Pleshcheev Alexey Nikolaevich Charakterisierung der Kreativität. Alexey Pleshcheev: Biografie

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Biografie, Lebensgeschichte von Pleshcheev Alexei Nikolaevich

Pleshcheev Alexey Nikolaevich - Russischer Schriftsteller und Dichter.

Kindheit und Jugend

Alexey Pleshcheev wurde am 22. November (4. Dezember nach dem neuen Stil) 1825 geboren. Sein Geburtsort ist Kostroma.

Pleshcheev ist ein Vertreter einer alten Adelsfamilie. Die Familie Pleshcheev war bekannt für ihre Leidenschaft für Literatur. Es ist also nicht verwunderlich, dass Alexei diese Wissenschaft schon in jungen Jahren liebte.

Pater Alexej Nikolai Sergejewitsch war Angestellter der Gouverneure von Wologda, Archangelsk und Olonets. 1827 wurde er zum Förster in Nischni Nowgorod ernannt. Dort verging die Kindheit des zukünftigen Schriftstellers.

1832 starb das Familienoberhaupt. Alexei wurde von seiner Mutter Elena Alexandrovna aufgezogen. Bis zum Alter von dreizehn Jahren lernte der Junge zu Hause (und er lernte, wie man anmerken sollte, einfach brillant), und dann zog er nach St. Petersburg und trat in die School of Guards Ensigns ein. Die Atmosphäre der Schule, die Pleshcheev selbst wenig später nennen wird "verblüffend", wirkte sich nicht auf die günstigste Weise auf Alexei aus. Schließlich desillusioniert vom Militärdienst verließ Pleshcheev die Schule und trat in die Universität St. Petersburg ein, wo er begann, orientalische Sprachen zu studieren. An der Universität fand Pleschtschejew Gleichgesinnte und einfach Menschen, mit denen er, ein Mensch, der seinen Verstand schärfen wollte, gerne ins Gespräch kam.

Leben und Kunst

An der Universität geriet Alexei in den Kontaktkreis von Schriftstellern, was ihn natürlich zu entschlossenen Maßnahmen veranlasste. 1844 wurden Pleschtschejews erste Gedichte in der Zeitschrift Sovremennik veröffentlicht. Dann wurde es in den Publikationen "Domestic Notes", "Literary Gazette" veröffentlicht ...

1845 musste Pleshcheev die Universität aufgrund finanzieller Schwierigkeiten verlassen. 1846 veröffentlichte der Dichter eine Sammlung seiner Gedichte, die sich sehr schnell in den Herzen der Leser niederschlugen. Zur gleichen Zeit begann Pleshcheev, den literarischen und philosophischen Kreis der Brüder Beketov zu besuchen. Übrigens war es diesem Kreis zu verdanken, dass Pleshcheev das Glück hatte, ihn zu treffen, der sein enger Freund wurde.

FORTSETZUNG UNTEN

In den späten 40er Jahren beschäftigte sich Pleshcheev fleißig mit Literatur - seine Gedichte und Geschichten erschienen mit beneidenswerter Regelmäßigkeit in verschiedenen Zeitschriften. Es stimmt, einige der Werke des Schriftstellers waren sehr, sagen wir, politisch (Pleshcheev war vehement fasziniert von der Idee des Sozialismus) ... Im Frühjahr 1849 wurde Alexei Nikolayevich als Freidenker verhaftet, der Teil des war berühmter Kreis von Petrashevsky (so hießen diejenigen, die Teil des Freundeskreises von Mikhail Vasilyevich Petrashevsky , berühmter Denker, waren). Pleshcheev wurde von Moskau nach St. Petersburg transportiert, wo er einige Zeit in der Peter-und-Paul-Festung zurückgelassen wurde. Ende Dezember sollte die Hinrichtung des Schriftstellers stattfinden, aber im allerletzten Moment wurde die schwere Strafe durch die Verbannung ersetzt. Pleshcheev wurde geschickt, um zehn Jahre lang als Soldat im Linienbataillon Orenburg zu dienen. Nach seiner Rückkehr nahm Pleshcheev das Schreiben ernsthafter auf.

Pleshcheevs kreativer Weg war voller Freuden, Enttäuschungen, Verbote und unglaublicher Entdeckungen. Man kann nicht bestreiten, dass der Beitrag von Alexei Nikolaevich zur Literatur, insbesondere zur russischen revolutionären Poesie, enorm ist. Sein oft unter gesellschaftspolitischen Gesichtspunkten betrachtetes Werk übte einen starken Einfluss sowohl auf die russische als auch auf die osteuropäische Denkweise aus. Darüber hinaus kann man nicht übersehen, dass Pleshcheev als einer der Begründer der russischen Poesie für Kinder solchen Giganten des Denkens und des Wortes ebenbürtig ist.

Die Familie

Die erste Frau der Schriftstellerin Elikonilda Alexandrovna schenkte Pleshcheev drei Kinder - die Söhne Alexander (Journalist und Dramatiker) und Nikolai (Offizier und öffentlicher Erzieher) und Tochter Elena. Die zweite Frau von Alexei Nikolaevich Ekaterina Mikhailovna brachte seine Tochter Lyubov zur Welt.

Die letzten Jahre des Lebens und des Todes

1890 ließ sich Pleshcheev, nachdem er ein Erbe von einem seiner wohlhabenden Verwandten erhalten hatte, in Paris nieder. In seinen letzten Jahren nahm Pleshcheev die Wohltätigkeitsarbeit auf. Er spendete eine riesige Summe an den Literaturfonds und richtete auch persönlich einige Fonds ein, um junge und talentierte Literaten zu unterstützen.

Am 26. September (8. Oktober, nach einem neuen Stil) 1893 starb Pleshcheev. Die Todesursache war ein Schlaganfall. Die Leiche des Schriftstellers wurde nach Moskau transportiert und auf dem Nowodewitschi-Friedhof beigesetzt.

Er verließ die Schule der Wächterfähnchen (formell - Rücktritt "wegen Krankheit") und trat ein Petersburger Universität nach der Kategorie der orientalischen Sprachen. Hier formierte sich der Bekanntenkreis Pleschtschejews: der Rektor der Universität P. A. Pletnew , A. A. Kraevsky, Maikovy, F. M. Dostojewski , I. A. Goncharov , D. W. Grigorowitsch , M. E. Saltykow-Schtschedrin.

Allmählich machte Pleshcheev Bekanntschaften in literarischen Kreisen (hauptsächlich bei Soireen im Haus von A. Kraevsky). Pleshcheev schickte seine allererste Gedichtsammlung an Pletnev, Rektor der Universität St. Petersburg und Herausgeber der Zeitschrift „ Zeitgenössisch". In einem Brief J. K. Grotu letzterer schrieb:

Hast du hineingesehen Zeitgenössisch Gedichte mit Signatur A. P-v? Ich habe herausgefunden, dass dies unser Student im 1. Jahr, Pleshcheev, ist. Er zeigt Talent. Ich rief ihn zu mir und streichelte ihn. Er geht durch den östlichen Teil, lebt bei seiner Mutter, deren einziger Sohn er ist... :9

Im Sommer 1845 verließ Pleshcheev die Universität aufgrund einer angespannten finanziellen Situation und Unzufriedenheit mit dem Ausbildungsprozess. Nachdem er die Universität verlassen hatte, widmete er sich ausschließlich der literarischen Tätigkeit, gab jedoch die Hoffnung auf den Abschluss seiner Ausbildung nicht auf und beabsichtigte, den gesamten Universitätskurs vorzubereiten und zu bestehen. extern:neun . Gleichzeitig unterbrach er den Kontakt zu den Mitgliedern des Kreises nicht; Petrascheviten trafen sich oft in seinem Haus; Pleshcheev wurde von ihnen als "sein eigener Dichterkämpfer" wahrgenommen Andre Chenier » .

1846 erschien die erste Gedichtsammlung des Dichters, darunter die populären Gedichte „At the Call of Friends“ (1845) sowie „Forward! ohne Furcht und Zweifel…“ (Spitzname „Russisch Marseillaise“) und „Durch Gefühle sind wir Brüder mit dir“; beide Gedichte wurden Hymnen an die revolutionäre Jugend. Die Slogans der Pleschtschejew-Hymne, die später an Schärfe verloren, hatten für die Altersgenossen und Gleichgesinnten des Dichters einen ganz spezifischen Inhalt: „Lehre der Liebe“ wurde als Lehre der französischen utopischen Sozialisten entziffert; "tapfere Leistung" bedeutete eine Berufung zum öffentlichen Dienst usw. N. G. Chernyshevsky nannte das Gedicht später eine "schöne Hymne", N. A. Dobroljubow charakterisierte es als „einen kühnen Aufruf, voll von solchem ​​Glauben an sich selbst, Vertrauen in die Menschen, Glauben an eine bessere Zukunft“ . Pleshcheevs Gedichte hatten eine breite öffentliche Resonanz: Er "begann, als Dichterkämpfer wahrgenommen zu werden".

Gedichte an das Mädchen und den Mond sind für immer vorbei. Eine andere Ära kommt: Zweifel und endlose Qualen des Zweifels sind im Gange, leiden an universellen menschlichen Fragen, bittere Klagen über die Mängel und Katastrophen der Menschheit, über die Unordnung der Gesellschaft, Klagen über die Kleinigkeiten moderner Charaktere und die feierliche Anerkennung ihrer Bedeutungslosigkeit und Ohnmacht, durchdrungen von lyrischem Pathos für die Wahrheit ... In dieser miserablen Position, in der sich unsere Poesie seit dem Tod von Lermontov befindet, ist Herr Pleshcheev zweifellos unser erster Dichter in der heutigen Zeit ... Er, wie kann aus seinen Gedichten ersichtlich, nahm die Arbeit eines Dichters aus Berufung auf, er sympathisiert stark mit den Problemen seiner Zeit, leidet an allen Krankheiten des Jahrhunderts, schmerzlich gequält von den Unvollkommenheiten der Gesellschaft ...

Pleschtschejews Gedichte erwiesen sich als die erste literarische Reaktion Russlands auf die Ereignisse in Russland Frankreich. In vielerlei Hinsicht wurde seine Arbeit gerade deshalb von den Petrasheviten so geschätzt, die sich die Übertragung revolutionärer Ideen auf heimischen Boden als unmittelbares Ziel gesetzt hatten. Anschließend Pleshcheev selbst in einem Brief an A. P. Tschechow schrieb:

Das Gedicht „Neujahr“ („Klicks sind zu hören - Glückwunsch ...“), das mit einem „geheimen“ Untertitel „Kantate aus dem Italienischen“ veröffentlicht wurde, war eine direkte Antwort darauf Französische Revolution. Ende 1848 geschrieben, konnte es die Wachsamkeit der Zensur nicht täuschen und wurde erst 1861 veröffentlicht:240.

In der zweiten Hälfte der 1840er Jahre begann Pleshcheev zu veröffentlichen und wie Romanschriftsteller: seine Erzählungen „Ein Waschbärmantel. Die Geschichte ist nicht ohne Moral“ (1847), „Cigarette. Wahrer Vorfall "(1848)," Schutz. Erfahrene Geschichte “(1848) wurden von Kritikern bemerkt, die in ihnen den Einfluss fanden N. V. Gogol und der "natürlichen Schule" zugeschrieben. In denselben Jahren schrieb der Dichter die Romane Prank (1848) und Friendly Advice (1849); im zweiten wurden einige Motive der Pleshcheev gewidmeten Geschichte entwickelt „ Weiße Nächte» F. M. Dostojewski.

Verknüpfung

Im Winter 1848-1849 arrangierte Pleshcheev Treffen der Petrashevites in seinem Haus. Sie wurden von F. M. Dostojewski besucht, M. M. Dostojewski, S. F. Durov, A. I. Palm, N. A. Speshnev, A. P. Milyukov, N. A. Mombelli, N. Ja Danilevsky(zukünftiger konservativer Autor der Arbeit "Russland und Europa"), P. I. Lamansky. Pleshcheev gehörte zum gemäßigteren Teil der Petrashevites. Gleichgültig ließen ihn die Reden anderer radikaler Redner, die die Idee eines persönlichen Gottes durch „Wahrheit in der Natur“ ersetzten, die Institution Familie und Ehe ablehnten und sich zum Republikanismus bekennen. Er war ein Fremder der Extreme und versuchte, seine Gedanken und Gefühle in Einklang zu bringen. Eine glühende Leidenschaft für neue sozialistische Überzeugungen ging nicht mit einer entschiedenen Ablehnung des bisherigen Glaubens einher und verschmolz nur die Religion des Sozialismus und die christliche Lehre von Wahrheit und Nächstenliebe zu einem Ganzen. Kein Wunder, dass er die Worte von Lamenne als Epigraph zum Gedicht „Traum“ nahm: „Die Erde ist traurig und trocken, aber sie wird wieder grün. Der Hauch des Bösen wird sie nicht wie ein sengender Hauch für immer überfluten. .

1849, während er in Moskau war (Hausnummer 44 in der 3. Meshchanskaya-Straße, jetzt Schchepkina-Straße), schickte Pleshcheev eine Kopie des Briefes an F. M. Dostoevsky Belinsky zu Gogol. Die Polizei hat die Nachricht abgefangen. 8. April Auf Anzeige des Provokateurs P. D. Antonelli wurde der Dichter in Moskau festgenommen, nach St. Petersburg in Untersuchungshaft überstellt und verbrachte acht Monate in der Peter-und-Paul-Festung. 21 Personen (von 23 Verurteilten) wurden zum Tode verurteilt; unter ihnen war Pleschtschejew.

"Ritus der Hinrichtung auf dem Exerzierplatz von Semyonovsky". Zeichnung von B. Pokrovsky, 1849

Am 22. Dezember wurde A. Pleshcheev zusammen mit den übrigen verurteilten Petrashevits vorgeführt Semyonovsky Exerzierplatz zu einem besonderen Gerüst Zivile Hinrichtung. Es folgte eine Inszenierung, die anschließend ausführlich von F. Dostojewski in beschrieben wurde Roman „Der Idiot“, wonach das Dekret des Kaisers verlesen wurde Nikolaus I, wonach die Todesstrafe durch verschiedene Verbannungsstrafen zu Zwangsarbeit oder in Gefängnisgesellschaften ersetzt wurde:11. A. Pleshcheev wurde zunächst zu vier Jahren Zwangsarbeit verurteilt und dann in den Privatdienst versetzt Uralsk zum Separaten Orenburg Corps.

"Vor dem Verlassen"
Pleshcheevs Gedicht von 1853, veröffentlicht mit der Widmung „L. Z. D. “, wurde an Lyubov Zakharyevna Dandeville, die Frau von Oberstleutnant Dandeville, gerichtet.
Wieder Frühling! Wieder ein langer Weg!
Es ist ein ängstlicher Zweifel in meiner Seele;
Unwillkürliche Angst drückt meine Brust:
Wird die Morgenröte der Befreiung leuchten?
Befiehlt Gott, von Kummer zu ruhen,
Ile tödliches, zerstörerisches Blei
Allen Bestrebungen ein Ende setzen?
Die Zukunft gibt keine Antwort ...
Und ich gehe, gehorsam dem Willen des Schicksals
Wohin führt mich mein Stern?
Ins Wüstenland, unter den Himmel des Ostens!
Und ich bete nur, dass man sich an mich erinnert
An die wenigen, die ich hier liebte...
Oh, vertrau mir, du bist der erste von ihnen...
Der Dichter schickte es an den Adressaten, bevor er zur aktiven Armee aufbrach, um die Festung Ak-Mechet zu stürmen :241 .

Im Winter 1850 traf sich Pleshcheev in Uralsk Sigismund Serakowski und sein Kreis; Sie trafen sich später in der Ak-Moschee, wo beide dienten. In Serakowskis Kreis fand sich Pleschtschejew erneut in einer Atmosphäre intensiver Diskussionen über die gleichen gesellschaftspolitischen Fragen wieder, die ihn in St. Petersburg beunruhigten. „Ein Exilant unterstützte den anderen. Das höchste Glück war es, im Kreise seiner Kameraden zu sein. Nach der Übung wurden oft freundliche Gespräche geführt. Briefe aus der Heimat, Nachrichten aus Zeitungen waren Gegenstand endloser Diskussionen. Keiner von ihnen hat den Mut und die Hoffnung auf eine Rückkehr verloren ... “, - erzählte sein Teilnehmer über den Kreis Br. Zalesski. Der Biograf von Serakovsky gab an, dass der Kreis "Fragen im Zusammenhang mit der Befreiung der Bauern und der Zuteilung von Land an sie sowie die Abschaffung der körperlichen Züchtigung in der Armee" erörterte.

Wiederaufnahme der literarischen Tätigkeit

Bereits in den Jahren des Exils nahm A. Pleshcheev seine literarische Tätigkeit wieder auf, obwohl er gezwungen war, stoßweise zu schreiben. Pleshcheevs Gedichte wurden 1856 im Russkiy Vestnik unter dem charakteristischen Titel "Alte Lieder auf neue Weise" veröffentlicht. Pleshcheev der 1840er Jahre war laut M. L. Mikhailov dazu geneigt Romantik; romantische Tendenzen blieben in den Gedichten der Exilzeit erhalten, aber die Kritik bemerkte, dass hier die innere Welt eines Menschen, der sich „dem Kampf um das Glück des Volkes widmete“, tiefer zu erforschen begann.

1857 wurden mehrere seiner Gedichte in Russkiy Vestnik veröffentlicht. Für die Erforschung des Werks des Dichters blieb unklar, welche davon wirklich neu waren und welche den Jahren des Exils angehörten. Es wurde davon ausgegangen, dass die Übersetzung G. Heine"Life Path" (laut Pleshcheev - "Und Gelächter und Lieder und der Glanz der Sonne! ..."), veröffentlicht 1858, ist einer der letzteren. Die gleiche Linie der „Treue zu Idealen“ wurde durch das Gedicht „In der Steppe“ („Aber lass meine Tage ohne Freude vergehen ...“) fortgesetzt. Ausdruck der allgemeinen Gefühle der Orenburger Exilrevolutionäre war das Gedicht "Nach dem Lesen der Zeitungen", dessen Hauptgedanke - die Verurteilung des Krimkrieges - im Einklang mit den Stimmungen der polnischen und ukrainischen Exilanten stand.

A. N. Pleschtschejew, 1850er Jahre

1858 erschien nach fast zehnjähriger Pause Pleschtschejews zweite Gedichtsammlung. Die Inschrift dazu, die Worte von Heine: "Ich konnte nicht singen ...", deutete indirekt darauf hin, dass der Dichter im Exil fast nicht mit schöpferischer Tätigkeit beschäftigt war. Gedichte aus den Jahren 1849-1851 überlebten überhaupt nicht, und Pleshcheev selbst gab 1853 zu, dass er schon lange "die Gewohnheit des Schreibens verloren" hatte. Das Hauptthema der Kollektion von 1858 war „Schmerz um die versklavte Heimat und Glaube an die Richtigkeit der eigenen Sache“, die spirituelle Einsicht eines Menschen, der sich einer gedankenlosen und kontemplativen Lebenseinstellung verweigert. Die Sammlung wurde mit dem Gedicht "Widmung" eröffnet, das in vielerlei Hinsicht das Gedicht "Und Gelächter und Lieder und die Sonne scheint! ..." widerspiegelt. Unter denen, die Pleschtschejews zweite Sammlung wohlwollend schätzten, war N. A. Dobroljubow. Er verwies auf die sozialgeschichtliche Bedingtheit trister Intonationen durch die Lebensumstände, die „die edelsten und stärksten Persönlichkeiten hässlich brechen …“. „In dieser Hinsicht war das Talent von Herrn Pleschtschejew auch von demselben bitteren Bewusstsein seiner Ohnmacht gegenüber dem Schicksal geprägt, von derselben Farbe von „schmerzlicher Sehnsucht und trostlosen Gedanken“, die den glühenden, stolzen Träumen der Jugend folgten“, schrieb der Kritiker.

In den späten 1850er Jahren wandte sich A. Pleshcheev der Prosa zu, zuerst dem Kurzgeschichtengenre, dann veröffentlichte er mehrere Geschichten, insbesondere "Erbe" und "Vater und Tochter" (beide - 1857), teilweise autobiographisch "Budnev" (1858) , "Paschinzew" und "Zwei Karrieren" (beide - 1859). Das Hauptziel von Pleschtschejews Satire als Prosaautor war die pseudoliberale Anklage und der romantische Epigonismus sowie die Prinzipien der "reinen Kunst" in der Literatur (die Erzählung "Literarischer Abend"). Dobrolyubov schrieb über die Geschichte „Paschinzew“ (veröffentlicht im „Russischen Bulletin“ 1859, Nr. 11 und 12): „Das öffentliche Element durchdringt sie ständig und das unterscheidet sie von den vielen farblosen Geschichten der dreißiger und fünfziger Jahre ... In In der Geschichte jedes Helden der Erzählungen von Pleschtschejew sieht man, wie er an seine Umgebung gebunden ist, wie diese kleine Welt mit ihren Anforderungen und Beziehungen auf ihm lastet – mit einem Wort, man sieht in dem Helden ein soziales Wesen und kein einsames .

"Moskauer Bulletin"

Im November 1859 wurde Pleshcheev Aktionär der Zeitung " Moskauer Bulletin» an dem sie sich zur Teilnahme bereit erklärten I. S. Turgenew , A. N. Ostrovsky , M. E. Saltykow-Schtschedrin , I. I. Laschetschnikow , L. N. Tolstoi und N. G. Chernyshevsky. Pleschtschejew lud Nekrasov und Dobrolyubov energisch zur Teilnahme ein und kämpfte für eine scharfe Linksverschiebung der politischen Ausrichtung der Zeitung. Die Aufgabe des Verlagswesens definierte er wie folgt: „Vetternwirtschaft beiseite. Wir müssen die Leibeigenen unter dem Deckmantel der Liberalen schlagen.

Die Veröffentlichung von TG Shevchenkos „Sleep“ im Moskovsky Vestnik, übersetzt von Pleshcheev (veröffentlicht unter der Überschrift „The Reaper“), sowie die Autobiographie des Dichters wurden von vielen (insbesondere von Chernyshevsky und Dobrolyubov) als mutig politisch angesehen Handlung. Moskovsky Vestnik wurde unter der Führung von Pleshcheev zu einer politischen Zeitung, die die Positionen von Sovremennik unterstützte. Der Sovremennik wiederum in Notes of a New Poet ( I. I. Panaeva) bewertete die Richtung von Pleshcheevs Zeitung positiv und empfahl seinen Lesern direkt, auf Übersetzungen von Shevchenko zu achten.

1860er

Die Zusammenarbeit mit Sovremennik wurde bis zu dessen Schließung fortgesetzt 1866. Der Dichter hat wiederholt seine uneingeschränkte Sympathie für das Programm der Zeitschrift Nekrasov, die Artikel von Chernyshevsky und Dobrolyubov erklärt. „Ich habe noch nie so hart und mit solcher Liebe gearbeitet wie zu der Zeit, als meine gesamte literarische Tätigkeit ausschließlich der von Nikolai Gavrilovich geleiteten Zeitschrift gewidmet war und deren Ideale meine Ideale waren und für immer blieben“, erinnerte sich der Dichter später.

In Moskau, im Haus von Pleshcheev, Nekrasov, Turgenev, Tolstoi, A. F. Pisemsky , A. G. Rubinstein , P. I. Tschaikowsky, Schauspieler Maly-Theater. Pleshcheev war Mitglied und wurde zum Ältesten des Künstlerkreises gewählt.

1861 beschloss Pleshcheev, eine neue Zeitschrift, Foreign Review, zu gründen, und lud M. L. Mikhailov ein, daran teilzunehmen. Ein Jahr später mit Saltykov, A. M. Unkovsky, A. F. Golovachev, A. I. Evropeyus und B. I. Utin, entwickelte er ein Projekt für die Zeitschrift Russkaya Pravda, aber im Mai 1862 wurde ihm die Erlaubnis zur Zeitschrift verweigert. Gleichzeitig entstand ein unerfüllter Plan zum Kauf der bereits auslaufenden Zeitung Vek.

Pleshcheevs Position zu den Reformen von 1861 änderte sich im Laufe der Zeit. Zuerst nahm er die Nachricht von ihnen mit Hoffnung auf (ein Beweis dafür ist das Gedicht „Ihr armen Leute habt gearbeitet, ohne Ruhe zu kennen ...“). Bereits 1860 überdenkt der Dichter seine Haltung zur Bauernbefreiung – weitgehend unter dem Einfluss von Tschernyschewski und Dobroljubow. In Briefen an E. I. Baranovsky bemerkte Pleshcheev: Die Parteien "Bürokratie und Plantagen" sind bereit, "den armen Bauern als Opfer eines bürokratischen Raubes" zu geben und die alten Hoffnungen aufzugeben, dass der Bauer "von der Pfote des schweren Landbesitzers befreit wird".

Zeit der politischen Tätigkeit

Pleschtschejews poetisches Werk der frühen 1860er Jahre war geprägt von der Dominanz gesellschaftspolitischer, bürgerlicher Themen und Motive. Der Dichter versuchte, ein breites demokratisch gesinntes Publikum anzusprechen; Propagandanotizen erschienen in seinen poetischen Werken. Er beendete schließlich die Zusammenarbeit mit Russkiy Vestnik und die persönliche Kommunikation mit M. N. Katkov Außerdem begann er, die von letzterem eingeschlagene Richtung offen zu kritisieren. „Die verdammten Fragen der Wirklichkeit sind der wahre Inhalt der Poesie“, argumentierte der Dichter in einem seiner kritischen Artikel und forderte die Politisierung der Publikationen, an denen er mitwirkte.

Charakteristisch in diesem Sinne waren die Gedichte „Gebet“ (eine Art Reaktion auf die Verhaftung von ML Mikhailov), das Nekrasov gewidmete Gedicht „Neujahr“, in dem (wie in „Wut kochte im Herzen ...“) Liberale wurden mit ihrer Rhetorik kritisiert. Eines der zentralen Themen in Pleschtschejews Gedichten der frühen 1860er Jahre war das Thema eines Bürgerkämpfers, einer revolutionären Leistung. Der Dichter in Pleschtschejews Gedichten ist nicht der ehemalige „Prophet“, der unter einem Missverständnis der Masse leidet, sondern ein „Krieger der Revolution“. Das Gedicht „Ehrliche Menschen auf dem dornigen Weg ...“, das dem Tschernyschewski-Prozess gewidmet war („Lasst ihn keine siegreichen Kränze weben ...“), hatte eine direkte politische Bedeutung.

Den Charakter einer politischen Rede hatten auch die 1862 in Sovremennik veröffentlichten Gedichte „An die Jugend“ und „Falsche Lehrer“, die im Zusammenhang mit den Ereignissen im Herbst 1861 standen, als die Verhaftungen von Studenten auf die völlige Gleichgültigkeit der breiten Massen stießen . Aus dem Brief von Pleschtschejew an A. N. Supenew, dem das Gedicht „An die Jugend“ zur Übertragung nach Nekrassow zugesandt wurde, geht hervor, dass Pleschtschejew am 25. Februar 1862 bei einem literarischen Abend zugunsten von zwanzig vertriebenen Studenten „An die Jugend“ vorlas. Der Dichter beteiligte sich auch an der Geldbeschaffung zugunsten der betroffenen Studenten. In dem Gedicht "An die Jugend" forderte Pleschtschejew die Schüler auf, "sich nicht vor der Menge zurückzuziehen, Steine ​​bereit zu werfen". Das Gedicht „To False Teachers“ war eine Antwort auf einen Vortrag B. N. Chicherina, gelesen am 28. Oktober 1861, und richtete sich gegen die „Anarchie der Gedanken“ und die „gewalttätige Gedankenschwelgerei“ der Studenten. Im November 1861 schrieb Pleshcheev an A. P. Milyukov:

Haben Sie Chicherins Vortrag in " Moskovskie Wedomosti"? So wenig Mitleid man mit den Studenten hat, deren Eskapaden tatsächlich oft kindisch sind, man muss zugeben, dass einem die arme Jugend, die dazu verdammt ist, solch schwabbeligen Unsinn, so schäbig wie Soldatenhosen, Gemeinplätze und doktrinäre Floskeln zu hören, nur leid tun kann ! Ist dies ein lebendiges Wort der Wissenschaft und Wahrheit? Und dieser Vortrag wurde von den Genossen des ehrwürdigen Doktrinärs beklatscht Babst , Fänger, Shchepkin & Co.

In den Berichten der Geheimpolizei dieser Jahre tauchte A. N. Pleshcheev immer noch als „Verschwörer“ auf; Es wurde geschrieben, dass Pleschtschejew, obwohl er sich „sehr geheimnisvoll verhält“, immer noch „im Verdacht steht, Ideen zu verbreiten, die mit den Regierungstypen nicht übereinstimmen“: 14. Es gab einige Gründe für einen solchen Verdacht.

Ehrliche Leute, lieber Dorn
Mit festem Fuß dem Licht entgegengehen,
Eiserner Wille, reines Gewissen
Sie sind schrecklich für menschliche Bosheit!
Lass ihn dir keine siegreichen Kränze weben
Von Trauer zermalmt, schlafende Menschen, -
Ihre Arbeit wird nicht spurlos vergehen;
Gute Saat wird Früchte tragen...
Ein 1863 geschriebenes Gedicht über den Prozess gegen Chernyshevsky wurde erst 1905 veröffentlicht. Chernyshevsky, mit dem Pleshcheev gemeinsame Ansichten und persönliche Freundschaft hatte, bezeichnete letzteren als "einen Schriftsteller, dessen Arbeit einwandfrei und nützlich ist".

Als A. N. Pleshcheev nach Moskau zog, bereiteten die engsten Mitarbeiter von N. G. Chernyshevsky bereits die Gründung einer gesamtrussischen geheimen revolutionären Organisation vor. Viele Freunde des Dichters beteiligten sich aktiv an seiner Vorbereitung: S. I. Serakovsky, M. L. Mikhailov, Ya. Stanevich, N. A. Serno-Solovyevich, N. V. Shelgunov. Aus diesem Grund betrachtete die Polizei Pleschtschejew auch als vollwertiges Mitglied der Geheimorganisation. In der Denunziation von Vsevolod Kostomarov wurde der Dichter als "Verschwörer" bezeichnet; Ihm wurde die Schaffung des Bauernbriefes, der berühmten Proklamation von Tschernyschewski, zugeschrieben.

Literarische Tätigkeit in den 1860er Jahren

1860 wurden zwei Bände von Pleshcheevs Tales and Stories veröffentlicht; 1861 und 1863 - zwei weitere Sammlungen von Pleshcheevs Gedichten. Die Forscher stellten fest, dass Pleshcheev als Dichter der Nekrasov-Schule beitrat; Vor dem Hintergrund des öffentlichen Aufruhrs der 1860er-Jahre schuf er gesellschaftskritische Protestgedichte („Ach Jugend, Jugend, wo bist du?“, „Ach, vergiss nicht, dass du ein Schuldner bist“, „Ein langweiliger Bild!"). Gleichzeitig stand er in den 1860er Jahren in Bezug auf die Natur der poetischen Kreativität nahe N. P. Ogarjow; Die Arbeit beider Dichter entwickelte sich auf der Grundlage gemeinsamer literarischer Traditionen, obwohl festgestellt wurde, dass Pleschtschejews Poesie lyrischer ist. Unter Zeitgenossen überwog jedoch die Meinung, Pleschtschejew sei ein „Mann der Vierziger“ geblieben, etwas romantisch und abstrakt. „Ein solches spirituelles Lagerhaus stimmte nicht ganz mit dem Charakter der neuen Menschen überein, der nüchternen sechziger Jahre, die Taten und vor allem Taten forderten“:13, - bemerkte N. Bannikov, der Biograf des Dichters.

Die Forscher stellten fest, dass es für Pleshcheev in der neuen literarischen Situation schwierig war, seine eigene Position zu entwickeln. „Wir müssen ein neues Wort sagen, aber wo ist es?“ - er schrieb 1862 an Dostojewski. Pleshcheev nahm sympathisch verschiedene, manchmal polare soziale und literarische Ansichten wahr: Er teilte beispielsweise einige der Ideen von N. G. Chernyshevsky und unterstützte gleichzeitig Moskau Slawophile, und das Programm der Zeitschrift "Time".

Literarische Einkünfte brachten dem Dichter ein mageres Einkommen, er führte die Existenz eines "literarischen Proletariers", wie F. M. Dostojewski solche Menschen (einschließlich sich selbst) nannte. Aber, wie Zeitgenossen feststellten, verhielt sich Pleschtschejew unabhängig und blieb „dem in seiner Jugend erlernten hochhumanistischen Schillerschen Idealismus“ treu: 101. Wie Yu.Sobnin schrieb: „Pleschtschew hat mit der mutigen Einfachheit eines verbannten Prinzen die ständige Not dieser Jahre ertragen, zusammengekauert mit seiner großen Familie in winzigen Wohnungen, aber weder sein staatsbürgerliches noch sein literarisches Gewissen aufs Spiel gesetzt“: 101 .

Jahre der Enttäuschung

1864 wurde A. Pleshcheev gezwungen, in den Dienst einzutreten, und erhielt die Position des Rechnungsprüfers der Kontrollkammer von Moskau Post. „Das Leben hat mich komplett zerrissen. In meinen Jahren wie ein Fisch auf Eis zu kämpfen und eine Uniform zu tragen, auf die ich mich nie vorbereitet habe, wie schwer es ist “: 14, beschwerte er sich zwei Jahre später in einem Brief an Nekrasov.

Es gab andere Gründe, die zu der starken Verschlechterung der allgemeinen Stimmung des Dichters führten, die sich Ende der 1860er Jahre durch das Vorherrschen von Gefühlen der Bitterkeit und Depression in seinen Werken auszeichnete. Seine Hoffnungen auf Volksaktionen als Reaktion auf die Reform erlitten einen Zusammenbruch; Viele seiner Freunde starben oder wurden verhaftet (Dobrolyubov, Shevchenko, Chernyshevsky, Mikhailov, Serno-Solovyevich, Shelgunov). Ein schwerer Schlag für den Dichter war der Tod seiner Frau 3. Dezember 1864. Nach der Schließung der Zeitschriften Sovremennik und Russkoye Slovo im Jahr 1866 (die Zeitschriften der Dostojewski-Brüder Vremya und Epoch waren noch früher eingestellt worden) gehörte Pleschtschejew zu einer Gruppe von Schriftstellern, die praktisch die Zeitschriftenplattform verloren. Das Hauptthema seiner Gedichte dieser Zeit war die Aufdeckung von Verrat und Verrat („Wenn es friedlich sein soll …“, „Apostaten-Marsch“, „Ich bemitleide die, deren Kraft stirbt …“).

In den 1870er Jahren nahm die revolutionäre Stimmung im Werk von Pleshcheev den Charakter von Reminiszenzen an; Charakteristisch in diesem Sinne ist das Gedicht „Ich ging leise eine verlassene Straße entlang ...“ (1877), das als eines der bedeutendsten in seinem Werk gilt und der Erinnerung an V. G. Belinsky gewidmet ist. Als würde man einen Schlussstrich unter eine lange Zeit der Enttäuschung und des Zerfalls der Hoffnungen ziehen, ist das Gedicht „Ohne Hoffnungen und Erwartungen ...“ (1881), das eine direkte Antwort auf die Zustände im Land war.

Pleschtschejew in St. Petersburg

1868 wurde N. A. Nekrasov Leiter der Zeitschrift " Inländische Notizen“, lud Pleshcheev ein, nach St. Petersburg zu ziehen und den Posten des Redaktionssekretärs zu übernehmen. Hier fand sich der Dichter sofort in einer freundlichen Atmosphäre unter Gleichgesinnten wieder. Nach Nekrasovs Tod übernahm Pleshcheev die Leitung der Lyrikabteilung und arbeitete bis 1884 in der Zeitschrift.

Kreativität der 1880er

Mit der Umsiedlung in die Hauptstadt wurde die kreative Tätigkeit von Pleshcheev wieder aufgenommen und hörte fast bis zu seinem Tod nicht auf. In den 1870-1880er Jahren beschäftigte sich der Dichter hauptsächlich mit poetischen Übersetzungen aus dem Deutschen, Französischen, Englischen und Slawischen. Wie die Forscher feststellten, zeigte sich hier seine poetische Meisterschaft am stärksten.

D. S. Merezhkovsky - A. N. Pleshcheev

Für die neue Generation russischer Schriftsteller des späten 19. Jahrhunderts war A. N. Pleshcheev „ein lebendiges Symbol des ritterlichen russischen literarischen Freidenkens aus unvordenklichen Zeiten vor der Reform“101.

…Sie sind uns lieb, was nicht nur ein Wort ist,
Aber mit deiner ganzen Seele, mit deinem ganzen Leben bist du ein Dichter,
Und in diesen sechzig harten, langen Jahren -
Im tauben Exil, im Kampf, in harter Arbeit -
Du wurdest überall von einer reinen Flamme gewärmt.
Aber weißt du, Dichter, wem du am liebsten bist,
Wer schickt dir das wärmste Hallo?
Du bist der beste Freund für uns, für die russische Jugend,
Für diejenigen, die Sie riefen: "Vorwärts, vorwärts!"
Mit seiner fesselnden, tiefen Freundlichkeit,
Als Patriarch hast du uns zu einer Familie vereint, -
Und deshalb lieben wir dich von ganzem Herzen,
Und darauf erheben wir jetzt das Glas!

A. Pleshcheev übersetzte auch Belletristik; einige Werke ("Belly of Paris" E.Zola , « rot und Schwarz » Stendhal) wurden erstmals in seiner Übersetzung veröffentlicht . Der Dichter übersetzte auch wissenschaftliche Artikel und Monographien. Pleshcheev veröffentlichte in verschiedenen Zeitschriften zahlreiche Sammelwerke zur westeuropäischen Geschichte und Soziologie (Paul-Louis Courier, his life and works, 1860; Proudhon's Life and Correspondence, 1873; Dickens' Life, 1891), Monographien zur Kreativität W. Shakespeare, Stendhal, A. de Musset. In seinen journalistischen und literaturkritischen Artikeln, weitgehend in Anlehnung an Belinsky, propagierte er eine demokratische Ästhetik und forderte die Menschen auf, im Namen des gemeinsamen Glücks nach Helden zu suchen, die zur Selbstaufopferung fähig sind.

1887 wurde die vollständige Gedichtsammlung von A. N. Pleshcheev veröffentlicht. Die zweite Ausgabe, mit einigen Ergänzungen, wurde nach seinem Tod von seinem Sohn in 1894, später wurden auch Pleshcheevs Tales and Stories veröffentlicht.

A. N. Pleshcheev interessierte sich aktiv für das Theaterleben, war dem Theaterumfeld nahe und vertraut A. N. Ostrovsky. Zu verschiedenen Zeiten bekleidete er die Positionen des Vorarbeiters des Künstlerkreises und des Vorsitzenden der Gesellschaft der Bühnenarbeiter, beteiligte sich aktiv an den Aktivitäten der Gesellschaft der russischen Dramatiker und Opernkomponisten und hielt oft selbst Lesungen.

A. N. Pleshcheev schrieb 13 Originalstücke. Im Grunde handelte es sich um kleine und „unterhaltsame“ lyrisch-satirische Komödien aus dem provinziellen Gutsbesitzerleben. Theateraufführungen nach seinen dramaturgischen Werken „Dienen“ und „Es gibt keinen Segen ohne Gutes“ (beide – 1860), „Das glückliche Paar“, „Kommandant“ (beide – 1862), „Was oft passiert“ und „Brüder“ (beide - 1864) etc.) wurden in den führenden Theatern des Landes gezeigt. In denselben Jahren überarbeitete er etwa dreißig Komödien ausländischer Dramatiker für die russische Bühne.

Kinderliteratur

Ein wichtiger Platz in der Arbeit von Pleshcheev im letzten Jahrzehnt seines Lebens wurde von Poesie und Literatur für Kinder eingenommen. Seine Sammlungen Snowdrop (1878) und Grandfather's Songs (1891) waren erfolgreich. Einige Gedichte sind zu Lehrbüchern geworden ("Der alte Mann", "Großmutter und Enkelinnen"). Der Dichter beteiligte sich aktiv an der Veröffentlichung, im Einklang mit der Entwicklung der Kinderliteratur. 1861 veröffentlichte er zusammen mit F. N. Berg einen Sammlungsleser "Kinderbuch", 1873 (mit N. A. Aleksandrov) - eine Sammlung von Werken zum Lesen von Kindern "Im Urlaub". Dank der Bemühungen von Pleshcheev wurden außerdem sieben Schulhandbücher unter der allgemeinen Überschrift "Geografische Essays und Gemälde" veröffentlicht.

Forscher von Pleshcheevs Werk stellten fest, dass Pleshcheevs Kindergedichte durch einen Wunsch nach Vitalität und Einfachheit gekennzeichnet sind; Sie sind mit freien umgangssprachlichen Intonationen und realen Bildern gefüllt, während sie die allgemeine Stimmung sozialer Unzufriedenheit aufrechterhalten („Ich bin mit meiner Mutter im Flur aufgewachsen ...“, „Ein langweiliges Bild“, „Bettler“, „Kinder“, „ Eingeborener“, „Alte Leute“, „Frühling“, „Kindheit“, „Alter“, „Großmutter und Enkelinnen“).

Romanzen nach Gedichten von Pleshcheev

A. N. Pleshcheev wurde von Experten als "ein Dichter mit einer sanft fließenden, romantischen" poetischen Sprache und als einer der "melodischsten Lyriker der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts" charakterisiert. Rund hundert Romanzen und Lieder wurden zu seinen Gedichten geschrieben – sowohl von Zeitgenossen als auch von Komponisten der nächsten Generationen, darunter N. A. Rimsky-Korsakov("Die Nacht flog über die Welt"), M. P. Mussorgsky , C. A. Cui , A. T. Gretschaninow , S. W. Rachmaninow.

Pleshcheevs Gedichte und Kinderlieder wurden zu einer Inspirationsquelle für P. I. Tschaikowsky, die ihre "aufrichtige Lyrik und Spontaneität, Aufregung und Klarheit des Denkens" schätzten. Tschaikowskys Interesse an Pleschtschejews Gedichten war größtenteils auf die Tatsache ihrer persönlichen Bekanntschaft zurückzuführen. Sie trafen sich Ende der 1860er Jahre in Moskau im Künstlerkreis und pflegten bis an ihr Lebensende gute freundschaftliche Beziehungen.

Tschaikowsky, der sich in verschiedenen Phasen seines Schaffenslebens Pleshcheevs Poesie zuwandte, schrieb mehrere Romanzen zu den Gedichten des Dichters: 1869 - „Kein Wort, mein Freund ...“, 1872 - „Oh, sing das gleiche Lied ... .”, 1884 - "Nur du allein ...", 1886 - "Oh, wenn du nur wüsstest ..." und "Die sanften Sterne leuchteten für uns ...". Vierzehn Tschaikowsky-Lieder aus dem Zyklus „Sechzehn Lieder für Kinder“ (1883) entstanden nach Gedichten aus Pleschtschejews Sammlung „Schneeglöckchen“

„Diese Arbeit ist einfach und sehr angenehm, denn ich habe den Text genommen Schneeglöckchen Pleshcheev, wo es viele schöne kleine Dinge gibt “, schrieb der Komponist an M. I. Tschaikowsky, als er an diesem Zyklus arbeitete. Im Haus-Museum von P. I. Tschaikowsky in Keil in der Bibliothek des Komponisten eine Sammlung von Gedichten von Pleshcheev "Snowdrop" mit einer Widmung des Dichters: "An Pjotr ​​Iljitsch Tschaikowsky als Zeichen der Verortung und Dankbarkeit für seine schöne Musik zu meinen schlechten Worten. A. N. Pleschtschejew. 18. Februar 1881 St. Petersburg ".

A. N. Pleshcheev und A. P. Chekhov

Das Foto wurde 1888 von A. N. Pleshcheev an A. P. Chekhov gespendet.
Ich liebe es, Briefe von dir zu bekommen. Lass es dir nicht als Kompliment sagen, es steckt immer so viel treffender Witz in ihnen, alle deine Eigenschaften von Menschen und Dingen sind so gut, dass du sie wie ein talentiertes literarisches Werk liest; und diese Eigenschaften, kombiniert mit der Vorstellung, dass sich ein guter Mensch an Sie erinnert und Ihnen gegenüber gesinnt ist, machen Ihre Briefe sehr wertvoll.
Aus einem Brief von A. N. Pleshcheev an A. P. Chekhov vom 15. Juli 1888.

Pleschtschejew wurde ein Bewunderer von Tschechow, noch bevor er ihn persönlich traf. Der Memoirenschreiber Baron N. V. Drizen schrieb: „Wie ich jetzt die schöne, fast biblische Figur des alten Mannes sehe - den Dichter A. N. Pleshcheev, der mit mir über das Buch spricht Bei Dämmerung, Gerade erschienen Suworin. „Als ich dieses Buch las“, sagte Pleshcheev, „schwebte der Schatten von I. S. Turgenev unsichtbar vor mir. Dieselbe beruhigende Poesie des Wortes, dieselbe wunderbare Beschreibung der Natur ... „Besonders gut hat ihm die Geschichte „Heilige Nacht“ gefallen“.

Pleschtschejews erste Bekanntschaft mit Tschechow fand im Dezember 1887 in St. Petersburg statt, als dieser zusammen mit I. L. Leontjew (Schtscheglow) besuchte das Haus des Dichters. Shcheglov erinnerte sich später an dieses erste Treffen: „... es war noch keine halbe Stunde vergangen, als sich der liebste Alexei Nikolaevich in Tschechows vollständiger„ geistiger Gefangenschaft “ befand und seinerseits besorgt war, während Tschechow schnell in seine übliche philosophische und humorvolle Stimmung eintrat. Wenn jemand damals versehentlich in Pleshcheevs Büro geschaut hätte, hätte er wahrscheinlich gedacht, dass alte enge Freunde sprachen ... ". Einen Monat später begann eine intensive freundschaftliche Korrespondenz zwischen den neuen Freunden, die fünf Jahre dauerte. In Briefen an andere Bekannte nannte Tschechow Pleschtschejew oft „Großvater“ und „Pater“. Gleichzeitig war er selbst kein Bewunderer von Pleshcheevs Poesie und verbarg die Ironie in Bezug auf diejenigen, die den Dichter vergötterten, nicht.

Die Geschichte „Steppe“ schrieb Tschechow im Januar 1888 für den „Nordboten“; Gleichzeitig teilte er seine Gedanken und Zweifel ausführlich in seinen Briefen mit („Ich bin schüchtern und fürchte, dass meine Steppe es wird unbedeutend herauskommen ... Ehrlich gesagt, ich drücke mich aus, strenge mich an und schmollen, aber im Allgemeinen befriedigt es mich immer noch nicht, obwohl es an einigen Stellen Prosaverse gibt"). Pleshcheev wurde der erste Leser der Geschichte (im Manuskript) und drückte wiederholt seine Freude in Briefen aus („Sie haben eine großartige Sache geschrieben oder fast geschrieben. Lob und Ehre für Sie! .. Es tut mir weh, dass Sie so viele schöne, wirklich künstlerische Dinge geschrieben haben - und sind weniger berühmt als Schriftsteller, die es nicht wert sind, dir den Gürtel zu lösen").

Tschechow schickte zunächst Pleschtschejew-Erzählungen, Romane und das Theaterstück „ Iwanow"(in der zweiten Auflage); In Korrespondenz teilte er die Idee des Romans, an dem er Ende der 1880er-Jahre arbeitete, und gab ihm die ersten Kapitel zu lesen. Am 7. März 1889 schrieb Tschechow an Pleschtschejew: „Ich werde dir meinen Roman widmen ... in meinen Träumen und Plänen ist dir mein Bestes gewidmet.“ Pleschtschejew, der die innere Unabhängigkeit in Tschechow sehr schätzte, war selbst offen zu ihm: Er verbarg seine scharf negative Haltung gegenüber der "Neuen Zeit" und sogar gegenüber Suworin selbst, mit dem Tschechow eng verbunden war.

1888 besuchte Pleschtschejew Tschechow in Sumy, und dieser sprach in einem Brief an Suworin über diesen Besuch:

Er<Плещеев>er ist steif und greisenfaul, aber das hindert das schöne Geschlecht nicht daran, ihn in Booten mitzunehmen, ihn zu benachbarten Gütern zu bringen und ihm Romanzen vorzusingen. Hier gibt er vor, derselbe zu sein wie in St. Petersburg, also eine Ikone, für die gebetet wird, weil sie alt ist und einst neben wundertätigen Ikonen hing. Abgesehen davon, dass er ein sehr guter, warmherziger und aufrichtiger Mensch ist, sehe ich persönlich in ihm ein Gefäß voller Traditionen, interessanter Erinnerungen und guter Gemeinsamkeiten.

Pleschtschejew kritisierte Tschechows "Namenstag", insbesondere dessen Mittelteil, dem Tschechow zustimmte ("... Ich habe es faul und nachlässig geschrieben. An Kurzgeschichten gewöhnt, die nur aus einem Anfang und einem Ende bestehen, langweile ich mich und fange an zu kauen wenn ich fühle, dass ich die Mitte schreibe"), sprach dann scharf über die Geschichte "Leshy" (die Merezhkovsky und Urusov zuvor gelobt hatten). Im Gegenteil, die Geschichte "A Boring Story" erhielt seine höchste Bewertung.

Die Korrespondenz begann zu nichts zu kommen, nachdem Tschechow gegangen war Tjumen, beantwortete jedoch mehrere Briefe des Dichters nicht, und nach Erhalt einer Erbschaft mit anschließendem Umzug nach Paris schilderte Pleshcheev weiterhin ausführlich sein Leben, seine Krankheit und seine Behandlung. Insgesamt sind 60 Briefe von Tschechow und 53 Briefe von Pleschtschejew erhalten geblieben. Die erste Veröffentlichung der Korrespondenz wurde vom Sohn des Dichters, Schriftsteller und Journalist Alexander Alekseevich Pleshcheev vorbereitet und 1904 von The Theatregoer's Petersburg Diary veröffentlicht.

letzten Lebensjahre

In den letzten drei Jahren seines Lebens war Pleshcheev von Verdienstsorgen befreit. 1890 erhielt er ein riesiges Erbe von einem Verwandten aus Penza, Alexei Pavlovich Pleshcheev, und ließ sich mit seinen Töchtern in luxuriösen Apartments im Mirabeau Hotel in Paris nieder, wo er alle seine Bekannten Schriftsteller nannte und ihnen großzügig große Geldsummen gab. Nach den Erinnerungen von Z. Gippius hat sich der Dichter nur äußerlich verändert (nachdem er seit Beginn der Krankheit abgenommen hatte). Riesiger Reichtum, der plötzlich "vom Himmel" auf ihn fiel, akzeptierte er "mit edler Gleichgültigkeit und blieb derselbe einfache und gastfreundliche Besitzer wie in einer kleinen Zelle am Preobraschenskaja-Platz". „Was ist Reichtum für mich? Das ist nur die Freude, die ich den Kindern bereiten konnte, na ja, ich selbst habe vor meinem Tod ein wenig geseufzt ":101, - so hat die Dichterin seine Worte übermittelt. Pleshcheev selbst führte Gäste zu den Sehenswürdigkeiten von Paris, bestellte üppige Abendessen in Restaurants und bat ihn "respektvoll", einen "Vorschuss" für die Reise anzunehmen - tausend Rubel: 101.

Der Dichter trug einen beträchtlichen Betrag zum Literaturfonds bei, richtete die Belinsky- und Chernyshevsky-Fonds ein, um talentierte Schriftsteller zu fördern, und begann, Familien zu unterstützen G. Uspensky und S. Nadson, verpflichteten sich, die Zeitschrift von N. K. Mikhailovsky und zu finanzieren V. G. Korolenko « Russischer Reichtum ».

K. D. Balmont. In Erinnerung an Pleschtschejew.

Seine Seele war rein wie Schnee;
Der Mensch war ihm heilig;
Er war immer ein Sänger der Güte und des Lichts;
Er war voller Liebe für die Unterdrückten.
O Jugend! Beuge dich, segne dich
Die erkaltete Asche eines stillen Dichters.

Dieses Gedicht erklang am Tag der Beerdigung über dem Sarg von A. N. Pleshcheev. :586

Pleshcheev schrieb, dass er die Beau Monde vermeide, und erwähnte nur Professoren unter denen, mit denen ihm die Kommunikation Freude bereitet. M. Kovalevsky, Zoologe Korotnev, Vizekonsul Yurasov, das Ehepaar Merezhkovsky.

1893, bereits schwer krank, ging A. N. Pleshcheev erneut zur Behandlung nach Nizza und machte sich am 26. September auf den Weg ( 8. Oktober) gestorben an Apoplexie:fünfzehn . Sein Leichnam wurde nach Moskau transportiert und auf dem Friedhof des Nowodewitschi-Klosters beigesetzt.

Die Behörden untersagten die Veröffentlichung eines „lobenden Wortes“ über den Tod des Dichters, aber bei der Abschiedszeremonie am 6. Oktober versammelten sich zahlreiche Menschen. An der Beerdigung nahmen, wie Zeitgenossen aussagten, hauptsächlich junge Menschen teil, darunter viele damals unbekannte Schriftsteller, insbesondere K. Balmont, der über dem Sarg eine Abschiedsrede hielt: 18.

Rezensionen von Kritikern und Zeitgenossen

Forscher der Arbeit des Dichters bemerkten die enorme Resonanz, die eines seiner ersten Gedichte, "Forward", den Grundstein für "die öffentliche, bürgerliche Seite seiner Poesie ..." legte. Zuallererst wurde die Stärke der bürgerlichen Position von Pleshcheev und die vollständige Übereinstimmung der persönlichen Qualitäten mit den von ihnen proklamierten Idealen festgestellt. Insbesondere Peter Weinberg schrieb:

Pleshcheevs Poesie ist in vielerlei Hinsicht Ausdruck und Spiegelung seines Lebens. Er gehört in die Kategorie der Dichter mit ganz bestimmtem Charakter, deren Wesen sich in einem Motiv erschöpft, dessen Abwandlungen und Verzweigungen um sich gruppiert, den Grundgrund aber immer unantastbar bewahrt. In Pleschtschejews Dichtung ist dieses Motiv Menschlichkeit im weitesten und edelsten Sinne des Wortes. Hauptsächlich auf die öffentlichen Phänomene um den Dichter bezogen, musste diese Menschlichkeit natürlich einen elegischen Charakter annehmen, aber seine Traurigkeit ist immer begleitet von einem unerschütterlichen Glauben an den – früher oder später – Sieg des Guten über das Böse ....

Viele Kritiker bewerteten gleichzeitig die frühen Werke von A. Pleshcheev zurückhaltend. Es wurde festgestellt, dass es "mit den Ideen des sozialistischen Utopismus gefärbt" war; die traditionellen romantischen Motive von Enttäuschung, Einsamkeit, Sehnsucht "wurden von ihm als Reaktion auf soziale Benachteiligung gedeutet", im Kontext des Themas "Heiliges Leiden" des lyrischen Helden ("Traum", "Wanderer", "Ruf von Freunde"). Das humanistische Pathos von Pleschtschejews Texten verband sich mit einem prophetischen Ton, der für die Stimmung von Utopisten charakteristisch ist, genährt von der Hoffnung, "das ewige Ideal zu sehen" ("An den Dichter", 1846). Der Glaube an die Möglichkeit einer harmonischen Weltordnung, die Erwartung bevorstehender Veränderungen drückte sich auch in P.s berühmtestem, bei den Petrascheviten (wie auch bei der revolutionär gesinnten Jugend der nächsten Generationen) äußerst beliebtem Gedicht „Forward ! Ohne Angst und Zweifel ..." (1846) .

N. A. Dobrolyubov über die Poesie von A. N. Pleshcheev
In Bezug auf Pleshcheevs frühe Gedichte bemerkte Dobrolyubov, dass „sie viel Unbestimmtes, Schwaches, Unreifes enthielten; aber unter denselben Gedichten war dieser kühne Aufruf, voll solchen Glaubens an sich selbst, Glauben an Menschen, Glauben an eine bessere Zukunft ":

Freunde! Geben wir einander die Hände
Und lass uns gemeinsam vorankommen
Und lassen Sie unter dem Banner der Wissenschaft
Unsere Union wird stärker und wächst ...
... Lassen Sie uns ein Leitstern sein
Heilige Wahrheit brennt.
Und glaub mir, edle Stimme
Kein Wunder, dass die Welt klingen wird.

„Dieses reine Vertrauen, so fest zum Ausdruck gebracht, dieser brüderliche Ruf nach einem Bündnis - nicht im Namen rücksichtsloser Feste und entfernter Heldentaten, sondern gerade unter dem Banner der Wissenschaft ... denunziert der Autor, wenn nicht ein bemerkenswertes poetisches Talent, dann zumindest eine energische Entscheidung, seine literarische Tätigkeit dem ehrlichen Dienst am Gemeinwohl zu widmen “, gab der Kritiker zu.

Schriftsteller und Kritiker der sozialdemokratischen Bewegung äußerten sich oft skeptisch gegenüber der pessimistischen Stimmung, die nach der Rückkehr aus dem Exil in der Lyrik des Dichters vorherrschte. Derselbe Dobrolyubov bemerkte jedoch, dass in Pleshcheevs Gedichten „eine Art innerer schwerer Kummer, die traurige Klage eines besiegten Kämpfers, Traurigkeit über die unerfüllten Hoffnungen der Jugend“ zu hören sei, und bemerkte dennoch, dass diese Stimmungen nichts damit zu tun haben "das klagende Stöhnen des weinerlichen Pits der früheren Zeit." Der Kritiker stellte fest, dass ein solcher Übergang von der ursprünglichen Erhabenheit der Hoffnungen zur Enttäuschung im Allgemeinen für die besten Vertreter der russischen Poesie (Puschkin, Kolzow usw.) charakteristisch ist, und schrieb: „... die Traurigkeit des Dichters über das Scheitern seiner Hoffnungen ist nicht ohne ... gesellschaftliche Bedeutung und gibt den Gedichten von Herrn Pleshcheev das Recht, in der zukünftigen Geschichte der russischen Literatur erwähnt zu werden, und zwar völlig unabhängig davon, mit welchem ​​Talent diese Traurigkeit und diese Hoffnungen in ihnen zum Ausdruck kommen.

Kritiker und Schriftsteller späterer Generationen bewerteten die Moll-Intonationen des Dichters etwas anders und fanden sie im Einklang mit der Zeit, in der er lebte. „Er hielt die Fackel der Gedanken an einem regnerischen Tag. Schluchzen erklang in seiner Seele. In seinen Strophen war der Klang einheimischer Traurigkeit, das dumpfe Stöhnen ferner Dörfer, ein Ruf nach Freiheit, ein sanfter Grußseufzer und der erste Strahl der kommenden Morgendämmerung ": 330, - schrieb K. Balmont in einer posthumen Widmung.

A. N. Pleshcheev war kein Erneuerer der Form: Sein poetisches System, das in Übereinstimmung mit den Traditionen von Puschkin und Lermontov gebildet wurde, basierte auf stabilen Phrasen, etablierten rhythmisch-syntaktischen Schemata und einem gut entwickelten Bildsystem. Manchen Kritikern schien dies ein Beweis echten Geschmacks und Talents zu sein, anderen gab es Anlass, einige seiner Gedichte als „farblos“ zu bezeichnen, ihm „Unselbstständigkeit“ und „Eintönigkeit“ vorzuwerfen. Gleichzeitig schätzten die Zeitgenossen größtenteils die "soziale Bedeutung" von Pleschtschejews Gedichten, ihre "edle und reine Richtung", ihre tiefe Aufrichtigkeit und den Ruf nach "ehrlichem Dienst an der Gesellschaft".

Pleschtschejew wurde oft seine Faszination für abstrakte Konzepte und hochfliegende Metaphern vorgeworfen („An alle Feinde der schwarzen Unwahrheit, die sich gegen das Böse auflehnen“, „Das Schwert der Völker ist befleckt“, „Aber hohe Ansprüche wurden der menschlichen Vulgarität geopfert ... . . ). Gleichzeitig stellten die Anhänger des Dichters fest, dass eine solche Didaktik eine Form der Äsopischen Rede sei, ein Versuch, die Zensur zu umgehen. M. Mikhailov, der einst Pleshcheev kritisierte, schrieb bereits 1861, dass "... Pleshcheev eine Kraft hinterlassen hat - die Kraft des Aufrufs zum ehrlichen Dienst an der Gesellschaft und den Nachbarn."

Im Laufe der Jahre haben Kritiker der individuellen, "besonderen Reinheit und Transparenz von Pleshcheevs poetischer Sprache", Aufrichtigkeit und Aufrichtigkeit immer mehr Aufmerksamkeit geschenkt; die Weichheit der Töne seiner poetischen Palette, die emotionale Tiefe äußerlich äußerst einfacher, schlichter Linien: 16.

Von den Literaturhistorikern des 20. Jahrhunderts gehört eine negative Bewertung von Pleschtschejews Werk dazu D. P. Svyatopolk-Mirsky; er schrieb im Vorwort zu einer poetischen Anthologie, dass Pleshcheev „uns in die wahre Sahara der poetischen Mittelmäßigkeit und des Mangels an Kultur einführt“, und in seiner „Geschichte der russischen Literatur“ bemerkt er: „Zivilpoesie in den Händen ihrer bedeutendsten Vertreter ist wirklich realistisch geworden, aber gewöhnliche bürgerliche Barden waren oft genauso eklektisch wie die Dichter der "reinen Kunst", und den Konventionen gehorchend waren sie immer noch überlegen. So ist zum Beispiel die flache und langweilige Poesie des sehr süßen und respektablen A. N. Pleshcheev.

Einflüsse

Am häufigsten schrieben Kritiker Pleshcheevs Gedichte der Nekrasov-Schule zu. Tatsächlich begann der Dichter bereits in den 1850er Jahren, Gedichte zu veröffentlichen, als ob er die satirischen und sozialen Zeilen von Nekrasovs Gedichten reproduzieren würde („Die Kinder des Jahrhunderts sind alle krank ...“, 1858 usw.). Das erste umfassende satirische Bild eines Liberalen erschien in Pleschtschejews Gedicht „Mein Freund“ (1858); Kritiker bemerkten sofort, dass viele Attribute der Figuration von Nekrasov entlehnt wurden (sein Vater, der "auf Tänzern" bankrott ging, die Provinzkarriere des Helden usw.). Dieselbe anklagende Linie setzte sich in dem Gedicht „Der Glückliche“ fort („Verleumdung! Ein Mitglied verschiedener Wohltätigkeitsvereine und I. Philanthropen nehmen mir jedes Jahr fünf Rubel ab.“)“ (1862).

Der Dichter schrieb viel über das Leben der Menschen ("Ein langweiliges Bild", "Einheimisch", "Bettler"), über das Leben der Unterschicht der Stadt - "Auf der Straße". Beeindruckt von der Notlage N. G. Tschernyschewskis, der sich seit fünf Jahren im sibirischen Exil befand, entstand das Gedicht „Ich bemitleide die, deren Kraft stirbt“ (1868). Nekrasovs Einfluss war in Alltagsskizzen und in Pleshcheevs Folklore- und Versimitationen („Ich bin mit meiner Mutter in der Halle aufgewachsen ...“, 1860er Jahre), in Gedichten für Kinder spürbar. Für Nekrasov bewahrte Pleshcheev für immer Gefühle persönlicher Zuneigung und Dankbarkeit. „Ich liebe Nekrasov. Es gibt Aspekte an ihm, die ihn unwillkürlich anziehen, und dafür verzeihst du ihm viel. In diesen drei oder vier Jahren, die ich hier bin<в Петербурге>, habe ich zufällig zwei, drei Abende mit ihm verbracht - solche, die lange in der Seele Spuren hinterlassen. Abschließend werde ich sagen, dass ich ihm persönlich viel schulde ... ", - schrieb er 1875 an Zhemchuzhnikov. Einige Zeitgenossen, insbesondere M. L. Mikhailov, machten darauf aufmerksam, dass es Pleschtschejew nicht gelang, überzeugende Bilder des Lebens der Menschen zu schaffen; Das Verlangen nach der Nekrasov-Schule war für ihn eher ein nicht realisierter Trend.

Lermontovs Motive

V. N. Maykov war einer der ersten, der Pleshcheev zu den Anhängern von Lermontov zählte. Später schrieben auch moderne Forscher darüber: V. Zhdanov bemerkte, dass Pleshcheev gewissermaßen Lermontov „übernahm“, eines seiner letzten Gedichte erzählte vom Schicksal von Puschkins Propheten, der sich auf den Weg machte, um „Meere und Länder“ zu umgehen. („Ich fing an, Liebe zu verkünden / Und die Wahrheit ist reine Lehre: / Alle meine Nachbarn / Bewarfen mich wütend mit Steinen ...“). Eines der ersten veröffentlichten Gedichte von Pleshcheev war "Duma", das die Gleichgültigkeit der Öffentlichkeit "gegenüber Gut und Böse" anprangerte, im Einklang mit Lermontovs Thema ("Leider wird er abgelehnt! Die Menge findet keine Liebe und Wahrheit in seinen Worten ... " ).

Das von Lermontov entlehnte Thema des Dichterpropheten wurde zum Leitmotiv von Pleshcheevs Texten und drückte "eine Sicht auf die Rolle des Dichters als Führer und Lehrer und der Kunst als Mittel zum Wiederaufbau der Gesellschaft" aus. Das Gedicht „Traum“, das die Handlung von Puschkins „Prophet“ (Schlaf in der Wüste, das Erscheinen einer Göttin, die sich in einen Propheten verwandelt) wiederholte, lässt uns laut V. Zhdanov „sagen, dass Pleshcheev nicht nur das wiederholte Motive seiner genialen Vorgänger, sondern versuchte, seiner eigenen Interpretation Themen zu geben. Er versuchte, Lermontov fortzusetzen, wie Lermontov Puschkin fortsetzte. Der Pleshcheevsky-Prophet, der auf „Steine, Ketten, Gefängnis“ wartet, geht inspiriert von der Idee der Wahrheit zu den Menschen („Mein gefallener Geist ist auferstanden ... und zu den Unterdrückten wieder / Ich ging, um die Freiheit zu verkünden und die Liebe ..."). Aus den Quellen von Puschkin und Lermontow stammt das Thema des persönlichen Familienglücks, das in der Poesie der Petraschewiten entwickelt wurde und in Pleschtschejews Werk eine neue Interpretation erhielt: als Thema der Tragödie der Ehe, die die Liebe bricht ("Baya"), als eine Predigt "vernünftiger" Liebe, basierend auf der Ähnlichkeit von Ansichten und Überzeugungen ("Wir sind einander nahe ... ich weiß, aber im Geiste fremd ...").

Gleichgesinnte und Follower

Kritiker stellten fest, dass Pleshcheev in den 1860er Jahren in Bezug auf die Art und Art seiner poetischen Tätigkeit am nächsten stand N. P. Ogarjow. Er selbst bestand auf dieser schöpferischen „Verwandtschaft“. Das schrieb der Dichter am 20. Januar 1883 an S. Ya P. I. Weinberg In einem Bericht über ihn "ging er perfekt an das Thema heran und verband mich in seiner Charakterisierung mit Ogarev." Pleshcheevs Landschafts- und landschaftsphilosophische Texte wurden von Kritikern als "interessant", aber rational und insbesondere in Bezug auf Kreativität als weitgehend zweitrangig angesehen. A. A. Feta.

Forscher des 20. Jahrhunderts haben bereits festgestellt, dass die Vorstellung von Pleschtschejew als „Dichter der 40er Jahre“, der seine Zeit überlebte, oder Nekrassow-Epigone, der von der liberalen Presse gepflanzt wurde, weitgehend durch politische Intrigen motiviert war, die Wunsch, die Autorität eines potenziell gefährlichen, oppositionellen Autors herabzusetzen. Der Biograf N. Bannikov bemerkte, dass sich Pleshcheevs poetisches Werk entwickelte; in seinen späteren Gedichten weniger romantisches Pathos, mehr - einerseits Kontemplation und philosophische Reflexion, andererseits - satirische Motive ("Mein Freund", "Lucky"): 15. Solche Protestwerke des Dichters wie „Ehrliche Leute, liebe Dornen ...“, „Diejenigen, deren Kraft stirbt, tun mir leid“ hatten einen ganz eigenständigen Wert; Gedichte, die „überflüssige Menschen“ lächerlich machten, degradierten in ihrem passiven „Gegensatz“ (poetische Kurzgeschichte „Sie und Er“, Gedicht „Kinder des Jahrhunderts sind alle krank ...“, 1858).

"Einsatz"
Kommen Klänge bekannter Lieder zu dir,
Freunde meiner verlorenen Jugend?
Und werde ich deine brüderlichen Grüße hören?
Bist du noch so wie vor der Trennung?
Vielleicht kann ich die anderen nicht zählen!
Und diese - auf einer fremden, fernen Seite -
Mich vergessen...
Und es gibt niemanden, der auf die Lieder reagiert!
Das Gedicht aus dem Jahr 1858, das an andere Petrasheviten gerichtet war, fand bei letzteren eine herzliche Resonanz, wie N. S. Kashkin belegt. Letzterer antwortete mit seinem Vers:241:
Gehen Sie voran, lassen Sie sich nicht entmutigen!
Güte und Wahrheit auf der Straße
Rufen Sie Ihre Freunde laut an.
Vorwärts ohne Angst und Zweifel
Und wenn jemandes Blut abgekühlt ist,
Ihre lebendigen Lieder
Er wird wieder zum Leben erweckt.

Kritiker bemerkten, dass Pleschtschejews Gedichte klarer und konkreter seien als die bürgerlichen Texte der 60er und 70er Jahre. Ja P. Polonsky Und A. M. Zhemchuzhnikova, obwohl sich einige Schaffenslinien der drei Dichter kreuzten. Die Lyrik von Polonsky (wie M. Polyakov feststellte) war dem Pathos der revolutionären Pflicht fremd; Anders als Pleschtschejew, der den Revolutionär segnete, lebte er mit dem Traum, „die Zeit zu überwältigen – in prophetische Träume zu gehen“ („Muse“). Näher an Pleshcheevs poetischem System sind die Texte von "zivile Motive" von A. M. Zhemchuzhnikov. Aber ihre Gemeinsamkeit spiegelte sich eher darin wider, was (nach Meinung der revolutionären Demokraten) die schwache Seite von Pleschtschejews Dichtung ausmachte. Die Ähnlichkeit mit Zhemchuzhnikov war auf die ideologische "Vagheit" und sentimentale Didaktik einzelner Gedichte von Pleshcheev zurückzuführen, hauptsächlich aus den Jahren 1858-1859. Die Motive der bürgerlichen Buße und die allegorische Wahrnehmung der Natur brachten sie zusammen. Zhemchuzhnikovs ausgesprochen liberale Position (insbesondere dessen Anerkennung der Ideale der "reinen Poesie") war Pleschtschejew fremd.

Der offensichtlichste und auffälligste Anhänger von Pleshcheev war S. Ya. Baal“, die das Vergießen des „gerechten Blutes der gefallenen Kämpfer“ mit einem ähnlichen didaktischen Stil, Symbolen und Zeichen besang. Der Hauptunterschied bestand darin, dass die Gefühle der Verzweiflung und des Untergangs in Nadsons Gedichten fast groteske Formen annahmen. Es wurde festgestellt, dass die Poesie von Pleshcheev einen spürbaren Einfluss auf die Gedichte von N. Dobrolyubov von 1856-1861 hatte („Als ein heller Strahl des Wissens durch die Dunkelheit der Unwissenheit zu uns drang ...“), auf die Kreativität P. F. Jakubowitsch, frühzeitig N. M. Minsky, I.Z. Surikova, V. G. Bogoraz. Pleshcheevs direkte Nacherzählung war ein Gedicht G. A. Machteta„Zuletzt vergib!“, wurden Pleschtschejews Zeilen zitiert F. W. Wolchowski("Freunde") S. S. Sinegub("Zur Belinsky-Büste"), P. L. Lawrow, in seinem Gedicht "Forward!" der einen Teil von Pleshcheevs Programmgedicht verwendete: 239.

Pleshcheevs Landschaftspoesie entwickelte sich in den 1870er Jahren; die Gedichte waren gefüllt mit „funkelnden Farbtönen“, genauen Beschreibungen der schwer fassbaren Bewegungen der Natur („Eisketten beschweren die funkelnde Welle nicht“, „Ich sehe eine durchscheinende blaue Kuppel des Himmels, zerklüftete Gipfel riesiger Berge“) , was von Experten als Einfluss von AA Fet interpretiert wurde . Pleshcheevs Landschaftslyrik diente jedoch auf die eine oder andere Weise als symbolische Interpretation der Motive des sozialen Lebens und der ideologischen Suche. Im Mittelpunkt etwa des Zyklus „Sommerlieder“ stand die Idee, dass die Harmonie der Natur der Welt der sozialen Widersprüche und Ungerechtigkeiten entgegensteht („A Boring Picture“, „Vaterland“). Im Gegensatz zu Fet und Polonsky erlebte Pleshcheev keinen Konflikt bei der Trennung zweier Themen: Landschaft und Zivil.

Kritik von links

Pleschtschejew wurde nicht nur von Liberalen kritisiert, sondern auch – besonders in den 1860er Jahren – von radikalen Schriftstellern, deren Ideale der Dichter zu erfüllen versuchte. Unter den Gedichten, die laut Kritikern Sympathie für liberale Ideen ausdrückten, wurde vermerkt: „Ihr armen Leute habt gearbeitet, ohne die Ruhe zu kennen ...“ (woraus folgt, dass die Bauern, „dem Schicksal gehorsam“, geduldig getragen „ ihr Kreuz, wie ein Gerechter trägt“, aber es kam „die Zeit der heiligen Wiedergeburt“ usw.). Dieses liberale "Gebet" rief eine scharfe Reaktion von Dobrolyubov hervor, der im Großen und Ganzen immer mit dem Dichter sympathisierte. Er parodierte (in dem Gedicht „Aus den Motiven der modernen russischen Poesie“) auch Pleschtschejews „Lob“ des „Zarenbefreiers“, das ihm liberal vorkam, wurde jedoch aus ethischen Gründen nicht gedruckt. Dobroljubow kritisierte Pleschtschejew wegen „abstrakter Didaktik“ und allegorischer Bilder (Eintrag im Tagebuch des Kritikers vom 8. Februar 1858).

Auch radikale Autoren und Publizisten kritisierten Pleschtschejew als zu „weitsichtig“. Oft unterstützte er widersprüchliche Ideen und Strömungen und sympathisierte nur mit ihrer "Opposition"; Weite der Meinungen "wandelten sich oft in Urteilsunsicherheit".

N. A. Dobrolyubov über Pleshcheevs Prosa

Pleshcheev, der Prosaschreiber, wurde als typischer Vertreter von " natürliche Schule»; Er schrieb über das Leben in der Provinz, prangerte Bestechungsgeldnehmer, Leibeigene und die schädliche Macht des Geldes an (die Geschichte "Coon Coat", 1847; "Cigarette", "Protection", 1848; Geschichten "Prank" und "Friendly Advice", 1849). Kritiker bemerkten in seinen Prosawerken den Einfluss von N. V. Gogol und N. A. Nekrasov.

N. A. Dobrolyubov, der 1860 ein zweibändiges Buch rezensierte, das 8 Geschichten von A. N. Pleshcheev enthielt, bemerkte, dass sie „... in all unseren besten Zeitschriften veröffentlicht und gleichzeitig gelesen wurden. Dann haben sie sie vergessen. Gespräche und Streitigkeiten über seine Geschichte wurden weder in der Öffentlichkeit noch in der Literaturkritik entfacht: niemand lobte sie besonders, aber auch niemand schimpfte. Meistens lasen sie die Geschichte und waren zufrieden; damit war Schluss…“ Der Kritiker verglich die Romane und Geschichten von Pleshcheev mit den Werken zeitgenössischer Schriftsteller des zweiten Plans und stellte fest, dass "... das soziale Element sie ständig durchdringt und dies sie von den vielen farblosen Geschichten der dreißiger und fünfziger Jahre unterscheidet."

Die Welt von Pleschtschejews Prosa ist die Welt der „kleinen Beamten, Lehrer, Künstler, Kleingrundbesitzer, halbsäkularen Damen und jungen Damen“. In der Geschichte jedes Helden von Pleshcheevs Geschichten gibt es jedoch eine bemerkenswerte Verbindung mit der Umwelt, die "ihn mit ihren Forderungen belastet". Dies ist laut Dobrolyubov jedoch der Hauptvorteil von Pleshcheevs Geschichten - die Würde ist nicht einzigartig, sie gehört ihm "auf Augenhöhe mit so vielen modernen Romanautoren". Das dominierende Motiv von Pleschtschejews Prosa, so der Kritiker, lasse sich auf den Satz reduzieren: "Die Umwelt ergreift einen Menschen". Aber -

Beim Lesen ... der Geschichten von Herrn Pleshcheev hat ein frischer und vernünftiger Leser sofort eine Frage: Was genau wollen diese wohlmeinenden Helden, warum werden sie getötet? ... Hier treffen wir auf nichts Bestimmtes: Alles ist so vage, bruchstückhaft, kleinlich wirst du einen allgemeinen Gedanken ableiten, du wirst dir keine Vorstellung machen über den Sinn des Lebens dieser Herren ... Alles Gute an ihnen ist der Wunsch, dass jemand kommt, sie aus dem Sumpf herauszieht denen sie festgefahren sind, lege sie auf ihre Schultern und schleppe sie an einen sauberen und hellen Ort.

Dobrolyubov beschreibt den Protagonisten der gleichnamigen Geschichte: „Dieser Paschinzew ist weder dies noch das, weder Tag noch Nacht, weder Dunkelheit noch Licht“, wie viele andere Helden solcher Geschichten „repräsentiert kein Phänomen überhaupt; die ganze Umgebung, die es erfasst, besteht aus genau denselben Menschen. Der Grund für den Tod von Gorodkov, dem Helden der Geschichte "Blessing" (1859), ist laut Kritiker "... seine eigene Naivität". Unwissenheit über das Leben, Ungewissheit über Mittel und Ziele und Mittelarmut zeichnen auch Kostin aus, den Helden der Erzählung „Zwei Karrieren“ (1859), der an Schwindsucht stirbt („Tadellose Helden in Mr. Pleshcheev, wie in Mr. Turgenev und andere sterben an schwächenden Krankheiten“, ironisiert der Autor des Artikels), „haben nirgendwo etwas getan; aber wir wissen nicht, was er in der Welt tun könnte, auch wenn er nicht unter Schwindsucht litt und nicht ständig an der Umwelt erstickt wäre. Dobrolyubov merkt jedoch an, dass die Mängel der Prosa des Dichters auch eine subjektive Seite haben: „Wenn Herr Pleshcheev seine Kostins und Gorodkovs mit übertriebener Sympathie für uns zeichnet, ist er es<следствие того, что>andere, nachhaltigere praktische Typen in der gleichen Richtung wurden von der russischen Gesellschaft noch nicht vertreten.

Die Bedeutung von Kreativität

Es wird angenommen, dass die Bedeutung der Arbeit von A. N. Pleshcheev für das russische und osteuropäische Sozialdenken das Ausmaß seines literarischen und poetischen Talents erheblich überstieg. Ab 1846 wurden die Werke des Dichters von der Kritik fast ausschließlich im Hinblick auf ihre gesellschaftspolitische Bedeutung bewertet. Die Gedichtsammlung von A. N. Pleshcheev aus dem Jahr 1846 wurde tatsächlich zu einem poetischen Manifest des Petraschew-Kreises. In seinem Artikel erklärte Valeryan Maikov, was Pleschtschejews Poesie für die Menschen der 40er Jahre war, inspiriert von sozialistischen Idealen, und stellte letztere in den Mittelpunkt der modernen Poesie und war sogar bereit, ihn als unmittelbaren Nachfolger von M. Yu. Lermontov zu betrachten. „In der miserablen Lage, in der sich unsere Poesie seit dem Tod von Lermontov befindet, ist Herr Pleshcheev zweifellos unser erster Dichter in der heutigen Zeit ...“, schrieb er.

In der Folge war es das revolutionäre Pathos von Pleschtschejews früher Poesie, das das Ausmaß seiner Autorität in den revolutionären Kreisen Russlands bestimmte. Es ist bekannt, dass 1897 eine der ersten sozialdemokratischen Organisationen „ Südrussische Arbeitergewerkschaft“, verwendete das berühmteste Gedicht der Dichterin in ihrem Flugblatt.

„Das Lied der Arbeiter“
In der Flugblattinterpretation der Südrussischen Arbeitergewerkschaft sah die Pleschtschejew-Hymne so aus:
Vorwärts ohne Angst und Zweifel
Auf einer tapferen Leistung, Freunde
Lange Sehnsucht nach Einheit
Arbeitsfreundliche Familie!
Wir geben uns gegenseitig die Hände,
Schließen Sie sich einem engen Kreis an, -
Und lassen Sie die Folter und Qual
Ein wahrer Freund wird sich für einen Freund entscheiden!
Wir wollen Brüderlichkeit und Freiheit!
Möge das abscheuliche Zeitalter der Sklaverei untergehen!
Ist es Mutter Natur
Sind nicht alle gleich?
Der ewige Bund, den uns Marx gegeben hat -
Befolgen Sie diesen Befehl:
„Kommt näher, Arbeiter aller Länder,
Vereint euch in einer Union!“

Unterdessen beschränkte sich die Bedeutung der Arbeit von A. N. Pleshcheev im Allgemeinen nicht auf seinen Beitrag zur Entwicklung der russischen revolutionären Poesie. Kritiker stellten fest, dass der Dichter großartige Arbeit geleistet hat (hauptsächlich auf den Seiten von Otechestvennye zapiski und Birzhevye Vedomosti), indem er die Entwicklung der europäischen Literatur analysierte und Veröffentlichungen mit seinen eigenen Übersetzungen begleitete (Zola, Stendhal, Goncourt-Brüder , Alfons Daudet) . Pleshcheevs Gedichte für Kinder ("On the Shore", "The Old Man") gelten als Klassiker. Zusammen mit Puschkin und Nekrasov gilt er als einer der Begründer der russischen Poesie für Kinder:16.

Übersetzungen von Pleschtschejew

Pleschtschejews Einfluss auf die Lyrik der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts verdankt sich vor allem seinen Übersetzungen, die neben künstlerischer und gesellschaftspolitischer Bedeutung teils durch Dichtung (Heine, Beranger, Barbier usw.) revolutionäre und sozialistische Ideen drangen in Rußland ein. Mehr als zweihundert übersetzte Gedichte machen fast die Hälfte von Pleschtschejews gesamtem poetischen Erbe aus. Die moderne Kritik sah in ihm einen der größten Meister der poetischen Übersetzung. „Nach unserer äußersten Überzeugung ist Pleschtschejew in Übersetzungen noch mehr ein Dichter als in den Originalen“, schrieb die Zeitschrift Vremya und bemerkte auch, dass „er bei ausländischen Autoren vor allem seine eigenen Gedanken sucht und sein Gutes überall hin mitnimmt es ist ... » . Die meisten Übersetzungen von Pleshcheev waren Übersetzungen aus dem Deutschen und Französischen. Viele seiner Übersetzungen gelten trotz gewisser Freiheiten immer noch als Lehrbücher (von Goethe, Heine, Rückert, Freiligrath).

Pleshcheev verhehlte nicht, dass er keine besonderen Unterschiede in der Methodik der Arbeit an der Übersetzung und seinem eigenen Originalgedicht sah. Er gab zu, dass er die Übersetzung als Mittel zur Förderung der wichtigsten Ideen für diese Zeit einsetzte, und in einem Brief an Markovich vom 10. Dezember 1870 wies er direkt darauf hin: „Ich übersetze lieber diejenigen Dichter, bei denen das universelle menschliche Element Vorrang hat über das Volk, in dem die Kultur wirkt!" „Demokratische Motive“ konnte der Dichter auch bei Dichtern ausgesprochen konservativer Gesinnung finden ( Südlich- frühe Gedichte "Blenheim Battle" und "Complaints of the poor"). übersetzen Tennyson Dabei hob er besonders die Sympathie des englischen Dichters für den „Kämpfer für eine ehrliche Sache“ („Funeral Song“), für das Volk („May Queen“) hervor.

Gleichzeitig interpretierte Pleshcheev die Möglichkeiten der Übersetzung oft als ein Feld der Improvisation, in dem er sich oft von der ursprünglichen Quelle entfernte. Der Dichter veränderte, kürzte oder erweiterte das übersetzte Werk nach Belieben: So verwandelte sich Robert Prutz' Gedicht „Haben Sie bei Sonnenuntergang die Alpen betrachtet …“ von einem Sonett in einen dreifachen Vierzeiler; Syrokomlis großes Gedicht „Der Pflüger zur Lerche“ („Oracz do skowronku“, 1851), das aus zwei Teilen bestand, erzählte er unter dem willkürlichen Namen „Vogel“ in abgekürzter Form nach (24 Zeilen im Original, 18 in der Übersetzung). Der Dichter betrachtete das Genre der poetischen Übersetzung als Mittel zur Förderung neuer Ideen. Er interpretierte insbesondere Heines Gedichte frei und brachte oft seine eigenen (oder Nekrasovs) Ideen und Motive ein (Übersetzung von "Gräfin Gudel von Gudelsfeld"). Es ist bekannt, dass der Dichter 1849, nachdem er die Moskauer Universität besucht hatte, den Studenten sagte, dass „... es notwendig ist, das Selbstbewusstsein der Menschen zu wecken, und der beste Weg, dies zu tun, wäre, ausländische Werke ins Russische zu übersetzen und sich anzupassen an die gemeinsame Sprache der Sprache, um sie handschriftlich zu verteilen ... “, und dass zu diesem Zweck in St. Petersburg bereits eine Gesellschaft entstanden ist: 238 .

Charakter und persönliche Qualitäten

Alle, die Erinnerungen an Pleshcheev hinterlassen haben, charakterisierten ihn als eine Person mit hohen moralischen Qualitäten. Pjotr ​​Weinberg schrieb über ihn als einen Dichter, der „…inmitten der harten und häufigen Erschütterungen der Realität, sogar erschöpft von ihnen… immer noch der reinste Idealist war und andere zu demselben idealen Dienst an der Menschheit aufrief“, sich selbst nie verriet , „nirgendwo und nie (wie es in einer poetischen Ansprache anlässlich seines vierzigsten Geburtstages hieß) ohne vor der Welt gute Gefühle zu opfern.

Aus der posthumen Widmung von K. D. Balmont:

Er war einer von denen, die das Schicksal führte
Siliziumpfade zum Testen.
Wen überall Gefahr hütete,
Spöttisch drohend mit Angst vor dem Exil.
Aber der Schneesturm des Lebens, Armut, Kälte, Dunst
Sie haben das brennende Verlangen in ihm nicht getötet -
Sei stolz, mutig, kämpfe gegen das Böse
Um in anderen heilige Hoffnungen zu wecken ...

„Ein Mann der Vierziger im besten Sinne des Wortes, ein unverbesserlicher Idealist,<Плещеев>hat seine lebendige Seele, sein sanftmütiges Herz in seine Lieder gesteckt, und deshalb sind sie so schön“:16, – schrieb der Verlag P. W. Bykov. A. Block eindenken 1908Über die alte russische Poesie bemerkte er besonders die Gedichte von Pleschtschejew, die „einige schlafende Saiten aufweckten, hohe und edle Gefühle hervorriefen“: 16.

Zeitgenossen und spätere Forscher der Kreativität bemerkten die außergewöhnliche Klarheit des Geistes, die Integrität der Natur, die Freundlichkeit und den Adel von Pleshcheev; charakterisierte ihn als eine Person, die "sich durch die Reinheit seiner Seele auszeichnete, die von nichts überschattet wurde"; behielt "trotz aller verwegenen Schwerstarbeit und Soldatenjahrzehnte ... einen kindlichen Glauben an die Reinheit und den Adel der menschlichen Natur und neigte immer dazu, das Talent des nächsten Debütanten zu übertreiben" .

Z.Gippius Ihre ersten Eindrücke von ihm, die beim ersten persönlichen Treffen von Pleshcheev „völlig fasziniert“ war, notierte sie so:

Er ist ein großer, etwas übergewichtiger alter Mann, mit glattem, ziemlich dichtem Haar, gelbweiß (graublond), und einem prächtigen, ganz weißen Bart, der sich sanft über seine Weste ausbreitet. Korrekte, leicht verschwommene Gesichtszüge, eine reinrassige Nase und scheinbar strenge Augenbrauen ... aber in den bläulichen Augen - solche russische Weichheit, speziell, russisch, bis hin zur Streuung, Freundlichkeit und Kindlichkeit, dass selbst die Augenbrauen streng erscheinen - mit Absicht: 102.

Pleschtschejews Grab im Nowodewitschi-Kloster

Adressen

Kunstwerke

Gedichte

Zu seinen Lebzeiten wurden fünf Gedichtsammlungen von A. N. Pleshcheev veröffentlicht, die letzte davon 1887. Als bedeutendster Nachlass gilt die Ausgabe, die unter der Herausgeberschaft von veröffentlicht wurde P. W. Bykova: „Gedichte von A. N. Pleshcheev (1844-1891). Vierte, überarbeitete Auflage. St. Petersburg, 1905. Pleschtschejews poetische Werke zu Sowjetzeiten wurden in der Großen und Kleinen Reihe der Dichterbibliothek veröffentlicht: 237.

1840er Desdemona "In der Zwischenzeit, als der Applaus ..." Unerklärliche Traurigkeit „Ich liebe es, mit einem Traum zu streben ...“ Grab Auswendig "Nach dem Donner, nach dem Sturm..." Abschiedslied Pendeln alter Mann am Klavier „Lass uns an Land gehen; es gibt wellen... "Gute Nacht!" - du sagtest…" "Wenn ich in einem überfüllten Saal bin..." Sänger Liebe Auf Anruf von Freunden „Ich wieder, voller Gedanken …“ Nachbar Wanderer "Ich höre vertraute Geräusche ..." "Nach vorne! ohne angst oder zweifel... Meeting Geräusche „Warum davon träumen, was nach ... passieren wird?“ Zum Motiv eines französischen Dichters Gesang „Wir fühlen uns wie Brüder, du und ich …“ Dichter Es tut mir leid „Zufällig trafen wir uns mit Ihnen …“ "Er hat viel in seinem Leben gelitten, viel ..." „Wie eine spanische Fliege, melancholisch…“ Neujahr "Eine andere große Stimme schweigt..." 1850er Frühling Vor dem Verlassen Beim Versand der Raffael-Madonna Nach dem Lesen von Zeitungen "Vor dir liegt ein breiter neuer Weg..." in der Steppe Ein Blatt aus einem Tagebuch "Sag nicht, dass es falsch ist..." „Oh, wenn ihr wüsstet, Freunde meines Frühlings …“ Meditation "Es gibt Tage: weder Bosheit noch Liebe..." Skifahren im Winter „Wenn dein sanfter, klarer Blick …“ Gebet S. F. Durov „Du löschst nur meine Tage…“ „Du bist süß zu mir, es ist Zeit für Sonnenuntergang!…“ „Es gab eine Zeit: Ihre Söhne …“ Vergangenheit „Kinder des Jahrhunderts sind alle krank…“ „Vertraute Klänge, wunderbare Klänge!…“ „Als ich in meine Heimatstadt zurückkehrte …“ „Wenn ich den vom Kampf Zerrissenen treffe …“ „Viele böse und dumme Witze …“ Mein Bekannter Mein Garten „Oh nein, nicht jeder bekommt …“ "Er ging resigniert auf einem dornigen Pfad ..." Lied

Widmung Vögelchen Herz Wanderer glücklicher Mann "Ihr armen Leute habt gearbeitet, ohne Ruhe zu kennen ..." „Erinnerst du dich: hängende Weiden…“ „Du willst Lieder, ich singe nicht ...“ Blume "Was für ein Babykopf..." 1860er mondhelle Nacht leeres Haus Geister „Ich trinke für einen glorreichen Künstler …“ Dekabrist „Wenn zu der Stunde, wo die Sterne leuchten …“ Auf der Straße „Es gibt keine Ruhe, mein Freund, auf dem Pfad des Lebens …“ "Ein langweiliges Bild!..." „Ich bin bei meiner Mutter in der Halle aufgewachsen ...“ „Gesegnet ist, wer nicht gearbeitet hat …“ Krank Frühling "Freunde der freien Kunst..." „Es macht mich neidisch, die Weisen anzusehen …“ Plädoyer "Nein! Besserer Tod ohne Wiederkehr ... " Bettler Neujahr "Oh, vergiss nicht, dass du Schulden hast..." „Ach Jugend, Jugend, wo bist du ...“ („Zeitgenössisch“, 1862, April) Wolken In Erinnerung an K. S. Aksakov "Vor der verfallenen Hütte ..." Dichter "Ein blasser Strahl des Mondes ist durchgebrochen..." Im Wald. Aus Heine ("Zeitgenössisch", 1863, Januar-Februar) „Alle, alle meine Wege ...“ („Contemporary“, 1863, Januar-Februar) zwei Straßen "Der Duft von Rosen und Jasmin..." „Und hier ist dein blaues Zelt …“ An die Jugend falsche Lehrer „Ich liebe den Waldweg am Abend ...“ "Wut kochte in meinem Herzen..." "Die Nacht flog über die Welt ..." Nachts Sie und er "Ich werde mich ausruhen, ich werde am Waldrand sitzen ..." Heimat "Mutter Natur! Ich komme zu dir..." einheimisch Rat der Weisen ("Contemporary", 1863, Januar-Februar) "Die Sonne des Berges vergoldet ..." „Vor Gericht hörte er das Urteil …“ Frühling „Warum, mit den Klängen dieser Lieder …“ Hypochondrie Herbst Absterben "Ehrliche Leute, lieber Dorn ..." „Was für ein Jahr, dann ein neuer Verlust …“

„Was hängst du herab, grüne Weide?…“ Gäste "Wenn es friedlich sein soll..." „Ich sehe sie an und bewundere …“ Apostat Marsch In Erinnerung an E. A. Pleshcheeva „Schnee schmilzt schnell, Bäche fließen…“ „Wenn ich plötzlich ein Begräbnis sehe …“ Slawische Gäste "Wo bist du, es ist Zeit für lustige Treffen ..." „Mir tun die leid, deren Kraft im Sterben liegt …“ "Wenn du schroff schweigst ..." Wolken Wörter für Musik Alter Mann "Schwerer, schmerzhafter Gedanke ..." 1870er „Oder diese Zeiten sind noch weit weg…“ Erwartung "Gesegnet bist du, dem es gegeben wird ..." Frühlingsnacht „Er liegt in seinem weißen Sarg …“ Toast In den Sturm Frühling Kindheit Winterabend Vom Leben Das Grab des Arbeiters "Es gibt keinen Frieden für mich vor der heftigen Trauer ..." "Warmer Frühlingstag..." Am Ufer Nachts Erinnerung Morgen Auf der Datscha Schlechtes Wetter Alter Mann „Ich ging leise die verlassene Straße entlang…“ Großmutter und Enkelin "Ich habe mich von trügerischen Träumen getrennt ..." "Ich schulde dir meine Rettung..." 1880er "Im Haus sind die Lichter ausgegangen..." In Erinnerung an Puschkin Lied des Exils „Ohne Hoffnungen und Erwartungen …“ "Der schlammige Fluss brodelte..." Aus alten Liedern "Du hast dich nach der Wahrheit gesehnt, du hast dich nach dem Licht gesehnt ..." Vergangenheit In Erinnerung an N. A. Nekrasov 27. September 1883 (In Erinnerung an I. S. Turgenev) („Notizen des Vaterlandes“, 1883, Oktober) Letzten Mittwoch 1. Januar 1884 Zum Porträt der Sängerin „Wie oft ist ein Bild lieb …“ Auf dem Sonnenuntergang Wörter für Musik Zum Album von Anton Rubinstein Anton Pawlowitsch Tschechow Bei der Beerdigung von Vsevolod Garshin "Es ist so schwer, so bitter und schmerzhaft für mich..." „Wie in den Tagen des schlechten Wetters ist die Sonne ein Strahl ...“ "Wer bist du, Schönheit, mit wilden Blumen ..." Vorwurf "Es ist eine feurige Sonne ..."

Geschichten (ausgewählt)

Theaterstücke (ausgewählt)

Literaturverzeichnis

• Arsenjew K. K. Einer der Dichter der vierziger Jahre. Gedichte von A. N. Pleshcheev. // Herold Europas, 1887, März, S. 432-437.
• Krasnow P. N. Poesie Pleschtschejew. // Bücher der Woche, 1893, Dezember, S. 206-216.
, 1988. - 192 S. - (Literaturkritik und Linguistik). - 44.000 Exemplare. (reg.)
• Pustilnik L.S. Leben und Werk von A. N. Pleshcheev / Ed. ed. I. L. Volgin. - M.: Die Wissenschaft, 2008. - 344, p. - (Populärwissenschaftliche Literatur). - ISBN 978-5-02-034492-1 (übersetzt)
• EIN. Pleshcheev und die russische Literatur: eine Sammlung wissenschaftlicher Artikel. - Kostroma: KSU im. AUF DER. Nekrasova, 2006

Alexei Nikolaevich Pleshcheev (1825 - 1893) - Russischer Dichter, Schriftsteller, Übersetzer, Kritiker. Pleshcheevs Werke wurden in die Anthologie der russischen Poesie, Prosa und Kinderliteratur aufgenommen und bildeten die Grundlage für etwa hundert Romanzen russischer Komponisten.

Kindheit und Jugend

Alexey Pleshcheev stammte aus einer Adelsfamilie, die zum Zeitpunkt der Geburt des zukünftigen Dichters im Jahr 1825 verarmt war. Der Junge wurde als einziger Sohn seiner Eltern in Kostroma geboren und verbrachte seine Kindheit in Nischni Nowgorod. Er erhielt seine Grundschulbildung zu Hause, beherrschte drei Sprachen.

1843 trat Pleshcheev in die St. Petersburger Universität an der Fakultät für orientalische Sprachen ein. In St. Petersburg bildet sich ein Kreis seiner Kontakte: Dostojewski, Goncharov, Saltykov-Shchedrin, die Maikov-Brüder. Bis 1845 reicht Pleschtschejews Bekanntschaft mit dem Kreis der Petraschewisten, die sich zu den Ideen des Sozialismus bekennen, zurück.

Die erste Gedichtsammlung des Dichters erschien 1846 und war von revolutionären Bestrebungen durchdrungen. Der darin veröffentlichte Vers „Vorwärts! Ohne Angst und Zweifel nahm die Jugend es als „russische Marseillaise“ wahr. Pleschtschejews Gedichte der Frühzeit sind die erste russische Reaktion auf die Ereignisse der Französischen Revolution, einige von ihnen wurden bis Anfang des 20. Jahrhunderts durch Zensur verboten.

Verknüpfung

Der Petrashevsky-Kreis, an dem Pleshcheev aktiv teilnahm, wurde im Frühjahr 1849 von der Polizei abgedeckt. Pleshcheev und andere Mitglieder des Kreises wurden in der Peter-und-Paul-Festung inhaftiert. Das Ergebnis der Ermittlungen war die Todesstrafe für 21 der 23 Gefangenen, einschließlich der Hinrichtung.

Am 22. Dezember fand eine Inszenierung der Hinrichtung statt, in deren letzter Minute ein kaiserliches Dekret über die Begnadigung und Verbannung der Verurteilten verlesen wurde. Pleshcheev wurde als Gefreiter in den südlichen Ural in der Nähe von Orenburg geschickt. Der Militärdienst des Dichters dauerte 7 Jahre, in den ersten Jahren schrieb er praktisch nichts.

Für den während der Turkestan-Feldzüge und der Belagerung der Ak-Mechet bewiesenen Mut wurde Pleshcheev befördert und in den Ruhestand versetzt. 1859 kehrte er nach Moskau zurück und lebte ab 1872 in St. Petersburg.

Kreativität nach dem Link

Die zweite Gedichtsammlung des Dichters erschien 1858 mit Heines Vorwort „Ich konnte nicht singen …“. Nach seiner Rückkehr nach Moskau arbeitete Pleshcheev aktiv mit der Zeitschrift Sovremennik zusammen und veröffentlichte Gedichte in verschiedenen Publikationen in Moskau. Zu diesem Zeitpunkt gibt es einen Appell an die Prosa. Erstellte Romane ("Erbe", "Vater und Tochter", "Paschinzew", "Zwei Karrieren" usw.).

1859-66. Pleshcheev schloss sich der Gruppe der Führer des Moskovsky Vestnik an und führte ihn zum Liberalismus. Viele Kritiker hielten Pleshcheevs Veröffentlichungen der Werke und der Autobiografie von T. Shevchenko, den der Dichter im Exil kennengelernt hatte, für einen mutigen politischen Akt. Poetische Kreativität wurde auch politisiert, zum Beispiel die Gedichte „Gebet“, „Ehrliche Leute, lieber Dorn ...“, „An die Jugend“, „Falsche Lehrer“ usw.

In den 60er Jahren geriet Pleshcheev in einen depressiven Zustand. Seine Kameraden gehen, die Zeitschriften, in denen er erschienen ist, werden geschlossen. Die Titel der in dieser Zeit entstandenen Gedichte sprechen beredt von der Veränderung des inneren Zustands des Dichters: "Ohne Hoffnungen und Erwartungen", "Ich ging ruhig eine verlassene Straße entlang."

1872 kehrte Pleshcheev nach St. Petersburg zurück und leitete die Zeitschrift Otechestvennye Zapiski und dann Severny Vestnik. Die Rückkehr in den Kreis der Gleichgesinnten trug zu einem neuen kreativen Impuls bei.

In den letzten Jahren seines Lebens schrieb der Dichter viel für Kinder: die Sammlungen "Schneeglöckchen", "Großvaterlieder".

Peru Pleshcheev besitzt Übersetzungen von Gedichten und Prosa von mehreren ausländischen Autoren. Bedeutende Werke des Dichters in der Dramaturgie. Seine Theaterstücke „Das glückliche Paar“, „Es ist ein Segen in der Verkleidung“, „Der Kommandant“ werden erfolgreich in den Kinos inszeniert.

Alexey Pleshcheev starb am 26. September 1893 in Paris auf dem Weg zur Behandlung nach Nizza. Begraben in Moskau.

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Beschriftungen der Folien:

Biografie von Alexei Nikolaevich Pleshcheev Die Arbeit wurde von Rudikova Olga Alexandrovna durchgeführt

Alexei Nikolaevich Pleshcheev (1825 - 1893) Dichter, Übersetzer, Prosaschriftsteller und Dramatiker, Kritiker

Alexey Nikolaevich Pleshcheev wurde am 22. November 1825 in Kostroma in der Familie eines Provinzbeamten geboren. Vater und Mutter gehörten dem alten Adel an. Die Familie Pleshcheev lebte jedoch nicht gut. Die Kindheit des Dichters verging in Nischni Nowgorod. Besonders schwierig wurde die finanzielle Situation der Familie nach dem Tod seines Vaters. Trotzdem gelang es der Mutter, ihrem Sohn eine hervorragende häusliche Ausbildung zu ermöglichen.

1839 wurde er in St. Petersburg Kadett der School of Guards Ensigns and Cavalry Cadets. Die Atmosphäre der Militärschule drückte ihn und ein Jahr später trat er in die Universität ein, aber zwei Jahre später verließ er die Universität. In seinen Studienjahren erweiterte sich der Bekanntenkreis von Pleshcheev erheblich und sein Interessengebiet wurde bestimmt: Literarische und theatralische Hobbies wurden mit Geschichte und politischer Ökonomie verbunden. Er schrieb Gedichte, und in der zweiten Hälfte der 1940er Jahre trat Pleschtschejew auch als Prosaautor recht erfolgreich auf. Seine Tätigkeit als Übersetzer umfasste seinen gesamten Schaffensweg. Er übersetzte Prosa und Lyrik.

1849 wurde er verhaftet und einige Zeit später ins Exil geschickt, wo er fast zehn Jahre Militärdienst leistete. Nach seiner Rückkehr aus dem Exil setzte Pleshcheev seine schriftstellerische Tätigkeit fort; Nachdem er Jahre der Armut und Entbehrungen durchgemacht hatte, wurde er ein maßgeblicher Schriftsteller, Kritiker, Verleger und am Ende seines Lebens ein Philanthrop.

In den 1840er Jahren ein Lieblingsdichter der russischen Jugend, verwandelt er sich nach dem Exil in einen hervorragenden Kinderdichter. Kindergedichte sammelt der Dichter in Moskau in seiner Sammlung "Schneeglöckchen".

Zeitgenossen erinnerten sich an Pleshcheev als eine außergewöhnlich zarte, sanfte und wohlwollende Person, die immer bereit war, einem Schriftsteller, insbesondere einem Anfänger, zu helfen. Pleschtschejew selbst hatte es jedoch nicht leicht: Nach seinem Exil stand er viele Jahre unter Polizeiaufsicht. Sein ganzes Leben lang kämpfte er mit Armut und um seine Familie zu ernähren (seine Frau starb 1864, er heiratete später wieder, und er hatte Kinder aus beiden Ehen), war er gezwungen, sich für den Dienst zu entscheiden, ohne gleichzeitig zu gehen Literaturwissenschaft.

In den letzten drei Jahren seines Lebens war Pleshcheev von Verdienstsorgen befreit. 1890 erhielt er ein riesiges Erbe von einem Penza-Verwandten, Alexei Pavlovich Pleshcheev, und ließ sich mit seinen Töchtern in Paris nieder. Der Dichter trug einen beträchtlichen Betrag zum Literaturfonds bei und gründete die Belinsky- und Chernyshevsky-Fonds, um talentierte Schriftsteller zu fördern.

1893 ging A. N. Pleshcheev, bereits schwer krank, erneut zur Behandlung nach Nizza und starb am 8. Oktober 1893 an Schlaganfall. Sein Leichnam wurde nach Moskau transportiert und auf dem Friedhof des Nowodewitschi-Klosters beigesetzt.

Wo verbrachte Alexei Nikolaevich Pleshcheev seine Kindheit? NIZHNY NOVGOROD

3. Berühmte Kindersammlung des Dichters?

4. Wo lebte Alexei Nikolaevich Pleshcheev nach Erhalt der Erbschaft und bis zu seinem Tod?

5. Wo ist der Dichter begraben?

Quellen en.wikipedia.org/ wiki / Pleshcheev,_Aleksey_Nikolaevich