S pomocí jakých zvuků básník vytváří určitý zvukový obraz? Mazurka byla slyšet. Kdysi hřmělo hromy mazurků,
Od petrijské éry se tanec stal povinným předmětem ve všech státních vysokých a středních vzdělávacích institucích, vyšších školách a zahraničních internátních školách. Studoval na carském lyceu a na skromných odborných a obchodních školách. V Rusku nejenže dokonale znali všechny nejnovější a staré taneční tance, ale věděli, jak je provádět ušlechtilým způsobem. Zahraniční specialisté - majitelé soukromých tanečních kurzů - nevědomky přijali ruský styl výuky. Taneční kultura Ruska v 19. století stála ve velké výšce. Ruská škola klasického tance s každou dekádou, s každou novou tvůrčí fází se prohlásila za silný umělecký a pedagogický systém. Petrohrad a Moskva se postupně stávají nejvýznamnějšími choreografickými centry v Evropě.
Úpadek společenské kultury do konce 19. století a téměř úplné zapomnění ve 20. století je spojeno s tendencí postupného „zjednodušování“, odklonu od pravidel a stále větší transformací plesu na taneční večer, nebo dokonce jen do orgie. Do 20. století zmizeli ze scény a teprve v 70. letech 20. století byli znovu oživeni jako sportovní soutěže a „historické“ míče.
Logika vývoje společenské kultury nás opět obrací k Assemblies. A to je pro moderní obchodní kulturu přirozené.
Koule šlechty
Míče byly drženy v obrovských a velkolepých sálech, obklopených ze tří stran sloupy. Balíčky neotevřených karet Zde se hrálo, pomlouvalo a filozofovalo. Ples pro šlechtice byl místem relaxace a komunikace. Hudebníci seděli u přední stěny na dlouhých lavicích amfiteátru. Poté, co asi pět minut tančili, se staří muži dostali ke kartám.
Míče se konaly podle specifického tradičního programu jasně schváleného ve vznešené společnosti. Protože tance udávaly tón plesu, byly jádrem programu večera. V 18. století bylo zvykem otevírat ples polským tancem nebo polonézou, tento tanec nahradil menuet, druhým tancem na plese byl valčík. Vyvrcholením plesu byla mazurka a míče skončily kotillionem. Cavaliers na plesech předem nahrané, zvoucí dámy na různé tance. Ve druhé polovině 18. až 19. století šlechtici rádi chodili na plesy.
Tance byly zvládnuty od raného dětství - od 5-6 let. Taneční trénink připomínal trénink sportovce, který ve správný čas dodával tanečníkům obratnost, sebevědomí, znalost pohybů, lehkost. Nohy tanečníků, bez ohledu na jejich vzrušení, „odvedly svou práci“. Tance dodaly šlechtickému chování důstojnost, milost a milost. Bylo to, jak se říká, „v krvi“ a bylo vychováno od dětství.
Polonaise, která otevřela míč, se stala módní za Kateřiny I. Trvala 30 minut. Museli se ho zúčastnit všichni přítomní. Dalo by se to nazvat slavnostní průvod, při kterém se dámy setkaly s pány. Cizinci tento tanec nazývali „chodící konverzace“. Neschopnost tančit na plese by mohla stát kariéru. Ztratit rytmus na plese bylo velmi trapné. Druhý tanec byl valčík, o kterém A. Puškin napsal: Monotónní a šílený, Jako smršť mladého života, Hlučný vírový valčík víří, Pár se mihá po páru.
Tento tanec je opravdu trochu monotónní, protože se skládá ze stejných neustále se opakujících pohybů. Valčík je romantický a bláznivý tanec: partner chytí dámu kolem pasu a krouží s ní po chodbě. Pouze Rusové na plesech předváděli „létající, téměř vzdušné valčíky“.
Mazurka je středem míče. „Přijela“ do Ruska z Paříže v roce 1810. Dáma v mazurce chodí hladce, ladně, ladně, klouže a běží po parketové podlaze. Partner v tomto tanci je aktivní, dělá skoky „antrasha“, během kterých musí třikrát udeřit nohou do vzduchu. Díky šikovnému klepání s podpatky je mazurka jedinečná a elegantní. Ve 20. letech Mazurka v 19. století začala tančit klidněji, a to nejen proto, že tím trpěly parkety. A.S. Pushkin o tom napsal:
Mazurka byla slyšet. Zvyklý
Když zahřmělo hromy mazurků,
Všechno v obrovské hale se chvělo
Parketa praskla pod patou
Rámy se třásly, chrastily,
Teď to není ono: my, jako dámy,
Nasuneme na lakované desky.
Mazurka se tancovala ve čtyřech párech. Během jeho provádění byly povoleny konverzace. Každý nový tanec na plese obsahoval méně forem slavnostního baletu a více taneční hry, svobodu pohybu. Na konci plesu byl předveden francouzský taneční kotillion. Byl to hravý tanec, hravý a ležérní. Cavaliers v tomto tanci klečí před dámou, posaďte ji, podvádějte, odrážejte se od ní, přeskakujte šátek nebo kartu. Na plesech, kromě těch hlavních, byly i jiné starodávné tance - gavotas, quadrills, polkas. Vše záleželo na módě a vkusu organizátorů plesů.
Asi v devět hodin večer se večeře podávala na plese v soukromém domě. Broskve a ananas ze skleníků, šampaňské a suché víno vlastní výroby. Majitel neseděl u stolu a staral se o hosty. Večeře skončila v 11 hodin, načež hráli rusky a hosté začali tančit. Když jim to majitel oznámil, hudba ustala a všichni odešli domů. Majitel políbil dámám ruce, objal známé a poplácal je po rameni. Ulice byla plná kočárů.
Koule byly tak důležitou součástí ušlechtilého života, že zbytek jejich volného času byl podřízen přípravě na ně. Ve šlechtických domech se zvuk klavichordů, hodin zpěvu a tance nezastavil ani na minutu. Na konci 18. století se objevil cembalo - dědeček současného klavíru. Hudba a tanec byly součástí vzdělání šlechty.
Koule umožnily ušlechtilým dětem naučit se základy slušného chování a světské slušnosti. Tehdy se objeví knihy dobrého chování. Jeden z nich, který se objevil pod Elizavetou Petrovnou, učil, že „velká zdvořilost je zdvořilý podvod“, „pravá zdvořilost je laskavost“, „předstíraná lstivost je zdvořilost“, „cokoli nadbytečného je škodlivé a hlavně v obcházení . "
The Noble Ball byla škola komunikace pro lidi. Na plese se do sebe zamilovali a vybrali si nevěstu a ženicha. Proto mají míče tak dlouhou historii. V naší době se historie plesů obnovuje.
Slovo přišlo do ruštiny z němčiny; v překladu znamená míč. V dávných dobách v Německu existoval takový zvyk: o Velikonocích chodily vesnické dívky s písničkami po domech svých přátel, kteří se minulý rok vdali. Každý z nich dostal míč vycpaný vlnou nebo prachovým peřím. V reakci na to se mladá žena zavázala zajistit jídlo a tanec pro celou vesnickou mládež a na vlastní náklady najala hudebníky. Kolik novomanželů bylo ve vesnici, tolik se rozdávalo plesů, neboli plesů, tedy zábav s tanci. V Rusku do konce 17. století. nic jako koule neexistovalo. V roce 1718 byly dekretem Petra I. založeny shromáždění, které se staly prvními ruskými koulemi.
Během století XVIII-XIX. koule se staly čím dál pevněji v ruském každodenním životě a brzy přestaly být součástí pouze ušlechtilého způsobu života, pronikající do všech vrstev městského obyvatelstva. Některé společenské tance, například square dance, v 19. století. začali tancovat i ve vesnici.
Ples měl svá vlastní pravidla, vlastní posloupnost tanců a vlastní etiketu, specifickou pro každou historickou éru. Povinnou součástí plesu byl orchestr nebo soubor hudebníků. Tanec na klavír nebyl považován za ples. Ples vždy končil večeří a velmi často zahrnoval kromě tance i zábavu: malý koncert speciálně pozvaných umělců nebo amatérů - zpěváků a hudebníků - z řad hostů, živé obrázky, dokonce i amatérské představení.
Podle tradice, která se v Rusku vyvinula, nebylo zvykem pořádat plesy, stejně jako jiné přeplněné zábavy, v období velkého půstu, zvláště ve Velkém půstu, a také během smutku. Zmínku o tom lze nalézt v „Běda Witovi“ od A.S. Griboyedov:
Sejdou se domácí přátelé
Tanec na klavír.
Máme smutek, takže míč nelze dát.
A jinde:
Koule nemohou být bohatší,
Od Vánoc do půstu
A letní prázdniny v zemi.
Tradiční plesová sezóna trvala od Vánoc (25. prosince, starý styl) do posledního dne masopustu. Po zbytek roku se míče při zvláštních příležitostech pořádaly jen zřídka.
Nejformálnějším typem byly soudní plesy, které byly spíše primitivní a nudné. Shromáždily se u nich tisíce hostů. Takže na plese 1. ledna 1828. bylo tam až čtyřicet tisíc lidí. Účast na soudních plesech byla pro pozvané povinná. Zbavit se ho mohla jen vážná nemoc. Na plesech byli kromě císaře, císařovny a členů královské rodiny - velkovévody, princezny a princezny, soudní úředníci: komorníci, dvorní maršálové, jezdečtí, obřadní mistři, komorníci, komorní harampádí, dámy ze státu, služky a stránky, civilisté a také úředníci diplomatů, kteří měli podle „tabulky hodností“ čtyři vyšší třídy, všichni generálové žijící v Petrohradě, guvernéři a vůdci šlechty, ušlechtilí cizinci, kteří navštívili Rusko. Strážní důstojníci byli také povinni jít na soudní plesy - dva lidé z každého pluku. K tomu existovaly speciální plány - úkoly, které pomohly sledovat pořadí. Důstojníci byli speciálně pozváni jako taneční partneři. Všichni členové rodiny se museli objevit se svými manželkami a dospělými dcerami.
Mělo to přijít na soudní plesy v plné uniformě, s cenami. Dámám byly také nainstalovány šaty zvláštního stylu, bohatě vyšívané zlatou nití. V některých případech byli na dvůr pozváni také zástupci bohatých obchodníků a vrcholné populace města. Výsledkem bylo, že palácové sály byly plné lidí, bylo velmi přeplněné a horké. Vzhledem k převaze starších lidí se tancovalo málo. Někteří si sedli ke kartám a většina hostů se důstojně přesunula ze sálu do sálu, žasla nad nádherou výzdoby paláce, dívala se na císaře a vysoce postavené šlechtice a čekala na večeři.
Zástupci nejušlechtilejších a nejbohatších rodin Petrohradu a Moskvy dávali plesy vysoké společnosti. Byli to oni, kdo nejvíce plně vyjádřil rysy konkrétní éry sálu. Obzvláště velkolepé byly plesy vysoké společnosti druhé poloviny 18. století a první kostýmy, kolem roku 1840 polovina 19. století. I zde bylo plno, ale s mírou - tisíce až tří hostů. Hosté byli svoláni podle výběru majitelů domu z řad jejich přátel, příbuzných a známých z vyšší společnosti.
Často přicházeli i členové císařské rodiny, ale bez jakékoli formality - jen na návštěvu. Dalo by se odmítnout účastnit se takových plesů, omlouvat se majitelům a jít někam jinam, ale dělali to zřídka: takové koule byly považovány za velmi prestižní a hostitelé spolu soupeřili a snažili se navzájem překonávat a překvapovat hosty různými podniky, vynikající večeře a luxusní výzdoba sálu. Každý se snažil ze všech sil. V sálech hořely tisíce svíček, což bylo tehdy hlavním znakem velkého svátku: svíčky byly drahé a v každodenním životě byly pokoje velmi řídce osvětleny. Schody byly pokryty drahými koberci a všude byly přeplněné tropické rostliny ve vanách; vonná voda vytékala ze speciálně upravených fontán; šířit vonný kouř vonné tyčinky. K večeři se podávaly ananasy, v té době v Rusku vzácné, broskve, hrozny, čerstvé jahody, obrovské ryby, mimořádná jídla, drahá vína z celého světa atd. Na takových plesech nejčastěji docházelo k sekulárním debutům mladých lidí a dívek, které začali vynášet do světa.
Veřejné plesy se konaly v mnoha variantách. Zvláště často je dostávali v provinciích: v budovách šlechtického nebo městského sněmu, v divadlech, různých klubech, v sídlech guvernérů a v sálech natáčených v domech soukromých osob. Okruh účastníků takových plesů byl zpravidla široký a pestrý: úředníci, vojáci, majitelé půdy, učitelé atd. Prostředky na takové plesy se sbíraly na základě předplatného (hromadně), nebo se za ně prodávaly lístky, které si mohl koupit každý. Veřejné plesy organizovala nejen šlechta, ale také obchodníci, řemeslníci, malíři a herci atd.
Rodinné plesy byly obvykle nejveselší a nejpohodovější. Byly načasovány tak, aby se shodovaly s rodinnými prázdninami, pozvali příbuzné a blízké přátele - zpravidla několik desítek lidí.
V taneční rodině se také konaly maškarády, dobročinné plesy, na které se prodávaly lístky, a v sálech organizovali dobročinný obchod. Za tímto účelem byly postaveny malé, dobře zdobené pavilony a stany, ve kterých dámy dobrovolnice prodávaly ovoce, květiny, sladkosti a různé drobnosti. Neexistovaly žádné pevné ceny; každý platil, kolik mohl nebo chtěl. Veškerý výtěžek z plesu putoval do nějakého sirotčince, vzdělávací instituce, obětí přírodních katastrof atd. Podobný míč je popsán v příběhu A.P. Čechovova „Anna na krku“.
Nakonec se konaly také venkovské prázdniny, které se v létě konaly na chatách a venkovských usedlostech. Kromě plesu zahrnovali koncerty rohové hudby, ohňostroje atd. Často zde tančili přímo pod širým nebem na trávnících nebo v obrovských stanech postavených mezi stromy parku.
Ples je velmi zvláštní událostí v životě člověka minulého století. Jak poznamenal velký znalec ruské historie Jurij Michajlovič Lotman: „Zde byl realizován soukromý život šlechtice: nebyl ani soukromou osobou v soukromém životě, ani státním úředníkem - byl šlechticem ve vznešené společnosti, muž své třídy mezi svými. " Hlavní město Petrohrad bylo proslavené Balami, ale milovali je jak v Moskvě, tak v provinčních městech.
Komentář k románu "Eugene Onegin" Nabokov Vladimir
XLII
Mazurka byla slyšet. Zvyklý
Když zahřmělo hromy mazurků,
Všechno v obrovské hale se chvělo
4 Parketa praskla pod patou
Rámy se třásly, chrastily;
Teď to není ono: my, jako dámy,
Nasuneme na lakované desky.
8 Ale ve městech, na vesnicích
Mazurka byla stále zachována
Počáteční krásky:
Skákání, podpatky, knír
12 Pořád to samé; nezměnil je
Skvělá móda, náš tyran,
Nemoc nejnovějších Rusů.
8 … Ve městech…- Mám podezření, že se jedná o překlep a měl by být přečten v malých městech {131} .
Z knihy Komentář k románu "Eugene Onegin" autor Vladimír Nabokov Z knihy Komentáře k „Eugenovi Oneginovi“ od Alexandra Puškina autor Vladimír Nabokov Z knihy Laocoon aneb Na pomezí malířství a poezie autor Lessing Gotthold-EphraimOzvalo se XLII Mazurka. Dříve to bývalo, Když zahřmělo hromy mazurků, V obrovské síni se všechno chvělo, 4 Pod patou praskly parkety, rámy se třásly, chrastily; Teď to není ono: my, stejně jako dámy, klouzáme po lakovaných deskách. 8 Ale ve městech, na vesnicích Mazurka si stále zachovala Originál
Z autorovy knihyXLII A ona kráčí krokem v otevřeném poli, ve snech vrhajících se, ona; Duše v ní dlouho proti její vůli 4 Plná Lenského osudu; A myslí si: „Stalo se něco Olze? Jak dlouho v ní její srdce trpělo, nebo čas brzy vypršel pro slzy? 8 A kde je teď její sestra? A kde je uprchlík lidí a světla, módní krásky
Z autorovy knihyXLII A ten ... ale potom všechno řekneme, není to tak? Zítra ukážeme Tanyu všem jejím příbuzným. 4 Je to škoda, nemám moč, abych řídil: Sotva, sotva tahám za nohy. Ale ty jsi mučen z cesty; Pojďme si společně odpočinout ... 8 Ach, není síla ... moje hruď je unavená ... Radost je pro mě nyní těžká, nejen smutek ...
Z autorovy knihy Z autorovy knihyXLII A teď už praskají mrazy A stříbro mezi poli ... (Čtenář na nás čeká růže: 4 Tady, vezmi ji rychle!) Úhledná módní parketa, Kostka svítí, pokrytá ledem. Malchishek radostní lidé 8 Brusle zdravě r? Zhet led; Na červenou
Z autorovy knihyOzvalo se XLII Mazurka. Dříve se stávalo: Když zahřmí hrom Mazurků, V obrovské hale? vše se chvělo, 4 Parkety praskly pod patou, Rámy se otřásaly, chrastily; Nyní to není ono: my, stejně jako dámy, klouzáme po lakovaných deskách. 8 Ale ve městech, na vesnicích, Více
Z autorovy knihyXLII A vešla do čisté podlahy, ponořená do svého snu; Duše v ní na dlouhou dobu nedobrovolně? 4 Lenskago je plné osudu; A přemýšlejte: „Stalo se něco s Olgou? Jak dlouho v ní její srdce trpělo, nebo čas brzy vypršel pro slzy? 8 A kde? teď její sestra? A kde? dobře b? glets
Z autorovy knihyXLII A ten ... ale ten poslední? Všechno vám řekneme. Není to tak? Je se všemi příbuzná? Zítra ukážeme Tanyu. 4 Škoda vymáčknout moji moč ;; Sotva, sotva tahal za nohy. Ale jste mučeni mimo silnici; Pojďme vm? St? odpočinek ... 8 Ohh, síla ne ... unavená hruď ... Mn? teď těžké a
1. Jaké částice lze použít k vytvoření imperativní nálady slovesa? 2. Jaké částice lze použít k vytvoření tvaruspojovací nálada slovesa?
3. Jaké částice lze použít k vytvoření podob srovnávacích a superlativních stupňů adjektiv?
musíte o těchto problémech napsat příběh pomoci pozhzhzh)) Co je to participium? Co je skutečné participium?Tvoří se přípony? Co je to pasivní příčestí? S jakými příponami se tvoří? Co je to příčestná fráze? Jak vynikne v psaní? A v ústní řeči?
prosím o naléhavou pomoc. Uveďte pouze správné odpovědi. A1. Jaké slovo NENÍ napsáno samostatně?□ 1) (ne) poslech
□ 2) (ne) pozdravit
□ 3) (ne) úhledné
□ 4) (ne) málo
A2. Jakým slovem jsou v místě průsmyku napsána dvě písmena Н (НН)?
□ 1) Moře je rozrušené ... kvůli bouři.
□ 2) Mistr řemeslník vyřezal figurku.
□ 3) Lékař byl pozorný..o pacientovi.
□ 4) Mistr zavolal další a já jsem zesvětlil ... ale vzdychl.
□ 1) brzy ..
□ 2) unavený ..
□ 3) bokem ..
□ 4) vlevo ..
□ 1) (ne) dobře odvedené
□ 2) (c) moment
□ 3) (kde) pak
□ 4) (c) nájezd
□ 1) Slunce vychází nad bezmračný horizont a vydává se na denní cestu, aniž by se setkalo s mraky.
□ 2) Petya se během celé cesty připravoval na to, jak se bude chovat k Denisovovi, aniž by naznačoval jeho předchozí známost.
□ 3) Po rozlití mléka jsem překvapeně sebou škubl.
□ 4) Bez starostí o cokoli, bez ohledu na vyslané honičky, se viník celého tohoto nepořádku pomalu blížil ke starému domu.
□ 1) rzhAveya
□ 2) někdy
□ 3) nabírání
□ 4) DVA
(1) Vzduch už nepáchl tak silně - zdálo se, že je opět vlhký ... (2) Rozhovor chlapců postupně zmizel spolu se světly. (3) Psi dokonce podřimovali, koně, pokud jsem poznal s mírně svítajícím, slabě vylévajícím světlem hvězd, také leželi se skloněnou hlavou ...
AT 3. Ve větě (3) najděte gerundy, uveďte jejich typ.
C1. Napište, jakou roli hraje popis přírody v příběhu Ivana Turgeněva „Bezhin Meadow“.
Možnost 2
A1. Jaké slovo NENÍ napsáno společně?
□ 1) (ne) spát
□ 2) (ne) hlasitě
□ 3) (ne) čtení
□ 4) (ne) léto
A2. Jakým slovem je místo pasu napsáno jedno písmeno H?
□ 1) Atmosféra v domě byla jednoduchá a neformální ... a.
□ 2) Jednal jsi s odvahou ...
□ 3) Květiny v kytici vypadaly přirozeně ... o.
□ 4) Zavazadla byla lehčí ... a o několik kilogramů.
A3. V jakém příslovci je v místě průsmyku napsáno písmeno A?
□ 1) opraveno.
) 2) sny ..
) 3) naivní ..
□ 4) suché ..
A4. Jaké příslovce se píše dohromady?
□ 1) (nyní) hodina
□ 2) (in) francouzština
□ 3) (jednoho dne)
□ 4) (on) the move
A5. Ve které větě jsou interpunkční znaménka na místě?
□ 1) Cestovatelé, zastavující se mezi poli, si vybrali ubytování na noc, založili oheň a položili na něj kotel, ve kterém vařili kulíš.
□ 2) Oba psi vyskočili do kruhu světla a okamžitě se posadili a vyplazovali červené jazyky.
□ 3) Kozáci, natahující své vozíky po celém městě ve dvou řadách, se usadili v kurenech.
□ 4) Bez větvičky v ruce v noci bez váhání cválal na vlka ...
A6. Ve kterém slově je správně označeno písmeno označující zdůrazněnou samohlásku?
□ 1) Blikání
□ 2) ne
□ 3) Spokojenost
□ 4) Rozmazlování
Přečtěte si text a dokončete úkoly B1-B3 a C1.
(1) Úsvit se nikde nezčervenal, ale na východě už zbělel ... (2) V některých místech začaly být slyšet živé zvuky, hlasy a tekutý, ranní vánek začal bloudit a třepotat se nad zemí. (3) Rychle jsem vstal a přešel k chlapcům.
V 1. Z věty (1) napište slovo kategorie státu.
IN 2. Vypiš příslovce z věty (2).
AT 3. Vypište nezměnitelné části řeči z věty (3).
C1. Napište, pomocí jakých metod IS Turgeněv líčí přírodu v příběhu „Bezhin Meadow“ (na příkladu výše uvedeného úryvku).
Text číslo 3 1) Srpen „ovsky nebo“ August? 2) Jak je to správné: srpnový večer nebo srpnový večer? 3) Referenční knihy o moderní ruštiněV literární výslovnosti jsou u tohoto přídavného jména zaznamenány výkyvy ve stresu. 4) Tato fluktuace je navíc velmi stará a neustále přetrvává. 5) Podle pravidla musí mít toto přídavné jméno stejný stres jako v podstatném jménu, ze kterého je odvozeno. 6) Tedy srpen a srpen. 7) Takový důraz je ve slovnících na prvním místě uveden jako správný, literární. 8) Pamatujte, S.A. Yesenin: 9) Nechci letět do zenitu, Příliš mnoho potřebuje tělo, Proč zní vaše jméno jako „Srdeční pohoda? 10) Podle badatele moderní literární normy, doktora filologie jazyka K.S. sklon k rytmické rovnováze. 11) Přesouvá stres do středu slova. 12) Například v AT Tvardovsky čteme: 13) Tisíc mil daleko Na okraji oblasti Dněpru - studené slunce Pora August "ovsky. S.Yu. Kunyaeva: 14) Voní hořkým chladem, srpnovou rosou, jitrocelem a mátou - jedním slovem, bez ohledu na přísahanou středoruskou trávu. 15) Výslovnost srpen "ovsky moderní literární slovníky označují jako přípustnou normu. 16) Takže ve správné literární řeči je třeba říci" srpnový večer, ale výslovnost srpna je také přijatelná "ovský večer. (Z. Lyustrova, L. Skvortsov, V. Deryagin Přátelé ruského jazyka) Úkoly 1. Nastavte typ řeči Odůvodněte svůj názor 2. Definujte téma a hlavní myšlenku 3. Pojmenujte sekci jazykové vědy, která studuje výslovnost slov Co lingvisté v této oblasti víš? 4. Uveď způsob komunikace ve 2. odstavci (3-7. věty) 5. Uveď způsoby utváření slov polysyllabic, balance, plantain, central Russian 6. Jaký zvuk je ve slově označen písmenem e večer v první slabice? 7. Vyjmenujte všechna morfologická znamení, tvoří se slova (5. věta). 8. Z textu napište slova s hláskováním „Zkontrolovatelné nepřízvučné samohlásky u kořene slova“ a poté s hláskováním „Nekontrolováno nepřízvučné samohlásky u kořene slova. “9. Uveďte všechna čísla vět úvodním slovem vy. Definujte jejich roli v textu. Nahraďte je synonymními úvodními frázemi. 10. Na základě informací z tohoto textu napište miniaturní esej na téma „Kolísání jazykové normy“ nebo „Aktivní procesy v oblasti stresu“. Uveďte vlastní příklady (nápovědu najdete ve slovníku).
My na učenci k w Iri
Samovar Li Tulsk Páni
Nebo « Že-104 »
A. Voznesensky Výběr blízko znějících slov k zamyšlení
- ...Tr ztráta tr zabíjení T na Nově GR peklo, Svatý oya T b Svatý yazi v pu T ivle ...
Od vstupu do NS yatk na T op tasha na ghania pl ky pólo veterinář ...
Něco o Igorově pluku
- Jak to bude trvat holý d, objeví se a holý s
Jeden s oshko, sedm s l hořet
Ruská lidová rčení se rýmovala Aliterace
- Vypískat G rists bere G a, bla G pěkný vl G a,
Ó, G rád G de tor G a, G de moz G o-cru G lyže G a...
M.V. Lomonosovalliterace zvuku „g“
- Ne proti A proti tam proti a znovu proti jedl
NS T hle m cloco cha a tř zabíjet se.
- NS a zpěv Pero pravdivé stránky l ov
A rána pěstí A pla m yen th l porážka.
TAK JAKO. Pushkin Aliterace - Smutný je čas! oční kouzlo!
NS a yat n A já tvoje jsem NS och A len a já Na ra sa ... TAK JAKO. Puškinova jemná aliterace: kombinace souhlásek a samohlásek - Koho tor gu vášeň nomu NS a Svatý opilý?
Lásko moje NS Dávám ...
- Jak Volha bílohlavá šachta
Celá přichází ke břehům.
- v l ha, v l ha, proti eu ale th m nogovo dno
Nejsi A Na za liv ae hovno podlaha jsem...
- VeČerná PROTI moře. PROTI Ahoj proti etra.
Bl mimo b na R. jdu do toho b E R. např b bije
H každý h A R. dopoledne h E R. ny h eln ...
H každý h a Svatý th h A R. dopoledne střední A Svatý jé,
H eln T omeleta, h eln tr ev
Br zvládl b E R. např, b hodil s b na R. její,
Hledat s zvadlý s Nový sakra Ach ...
K. Balmonsman aliteračních zvuků: „c“, „b“, „h“, „s“ atd.
- S l odki sko l zhubnul lÓ,
„Mi l Ach! Moje mi l Ach! " Světlo lÓ,
S l ado z běhu l Páni l jed.
L kurva balíček l NS l v zapnuto l umg l y,
Vda l b, pod l unoyu buď l její.
L Zůstaň vevnitř l na váhu l y,
L stoupá do l stáří l a l její.
S l ucho nevo l ale l ov l NS
L mazlení zrcátek l nogo l ona.
„Mi l Ach! Moje mi l Ach! L yub l NS "
Podle l noc g l jí z nebe l ona.
K. Balmont Aliterace zvuku „l“
- Ele gantt ko laska proti ele ktrich sc Om Bienyi
I. Severyanin
- Kde, oh n, brÓ nz NS s v n nebo GR A n ita GR A n b ...
- Vve R. hu R. podvádět ge R. mansky moto R. NS:
My p R. ev R. přejeme si stródy v g str obvykle,
My jsme R. Th ... Už nebudeš rychlý strÓ.
B. InberAlliteration přenáší zvuk motorů
- Tři dny to bylo slyšet
Pere Svatý na Na Ivali Svatý NS Na a: na v SvatýÓ Na, v SvatýÓ Na, v SvatýÓ Na...
P. Antokolský
- Moje mladé ucho s melodiemi uchvácen
TAK JAKO. Opakování PushkinSound
- Oblečený do tmy glades
M.Yu. Lermontov Opakování zvuku
- Mít Černá moře platan stojí mladý.
- Ze slévárny oceli začali létat
Teklo to dolů do skla a ti padli
Vytryskla strašná slza.
- Zakázal bych "prodej ovsa a sena" ...
N. Aseev Typ zvukového psaní se nazývá „poetická etymologie“, když jsou pro jedno ze slov vybrána foneticky podobná slova, čímž se dosáhne jediné zvukové struktury verše
- Je vedle sebe. Přivezl s sebou
Na světě taková touha není
Který sníh by nevyléčil.
- U plotu se plížil zloděj koní
B. Pasternak Typ zvukového psaní se nazývá „poetická etymologie“, když jsou pro jedno ze slov vybrána foneticky podobná slova, čímž se dosáhne jediné zvukové struktury verše
- Vylezu do dálky očima ...
toto Slezsko
vylezl do sleziny.
V. Mayakovsky Typ zvukového psaní se nazývá „poetická etymologie“, když jsou pro jedno ze slov vybrána foneticky podobná slova, čímž se dosáhne jediné zvukové struktury verše
- Dav metajících se metafor
P. Antokolsky Druh zvukového psaní se nazývá „poetická etymologie“, když jsou pro jedno ze slov vybrána foneticky podobná slova, čímž se dosáhne jediné zvukové struktury verše
- Kolem moruší a thuja,
Ať už je to turecká žena
Tenký pas?
Buď malá řeka
Hora, tát?
Nebo píšťalka?
Nebo koza?
A. Voznesensky Druh zvukového psaní se nazývá „poetická etymologie“, když jsou pro jedno ze slov vybrána foneticky podobná slova, čímž se dosáhne jediné zvukové struktury verše
- V Galliani il Coloni
S parmazanskými makaróny
Vařte vejce.
TAK JAKO. Puškin Typ zvukového psaní se nazývá „poetická etymologie“, když jsou pro jedno ze slov vybrána foneticky podobná slova, čímž se dosáhne jediné zvukové struktury verše
- Šeřík, šeřík, šeřík,
Nechoď nahoru a nemusíš
Šedá čepice.
Russian folk ditty Druh zvukového psaní se nazývá „poetická etymologie“, když jsou pro jedno ze slov vybrána foneticky podobná slova, čímž se dosáhne jediné zvukové struktury verše
- ... Seni ale vie, lepidlo ale vie, resh Ahoj chatování ...
Létat ti moje sokol, vy soko a dal eko,
A ty soko a dal eko na domácí stranu.
Ruská lidová píseň Typ zvukového psaní s názvem „asonance“ je postaven na opakování převážně zdůrazněných hlásek, někdy v podobných kombinacích se souhláskami.
- Brozh na Jsem spolu? na osoby w na mnoho,
Sizh na mezi NS zátěž bez na mnoho,
jsem NS sněz své sny.
TAK JAKO. PushkinAssonance, postavený na ozvěně „u“
- Mít našich na shki na máku na shke,
A lesy jsou modré na shki
Franz na zy t na nemít rád t na T.
Zaznamenal jsem poplatek v p na shku t na th
A d na malý: na sakra na Jsem dr na ha! ..
Zde s A crack A zda b A R. A b A nás
A ustoupil b A surm A nás.
Pak A počet A my st A zda p A nás,
Tov A zúčtování A být.
M.Yu. LermontovAssonance postavený na zvucích „u“ a „a“
- To bylo:
nadšený slovo!
S vlajkou
stalo se vlevo, odjet,
na hlavě
sestoupil sláva.
Prošli jsme ohněm
přes dělo čenich.
Místo hor rozkoší
zármutek Dale.
komunismu
nejčastější byznys.
V. Mayakovského disonance je složitá forma zvukového psaní, postavená na používání souhláskových, nikoli však rýmovaných slov; díky této technice získává báseň zvukovou celistvost
buržoaznípobouřený nory.
Roztrhán na kusy teriéry,
Ale nosí čaj; slečny elegantně
Jakmile vzali talíře,
Najednou zpoza dveří v hale dlouho
Zazvonil fagot a flétna.
Potěšení hudbou s hromem
Ponechání šálku čaje s rumem
Paříž krajských měst
Vhodné pro Olgu Petushkov,
Tatianě Lenskému; Charlikov,
Nevěsta přezrálých let,
Můj básník bere Tambov,
Buyanov odjel do Pustyakova,
A všichni se nalili do haly.
A koule září v celé své kráse.
Jak se říká, a teď diskotéka :-) Není divu, po čaji s rumem. Paris, pokud zapomenete, je princ Ilion (trojský), viník vypuknutí trojské války. O něm, stejně jako o celé válce, jsme si zde hodně povídali (- toto je poslední příspěvek, na ten první je třeba sledovat hypertextové odkazy).
Ale nejdůležitější je, že Buyanov spěchal Pustyakov pryč! A pak jsem se o ni tak bál :-))
Na začátku mé romantiky
(Viz první notebook)
Jako bych chtěl Albana
Popište petrohradský míč;
Ale pobaveni prázdnými sny
Byl jsem zaneprázdněn vzpomínáním
O nohách dam, které znám.
Ve vašich úzkých stopách
Ach nohy, plné klamu!
Se zradou mého mládí
Je načase, abych byl chytřejší
Zlepšete se v podnikání a ve stylu,
A tento pátý notebook
Očistěte od odchylek.
Ano, ty a já si pamatujeme fetišismus nohou Alexandra Sergejeviče, už jsme to analyzovali :-))) Ale to je to, co si pamatoval Albana, nerozumím. Pokud se nemýlím, je to Alban (Albani) Francesco (1578-1660) - menší italský umělec, stoupenec akademismu. Klíčové slovo je zde sekundární. Proto ani nevím, proč si na něj Puškin vzpomněl 
Monotónní a šílené
Jako smršť mladého života,
Hlučná smršť točí valčík;
Pár se po páru mihne.
Blíží se minuta pomsty,
Onegin, tajně se šklebící,
Přichází k Olze. Rychle s ní
Točí se kolem hostů
Pak ji posadí na židli,
Mluví o tom a o tom;
O dvě minuty později
Opět s ní pokračuje ve valčíku;
Všichni žasnou. Lenský sám
Nevěří vlastním očím.
Takže, pick-upy, zapište si: valčík-2 minuty odpočinek, pak zase valčík. Opakujte 17krát a dívka je vaše :-)
Mazurka byla slyšet. Zvyklý
Když zahřmělo hromy mazurků,
Všechno v obrovské hale se chvělo
Parketa praskla pod patou
Rámy se třásly, chrastily;
Teď to není ono: my, jako dámy,
Nasuneme na lakované desky.
Ale ve městech, na vesnicích
Mazurka byla stále zachována
Počáteční krásky:
Skákání, podpatky, knír
Všechny stejné: nezměnily se
Skvělá móda, náš tyran,
Nemoc nejnovějších Rusů.
Mazurka je něco takového:
Buyanov, můj horlivý bratr,
Přinesl náš hrdina
Tatiana s Olgou; hbitě
Onegin šel s Olgou;
Vede ji, ledabyle klouže,
A předklonila se a jemně jí zašeptala
Nějaký vulgární madrigal
A podává si ruku - a plameny
V její tváři hrdá
Tvářenka je jasnější. Můj Lenský
Viděl jsem všechno: zrudlé, ne sebe;
V žárlivém rozhořčení
Básník čeká na konec mazurky
A volá ji do kotillionu.
A je to krásné .... "Pánové, pokračujme do kotilionu." Při ukázce gangsterů v 90. letech by tato fráze zněla skvěle. Mimochodem, pokud někdo ví, toto je starý tanec - druh square dance. 
Ale ona nemůže. Je to zakázané? Ale co potom?
Ano, Olga už dala slovo
Onegin. Bože, bože!
Co slyší? Mohla ...
Snad jo? Jen z plenky
Koketa, větrné dítě!
Zná ten trik,
Už jste se naučili měnit!
Lenskij není schopen unést úder;
Přísahající malomocenství pro ženy,
Ukazuje se, že to vyžaduje koně
A jezdí. Parní pistole
Dvě kulky - nic jiného -
Najednou vyřeší jeho osud.
No blázne ... ach blázne ...
Pokračování příště...
Mějte se hezky.
