Cu ajutorul sunetelor, poetul creează o anumită imagine sonoră? Mazurca a fost auzită. A fost când tunetele mazurcilor tunau,

De la epoca Petrine, dansul a devenit o disciplină obligatorie în toate instituțiile de învățământ superior și secundar de stat, școlile superioare și internatele străine. A fost studiat la liceul țarist și în școli profesionale și comerciale modeste. În Rusia, nu numai că știau perfect cele mai noi și vechi dansuri de sală, dar știau cum să le interpreteze într-un mod nobil. Specialiști străini - proprietari de cursuri private de dans - au adoptat, fără să vrea, stilul rus de predare. Cultura dansului din Rusia în secolul al XIX-lea a fost la o înălțime mare. Școala rusă de dans clasic, cu fiecare deceniu, cu fiecare nouă etapă creativă, s-a declarat ca un puternic sistem artistic și pedagogic. Petersburg și Moscova devin treptat cele mai semnificative centre coregrafice din Europa.

Declinul culturii de sală până la sfârșitul secolului al XIX-lea și uitarea aproape completă în secolul al XX-lea este asociat cu tendința de „simplificare” treptată, îndepărtarea de reguli și transformarea tot mai mare a balului într-o seară de dans, sau chiar doar într-o orgie. Până în secolul al XX-lea, au dispărut de pe scenă și abia în anii ’70 ai secolului al XX-lea au fost reînviați din nou ca competiții sportive și mingi „istorice”.
Logica dezvoltării culturii de sală ne îndreaptă din nou către Adunări. Și acest lucru este firesc pentru cultura de afaceri modernă.

Mingi de nobilime
Bilele erau ținute în săli uriașe și magnifice, înconjurate pe trei laturi de coloane. Punți de cărți nedeschise Aici jucau, bârfeau și filozofau. Balul pentru nobili era un loc de relaxare și comunicare. Muzicienii erau așezați pe peretele din față pe bănci lungi, de amfiteatru. După ce au dansat vreo cinci minute, bătrânii s-au pus pe cărți.

Balurile au fost ținute conform unui program tradițional specific aprobat în mod clar în societatea nobilă. Din moment ce dansul a dat tonul balului, ei au fost nucleul programului serii. În secolul al XVIII-lea, se obișnuia să se deschidă balul cu un dans polonez sau poloneză, acest dans a înlocuit menuetul, al doilea dans la bal a fost valsul. Culmea mingii a fost o mazurcă, iar bilele s-au încheiat cu un cotilion. Cavalierii de la baluri pre-înregistrate, invitând doamnele la diferite dansuri. În a doua jumătate a secolelor XVIII-XIX, nobililor le plăcea să meargă la baluri.

Dansurile au fost stăpânite încă din copilărie - de la 5-6 ani. Antrenamentul de dans amintea de antrenamentul unui sportiv, care la momentul potrivit le oferea dansatorilor dexteritate, încredere, familiaritate în mișcări, ușurință. Picioarele dansatorilor, indiferent de entuziasmul lor, „și-au făcut treaba”. Dansurile transmiteau demnitate, grație, grație manierelor nobilului. A fost, după cum se spune, „în sânge” și a fost crescut din copilărie.

Poloneza, care a deschis mingea, a devenit la modă sub Catherine I. A durat 30 de minute. Toți cei prezenți au trebuit să ia parte la aceasta. S-ar putea numi o procesiune solemnă, în timpul căreia doamnele i-au întâlnit pe domni. Străinii au numit acest dans „conversație ambulantă”. Nerespectarea dansului la un bal ar putea costa o carieră. A fost foarte jenant să pierdem ritmul la minge. Al doilea dans a fost un vals, despre care A. Pushkin a scris: Monoton și nebun, Ca un vârtej de viață tânără, Un valz zgomotos vârtej se învârte, Un cuplu pâlpâie după un cuplu.

Acest dans este într-adevăr puțin monoton, deoarece constă din aceleași mișcări repetitive în mod constant. Valsul este un dans romantic și nebun: partenerul o apucă pe doamnă de talie și o înconjoară pe hol. Doar rușii au executat „valsuri zburătoare, aproape aerisite” la baluri.

Mazurka este mijlocul mingii. Ea a „venit” în Rusia de la Paris în 1810. O doamnă într-o mazurcă merge lin, grațios, grațios, alunecă și aleargă pe parchetul. Partenerul din acest dans este activ, face salturi „antrasha”, în timpul cărora trebuie să-și lovească piciorul de trei ori în aer. Atingerea abilă cu tocuri face mazurca unică și elegantă. În anii 20. Mazurca din secolul al XIX-lea a început să danseze mai calm și nu numai pentru că parchetul a suferit din cauza lui. A.S. Pușkin a scris despre acest lucru:

Mazurca a fost auzită. Folosit pentru
Când tunetul mazurcilor a tunat,
Totul din sala imensă tremura
Parchetul s-a crăpat sub călcâi
Cadrele tremurau, zguduiau,
Acum nu este asta: noi, ca doamne,
Alunecăm pe plăcile de lac.

Mazurca a fost dansată în patru perechi. Conversațiile au fost permise în timpul execuției sale. Fiecare dans nou la bal conținea mai puține forme de balet solemn și mai mult joc de dans, libertate de mișcare. La sfârșitul balului, a fost interpretat cotilionul de dans francez. A fost un dans jucăuș, jucăuș și dezinvolt. Cavalierii din acest dans îngenunchează în fața unei doamne, o așează, o înșeală, o săresc, o sărit peste o eșarfă sau o carte. La baluri, pe lângă cele principale, mai erau și alte dansuri antice - gavotas, pătrile, polca. Totul depindea de moda și gusturile organizatorilor balurilor.

Pe la ora nouă seara, cina a fost servită la un bal într-o casă privată. Piersici și ananas din serele lor, șampanie și vin uscat din propria lor producție. Proprietarul nu a stat la masă și a avut grijă de oaspeți. Cina s-a încheiat la ora 11, după care au jucat în rusă și oaspeții au început să danseze. Când proprietarul i-a anunțat, muzica s-a oprit și toată lumea a plecat acasă. Proprietarul a sărutat mâinile doamnelor și a îmbrățișat cunoștințe, le-a bătut pe umăr. Strada era plină de vagoane.

Mingile erau o parte atât de importantă a vieții nobile, încât restul timpului liber era subordonat pregătirii pentru ele. În casele nobile, sunetul clavicordelor, lecțiile de canto și dans nu s-a oprit nici un minut. La sfârșitul secolului al XVIII-lea a apărut clavecinul - bunicul pianului actual. Muzica și dansul au făcut parte din educația nobiliară.

Bilele au permis copiilor nobili să învețe elementele de bază ale bunelor maniere și ale decenței seculare. Atunci apar cărțile bunelor maniere. Unul dintre ei, care a apărut sub Elizaveta Petrovna, a învățat că „marea politete este o înșelăciune politicoasă”, „adevărata curtoazie este o favoare”, „șmecheria prefăcută este o curtoazie”, „orice lucru de prisos este dăunător și, mai ales, în eludare . "

Balul Nobil era o școală de comunicare pentru oameni. La bal, s-au îndrăgostit și au ales mirii. De aceea, bilele au avut o istorie atât de lungă. În timpul nostru, istoria mingilor este înnoită.

Cuvântul a venit în rusă din germană; în traducere înseamnă mingea. Pe vremuri, în Germania exista un astfel de obicei: de Paști, fetele din sat cu cântece mergeau prin casele prietenilor lor, care se căsătoriseră în ultimul an. Fiecăruia dintre ei i s-a dat o minge umplută cu lână sau puf. Ca răspuns, tânăra s-a angajat să aranjeze o masă și să danseze pentru toți tinerii satului, angajând muzicieni pe cheltuiala ei. Câți proaspăt căsătoriți erau în sat, s-au dat atâtea baluri sau baluri, adică petreceri cu dansuri. În Rusia până la sfârșitul secolului al XVII-lea. nimic asemănător cu bilele nu exista. În 1718, prin decretul lui Petru I, s-au înființat adunări, care au devenit primele bile rusești.
În secolele XVIII-XIX. balurile au devenit din ce în ce mai ferm în viața de zi cu zi rusă și au încetat în curând să facă parte doar din nobilul mod de viață, pătrunzând în toate straturile populației urbane. Unele dansuri de sală, cum ar fi dansul pătrat, în secolul al XIX-lea. au început să danseze chiar și în sat.

Mingea avea propriile reguli, propria succesiune de dansuri și propria etichetă, specifice fiecărei ere istorice. O parte obligatorie a balului era o orchestră sau un ansamblu de muzicieni. Dansul la pian nu era considerat un bal. Balul s-a încheiat întotdeauna cu cina și a inclus adesea, în afară de dans, divertisment suplimentar: un mic concert de artiști sau amatori invitați special - cântăreți și muzicieni - dintre invitați, imagini live, chiar și un spectacol de amatori.
Conform tradiției care s-a dezvoltat în Rusia, nu era obișnuit să ții mingi, precum și alte distracții aglomerate, în perioadele de mare post, în special Postul Mare, precum și în timpul jalei. O mențiune în acest sens poate fi găsită în „Vai de la Wit” de A.S. Griboyedov:

Prietenii casei vor veni împreună
Dansează la pian.
Suntem în doliu, așa că mingea nu poate fi dată.
Și în altă parte:
Bilele nu pot fi mai bogate,
De la Crăciun până la Postul Mare
Și vacanțele de vară la țară.

Într-adevăr, sezonul tradițional de sală de bal a durat de la Crăciun (25 decembrie, stil vechi) până în ultima zi de Shrovetide. În restul anului, balurile erau rareori ținute la ocazii speciale.
Cel mai formal tip era mingile de teren, care erau destul de prim și plictisitoare. Mii de invitați s-au adunat la ei. Deci, la balul de la 1 ianuarie 1828. erau până la patruzeci de mii de oameni. Participarea la balurile de pe teren a fost obligatorie pentru cei invitați. Doar o boală gravă putea scăpa de el. La baluri, pe lângă împărat, împărăteasă și membri ai familiei regale - marii duceți, prințese și prințese, se aflau oficiali de la curte: camarlani, mareșali de curte, ecvestri, maeștri de ceremonii, camarlani, junkeri de cameră, doamne de stat, servitoare de onoare și pagini, civili, precum și oficiali diplomați care aveau patru clase superioare conform „Tabelului rangurilor”, toți generalii care locuiau la Sankt Petersburg, guvernatori și lideri ai nobilimii, nobili străini care au vizitat Rusia. Ofițerii de gardă au fost, de asemenea, obligați să meargă la balurile de la curte - două persoane din fiecare regiment. Pentru aceasta, au existat programe speciale - sarcini care au ajutat la urmărirea secvenței. Ofițerii au fost invitați special ca parteneri de dans. Toți membrii familiei au trebuit să apară împreună cu soțiile și fiicele lor adulte.

Trebuia să vină la balurile de la curte în uniformă completă, cu premii. Pentru doamne au fost instalate și rochii de un stil special, bogat brodate cu fir de aur. În unele cazuri, reprezentanți ai comercianților bogați și ai vârfului orașului au fost, de asemenea, invitați la curte. Drept urmare, sălile palatului erau pline de oameni, a devenit foarte aglomerat și fierbinte. Datorită predominanței persoanelor în vârstă, nu au fost mulți dansuri. Unii s-au așezat să joace cărți, iar majoritatea oaspeților s-au deplasat cu demnitate din sală în sală, minunându-se de splendoarea decorului palatului, privind la împărat și la nobili de rang înalt și așteptând masa.

Reprezentanții celor mai nobile și mai bogate familii din Sankt Petersburg și Moscova au oferit baluri de înaltă societate. Ei au fost cei care au exprimat cel mai pe deplin trăsăturile unei anumite epoci de sală de bal. Deosebit de magnifice au fost balurile de înaltă societate din a doua jumătate a secolului al XVIII-lea și primele costume, în jurul anului 1840 jumătate ale secolului al XIX-lea. Și aici a fost aglomerat, dar cu măsură - mii de până la trei invitați. Oaspeții au fost convocați la alegerea proprietarilor casei dintre prietenii lor, rudele și cunoscuții societății înalte.
Au venit adesea și membrii familiei imperiale, dar fără nicio formalitate - doar pentru a vizita. S-ar putea refuza să participe la astfel de mingi, cerându-și scuze proprietarilor și să meargă în altă parte, dar au făcut-o rar: astfel de mingi erau considerate foarte prestigioase, iar gazdele se luptau reciproc pentru a încerca să se depășească reciproc și să surprindă oaspeții cu diverse întreprinderi, cină rafinată și decor de lux în sală de bal. Toată lumea a încercat din răsputeri. Mii de lumânări ardeau în săli, ceea ce era atunci semnul principal al unei sărbători grozave: lumânările erau scumpe, iar în viața de zi cu zi camerele erau foarte puțin aprinse. Scările erau acoperite cu covoare scumpe, iar plantele tropicale în căzi erau aglomerate peste tot; apa parfumată curgea de la fântâni special amenajate; răspândește fumul parfumat al unui arzător de tămâie. La cină au servit ananas, rar în Rusia la acea vreme, piersici, struguri, căpșuni proaspete, pește uriaș, feluri de mâncare neobișnuite, vinuri scumpe din toată lumea, exotice iarna etc. La astfel de baluri, cel mai adesea existau debuturi seculare ale tinerilor și fetelor, pe care începeau să le scoată în lume.

Balurile publice au avut loc în multe varietăți. Au fost acordate mai ales în provincii: în clădirile adunării nobiliare sau orășenești, în teatre, diverse cluburi, în reședințele guvernatorilor și în sălile filmate în casele persoanelor private. De regulă, cercul participanților la astfel de mingi era larg și pestriț: oficiali, militari, proprietari de terenuri, profesori etc. Fondurile pentru astfel de mingi erau colectate prin abonament (colectiv) sau erau vândute bilete pentru ei pe care le putea cumpăra oricine. Balurile publice erau organizate nu numai de nobilime, ci și de negustori, artizani, pictori și actori etc.
Bilele de familie erau de obicei cele mai vesele și relaxate. Au fost programate să coincidă cu sărbătorile în familie, au invitat rude și prieteni apropiați - de regulă, câteva zeci de persoane.
Au existat, de asemenea, mascarade și baluri de caritate în familia balului, pentru care s-au vândut bilete, iar în săli au organizat comerț de caritate. Pentru aceasta, au fost construite pavilioane și corturi mici, bine decorate, în care doamnele voluntare vindeau fructe, flori, dulciuri și diverse bibelouri. Nu existau prețuri fixe; fiecare a plătit cât a putut sau a vrut. Toate încasările din minge s-au îndreptat către un orfelinat, instituție de învățământ, victime ale dezastrelor naturale etc. O minge similară este descrisă în povestea lui A.P. „Anna pe gât” a lui Cehov.

În sfârșit, au existat și sărbători rurale, care se țineau vara la dachas și la moșii. Pe lângă bal, au inclus concerte de muzică de corn, artificii etc. Dansau adesea aici chiar în aer liber pe peluze sau în corturi uriașe amenajate printre copacii parcului.

O minge este un eveniment cu totul special în viața unei persoane din secolul trecut. După cum a remarcat marele cunoscător al istoriei ruse, Yuri Mihailovici Lotman: „Viața privată a unui nobil s-a realizat aici: el nu era nici o persoană privată în viața privată, nici un funcționar public - era un nobil într-o societate nobilă, o om al clasei sale printre ai săi ". Capitala, Sankt Petersburg, era renumită pentru Balami, dar erau iubiți atât la Moscova, cât și în orașele de provincie.

Comentariu la romanul „Eugene Onegin” Nabokov Vladimir

XLII

Mazurca a fost auzită. Folosit pentru

Când tunetul mazurcilor a tunat,

Totul din sala imensă tremura

4 Parchetul s-a crăpat sub călcâi

Ramele tremurau, zguduiau;

Acum nu este asta: noi, ca doamne,

Alunecăm pe plăcile de lac.

8 Dar în orașe, în sate

Mazurca încă păstrată

Frumusețile inițiale:

Salt, tocuri, mustață

12 Tot la fel; nu le-a schimbat

Versuri sensul, tiranul nostru,

Boala celor mai noi ruși.

8 ... în orașe ...- Bănuiesc că este o greșeală de scriere și ar trebui citită în orașele mici {131} .

Din cartea Comentariu la romanul „Eugene Onegin” autorul Vladimir Nabokov

Din cartea Comentarii la „Eugene Onegin” de Alexandru Pușkin autorul Vladimir Nabokov

Din cartea Laocoon, sau La granițele picturii și poeziei autorul Lessing Gotthold-Ephraim

XLII Mazurka a răsunat. S-a întâmplat, Când tunetul mazurcilor a tunat, Totul a tremurat în sala uriașă, 4 Parchetul s-a crăpat sub călcâi, Ramele s-au cutremurat, s-au clătinat; Acum nu este asta: noi, ca și doamnele, alunecăm pe plăcile de lac. 8 Dar în orașe, în sate Mazurca a păstrat în continuare Originalul

Din cartea autorului

XLII Și umblă la un pas într-un câmp deschis, În vise plonjând, ea; Sufletul din ea pentru o lungă perioadă de timp involuntar 4 este plin de destinul lui Lensky; Și se gândește: „S-a întâmplat ceva cu Olga? Cât timp a suferit inima ei în ea, Sau a trecut curând timpul pentru lacrimi? 8 Și unde este sora ei acum? Și unde este fugarul oamenilor și al frumuseților ușoare, la modă

Din cartea autorului

XLII Și acela ... dar după aceea vom spune totul, nu-i așa? Îi vom arăta Tanya tuturor rudelor ei mâine. 4 Păcat, nu am urină de condus: abia, abia trăgându-mi picioarele. Dar ești torturat din drum; Să mergem să ne odihnim împreună ... 8 Oh, fără putere ... pieptul meu este obosit ... Bucuria este grea pentru mine acum, Nu numai tristețea ...

Din cartea autorului

XLII Și acum înghețurile deja crapa Și argintul printre câmpuri ... (Cititorul ne așteaptă pentru trandafiri: 4 Iată, ia-o repede!) Un parchet îngrijit la modă, Cubul strălucește, acoperit de gheață. Oameni veseli Malchishek 8 Patine râu zgomotos? Pe roșu

Din cartea autorului

XLII Mazurka a răsunat. Obișnuia să se întâmple, Când tunetul mazurcilor tună, În sala uriașă? totul tremura, 4 Parchetul crăpa sub călcâi, Ramele tremurau, zăngăneau; Acum nu este asta: noi, ca și doamnele, alunecăm pe plăcile de lac. 8 Dar în orașe, în sate, Mai mult

Din cartea autorului

XLII Și a intrat într-o podea curată, cufundată în visul ei; Suflet în ea mult timp involuntar? 4 Lenskago este plin de soartă; Și gândiți-vă: „A devenit ceva cu Olga? Cât timp a suferit inima ei în ea, Sau a trecut curând timpul pentru lacrimi? 8 Și unde? acum sora ei? Si unde? bine, b? glets

Din cartea autorului

XLII Și ăsta ... dar ultimul? Îți vom spune totul. Nu-i așa? Este rudă cu toate? Îi vom arăta Tanya mâine. 4 Este păcat să-mi strâng urina ;; Abia, abia trăgându-mi picioarele. Dar ești torturat în afara drumului; Să mergem vm? St? odihnă ... 8 Oh, puterea nu ... piept obosit ... Mn? greu acum și

1. Ce particule pot fi folosite pentru a forma starea imperativă a verbului? 2. Ce particule pot fi folosite pentru a forma o formă

starea de subjunctiv a unui verb?

3. Ce particule pot fi utilizate pentru a forma formele gradelor comparative și superlative ale adjectivelor?

trebuie să compuneți o poveste despre aceste probleme ajuta pozhzhzh)) Ce este un participiu? Ce este un participiu real?

Ce este un participativ pasiv? Cu ce sufixe se formează? Ce este o frază participială? Cum se evidențiază în scris? Și în vorbirea orală?

ajută vă rog urgent. dați doar răspunsuri corecte. A1. Ce cuvânt NU este scris în mod separat?

□ 1) (nu) ascultare

□ 2) (nu) salut

□ 3) (nu) îngrijit

□ 4) (nu) puțin

A2. În ce cuvânt sunt scrise două litere Н (НН) în locul trecerii?

□ 1) Marea este agitată ... de furtună.

□ 2) Un meșter meșter a sculptat o figurină.

□ 3) Medicul atent..despre pacient.

□ 4) Maestrul a chemat pe altul, iar eu am luminat ... dar am oftat.

□ 1) devreme ..

□ 2) jaded ..

□ 3) lateral ..

□ 4) la stânga ..

□ 1) (de) bine făcut

□ 2) (c) moment

□ 3) (unde) atunci

□ 4) (c) raid

□ 1) Soarele răsare deasupra orizontului fără nori și își face călătoria în timpul zilei, fără a se întâlni niciodată cu norii.

□ 2) Pe tot parcursul călătoriei, Petya s-a pregătit pentru modul în care s-ar comporta cu Denisov, fără a face aluzie la cunoștința sa anterioară.

□ 3) Am tresărit surprinsă după ce am vărsat lapte.

□ 4) Fără să se îngrijoreze de nimic, fără să-i pese de urmăririle trimise, vinovatul tuturor acestei mizerie s-a apropiat încet de casa veche.

□ 1) rzhAveya

□ 2) cândva

□ 3) scooping

□ 4) DOUĂ

(1) Aerul nu mai miroase atât de puternic - părea să fie din nou umed ... (2) Conversația băieților a dispărut treptat, împreună cu luminile. (3) Câinii chiar au adormit, caii, în măsura în care am putut discerne cu lumina ușor răsărită și slab revărsată a stelelor, zăceau și ei cu capul plecat ...

LA 3. În propoziția (3) găsiți gerunzii, indicați tipul acestuia.

C1. Scrieți ce rol joacă descrierea naturii în povestea lui Ivan Turgenev „Lunca Bezhin”.

Opțiunea 2

A1. Ce cuvânt NU este scris împreună?

□ 1) (nu) dorm

□ 2) (nu) tare

□ 3) (nu) lectură

□ 4) (nu) vara

A2. În ce cuvânt este scrisă o literă H în locul trecerii?

□ 1) Atmosfera din casă era simplă și dezinvoltă ... a.

□ 2) Ai acționat cu curaj ...

□ 3) Florile din buchet arătau naturale ... o.

□ 4) Bagajul era mai ușor..și cu câteva kilograme.

A3. În ce adverb este scrisă litera A la locul trecerii?

□ 1) corectat.

□ 2) vise ..

□ 3) credul ..

□ 4) uscat ..

A4. Ce adverb este scris împreună?

□ 1) (acum) oră

□ 2) (în) franceză

□ 3) (într-o zi)

□ 4) (în mișcare)

A5. În ce propoziție sunt deplasate semnele de punctuație?

□ 1) Călătorii, oprindu-se printre câmpuri, au ales o cazare pentru noapte, au stins un foc și au pus un cazan pe el, în care au gătit un kulish.

□ 2) Ambii câini au sărit în cercul luminii și s-au așezat imediat, scoțând limba roșie.

□ 3) Cazacii, întinzându-și căruțele în jurul întregului oraș în două rânduri, s-au așezat în kureni.

□ 4) Fără o crenguță în mână, noaptea, el, fără ezitare, a galopat unul pe lup ...

A6. În ce cuvânt este evidențiată corect litera care indică o vocală accentuată?

□ 1) Pâlpâire

□ 2) nr

□ 3) Satisfacție

□ 4) Răsfăț

Citiți textul și finalizați sarcinile B1-B3 și C1.

(1) Zorile nu s-au înroșit nicăieri, dar au devenit deja albe în est ... (2) În unele locuri, sunetele live, au început să se audă voci și o briză lichidă timpurie a început să rătăcească și să fluture. peste pământ. (3) M-am ridicat repede și m-am dus la băieți.

ÎN 1. Din propoziția (1) scrieți cuvântul categoriei de stat.

ÎN 2. Scrieți adverbul din propoziția (2).

LA 3. Scrieți părțile neschimbabile ale cuvântului din propoziția (3).

C1. Scrieți, cu ajutorul a ce metode IS Turgenev descrie natura în povestea „Bezhin Meadow” (folosind exemplul fragmentului de mai sus).

Textul numărul 3 1) August "ovsky sau" August? 2) Cum este corect: seara de august sau seara de august? 3) Cărți de referință despre limba rusă modernă

În pronunția literară, se observă fluctuații ale stresului pentru acest adjectiv. 4) Mai mult, această fluctuație este foarte veche și persistă constant. 5) Conform regulii, acest adjectiv trebuie să aibă același accent ca la substantivul din care este derivat. 6) Adică august și august. 7) Un astfel de accent este dat în dicționare, în primul rând ca fiind corect, literar. 8) Amintiți-vă, S.A. Yesenin: 9) Nu vreau să zbor spre zenit, Prea mult are nevoie corpul, De ce sună numele tău ca „răceală augustă? 10) Potrivit cercetătorului normei literare moderne, doctor în filologie limbajul K.S., acolo este o tendință de echilibru ritmic. 11) Acesta este cel care mută stresul la mijlocul cuvântului. 12) De exemplu, în AT Tvardovsky citim: 13) La o mie de mile distanță În partea Niprului - Un soare rece Pora August „ovsky. S.Yu. Kunyaeva: 14) Miroase a răcoare amară, rouă august, pătlagină și mentă - într-un cuvânt, indiferent de iarba centrală rusă jurată. 15) Pronunție August "dicționarele literare moderne ovsky indică ca o normă permisă. 16) Deci, în discursul literar corect ar trebui să se spună" seara de august, dar pronunția lui August este, de asemenea, acceptabilă "seara ovsky. (Z. Lyustrova, L. Skvortsov, V. Deryagin Pentru prietenii cu limba rusă) Sarcini 1. Setați tipul de vorbire Justificați-vă opinia 2. Definiți subiectul și ideea principală 3. Denumiți secțiunea științei limbii care studiază pronunția cuvintelor Ce lingviștii din acest domeniu știți? metoda de comunicare în al doilea paragraf (3-7 propoziții) 5. Indicați modalitățile de formare a cuvintelor polisilabice, echilibru, plantan, rusă centrală 6. Ce sunet este indicat de litera e în seară de cuvinte în prima silabă? 7. Denumiți toate semnele morfologice se formează cuvinte (propoziția a 5-a). 8. Scrieți din text cuvinte cu ortografia „Vocalele neaccentuate verificabile la rădăcina cuvântului”, apoi cu ortografia „ Vocalele neaccentuate nebifate la rădăcina cuvântului. "9. Indicați toate numerele de propoziții cu un cuvânt introductiv tu. Definiți rolul lor în text. Înlocuiți-le cu fraze introductive sinonime. 10. Scrieți un eseu în miniatură pe tema „Fluctuații ale normei lingvistice” sau „Procese active în domeniul stresului”, folosind informațiile din acest text. Dați propriile exemple (consultați dicționarul pentru ajutor).

Noi la cărturari la w iri

Samovar Li Tulsk Wow

Sau « Acea-104 »

A. Voznesensky Selecția cuvintelor apropiate gândirii

...Tr pierderi tr ucidere Tîn Nova gr iad, Sf oya T b Sf yazi in pu T ivle ...

...Gemu nasul la SCH iar el nu este s oh, petit a caror ubudi; svși Sf stea erin vb Sfși închide ...

De când a intrat NS yatk pe T op tasha pe ghania pl ky polo vetsky ...

Un cuvânt despre regimentul lui Igor

Cum va dura neizolat d, va apărea și neizolat cu

Tee ea unități mânca, departe ea mugur mânca

Unul s oshko, șapte cu l a arde

Zicalele populare rusești rimau Aliteraţie

Boo G rists bere G a, bla G frumos vl Gși,

O, G oy cu Gîn ramuri, G de G urcând G eu sunt G nyat,

O, G bucuros G de tor Gși, G de moz G o-cru Gîn mod normal Gși...

M.V. Lomonosovaliterarea sunetului "g"

Nu v A v Acolo vși re v a mancat
NS T iată m cloco cha și cl omorându-mă.

LA FEL DE. Pușkin Aliterări

NSși cântând Pix părțile adevărate l ov
ȘI lovi cu pumnul A pla m yen a l sacrificare.
LA FEL DE. Pușkin Aliterări
Trist este timpul! farmecul ochilor!
NSși yat n A eu ta eu sunt NS och A in și eu La ra sa ...
Pe cine să tor gu pasiune nomu NSși Sf beat?
Dragostea mea eu NS Eu dau ...

LA FEL DE. Pușkin Aliterări

Cum Arborele Volga cu cap alb
Întregul vine pe maluri.

N. Yazykov Aliterări

În l Ha, În l Ha, v eu dar a m nogovo partea de jos
Nu ești A La pe liv ae podea de rahat eu sunt...

N. Nekrasov

Ve negru V zmorye. V Buna ziua v etra.

V e l rău v ozg l as v O l n.

Bl din b la R Sunt în b e R de exemplu b bate

H fiecare h A R a.m h e R ny h eln ...

H fiecare hși Sf a h A R a.m mijloc A Sf yah,

H eln T omletă, h eln tr evog

Fr stăpânit b e R de exemplu, b aruncat cu b la R a ei,

Caut cu ofilită cu nou naiba oh ...

K. Balmonsman al sunetelor aliterative: „c”, „b”, „h”, „s” etc.

CU l odki sko l greutate pierduta l O,

L askovo m l oh oh l iad.

„Mi l Oh! Mi l oh! " Ușoară l O,

CU l ado din alergare l Wow l otravă.

L dracu 'pachet l NS lîn pe l umg l da,

Vda l b, sub l unoyu be l a ei.

L rămâne în l ne la greutate l da,

L urcă până în l vârstă lși l a ei.

CU l ear nevo l dar l ov l NS

L mângâind oglinzi l impas l ea.

„Mi l Oh! Mi l Oh! L yub l NS "

De l noapte g l mănâncă din cer l ea.

K. Balmont Aliterarea sunetului "l"

Ele gantt ko laska v ele ktrich sc Om Bienyi

Elast in caz contrar foșnit de-a lungul autostrăzii n eu NS.

I. Severyanin

Unde, oh n, fr O nz NS sîn n sau gr A n ita gr A n b ...

V. Mayakovsky

Vve R hu R trișează ge R mansky moto R NS:

Suntem fu R e Rși pace pp nu Rîn orice caz,

Noi p R ev R ne dorim pp oda în g pp asculta,

Noi suntem R Th ... Nu vei mai fi rapid pp O.

B. InberAlliteration a transmis sunetul motoarelor

Timp de trei zile s-a auzit

ca pe un drum plictisitor, lung

Pere Sf la La Ivali Sf NS Lași: on in Sf O La, în Sf O La, în Sf O La...

P. Antokolsky

Urechea mea tânără cu melodii captivat

Și între giulgiu a părăsit conducta.

LA FEL DE. PushkinSound repetă

Îmbrăcat întunecat poieni

Alb lat giulgiu.

M.Yu. LermontovSound repeat

Avea Negru mări platan stă tânăr.

M.Yu. Lermontov Repet sunet

De la oțelară au început să zboare

Țipete pătate de sânge

S-a revărsat în sticlă și au căzut

Alunecând o lacrimă cumplită.

Aș interzice „vânzarea de ovăz și fân” ...

Miroase a ucide tatăl și fiul.

N. Aseev Un tip de scriere sonoră se numește „etimologie poetică”, atunci când sunt selectate cuvinte similare fonetic pentru unul dintre cuvinte, obținându-se o singură structură sonoră a versului

E alături de el. A adus cu el

Zgomot de curte și nu este nimic de făcut:

Nu există un asemenea dor în lume

Care zăpadă nu s-ar vindeca.

Un hoț de cai se furișa lângă gard,

Strugurii s-au bronzat.

B. Pasternak Tipul de scriere sonoră se numește „etimologie poetică”, atunci când cuvintele similare fonetic sunt selectate pentru unul dintre cuvinte, realizând o structură sonoră unică a versului

Urc în depărtare cu ochii ...

Scări joase;

această Silezia

urcat în splină.

V. Mayakovsky Un tip de scriere sonoră se numește „etimologie poetică”, atunci când cuvintele similare fonetic sunt selectate pentru unul dintre cuvinte, realizând o singură structură sonoră a versului

O mulțime de metafore aruncatoare

Am fost la muzee și cafenele.

P. Antokolsky Un tip de scriere sonoră se numește „etimologie poetică”, atunci când cuvintele similare fonetic sunt selectate pentru unul dintre cuvinte, realizând o structură sonoră unică a versului

În jurul dudelor și tuia,

Și ce este Tulya!

Fie o turcă

Talie subtire?

Fie un râu mic

Munte, topit?

Sau un fluierat?

Sau o capră?

A. Voznesensky Un tip de scriere sonoră se numește „etimologie poetică”, atunci când sunt selectate cuvinte similare fonetic pentru unul dintre cuvinte, realizând o singură structură sonoră a versului

La Galliani il Coloni

Comandă-te în Tver

Cu macaroane de parmazan

Fierbe ouăle.

LA FEL DE. Pușkin Un tip de scriere sonoră se numește „etimologie poetică”, atunci când sunt selectate cuvinte similare fonetic pentru unul dintre cuvinte, obținându-se o singură structură sonoră a versului

Liliac, liliac, liliac,

Crenguță de liliac.

Nu vii și nu trebuie,

Șapcă gri.

Un popor rusesc Un tip de scriere sonoră se numește „etimologie poetică”, atunci când sunt selectate cuvinte similare fonetic pentru unul dintre cuvinte, realizând o structură sonoră unică a versului

... Seni dar vie, lipici dar vie, resh Hei vorbind ...

... Emisiune fecale cu cola din pr aw wow mână wa...

Te zboară pe mine şoim, tu sokoși a dat eko,

Si tu sokoși a dat eko spre partea de acasă.

Cântec popular rusesc Un tip de scriere sonoră numită „asonanță” este construit pe repetarea sunetelor vocale predominant accentuate, uneori în combinații similare cu consoane.

Brozh la Sunt de-a lungul la persoane w la mulți,

introduce la eh în multe feluri NS templul de jos,

Sizh laîntre NS povară fără la mulți,

eu sunt NS mănâncă-ți visele.

LA FEL DE. PushkinAssonance, construit pe ecoul „u”

Avea al nostru la shki pe mac la scutura,

H la fi la tro lit p la shki

Și pădurile sunt albastre la shki

Franz la zy t la nu-mi place la T.

Am marcat o acuzație în p la shku t la a

Și d la mic: la Doamne la Sunt dr la ha! ..

Aici s A sparge A dacă b A R A b A ne

Și s-a retras b A surm A ne.

Atunci A numara A noi st A fie că p A ne,

Tov A socoteală A fi.

M.Yu. LermontovAssonance construit pe sunetele „u” și „a”

Era:

socialism

entuziast cuvânt!

Cu un steag

a devenit stânga,

pe cap

coborât glorie.

Am trecut prin foc

prin tun bot.

În loc de munți de încântare

întristare dale.

comunism

cel mai comun o afacere.

V. Mayakovsky Dissonance este un tip complex de scriere a sunetului, construit pe utilizarea cuvintelor consoane, dar nu rimate; grație acestei tehnici, poezia capătă integritate sonoră

burghez

indignat vizuini.

Sfâșiat de terieri,

Dar ei poartă ceai; domnisoare decorativ
De îndată ce au luat farfurii,
Dintr-o dată, din spatele ușii din hol, lung
Fagotul și flautul au sunat.
Încântat de muzica cu tunete
Lăsând o ceașcă de ceai cu rom
Parisul orașelor județene
Potrivit pentru Olga Petushkov,
Pentru Tatiana Lensky; Kharlikov,
O mireasă de ani prea copți,
Poetul meu îl ia pe Tambov,
Buyanov a plecat la Pustyakov,
Și toată lumea s-a revărsat în sală.
Și mingea strălucește în toată splendoarea sa.

După cum se spune, și acum o discotecă :-) Nu e de mirare, după ceai cu rom. Parisul, dacă uitați, este prințul Ilion (troian), vinovatul izbucnirii războiului troian. Despre el, precum și despre întregul război, am vorbit foarte mult aici (acesta este ultimul post, trebuie să urmați hyperlinkurile la primul).
Dar cel mai important lucru este că Buyanov l-a repezit pe Pustyakov! Și atunci am fost atât de îngrijorat de ea :-))

La începutul romantismului meu
(Vezi primul caiet)
De parcă l-aș fi vrut pe Alban
Descrie mingea din Petersburg;
Dar, amuzat de vise goale,
M-am ocupat să-mi amintesc
Despre picioarele doamnelor pe care le cunosc.
Pe urmele tale înguste
O, picioare, pline de amăgire!
Cu trădarea tinereții mele
Este timpul să devin mai inteligent
Îmbunătățește-te în afaceri și în stil,
Și acest al cincilea caiet
Curățați de abateri.

Da, tu și cu mine ne amintim de fetișismul picioarelor lui Alexander Sergeevich, deja l-am analizat :-))) Dar asta și-a amintit de Alban, nu înțeleg. Dacă nu mă înșel, acesta este Alban (Albani) Francesco (1578-1660) - un artist italian minor, adept al academicismului. Cuvântul cheie aici este secundar. Prin urmare, nici nu știu de ce Pușkin și-a amintit de el

Monoton și nebun
Ca un vârtej de viață tânără,
Un vârtej zgomotos învârte un vals;
Cuplul pâlpâie după cuplu.
Apropiindu-ne de minutul răzbunării,
Onegin, rânjind în secret,
Vine la Olga. Repede cu ea
Se învârte în jurul oaspeților
Apoi o pune pe un scaun,
Vorbește despre asta și despre asta;
Două minute mai târziu
Din nou cu ea continuă valsul;
Toată lumea este uimită. Lensky însuși
Nu-și crede ochii.

Deci, ridicați, scrieți: vals-2 minute de odihnă, apoi vals din nou. Repetă de 17 ori, iar fata este a ta :-)

Mazurca a fost auzită. Folosit pentru
Când tunetul mazurcilor a tunat,
Totul din sala imensă tremura
Parchetul s-a crăpat sub călcâi
Ramele tremurau, zguduiau;
Acum nu este asta: noi, ca doamne,
Alunecăm pe plăcile de lac.
Dar în orașe, în sate
Mazurca încă păstrată
Frumusețile inițiale:
Salt, tocuri, mustață
La fel: nu s-au schimbat
Versuri sensul, tiranul nostru,
Boala celor mai noi ruși.

Mazurka este cam așa:

Buyanov, fratele meu fervent,
Adus la eroul nostru
Tatiana cu Olga; abil
Onegin a mers cu Olga;
O conduce, alunecând ușor,
Și, aplecându-se, îi șoptește ușor
Unele madrigale vulgare
Și dă din mână - și flăcări
În fața ei mândră
Fardul este mai strălucitor. Lensky al meu
Am văzut totul: înroșit, nu eu;
În indignare geloasă
Poetul așteaptă sfârșitul mazurcii
Și o cheamă la cotilion.

Și este frumos .... „Domnilor, să trecem la cotilion”. La confruntarea gangsterilor din anii 90, această frază ar fi sunat grozav. Apropo, dacă cineva știe, acesta este un dans vechi - un fel de dans pătrat.

Dar nu poate. Este interzis? Dar atunci ce?
Da, Olga și-a dat deja cuvântul
Onegin. Doamne, Doamne!
Ce aude el? Ea ar putea ...
Poate nu? Tocmai a ieșit din scutec
Cochetă, copil vânt!
Ea știe trucul,
Învățat deja să se schimbe!
Lensky nu poate suporta lovitura;
Lepră înjurătoare pentru femei,
Se pare că necesită un cal
Și plimbă. Pistoale cu aburi
Două gloanțe - nimic altceva -
Dintr-o dată, soarta lui va fi rezolvată.

Ei bine prost ... oh prost ...
Va urma...
O zi frumoasă a zilei.