Pasternak B. 쓰기 "가사 B.

시적 세계 Boris Pasternak은 우리 앞에서 우리 앞에서 우리 앞에서 익숙한 사물과 현상이 새로운 것으로 예상치 못한 쪽을 공개적으로 친숙한 사물과 현상이 있습니다. Poetry Pasternak은 유명한 예술가와 재능있는 피아니스트의 가족에서 자란 시인의 사람을 반영합니다. Boris Pasternak의 음악에 대한 사랑으로 알려진 - 그는 심지어 작곡가의 미래를 언급하지만, 그의 인생의 의미는시였습니다. 그의 구절의 첫 번째 간행물은 1913 년에 속합니다. 내년에, 시인의 첫 번째 편집 "구름의 쌍둥이"가오고 있습니다. 폴 파트먼트는 미래파에 가까운 원심 분리기 시인의 작은 그룹의 일부 이었지만 상징 주의자들의 영향으로 떨어졌습니다. 그는 초기 창의성을 비판적으로 치료했고, 많은 시가 재활용되었다. Pasternak은 일반적으로 완전한 헌신을 요구하는 강렬한 작업으로 시대에 대한 태도가 특징이 있다고 말합니다.

잠을 자고, 잠들지 말고, 일하고, 노동을 방해하지 말고, 잠들지 마라, 조종사처럼, 조종사처럼, 잠들지 마십시오. 잠들지 말고, 잠들지 마십시오, 잠들지 마세요, 당신은 잠을 자지 마십시오. 포로의 영원을위한 시간 인질.

이미 창의력의 첫 해 동안, 폴 파트먼트는 미래에 완전히 밝혀진 "생명의 산문", 외부 적으로 부적절한 사실, 사랑과 창의력, 삶의 의미에 대한 철학적 인 명상의시를 나타 냈습니다. 죽음. Boris Pasternak은 희귀 한 단어와 표현을 그의 구절들에게 소개했습니다. 그 단어가 책 회전율에 있었고, 시인을위한 것이 더 좋았습니다. 그러므로 첫 번째 독서가 끝난 후에 파스 테 락의 초기 시가 이해할 수 없을 수 있다는 사실에는 놀라운 일이 없습니다. 시인이 만든 이미지의 본질을 탐구하기 위해서는 그들이 쓰는 단어의 정확한 의미를 알아야합니다. 그리고 그들의 선택으로, 파스 테크는 큰 관심을 받았습니다. 그는 우표를 피하고 싶었고, 그는 "조명이"시적인 표현을 튕겨졌습니다. 따라서, 우리는 종종 오래된 단어, 희귀 한 지리적 이름, 철학자, 시인, 과학자, 문학 문자의 특정 이름을 만날 수 있습니다. Pasternak Poems의 독창성은 또한 특이한 구문에 있습니다. 시인은 일반적인 규범을 위반합니다. 그것은 평범한 단어 인 것처럼 보이지만 완고한 사람들의 배치는 드문 일이며, 따라서시에는 세심한 독서가 필요합니다. 그러나 어떤 표현력은 그러한 구문 시적 텍스트를 제공합니다! 시 "안마"에서 우리는 여행자에 대해 이야기하고 있습니다. 나는 그의 길의 절망감을 증가시키는 블리자드에 관해 잃어 버렸습니다. 여행자의 정신 상태는 평범한 단어를 이전하지만시의 비정상적인 리듬에서 불안감을 느끼는 것은 불안감을 느끼며, 일종의 구문을 제공합니다. 폴 파트너의 원래와 협회. 그들은이 구조적이지만 정말로 신선한이게 정확하게 감사드립니다. 그들은 기술 된 시인 양식이 그가 어떻게 보는지 정확히 공개하는 것을 돕습니다. "낡은 공원"은 "Nines의 무리가 나무에서 날아갈 것입니다. 그런 다음 줄을 찾으십시오.

잔인한 고통은 싸움보다 강하고 바람은 더 강하고, 출판사, 나인의 강, 검은 9 개의 트로프의 강을 날리십시오.

이시의 모양의 행은 첫눈에 보이는 것보다 더 깊게 보일 수 있습니다. 시인은 여기에 3 데드 비교를 사용합니다 : Graci - 9 트로프 - 항공기. 사실은 그시가 1941 년에 밝혀지지 않은 시대에 밝혀지지 않았고, 그들의 질서는 9 개의 트레 프와 그레이크의 시인을 상기 시켰습니다. 복잡한 연관성 계급에서 - 파트먼트시의 독창성. M. Gorky는이 기회에 "인상적이지 만, 종종 당신이 이미지의 연결을 이해하고 언어와의 싸움을 타이어라고 생각합니다." 또한 : 때때로 나는 슬프게도 세계의 혼돈이 당신의 창의력의 힘을 극복하고 혼돈, 불가능한 것으로 정확하게 반영된다고 느낍니다. 이에 대해서는, 파트너 락은 다음과 같이 썼다. "나는 시인의 성숙한 가사에서는 항상 단순하고 결코 노력하고 결코 노력하지 않았다"고 정말로 표현의 명확성이있다. "생각의 깊이와 결합된다 :"나는 내가 매우 본질. 여행에서, 여행을 찾아 무인 혼란으로. 지난 일의 본질에, 그들의 이유가 뿌리에 뿌리까지 뿌리까지. 시인과 함께 열리는 진화는 모든 것을 걷고 싶었던 예술가의 자연스러운 방식이었습니다. " 사회의 발전의 법칙 인 인간의 영적 세계의 이해력의 이해는 Boris Pasternak의 일에있는 주요한 것입니다. 여러면에서 그의시는 유명 발행 문제에 대한 반성을위한 이유가됩니다. 여기서 예를 들어,시 "스테이션"에서 발췌 한 것 :

스테이션, 회의 및 분리의 불행한 상자, 테스트 된 친구 및 포인터, 시작 - 장점을 계산하지 않기 위해 ...

그 구절의 그림과 음향 표현력, 비 유적 시스템의 개별적인 고유성은 파스 테르 뱅시의 특징적인 특징입니다. 이 시인은 인식 할 수 있습니다. 그는 재능있는 예술가이자 똑똑한 대담 자이며 시민 시인입니다. 그의 창조적 인 경로가 쉽지 않은 것으로 알려져 있습니다 : 그는 독살 (소설을 쓰고 "zhivago 박사")를 비난 받았습니다. 그 당시, 파트너 떡은 쓸 것입니다 : 나는 펜에서 짐승처럼 사라졌습니다. 사람들, 윌, 빛, 그리고 나 뒤에 체이스의 소음은 움직이지 않습니다. 정확성을 위해 무엇을 했는가? 내가 살인자와 악당인가요? 나는 온 세상이 내 지구의 아름다움을 울리게 만들었습니다. Boris Pasternak의 큰 문학적 재능의 인정은 1958 년 노벨상에 의해 그를 수상했습니다. "현대 서정시시와 그레이트 러시아어 산문의 전통 분야에서 탁월한 업적을 위해" 그런 다음 파스 테크는이 프리미엄을 포기해야했습니다. 1989 년 그녀는 사후 시인으로 돌아 왔습니다. Boris Pasternak의 문학 유산은 러시아어뿐만 아니라 세계 문화에서도 필수적이라고 말하는 것이 안전합니다.

Boris Leonidovich Pasternak은 소비에트 시대의 러시아시와 20 세기의 세계적인시에 필수적인 기여를 한 가장 큰 시인 중 하나입니다. 그시는 복잡하고 간단하고, 절묘한 것이며, 감정적이며 억제됩니다. 그녀는 사운드와 협회의 풍요 로움을 띠고 있습니다.
긴 지인과 현상은 예기치 않은 쪽에서 우리 앞에 나타납니다. 시적인 세계는 무관심하게 유지되는 것은 불가능하다는 것이 아닙니다. Pasternak의시는 유명한 아티스트의 가족에서 자란 시인의 사람을 반영한 것입니다. 구절의 첫 번째 단계에서 Boris Pasternak은 특별한 필기, 예술적 수단 및 기술의 특별한 시스템을 발견했습니다. 가장 일반적인 그림은 완전히 예상치 못한 시각적 각도로 그려져 있습니다.
그의시의 첫 번째 간행물은 1913 년을 나타냅니다. 내년에 시인은 세계에 첫 번째 컬렉션 "구름 속의 트윈"으로 나옵니다. 그러나 그의 초기 작품에, 폴 파트먼트는 비판적으로 그리고 이후의 많은 시가 철저히 처리되었다. 그 중에 그는 종종 중요하지 않고 인터럽트가 그리워하고 독자가 그들을 추측 할 수있는 논리적 연결을 위반합니다. 때로는 그분의 이야기의 주제를 부르지 않고 그에게 많은 정의를주지 않고, 존재하지 않고 누설 할 수없는 것을 적용합니다. 예를 들어, 그는 "악마의 기억"을 만들었습니다.
Pasternak은 일반적으로 완전한 헌신을 요구하는 강렬한 작업으로 시대에 대한 태도가 특징이 있다고 말합니다.
자지 마, 잠들지 마, 일하지 마라.
노동을 방해하지 마십시오.
잠들지 말고, 지붕으로 싸우고,
별과 같은 조종사로서.
잠들지 말고, 자지 마, 아티스트,
잠을 롭지 마십시오.
당신은 인질 시간입니다
포로의 영원성.
이미 창의력의 첫 해 동안, 폴 파트먼트는 삶의 산문의시에 완전히 드러난 재능의 특별한 측면을 보여줍니다. 사랑과 창의력의 의미에 대한 철학적 생각 :
이월. 잉크를 얻고 울게하십시오!
2 월에 의해 써라
멍청이가 비틀 거리는 동안
봄 검은 화상.
Boris Pasternak은 드문 단어와 표현을 그의 구절에게 소개했습니다. 덜 자주 단어가 사용되었을수록 시인을위한 것이 었습니다. 그 사람이 만든 이미지의 본질을 탐구하기 위해서는 그러한 단어의 의미를 이해해야합니다. 그리고 그들의 선택으로, 파스 테크는 큰 관심을 받았습니다. 그는 우표를 피하고 싶었고, 그는 "유혹 된"시적인 표현을 튕기 었습니다. 그러므로, 그의 구절에서는 오래된 단어, 희귀 한 지리적 이름, 철학자, 시인, 과학자, 문학 문자의 특정 이름을 만날 수 있습니다.
파스테르크의 시적인 스타일의 독창성은 특이한 구문으로 구성됩니다. 시인은 일반적인 규범을 위반합니다. 그것은 평범한 단어가 있지만 스탠자의 그들의 정렬은 특이한 것처럼 보입니다. 따라서시에는 우리에게서 세심한 독서가 필요합니다.
Posad에서, 다리가없는 곳
가지 않았다, 예 블리자드의 발효 만
밟은 발, 빠른 지구에서,
어디서 얼마나 살해되었는지, 잠자는 눈 ...
그러나 어떤 표현력은 그러한 구문 시적 텍스트를 제공합니다! 시에는 우리는 여행자에 대해 이야기하고, 포산에서 잃어버린 눈보라에 대해 경로의 절망감을 악화시킵니다. 여행자의 정신 상태는 평범한 단어를 이전하지만 불안감의 느낌, 혼란은시의 특이한 리듬에서 일종의 구문을 제공합니다.
폴 파트너의 원래와 협회. 그들은이 구조적이지만 정말로 신선한이게 정확하게 감사드립니다. 그들은 그가 어떻게 그를 보는지 정확하게 공개하는 묘사 된 이미지를 돕습니다. 시 "오래된 공원"에서는 "그루브가 무리가 나무에서 멀어지고있다"고 말합니다. 그런 다음 줄을 찾으십시오.
잔인한 고통은 싸움을 묶고 있습니다.
빛나는 바람, 강,
그리고 날아가는 아홉, 아홉,
검은 9 트로프.
이시의 모양의 행은 첫눈에 보이는 것보다 더 깊게 보일 수 있습니다. 시인은 3 회 비교를 사용합니다 : Graci - 9 트로프 - 항공기. 사실은 1941 년 독일 항공기가 나선을 날아갈 때, 그들의 스트로이는 9 개의 트레 프와 그레이어의 시인을 상기 시켰습니다. 파스테르크의 가사의 독창성은 복잡한 연관 계급으로 구성됩니다. 예를 들어, 정확하고 동시에 복합체로, 특별한 스트로크가 구과 맺는 숲에서 가열 공기의 느낌으로 전달됩니다.
주 광선. Treki 딱정벌레가있는 엉덩이,
유리 잠자리는 다시 뺨에있었습니다.
Merzanracky의 전체 숲이 있었고,
시계장에서 집게 밑에서.
시 Pasternak - 도로의시와 펼쳐지는 팽창. 이것은 폴 파트너가 "내 동생 - 인생"책에서시를 결정하는 방법입니다.
그것은 멋진 휘파람,
이것은 클릭 샘플 얼음입니다.
그것은 밤 냉장 잎,
이것들은 두 개의 나이트 잉글리시 싸움입니다.
그것은 달콤한 스토킹 완두콩입니다.
이것들은 블레이드에서 우주의 눈물이며,
그것은 원숭이와 피리에서입니다 -
피 가로는 침대에서 우박에 의해 낮아집니다.
모두. 그날 밤 찾아서 중요합니다
깊은 기반의 도나
그리고 그주는 정원으로 전달할 수 있습니다
떨리는 젖은 손바닥에 ...
"시의 결정"
구절에서, 파트먼트 락은 항상 말하지는 않지만 자연스러운 서정적 인 압력, 돌풍, 역동식조차도 깊이 자연스럽게 느끼지 않습니다. 그들은 영혼에 속성을 가지고 있으며, 기억 모서리에 붙어 있습니다. 파스 테국의 풍경은 인권과 동등한 권리에 존재합니다. 자연의 현상은 살아있는 존재와 같습니다 : 비가가 문지방, 뇌우, 위협적으로 건조되어 게이트를 위협합니다. 때로는 시인 자체가시를 쓸 것입니다 :
샤워 과정은 낱단에 더러워집니다
길고 길기 전에
당신의 곡물을 루핑으로 러시.
운율 거품에 분말.
깨끗한 순결은 팔로 던 (Pasternak)과 우주선 ( "우주선", "처음으로"에 대한 ", 북쪽"), 그리고 북쪽, 그리고 그들의 계곡과 소나무가있는 모스크바 근처의 시인의 친척, 광란의 뇌우와 문자열. 그 후, "초기 열차에", "걷거나 풍경의 끈은 시인의시를 침범하여 자연의 세계 앞에서 즐거움을 표명 할 것입니다.
삶을 통해 (특히 성숙하고 늦은 코스에서) Boris Pasternak은 자신과 매우 엄격하며 회복되고 때로는 자동 독자에서 불필요하게 절단되었습니다. 이것은 이해 될 수 있습니다. 시인은 항상 일하고 생각했다. 1940 년 이전에 기록 된 그의시와시를 읽고 다시 읽을 때, 우리는 그들에게 많은 신선하고 밝고 아름답게 발견됩니다.
초기시 Pasternak 상징의 뚜렷한 흔적 : 성운의 풍부함, 시간, 총 음조, 초기 블록을 연상시키는, 딸기, 그 다음 화이트 :
Smetile의 노력에서 하루를 오르지 마십시오.
침례 침대의 땅을 치료하지 마십시오.
그러나 지구처럼 지쳐서,
그러나 눈처럼, 나는 다른 일에 다시 떨어졌습니다.
이 줄은시의 초기 버전 "겨울 밤"이며 1928 년에 근본적으로 변환됩니다.
Svetlen의 입으로 휴일을 고치지 마십시오.
침례 침대의 그림자를 높이 마십시오.
겨울과 연기가 불빛의 땅에 무력하게됩니다
집에서 스트레칭, 범위.
모든 것이 여기에 있습니다. 진실한 시인은 여전히 \u200b\u200b여기에서 바쁩니다. "그러나 단계는 만들어지고 이것은 중요한 단계입니다.
시간이 지남에 따라 파스 테크의시가 명확 해지고 명확 해집니다. 새로운 음절은 "9 백 5 년", "Schmidt", \\ "specksky"와 같은 큰 작품에서 느껴집니다. 그 구절의 단순함과 자연성을 달성하기 위해 그는 희귀 한 것들을 만듭니다. 그 구절은 삭제되는 것으로 보인다. 획득 된 선명도를 획득했습니다. 예술가들과 일어난 진화는 자연스러운 방법이었습니다.
내가 얻고 싶은 모든 것
본질까지.
직장에서, 방해를 찾아서,
무자비한 혼란에서.
흐르는 날의 본질 앞에.
그들의 이유 전에
기초 앞에, 뿌리에,
핵심 전에.
예술가는 이미지가 묘사를 움직이지 말아야한다고 믿었지만, 반대로, 그것을 가져오고,쪽으로 빼앗아 가지 않고 그것을 강제로 강제로 강제로합니다.
아이스 리버와 냉동 라벨,
맨손으로,
세포 가죽에 거울로서,
검은 하늘이 제기되었습니다.
영성 대상 "산문은 사타구니"( "Anne Akhmatova")로서 시적 원단으로 도입되었으며, "살아있는"( "유명한 추한 것"가되어야 할 욕망이 있습니다.

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Boris Leonidovich Pasternak은 러시아 소비에트시에게 필수적인 기여를 한 가장 큰 시인 중 하나입니다. 20 세기의 epochs와 세계시. 그시는 복잡하고 간단하고, 절묘한 것이며, 감정적이며 억제됩니다. 그녀는 사운드와 협회의 풍요 로움을 띠고 있습니다.

긴 지인과 현상은 예기치 않은 쪽에서 우리 앞에 나타납니다. 시적인 세계는 무관심하게 유지되는 것은 불가능하다는 것이 아닙니다. Pasternak의시는 유명한 아티스트의 가족에서 자란 시인의 사람을 반영한 것입니다. 구절의 첫 번째 단계에서 Boris Pasternak은 특별한 필기, 예술적 수단 및 기술의 특별한 시스템을 발견했습니다. 가장 일반적인 그림은 완전히 예상치 못한 시각적 각도로 그려져 있습니다.

그의시의 첫 번째 간행물은 1913 년을 나타냅니다. 내년에 시인은 세계에 첫 번째 컬렉션 "구름 속의 트윈"으로 나옵니다. 그러나 그의 초기 작품에, 폴 파트먼트는 비판적으로 그리고 이후의 많은 시가 철저히 처리되었다. 그 중에 그는 종종 중요하지 않고 인터럽트가 그리워하고 독자가 그들을 추측 할 수있는 논리적 연결을 위반합니다. 때로는 그분의 이야기의 주제를 부르지 않고 그에게 많은 정의를주지 않고, 존재하지 않고 누설 할 수없는 것을 적용합니다. 예를 들어, 그는 "악마의 기억"을 만들었습니다.

Pasternak은 일반적으로 완전한 헌신을 요구하는 강렬한 작업으로 시대에 대한 태도가 특징이 있다고 말합니다.

자지 마, 잠들지 마, 일하지 마라.

노동을 방해하지 마십시오.

잠들지 말고, 지붕으로 싸우고,

별과 같은 조종사로서.

잠들지 말고, 자지 마, 아티스트,

잠을 롭지 마십시오.

당신은 인질 시간입니다

포로의 영원성.

이미 창의력의 첫 해 동안, 폴 파트먼트는 삶의 산문의시에 완전히 드러난 재능의 특별한 측면을 보여줍니다. 사랑과 창의력의 의미에 대한 철학적 생각 :

이월. 잉크를 얻고 울게하십시오!

2 월에 의해 써라

멍청이가 비틀 거리는 동안

봄 검은 화상.

Boris Pasternak은 드문 단어와 표현을 그의 구절에게 소개했습니다. 덜 자주 단어가 사용되었을수록 시인을위한 것이 었습니다. 그 사람이 만든 이미지의 본질을 탐구하기 위해서는 그러한 단어의 의미를 이해해야합니다. 그리고 그들의 선택으로, 파스 테크는 큰 관심을 받았습니다. 그는 우표를 피하고 싶었고, 그는 "유혹 된"시적인 표현을 튕기 었습니다. 그러므로, 그의 구절에서는 오래된 단어, 희귀 한 지리적 이름, 철학자, 시인, 과학자, 문학 문자의 특정 이름을 만날 수 있습니다.

파스테르크의 시적인 스타일의 독창성은 특이한 구문으로 구성됩니다. 시인은 일반적인 규범을 위반합니다. 그것은 평범한 단어가 있지만 스탠자의 그들의 정렬은 특이한 것처럼 보입니다. 따라서시에는 우리에게서 세심한 독서가 필요합니다.

Posad에서, 다리가없는 곳

가지 않았다, 예 블리자드의 발효 만

밟은 발, 빠른 지구에서,

어디서 얼마나 살해되었는지, 잠자는 눈 ...

그러나 어떤 표현력은 그러한 구문 시적 텍스트를 제공합니다! 시에는 우리는 여행자에 대해 이야기하고, 포산에서 잃어버린 눈보라에 대해 경로의 절망감을 악화시킵니다. 여행자의 정신 상태는 평범한 단어를 이전하지만 불안감의 느낌, 혼란은시의 특이한 리듬에서 일종의 구문을 제공합니다.

폴 파트너의 원래와 협회. 그들은이 구조적이지만 정말로 신선한이게 정확하게 감사드립니다. 그들은 그가 어떻게 그를 보는지 정확하게 공개하는 묘사 된 이미지를 돕습니다. 시 "오래된 공원"에서는 "그루브가 무리가 나무에서 멀어지고있다"고 말합니다. 그런 다음 줄을 찾으십시오.

잔인한 고통은 싸움을 묶고 있습니다.

빛나는 바람, 강,

그리고 날아가는 아홉, 아홉,

검은 9 트로프.

이시의 모양의 행은 첫눈에 보이는 것보다 더 깊게 보일 수 있습니다. 시인은 3 회 비교를 사용합니다 : Graci - 9 트로프 - 항공기. 사실은 1941 년 독일 항공기가 나선을 날아갈 때, 그들의 스트로이는 9 개의 트레 프와 그레이어의 시인을 상기 시켰습니다. 파스테르크의 가사의 독창성은 복잡한 연관 계급으로 구성됩니다. 예를 들어, 정확하고 동시에 복합체로, 특별한 스트로크가 구과 맺는 숲에서 가열 공기의 느낌으로 전달됩니다.

주 광선. Treki 딱정벌레가있는 엉덩이,

유리 잠자리는 다시 뺨에있었습니다.

Merzanracky의 전체 숲이 있었고,

시계장에서 집게 밑에서.

시 Pasternak - 도로의시와 펼쳐지는 팽창. 이것은 폴 파트너가 "내 동생 - 인생"책에서시를 결정하는 방법입니다.

그것은 멋진 휘파람,

이것은 클릭 샘플 얼음입니다.

그것은 밤 냉장 잎,

이것들은 두 개의 나이트 잉글리시 싸움입니다.

그것은 달콤한 스토킹 완두콩입니다.

이것들은 블레이드에서 우주의 눈물이며,

그것은 원숭이와 피리에서입니다 -

피 가로는 침대에서 우박에 의해 낮아집니다.

모두. 그날 밤 찾아서 중요합니다

깊은 기반의 도나

그리고 그주는 정원으로 전달할 수 있습니다

떨리는 젖은 손바닥에 ...

"시의 결정"

구절에서, 파트먼트 락은 항상 말하지는 않지만 자연스러운 서정적 인 압력, 돌풍, 역동식조차도 깊이 자연스럽게 느끼지 않습니다. 그들은 영혼에 속성을 가지고 있으며, 기억 모서리에 붙어 있습니다. 파스 테국의 풍경은 인권과 동등한 권리에 존재합니다. 자연의 현상은 살아있는 존재와 같습니다 : 비가가 문지방, 뇌우, 위협적으로 건조되어 게이트를 위협합니다. 때로는 시인 자체가시를 쓸 것입니다 :

샤워 과정은 낱단에 더러워집니다

길고 길기 전에

당신의 곡물을 루핑으로 러시.

운율 거품에 분말.

깨끗한 순결은 팔로 던 (Pasternak)과 우주선 ( "우주선", "처음으로"에 대한 ", 북쪽"), 그리고 북쪽, 그리고 그들의 계곡과 소나무가있는 모스크바 근처의 시인의 친척, 광란의 뇌우와 문자열. 그 후, "초기 열차에", "걷거나 풍경의 끈은 시인의시를 침범하여 자연의 세계 앞에서 즐거움을 표명 할 것입니다.

삶을 통해 (특히 성숙하고 늦은 코스에서) Boris Pasternak은 자신과 매우 엄격하며 회복되고 때로는 자동 독자에서 불필요하게 절단되었습니다. 이것은 이해 될 수 있습니다. 시인은 항상 일하고 생각했다. 1940 년 이전에 기록 된 그의시와시를 읽고 다시 읽을 때, 우리는 그들에게 많은 신선하고 밝고 아름답게 발견됩니다.

초기시 Pasternak 상징의 뚜렷한 흔적 : 성운의 풍부함, 시간, 총 음조, 초기 블록을 연상시키는, 딸기, 그 다음 화이트 :

Smetile의 노력에서 하루를 오르지 마십시오.

침례 침대의 땅을 치료하지 마십시오.

그러나 지구처럼 지쳐서,

그러나 눈처럼, 나는 다른 일에 다시 떨어졌습니다.

이 줄은시의 초기 버전 "겨울 밤"이며 1928 년에 근본적으로 변환됩니다.

Svetlen의 입으로 휴일을 고치지 마십시오.

침례 침대의 그림자를 높이 마십시오.

겨울과 연기가 불빛의 땅에 무력하게됩니다

집에서 스트레칭, 범위.

모든 것이 여기에 있습니다. 진실한 시인은 여전히 \u200b\u200b여기에서 바쁩니다. "그러나 단계는 만들어지고 이것은 중요한 단계입니다.

시간이 지남에 따라 파스 테크의시가 명확 해지고 명확 해집니다. 새로운 음절은 "9 백 5 년제", "Schmidt 중위", "Specksky", 그 구절의 단순함과 자연성을 달성하기 위해 그는 전원에 대한 희귀 한 것을 만듭니다. 기회를 취득하고, 예술가들과의 진화는 매우 본질을 걷고 싶어하는 자연스러운 방법이었습니다.

내가 얻고 싶은 모든 것

본질까지.

직장에서, 방해를 찾아서,

무자비한 혼란에서.

흐르는 날의 본질 앞에.

그들의 이유 전에

기초 앞에, 뿌리에,

핵심 전에.

예술가는 이미지가 묘사를 움직이지 말아야한다고 믿었지만, 반대로, 그것을 가져오고,쪽으로 빼앗아 가지 않고 그것을 강제로 강제로 강제로합니다.

아이스 리버와 냉동 라벨,

맨손으로,

세포 가죽에 거울로서,

검은 하늘이 제기되었습니다.

영적인 대상 "Prose는"anne akhmatova ")가 시적 패브릭에 도입 된"anne akhmatova "("유명한 못생긴 추악한 ... ") 역사적인 진실에지지되는 역사적인 진리로"살아있는 "("유명한 추악한 ... ")에 대한 욕망입니다. 자연의 모든 것이 팔로먼트 욕망에 대해 간주하여 "불필요한 매너"로 표시된 학교에서 멀리 이동합니다.

유명한 못생긴 것.

그것은 바람에 맞지 않습니다.

아카이브를 시작하지 마십시오.

흔들리는 원고 위에.

단일 Sliculer가 아니어야합니다

다시 나가지 마라

그러나 살아 있고 살아야합니다

살아 있고 끝까지 만.

시 시인이 항상 확장되었으며 시인이 수년에 살면서 더 많은 확장의 측정과 형태를 취하기가 어렵고 마지막 책에 누워 있었던 최선이었습니다. " . "

자연, 평화, 우주의 캐시,

나는 긴 것을 봉사 할 것이다.

포옹 스털링 떨림

행복의 눈물로.

그러나, "if"가 부적절하고 비생산적 인 경우 " 우리가 운명을 완료하기 전에. 인생을 통해 시인은 여러 창조적 인주기를 통과 시켰으며, 여러 가지가 개체의 영적 세계의 이해의 이해의 나선을 나선하게 만들었습니다. Big Talent B. Pasternak의 인정은 1958 년 노벨상 상을 수상했습니다.

Boris Pasternak의 유산은 법적으로 20 세기의 러시아어와 세계 문화의 재무부를 제공합니다. 그것은시의 가장 까다 롭고 엄격한 감정가의 사랑과 인정을 얻었습니다. 이 유산을 아는 것은 긴급한 필요성, 임시 독서 및 인간의 뿌리가있는 문제에 대해 생각할 이유가됩니다.

Boris Leonidovich Pasternak은 소비에트 시대의 러시아시와 20 세기의 세계적인시에 필수적인 기여를 한 가장 큰 시인 중 하나입니다. 그시는 복잡하고 간단하고, 절묘한 것이며, 감정적이며 억제됩니다. 그녀는 사운드와 협회의 풍요 로움을 띠고 있습니다.
긴 지인과 현상은 예기치 않은 쪽에서 우리 앞에 나타납니다. 시적인 세계는 무관심하게 유지되는 것은 불가능하다는 것이 아닙니다. Pasternak의시는 유명한 아티스트의 가족에서 자란 시인의 사람을 반영한 것입니다. 구절의 첫 번째 단계에서 Boris Pasternak은 특별한 필기, 예술적 수단 및 기술의 특별한 시스템을 발견했습니다. 가장 일반적인 그림은 완전히 예상치 못한 시각적 각도로 그려져 있습니다.
그의시의 첫 번째 간행물은 1913 년을 나타냅니다. 내년에 시인은 세계에 첫 번째 컬렉션 "구름 속의 트윈"으로 나옵니다. 그러나 그의 초기 작품에, 폴 파트먼트는 비판적으로 그리고 이후의 많은 시가 철저히 처리되었다. 그 중에 그는 종종 중요하지 않고 인터럽트가 그리워하고 독자가 그들을 추측 할 수있는 논리적 연결을 위반합니다. 때로는 그분의 이야기의 주제를 부르지 않고 그에게 많은 정의를주지 않고, 존재하지 않고 누설 할 수없는 것을 적용합니다. 예를 들어, 그는 "악마의 기억"을 만들었습니다.
Pasternak은 일반적으로 완전한 헌신을 요구하는 강렬한 작업으로 시대에 대한 태도가 특징이 있다고 말합니다.
자지 마, 잠들지 마, 일하지 마라.
노동을 방해하지 마십시오.
잠들지 말고, 지붕으로 싸우고,
별과 같은 조종사로서.
잠들지 말고, 자지 마, 아티스트,
잠을 롭지 마십시오.
당신은 인질 시간입니다
포로의 영원성.
이미 창의력의 첫 해 동안, 폴 파트먼트는 삶의 산문의시에 완전히 드러난 재능의 특별한 측면을 보여줍니다. 사랑과 창의력의 의미에 대한 철학적 생각 :
이월. 잉크를 얻고 울게하십시오!
2 월에 의해 써라
멍청이가 비틀 거리는 동안
봄 검은 화상.
Boris Pasternak은 드문 단어와 표현을 그의 구절에게 소개했습니다. 덜 자주 단어가 사용되었을수록 시인을위한 것이 었습니다. 그 사람이 만든 이미지의 본질을 탐구하기 위해서는 그러한 단어의 의미를 이해해야합니다. 그리고 그들의 선택으로, 파스 테크는 큰 관심을 받았습니다. 그는 우표를 피하고 싶었고, 그는 "유혹 된"시적인 표현을 튕기 었습니다. 그러므로, 그의 구절에서는 오래된 단어, 희귀 한 지리적 이름, 철학자, 시인, 과학자, 문학 문자의 특정 이름을 만날 수 있습니다.
파스테르크의 시적인 스타일의 독창성은 특이한 구문으로 구성됩니다. 시인은 일반적인 규범을 위반합니다. 그것은 평범한 단어가 있지만 스탠자의 그들의 정렬은 특이한 것처럼 보입니다. 따라서시에는 우리에게서 세심한 독서가 필요합니다.
Posad에서, 다리가없는 곳
가지 않았다, 예 블리자드의 발효 만
밟은 발, 빠른 지구에서,
어디서 얼마나 살해되었는지, 잠자는 눈 ...
그러나 어떤 표현력은 그러한 구문 시적 텍스트를 제공합니다! 시에는 우리는 여행자에 대해 이야기하고, 포산에서 잃어버린 눈보라에 대해 경로의 절망감을 악화시킵니다. 여행자의 정신 상태는 평범한 단어를 이전하지만 불안감의 느낌, 혼란은시의 특이한 리듬에서 일종의 구문을 제공합니다.
폴 파트너의 원래와 협회. 그들은이 구조적이지만 정말로 신선한이게 정확하게 감사드립니다. 그들은 그가 어떻게 그를 보는지 정확하게 공개하는 묘사 된 이미지를 돕습니다. 시 "오래된 공원"에서는 "그루브가 무리가 나무에서 멀어지고있다"고 말합니다. 그런 다음 줄을 찾으십시오.
잔인한 고통은 싸움을 묶고 있습니다.
빛나는 바람, 강,
그리고 날아가는 아홉, 아홉,
검은 9 트로프.
이시의 모양의 행은 첫눈에 보이는 것보다 더 깊게 보일 수 있습니다. 시인은 3 회 비교를 사용합니다 : Graci - 9 트로프 - 항공기. 사실은 1941 년 독일 항공기가 나선을 날아갈 때, 그들의 스트로이는 9 개의 트레 프와 그레이어의 시인을 상기 시켰습니다. 파스테르크의 가사의 독창성은 복잡한 연관 계급으로 구성됩니다. 예를 들어, 정확하고 동시에 복합체로, 특별한 스트로크가 구과 맺는 숲에서 가열 공기의 느낌으로 전달됩니다.
주 광선. Treki 딱정벌레가있는 엉덩이,
유리 잠자리는 다시 뺨에있었습니다.
Merzanracky의 전체 숲이 있었고,
시계장에서 집게 밑에서.
시 Pasternak - 도로의시와 펼쳐지는 팽창. 이것은 폴 파트너가 "내 동생 - 인생"책에서시를 결정하는 방법입니다.
그것은 멋진 휘파람,
이것은 클릭 샘플 얼음입니다.
그것은 밤 냉장 잎,
이것들은 두 개의 나이트 잉글리시 싸움입니다.
그것은 달콤한 스토킹 완두콩입니다.
이것들은 블레이드에서 우주의 눈물이며,
그것은 원숭이와 피리에서입니다 -
피 가로는 침대에서 우박에 의해 낮아집니다.
모두. 그날 밤 찾아서 중요합니다
깊은 기반의 도나
그리고 그주는 정원으로 전달할 수 있습니다
떨리는 젖은 손바닥에 ...
"시의 결정"
구절에서, 파트먼트 락은 항상 말하지는 않지만 자연스러운 서정적 인 압력, 돌풍, 역동식조차도 깊이 자연스럽게 느끼지 않습니다. 그들은 영혼에 속성을 가지고 있으며, 기억 모서리에 붙어 있습니다. 파스 테국의 풍경은 인권과 동등한 권리에 존재합니다. 자연의 현상은 살아있는 존재와 같습니다 : 비가가 문지방, 뇌우, 위협적으로 건조되어 게이트를 위협합니다. 때로는 시인 자체가시를 쓸 것입니다 :
샤워 과정은 낱단에 더러워집니다
길고 길기 전에
당신의 곡물을 루핑으로 러시.
운율 거품에 분말.
깨끗한 순결은 팔로 던 (Pasternak)과 우주선 ( "우주선", "처음으로"에 대한 ", 북쪽"), 그리고 북쪽, 그리고 그들의 계곡과 소나무가있는 모스크바 근처의 시인의 친척, 광란의 뇌우와 문자열. 그 후, "초기 열차에", "걷거나 풍경의 끈은 시인의시를 침범하여 자연의 세계 앞에서 즐거움을 표명 할 것입니다.
삶을 통해 (특히 성숙하고 늦은 코스에서) Boris Pasternak은 자신과 매우 엄격하며 회복되고 때로는 자동 독자에서 불필요하게 절단되었습니다. 이것은 이해 될 수 있습니다. 시인은 항상 일하고 생각했다. 1940 년 이전에 기록 된 그의시와시를 읽고 다시 읽을 때, 우리는 그들에게 많은 신선하고 밝고 아름답게 발견됩니다.
초기시 Pasternak 상징의 뚜렷한 흔적 : 성운의 풍부함, 시간, 총 음조, 초기 블록을 연상시키는, 딸기, 그 다음 화이트 :
Smetile의 노력에서 하루를 오르지 마십시오.
침례 침대의 땅을 치료하지 마십시오.
그러나 지구처럼 지쳐서,
그러나 눈처럼, 나는 다른 일에 다시 떨어졌습니다.
이 줄은시의 초기 버전 "겨울 밤"이며 1928 년에 근본적으로 변환됩니다.
Svetlen의 입으로 휴일을 고치지 마십시오.
침례 침대의 그림자를 높이 마십시오.
겨울과 연기가 불빛의 땅에 무력하게됩니다
집에서 스트레칭, 범위.
모든 것이 여기에 있습니다. 진실한 시인은 여전히 \u200b\u200b여기에서 바쁩니다. "그러나 단계는 만들어지고 이것은 중요한 단계입니다.
시간이 지남에 따라 파스 테크의시가 명확 해지고 명확 해집니다. 새로운 음절은 "9 백 5 년제", "Schmidt 중위", "Specksky", 그 구절의 단순함과 자연성을 달성하기 위해 그는 전원에 대한 희귀 한 것을 만듭니다. 기회를 취득하고, 예술가들과의 진화는 매우 본질을 걷고 싶어하는 자연스러운 방법이었습니다.
내가 얻고 싶은 모든 것
본질까지.
직장에서, 방해를 찾아서,
무자비한 혼란에서.
흐르는 날의 본질 앞에.
그들의 이유 전에
기초 앞에, 뿌리에,
핵심 전에.
예술가는 이미지가 묘사를 움직이지 말아야한다고 믿었지만, 반대로, 그것을 가져오고,쪽으로 빼앗아 가지 않고 그것을 강제로 강제로 강제로합니다.
아이스 리버와 냉동 라벨,
맨손으로,
세포 가죽에 거울로서,
검은 하늘이 제기되었습니다.
영적인 대상 "Prose는"anne akhmatova ")가 시적 패브릭에 도입 된"anne akhmatova "("유명한 못생긴 추악한 ... ") 역사적인 진실에지지되는 역사적인 진리로"살아있는 "("유명한 추악한 ... ")에 대한 욕망입니다. 자연의 모든 것이 팔로먼트 욕망에 대해 간주하여 "불필요한 매너"로 표시된 학교에서 멀리 이동합니다.
유명한 못생긴 것.
그것은 바람에 맞지 않습니다.
아카이브를 시작하지 마십시오.
흔들리는 원고 위에.
단일 Sliculer가 아니어야합니다
다시 나가지 마라
그러나 살아 있고 살아야합니다
살아 있고 끝까지 만.
시 시인이 항상 확장되었으며 시인이 수년에 살면서 더 많은 확장의 측정과 형태를 취하기가 어렵고 마지막 책에 누워 있었던 최선이었습니다. " . "
자연, 평화, 우주의 캐시,
나는 긴 것을 봉사 할 것이다.
포옹 스털링 떨림
행복의 눈물로.
그러나, "if"가 부적절하고 비생산적 인 경우 " 우리가 운명을 완료하기 전에. 인생을 통해 시인은 여러 창조적 인주기를 통과 시켰으며, 여러 가지가 개체의 영적 세계의 이해의 이해의 나선을 나선하게 만들었습니다. Big Talent B. Pasternak의 인정은 1958 년 노벨상 상을 수상했습니다.
Boris Pasternak의 유산은 법적으로 20 세기의 러시아어와 세계 문화의 재무부를 제공합니다. 그것은시의 가장 까다 롭고 엄격한 감정가의 사랑과 인정을 얻었습니다. 이 유산을 아는 것은 긴급한 필요성, 임시 독서 및 인간의 뿌리가있는 문제에 대해 생각할 이유가됩니다.

음악

집은 칼란카처럼 상승했습니다.

밀폐 된 석탄 계단에

피아노 두 명의 거점을 운반했다

벨 타워의 종로.

그들은 피아노를 끌었다

도시 바다 와이드

스 르 슐랄의 계명과 마찬가지로

돌 플레이트에.

거실 도구에서,

그리고 휘파람, 소음, 가마,

전설의 바닥에있는 물에서와 같이,

아래층은 발 아래에 남아있었습니다.

6 층의 세입자

나는 발코니에서 땅을 바라 보았다.

마치 그녀의 지주의 손에있는 것처럼

그것은 합법적입니다.

내부로 돌아 오면 그는 연주했습니다

다른 사람의 놀이가 아니라,

그러나 당신 자신의 생각, Khoral,

교류 대량, 으르렁 거리는 숲.

NES의 즉흥 연락처.

샤워하에있는 가로 레벨, 바퀴의 노크,

거리의 삶, 싱글의 운명.

그래서 밤에는 촛불이났습니다

이전의 천주가 간단합니다

나는 꿈의 쇼팽을 썼다

검은 핀릿에.

또는 전 세계 앞에서

세대 4,

도시 아파트의 지붕에

뇌우 덜컹 거리는 걷기.

또는 온실 홀

안녕 비고 흔들어서

Teakovsky가 흔들리기 전에

Fate Paolo와 Franchenka.

늦은 가사 Boris Pasternak 기능

한 방향이나 다른 방향이나 다른 방식 으로든의 창의력에 관한 많은 연구에서, 나는 시인의 "초기"창의력이 "나중에"더 간단하다는 판단을 만났습니다. "초기"파스테르크는 자신을 찾고 있었고 "늦게"발견되었습니다. 초기 작업에서 많은 이해력이 높은 의도적으로 복잡하고 나중에 "단순함의 전례가 없었습니다."

작가, 시인, 예술가의 창의적인 경로는 여러 단계에서 일어납니다. 그리고 그것은 항상 단순한 복합체에서 복합체에서 복합체까지의 방식이 아닙니다.

깊은 곳이나 그 반대로

"늦은"파티 테크 ( "초기 열차"- "걷는 경우") - 그것은 발현을 새로 만들기위한 새로운 수단을 발견 한 사람들입니다. 초기 작품에서 이미지는 개별 언어 기금을 사용하여 주로 생성 된 것으로, 시인은 주로 일반 언어 단위를 주로 즐깁니다.

Storika Poems는 매우 다양합니다. 스탠자는 4 개 (최대 10 구절의 특성이 가장 특징 인 스탠자의 성질)를 포함 할 수 있습니다.뿐만 아니라 길고 짧은시의 조합에서도 있습니다. 통합 일반적인 아이디어, Stanza 반드시 완성되지 않고 때로는 다음과 같은 구문과 의미 론적 기간이 있습니다. 예를 들어,시, "봄 다시 봄", "크리스마스 스타", "봄 스타", "봄 스타"의 시점에서 이것을 알아 차렸다. 여기에 있습니다 : "빌어 먹을 빌어 먹을"- 6-8-6-7-10시. 가장 흥미로운 점은시의 물건과 주제의 크기와 주제 사이의 연결을 추적하는 것이 매우 어렵다는 것입니다. 또한 그 제안의 구문 구조로 구조의 크기의 상관 관계에서 어떤 패턴을 도출하는 것도 어렵습니다. 예를 들어, "빌어 먹을"시와의 왈츠 "시의 두 번째 부분은 두 문장으로 구성된 옥타브입니다. 4 구절에 "위치"입니다.

웅장 함은 전력보다 높습니다

Tschi, Serpia, Belil,

푸른, 펀치 및 금

Lviv와 댄서, 라이오 네 스 및 프란타 티아.

블라우스의 Rereame, 문 노래,

ryiv karapusov, 어머니의 웃음,

날짜, 책, 게임, Nougat,

바늘, 깔개, 점프, 달리기.

이 구절은 늦은 Pasternak의 구문의 특징 중 하나의 예를 보여줍니다. 단일 유지 문장의 긴 체인의 소비. 여기서 저자는 흥미로운 스타일 리셉션을 사용합니다 : 하나의 스탠자에 멀티 테크와 넌센스의 혼합. Stanza 전체가 왈츠 (뮤지컬 크기 "3 넷째")의 리듬을 모방하고 Stanza의 상반기 (다층의 비용)에서 템포가 침착 한 다음 두 번째 비 노동 조합에서 - "Wallside"Stanza의 절반은 마지막 두 구절에서 최대에 도달하면 가속화됩니다. 세 번째 Stanza에서 :

이 불길한 달콤한 타이가

사람들과 사물이 평등 한 발.

이 붕소 맛있는 설탕에 따르면

루트의 판잣집의 모양에.

섬세함에서 싫증이났다. 크리스마스 트리 땀에

접착제와 바니시 음료 어둠, -

첫 번째와 네 번째 문장이 꼬여 있고, 두 번째는 불확실한 개인적, 세 번째 비인입입니다.

늦은 파스테르크의 구문은 문장의 균일 한 구성원 목록의 디자인의 특징입니다. 후자는 언급 된 통화와 외부 유사성을 가지고 있습니다. 예 :

여기 그는 불화가 부족합니다

나는 거리 굴곡을 위해 갔다.

흔들리는 돌 쿠바

서로 거짓말

포스터, 틈새, 지붕, 파이프,

호텔, 극장, 클럽,

가로 레벨, 사각형, 벌크 입술,

야드, 게이츠, 방,

물약, 계단, 아파트,

모든 열정은 게임을합니다

세계의 변화의 이름으로.

("여행").

제 의견으로는이 무의미제 의이 예는 시인이 표현을 생성하기 위해 사용되는 열거를받는 것과 유사합니다. 바깥쪽으로, 다기능 수신은 내부적으로 하나의 패턴을 복종시킵니다 : 다양한 주문의 일의 한 줄로 결합됩니다.

NES의 즉흥 연락처.

밤, 불꽃, 천둥 발배,

바퀴의 샤워 휠 아래의 가로 레벨,

거리의 삶, 싱글의 운명.

("음악").

한 행에 연결된 다양한 개념은 다각적 인 현실 패턴을 만듭니다. 다양한 유형의 인식이 활성화됩니다.

표현 연장의 유사한 효과는 이기종 개념의 한 행에서 (롤링) 할 때뿐만 아니라 밝아지는 anathematics가 나타나는 경우에도 관찰됩니다. 예 :

수세기, 모든 꿈, 모든 세계의 모든 생각

모든 미래의 갤러리와 박물관,

요정의 모든 장난, 마술사의 모든 경우,

세상의 모든 나무, 모든 아이들의 모든 꿈.

( "크리스마스 스타").

"늦은"시에서는 Pasternak가 배기 가스, 입문 및 플러그인 구조물을 사용하기 위해 초기 가사의 특징을 충족시킵니다.

당신의 발, 예수님,

무릎에 대한 oprises,

나는 어쩌면 배우는 것을 포옹 할 것입니다

십자가 4 mohed bar.

그리고 감정은 체중 감량, 몸에 가고,

매장 준비.

( "Magdalene i").

구문 디자인은 확장 된 비교 또는 은유로 복잡 할 수 있습니다.

태양이 앉아서 술에 취해집니다

출판, 투명의 목적으로

창문을 통해 생각

빵과 브랜디 한잔.

(" 겨울 방학").

이것은 Parsnik 저장소에 전형적입니다. 그것의 은유 성이 불균일하게 분포됩니다. 첫 번째 문장에서 태양이 앉아 - 두 번째 - 배포 된 은유를 두 번째로 지정합니다. 흔적의 조직의 결과는 부피가 큰 구문 디자인입니다. 첫 번째 문장은 은유화 개체의 지정이며, 은유의 주제를 설정합니다.

그러나 Stanza도 구문이나 구문도 독립적 인 것들이 있으며, 물건과 제안의 건설에서 패턴이 부족한 것으로 확인됩니다.

중앙 테마는 B. Pasternak의 모든 일을 통과 한 중앙 테마입니다. 객체, 현상, 감정의 현실 세계입니다. 시인은이 세상의 제 3 자 관찰자가 아니 었습니다. 그는 세상과 자신이 전체적으로 생각했습니다. 저자의 "i"는이 방해받지 않는 전체의 가장 활동적인 부분입니다. 그러므로, 폴 파트 나크의 일에서, 내부 경험은 주관적인 인식을 통해 세계의 외부 그림 인 세계의 외부 그림을 통해 종종 주어진다. 이것들은 저자의 "I"의 상호 의존적 인 종류의 종류입니다. Pasternak의 창의력 인격화의 특성과 대부분의 은유와 비교를 투과합니다.

"초기"파스테르크는 은유학과 구문의 복잡성을 비난했다. 늦은 직장에서, 복잡성은 주로 의미 론적입니다.

Pasternak의시는 더 쉬워지지 않았지만 선조가되었습니다. 다단계 경로에 의해 주목이 없을 때이 구절에서는 외부 적으로 친숙한 언어를 위해 "숨겨진"이되는 은유를 놓치지 않는 것이 중요합니다.

늦은 기간의 가사에서는 구문적인 동영상 및 구어체 구문이 종종 발견됩니다. 이것은 연구자들에 따르면 "초기 열차"주기의 특히 특히 특징적인 특징이며 "New", "Simple"Pasternak을 시작했습니다.

창의성 초기 기간 동안, 간질적이고 책 어휘의 일반적인 배경에 시적 맥락에서의 콜로큐어 어휘를 사용하면 표현력이 증가 함, 인식의 놀라움을 증가 시켰습니다. 늦은 사이클에서, 구어체 어휘의 사용은 상황의 현실이나 영웅의 음성 특성을 재현하기 위해서는 대부분 자주 필요합니다.

늦은 가사에서 Pasternak에서 사용하는 FIRGALLORICTING은 수정되고 변경되지 않은 두 그룹으로 나눌 수 있습니다. 두 그룹 모두 다른 스타일 러시아 저장소의 구문 단위가 포함됩니다.

chasm에서 chraseological 단위를 변경했습니다

업데이트 된 의미와 변하지 않은 Lexico- 문법적 조성이있는 어구	그녀는 극단적 인 나라에서 겨울을 얻는 기적을 비밀로 생각합니다 ...
의미 및 구조물 및 업데이트 된 Lexico-Grammatical 측의 보존 된 주요 특징을 가진 구문 단위	둘 다 슬리밍하면 뼈와 함께 갈망이됩니다. 그것과 올해는 전체 그릇을 살 것입니다.
구문 조합, 데이터의 무료 조합으로	당신은 그 결과를 얻지 못했던 시대와 같이 지상에서 그것을 당깁니다.
개별 예술. 기존의 구문 모델에 따라 생성됩니다.	그리고 일몰의 불이 냉각되지 않았습니다. 그런 다음 플레이어의 벽에대로 죽음의 저녁이 불쾌했습니다.
두 개의 어법을 병합하십시오	어떻게 든 황혼의 Tiflis에서 나는 겨울에 멈춰 섰다.
의미 적으로 닫힌 구문의 한 맥락에서의 연결	갑자기 게임의 소음, 트랩 춤, 타르타라라에 떨어지는, 물에서처럼 서둘러 ...

가능한 한 많은 예술적 업무에 따라 Lexico-grammatical 및 syntactic 설계에서 중요한 변화로 표현되는 가능한 한 개별적으로 개별화됩니다.

"상승 할 때"- 전체적으로시의 책

시의 "걷는시"(1956-1959)는 창의력을 완성합니다. 폴 파트너. 더 중요한 것은 시인의 창의성, 전임자와 동시대인의 창의력을 계획하는 언어 적 이해를 더 중요합니다.

문제와 관련하여 두 가지 요소에 관심이있을 것입니다 :이 책의 복합 주문 및 주제별 화합뿐만 아니라 시적인 세계의 일치, 그의 예술적 시스템.

1957 년 11 월 B. Pasternak은시의 순서를 결정하고 Epigraph에 입장했습니다. 이것은 시인이 책을 독립적 인 유기체로 생각한다는 직접적인 증거입니다. 3 구절의 조직 역할에서 시인은 자신을 지적했다 : 이것은 내가 걷고 싶은 모든 것에서이 초기시의 poem-credo "..."; 그런 다음 전체 책이 지명 된 이름으로 삶과 시인의 선회 지점을 반영하고 늦은 파스 테 락의 간단한 사람들이 분리되는 이름으로 "웃을 때"웃을 때 "를 정확하게 만듭니다. 시간이 지배적 인 최종 - "단수"는 주요 폴 파트너 중 하나입니다. 첫 번째시에는 책의 모든 주제가 하나의 신경질 매듭으로 폐쇄되면 책의시의 각시와 어휘 적으로 연결됩니다.

다른 모든시의 순서는 중요합니다. 이 책의 복잡한 다중 레벨 구성에서, 그러한시의 대칭 부문은 "창의력 - 시간"중 두 부분이 업데이트 된 각각의 대칭 부문이 분명하다. 센터 - 6시, 유나이티드 테마 "창의력": "잔디와 돌", "밤", "바람", "병원", "음악", "음악". 이 6 개의시는 풍경주기에 의해 액슬링됩니다 : 비 겨울과 겨울. 그 차례로, 미래가 시인에 대한 시간 주제로 미래가 발행되었으며, 그 주제는 시인 자신에 의해 공식화 된 주제가 있습니다. "나는 계속 지속적으로 지속적으로 서있는 모든 것의 유용성에도 불구하고 우리의 눈 앞에서 우리가 계속 듣고 읽고 읽는 것은 더 이상 다른 것이 없으며, 이미 통과하고 일어났습니다, 거대한 군대, 끝이 끝나고 통과되었습니다. 훌륭하게 대형, 비어 있고 비어있는 장소를 새롭게하고 아직 아직 ... "

명명 된 각 사이클에는 내부 구조가있는 내부 구조가 있습니다. 그리고이 모든 복잡한 디자인은 분명히 전기 사건의 특정 시퀀스를 반영합니다.

두 가지 원칙은 우리에게 주요한 파티먼크의 시적 세계, 형상 및 언어 시스템의 시적 세계를 조직합니다. 둘 다 시인에 의해 간접적으로 공식화됩니다. 현상, 이미지, 단어의 나누기의 첫 번째 원리; 두 번째 원리는 다른 화합물, 다른 먼, 비 좌표의 화성입니다.

업데이트 현상, 이벤트, 물건, 개체. 그들은 대비, 때로는 상호 배타적 인 특성을 가질 수 있습니다. 시간이 비 정지 ( 어쩌면 해가 아마도 눈과 같은 눈과 같은 것 같아야합니다.), 그리고 심지어 잠시 동안 영원에 뻗을 수 있습니다 ( 지난 날 더 오래짐마자 시간, 무한하고 무한히, 그래서 영원히 insomnitz 성도, 스키 니키, 킹스의 깜박 거리는 크라운에서 내부에서 봐 ...)하지만 특정 경계, 프레임 워크, 모양에서 결론지었습니다.

이미지는 분리되거나 시각적으로 또는 구두로 똑같은 것입니다 : 분리 된 것처럼 두 번 호출되고,이 효과를 얻기 위해 트레일이나 표현식 스타일리스트를 복제 할 수 있습니다.

단어 나 구가 두 개 이상의 값에서 동시에 분할되어 끊어집니다.

단어 양식이 분열되어 동시에 두 개의 문법적 값을 가질 수 있습니다.

두 번째 원칙은 "융합"에서 나타납니다.

현실 현상의 평범한 의식에서 이혼했다 (트레일의 건설을 근대)

언어 현상의 평범한 의식에서 이혼 (산문 및 시적 연설; 다양한 스타일 러시아어)

시적인 현상의 평범한 의식에서 이혼했다.

I. 파스 테라크 경로의 사람과 평화는 전통적으로뿐만 아니라 특별한 것입니다. 사람들처럼, 옷을 입는 것, 옷을 입고, 사람과 같은 물리적 또는 심리적 국가를 겪고 있습니다. 또한 일반적으로 인간의 현상을 일으키는 상태 일 수 있습니다. 현상은 인간 관계뿐만 아니라 때로는 사람과 함께, 때로는 사람을 평가하고, 이는 상호 평가가 될 수 있으며, 사람은 내부에서 자연의 상태를 느낄 수 있습니다. 그럴 가능성이있는 일상화, 형태를 취득하거나 드럼 묻는 것입니다. 자연 현상이나 구조물의 상태를주는 구체화 및시. 기초가 주제에 내재되지 않은 표지판을 기반으로하지만 처음부터 비교를 기반으로하는 기준을 기반으로하는 경우 특히 급격한 상처가 급격히 급격합니다.

ii. Pasternak에서의 신속한 산문과시는 상호별 : "시는 산문에 대한 산문"(Likhachev)

산문의 느낌의 제한 장력은 가사, 부품의 정확성, 서사 산문에서 구문 구조의 단순성으로 인한 것입니다.

산문과의 화재는 특히 시행되지 않은 어휘, 깜짝, 쓸모없는 또는 지역적 단어를 서정적 인 구절에서 나타냅니다. 이러한 모든 축소 된 층은 책, 시적 또는 고도로 표현력있는 어휘와 대조를 가지지 않으며, 어휘의 명확한 우세가 "높지 않음"의 명확한 우세로 "시적 성명서의 한 층에 배치됩니다".

단순함과 "이해"는 시인이 관찰되지 않는 것처럼 언어 "오류"와 마찬가지로 숨겨져 있습니다. 그러나 그들이시에 말 그대로 침투 한 사실은 그들이 파스 테르크에 대한 인식이 있음을 나타냅니다. 이것들은 일반적으로 일반적인 호환성을 위반하는 것과 관련된 "실수"입니다.

의미 론적 조합의 위반은 종속 단어를 다른 단어의 구체적으로 관련된 값으로 대체하는 경우 가장 지속적이며 대체 단어는 단어에서 대체 된 한 의미 행렬과 다른 행에서 단어에서 자유롭게 선택됩니다. 또한 균질 한 시리즈의 구조도 있으며, 한 단어가있는 단어를 사용하여 하나의 종속 단어가 표준에 해당하는 것으로, 다른 하나는 그것을 방해합니다.

구문 조합의 장애는 대개 단어가있는 종속 명사의 낮추거나 종속 명사의 제형으로 인해 가장 끊임없이 그러한 제어가 없어도 그러한 제어가 없습니다.

iii. 전통적이고 비 전통적인 시적 현상의 상처는 시적 이미지의 예와 찬성 문자열에 단어를 연결하는 방법에 대한 예를 들어 추적 할 수 있습니다. Pasternak의 계속되는 단어의 압착 또는 연관성 의사 소통에 기초하여 시적 문자열을 구축하는 전통. 그러나 활성은 엉덩이 관계가되며, 이는 비 유적으로 볼 수 있습니다. 다른 것과 관련이없는 문자열의 각 단어는 "작동"이미지에 "작동합니다".

따라서 책의 일치는 고려 된 원칙의 일치로 인한 조성의 무결성으로부터 자랍니다. 또한 시각적 기술의 일치에 기반합니다. 문학에서, 플라스틱 예술을 통한 폴 파트먼트시의 기관은 조각, 건축, 그림을 기록했다. 파티 테 락 (Pasternak)의 창조적 인 워크샵, 전망의 움직임은 움직임에 반영되어 움직임 보고서의 지점이 정확하게 표시되어 있으며, 그 방향은 일반적으로 모호한 각도로 표시됩니다. 강사의 세부 사항이 그려져 있습니다 : 단풍 나무의 별도의 두꺼운 지점은 나비가있는 것, 지점에 하나의 도토리 매달게가 있고, 한 마리의 새가 암캐에 튀어 나와 링 링 크롤링과 오르막을 덮고 있습니다. 사실 고정, 세부 사항 의미. 연극 협회는 시각 그림에 포함되어 있습니다 : 풍경, 의상, 포즈.

대조적으로, 세계가 제시하는 것처럼 서정적 영웅은 시각적으로 제시되지 않으며, 그 존재는 높은 강도, 입자, 노동 조합, 모달 추정을 통한 소개 구조의 지배적 인 어휘에 의해 표현 된 사건, 상황, 조경의 평가를 통해 전송됩니다. 값, 인과 통신 이벤트를 나타내는 구문 요소. "독립적 인 존재로 일어난 Meyonynia 왕국은 파스 테르 뱅 파트너 락 (Pasternak Pasternak)이라고 불렀습니다. Jacobson. 와 서정적인 영웅의 이미지의 익명의 구조에 대한 필수 설명 우리는 Pasternak 자체를 찾습니다. 절대로, 이제까지 가장 위엄없는 행복의 순간에 심지어, 심지어, 흥미롭고 흥미롭고 세계의 일반적인 모델링의 즐거움, 전체 그림에 대한 책임감, 전체 우주에 대한 전체 스펙터스의 아름다움. ( "닥터 zhivago").

간단한 전기 기준.

2 월 10 일, 1890. - 예술가의 가족의 출생 L. o. Pasternak. 어머니 - 피아니스트 R.I. Kaufman. 어린 시절 - 음악 수업, 작곡가 스크리브인과의 지문.

1909 년 - 모스크바 대학교의 역사적 및 철학적 교수진 입장.

1908-1909. - 시인과 아티스트 유의 시인 그룹에 참여합니다. P. Anisimov. 이 년 동안 Musaket의 출판사 주변에 그룹화 된 서클과의 심각한 의사 소통.

1912 g.vesna. - 독일 고전 교수로부터 철학을 연습하기 위해 Marburg 대학의 독일 대학에 한 학기 여행.

1913 년 - 모스크바 대학의 끝.

1913 년 - 가사 그룹의 알마 락에서 처음으로 Pasternak시를 발표했습니다.

1914 년 - 첫 번째 컬렉션 "구름에있는 트윈", 머리말 Aseeva.

혁명적 인 사전 - 미래 지향적 인 그룹 "원심 분리기"에 참여하십시오.

1917 년 - 두 번째 컬렉션을 "장벽 위에"게시했습니다.

1922 년 - 컬렉션이 나오고, 파스 테크를 영광으로 가져 왔습니다 - "여동생은 인생입니다.

20 대 - Mayakovsky, Aseev와의 우정, 부분적으로 문학 협회와의 관계로 인해 "LEF".

1916-1922. - "주제 및 변형"의 컬렉션.

1925-26. -시 "9 백 5 년."

1929-27. -시 "Schmidt 중위".

1925 년 - 산문 "루버스의 어린 시절"의 첫 번째 컬렉션.

1930. - 자서전 학적 산문 "보안 등급".

1932 년 -시의 책을 "두 번째 출생"

1934 년 - 소련 작가의 최초의 모든 조합 의회에서의 Pasternak의 공연은 이후, 그 후에 그것은 폴 파트너의 장시간 인쇄를위한 시간입니다. 시인은 셰익스피어, 괴테, 쉴러, 클레이 스, 러시아, 빌라 (으)로 번역에 종사하고 있습니다.

1945 년 - 컬렉션 "초기 열차에서".

1946 년 2 월 6 일 - 소설의 첫 번째 언급.

1946 년 8 월 3 일 - Peredelkino의 첫 번째 장에서 Dacha에서 파티 테크를 읽습니다.

1954 년 - 잡지 "배너"에서 인쇄 된 "Zhivago 박사"에서 10 개의시에 인쇄되었습니다.

1955 년 말 - 소설 "Zhivago 박사"의 텍스트의 최근 변경.

1957 년 - 이탈리아에 게시 된 로마 "Zhivago"출판.

1957 년 - 자서전 학적 산문의 창조 "사람과 조항".

1956-1959. - 마지막 컬렉션을 만들 때 "프레임"을 만듭니다.

1958 년 10 월 23 일 - Pasternak 노벨상 수상 노벨위원회의 결정;

이 나라의 에칭 때문에 작가의 실패.

1987 년 - 작가는 USSR의 작가들의 조합에서 독점적으로 복원됩니다.

1988 년 - 로마 "Zhivago 박사"는 잡지 "새로운 세계"에서 처음으로 우리 나라에서 나왔습니다.

소개

XIX의 나이는 Tyutchev의 얼굴에도 "개인 소송"을 덮었던 Lermontov의 얼굴에서도 순서, 조화 및 완벽 함, 심지어 elysius에서 하루와 밤을 운반하고있는 것에도 불구하고 낮과 밤은 하나님의 높이에서 세계를보고 있습니다. 세계의 완성을 두십시오 - 작업은 무엇입니까? XX의 세기는 반대쪽 인 것처럼 보입니다 ... 테두리가 옮겨졌습니다. 주문 ... 누가 그와 일어 났습니까? 마음은 평소, 롤드 레일에서 이동합니다. 나는 뒤집기를 원했고, 모든 것을 거꾸로 굴러 갔다. 지식은 힘을줍니다. 우리는 더 강합니다. 우리 군대의 한계는 어디에 있습니까? 이 제한을 이름을 지정할 권리가있는 사람은 누구입니까? 그리고이 물결에 얼마나 끔찍한 지. 그리고 그것을 다시 태어나다면 그것을 얻는 방법은 무엇입니까? 그리고 당신은 당신의 완벽을 재 잘 끌 수 있습니다. ... 그 없이는 어떻게 지내십니까? 그 안에없는 곳은 어디입니까? 세상은 훌륭합니다!

Pasternak 그의 말씀의 윌은 도시, 행성, 유니버스의 혼돈 세계를 연결합니다. 세상은 혼란스럽고 동시에 동시에 붕괴되고 있습니다. Pasternak Poetry - 연결 조각을 연결합니다. 그녀는 아파트를주지 않는 솔기의 흐름입니다. 그의시는 흐르지 않지만 동맥에서 혈액과 같은 멍청이로 날아간다. 그러나 모든 이후에 우주의 리듬을 느꼈다. 이 리듬을 듣는 더 가깝게, 더 명확한, 당신이 전 세계에서 더 많이 운전하고 있습니다. 세계의 에너지는 당신에게 처방되고, 당신은 그녀를 흡수하고 단어를 에너지로 변화시킵니다.

Pasternak - Xih와 20 세기의 합성. 그의 숲 한계, 매혹적인 덤불, 잠자는 달리, 황혼 밤은 Mayakovsky의 기념비적 인 것이 아니라 대중과 그림을 그리는 것이 아닙니다. 이것들은 세부 정보와 세부 사항입니다. 방울의 분율이고, Konotoschye의 고드름은 열차의 철분과 비교되지 않습니다. 파스 테라크의 상세한 세계는 "잔디와 꽃의 부드러운 숨결"에서 장미의 냄새가있는 태초 세계의 취약성이 아닙니다. 그리고 Azure Night는 기쁘게 생각합니다. 푸시킨의 즐거움과 모든 Lermontov에 대한 외계인은 새들의 스키머 핥기, 격노, 다양한 계곡, 웨이브 버스트, 날개 흔들림, 모든 것에 대한 대화가 취소됩니다.

내 작품의 목적은 Pasternak의 늦은 가사의 기능을 고려하고 시인의 창의력의 기간 간의 차이를 찾아서 걷는 시점의 마지막주기의 스타일 및 주제 측면을 자세히 설명하는 것입니다.

시의 짧은 분석 "음악"

그는 "어려운"시인으로 간주되기 때문에 시시를 읽습니다. 그러나 나는 시인의 늦은시 중 하나를 분석하려고 노력할 것입니다 - "음악".

폴 파트너의 세계는 원래 가야합니다. 그의 첫 번째 부름은 음악, 그는 삶을 기울이고 싶었던 어린 시절, 분명히, 분명히, 분명히, 분명히, 분명히, 분명히 젊은 음악가와 관련하여 절대적, 일부 하이 타임 스크라이아빈, 운명 시인의 다를 수 있습니다. 음악에 전념 한 15 년의 삶은 글쓰기, 객관적으로 자신의 창의력의 음악성을 제안하지만, 파트먼트는 끊임없이 구절과 산문에 존재합니다. 그의 음악 주제에 따르면시에서는 별도의 선을 볼 수 있으며 시적 이미지의 변화를 추적 할 수 있습니다. 이미 음악은 독립성의 독립적 인 주제가 아닙니다. 그녀는 사랑, 고통을 겪고, 그녀는 창의력, 영감 상태, 문화 공간의 Pasternak 목소리의 음악을 축하합니다.

"음악"은 사려 깊고 지식이있는 독자에게만 완전히 계시되는 그시 중 하나입니다. 물론 "합창"이라는 단어가 의미하는 것을 봅니다 (종교적 표현실의 형태로 뮤지컬 플레이), "매스"(카톨릭 숭배의 본문에 대한 합창적 인 일) "즉흥적 인"(즉석에서 음악을 만드십시오) 실행). 그러나 당신은 심각한 음악에 익숙해지고, 그것을 사랑하고, 한 단어로,시의 최신 폭풍을 이해하기 위해 교육받은 사람이되어야합니다. 당신은 '발키리의 비행'리하르트 바그너의 음악 드라마에서 에피소드는 것을 알고 경우에만, 세계에서 가장 큰 작곡가, 당신은 그것이 무엇인지 이해할 수있을 것이다 ". 세대 사에 대한 세계의 회피" 바그너의 음악을 들었을 때만 시인이 우연히 너무 많은 솔리드 "GK"를 실수로 조립하지 못했던 두 줄의 valkyriy의 비행 막대를 두 줄에 발견 할 것입니다. Dante Reading에서 영감을 얻은 것을 알고 있다면 Tchaikovsky는 "지옥"에서 에피소드의 주제에 Symphonic Fantasy "Francesca da Rimini"를 썼습니다. "Divine Comedy"는 지옥의 의미뿐만 아니라 지옥을 잡을 수 있습니다. "매우 강한"그러나이 형용사의 직접적인 의미 : "지옥 화면과 균열"은 "지옥의 충돌과 딱딱 거림"입니다.

이시는 놀랍게도 지어졌습니다. 처음에는 음악이 없습니다. 피아노, 무생물 (그리고 그들이 그것을 가지고 다니며, 끌리는 것만 "주제, 번거리"만을 확인합니다.). 그러나 우리와 함께하는 신비한 힘의 느낌이 있습니다. 그는 죄수들에게 "벨 타워에있는 종소리"(Lermontov는 즉시 기억 "... 장로의 탑에있는 종으로); 그의 배수구는 "Skrizhal의 계명"으로, 즉 전설에 따르면,이 사람들은 하나님께서는이 사람들을 기록했습니다. 그러나 피아노는 위층으로 자랐습니다. 도시와 그의 소음은 모두 아래층으로 남아있었습니다 ( "전설의 바닥에 물 아래에서"). 처음 3 개의 스탠즈가 끝났습니다. 음악가가 다음 스탠즈에 나타납니다. 그리고 그것이 쉽고 매일 "여섯 번째 층의 세입자", 피아노가 소리가납니다. 부활 할 것이고, 죽은 물건이 될 것입니다. 그러나 피아니스트가 즉시하지 않기 시작한다는 사실에주의를 기울이십시오. 게임은 침묵의 순간, 묵상, 높이에서 땅까지의 모멘트가 선행됩니다. 이러한 땅과 음악의 힘에 대한 이러한 반사는 "자신의 생각을 받았다"고 명확하게 매우 특이한 조합을 만드는 것입니다. 생각, 음악 포옹은 성령의 삶과 자연의 삶을 할당합니다. 나라는 소리의 힘과 힘입니다. "즉석의 롤"- 다시 특이한 조합, 그러나 다른 사람을 유발하는 것으로, 평소의 불평. 모든 것이 음악을 흡수합니다 : 소리, 페인트, 빛, 어둠, 전 세계 및 모든 사람. 새로운 수의 균질 회원들 - 아주 구체적인 단어 (야간, 화염) - 예기치 않게 완전히 다른 행의 두 명의 명사로 완전히 다른 의미 : "거리의 삶, 싱글의 운명". "

그러나 피아노 뒤에 앉아있는 남자는 혼자가 아닙니다. 마지막 세 낯선 사람들. 그들은 시간과 공간의 경계를 밀어 넣습니다. 쇼팽, 바그너, Tchaikovsky - 음악의 세계는 거대하고 불멸 스럽습니다.

"음악"은 B. Pasternak이 추구 한 그 근대와 단순성의 완벽한 예 인시입니다. 피아노의 소리 - "즉석의 롤".

Pasternak의 경우 즉흥적 인 능력은 뮤지션의 필수 표시이며, 아마도 창의력에 대한 아이디어가 있는데, 그 다음에, 음악, 조금 후에, 미래의 환경에서, Pasternak가 피아노 뒤에 앉아있는시 시적 찻잔의 조립, 뮤지컬 즉흥 연주는 새롭게 들어오는 것에 논평했습니다.

시 "음악"의 아이디어는 1915 년의 "즉흥 연주"에서 듣는 것과 유사하지만, 이제는 도시를 운반하는 분명한 소리입니다.

제 의견으로, 음악 이미지의 중요성은 세계가 음악처럼 들리는 것일뿐만 아니라 이것은 세계와 인간의 삶, 운명의 불일치 또는 조화의 징후입니다. 이 음악은 유니버설 일관성의 절대적인 기준과 같습니다. 그리고 그녀의 삶의 음악을 느끼거나 이루어지는 것을 느끼는 사람, 즉석은 일관성을 발휘합니다.

Pasternak을위한 음악 또한 벨의 소리처럼, 가장 긴 뮤지컬 사운드의 소리처럼,시 피아노가 벨과 비교되지 않아야합니다.

피아노 두 명의 거점을 운반했다

벨 타워의 종로.

시가 기록되는 시적인 크기, 나는 2 ~ 3 피트의 피로 린과 함께 4 멈춤 jamb로 정의했다. 더욱이, 운율은 정확하고, 남성 여성, 십자가, "늦은"파스 니크에 매우 전형적인 것입니다.

그리고 나는 파스 테르 칸 자신의 말로 내 분석을 끝내고 싶습니다. "우리는시를 위해 산문에서 일상 생활을 끌어냅니다. 우리는 음악을위한시에 산문을 포함합니다. "

서지

1. J. "학교의 러시아어", M., "계몽", 1990 년.

2. E. "누가 누구인가, 2,"계몽 ", 1990 년.

3. J. "러시아어 학교", M., "계몽", 1993 년.

4. E. "러시아의 1 백 위대한 시인", M., "DROP", 2004 년

5. 파스 테크시의 책은 "언제 발생할 때", r., 1992.

6. m.meshcheryakova "Schemes and Tables의 문헌", M., "Iris", 2004 년.

결론

"영원한 청소년의 선물", "개인", "외로운", "발효", "이상한", "청소년의 정신", "관심사", "탐색자", "문화", "재능", "자신의 방식으로" "", ""일상 생활에서 꼬인 ","시 시인에 대한 직관적 인 이해 ","시인에 대한 직관적 인 이해 "- 시인에 대한 다양한 응답에서 취한 지배적 인 단어들"의 "매일의 삶에서 꼬인", "시의 직관적 인 이해"- 파티에 관한 다양한 응답에서 가져온 지배적 인 단어들 코드의 운명의 방식을 포함하는 인쇄물.

진정한 재능있는 아티스트가 항상 많은 사람들에게 이해할 수없는 근거가 있습니다. 파스 테크의 경우, 그의시를 이해하는 문제, 그의 산문은 치명적인 맛이 있습니다. 창조성의 인식 문제 b.l. 20 세기의 독자의 파손뿐만 아니라 예술 성격의 인식 문제는 "가장 넓은 근거"에서의 의식, 자유, 그리고 우리의 의식의 지평에 대한 질문과 닫히는 것뿐만 아니라 예술 개성의 인식에 대한 문제가 있습니다. 이러한 요소들은 예술의 인식을 정의하는 많은 관점에서, 그 초점, 시간이 변하지 않고, 조상으로부터 탁월하고 상황, 세부 사항, 표지판을 인식하기 위해 자연의 데이터와 상호 작용하는 개별적인 의식에서 개별 의식으로 변환된다는 것은 의심의 여지가 없습니다. , 현실의 정신.

Chukovsky의 말로 내 작품을 완성하고 싶습니다. "나는 시인들이 시들과 매우 유사하다고 말했다. 예를 들어 Boris Leonidovich. 그가 어떻게 말한지 들었을 때, 당신은 그의시의 완벽한 자연을 이해합니다. 그들은 자신의 생각과 연설의 자연스러운 지속입니다. "

시정 교육 기관

"중등 학교 №99"

주제에 초록

"늦은 가사 B.L. Pasternak "

작업 완료 :

네크라 드프에 카테리나

11 학년 학생 "A".

확인 :

Romanova Elena Nikolaevna,

문학 교사

Kemerovo.

1. 소개 ............................................... .................... ... 3 p.

2. 늦은 가사의 바로 그럴 가능성 ........................... 4-7 PP.

3. "걷거나 걷는 시점의주기 .............8-11 PP.

4.시 "음악"의 간단한 분석 .......................... 12-13 PP.

5. 간단한 전기 요약 ......................................... 14-16 p.

6. 결론 ................................................ ................. ... 17 PP.

7. 사용 된 문헌 목록 .......................................18 PP.

8. 검토 ................................................. ........................ 19 PP.

리뷰