Sztukę tworzył Mikołaj Gogol przez dziewięć lat: od 1833 do 1842 roku. Wystawiono go w Petersburgu w Teatrze Aleksandryjskim. „Małżeństwo” to komedia o życiu codziennym i obyczajach, otwierająca serię sztuk o życiu kupieckim, kontynuowanych następnie przez Aleksandra Ostrowskiego. Przyjrzymy się pomysłowi Gogola, cechom dzieła i wizerunkowi bohaterów, dla których przeanalizujemy sztukę „Małżeństwo”. Przede wszystkim spójrzmy na fabułę. Wszystko zostanie tutaj przedstawione w skondensowanej formie, ale na naszej stronie można przeczytać także streszczenie spektaklu „Małżeństwo”.

Fabuła sztuki „Małżeństwo” Gogola

Rzeczywiście nie można sobie wyobrazić analizy sztuki „Małżeństwo” bez zrozumienia fabuły. Całe dzieło Gogola opiera się na centralnym wydarzeniu - rzekomym małżeństwie Podkolesina i jego kojarzeniu z córką kupca Agafią Tichonowną. Z pewnością chce pana młodego ze szlachty. Swat i przyjaciel Koczkarew mają trudności z przekonaniem głównego bohatera, aby wstał z kanapy i poszedł do panny młodej. Okazuje się, że przychodzi do niej jeszcze kilku zalotników, każdy z własnymi żądaniami: jeden potrzebuje dobrego posagu, drugi potrzebuje, aby jego przyszła żona znała język francuski. I co?

W rezultacie Kochkarev organizuje to tak, że Podkolesin pozostaje jedynym panem młodym, a dziewczyna daje mu pierwszeństwo. Kiedy jednak przyjaciel wyjeżdża w interesach, pan młody dręczony niezdecydowaniem wybiega przez okno domu panny młodej.

Treść komiczna nie neguje powagi w przedstawianiu różnych typów społeczeństwa rosyjskiego. Choć nie jest to streszczenie spektaklu, jego istota jest jasna. Kontynuujmy analizę spektaklu „Małżeństwo”.

Wizerunek bohaterów sztuki „Małżeństwo” Gogola

W pracy widzimy przedstawicieli kilku klas i zawodów: córkę kupiecką Agafię Tichonową, radcę dworskiego Podkolesin, emerytowanego oficera Anuchkina, marynarza Żewakina, swatkę Fjokla Iwanowna.

Agafya Tichonowna demonstruje chęć zostania szlachcicem, charakterystyczną dla zamożnych przedstawicieli klasy kupieckiej. W tym celu szuka pana młodego szlachcica. Dokonując wyboru pomiędzy kilkoma kandydatkami, kieruje się wyłącznie ich zewnętrznymi danymi, dlatego nie może podjąć decyzji: gdyby miała dodać usta innego do nosa jednego i połączyć je z tułowią trzeciego, to miałaby idealnego męża. Analizując sztukę „Małżeństwo”, nie przegap jeszcze jednej postaci. To jest Podkolesin.

Podkolesin to typ osoby niezdecydowanej, przez co niezdolnej do działania. Początkowo leży na sofie, odkładając wszystko na jutro. Wtedy nie może zdecydować, czy musi się pobrać: jak był niezamężny, ale nagle się ożenił. Potem z powodu wątpliwości ucieka przed ślubem. Podkolesin to parodia bohatera-kochanka, który zwykle wspina się przez okno do swojej ukochanej. Ponadto ucieczka ze ślubu jest przywilejem dziewcząt, podkreślając w ten sposób słabość i brak męskiej woli bohatera.

Przeciwnie, Kochkarev jest osobą aktywną i energiczną. Nie wie jednak, dlaczego chce poślubić swoją przyjaciółkę i do czego doprowadzą jego wysiłki. Jest także swego rodzaju parodią tradycyjnego wizerunku przyjaciela i powiernika kochanka.

Pozostali zalotnicy to karykatury, każdy z nich podkreśla jedną przesadną cechę charakteru.

Jednak analiza spektaklu „Małżeństwo” pokazuje, że Gogol nie tylko naśmiewa się z nieudanej próby zawarcia małżeństwa. Pokazuje hipokryzję i pozory, które towarzyszą relacjom rodzinnym we współczesnym społeczeństwie. W swoim wyborze bohaterowie kierują się nie uczuciami, ale zyskiem.

Ponadto, analizując sztukę „Małżeństwo”, można zauważyć, że Gogol podkreśla typową cechę Rosjanina: chęć marzeń, ale niezdolność do życia. W snach Podkolesin wyobraża sobie siebie z rodziną, ale ucieka od rzeczywistości przez okno. Okazuje się, że jest to komiczne i dramatyczne zderzenie idealnych idei z rzeczywistością.

Mamy nadzieję, że przedstawiona w tym artykule analiza sztuki Gogola „Małżeństwo” była dla Ciebie przydatna. Odwiedź naszego bloga - znajdziesz tam wiele ciekawych artykułów na podobną tematykę. Możesz być zainteresowanym także tym

Spektakl rodzinny „Małżeństwo”

Historia powstania spektaklu „Małżeństwo”

Zainteresowania teatralne zajmowały duże miejsce w życiu N.V. Gogola. Nic dziwnego, że pierwsze próby pisarza, począwszy od powieści romantycznej „Wieczory na farmie pod Dikanką”, zwrócenia się ku współczesnej rzeczywistości, doprowadziły go do pomysłu stworzenia komedii. Dowody na to sięgają końca 1832 r. (list P. A. Pletnewa do V. A. Żukowskiego z 8 grudnia 1832 r.). A 20 lutego 1833 roku sam autor doniósł M.N. Pogodinowi:

„Nie pisałem do ciebie: mam obsesję na punkcie komedii. Ona, kiedy byłem w Moskwie, w drodze [Gogol wrócił do Petersburga 30 października 1832 r. - A.S.], a kiedy tu przybyłem, nie opuściła mojej głowy, ale do tej pory nic nie napisałem. Fabuła zaczęła się już pewnego dnia, a tytuł był już zapisany w grubym białym notesie:

„Władimir trzeciego stopnia” i ile złości! śmiech! sól!.. Ale nagle przestał, gdy zobaczył, że pióro naciska w miejsca, których cenzura nigdy nie przepuści. A co jeśli spektakl nie zostanie wystawiony? Dramat żyje tylko na scenie. Bez niej jest jak dusza bez ciała. Jaki mistrz pokazywałby ludziom niedokończone dzieło? Nie pozostaje mi nic innego, jak wymyślić najbardziej niewinny spisek, którym nawet policjant nie mógłby się obrazić. Ale cóż to za komedia bez prawdy i gniewu! Nie mogę więc zabrać się za komedię.” Patrz: Chrapczenko M.B. Nikołaj Gogol: Ścieżka literacka: Wielkość pisarza. - M., 1984. - s. 168 - 169.. To świadectwo Gogola mówi wiele. Tutaj z wielką siłą formułowane są zaawansowane idee estetyki teatralnej Gogola i ujawnia się ideologiczna orientacja jego dramaturgii. „Prawda” i „gniew”, czyli realizm i odważna, bezlitosna krytyka – oto ideologiczne i artystyczne prawo komedii. Bez tego nie ma to sensu. Komedia Gogola musiała sprostać tym wymaganiom. Jej krytyczne skupienie wykraczało daleko poza to, co było dopuszczalne przez cenzurę. Planowana komedia miała stać się świetlanym przykładem krytycznego realizmu. Fabuła zapewniła ku temu pełną okazję: bohater w jakikolwiek sposób stara się zdobyć Order, ale nie udaje mu się to z powodu machinacji ambitnych ludzi takich jak on i wariuje, wyobrażając sobie siebie jako Władimira trzeciego stopnia. Gogol zadał cios głównym wadom ówczesnego systemu biurokratycznego. Spisane fragmenty nieudanej komedii („Poranek biznesmena”, „Spór sądowy”, „Lokaj”, „Fragment”) potwierdzają charakter planu Gogola.

W poszukiwaniu fabuły, która nie obraziłaby nawet policjanta, Gogol sięga po pomysł komedii o tematyce rodzinnej i codziennej. W 1833 roku zaczyna pisać „Małżeństwo” (oryginalny tytuł brzmiał „Panarze młodzi”). Poprzez serię wydań pośrednich Gogol dopiero w 1841 r. doszedł do ostatecznej wersji komedii, która ukazała się w 1842 r. W ostatnim wydaniu sztuki Gogol nie tylko zmienia pewne aspekty treści (np. początkowo akcję miało miejsce w majątku ziemskim i właściciel ziemski chciał się pobrać), ale co ważniejsze, zgodnie z rozwojem swoich poglądów estetycznych, uwalnia komedię od elementów wodewilu, od technik komedii zewnętrznej. „Małżeństwo” staje się komedią społeczną z życia kupca i urzędnika. W fabule o kojarzeniu zalotników różniących się charakterem i pozycją od córki kupca komik ośmiesza stagnację, prymitywność życia przedstawianego otoczenia, nędzę świata duchowego mieszkańców tego kręgu. Gogol z wielką siłą pokazał charakterystyczną dla tego środowiska wulgaryzację miłości i małżeństwa, tak poetycko ukazaną przez niego w opowieściach z życia ludowego („Wieczory na folwarku pod Dikanką”). Groteskowo zaostrzając zarysy postaci i nieoczekiwane rozwiązanie (ucieczka pana młodego przez okno w ostatniej chwili) Gogol nadaje swojej komedii podtytuł „Zdarzenie całkowicie niesamowite w dwóch aktach”. Ale to tylko sposób charakterystyczny dla autora komiksu, aby podkreślić autentyczność jego twórczości. Realizm „Ślubu” przeciwstawiał się konwencjom melodramatów i wodewilów, na których dominację w repertuarze rosyjskiego teatru uskarżał się Gogol.

„Małżeństwo” zajmuje ważne miejsce w historii gatunku komedii familijnej. Wielki talent autora komiksów pozwolił Gogolowi rozwinąć i wzbogacić tradycje rosyjskiej komedii, która dotyczyła już życia kupieckiego. Dalszy rozwój cech gatunkowych takiej komedii znaleziono w dramaturgii A. N. Ostrowskiego. W swojej pierwszej komedii „Nasi ludzie – dajmy się policzyć” czytelnik spotkał zarówno córkę kupca, marzącą o „szlachetnym” panu młodym, jak i swatkę, nieodzownego uczestnika transakcji małżeńskiej.

W pierwotnych szkicach „Ślubu” (1833) akcja toczyła się we wsi, wśród właścicieli ziemskich. Ani Podkolesin, ani Kochkarev nie pojawili się we wczesnym tekście. Następnie akcja została przeniesiona do Petersburga i pojawili się petersburscy bohaterowie Podkolesin i Kochkarev. V.G. Belinsky tak zdefiniował istotę ostatecznego wydania tej komedii: „„Małżeństwo” Gogola nie jest prymitywną farsą, ale prawdziwym i artystycznie odtworzonym obrazem moralności przeciętnego społeczeństwa petersburskiego”. Pełny kolekcja Op. w 13 tomach - M., 1959. - T.5, s.333.

To nie jest stolica Petersburga, Newski Prospekt, ulica Milionowa i Nabrzeże Angielskie, to prowincjonalny Petersburg - część moskiewska, Pieskow, Szestilawoczna, Mylny, parterowe drewniane domy z frontowymi ogrodami.

Komedia zbudowana jest na paradoksie: wszystko kręci się wokół małżeństwa, ale nikt nie jest zakochany, w komedii nie ma śladu miłości. Małżeństwo to przedsięwzięcie, sprawa handlowa. Takie podejście do małżeństwa jest znane Iwanowi Fedorowiczowi Szponce: „... Potem nagle przyśniło mu się, że jego żona wcale nie jest osobą, ale jakąś wełnianą materią; że przychodzi do sklepu kupieckiego w Mohylewie. „Jaką sprawę zamawiasz? – mówi kupiec. „Zabierz żonę, to najmodniejszy materiał! Bardzo dobrze! Teraz wszyscy szyją z niego surduty.” Kupiec mierzy i obcina swoją żonę. Iwan Fiodorowicz bierze to pod pachę i idzie do... krawca.” Gogol N.V. Dzieła kompletne: W 14 tomach - M., Leningrad, 1939. - T. 1. - s. 320..

Cały absurd małżeństwa jako transakcji, nago ukazany we śnie Iwana Fiodorowicza, stał się głównym tematem komedii Gogola. Obnażając wulgarność petersburskiej burżuazji, dramaturg Gogol poszerzył zakres społecznych obserwacji i szkiców, jakie poczynił w opowieściach ukraińskich i petersburskich. Sposób myśli i uczuć, sama struktura mowy bohaterów wprowadza czytelnika w ograniczony świat stworzeń metropolitalnych, które w swoim rozwoju nie są daleko od mieszkańców Mirgorodu. A jednocześnie za wizerunkami córki kupca Agafii Tichonowej, jej ciotki Ariny Panteleimonowej, swatki Fyokli Iwanowna, pałacu hotelowego Starikov i czterech zalotników, obraz Petersburga lat 30. z małymi sklepikami na Wozniesieńskim Prospekcie, z piwnicami z piwem, z ogrodami warzywnymi po stronie Wyborga, z taksówkarzami, którzy za grosze przewożą Cię przez miasto.

„Małżeństwo” oczywiście wykracza daleko poza granice życia w Petersburgu. W tej satyrycznej komedii, podobnie jak w innych swoich dziełach, Gogol starał się przedstawić czytelnikowi całą Ruś ze wszystkimi szczegółami.

Szczególną uwagę Gogola na „Małżeństwo” można wytłumaczyć właśnie tym, że już w koncepcji spektaklu widział możliwość szerokiego uogólnienia społecznego – można to prześledzić nawet w jego szkicowych wersjach. Poczęwszy Włodzimierza trzeciego stopnia, Gogol pisze, że „w tej komedii będzie dużo soli i gniewu”. Ta „gniew” nie wyparowała podczas przejścia do „Pana Młodych”, ale wręcz przeciwnie, wzrosła.

Jeśli we „Włodzimierzu III stopnia” w małych komediach, które się od niego oderwały, w „Generalnym Inspektorze” Gogol troszczył się o publiczną twarz swoich bohaterów, to w „Ślubie” była to jedyna komedia Gogola w tym sensie , mówimy o sprawach osobistych, o intymnym świecie ludzi, o strukturze własnego losu. Urzędników i właścicieli ziemskich, kupców i szlachtę reprezentują tu po prostu ludzie, którzy obnażyli swoje najskrytsze uczucia.

Niewiele się zmieniło, ponieważ akcja, która w „Włodzimierzu III stopnia” miała rozgrywać się w Petersburgu, w „Ślubie” została przeniesiona na wieś – satyryczna intensywność komedii nie osłabła . Galeria wiejskich zalotników Agafii Tichonowej to jasna satyra na ówczesne społeczeństwo. W zasadzie narysowane w tych samych kolorach, co w wersji ostatecznej, wszystkie: Jajecznica (który kiedyś nazywał się Nocnik) i Onuchin (później Anuchin), i Żewakin, i jąkający Panteleev (który później pozostał tylko w opowiadaniach Thekli ) - wszyscy są dobrowolnymi niewolnikami wulgarności, pozbawionymi nawet cnót osobistych.

Za każdym razem, gdy przychodzi do analizy „Małżeństwa”, pojawiają się myśli o satyrycznej intensywności kojarzonej jedynie z donosami urzędników. Spektakl ten z reguły jest wystawiany niżej niż „Generał Inspektor” i niezrealizowany plan „Włodzimierza III stopnia”, bo tam bohaterowie ujawniają się w publicznych manifestacjach, ale tu – w środowisku domowym. Wydawałoby się, że Gogol pokazuje osobę „w domu”, poza jej powiązaniami społecznymi, niemniej jednak objawia się jako jednostka społeczna - to satyryczne dźgnięcie „Małżeństwa”.

Wykluczeni ze sfery oficjalnych interesów Podkolesin i inni zalotnicy Agafii Tichonowej mogli wykazywać zwykłe, indywidualne cechy charakteru ludzkiego. Ale ani na minutę Jajecznica nie przestaje być grubym i niegrzecznym wykonawcą, straszącym swoich podwładnych wyćwiczonym basowym głosem. Podkolesin ani na chwilę nie zapomina, że ​​jest radcą dworskim, że nawet kolor jego fraka nie jest taki sam jak tytułowego narybku.

Siła tej komedii polega także na tym, że Gogol pokazał ścisły związek życia osobistego z życiem społecznym, pokazał, jak kształtuje się obraz moralny ludzi będących podporą autokratyczno-biurokratycznej Rosji.

Satyryczny cel „Ślubu” wyczuwalny jest już od pierwszych linijek komedii, gdyż Podkolesin leżący w domu na kanapie to ten sam Podkolesin, który jutro rano przyjmie swoich podwładnych. W pomieszczeniu są tylko dwie osoby – on i Stepan, stojący obok leżącego mistrza. Odpowiedzi Stepana nie da się nie usłyszeć. A jednak Podkolesin ciągle pyta służącego: „Co mówisz?” A on, nie będąc zaskoczonym ani zirytowanym, głupio powtarza wszystko od początku.

Podkolesin. Miałeś krawca?

Stepana. Był.

Podkolesin. ...Dużo już uszyłeś?..

Stepana. Tak, wystarczy, zacząłem już rzucać pętle...

Podkolesin. Co ty mówisz?

Stepana. Mówię, że już zacząłem rzucać pętle.

Dialog trwa. Jeszcze dwa lub trzy pytania i odpowiedzi i znowu służącemu przerywa zrzędliwy lord:

"Co ty mówisz?

Stepana. Tak, ma wokół siebie mnóstwo fraków.

Podkolesin. Jednak na pewno będzie na nich szmatka, gorsza herbata niż na mojej?

Stepana. Tak, będzie wyglądać lepiej niż to, co masz na sobie.

Podkolesin. Co ty mówisz?

Stepana. Mówię: to jest bliższe spojrzenie na to, co jest na twoim...” Gogol N.V. Dzieła kompletne: W 14 tomach - M., Leningrad, 1939. - T. 3. - s. 62.

Dlaczego, wydawałoby się, Podkolesin, który nie wykazuje ubytku słuchu z nikim innym niż Stepan, miałby w nieskończoność pytać służącą? A potem, że Podkolesin na swoim stanowisku zachowuje się dokładnie tak, udając, że nie rozumie wyjaśnień juniorskiej rangi.

Wszystkie komedie Gogola, pomimo różnicy w treści, zbudowane są według tego samego planu twórczego, wyrażającego punkt widzenia pisarza na miejsce i znaczenie satyry w życiu społeczeństwa. Satyra, jego zdaniem, powinna ujawnić straszne wrzody, wśród których najniebezpieczniejsze są brak zwyczajnych, szczerych uczuć u ludzi i zniszczenie poczucia obowiązku. W „Ślubie” nie ma ani miłości, ani poczucia obowiązku – Gogol uparcie podkreślał tę ideę. I tak na przykład w jednej z pierwszych wersji spektaklu Tekla, zwracając się do Podkolesina, mówiła: „Wkrótce w ogóle nie będziesz się nadawać do obowiązków małżeńskich”. To zdanie ulega w ostatecznym wydaniu nieznacznej, na pierwszy rzut oka, zmianie: „Wkrótce w ogóle nie nadajesz się do spraw małżeńskich”. P.85.. Podkolesin z czasem nie będzie się nadawał do „biznesu”, a do służby nie nadaje się i teraz.

Komedia Gogola „Małżeństwo” została przygotowana do publikacji i wystawiona po raz pierwszy w 1842 roku. Pierwsze recenzje zarówno produkcji, jak i tekstu drukowanego były w większości negatywne i nie spełniły oczekiwań autora. Spróbujmy dowiedzieć się dlaczego.

Historia powstania i pierwsze produkcje

Gogol rozpoczął pracę nad komedią „Małżeństwo” w 1833 roku. W ciągu ośmiu lat zmienił się tytuł (pierwsza wersja brzmiała „Panarze”), lokalizacja (przeniesiona ze wsi do Petersburga) i fabuła (początkowo nie było Podkolesina i Kochkariewa, a panna młoda była właścicielką ziemską ). Pisarz planował skierowanie sztuki do produkcji wiosną 1836 roku, jednak ostatni jej punkt został dostarczony dopiero 5 lat później, za granicą.

Premiera komedii Gogola „Ślub” odbyła się na początku grudnia 1842 roku w Teatrze Aleksandryjskim, a dwa miesiące później – w Moskwie. Żaden z nich nie odniósł pożądanego sukcesu, co częściowo wynikało z zachowania aktorów: wielu z nich po prostu nie rozumiało istoty tego, co się działo. A na petersburskiej scenie, po ostatniej kurtynie, rozległ się syk: takie historie zwykle kończyły się szczęśliwym spotkaniem kochanków, ale tutaj trzeba było szukać wyjaśnienia działania Podkolesina. Kolejne inscenizacje okazywały się coraz bardziej udane, a obecnie jedną z zalet spektaklu jest to, że ukazuje szeroki obraz życia różnych grup klasowych w pierwszej połowie do połowy XIX wieku.

Zobaczmy, jak Gogol portretuje swojego współczesnego w komedii „Małżeństwo”.

Podsumowanie działania 1. Poznaj głównego bohatera

Radca Nadworny Podkolesin jest kawalerem, ale od dawna marzył o ślubie. Zwrócił się już do swatki Fekli Iwanowny, zamówił u krawca frak, a służący Stepan kupił czernienie dla swoich butów. Wydaje się, że jedyne, co bohater może zrobić, to spotkać swoją przyszłą narzeczoną.

Rozmowę Podkolesina ze służącą o tym, jak idą przygotowania do ślubu, przerywa wizyta swatki: przyszła porozmawiać o nowej dziewczynie. Radca dworski od razu bombarduje ją pytaniami o wiek panny młodej, co obejmuje posag i czy jest ładna. Fekla Iwanowna donosi, że Agafya Tichonowna jest córką kupca, ale zdecydowanie chce widzieć szlachcica jako męża. Ma pokaźny posag i jest ładna. Po wysłuchaniu Podkolesin prosi o przyjście pojutrze – w tym czasie przemyśli wszystko. „To trwa już od trzech miesięcy” – wyrzuca mu swatka i dodaje, że ma na myśli innych zalotników.

„Małżeństwo” Gogola trwa wraz z pojawieniem się Kochkareva, przyjaciela pana młodego. Początkowo beszta Fioklę Iwanownę za to, że go poślubiła, ale dowiedziawszy się, o co chodzi, od razu zaczyna upierać się, że ślub to najlepsze wydarzenie w życiu. A dziś podejmuje się przedstawić Podkolesina swojej narzeczonej i zaaranżować jego los.

W domu Agafii Tichonowny

Podczas gdy Koczkarew podnosi radnego dworskiego z sofy i zmusza go, aby poszedł do panny młodej, Fekla Iwanowna przedstawia córkę kupca potencjalnym zalotnikom: Jajecznica, Anuchkin, Zhevakin. Najpierw słowami, a potem osobiście: już niedługo pojawią się w domu.

Po spotkaniu z zalotnikami Agafya Tichonowna czuje się niezręcznie i ucieka, a Fekla Iwanowna zaprasza wszystkich na wieczorną herbatę w celu lepszego poznania. Koczkarew, który w końcu wyciągnął przyjaciela z domu i był świadkiem sceny spotkania, przekonuje Iwana Kuźmicza, że ​​nie może znaleźć lepszej partnerki i że musi natychmiast działać.

I tak w pierwszej części spektaklu przed widzem pojawiają się ludzie, którzy chcą odnaleźć dla siebie pewien ideał stworzony w wyobraźni. Jednocześnie nikt z nich nie pamięta, że ​​w małżeństwie najważniejsze jest zjednoczenie dwóch pokrewnych dusz. Gogol wprowadza nas w takie myśli w komedii „Małżeństwo”.

Podsumowanie działań 2. Wyniki działalności Koczkariewa

Bohater, który za wszelką cenę zdecydował się poślubić Podkolesina, przejmuje inicjatywę w swoje ręce. Najpierw Kochkarev zapewnia Agafię Tichonownę, zajętą ​​nadchodzącym wyborem pana młodego - zdecydowała się nawet w związku z tym losować - że lepiej nie znajdować Iwana Kuźmicza. Jego posunięcie kończy się sukcesem: panna młoda wypędza mężczyzn, którzy pojawili się w jej domu, i ucieka. Pozostawiony sam na sam z Jajkiem, Anuchkinem i Żewakinem Koczkariew przedstawia się jako krewny bohaterki i opowiada o jej „wadach”. Wreszcie aranżuje rozmowę panny młodej z Podkolesinem, w nadziei, że ten się oświadczy. Widz jest jednak świadkiem ich nieśmiałej rozmowy o niczym i nieśmiałej ciszy – czasami pomaga to zrozumieć wewnętrzne uczucia bohatera. Zatem zamiast szczęśliwego logicznego zakończenia komedii „Małżeństwo” Gogol rozwija akcję dalej.

Ucieczka pana młodego

Teraz Kochkarev oświadcza się Agafii Tichonownie za swojego niezdecydowanego przyjaciela. Zgodził się już na ślub i zamówił kolację. Panna młoda poszła założyć strój, który był od dawna przygotowany na tę okazję. Wydaje się, że tym razem wszystko zostało zrobione z inicjatywy Kochkareva, aby małżeństwo mogło odbyć się wieczorem.

Gogol – jak pokazało to podsumowanie – ukazuje Podkolesina jako osobę apatyczną, niezdolną do zdecydowanych zmian w życiu. I w tym momencie, gdy wszystko było już przesądzone, stan entuzjazmu wywołany rozmową z dziewczyną nagle ustępuje miejsca panice i strachowi przed nowym życiem. Bohater nie widzi nic lepszego niż wyskoczyć przez okno i wrócić do domu. A Agafya Tichonowna, jej ciotka, swatka i sam Kochkarev, który pojawił się na scenie, gdy się o tym dowiedzieli, są zszokowani. Stwierdzeniem Fekli „nawet gdyby wybiegł za drzwi, to byłaby inna sprawa, ale gdyby pan młody wybiegł przez okno, to byłoby tam…” N.V. kończy sztukę. Gogola. „Małżeństwo” to komedia, pod koniec której widz mimowolnie musi zastanowić się nad tym, co sprawiło, że bohater, niemal gotowy na zmianę, zachował się w taki sposób.

Charakterystyka

Jak już wspomniano, podstawą komedii było przedstawienie typowych postaci połowy stulecia. Przyjrzyjmy się im bliżej.

Pierwszym panem młodym jest Jajecznica, niegrzeczny i nieświadomy wykonawca, który wpadł tu mimochodem. Schlebiał mu bogaty posag, dlatego od razu zaczyna sprawdzać, czy wszystko z listy sporządzonej przez swatkę jest dostępne. Nie obchodzi go, jaką okaże się żoną, nawet głupią, byle „nadwyżki” były dobre.

Anuchkin, żołnierz piechoty, chce mieć obok siebie damę, która na pewno mówi po francusku i ma świeckie maniery, bo inaczej nie byłoby tak samo. Jednocześnie wyższe sfery są dla niego zamknięte, a on sam nic nie rozumie po francusku.

Były marynarz Żewakin, który kiedyś odwiedził Sycylię, chce mieć w swoim ciele żonę, aby była „rodzajem róży”. I ani razu w rozwoju akcji komedii Gogola „Małżeństwo” nie poruszono kwestii duchowych cech pary młodej, wzajemnej miłości lub przynajmniej współczucia. Wszystko mierzy się ilością posagu i naciąganymi kaprysami, które nie mają nic wspólnego z prawdziwym życiem.

Podkolesin pod wieloma względami przypomina Obłomowa I. Goncharowa – tego samego leniwego człowieka, który boi się wziąć na siebie odpowiedzialność. Co więcej, na początku nie może zdecydować o swoim stosunku do panny młodej: wydaje mu się, że jest naprawdę głupia, ma długi nos i jest nic nie warta bez francuskiego. Jednak z taką samą łatwością, z jaką Ivan Kuzmich wcześniej akceptował punkt widzenia każdego z zalotników, zgadza się ze swoim przyjacielem, że Agafya Tichonowna jest prawie idealna. Dla niego ważniejsze jest wrażenie, jakie zjawisko, przedmiot, twarz wywołuje na innych ludziach, a nie jego prawdziwa treść. „Małżeństwo” – Gogol posługuje się w spektaklu technikami tworzenia portretu psychologicznego – obnaża najbardziej negatywne wady społeczne.

Kochkarev również wygląda komicznie, posiadając wielką siłę sugestii i czerpiąc przyjemność z energicznej aktywności. To przykład osoby pozbawionej zasad i przebiegłej, która nie cofnie się przed niczym, aby osiągnąć swój cel. Dostosowuje losy innych do własnych potrzeb i dlatego jego energia wyrządza więcej szkody niż pożytku.

Wszystkie postacie stworzone w spektaklu, w tym kobiety, są różnorodne i zaskakująco realistyczne.

Znaczenie komedii

„Ślub” stał się jedną z pierwszych rosyjskich komedii, której centrum stanowiła zwyczajna, codzienna scena, jednocześnie zabawna i smutna. Znacząco wyprzedziła swoje czasy i z góry przesądziła o pojawieniu się sztuk A. Ostrowskiego i w pewnym stopniu powieści Goncharowa „Oblomow”.

(Napisane w 1833 r.)

POSTACIE

Agafia Tichonowna, córka kupca, panna młoda.

Arina Pantelejmonowna, ciotka.

Fekla Iwanowna, swat.

Podkolesin, pracownik, radca sądowy,

Koczkarew, jego przyjaciel.

Jajka sadzone, wykonawca.

Anuchkin, emerytowany oficer piechoty.

Żewakin, marynarz.

Duniaszka, dziewczyna w domu.

Starzy ludzie, pałac hotelowy.

Stepana, sługa Podkolesina.

AKT PIERWSZY

ZJAWIsko I

Pokój kawalerski.

Podkolesin sam, leżąc na kanapie z fajką.

Wtedy zaczynasz o tym myśleć samotnie w wolnym czasie i widzisz, że w końcu zdecydowanie musisz się pobrać. Co, naprawdę? Żyjesz i żyjesz, ale w końcu robi się tak źle. Mięsożerca znów tego nie zauważył. Wygląda jednak na to, że wszystko jest już gotowe, a swat działa już od trzech miesięcy. No właśnie – jakoś się wstydzi. Hej Stepanie!

SCENA II

Podkolesin, Stepana.

Podkolesin. Swatka nie przyszła?

Stepana. Nie ma mowy.

Podkolesin. Miałeś krawca?

Stepana. Był.

Podkolesin. Czy on szyje frak?

Stepana. Szyje.

Podkolesin. A dużo już uszyłaś?

Stepana. Tak, to wystarczy. Zacząłem rzucać pętle.

Podkolesin. Co ty mówisz?

Stepana. Mówię: Zacząłem już rzucać pętle.

Podkolesin. Ale nie zapytał, po co mistrzowi frak?

Stepana. Nie, nie pytałem.

Podkolesin. Może mówił, czy mistrz chce się ożenić?

Stepana. Nie, nic nie powiedziałem.

Podkolesin. Widziałeś jednak, że ma inne fraki? Przecież szyje też dla innych?

Stepana. Tak, ma wokół siebie mnóstwo fraków.

Podkolesin. Jednak na pewno tkanina na nich będzie gorsza niż na mojej?

Stepana. Tak, będzie wyglądać lepiej niż to, co masz na sobie.

Podkolesin. Co ty mówisz?

Stepana. Mówię: to bliższe spojrzenie na to, co jest na twoim koncie.

Podkolesin. Cienki. No cóż, nie zapytał: dlaczego mistrz szyje frak z tak cienkiego materiału?

Stepana. NIE.

Podkolesin. Nie mówiłeś nic o tym, że nie chcesz brać ślubu?

Stepana. Nie, nie mówiłem o tym.

Podkolesin. Powiedziałeś jednak, jaka jest moja ranga i gdzie służę?

Stepana. Mówiłem Ci.

Podkolesin. Co on ma z tym wspólnego?

Stepana. Mówi: spróbuję.

Podkolesin. Cienki. Teraz idź.

Stepana liście.

SCENA III

Podkolesin jeden.

Uważam, że czarny frak jest w jakiś sposób bardziej szanowany. Osoby kolorowe bardziej nadają się na sekretarki, tytułowe i inne małe narybki, coś mlecznego. Osoby o wyższej randze powinny częściej obserwować, jak to mówią, to... Zapomniałem tego słowa! i dobre słowo, ale zapomniałem. Tak, ojcze, jakkolwiek by to odwrócić, radcą dworskim jest ten sam pułkownik, z tą różnicą, że mundur jest bez epoletów. Hej Stepanie!

ZJAWISKA IV

Podkolesin, Stepana.

Podkolesin. Kupiłeś wosk?

Stepana. Kupił.

Podkolesin. Gdzie to kupiłeś? W tym sklepie, o którym ci mówiłem, na Wozniesieńskim Prospekcie?

Stepana. Tak, proszę pana, w tym samym.

Podkolesin. No i czy lakier jest dobry?

Stepana. Dobry.

Podkolesin. Próbowałeś tym czyścić buty?

Stepana. Próbowałem tego.

Podkolesin. Cóż, czy to świeci?

Stepana. Ona dobrze się błyszczy.

Podkolesin. A kiedy dał ci polerkę, nie zapytał, po co mistrzowi taki poler?

Stepana. NIE.

Podkolesin. Może nie powiedział: czy mistrz planuje się ożenić?

Stepana. Nie, nic nie powiedziałem.

Podkolesin. No dobrze, śmiało.

ZJAWISKA W

Podkolesin jeden.

Wydawać by się mogło, że buty to pusta rzecz, ale jeśli jednak będą kiepsko wykonane i wypolerowane na czerwono, w dobrym towarzystwie nie będzie takiego szacunku. Wszystko jest jakoś nie tak… To nawet obrzydliwe, jeśli masz modzele. Jestem gotowa znieść Bóg wie co, żeby tylko uniknąć pęcherzy. Hej Stepanie!

SCENA VI

Podkolesin, Stepana.

Stepana. Co chcesz?

Podkolesin. Mówiłeś szewcowi, żeby nie miał odcisków?

Stepana. Powiedział.

Podkolesin. Co on mówi?

Stepana. Mówi ok.

Stepan odchodzi.

SCENA VII

Podkolesin, Następnie Stepana.

Podkolesin. Ale małżeństwo to kłopotliwa sprawa, do cholery! To, tak tamto, tak to. Żeby to działało jak należy – nie, do cholery, to nie jest takie proste, jak mówią. Hej Stepanie!

Wchodzi Stepan.

Chciałem ci też powiedzieć...

Stepana. Przyszła stara kobieta.

Podkolesin. Ach, przyszła; zadzwoń do niej tutaj.

Stepan odchodzi.

Tak, to jest coś... coś złego... coś trudnego.

SCENA VIII

Podkolesin I Tekla.

Podkolesin. Ach, witaj, witaj, Fekla Iwanowna. Dobrze? Jak? Usiądź na krześle i powiedz mi. No więc jak, jak? Jak ją nazwiesz: Melania?..

Tekla. Agafia Tichonowna.

Podkolesin. Tak, tak, Agafia Tichonowna. No i prawda, jakaś czterdziestoletnia panna?

Tekla. Nie nie nie. Oznacza to, że po ślubie zaczniesz codziennie chwalić i dziękować.

Podkolesin. Kłamiesz, Fekla Iwanowna.

Tekla. Jestem za stary, mój ojcze, żeby kłamać; pies kłamie.

Podkolesin. A co z posagiem, posagiem? Powiedz mi jeszcze raz.

Tekla. I posag: kamienny dom w części moskiewskiej, około dwóch budynków, tak opłacalny, że to naprawdę przyjemność. Jeden sklepikarz ze słodkimi wiązami płaci siedemset za sklep. Piwnica również przyciąga tłumy. Dwa drewniane khligery: jeden khliger jest w całości drewniany, drugi na kamiennym fundamencie; Każdy rubel przynosi czterysta dochodów. Po stronie Wyborga znajduje się także ogród warzywny: już trzeci rok kupiec wynajął ogródek warzywny do uprawy kapusty; a taki kupiec jest trzeźwy, w ogóle nic nie pije i ma trzech synów: dwóch już poślubił, „a trzeci, jak mówi, jest jeszcze młody, niech posiedzi w sklepie, żeby było łatwiej do prowadzenia handlu. „Jestem już stary” – mówi – „więc pozwól synowi siedzieć w sklepie, żeby handel był łatwiejszy”.

Podkolesin. Tak, jak to jest?

Tekla. Podobnie jak refinacja! Biały, rumiany, jak krew z mlekiem, taka słodycz, że nie da się tego opisać. Odtąd będziesz szczęśliwy (wskazuje na gardło); to znaczy powiesz zarówno przyjacielowi, jak i wrogowi: „Och, Fekla Iwanowna, dziękuję!”

Podkolesin. Ale ona nie jest oficerem sztabowym, prawda?

Tekla. Kupiec trzeciej gildii jest córką. Tak, żeby nie obraziło to generała. Nie chce nawet słyszeć o kupcu. „Dla mnie” – mówi – „bez względu na to, jakim jest mężem, nawet jeśli nie wygląda imponująco, byłby szlachcicem”. Tak, świetna rzecz! A w niedzielę, gdy tylko założy jedwabną suknię, tak wydaje dźwięk Chrystus. Po prostu księżniczko!

Podkolesin. Ale dlatego cię o to zapytałem, bo jestem radcą sądowym, więc ja, wiesz...

Tekla. Tak, to powszechne, jak można tego nie rozumieć. Mieliśmy też radcę sądowego, ale on odmówił: nie lubili go. Miał takie dziwne usposobienie: niezależnie od tego, co mówił, kłamał i wyglądał tak dystyngowanie. Co robić, dał mu Bóg. On sam nie jest szczęśliwy, ale naprawdę nie może powstrzymać się od kłamstwa. Taka jest wola Boga.

Podkolesin. No cóż, są jeszcze jakieś inne oprócz tego?

Tekla. Ale który chcesz? To jest zdecydowanie najlepsze.

Podkolesin. Jakby był najlepszy?

Tekla. Nawet jeśli objedziesz cały świat, nie znajdziesz takiego.

Podkolesin. Pomyślmy, pomyślmy, mamo. Wróć pojutrze. Ty i ja, wiesz, znowu jest tak: położę się, a ty mi powiesz...

Tekla. Zlituj się, ojcze! Przychodzę do ciebie już od trzech miesięcy, ale to na nic. Wszyscy siedzą w szlafroku i palą fajkę.

Podkolesin. I pewnie myślisz, że małżeństwo to to samo, co „hej, Stepan, daj mi swoje buty!” Założyłeś to na nogi i poszedłeś? Musimy ocenić i rozważyć.

Tekla. No i co? Jeśli spojrzysz, po prostu spójrz. To produkt, któremu warto się przyjrzeć. Wystarczy zamówić kaftan do podania już teraz, na szczęście jest już rano i gotowe.

Podkolesin. Teraz? Ale widzisz, jakie jest pochmurne. Wyjdę i nagle zacznie padać.

Tekla. Ale czujesz się źle! Przecież już widać siwe włosy na głowie, niedługo w ogóle nie nadasz się do małżeństwa. To niewiarygodne, że jest doradcą sądowym! Tak, zabierzemy takich zalotników, że nawet na ciebie nie spojrzymy.

Podkolesin. O jakich bzdurach mówisz? Dlaczego nagle udało Ci się powiedzieć, że mam siwe włosy? Gdzie są siwe włosy? (Czuje jego włosy.)

Tekla. Jak uniknąć siwych włosów, to jest to, po co człowiek żyje. Patrzeć! Nie możesz go zadowolić tym jednym, nie możesz go zadowolić drugim. Tak, mam na myśli kapitana, którego nawet pod ramieniem nie zmieścisz, a on mówi, że jesteś jak fajka; służy w algalantieryzmie.

Podkolesin. Tak, kłamiesz, spojrzę w lustro; skąd pomysł na siwe włosy? Hej, Stepan, przynieś lustro! Albo nie, czekaj, sam pójdę. Broń Boże. To gorsze niż ospa. (Idzie do innego pokoju.)

SCENA IX

Tekla I Koczkarew, wbieganie.

Koczkarew. Co to jest Podkolesin?.. (Widząc Theklę.) Jak tu jesteś? Och, ty!.. Słuchaj, dlaczego do cholery się ze mną ożeniłeś?

Tekla. Co jest nie tak? Wypełnił prawo.

Koczkarew. Wypełnił prawo! Co za niespodzianka, żono! Nie mógłbym sobie bez niej poradzić?

Tekla. Ale to ty mi przeszkadzałaś: wyjdź za mąż, babciu, i tyle.

Koczkarew. Och, ty stary szczurze!.. No cóż, dlaczego tutaj? Czy Podkolesin naprawdę chce...

Tekla. Więc co? Bóg zesłał łaskę.

Koczkarew. NIE! Ek draniu, bo mnie to nie obchodzi. Co! Pokornie pytam: tajemnica?

ZJAWISKO X

To samo i Podkolesin z lustrem w dłoniach, w które bardzo uważnie zagląda.

Koczkarew (podchodząc od tyłu, przeraża go). Puf!

Podkolesin (krzyczy i upuszcza lustro). Zwariowany! No, dlaczego, dlaczego... No cóż, co za bzdury! Rzeczywiście się przestraszyłem, więc moja dusza jest nie na miejscu.

Koczkarew. No cóż, nic, tylko żartuję.

Podkolesin. Jakie żarty miałeś na myśli? Nadal nie mogę się obudzić ze strachu. I rozbił tam lustro. W końcu ta rzecz nie jest darmowa: została kupiona w angielskim sklepie.

Koczkarew. Cóż, wystarczy: znajdę ci inne lustro.

Podkolesin. Tak, znajdziesz to. Znam te inne lustra. Cały tuzin wydaje się starszy, a kubek wypływa ławicą.

Koczkarew. Słuchaj, powinienem być na ciebie bardziej zły. Ukrywasz wszystko przede mną, swoim przyjacielem. Czy planujesz wyjść za mąż?

Podkolesin. To nonsens: w ogóle o tym nie myślałem.

Koczkarew. Ale dowody istnieją. (Wskazuje na Theklę.) Przecież stojąc tam, wiemy, co to za ptak. Cóż, nic, nic. Tutaj nie ma nic takiego. Jest to sprawa chrześcijańska, konieczna nawet dla ojczyzny. Jeśli łaska, jeśli łaska: Ja zajmuję się wszystkimi sprawami. (Do Thekli.) Powiedz mi, jak, co i tak dalej? Szlachcianka, urzędnik, czy kupiec, czy co - i jak się nazywają?

Tekla. Agafia Tichonowna.

Koczkarew. Agafya Tichonowna Brandahlystova?

Tekla. Ale nie - Kuperdyagina.

Koczkarew. Czy on mieszka w Shestilavochnaya?

Tekla. Nie ma mowy; Będzie bliżej Sands, w Mylny Lane.

Koczkarew. No tak, w Soap Lane, zaraz za ławką jest drewniany dom?

Tekla. I to nie za ławką, ale za piwnicą z piwem.

Koczkarew. A co powiesz na wyjście na piwo – nie wiem.

Tekla. Ale gdy skręcicie w alejkę, będzie tuż przed wami budka, a gdy będziecie ją mijać, skręćcie w lewo i w prawo przed waszą twarzą - czyli prosto przed was stanie drewniany dom, w którym mieszka krawcowa, która mieszkała z szefem Senatu Seklechtarem. Nie idź do krawcowej, ale teraz będzie za nią drugi dom, kamienny - ten dom jest jej, w którym mieszka, to znaczy ona, Agafya Tichonowna, panna młoda.

Koczkarew. Dobrze dobrze. Teraz ja to wszystko dokończę; i odchodzisz, nie jesteś już potrzebny.

Tekla. Jak to? Czy naprawdę chcesz sam prowadzić wesele?

Koczkarew. Przeze mnie; Po prostu nie przeszkadzaj.

Tekla. Och, co za bezwstydny facet! Ale to nie jest męska sprawa. Poddaj się, ojcze, naprawdę!

Koczkarew. Idź idź. Jeśli czegoś nie rozumiesz, nie wtrącaj się! Wiedz, krykiecie, swoje gniazdo - wynoś się!

Tekla. Tylko po to, żeby zabrać ludziom chleb, taki ateista! Wplątałem się w takie bzdury. Gdybym wiedział, nic bym nie powiedział. (Wychodzi zirytowany.)

SCENA XI

Podkolesin I Koczkarew.

Koczkarew. No cóż, bracie, tej sprawy nie można odkładać na później. Chodźmy.

Podkolesin. Ale ja jestem jeszcze nikim. Po prostu myślałem...

Koczkarew. Nonsens, nonsens! Tylko się nie wstydź: wyjdę za ciebie tak, że nawet nie usłyszysz. Idziemy teraz do panny młodej i zobaczysz, jak nagle wszystko się stanie.

Podkolesin. Oto kolejny! Chodźmy teraz!

Koczkarew. Ale co, na litość boską, o co chodzi?.. No cóż, zastanów się: jakie to ma znaczenie, jeśli nie jesteś żonaty? Spójrz na swój pokój. Cóż, co w nim jest? Tam stoi nieczyszczony but, jest miska do mycia, na stole leży sterta tytoniu, a ty cały dzień leżysz na boku jak figurka.

Podkolesin. To prawda. Mam porządek, sama wiem, że porządku nie ma.

Koczkarew. No cóż, jak będziesz miał żonę, to po prostu siebie nie poznasz, nie poznasz niczego: tu będziesz miał sofę, psa, czyżyka w klatce, rękodzieło... I wyobraź sobie, że jesteś siedzę na kanapie i nagle obok ciebie usiądzie mała dziewczynka, taka śliczna, a z twoją ręką...

Podkolesin. I, do cholery, pomyśl tylko, jakie naprawdę są pióra. To proste jak mleko, bracie.

Koczkarew. Gdzie idziesz? To tak, jakby oni po prostu mieli ręce!.. Oni, bracie... Cóż mogę powiedzieć! Bracie, oni po prostu nie mają Bóg wie czego.

Podkolesin. Ale prawdę mówiąc, uwielbiam, gdy obok mnie siedzi ładna dziewczyna.

Koczkarew. No widzisz, sam na to wpadłem. Teraz trzeba tylko dokonać ustaleń. Nie musisz się o nic martwić. Kolacja weselna i tak dalej – to wszystko ja… Nie ma mowy, żeby było mniej niż tuzin szampana, bracie, jest tak, jak chcesz. Jest też pół tuzina butelek Madery. Panna młoda prawdopodobnie ma mnóstwo ciotek i plotek – one nie lubią żartować. A wino reńskie – do diabła z tym, prawda? A? A co do obiadu, bracie, mam na myśli kelnera dworskiego: pies nakarmi cię tak, że po prostu nie będziesz mógł wstać.

Podkolesin. Na litość boską, tak się podniecasz, jakby to naprawdę był ślub.

Koczkarew. Dlaczego nie? Po co to odkładać? W końcu zgadzasz się?

Podkolesin. I? Cóż, nie... Jeszcze nie do końca się z tym zgadzam.

Koczkarew. Proszę bardzo! Ale właśnie ogłosiłeś, czego chcesz.

Podkolesin. Powiedziałem tylko, że nie będzie źle.

Koczkarew. Jakże, zlituj się! Tak, naprawdę mieliśmy to wszystko... I co z tego? Nie lubisz życia małżeńskiego, czy co?

Podkolesin. Nie... podoba mi się to.

Koczkarew. No i co? O co chodziło?

Podkolesin. Tak, sprawa na nic się nie zdała, ale tylko dziwna...

Koczkarew. Dlaczego to dziwne?

Podkolesin. Czy to nie dziwne: zawsze był kawalerem, a teraz nagle się ożenił.

Koczkarew. Cóż, cóż... cóż, nie jest ci wstyd? Nie, widzę, że muszę z Tobą poważnie porozmawiać: będę mówił szczerze, jak ojciec z synem. No cóż, spójrz, przyjrzyj się sobie uważnie, na przykład tak, jak teraz na mnie patrzysz. Cóż, czym teraz jesteś? W końcu to tylko dziennik, nie masz żadnego znaczenia. No i po co żyjesz? No cóż, spójrz w lustro, co tam widzisz? głupia twarz - nic więcej. A tutaj, wyobraźcie sobie, będą obok was dzieci, nie tylko dwa czy trzy, ale może aż sześć, a wszystkie z nich są jak dwa groszki w strąku. Teraz jesteś sam, radnym sądowym, spedytorem lub jakimś szefem, Bóg jeden wie, a potem wyobraź sobie, że wokół ciebie są mali spedytorzy, coś w rodzaju małych kanałów i jakiś młodzieniec z wyciągniętymi małymi rączkami, będzie cię ciągnął za baki, a ty po prostu do niego jak pies: och, och, och! Czy jest coś lepszego od tego, powiedz mi sam?

Podkolesin. Ale to po prostu wielcy, niegrzeczni ludzie: wszystko zniszczą, rozrzucą papiery.

Koczkarew. Pozwól im robić psikusy, ale wszyscy wyglądają jak ty – o to chodzi.

Podkolesin. I to jest nawet zabawne, do cholery: to taki pulchny facet, coś w rodzaju szczeniaka, a wygląda zupełnie jak ty.

Koczkarew. Nieważne, jak zabawne to jest, oczywiście, że jest zabawne. No to chodźmy.

Podkolesin. Być może pójdziemy.

Koczkarew. Hej Stepanie! Niech twój pan szybko się ubierze.

Podkolesin (ubieranie się przed lustrem). Myślę jednak, że konieczne byłoby założenie białej kamizelki.

Koczkarew. Nic wielkiego, nieważne.

Podkolesin (zakładanie kołnierzy). Cholerna praczka, tak źle wykrochmaliła kołnierzyki - po prostu nie stoją. Powiedz jej, Stepanie, że jeśli ona, głupia, będzie tak prasować ubrania, to zatrudnię kogoś innego. Prawdopodobnie spędza czas ze swoimi kochankami, a nie głaskając ich.

Koczkarew. Chodź, bracie, pospiesz się! Jak kopiesz!

Podkolesin. Teraz. (Zakłada frak i siada.) Słuchaj, Ilya Fomich. Wiesz co? Idź sobie.

Koczkarew. Cóż, oto kolejna rzecz; oszalałeś? Muszę iść! Kto z nas bierze ślub: ty czy ja?

Podkolesin. Naprawdę niczego nie chcę; lepiej jutro.

Koczkarew. Cóż, czy masz w sobie jakiś sens? Cóż, nie jesteś głupcem? Przygotowałem się całkowicie i nagle: nie ma potrzeby! No, powiedz mi proszę, czy nie jesteś po tym świnią, czy nie jesteś łajdakiem?

Podkolesin. No i dlaczego krzyczysz? czemu na ziemi? co Ci zrobiłem?

Koczkarew. Jesteś głupcem, kompletnym głupcem, każdy ci to powie. Głupi, po prostu głupi, chociaż jest spedytorem. W końcu co próbuję zrobić? O Twojej korzyści; ponieważ wywabią kęs z ust. Leż, przeklęty kawalerze! No cóż, proszę powiedz mi, jaki jesteś? No cóż, bzdura, czapka, powiedziałbym takie słowo… ale to jest po prostu nieprzyzwoite. Kobieta! gorszy od kobiety!

Podkolesin. I jesteś dobry w swoim najlepszym wydaniu! (Tym głosem.) Postradałeś rozum? Stoi tu poddany i przeklina przed nim, i to takimi słowami; nie mogłem znaleźć innego miejsca.

Koczkarew. Jak mogę cię nie skarcić, powiedz mi? Kto nie może Cię skarcić? Kto ma odwagę cię nie skarcić? Jako porządny człowiek zdecydowałem się wyjść za mąż, poszedłem za rozwagą i nagle - po prostu głupio, zjadłem za dużo lulka, bloku drewna...

Podkolesin. Hej, wystarczy, już idę - dlaczego krzyczysz?

Koczkarew. Jestem w drodze! Oczywiście, co innego zrobić, jak nie iść! (Do Stepana.) Daj mu kapelusz i płaszcz.

Podkolesin (w drzwiach). Rzeczywiście taki dziwny człowiek! Nie da się z nim dogadać: nagle go zbeszta bez powodu. Nie rozumie żadnego apelu.

Koczkarew. Tak, to koniec, teraz nie besztam.

Oboje odchodzą.

SCENA XII

Pokój w domu Agafii Tichonowny.

Agafia Tichonowna rozkłada karty, ciocia wygląda zza dłoni Arina Pantelejmonowna.

Agafia Tichonowna. Jeszcze raz, ciociu, droga! Zainteresowany jakimś królem diamentów, łzami, listem miłosnym; po lewej stronie klub okazuje wielkie współczucie, ale na drodze staje jakiś złoczyńca.

Arina Pantelejmonowna. Kto według Ciebie jest królem trefl?

Agafia Tichonowna. Nie wiem.

Arina Pantelejmonowna. I wiem kto.

Agafia Tichonowna. Kto?

Arina Pantelejmonowna. A dobrym handlarzem na linii tkaniny jest Aleksiej Dmitriewicz Starikow.

Agafia Tichonowna. To na pewno nie on! Przynajmniej obstawiam, że nie on.

Arina Pantelejmonowna. Nie kłóć się, Agafjo Tichonowno, moje włosy są takie brązowe. Nie ma innego króla trefl.

Agafia Tichonowna. Ale nie: król trefl oznacza tutaj szlachcica. Kupiec jest daleki od króla trefl.

Arina Pantelejmonowna. Ech, Agafio Tichonowno, nie tak byś powiedziała; jakby martwy, Tichon, twój ojciec, Pantelejmonowicz żył. Zdarzało się, że uderzał wszystkimi pięcioma palcami w stół i krzyczał: „Nie obchodzi mnie to” – mówi o tym, który wstydzi się być kupcem; Tak, nie oddam córki pułkownikowi – mówi. Pozwól innym to zrobić! I – mówi – nie oddam syna na służbę. Czy kupiec, powiada, nie służy suwerenowi jak każdy inny?” Tak, to wystarczy dla całej naszej piątki przy stole. I dłoń wielkości wiadra – takie namiętności! W końcu, jeśli mówisz prawdę, dał twojej matce cukier, a zmarły żyłby dłużej.

Agafia Tichonowna. Szkoda, że ​​nadal nie mogę mieć tak złego męża! Nigdy nie wyjdę za kupca!

Arina Pantelejmonowna. Ale Aleksiej Dmitriewicz taki nie jest.

Agafia Tichonowna. Nie chcę, nie chcę! Ma brodę: jeśli zje, wszystko spłynie mu po brodzie. Nie, nie, nie chcę!

Arina Pantelejmonowna. Ale gdzie można znaleźć dobrego szlachcica? W końcu nie znajdziesz go na ulicy.

Agafia Tichonowna. Fekla Iwanowna go znajdzie. Obiecała znaleźć najlepsze.

Arina Pantelejmonowna. Ale ona jest kłamcą, moje światło.

SCENA XIII

Ten sam Tekla.

Tekla. Ale nie, Arino Pantelejmonowna, grzechem jest oczerniać na próżno.

Agafia Tichonowna. O, to jest Fekla Iwanowna! Cóż, powiedz mi, powiedz mi! Jeść?

Tekla. Tak, tak, tylko pozwól mi najpierw zebrać się na odwagę – jestem taki zajęty! Na Twoje polecenie chodziłem po wszystkich domach, urzędach, ministerstwach, byłem wyczerpany, kręciłem się po wartowniach... Czy wiesz, moja mamo, omal mnie nie zabił, przez Boga! Stara kobieta, która wyszła za mąż za Aferowów, przyszła do mnie w ten sposób: „Jesteś tym i tamtym, po prostu łamiesz chleb, znasz swoją dzielnicę” – mówi. „No cóż” - powiedziałem bez ogródek - „jestem gotowy zadowolić wszystko dla mojej młodej damy, nie gniewaj się”. Ale jakich zalotników ma dla ciebie! Oznacza to, że światło stało i będzie stać, ale nigdy nie było drugiego takiego! Dziś dotrą kolejne. Przyszedłem specjalnie, żeby cię przedstawić.

Agafia Tichonowna. A co z dzisiaj? Obawiam się, że moja dusza Fekla Iwanowna.

Tekla. I nie bój się, moja mamo! codzienna sprawa. Przyjdą i obejrzą, nic więcej. I patrzysz na nich: jeśli ich nie lubią, odejdą.

Arina Pantelejmonowna. Cóż, herbata, zwabiłem tych dobrych!

Agafia Tichonowna. Ile tu tego jest? dużo?

Tekla. Tak, jest sześć osób.

Agafia Tichonowna (krzyczy). Wow!

Tekla. No cóż, dlaczego ty, moja matka, tak poleciałaś? Lepiej wybrać: jednego nie będziesz musiał robić, drugiego będziesz musiał.

Agafia Tichonowna. Kim oni są: szlachta?

Tekla. Wszystko jest wybrane. Są tacy szlachcice, że nigdy nie było innych takich jak oni.

Agafia Tichonowna. No właśnie, które, jakie?

Tekla. A te ładne, wszystkie są takie dobre, schludne. Pierwszy Baltazar Baltazarowicz Żewakin, taki miły facet, służył w marynarce wojennej - będzie dla ciebie w sam raz. Mówi, że potrzebuje panny młodej, żeby była w ciele, a chrupiących nie lubi wcale. A Iwan Pawłowicz, który jest wykonawcą, jest tak ważny, że nie ma ataku. Taki wybitny i gruby; jak na mnie krzyczy: „Nie opowiadaj mi bzdur o tym, że panna młoda jest tym i tamtym! Czy możesz mi powiedzieć wprost, ile jest za nim ruchomego i nieruchomego? - „Tyle i tak wiele, mój ojcze!” - „Kłamiesz, psia córko!” Co więcej, moja matko, wkleiłam takie słowo, że nieprzyzwoicie byłoby ci to powiedzieć. Od razu zdałem sobie sprawę: och, tak, to musi być ważny pan.

Absolutnie niesamowite wydarzenie w dwóch aktach

Napisane w 1833 roku

Postacie

Agafia Tichonowna, córka kupca, panna młoda. Arina Pantelejmonowna, ciotka. Fekla Iwanowna, swatka. Podkolesin, pracownik, radca sądowy. Koczkarew, jego przyjaciel. Jajecznica, wykonawco. Anuchkin, emerytowany oficer piechoty. Żewakin, marynarz. Dunyashka, dziewczyna w domu. Starikov, pałac hotelowy. Stepan, sługa Podkolesina.

Akt pierwszy

Zjawisko I

Pokój kawalerski.

Podkolesin jest sam, leży na kanapie z fajką.

Wtedy zaczynasz o tym myśleć samotnie w wolnym czasie i widzisz, że w końcu zdecydowanie musisz się pobrać. Co, naprawdę? Żyjesz i żyjesz, ale w końcu robi się tak źle. Mięsożerca znów tego nie zauważył. Wygląda jednak na to, że wszystko jest już gotowe, a swat działa już od trzech miesięcy. Naprawdę, w jakiś sposób jest mi wstyd. Hej Stepanie!

Zjawisko II

Podkolesin, Stepan.

Podkolesin. Swatka nie przyszła? Stepana. Nie ma mowy. Podkolesin. Miałeś krawca? Stepana. Był. Podkolesin. Czy on szyje frak? Stepana. Szyje. Podkolesin. A dużo już uszyłaś? Stepana. Tak, to wystarczy. Zacząłem rzucać pętle. Stepana. Mówię: Zacząłem już rzucać pętle. Podkolesin. Ale nie zapytał, po co mistrzowi frak? Stepana. Nie, nie pytałem. Podkolesin. Może mówił, czy mistrz chce się ożenić? Podkolesin. Widziałeś jednak, że ma inne fraki? Przecież szyje też dla innych? Stepana. Tak, ma wokół siebie mnóstwo fraków. Podkolesin. Jednak na pewno tkanina na nich będzie gorsza niż na mojej? Stepana. Tak, będzie wyglądać lepiej niż to, co masz na sobie. Podkolesin. Co ty mówisz? Stepana. Mówię: to bliższe spojrzenie na to, co jest na twoim koncie. Podkolesin. Cienki. No cóż, nie zapytał: dlaczego mistrz szyje frak z tak cienkiego materiału? Stepana. NIE. Podkolesin. Nie mówiłeś nic o tym, że nie chcesz brać ślubu? Stepana. Nie, nie mówiłem o tym. Podkolesin. Powiedziałeś jednak, jaka jest moja ranga i gdzie służę? Stepana. Mówiłem Ci. Podkolesin. Co on ma z tym wspólnego? Stepana. Mówi: spróbuję. Podkolesin. Cienki. Teraz idź.

Stepan odchodzi.

Scena III

Podkolesin jest tylko jeden.

Uważam, że czarny frak jest w jakiś sposób bardziej szanowany. Osoby kolorowe bardziej nadają się na sekretarki, tytułowe i inne małe narybki, coś mlecznego. Osoby o wyższej randze powinny częściej obserwować, jak to mówią, to... Zapomniałem tego słowa! i dobre słowo, ale zapomniałem. Tak, ojcze, jakkolwiek by to odwrócić, radcą dworskim jest ten sam pułkownik, z tą różnicą, że mundur jest bez epoletów. Hej Stepanie!

Zjawisko IV

Podkolesin, Stepan.

Podkolesin. Kupiłeś wosk? Stepana. Kupił. Podkolesin. Gdzie to kupiłeś? W tym sklepie, o którym ci mówiłem, na Wozniesieńskim Prospekcie? Stepana. Tak, proszę pana, w tym samym. Podkolesin. No i czy lakier jest dobry? Stepana. Dobry. Podkolesin. Próbowałeś tym czyścić buty? Stepana. Próbowałem tego. Podkolesin. Cóż, czy to świeci? Stepana. Ona dobrze się błyszczy. Podkolesin. A kiedy dał ci polerkę, nie zapytał, po co mistrzowi taki poler? Stepana. NIE. Podkolesin. Może nie powiedział: czy mistrz planuje się ożenić? Stepana. Nie, nic nie powiedziałem. Podkolesin. No dobrze, śmiało.

Zjawisko W

Podkolesin jest tylko jeden.

Wydawać by się mogło, że buty to pusta rzecz, ale jeśli jednak będą kiepsko wykonane i wypolerowane na czerwono, w dobrym towarzystwie nie będzie takiego szacunku. Wszystko jest jakoś nie tak… To nawet obrzydliwe, jeśli masz modzele. Jestem gotowa znieść Bóg wie co, o ile nie dostanę pęcherzy. Hej Stepanie!

Scena VI

Podkolesin, Stepan.

Stepana. Co chcesz? Podkolesin. Mówiłeś szewcowi, żeby nie miał odcisków? Stepana. Powiedział. Podkolesin. Co on mówi? Stepana. Mówi ok.

Stepan odchodzi.

Scena VII

Podkolesin, potem Stepan.

Podkolesin. Ale małżeństwo to kłopotliwa sprawa, do cholery! To, tak tamto, tak to. Żeby to działało jak należy – nie, do cholery, to nie jest takie proste, jak mówią. Hej Stepanie!

Wchodzi Stepan.

Chciałem ci też powiedzieć...

Stepana. Przyszła stara kobieta. Podkolesin. Ach, przyszła; zadzwoń do niej tutaj.

Stepan odchodzi.

Tak, to jest coś... coś złego... coś trudnego.

Scena VIII

Podkolesin i Fekla.

Podkolesin. Ach, witaj, witaj, Fekla Iwanowna. Dobrze? Jak? Usiądź na krześle i powiedz mi. No więc jak, jak? Masz na myśli, jak ma na imię: Melania?.. Tekla. Agafia Tichonowna. Podkolesin. Tak, tak, Agafia Tichonowna. No i prawda, jakaś czterdziestoletnia panna? Tekla. Nie nie nie. Oznacza to, że kiedy wyjdziesz za mąż, zaczniesz codziennie chwalić i dziękować. Podkolesin. Kłamiesz, Fekla Iwanowna. Tekla. Jestem za stary, mój ojcze, żeby kłamać; pies kłamie. Podkolesin. A co z posagiem, posagiem? Powiedz mi jeszcze raz. Tekla. I posag: kamienny dom w części moskiewskiej, około dwóch budynków, tak opłacalny, że to naprawdę przyjemność. Jeden sklepikarz ze słodkimi wiązami płaci siedemset za sklep. Piwnica również przyciąga tłumy. Dwa drewniane khligery: jeden khliger jest w całości drewniany, drugi na kamiennym fundamencie; Każdy rubel przynosi czterysta dochodów. Po stronie Wyborga znajduje się także ogród warzywny: już trzeci rok kupiec wynajął ogródek warzywny do uprawy kapusty; a taki kupiec jest trzeźwy, w ogóle nic nie pije i ma trzech synów: dwóch już poślubił, „a trzeci, jak mówi, jest jeszcze młody, niech posiedzi w sklepie, żeby było łatwiej do prowadzenia handlu. „Jestem już stary” – mówi – „więc pozwól synowi siedzieć w sklepie, żeby handel był łatwiejszy”. Podkolesin. Tak, jak to jest? Tekla. Podobnie jak refinacja! Biały, rumiany, jak krew z mlekiem, taka słodycz, że nie da się tego opisać. Odtąd będziesz szczęśliwy (wskazuje na gardło); to znaczy powiesz zarówno przyjacielowi, jak i wrogowi: „Och, Fekla Iwanowna, dziękuję!” Podkolesin. Ale ona nie jest oficerem sztabowym, prawda? Tekla. Kupiec trzeciej gildii jest córką. Tak, żeby nie obraziło to generała. Nie chce nawet słyszeć o kupcu. „Dla mnie” – mówi – „bez względu na to, jakim jest mężem, nawet jeśli nie wygląda imponująco, byłby szlachcicem”. Tak, świetna rzecz! A w niedzielę, jak tylko założy jedwabną suknię, tak właśnie wydaje dźwięk Chrystus. Po prostu księżniczko! Podkolesin. Ale dlatego cię o to zapytałem, bo jestem radcą sądowym, więc ja, wiesz... Tekla. Tak, to zupełnie nowe, jak możesz nie rozumieć. Mieliśmy też radcę sądowego, ale on odmówił: nie lubili go. Miał takie dziwne usposobienie: niezależnie od tego, co mówił, kłamał i wyglądał tak dystyngowanie. Co ma robić, tak dał mu Bóg. On sam nie jest szczęśliwy, ale naprawdę nie może powstrzymać się od kłamstwa. Taka jest wola Boga. Podkolesin. No cóż, są jeszcze jakieś inne oprócz tego? Tekla. Ale który chcesz? To jest zdecydowanie najlepsze. Podkolesin. Jakby był najlepszy? Tekla. Nawet jeśli objedziesz cały świat, nie znajdziesz takiego. Podkolesin. Pomyślmy, pomyślmy, mamo. Wróć pojutrze. Ty i ja, wiesz, znowu jest tak: położę się, a ty mi powiesz... Tekla. Zlituj się, ojcze! Przychodzę do ciebie już od trzech miesięcy, ale to na nic. Wszyscy siedzą w szlafroku i palą fajkę. Podkolesin. I pewnie myślisz, że małżeństwo to to samo, co „hej, Stepan, daj mi swoje buty!” Postawił go na nogi i poszedł? Musimy ocenić i rozważyć. Tekla. No i co? Jeśli spojrzysz, po prostu spójrz. To produkt, któremu warto się przyjrzeć. Wystarczy zamówić kaftan do podania już teraz, na szczęście jest już rano i gotowe. Podkolesin. Teraz? I spójrz, jakie jest pochmurne. Wyjdę i nagle zacznie padać. Tekla. Ale czujesz się źle! Przecież już widać siwe włosy na głowie, niedługo w ogóle nie nadasz się do małżeństwa. To niewiarygodne, że jest doradcą sądowym! Tak, zabierzemy takich zalotników, że nawet na ciebie nie spojrzymy. Podkolesin. O jakich bzdurach mówisz? Dlaczego nagle udało Ci się powiedzieć, że mam siwe włosy? Gdzie są siwe włosy? (Czuje jego włosy.) Tekla. Jak uniknąć siwych włosów, to jest to, po co człowiek żyje. Patrzeć! Nie możesz go zadowolić tym jednym, nie możesz go zadowolić drugim. Tak, mam na myśli kapitana, którego nawet pod ramieniem nie zmieścisz, a on mówi, że jesteś jak fajka; służy w algalantieryzmie. Podkolesin. Tak, kłamiesz, spojrzę w lustro; skąd pomysł na siwe włosy? Hej, Stepan, przynieś lustro! Albo nie, czekaj, sam pójdę. Oto kolejny, nie daj Boże. To gorsze niż ospa. (Idzie do innego pokoju.)

Scena IX

Wbiegają Fekla i Kochkarev.

Koczkarew. Co to jest Podkolesin?.. (Widzi Fyoklę.) Jak tu jesteś? Och, ty!.. Słuchaj, dlaczego do cholery się ze mną ożeniłeś? Tekla. Co jest nie tak? Wypełnił prawo. Koczkarew. Wypełnił prawo! Co za niespodzianka, żono! Nie mógłbym sobie bez niej poradzić? Tekla. Ale to ty mi przeszkadzałaś: wyjdź za mąż, babciu, i tyle. Koczkarew. Och, ty stary szczurze!.. No cóż, dlaczego tutaj? Czy Podkolesin naprawdę chce... Tekla. Więc co? Bóg zesłał łaskę. Koczkarew. NIE! Ek draniu, bo mnie to nie obchodzi. Co! Pokornie pytam: trochę podstępnie, co?

Wydarzenie X

Podobnie jest z Podkolesinem z lustrem w dłoniach, w które bardzo uważnie zagląda.

Koczkarew (podkrada się od tyłu, przeraża go). Puf! Podkolesin (krzyczy i upuszcza lustro). Zwariowany! No, dlaczego, dlaczego... Co za bzdury! Naprawdę przestraszyłem go tak bardzo, że jego dusza była nie na miejscu. Koczkarew. No cóż, nic, tylko żartuję. Podkolesin. Jakie żarty miałeś na myśli? Nadal nie mogę się obudzić ze strachu. I rozbił tam lustro. W końcu ta rzecz nie jest darmowa: została kupiona w angielskim sklepie. Koczkarew. Cóż, wystarczy: znajdę ci inne lustro. Podkolesin. Tak, znajdziesz to. Znam te inne lustra. Cały tuzin wydaje się starszy, a kubek wypływa ławicą. Koczkarew. Słuchaj, powinienem być na ciebie bardziej zły. Ukrywasz wszystko przede mną, swoim przyjacielem. Czy planujesz wyjść za mąż? Podkolesin. To nonsens: w ogóle o tym nie myślałem. Koczkarew. Ale dowody istnieją. (Wskazuje na Theklę.) Przecież stojąc tam, wiemy, co to za ptak. Cóż, nic, nic. Tutaj nie ma nic takiego. Jest to sprawa chrześcijańska, konieczna nawet dla ojczyzny. Jeśli łaska, jeśli łaska: Ja zajmuję się wszystkimi sprawami. (do Fekli.) No to powiedz mi jak, co i tak dalej? Szlachcianka, urzędnik czy kupiec, czy co i jak się nazywają? Tekla. Agafia Tichonowna. Koczkarew. Agafya Tichonowna Brandahlystova? Tekla. Ale nie - Kuperdyagina. Koczkarew. Czy on mieszka w Shestilavochnaya? Tekla. Nie ma mowy; Będzie bliżej Sands, w Mylny Lane. Koczkarew. No tak, w Soap Lane, zaraz za ławką jest drewniany dom? Tekla. I to nie za ławką, ale za piwnicą z piwem. Koczkarew. A co w pubie? Nie wiem. Tekla. Ale gdy skręcicie w alejkę, będzie tuż przed wami budka, a gdy będziecie ją mijać, skręćcie w lewo i w prawo, prosto w waszą twarz - to znaczy, prosto w waszą twarz będzie drewniany dom, w którym mieszka krawcowa, która mieszkała z Senackim Oberseklekhtarem. Nie idź do krawcowej, ale teraz będzie za nią drugi dom, kamienny - ten dom jest jej, w którym mieszka, to znaczy ona, Agafya Tichonowna, panna młoda. Koczkarew. Dobrze dobrze. Teraz ja to wszystko dokończę; i odchodzisz, nie jesteś już potrzebny. Tekla. Jak to? Czy naprawdę chcesz sam prowadzić wesele? Koczkarew. Przeze mnie; Po prostu nie przeszkadzaj. Tekla. Och, co za bezwstydny facet! Ale to nie jest męska sprawa. Poddaj się, ojcze, naprawdę! Koczkarew. Idź idź. Jeśli czegoś nie rozumiesz, nie wtrącaj się! Poznaj swoje gniazdo, krykiecie, uciekaj! Tekla. Tylko po to, żeby zabrać ludziom chleb, taki ateista! Wplątałem się w takie bzdury. Gdybym wiedział, nic bym nie powiedział. (Wychodzi zirytowany.)

Scena XI

Podkolesina i Koczkarewa.

Koczkarew. No cóż, bracie, tej sprawy nie można odkładać na później. Chodźmy. Podkolesin. Ale ja jestem jeszcze nikim. Po prostu myślałem... Koczkarew. Nonsens, nonsens! Tylko się nie wstydź: wyjdę za ciebie tak, że nawet nie usłyszysz. Idziemy teraz do panny młodej i zobaczysz, jak nagle wszystko się stanie. Podkolesin. Oto kolejny! Chodźmy teraz! Koczkarew. Ale co, na litość boską, o co chodzi?.. No cóż, zastanów się: jakie to ma znaczenie, jeśli nie jesteś żonaty? Spójrz na swój pokój. Cóż, co w nim jest? Jest brudny but, jest miska do mycia, na stole leży cała sterta tytoniu, a ty leżysz cały dzień jak ryś na boku. Podkolesin. To prawda. Mam porządek, sama wiem, że porządku nie ma. Koczkarew. No cóż, jak będziesz miał żonę, to po prostu siebie nie poznasz, nie poznasz niczego: tu będziesz miał sofę, pieska, czyżyka w klatce, rękodzieło... I wyobraź sobie, że ty Siedzisz na sofie i nagle... Śliczna mała dziewczynka usiądzie przy Tobie i będzie trzymać Cię za rękę. Podkolesin. I, do cholery, pomyśl tylko, jakie naprawdę są pióra. To proste jak mleko, bracie. Koczkarew. Gdzie idziesz? To tak, jakby oni po prostu mieli ręce!.. Oni, bracie... Cóż mogę powiedzieć! Bracie, oni po prostu nie mają Bóg wie czego. Podkolesin. Ale prawdę mówiąc, uwielbiam, gdy obok mnie siedzi ładna dziewczyna. Koczkarew. No widzisz, sam na to wpadłem. Teraz trzeba tylko dokonać ustaleń. Nie musisz się o nic martwić. Kolacja weselna i tak dalej - to wszystko ja... Nie ma mowy, żeby było mniej niż tuzin szampana, bracie, jest tak, jak chcesz. Jest też pół tuzina butelek Madery. Panna młoda prawdopodobnie ma mnóstwo ciotek i plotek – one nie lubią żartować. I do diabła z reńskim winem, prawda? A? A co do obiadu, bracie, mam na myśli kelnera dworskiego: pies nakarmi cię tak, że po prostu nie będziesz mógł wstać. Podkolesin. Na litość boską, tak się podniecasz, jakby to naprawdę był ślub. Koczkarew. Dlaczego nie? Po co to odkładać? W końcu zgadzasz się? Podkolesin. I? Cóż, nie... Jeszcze nie do końca się z tym zgadzam. Koczkarew. Proszę bardzo! Ale właśnie ogłosiłeś, czego chcesz. Podkolesin. Powiedziałem tylko, że nie będzie źle. Koczkarew. Jakże, zlituj się! Tak, naprawdę mieliśmy to wszystko... I co z tego? Nie lubisz życia małżeńskiego, czy co? Podkolesin. Nie... podoba mi się to. Koczkarew. No i co? O co chodziło? Podkolesin. Tak, sprawa nie wyszła na jaw, było po prostu dziwnie... Koczkarew. Dlaczego to dziwne? Podkolesin. Jakie to dziwne: zawsze był kawalerem, a teraz nagle się ożenił. Koczkarew. Cóż, cóż... cóż, nie jest ci wstyd? Nie, widzę, że muszę z Tobą poważnie porozmawiać: będę mówił szczerze, jak ojciec z synem. No cóż, spójrz, przyjrzyj się sobie uważnie, na przykład tak, jak teraz na mnie patrzysz. Cóż, czym teraz jesteś? W końcu to tylko dziennik, nie masz żadnego znaczenia. No i po co żyjesz? No cóż, spójrz w lustro, co tam widzisz? głupia twarz - nic więcej. A tutaj, wyobraźcie sobie, będą obok was dzieci, nie tylko dwa czy trzy, ale może aż sześć, a wszystkie z nich są jak dwa groszki w strąku. Teraz jesteś sam, radnym sądowym, spedytorem lub jakimś szefem, Bóg jeden wie, a potem wyobraź sobie, że wokół ciebie jest mali spedytorzy, coś w rodzaju małych kanałów i jakiś młodzieniec z wyciągniętymi małymi rączkami, będzie cię ciągnął za baki, a ty po prostu do niego jak pies: och, och, och! Czy jest coś lepszego od tego, powiedz mi sam? Podkolesin. Ale to po prostu wielcy, niegrzeczni ludzie: wszystko zniszczą, rozrzucą papiery. Koczkarew. Pozwól im robić psikusy, ale wszyscy wyglądają jak ty – o to chodzi. Podkolesin. I to jest nawet zabawne, do cholery: to taki pulchny facet, coś w rodzaju szczeniaka, a wygląda zupełnie jak ty. Koczkarew. Nieważne, jak zabawne to jest, oczywiście, że jest zabawne. No to chodźmy. Podkolesin. Być może pójdziemy. Koczkarew. Hej Stepanie! Niech twój pan szybko się ubierze. Podkolesin (ubieranie się przed lustrem). Myślę jednak, że konieczne byłoby założenie białej kamizelki. Koczkarew. Nic wielkiego, nieważne. Podkolesin (zakładanie kołnierzy). Cholerna praczka, tak źle wykrochmaliła kołnierzyki - po prostu nie stoją. Powiedz jej, Stepanie, że jeśli ona, głupia, będzie tak prasować ubrania, to zatrudnię kogoś innego. Prawdopodobnie spędza czas ze swoimi kochankami, a nie głaskając ich. Koczkarew. Chodź, bracie, pospiesz się! Jak kopiesz! Podkolesin. Teraz. (Zakłada frak i siada.) Słuchaj, Ilya Fomich. Wiesz co? Idź sobie. Koczkarew. Cóż, oto kolejna rzecz; oszalałeś? Muszę iść! Kto z nas bierze ślub: ty czy ja? Podkolesin. Naprawdę niczego nie chcę; lepiej jutro. Koczkarew. Cóż, czy masz w sobie jakiś sens? Cóż, nie jesteś głupcem? Przygotowałem się całkowicie i nagle: nie ma potrzeby! No, powiedz mi proszę, czy nie jesteś po tym świnią, czy nie jesteś łajdakiem? Podkolesin. No i dlaczego krzyczysz? czemu na ziemi? co Ci zrobiłem? Koczkarew. Jesteś głupcem, kompletnym głupcem, każdy ci to powie. Głupi, po prostu głupi, chociaż jest spedytorem. W końcu co próbuję zrobić? O Twojej korzyści; ponieważ wywabią kęs z ust. Leż, przeklęty kawalerze! No cóż, proszę powiedz mi, jaki jesteś? No cóż, bzdura, czapka, powiedziałbym takie słowo… ale to jest po prostu nieprzyzwoite. Kobieta! gorszy od kobiety! Podkolesin. I jesteś naprawdę dobry! (niskim głosem.) Postradałeś zmysły? Stoi tu poddany i przeklina przed nim, i to takimi słowami; nie mogłem znaleźć innego miejsca. Koczkarew. Jak mogę cię nie skarcić, powiedz mi? Kto nie może Cię skarcić? Kto ma odwagę cię nie skarcić? Jako porządny człowiek zdecydowałem się wyjść za mąż, poszedłem za rozwagą i nagle - po prostu głupio, zjadłem za dużo lulka, bloku drewna... Podkolesin. No, wystarczy, już idę - dlaczego krzyczysz? Koczkarew. Jestem w drodze! Oczywiście, co innego zrobić, jak nie iść! (Do Stepana.) Daj mu kapelusz i płaszcz. Podkolesin (w drzwiach). Rzeczywiście taki dziwny człowiek! Nie da się z nim dogadać: nagle go zbeszta bez powodu. Nie rozumie żadnego apelu. Koczkarew. Tak, to koniec, teraz nie besztam.

Oboje odchodzą.

Scena XII

Pokój w domu Agafii Tichonowny.

Agafia Tichonowna rozkłada karty, ciocia wygląda zza dłoni Arina Pantelejmonowna.

Agafia Tichonowna. Jeszcze raz, ciociu, droga! Zainteresowany jakimś królem diamentów, łzami, listem miłosnym; po lewej stronie klub okazuje wielkie współczucie, ale na drodze staje jakiś złoczyńca. Arina Pantelejmonowna. Kto według Ciebie jest królem trefl? Agafia Tichonowna. Nie wiem. Arina Pantelejmonowna. I wiem kto. Agafia Tichonowna. Kto? Arina Pantelejmonowna. A dobrym handlarzem na linii tkaniny jest Aleksiej Dmitriewicz Starikow. Agafia Tichonowna. To na pewno nie on! Przynajmniej obstawiam, że nie on. Arina Pantelejmonowna. Nie kłóć się, Agafjo Tichonowno, moje włosy są takie brązowe. Nie ma innego króla trefl. Agafia Tichonowna. Ale nie: król trefl oznacza tutaj szlachcica. Kupiec jest daleki od króla trefl. Arina Pantelejmonowna. Hej, Agafjo Tichonowna, nie powiedziałabyś tego, jakby żył zmarły Tichon, twój ojciec, Panteleimonowicz. Zdarzało się, że uderzał wszystkimi pięcioma palcami w stół i krzyczał: „Nie obchodzi mnie to” – mówi o tym, który wstydzi się być kupcem; Tak, nie oddam córki pułkownikowi – mówi. Pozwól innym to zrobić! I – mówi – nie oddam syna na służbę. Czy kupiec, powiada, nie służy suwerenowi jak każdy inny?” Tak, wystarczy cała nasza piątka na stole. I dłoń wielkości wiadra – takie namiętności! W końcu, jeśli mówisz prawdę, dał twojej matce cukier, a zmarły żyłby dłużej. Agafia Tichonowna. Szkoda, że ​​nadal nie mogę mieć tak złego męża! Nigdy nie wyjdę za kupca! Arina Pantelejmonowna. Ale Aleksiej Dmitriewicz taki nie jest. Agafia Tichonowna. Nie chcę, nie chcę! Ma brodę: jeśli zje, wszystko spłynie mu po brodzie. Nie, nie, nie chcę! Arina Pantelejmonowna. Ale gdzie można znaleźć dobrego szlachcica? W końcu nie znajdziesz go na ulicy. Agafia Tichonowna. Fekla Iwanowna go znajdzie. Obiecała znaleźć najlepsze. Arina Pantelejmonowna. Ale ona jest kłamcą, moje światło.

Scena XIII

To samo i Thekla.

Tekla. Ale nie, Arino Pantelejmonowna, grzechem jest oczerniać na próżno. Agafia Tichonowna. O, to jest Fekla Iwanowna! Cóż, powiedz mi, powiedz mi! Jeść? Tekla. Tak, tak, tylko pozwól mi najpierw zebrać się na odwagę – jestem taki zajęty! Na Twoje polecenie chodziłem po wszystkich domach, urzędach, ministerstwach, byłem wyczerpany, kręciłem się po wartowniach... Czy wiesz, moja mamo, omal mnie nie zabił, przez Boga! Stara kobieta, która wyszła za mąż za Aferowów, przyszła do mnie w ten sposób: „Jesteś tym i tamtym, po prostu łamiesz chleb, znasz swoją dzielnicę” – mówi. „No cóż” - powiedziałem bez ogródek - „jestem gotowy zadowolić wszystko dla mojej młodej damy, nie gniewaj się”. Ale jakich zalotników ma dla ciebie! Oznacza to, że światło stało i będzie stać, ale nigdy nie było drugiego takiego! Dziś dotrą kolejne. Przyszedłem specjalnie, żeby cię przedstawić. Agafia Tichonowna. A co z dzisiaj? Obawiam się, że moja dusza Fekla Iwanowna. Tekla. I nie bój się, moja mamo! codzienna sprawa. Przyjdą i obejrzą, nic więcej. I patrzysz na nich: jeśli ich nie lubią, odejdą. Arina Pantelejmonowna. Cóż, herbata, zwabiłem tych dobrych! Agafia Tichonowna. Ile tu tego jest? dużo? Tekla. Tak, jest sześć osób. Agafia Tichonowna(krzyczy). Wow! Tekla. No cóż, dlaczego ty, moja matka, tak poleciałaś? Lepiej wybrać: jednego nie będziesz musiał robić, drugiego będziesz musiał. Agafia Tichonowna. Kim oni są: szlachta? Tekla. Wszystko jest wybrane. Są tacy szlachcice, że nigdy nie było innych takich jak oni. Agafia Tichonowna. No właśnie, które, jakie? Tekla. A te ładne, wszystkie są takie dobre, schludne. Pierwszy Baltazar Baltazarowicz Żewakin, taki miły facet, służył w marynarce wojennej - będzie dla ciebie w sam raz. Mówi, że potrzebuje panny młodej, żeby była w ciele, a chrupiących nie lubi wcale. A Iwan Pawłowicz, który jest wykonawcą, jest tak ważny, że nie ma ataku. Taki wybitny i gruby; jak na mnie krzyczy: „Nie opowiadaj mi bzdur o tym, że panna młoda jest tym i tamtym! Czy możesz mi powiedzieć wprost, ile jest za nim ruchomego i nieruchomego? - „Tyle i tak wiele, mój ojcze!” - „Kłamiesz, psia córko!” Co więcej, moja matko, wkleiłam takie słowo, że nieprzyzwoicie byłoby ci to powiedzieć. Od razu zdałem sobie sprawę: och, tak, to musi być ważny pan. Agafia Tichonowna. Cóż, kto jeszcze? Tekla. A także Nikanor Iwanowicz Anuchkin. To jest takie gigantyczne! a moje usta, moja mama, to maliny, absolutnie maliny! tak miło. „Ja, mówi, potrzebuję, żeby panna młoda była ładna, dobrze wychowana i mówiła po francusku”. Tak, człowiek o subtelnym zachowaniu, po niemiecku! Ale on sam jest taki drobny, a jego nogi są wąskie, cienkie. Agafia Tichonowna. Nie, te delikatne jakoś mi nie pasują... Nie wiem... Nic w nich nie widzę... Tekla. A jeśli chcesz, żeby było mocniej, weź Iwana Pawłowicza. Nie można było wybrać nikogo lepszego. Ten pan, trzeba przyznać, jest naprawdę dżentelmenem: niewielu wejdzie przez te drzwi, jest taki miły. Agafia Tichonowna. Ile on ma lat? Tekla. A mężczyzna jest jeszcze młody: ma około pięćdziesięciu lat, a nawet nie ma jeszcze pięćdziesięciu. Agafia Tichonowna. Jak masz na nazwisko? Tekla. A nazwisko to Iwan Pawłowicz Yaichnitsa. Agafia Tichonowna. Czy to nazwisko? Tekla. Nazwisko. Agafia Tichonowna. O mój Boże, co za nazwisko! Słuchaj, Feklusha, jak to będzie, jeśli wyjdę za niego za mąż i nagle będę nazywać się Agafya Tichonowna Jajecznica? Bóg jeden wie, co to jest! Tekla. A, mamo, na Rusi są takie przezwiska, że ​​jak je usłyszysz, to tylko spluniesz i przeżegnasz się. A może, jeśli nie podoba ci się ten pseudonim, weź Baltazara Baltazarowicza Zhevakina - chwalebnego pana młodego. Agafia Tichonowna. Jakie on ma włosy? Tekla. Dobre włosy. Agafia Tichonowna. A nos? Tekla. Ech... i nos jest dobry. Wszystko jest na swoim miejscu. I taki miły sam. Tylko się nie gniewaj: w mieszkaniu jest tylko jedna rura, nie ma nic więcej - żadnych mebli. Agafia Tichonowna. Kto jeszcze? Tekla. Akinf Stepanowicz Panteleev, urzędnik, radny tytularny, tylko trochę się jąka, ale jest taki skromny. Arina Pantelejmonowna. O co ci chodzi: urzędniku, urzędniku! Czy on nie lubi pić, więc powiedz mi. Tekla. I pije, nie będę mu zaprzeczać, pije. Cóż poradzić, jest już radnym tytularnym; ale cichy jak jedwab. Agafia Tichonowna. Cóż, nie, nie chcę, żeby mój mąż był pijakiem. Tekla. Twoja wola, moja matko! Jeśli nie chcesz jednego, weź drugie. Co jednak złego w tym, że czasami wypije za dużo – w końcu nie jest pijany przez cały tydzień: czasem wyjdzie trzeźwy. Agafia Tichonowna. Cóż, kto jeszcze? Tekla. Tak, jest jeszcze jeden, ale tylko ten... Niech go Bóg błogosławi! Będą czystsze. Agafia Tichonowna. Kim on jest? Tekla. Ale nawet nie chciałam o nim rozmawiać. Prawdopodobnie jest radnym podwórkowym i nosi dziurkę od guzika, ale bez względu na to, jak trudno jest się na niego wspiąć, nie wywabisz go z domu. Agafia Tichonowna. Cóż, kto jeszcze? W końcu jest ich tylko pięć, a ty powiedziałeś sześć. Tekla. Czy to już naprawdę ci nie wystarcza? Spójrz, jak nagle byłeś zaskoczony, ale Davich się bał. Arina Pantelejmonowna. A co z nimi, waszą szlachtą? Chociaż masz ich sześciu, ale tak naprawdę jeden kupiec stanie w ich obronie. Tekla. Ale nie, Arino Pantelejmonowna. Szlachcic będzie bardziej pełen szacunku. Arina Pantelejmonowna. Jaki jest sens szacunku? Ale Aleksiej Dmitriewicz w sobolowym kapeluszu wygląda, jakby miał jechać saniami… Tekla. A podejdzie do ciebie szlachcic z apoletą i powie: „Co robisz, kupcu? zejdź z drogi!” Lub: „Pokaż mi, kupcu, aksamit najlepszy!” A kupiec: „Jeśli chcesz, ojcze!” - „Zdejmij kapelusz, ignorancie!” - tak powie szlachcic. Arina Pantelejmonowna. Ale kupiec, jeśli chce, nie da sukna; ale szlachcic jest nagi, a szlachcic nie ma się w co ubrać! Tekla. A szlachcic zabije kupca. Arina Pantelejmonowna. A kupiec pójdzie złożyć skargę na policję. Tekla. A szlachcic pójdzie do kupca do senatora. Arina Pantelejmonowna. A kupiec do gubernatora. Tekla. A szlachcic... Arina Pantelejmonowna. Kłamiesz, kłamiesz: szlachcic... Gubernator jest większy od senachtora! Rozmawiałem ze szlachcicem! a szlachcic od czasu do czasu także pochyla kapelusz...

U drzwi słychać dzwonek.

Nie ma mowy, ktoś dzwoni.

Tekla. Ahti, to oni! Arina Pantelejmonowna. Kim oni są? Tekla. Oni... jeden z zalotników. Agafia Tichonowna(krzyczy). Wow! Arina Pantelejmonowna. Święci, zmiłuj się nad nami grzesznymi! W pokoju wcale nie jest czysto. (Łapie wszystko ze stołu i biegnie po pokoju.) Tak, serwetka, serwetka na stole jest całkowicie czarna. Duniaszka, Duniaszka!

Pojawia się Duniaszka.

Raczej czysta serwetka! (Wyciąga serwetkę i biegnie po pokoju.)

Agafia Tichonowna. Och, ciociu, co mam zrobić? Prawie mam na sobie koszulę! Arina Pantelejmonowna. O matko, biegnij i ubieraj się szybko! (Biega po pokoju.)

Duniaszka przynosi serwetkę: dzwoni dzwonek do drzwi.

Biegnij, powiedz „teraz”!

Dunyashka krzyczy z daleka: „Teraz!”

Agafia Tichonowna. Ciociu, sukienka nie jest wyprasowana. Arina Pantelejmonowna. O, miłosierny Panie, nie niszcz! Załóż coś innego. Tekla (wbiega). Dlaczego nie przyjdziesz? Agafya Tichonowna, pospiesz się, moja matka!

Słychać wołanie.

Ahti, ale on wciąż czeka!

Arina Pantelejmonowna. Dunyashka, przyprowadź go i poproś, żeby poczekał.

Duniaszka wybiega na korytarz i otwiera drzwi. Słychać głosy: „Jesteś w domu?” - „W domu proszę udać się do pokoju”. Każdy z ciekawością próbuje zajrzeć przez dziurkę od klucza.

Agafia Tichonowna(krzyczy). Och, taki gruby! Tekla. Nadchodzi, nadchodzi!

Wszyscy biegają na głowie.

Scena XIV

Iwan Pawłowicz Jajecznica i dziewczyna.

Dziewczyna. Zaczekaj tutaj. (Liście.) Jajka sadzone . Może powinniśmy poczekać, poczekajmy, o ile się nie wahamy. Opuściłem wydział tylko na chwilę. Nagle generałowi przychodzi do głowy myśl: „Gdzie jest wykonawca?” - „Poszedłem szukać panny młodej”. Aby nie prosił o taką narzeczoną... Ale jednak przyjrzyj się obrazowi jeszcze raz. (Czyta.) „Kamienny dwupiętrowy dom…” (Podnosi wzrok i rozgląda się po pomieszczeniu.) Jeść! (Kontynuuje czytanie.)„Są dwa budynki gospodarcze: oficyna na kamiennym fundamencie, oficyna drewniana…” No cóż, ta drewniana jest raczej zła. „Droszczyki, pary sań z rzeźbami, pod dużym dywanem i pod małym…” Może takie, które nadają się na złom? Staruszka zapewnia jednak, że to pierwsza klasa; OK, niech to będzie pierwsza klasa. „Dwa tuziny srebrnych łyżek…” Oczywiście srebrne łyżki są potrzebne w Twoim domu. „Dwa futra z lisów…” Hm… „Cztery duże kurtki puchowe i dwie małe. (Zamyka znacząco usta.) Sześć par sukienek jedwabnych i sześć par sukienek bawełnianych, dwa kapturki nocne, dwa...” Cóż, ten artykuł jest pusty! „Bielizna, serwetki...” Niech będzie tak, jak chce. Jednak trzeba w to wszystko wierzyć w praktyce. Być może teraz obiecują domy i powozy, ale kiedy wyjdziesz za mąż, znajdziesz tylko puchowe kurtki i puchowe łóżka.

Słychać wołanie. Duniaszka biegnie pospiesznie przez pokój, żeby otworzyć drzwi. Słychać głosy: „Jesteś w domu?” - "W domu".

Objawienie XV

Iwan Pawłowicz i Anuchkin.

Duniaszka. Zaczekaj tutaj. Wybuchną. (Liście.)

Anuchkin kłania się jajecznicy.

Jajka sadzone . Moje pozdrowienia! Anuchkin. Czyż nie z tatą kochanej pani domu mam zaszczyt rozmawiać? Jajka sadzone . Nie, wcale nie z tatą. Nawet nie mam jeszcze dzieci. Anuchkin. O przepraszam! Przepraszam! Jajecznica (z boku). Fizjonomia tego mężczyzny jest dla mnie w jakiś sposób podejrzana: prawie przyszedł tu w tym samym celu, co ja. (Głośno.) Pewnie potrzebujesz pani domu? Anuchkin. Nie, cóż... nie ma potrzeby, ale właśnie wróciłem ze spaceru. Jajecznica (z boku). Kłamie, kłamie, spacerując! Łotr chce się ożenić!

Słychać wołanie. Duniaszka biegnie przez pokój, żeby otworzyć drzwi. Głosy na korytarzu: „W domu?” - "W domu".

Scena XVI

Ten sam Żewakin w towarzystwie dziewczyny.

Żewakin (do dziewczyny). Proszę, kochanie, oczyść mnie... Wiesz, na ulicy jest dużo kurzu. Tam, proszę, zdejmij ten puch. (Odwraca się.) Więc! Dziękuję kochanie. Spójrz, wygląda, jakby wspinał się tam pająk! Czy za zbiórkami nie kryje się nic? Dziękuję kochanie! Wygląda na to, że nadal tu jest. (gładzi ręką rękaw płaszcza i spogląda na Anuchkina i Iwana Pawłowicza.) W końcu Sukonzo jest Anglikiem! W końcu co za pośpiech! W 1995 roku, kiedy nasza eskadra była na Sycylii, kupiłem go jako kadeta i uszyłem mu mundur; w osiemset jeden pod dowództwem Pawła Pietrowicza zostałem porucznikiem - materiał był zupełnie nowy; w osiemset czternastym odbył wyprawę dookoła świata i tylko szwy były trochę zniszczone; W 1981 roku przeszedł na emeryturę, po prostu zmienił oblicze: noszę go od dziesięciu lat i nadal jest prawie nowy. Dziękuję, kochanie, m... piękna! (Podaje jej rękę i podchodząc do lustra, lekko czochra sobie włosy.) Anuchkin. A jak, zapytam, Sycylio… raczyłaś powiedzieć: Sycylia – czy to dobra kraina, Sycylia? Żewakin. Ach, pięknie! Przebywaliśmy tam trzydzieści cztery dni; Widok, powiem Wam, jest niesamowity! takie góry, jakieś drzewo granatu, a wszędzie Włoszki, takie różyczki, aż chce się je całować. Anuchkin. I dobrze wykształcony? Żewakin. Doskonały sposób! Tak wykształceni, jakbyśmy mieli tylko hrabiny. Kiedyś tak było, że szło się ulicą - no, rosyjski porucznik... Naturalnie, są tu pagony (wskazuje na ramiona), złote hafty... i te małe czarne piękności - przecież przy każdym domu mają balkony, a dachy, podobnie jak ta podłoga, są zupełnie płaskie. Kiedyś tak wyglądało, a tam siedziała różyczka... No cóż, naturalnie, żeby nie stracić twarzy w błocie... (Kłania się i macha ręką.) A ona właśnie taka jest. (Robi ruch ręką.) Naturalnie ubrana: tutaj ma jakąś taftę, trochę koronki, różne damskie kolczyki...no, jednym słowem taka ciekawostka... Anuchkin. I zadam jeszcze jedno pytanie: jakim językiem mówią na Sycylii? Żewakin. I oczywiście wszystko jest w języku francuskim. Anuchkin. I wszystkie młode damy na pewno mówią po francusku? Żewakin. Wszystko, proszę pana, zdecydowanie. Możesz nawet nie wierzyć w to, co ci zdam: żyliśmy trzydzieści cztery dni i przez cały ten czas nie słyszałem od nich ani słowa po rosyjsku. Anuchkin. Ani słowa? Żewakin. Ani jednego słowa. Nie mówię nawet o szlachcie i innych panach, to znaczy o ich różnych oficerach; ale świadomie weźcie tam prostego chłopa, który nosi na szyi różne śmieci, spróbujcie mu powiedzieć: „Daj mi chleba, bracie”, on nie zrozumie, na Boga, nie zrozumie; i powiedz po francusku: „Dateci del pane” lub „portate vino!” - Zrozumie, pobiegnie i na pewno to przyniesie. Iwan Pawłowicz. A jednak, co jest ciekawe, moim zdaniem ta kraina to musi być Sycylia. Więc powiedziałeś, stary: jaki człowiek, jak on się ma? Czy jest tak samo szeroki w ramionach i orze ziemię jak rosyjski chłop, czy nie? Żewakin. Nie mogę panu powiedzieć: nie zauważyłem, czy orali, czy nie, ale co do tytoniu do wciągania, to powiem panu, że wszyscy go nie tylko wąchają, ale nawet przykładają do ust, proszę pana. Transport jest również bardzo tani; Jest prawie wszystko, jest woda i wszędzie są gondole... Naturalnie siedzi tam ta mała Włoszka, taka różowa, ubrana w koszulę i szalik... Byli też z nami angielscy oficerowie; Cóż, ludzie, podobnie jak nasi, są żeglarzami; i na początku było to na pewno bardzo dziwne: nie rozumieliście się, ale potem, gdy dobrze się poznaliście, zaczęliście rozumieć się swobodnie: jeśli wskazałeś na butelkę lub szklankę, on od razu wiedział, co oznaczało picie; przykładasz pięść do ust i po prostu mówisz ustami: bang-bang – on wie: zapal fajkę. Ogólnie zdam wam raport, język jest dość łatwy, nasi żeglarze zaczęli się całkowicie rozumieć w ciągu trzech dni. Iwan Pawłowicz. I, jak widzę, życie w obcych krajach jest bardzo interesujące. Bardzo miło mi poznać doświadczoną osobę. Zapytam: z kim mam zaszczyt rozmawiać? Żewakin. Żewakin, sir, emerytowany porucznik. Ja ze swej strony zapytam także: z kim mam szczęście komunikować się? Iwan Pawłowicz. Na stanowisku wykonawcy Iwan Pawłowicz Yaichnitsa. Żewakin (nie słyszałem tego). Tak, też jadłem przekąskę. Wiem, że jeszcze długa droga przed nami, ale pora jest trochę zimna: zjadłam śledzia z chlebem. Iwan Pawłowicz. Nie, wygląda na to, że źle zrozumiałeś: to moje nazwisko - Jajecznica. Żewakin (kłaniając się). O przepraszam! Jestem trochę niedosłyszący. Naprawdę myślałem, że raczyłeś powiedzieć, że jadłeś jajecznicę. Iwan Pawłowicz. Więc co powinienem zrobić? Już miałem poprosić generała, żeby pozwolił mi nazywać się Jaichnitsyn, ale moi ludzie mnie odradzili: mówią, że będzie wyglądał jak „psi syn”. Żewakin. I to jednak się zdarza. Cała nasza trzecia eskadra, wszyscy oficerowie i marynarze, wszyscy mieli dziwne nazwiska: Pomoikin, Yaryzhkin, Perepreev, porucznik. A jeden kadet, a nawet dobry kadet, nazywał się po prostu Dyrka. A kapitan mówił: „Hej, Hole, chodź tutaj!” A kiedyś było tak, że zawsze się z niego naśmiewałeś. „Och, co za dziura!” - zwykłaś mu mówić.

W korytarzu słychać dzwonek, Tekla biegnie przez pokój, żeby otworzyć drzwi.

Jajka sadzone. O, witaj, mamo! Żewakin. Cześć; Jak żyjesz, moja duszo? Anuchkin. Witaj, Matko Fekla Iwanowna. Tekla (biegnie w pośpiechu). Dziękuję, moi ojcowie! Zdrowy, zdrowy. (Otwiera drzwi.)

Scena XVII

Ten sam, Koczkarew, Podkolesin I Tekla.

Koczkarew (Podkolesin). Pamiętasz, tylko odwaga i nic więcej. (Rozgląda się i kłania z pewnym zdumieniem; do siebie.) Wow, co za mnóstwo ludzi! Co to znaczy? Czy to nie panowie młodzi? (Popycha Theklę i mówi do niej cicho.) Z której strony przyleciały wrony, co? Tekla (niskim głosem). Tu nie ma dla ciebie wron, wszyscy są uczciwymi ludźmi. Koczkarew (do niej). Gości jest niezliczona ilość, ich kaftany są wyrwane. Tekla. Spójrz na nalot podczas swojego lotu i nie ma się czym chwalić: kapelusz warty rubla i kapuśniak bez zadu. Koczkarew. Prawdopodobnie żyjesz i masz dziurę w kieszeni. (Głośno.) Co ona teraz robi? W końcu te drzwi, prawda, prowadzą do jej sypialni? (Zbliża się do drzwi.) Tekla. Bezwstydny! Mówią ci, że wciąż się ubiera. Koczkarew. Co za katastrofa! Co z tym jest nie tak? W końcu tylko popatrzę i nic więcej. (Patrzy przez dziurkę od klucza.) Żewakin. Pozwól, że i ja będę ciekawy. Jajka sadzone. Pozwól mi rzucić okiem chociaż raz. Koczkarew (kontynuuj oglądanie). Tak, nic nie widać, panowie. I nie sposób rozpoznać, co się biele: kobieta czy poduszka.

Wszyscy jednak otaczają drzwi i udają się, żeby rzucić okiem.

Ciii... ktoś nadchodzi!

Wszyscy odskakują.

Scena XVIII

Ten sam, Arina Pantelejmonowna I Agafia Tichonowna. Wszyscy się kłaniają.

Arina Pantelejmonowna. I z jakiego powodu zechcieli cię odwiedzić? Jajka sadzone. A z gazet dowiedziałem się, że chcecie zawierać umowy na dostawę drewna i drewna opałowego, dlatego będąc wykonawcą w urzędzie państwowym, przyszedłem dowiedzieć się, jakie drewno, w jakiej ilości i przez o której godzinie możesz go dostarczyć. Arina Pantelejmonowna. Mimo że nie podpisujemy żadnych umów, chętnie przyjedziemy. A co z twoim nazwiskiem? Jajka sadzone. Asesor kolegialny Iwan Pawłowicz Jajecznica. Arina Pantelejmonowna. Proszę, abyście pokornie usiedli. (Odwraca się do Żewakina i patrzy na niego.) Pozwól mi dowiedzieć się... Żewakin. Ja też widzę, że w gazetach coś ogłoszono: puśćcie mnie, myślę sobie, pójdę. Pogoda wydawała się dobra, wzdłuż drogi wszędzie była trawa... Arina Pantelejmonowna. A co z twoim nazwiskiem? Żewakin. I emerytowany porucznik służby marynarki wojennej Baltazar Baltazarow Zhevakin-drugi. Mieliśmy też innego Żewakina i on przede mną wycofał się: był ranny, mamo, pod kolanem, a kula przeszła tak dziwnie, że nie dotknęła samego kolana, ale przeszła przez żyłę - jak wszyta igła, więc , Kiedy z nim stałaś, wydawało się, że chce cię uderzyć kolanem od tyłu. Arina Pantelejmonowna (Zwracając się do Anuchkina.) Powiedz mi z jakiego powodu?.. Anuchkin. Obok, s. Będąc całkiem blisko... Arina Pantelejmonowna. Czy to nie w domu żony kupca Tulubowej, który jest naprzeciwko, chciałbyś mieszkać? Anuchkin. Nie, na razie mieszkam jeszcze na Peskach, ale mimo to mam zamiar w końcu przeprowadzić się tu, w sąsiedztwie, do tej części miasta. Arina Pantelejmonowna. I proszę, abyście pokornie usiedli. (Zwracając się do Koczkariewa.) Pozwól mi dowiedzieć się... Koczkarew. Naprawdę mnie nie poznajesz? (Zwracając się do Agafii Tichonowny.) I ty też, pani? Agafia Tichonowna. Wydaje mi się, że w ogóle cię nie widziałem. Koczkarew. Jednak pamiętaj. Musiałeś mnie gdzieś widzieć. Agafia Tichonowna. Naprawdę, nie wiem. Czy to nie u Biryushkinsów? Koczkarew. Dokładnie, u Biryushkinsów. Agafia Tichonowna. Och, nie wiesz, przydarzyła jej się pewna historia. Koczkarew. Cóż, wyszłam za mąż. Agafia Tichonowna. Nie, byłoby dobrze, inaczej złamałbym nogę. Arina Pantelejmonowna. I bardzo się popsuło. Wracałem dość późno dorożką do domu, a kierowca był pijany i wypadł z dorożki. Koczkarew. Tak, pamiętam, że coś się wydarzyło: albo się ożeniłem, albo złamałem nogę. Arina Pantelejmonowna. A co z twoim nazwiskiem? Koczkarew. Dlaczego, Ilya Fomich Kochkarev, jesteśmy spokrewnieni. Moja żona ciągle o tym mówi... Przepraszam, przepraszam (bierze Podkolesina za rękę i prowadzi): mój przyjaciel Podkolesin Iwan Kuźmicz, radca dworski; pełni funkcję spedytora, całą pracę wykonuje sam, doskonale wywiązał się ze swojej roli. Arina Pantelejmonowna. A co z twoim nazwiskiem? Koczkarew. Podkolesin Iwan Kuźmicz, Podkolesin. Dyrektora mianuje się tylko ze względu na rangę, ale całą pracę wykonuje Iwan Kuzmich Podkolesin. Arina Pantelejmonowna. Tak jest. Proszę, abyście pokornie usiedli.

Fenomen XIX

Ten sam I Starzy ludzie.

Starzy ludzie (kłaniając się energicznie i szybko, jak kupiec, i lekko kładąc ręce na bokach). Witam, mamo Arina Panteleevna. Chłopaki z Gostiny Dvor powiedzieli, że sprzedajesz wełnę, mamo! Agafia Tichonowna (odwracając się z pogardą, półgłosem, ale tak, żeby mógł usłyszeć). To nie jest sklep handlowy. Starzy ludzie. Wygrał! Czy przyszli przypadkowo? Czy poradzili sobie bez nas? Arina Pantelejmonowna. Proszę, proszę, Aleksiej Dmitriewicz; Mimo, że nie sprzedajemy wełny, chętnie przyjedziemy. Proszę pokornie usiąść.

Wszyscy usiedli. Cisza.

Jajka sadzone. Pogoda dzisiaj jest dziwna: rano wyglądało na deszcz, ale teraz wydaje się, że już przeszło. Agafia Tichonowna. Tak, proszę pana, ta pogoda jest inna niż wszystkie: czasem jest pogodnie, a czasem jest zupełnie deszczowo. Bardzo duża uciążliwość. Żewakin. Tu na Sycylii, mamo, byliśmy z eskadrą na wiosnę – jak się przyciśnie, to u nas w lutym będzie tak – wychodziłaś z domu: był słoneczny dzień, a potem zaczęło padać; i wyglądasz dokładnie tak, jakby padał deszcz. Jajka sadzone. Najbardziej nieprzyjemnie jest, gdy przy takiej pogodzie siedzisz sam. Żonaty mężczyzna to zupełnie inna sprawa – nie znudzony; a jeśli jesteś sam, to po prostu... Żewakin. O śmierci, śmierci doskonałej!.. Anuchkin. Tak, proszę pana, można tak powiedzieć... Koczkarew. Który! Po prostu dręczyć! nie będziesz zadowolony z życia; Nie daj Boże, żebym spotkała się z taką sytuacją. Jajka sadzone. Co, pani, zrobiłabyś, gdybyś musiała wybrać temat? Daj mi poznać swój gust. Przepraszam, że jestem taki dosadny. Jak myślisz, w jakiej służbie lepiej jest być mężem? Żewakin. Czy chciałabyś, pani, mieć za męża mężczyznę znającego morskie burze? Koczkarew. Nie? Nie. Moim zdaniem najlepszy mąż to taki, który niemal sam kieruje całym działem. Anuchkin. Dlaczego uprzedzenia? Dlaczego chcesz okazywać pogardę człowiekowi, który choć oczywiście służył w piechocie, potrafi docenić traktowanie wyższych sfer? Jajka sadzone. Proszę pani, pozwól mi!

Agafya Tichonowna milczy.

Tekla. Odpowiedz mi, moja mamo. Powiedz im coś. Jajka sadzone. Jak więc, mamo?.. Koczkarew. Jakie jest twoje zdanie, Agafio Tichonowno? Tekla (cicho do niej). Powiedz mi, powiedz: Dziękuję z przyjemnością. Niedobrze jest tak siedzieć. Agafia Tichonowna (cichy). Wstyd mi, naprawdę wstyd, wyjdę, naprawdę wyjdę. Ciociu, usiądź przy mnie. Tekla. Och, nie rób tego haniebnie, nie odchodź; Będziesz całkowicie oszołomiony. Nie wiedzą, co sobie pomyślą. Agafia Tichonowna (Również). Nie, naprawdę, wyjdę. Wyjdę, wyjdę! (Ucieka.)

Fekla i Arina Panteleimonovna wychodzą za nią.

Zjawisko XX

Ten sam z wyjątkiem tych, którzy odeszli.

Jajka sadzone. Proszę bardzo i wszyscy wyszli! Co to znaczy? Koczkarew. Coś musiało się stać. Żewakin. Coś z damską toaletą... Popraw coś... mały przód koszuli... przypnij to.

Tekla wchodzi. Każdy przychodzi do niej z pytaniami: „Co, o co chodzi?”

Koczkarew. Coś się stało? Tekla. Jak to się może stać? Na Boga, nic się nie stało. Koczkarew. Ale dlaczego wyszła? Tekla. Tak, zawstydzili mnie, dlatego odeszła; Poczułam się totalnie zawstydzona, więc nie mogłam usiedzieć w miejscu. Prosi mnie o wybaczenie: może na wieczorną herbatę, żeby mogli przyjść. (Liście.) Jajka sadzone (na bok). Och, to jest moja filiżanka herbaty! Dlatego nie lubię swatania – będzie zamieszanie: dziś nie można, ale jutro zapraszamy, a nawet pojutrze na puchar, ale trzeba to jeszcze przemyśleć. Ale sprawa jest bzdurna i wcale nie zastanawiająca. Do cholery, jestem urzędnikiem państwowym i nie mam czasu! Koczkarew (Podkolesin). Ale gospodyni nie jest zła, prawda? Podkolesin. Tak, nieźle. Żewakin. Ale gospodyni jest dobra. Koczkarew (na bok). Cholera! Ten głupiec się zakochał. Prawdopodobnie nadal będzie to przeszkadzać. (Głośno.) Wcale nie dobrze, wcale nie dobrze. Jajka sadzone. Nos jest duży. Żewakin. No nie, nie zauważyłem nosa. Ona... jest taką małą różyczką. Anuchkin. Sam też mam ich zdanie. Nie, nie to, nie to... Myślę nawet, że raczej nie jest zaznajomiona z traktowaniem wyższych sfer. I czy ona nadal mówi po francusku? Żewakin. Dlaczego, ośmielam się zapytać, nie próbowałeś z nią rozmawiać po francusku? Może tak. Anuchkin. Myślisz, że mówię po francusku? Nie, nie miałem szczęścia skorzystać z takiego wychowania. Mój ojciec był łajdakiem, brutalem. Nawet nie pomyślał o tym, żeby uczyć mnie francuskiego. Byłem wtedy jeszcze dzieckiem, łatwo było mnie tego nauczyć – wystarczyło mnie solidnie pobić, a wiedziałbym, wiedziałbym na pewno. Żewakin. Cóż, teraz, gdy nie wiesz, jaki zysk będziesz miał, jeśli... Anuchkin. I nie, nie. Kobieta to zupełnie inna sprawa. Zdecydowanie musi wiedzieć, a bez tego ma i to, i tamto... (pokazuje gestami)- wszystko nie będzie takie samo. Jajka sadzone (na bok). Cóż, ktoś inny się tym zajmie. A ja pójdę i rozejrzę się po domu i zabudowaniach gospodarczych od strony podwórza: jeśli wszystko będzie tak, jak powinno, to jeszcze dziś wieczorem zabiorę się za robotę. Ci stajenni nie są dla mnie niebezpieczni - ludzie są jakoś boleśnie szczupli. Panny młode nie lubią takich ludzi. Żewakin. Idź zapalić fajkę. Co, czy to nie jest po naszej drodze? Gdzie, jeśli mogę zapytać, mieszkasz? Anuchkin. I na Peskach, na Petrovsky Lane. Żewakin. Tak, proszę pana, będzie kółko: jestem na wyspie, w linii osiemnastej; niemniej jednak będę ci towarzyszyć. Starzy ludzie. Nie, jest tu coś nieco aroganckiego. Och, przypomnij sobie później Agafię Tichonownę i nas. Z wyrazami szacunku, panowie! (Kłania się i odchodzi.)

Fenomen XXI

Podkolesin I Koczkarew.

Podkolesin. Cóż, chodźmy też. Koczkarew. No cóż, czyż nie jest prawdą, że gospodyni jest miła? Podkolesin. Co! Przyznam, że jej nie lubię. Koczkarew. Proszę bardzo! co to jest? Ale sam zgodziłeś się, że była dobra. Podkolesin. Tak, jakoś to nie to samo: ma długi nos i nie mówi po francusku. Koczkarew. Co to jest? Czego potrzebujesz po francusku? Podkolesin. Cóż, w końcu panna młoda powinna znać francuski. Koczkarew. Dlaczego? Podkolesin. Tak, bo... nie wiem dlaczego, ale nie wszystko będzie dla niej takie samo. Koczkarew. Cóż, głupiec powiedział tylko jedno i stracił uszy. Jest piękna, po prostu piękna; Nigdzie nie znajdziesz takiej dziewczyny. Podkolesin. Tak, ja sama na początku ją lubiłam, ale potem zaczęli mówić: długi nos, długi nos - cóż, spojrzałem na nią i widzę na własne oczy, że ma długi nos. Koczkarew. Och, Pireusie, nie znalazłeś drzwi! Celowo interpretują, aby Cię zniechęcić; I też nie pochwaliłem – tak to się robi. To, bracie, to taka dziewczyna! Spójrzcie tylko na jej oczy: diabeł wie, jakie to oczy; Mówią, że oddychają! A nos – nie wiem, jaki to nos! biel jest alabastrowa! I nie każdy może się równać z alabastrem. Przyjrzyj się sobie dobrze. Podkolesin (uśmiecha się). Tak, teraz znowu widzę, że wydaje się być dobra. Koczkarew. Oczywiście, że dobrze! Słuchaj, skoro już wszyscy wyszli, pójdźmy do niej, wyjaśnijmy się i zakończmy to wszystko! Podkolesin. Cóż, nie zrobię tego. Koczkarew. Dlaczego? Podkolesin. Co to za bezczelność? Jest nas wielu, niech sama wybierze. Koczkarew. No właśnie, dlaczego warto na nie patrzeć: boisz się konkurencji, czy co? Jeśli chcesz, mogę ich wszystkich odesłać w ciągu jednej minuty. Podkolesin. Jak zamierzasz ich odesłać? Koczkarew. Cóż, to moja sprawa. Daj mi tylko słowo, że później nie zaprzeczysz.