekin shaxsiy ta'sir emas. Bu sodir bo'layotgan narsadan maksimal masofaga erishadi, ammo uning oddiy ma'nosi g'alati tavsif orqali yaqqol namoyon bo'lib, ikki tomonlama ta'sir qilish effektini yaratadi.
Yaltiroq bezak uchun emas, aksincha, "kambag'al", tavtologik kamsitishga intiladigan bunday perifrastizm begonalashish texnikasi bilan chegaralanadi. Men Shklovskiy (o'zining "San'at - texnika sifatida" fundamental maqolasida) va Tolstoy tomonidan ko'rib chiqilganlarga yaqin misol keltiraman, bu deyarli barcha tarkibiy so'zlarning ikki yoki undan ko'p marta takrorlanishi bilan ajralib turadi:
"└Shubhasiz, u men bilmagan narsani biladi", deb o'yladim polkovnik haqida. "Agar men u bilgan narsani bilsam, men ko'rganlarimni tushunardim va bu meni qiynamasdi." Lekin qancha o'ylasam ham, polkovnik nimani bilishini tushunolmadim [...] Xo'sh, men o'shanda ko'rganlarimni yomon narsa deb qaror qildim deb o'ylaysizmi? Arzimaydi. "Agar bu shunday ishonch bilan qilingan bo'lsa va hamma uni zarur deb tan olgan bo'lsa, demak, ular men bilmagan narsani bilishgan", deb o'yladim va bilishga harakat qildim. Ammo u qanchalik urinmasin - keyin buni topa olmadi. Tan olmaslik esa...” (“To‘pdan keyin”, 1903/1911).
Tolstoyning haqiqatni izlovchi (va Brodskiyning ingliz metafizikasining sevimli she'riyati tilida - metafizik) "Postskriptum" ning boshlanishi bilan taqqoslaganda, keyingi matn nisbatan an'anaviy ko'rinadi. She'r eng kuchli notada - o'zining "prozaizmi" bilan boshlanadi, keyinchalik u shoirning mahorati, "poetik" ohangi bilan ijro etilgan bo'lsa-da, yanada tanishroq bo'ladi.
Melodramatik yakun, istehzoga ozgina tegdi, uning bilan qichqiradi[va]...tunda, kompozitsion ramkani yopadi, u ham "ruhiy" bilan ochilgan, lekin allaqachon iste'foga sozlangan Attang.
Shoirlarning har biri noxush tajribani o'ziga xos tarzda engadi: Pushkin - saxiy (nozik masxara yoqasida) ayolni boshqasiga berish orqali, Baratinskiy - unga axloq o'qish orqali, Lermontov - g'azablangan ayblovlar bilan, Pasternak - xristian hamdardligi bilan. qiynoqchi uchun, Limonov, Mayakovskiyga ergashadigan, - himoyasiz himoya, Brodskiy - bir vaqtning o'zida bir nechta an'anaviy pozalarning kombinatsiyasi, u eng yaxshi falsafiy masofaga qodir.
ADABIYOT
Bethea D. va Brodsky I. 2000. Idealizmning ochiq targ'iboti / Devid Beteyaning Jozef Brodskiy bilan suhbati // Yangi yosh, 1 (40) (http://infoart.udm.ru/magazine/nov_yun/n40/brodsky.htm ).
Brodskiy I. 2000. Katta intervyular kitobi / Ed. I. Zaxarov, V. Poluxina. Moskva: Zaxarov, 2000 yil.
Brodskiy I., bosma nashrlarda. 2 jildlik she'rlar va she'rlar / Tuz., kom. va kirish. Art. Lev Losev. Sankt-Peterburg: Akademik loyiha.
Venclova T. 2002 . Rus adabiyotining "Koenigsberg matni" va Jozef Brodskiyning Koenigsberg she'rlari // Brodskiy she'ri qanday ishlaydi. G'arbdagi slavyanlarning tadqiqotlaridan / Ed.-komp. L. V. Losev va V. P. Poluxina. Moskva: Yangi adabiy sharh. 43-63-betlar.
Gasparov M. 1993. 1890 - 1925 yillar rus she'riyati sharhlarda. M .: Oliy maktab.
Gorelik L. 2006 . O. Mandelstamning "Sirli she'r └Telefon" // Izvestiya RAS, Adabiyot va til seriyasi, 65, 2. S. 49-54.
Jolkovskiy 2005. Rus she'riyati bo'yicha tanlangan maqolalar: invariantlar, tuzilmalar, strategiyalar, intertekstlar. Moskva: RGGU.
Zyryanov O. 2003. I. Brodskiy she'riyatida sonet shakli: janr holati va evolyutsiya dinamikasi // Iosif Brodskiy poetikasi: Sat. ilmiy tr. / Komp. V. P. Poluxina, I. V. Fomenko, A. G. Stepanova. Tver: Tver davlat universiteti. 230-241-betlar.
Kreps M. 1984. Iosif Brodskiy she'riyati haqida. Enn Arbor: Ardis.
Lekmanov O. 2008 . "Men chumchuqlar va muxbirlar oldiga boraman ..." Kech Mandelstam: gazeta fonida portret // Toronto Slavyan choragi, 25. http://www.utoronto.ca/tsq/25/lekmanov25.shtml.
Mandelstam O. 1990. 2 jildli asarlar T. 1. Sheʼrlar va sheʼrlar / Comm. A. D. Mixaylov va P. M. Nerler. M .: Badiiy adabiyot.
Mandelstam O. 1995. To'liq. koll. she'rlar / Komp. va taxminan. A. G. Mets. Sankt-Peterburg: Akademik loyiha.
Panova L., bosma nashrda. Natijali portret: Mixail Kuzmin va Georgiy Ivanovning zamondoshlarini portret qilish texnikasiga.
Patera T. 2003 . Iosif Brodskiy she'riyatiga muvofiqlik. jild. 5. Edvin Mellen matbuoti: Lewiston, N.Y.; Kvinsboro, Ontario; Lampeter, Uels.
Pronin V. 1999. Adabiy janrlar nazariyasi. Qo'llanma. Moskva: MGUP. http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Literat/Pronin/04.php
Timenchik R. 1988 . Rus she'riyatida telefonning ramziyligiga // Imo-ishora tizimlari bo'yicha ishlar. 22. Tartu: TDU, 1988, 155-163-betlar.
Yust D.[taxallus] 1988 .Sonnet // Yigirma ikki, 59. S. 169-181.
Jeykobson R. 1983 yil. Grammatika she'riyati va she'r grammatikasi // Semiotika / Komp. Yu. S. Stepanov. M .: Kamalak. 462-482-betlar.
QAYDLAR
Men Mixail Bezrodniy, N. A. Bogomolov, Tomas Venclova, Aleksandr Kushner, O. A. Lekmanov, N. N. Mazur, L. G. Panova, V. Z. Paperniy, V. P. Poluxinaga muhokama va maslahatlar uchun minnatdorman. , A. A. P. Raskina va S.
Chorshanba Pasternakdan: Va men o'limdan keyin shuni xohlayman, Biz o'zimizni qulflab, ketar ekanmiz, Yurak va atriumdan ham yaqinroq, Ikkimizni qofiyalaymiz.("Sevimli, - shakarli mish-mishlar ...", 1931).
Brodskiyning sonet shakli uchun qarang Venclova 2002 yil: 56-57; Zyryanov 2003 yil(Ushbu she'rda uning deyarli yo'qligi haqida 238-239-betlarga qarang). Biroq, I. Bulkina (http://opus-incertum.livejournal.com/10729.html) so'zlariga ko'ra, Postscriptumda sonnet shakliga ega bo'lgan o'yinning maxsus turini - tercetes va quatrainlarning teskari tartibiga ega sonnetni ko'rish mumkin. ya'ni teskari yoki ag'darilgan, sonet, qarang Gasparov 1993 yil: 211). Ushbu g'oya (2009 yil 2 oktyabrda menga elektron pochta orqali) N. N. Mazur tomonidan ishlab chiqilgan:
“Postskript kalitining ahamiyati she'rning nomi bilan ko'rsatilgan. Agar taklif qilingan kalit (birinchi 3 qator) oxirigacha ko'chirilsa, to'g'ri sonet shakli tiklanadi: ikki marta to'rt va ikki marta uch qator. Ya'ni, bizda kaliti noto'g'ri tomonga kiritilgan she'r bor (qarang. ko'p eshiklarga mos keladigan kalit, birinchi navbatda hayratda qoladi). Bunday o'qish bilan birinchi va ikkinchi quatrain o'rtasidagi o'yin chegarasi aniq ko'rsatiladi: yuksalish / moment aloqasi.
Boshiga ko'chirilgan oxirgi tercet takrorlash, aylantirish (disk, stol) g'oyasini kuchaytiradi. Doira tasviri odatda butun matn uchun keng tarqalgan: ehtimol, koinot ham, dunyo ham to'p shaklida bo'lsa, bir tiyin, toj, sovet gerbi, telefon siferblatasi, ma'naviyatchilar tomonidan ishlatiladigan stol. doiralardir. Biroq, bu doirada nuqson bor: Sovet gerbidagi quloq toji ochiq va telefon. disk pandan unga - bo'shliq. Va tojning o'zi nikoh emas, balki parodik - makkajo'xori boshoqlaridan. Xarakterlarning nomuvofiqligi shu tarzda, metaforik darajada ham ko'rsatilgan."
To'ntarilgan sonetga misol sifatida A. N. Pleshcheevning "Tinchlik yo'q, do'stim, hayot yo'lida ..." soneti; Pushkinning "Elegiyasi" ni sinchiklab o'rganish ham xuddi shunday ("Aqldan ozgan yillar o'chgan o'yin-kulgi", 1830/1834; qarang. Pronin 1999 yil). Nabokovning "Universitet she'ri" (1927; betga qarang). Gasparov 1993 yil: 164) va u Brodskiyga bevosita da'vo bo'lishi mumkin edi.
Qaysi manoda Jeykobson 1983 yil.
Bu ikki tiyinlik tanga, kopek bo'lagining mis (va kumush emas) rangiga ishora qiladi.
Sm. Kreps 1984 yil: 55-56. Brodskiy Tomas Venclovaga shunday dedi: ulug'lash uchun umidsiz urinishda / ulanish momenti Bu noaniq - biz davlatning SSSRdagi respublikalar ittifoqini ulug'lashga urinishi haqida ketmoqda" (Ventslovning menga 2009 yil 10 dekabrdagi elektron pochtasi).
Kreps "parafraza" atamasini noto'g'ri ishlatadi.
Disk Keyinchalik Samoylovning "Lark" she'rida (1962-1963) paydo bo'ladi:
VA disk telefon, kabinada xirillash - eng yomoni haqida, eng yaxshisi haqida, o'tmish haqida? kelajak haqida? Ruletka. Boshlar yoki quyruqlar. Uyda emas. Attang. Ko'cha organi. Yoki qushxona, lark uchun qushxona; “Tanga” motiviga e’tibor qaratamiz: boshlar yoki quyruqlar.
Telefon toposi uchun qarang Timenchik 1988 yil; pullik telefon tarmog'i tabiiy ravishda uning salbiy tomonlarini ta'kidlaydi.
Telefon tasviri (yosh, borliq, muhabbat va ayriliq haqidagi falsafiy mulohazalar kontekstida) V. Lugovskiyning “Asr o‘rtasi” (1943-1956/1958) she’riy kitobida qayta-qayta uchraydi, “Brodskiy uni juda maqtagan. ko'p 1958 yoki 1959 yilda ” I.P. Smirnovga (Smirnovning menga elektron pochtasi, 27.09.2009); ammo, keyinchalik Brodskiy "O'rta asr" haqida juda salbiy gapirdi ( Brodskiy 2000 yil: 349-350). Lugovskiyning kitobi oq 5-st tomonidan yozilgan. chorea va Brodskiyning she'riy didining shakllanishiga, jumladan, uning so'zliligi bilan ta'sir qilishi mumkin edi: bular 25 ta uzun lirik epik she'rlar, jami - 80 000 dan ortiq satr. Telefon haqida: Tarqalgan qizil matraslar, Simlar va telefon pribori, Sobiq do'stlar bilan to'lgan, Sovuq ishtiyoq, eski suhbat, Qolgan ...("Birinchi sham").
Ma’naviy ochiqlikka misol tariqasida Limonovning “Xabar”ini (1968/1979) keltiraman, agar u lirik obro‘-e’tiborni oshiruvchi va tushiruvchi agrammatik zavqlar, ataylab tavtologiyalar va qofiya nosozliklari bilan orkestr qilinmaganida mutlaqo yurakni ezuvchi bo‘lar edi. mavzu bo'yicha:
Qachonki bu dunyoviy hayotda men o'zimdan butunlay charchadim Keyin, boshqalar qatori, men ham sizdan afsusda charchadim Va siz meni arzimas yolg'iz qoldirishga qaror qildingiz, Ayting-chi, qola olmaysizmi? Balki qolarsiz? Xarakterimni tuzataman Sening oldingda ozg'in ko'zlarim bilan Nozik qo'lim bilan Va halol bu hayotda sen bilan janjallashishga hojat yo'q Axir yomg'irlar qattiq taqillatadi Kimdir yolg'iz yashaganda Lekin qat'iy ketsang. Sizning qaroringiz, o'zgarmaslikka qaror qilgan holda, siz hali ham qaytib kelishingiz mumkin Ikki kundan keyin yoki ostonadan Men sizga qo'ng'iroq qilolmayman va yig'lay olmayman Qonunim menga ruxsat bermaydi, lekin siz buni sezdingiz, ichingizda so'rayapman. qolishingiz mumkinmi? Balki qolarsiz?
Ushbu she'r uchun qarang Timenchik 1988 yil, Lekmanov 2008 yil,Gorelik 2006 yil.
Agar isterik qo'ng'iroq- keyin uy telefoni haqida cho'ntagida kumush tanga, eng ehtimol - to'lov telefoniga qo'ng'iroq qilish imkoniyati haqida: o'sha kunlarda pullik telefon dimes qabul qildi, qarang. Leonid Martynov she'rida “ Yo‘ldan o‘tuvchining shahar atrofida aylanib yurganini payqadingizmi?..” (1935/1945) satrlari: U tushiradi tiyin bo'shliqqa pulemyot, U barmog'ini siferblatning tebranish doirasiga buradi(boshqa dalillar mavjud). 15 tiyinlik tangalar vaqti 1947-1961 yillarga to‘g‘ri keldi, shundan so‘ng ikki tiyinlik tanga ishlatila boshlandi, biroq kopek parcha o‘rniga bir xil o‘lchamdagi bir tiyinni tashlab qo‘yish mumkin edi, bu esa Brodskiyning ahvolini Mandelstamnikiga yaqinlashtirdi. Mashina bilan bog'liq bo'lishi mumkinligi shubhaliroq selluloid, solishtiring: " Selüloid filmlar o'g'rilari- selluloid shox; u bilan siz pullik telefonga 15 tiyinni tushirmasdan qo'ng'iroq qilishingiz mumkin (sic! - A. J.) tanga; N. L. Pobol tomonidan xabar qilingan "( Mandelstam 1990 yil: 515), lekin Pobolning guvohligi Mandelstamning boshqa sharhlangan nashrlarida ko'rsatilmagan; bu satrning to'g'ridan-to'g'ri ma'nosi haqida (B. Lapin tomonidan Mandelstamga taqdim etilgan film parchasi), qarang. Mandelstam 1995 yil: 584, uning kino ohanglari uchun qarang. Lekmanov 2008 yil.
Biroq, o'sha paytdagi sovet voqeliklarining o'ziga xos majmuasi bo'shliq, tanga va davlat gerbi bilan sevgi-avtomatik motivni o'zaro bog'lash uchun asos bo'lib xizmat qilishi mumkin edi. Galichning Efiopiya shahzodasining oddiy sovet yo‘l boshqaruvchisiga oshiq bo‘lishi haqidagi qo‘shig‘ida (“Lenochka”; 1962) hurmatli mehmon Vimpel modeli bilan o'tiradi - Oyga 1959-yilda tashlangan gerbi va “SSSR” yozuvi tushirilgan beshburchakli vimpelning ikkinchisi, keyinroq 1966-yil modeli esa tangaga o‘xshardi: beshburchak ichida aylana bor edi. , va unda davlat gerbi bor edi. 1960-yillardagi ko'plab tangalar 1961 yil - Gagarin koinotga uchgan yil deb belgilangan.
Chorshanba Petrarkaning XXXVIII sonetlari (“Orso, e’ non furon mai fiumi n stagni…” – “Yo‘q, Orso, tog‘lardan oqayotgan daryolarga emas…”), XCVII (“Ahi, bella liberta, come tu m'ai”). … ” - “Ey oliy sovg'a, bebaho erkinlik ...”), C (“Quella fenestra, ove l'un sol si vede ...” - “Va mening nurim oynasi ...”), uchtasi - bo'lakda. E. Solonovich;
Balmontning "Quyosh so'nadi" soneti (1919): Quyosh ko'rinadigan balandlikda so'nadi, Ko'rinmas havoda yulduzlar bo'lmaydi, Butun dunyo tutun bilan qoplanadi, Hamma momaqaldiroqlar abadiy sukunatda jim bo'ladi, Qora va ko'rinmas oyda issiqlik paydo bo'ladi. Olovli olov bilan Va yo'llar bo'ylab, abadiy o'rganilmagan, Butun hayot noma'lum tomonga ketadi, - To'satdan o'tlar tuproqqa aylanadi va bulbullar sevishni unutadi, Urushlar va o'yin-kulgilar kabi erib ketadi. ovoz, - Xo'rsinib, yovuz ruh yo'qoladi dunyoda, Va bo'lish yoki bo'lmaslik teng bo'ladi - Men sizni unutishimdan oldinroq ...;
shuningdek, Ronsardning soneti - XXVI "Kassandraga bo'lgan sevgi" kitobidan (uning boshlanishi Balmontning boshlanish nuqtasi bo'lishi mumkin): Plus tost le bal de tant d'astres dalgıçlar Sera lass, plutost la Mer sans onde, Et du Soleil la fuitte vagabonde Ne courra plus an tournant de travers<…>Plutost dunyoni chalkashtirib yubormaydi, Que je…(Tez orada yulduzlar xori osmonda so'nadi Va dengiz tosh sahroga aylanadi, Tez orada ko'k falakda Quyosh bo'lmaydi, Oy yoritmaydi er yuzini, Ulkan qorli tog'lar tez tushadi, Dunyo aylanadi. Shakllar va chiziqlarning tartibsizligiga ...; boshiga. V. Levik).
Aslini olganda, Shekspirning 66-soneti xuddi shu ritorik tamoyil asosida, faqat qarama-qarshi belgi bilan qurilgan; Agar odatiy ritorik harakat: "Dunyo ajoyib, lekin sevgan bundan ham ulug'vor" bo'lsa, Shekspirning "dunyo dahshatli, lekin sevgilisi uning barcha kamchiliklarini qutqaradi".
Telefon toposi bilan bog'langan holda, sevgilining ajralmasligi motivi "Bu haqida" ga o'tadi: Siz uni almashtirasizmi? / Hech kim!
Ushbu Pushkin effekti va uning Meri Styuartga yigirma sonnetning oltinchi qismidagi aksi uchun qarang. Jolkovskiy 2005 yil: 295-296, 527.
To'plamni ochadigan "Vidolashuv ..." (1957) she'rida "Men seni sevardim: hali ham sevaman, ehtimol ..." (lekin 1950 yillardagi komsomol-sayyohlik she'riyatida ham) ga tayanish juda shaffof. Brodskiy asarlari:
Xayr, / unut / va meni ayblama. / Va xatlarni yoqib yubor, / ko'prik kabi. / Yo'lingiz shijoatli bo'lsin / to'g'ri / sodda bo'lsin. / Zulmatda bo'lsin / kuyishingiz uchun / yulduzli tinsel, / umid bo'lsin / kaftlaringizni isitsin / olovingiz bilan. / Bo'ron bo'lsin, / qor, yomg'ir, / va g'azablangan olov shovqini bo'lsin, / oldinda / mendan ko'ra omadingiz bo'lsin. / U kuchli va chiroyli bo'lsin / jang, / ko'kragingizda momaqaldiroq. / Yo'lda siz bilan / balki / bo'lganlar uchun xursandman.
Kutilayotgan aks-sado - ritm va ovozda va qisman kayfiyatda - 1960-yillarning "To'shakka yo'l" (1961; Pojenyan so'zlari) va "Vertikal" filmlaridagi ikkita "Do'st haqida qo'shiqlar" kabi xitlari bilan. 1966; Vysotskiyning so'zlari va musiqasi). Brodskiy tezda bunday estetikadan uzoqlashdi.
N. A. Bogomolovning so'zlariga ko'ra (menga elektron pochta, 21/09/2009), bu "ko'zga tashlanmaydigan va dabdabali ishqiy she'r └Postscriptum uchun" parallel (va, ehtimol, dastlabki o'zlikni inkor etish uchun ham zarurdir); unda tanga oʻrniga harflar, sim boʻshliq oʻrniga toʻgʻri yoʻl va koʻprik va hokazo”.
To'qnashuvning yanada sxematiklashtirilgan versiyasi "Bu Penkovoda edi" (1958) filmidan ma'lum bo'lgan filmda: Mening azizim yonimga keldi: "Men Milkani o'zim uchun topdim!" U topdi va men topdim - Sifat uchun kurash boshlandi!
Chorshanba eslatmadagi teskari sonet shakli haqidagi fikrlar. 2.
Shuningdek, leytmotiv so'z variantlarining mos kelmasligi: mavjudlik/mavjudlik va to‘mtoq qofiyaga urg‘u bergan Meni seni.
Losev, Postscriptum-ga sharhlarida, V.P. Poluxinaga ushbu kuzatish uchun rahmat ( Brodskiy, matbuotda); http://opus-incertum.livejournal.com/10729.html (22/11/2005) da bir xil korrelyatsiyaga qarang.
"Postskriptum" haqidagi g'ayratli inshoda ( Yust 1988: 169) bu satrlar taxminiy subtekst manbasi sifatida keltirilgan, ammo Mandelstamning dastlabki she'ri "So'rmang: bilasiz ..." (1911), ular qaerdan olingan, birinchi marta faqat 1974 yilda nashr etilgan; Albatta, Brodskiyning uning qo‘lyozmasi yoki nusxasi bilan tanishligini inkor etib bo‘lmaydi.
Zabolotskiyning she'ri shunday tugaydi: Qandaydir bir bola men bilan sarson-sargardon edi, Men bilan bir qancha mayda-chuydalar haqida suhbatlashdi. Va hatto u tuman kabi, ma'naviydan ko'ra ko'proq moddiy edi. Bola va men ko'lga bordik, U qayoqqadir qarmoq tashladi Va yerdan uchib ketgan bir narsa, Sekin-asta, qo'l bilan itarib. Ushbu satrlar Brodskiyning "Men bu elkalarni quchoqladim va qaradim ..." (1962/1970) she'rini esga olib keladi, aytmoqchi, "Postscriptum" soneti bilan bir xil sevgiliga, bundan atigi besh yil oldin, qarang: Men bu elkalarni quchoqladim va qaradim orqasida nima bor edi, / va kengaytirilgan stul / yoritilgan devor bilan birlashganini ko'rdim<…>Ammo kuya xonani aylanib chiqdi, / va u mening ko'chmas mulk haqidagi nuqtai nazarimni o'zgartirdi. / Agar bu erda bir vaqtlar arvoh yashagan bo'lsa, / u bu uyni tark etgan. Chapga.
Vertumn - etrusk kelib chiqishi, o'zgarishlarga qodir Rim xudosi; Brodskiy o'z xabarida marhum do'stini u bilan taqqoslaydi.
Boshqa, deyarli eshitilmaydigan, ohang mavjudlik"Postscriptum" da - Bu sevgiga nisbatan ma'lum bir xizmat uchun emas (yuqorida Korjavin va Lermontovning o'rnini bosuvchi motiv haqida qarang), balki sevgining ob'ekti o'zi nima bo'lganligi uchun mavjudlik haqiqati uchun. Ushbu qatorning nufuzli prototipi "Biz to'rtta opa-singil edik, biz to'rtta opa-singil edik ...." Kuzmina (1906): Biz to'rtta opa-singil edik, to'rtta opa-singil edik, / hammamiz to'rttasini sevardik, lekin hammamizda bor edi boshqacha "chunki": / biri otasi va onasi aytgani uchun sevdi, / ikkinchisi sevgilisi boy bo'lgani uchun sevdi, / uchinchisi mashhur rassom bo'lgani uchun sevdi, / va men sevganim uchun sevardim ... va boshqalar (qarang Panova, matbuotda).
Kengroq ma'noda, bu boshqa shoirlarning dabdabali ritorikasidan farqli o'laroq, qat'iy kamtarin, lekin halol, mahbub / ilohiy ashulaning taniqli to'plari bilan solishtirish mumkin; masalan, Shekspirning 21 va 130-sonnetlari, Baratinskiyning "Men o'z ilhomimdan ko'r emasman ..." (1830) va "U o'zining go'zalligi bilan faxrlanmaydi ..." (Lermontov, 1832/1876). ).
Qizig'i shundaki, sevgi motivi Isakovskiyning "O'rtoq Stalinga so'z" (1945) minnatdorchilik satrlari bilan bog'liq: Kimligingiz uchun Va Er yuzida yashayotganingiz uchun! To'g'ri, ular o'ziga xos xizmatlari uchun ko'p rahmatlar bilan birga yashaydilar ( Katta ofat kunlarida Kremlda hammamiz haqida o'ylaganingiz uchun, Hamma joyda biz bilan birga ekanligingiz uchun rahmat. va boshqalar. va hokazo), lekin aynan ular eng kuchli pozitsiyalarga - oxirgi ikki quatrainning oxirida joylashgan.
An'anaviy formulaning bu "buzilishi" ga qiziqarli parallel Kushnerning she'ri bo'lib, unda "to'g'rilik" ni rad etish to'g'ridan-to'g'ri e'lon qilingan, ammo qat'iy to'g'ri oyatlarda: Aziz do'stim, men seni sevaman, Sen esa uni sevarsan, u boshqasini sevadi. Va u ro'molchani tortib, Men va men mo'ylovimni ham puflamayman<…>Nima oddiyroq bo'lar edi: men - siz, va siz - men, va u - boshqa, Va bu - uning ... Lekin kim mehribon, bunday to'g'rilikka toqat qiladi?(“Aziz do‘stim, men seni sevaman...”, 1968).
XIX asr romantik an'anasi shakllarida. sintaktikning va u bilan birga semantik urg'uning sheriklardan nominallashtirilgan predikatga bunday masofaviy uzatilishi Pushkin prototipida sinovdan o'tkazildi; qarang. dan siljitish Men seni sevar edim ... Kimga Sevgi so'nib ketdi ruxsat bering u... (Jolkovskiy 2005 yil: 55-56).
Brodskiy o'zining sintaktik texnikasini Pushkin davri shoirlari texnikasi bilan bog'lash uchun amerikalik tadqiqotchining savollariga javoblarini ko'ring:
“David Bethea. [D] Hatto Baratinskiy kabi paradokslar va yuksak istehzo shoiri ham sintaksisda sizdan pastroq. Sizning sintaksisingiz murakkabroq. Boshqacha aytganda, uning she’riyati o‘shandan beri juda uzoqqa ketgan poetik an’anadagi muvozanatni saqlaydi.
Jozef Brodskiy [...] Bu til allaqachon o'lik, bu ruhiy pafos ham o'lik, lekin Baratinskiy misolida, hech bo'lmaganda └O'lim“ she'rini oling [...] Bu she'rdagi o'lim tartibsizlikni cheklash rolini o'ynaydi: Siz isyonchini bo'ysundirasiz ... u erda nimadir ... bo'ron, siz okeanni qirg'oqlaringizga aylantirasiz. Va u aytadi: Siz o'simliklarga chek qo'yasiz, toki yerning qudratli o'rmonini vayron qiluvchi soya qoplamasin, donlar osmonga ko'tarilmasin.. Bu absurd bilan chegaradosh metafizika. Va bu Baratinskiy bilan - moda paydo bo'lishidan bir asr oldin. Masalan, Pushkin va T. S. Eliot bilan ham shunday...” ( Bethea va Brodsky 2000; manba matni va tinish belgilari. - A. J.).
