Есе на Пастернак Б. Писане "Текст Б

Поетичен свят Борис Пастернак се появява пред нас във всичките си богатство - богатство от звуци и асоциации, които открито познати обекти и явления с нова, понякога неочаквана страна. Поезията Пастеннак е отражението на човека на поета, който е израснал в семейството на известен художник и талантлив пианист. Известен с любовта на Борис Пастернак до музика - той дори се отнася до бъдещето на композитора, но смисълът на живота му беше поезията. Първите публикации на неговите стихове принадлежат към 1913 година. Следващата година идва първата компилация на поета "близнак в облаци". Pasternak е част от малка група центрофужни поети, близо до футуризма, но това падна под влиянието на символистите. Той се отнасяше към ранната си творчество критично и впоследствие рециклират редица стихове. Трябва да се каже, че Pasternak като цяло се характеризира с нагласи към поезия като интензивна работа, изискваща пълна отдаденост:

Не спите, не спите, работят, не прекъсвайте труда, не спите, бийте с Дунда, като пилот, като звезда ... не спите, не спите, художник, не гледайте съня, че сте Времето заложник за вечността в плен.

Вече през първите години на творчеството, Pasternak проявява характеристиките на своя талант, които бяха напълно разкрити на бъдещето: поетизацията на "прозата на живота", външно неподходящи факти, философска медитация за смисъла на любовта и творчеството, живота и смърт. Борис Пастернак представи редки думи и изрази в стиховете си - колкото по-малките думи бяха в оборота на книгата, толкова по-добре беше за поета. Ето защо няма нищо изненадващо във факта, че ранните стихотворения на пестернак след първото четене могат да останат неразбираеми. За да се рови в същността на изображенията, създадени от поета, трябва да знаете точния смисъл на думите, написани от тях. И по техен избор, Pasternak третира с голямо внимание. Искаше да избягва печата, той е отблъснат "осветени" поетични изрази. Ето защо, в стиховете си, често можем да посрещнем остарели думи, редки географски имена, специфични имена на философи, поети, учени, литературни герои. Оригиналността на Pasternak Poems също е в необичаен синтаксис. Поетът нарушава обичайните норми. Изглежда, че е обикновени думи, но тяхното настаняване в упорито е необичайно и следователно поемата изисква внимателно четене. Но каква експресивност дава такъв синтаксис поетичен текст! В стихотворението "Mistel" Говорим за пътешественика, аз се изгубих за виелица, което увеличава безнадеждността на пътя му. Местното състояние на пътника прехвърля обикновените думи, но това е чувството за безпокойство, объркването звучи в необичайния ритъм на стихотворението, което му дава един вид синтаксис. Оригинал и асоциации на Пастернак. Те са необичайни, но именно благодарение на това наистина свежо. Те помагат на описания поет форма, за да разкрият точно как го вижда. Машина "Старият парк" казва, че "наказването на стада от деветки ще отлети от дървото. И след това намерете такива редове:

Бруталната болка е по-силна от борбата, вятърът е по-силен, издателските къщи и летят реките на деветки, черен девет Треф.

Оформеният ред на тази поема по-дълбок, отколкото може да изглежда на пръв поглед. Поетът използва тук сравнение на три мъртъв: Graci - Девет Треф - самолета. Факт е, че поемата е написана през 1941 г., когато въздухоплавателното средство, което не е посочено в нея, летяха деветки, и техният ред напомни на поета на деветя Треф и Грез. В сложни асоциативни редици - оригиналността на поезията на Pasternak. М. Горки е написал по този повод на Пастернак: "Много от впечатляващите, но често мислите да разберете връзката на вашите изображения и гумите вашата борба с езика, с думата". А също и: "Понякога тъжно чувствам, че хаосът на света преодолява силата на творчеството и е отразена в нея именно като хаос, несъответстващ. В отговор, Pasternak написа: "Винаги съм се стременл за простота и никога не се стремя към него" в зрелите текстове на поета, наистина има голяма яснота на изразяването, тя е съчетана с дълбочината на мисълта: "Във всичко искам да достигна до много същност. В работата, в търсене на пътуването, в безсърдечно объркване. До същността на последните дни, преди тяхната причина, към основата, на корените, към ядрото. Еволюцията, държана с поета, беше естественият начин на художника, който искаше да ходи във всичко "на самата същност". Разбирането на духовния свят на човека, законите на развитието на обществото, природата е най-важното нещо в работата на Борис Пастернак. В много отношения неговите стихове служат като причина за размисъл по въпросите на живота. Тук, например, откъс от стихотворението "станция":

Станция, нещастна кутия на моите срещи и разделяне, тествана приятелка и указател, започват - да не изчисляват заслуги ...

Живописната и звуковата експресивност на стиха, индивидуалната уникалност на фигуративната система е толкова характерни характеристики на поезията на Pasternak. Този поет е разпознаваем. Той е талантлив художник и интелигентен събеседник и граждански поет. Известно е, че творческият му път не е лесен: той е осъден, отровен (след като е писал романа "д-р Живаго"). В онези дни, Pasternak ще напише: Аз изчезнах като звяр в писалка: където хората, светлината, светлината и зад мен шума на преследването, нямам ход. Какво направих за точността, аз съм убиец и злодей? Направих целия свят да плача над красотата на земята ми. Признаването на големия литературен талант на Борис Пастернак се оказа награден през 1958 г. от Нобелова награда "за изключителни постижения в съвременната лирична поезия и на традиционната област на великата руска проза." Тогава Пастернак беше принуден да се откаже от тази премия. През 1989 г. тя се връща в поета посмъртно. Безопасно е, че литературното наследство на Борис Пастернак е от съществено значение не само на руски, но и в световната култура.

Борис Леонидович Пастеннак е един от най-големите поети, които са постигнали незаменим принос за руската поезия на съветската епоха и глобалната поезия на 20-ти век. Неговата поезия е сложна и проста, изискана и е на разположение, емоционална и сдържана. Тя поражда богатството на звуците и асоциациите.
Дълги познати и явления се появяват пред нас от неочаквана страна. Поетичният свят е толкова роден и особен, че е невъзможно да остане безразличен. Поезията на Пастернак е отражението на човека на поета, който е нараснал в семейството на известен художник. От първите стъпки в стиховете Борис Пастернак откри специален почерк, специална система от художествени средства и техники. Най-обикновената картина понякога се изтегля под напълно неочакван визуален ъгъл.
Първите публикации на неговите стихове се отнасят до 1913 година. Следващата година поетът идва в света първата колекция "близнак в облаците". Но до ранна работа, Pasternak третира критично и впоследствие редица стихове се обработват добре. В тях той често пропуска незначителни, прекъсва, нарушава логическите връзки, като предоставя на читателя да ги познае. Понякога той дори не нарича обекта на своята история, давайки му много дефиниции, прилага изтичане без да бъде. Така например той построи поемата "памет на демона".
Трябва да се каже, че Pasternak като цяло се характеризира с нагласи към поезия като интензивна работа, изискваща пълна отдаденост:
Не спите, не спите, работят,
Не прекъсвайте труда.
Не спите, се борете с ламарин,
Като пилот като звезда.
Не спите, не спите, художник,
Не се отдайте на съня.
Вие сте време за заложство
Вечност в плен.
Още през първите години на творчеството, Pasternak показва тези специални страни на таланта, които бяха напълно разкрити в поезията на прозата на живота, философската мисъл за значението на любовта и творчеството:
Февруари. Вземете мастило и плачете!
Пишете за февруари от
Докато бушувам
Пролетни черни изгаряния.
Борис Пастернак въведе редки думи и изрази на стиховете си. Колкото по-рядко често се използва думата, толкова по-добре е за поета. За да се рови в същността на създадените от него изображения, трябва да разберете значението на тези думи. И по техен избор, Pasternak третира с голямо внимание. Той искаше да избегне печати, той отблъсква "привлечените" поетични изрази. Ето защо, в неговите стихове можем да посрещнем остарели думи, редки географски имена, специфични имена на философи, поети, учени, литературни герои.
Оригиналността на поетичния стил на Пастернак се състои от необичаен синтаксис. Поетът нарушава обичайните норми. Изглежда, че обикновените думи, но тяхното подравняване в Станца са необичайни и следователно поемата изисква внимателно четене от нас:
В Посад, където няма крак
Не отиде, само ферментация на YES Blizzard
Стъпала, в бърза област,
Къде и колко е убит, сън сняг ...
Но каква експресивност дава такъв синтаксис поетичен текст! В стихотворението говорим за пътник, изгубен в Посад, за снежна буря, утежнявайки безнадеждността на пътя. Местното състояние на пътника прехвърля обикновените думи, но много чувството за безпокойство, объркването звучи в необичайния ритъм на стихотворението, което му дава един вид синтаксис.
Оригинал и асоциации на Пастернак. Те са необичайни, но именно благодарение на това наистина свежо. Те помагат на описания образ да разкрие точно как го вижда. В стихотворението "Старият парк" се казва, че "жлебовите стада летят от дървото". И след това намерете такива редове:
Бруталната болка е борбата с борбата,
Блестящ вятър, реки,
И лети окръжни девет,
Черно девет Треф.
Оформеният ред на тази поема по-дълбок, отколкото може да изглежда на пръв поглед. Поетът използва тричленно сравнение тук: Graci - девет Treph - самолета. Факт е, че поемата е написана през 1941 г., когато германските самолета летяха деветки и техният строп напомни на поета на деветя Траф и Грейз. Оригиналността на текстовете на Пастернак се състои в сложни асоциативни редици. Например, като точни и в същото време сложно, извънредните инсулти се предават на усещането за отопление на въздуха в иглолистната гора:
Седмични лъчи. Треки бръмбари с гърне,
Стъкленото водно тяло отново беше по бузите.
Имаше пълна гора на Мезандраки,
Както под клещите в часовника.
Поезия Пастернак - поезия на пътища и разгръщаща се експанзи. Това е как Pasternak определя поезията в книгата "Сестра ми - живот".
Това е хладно свирка,
Това е лед с пример за кликер,
Това е нощно охлаждане,
Това са два битки на нощта.
Това е сладък грах.
Това са сълзите на Вселената в остриетата,
Той е от дистанционните и флейти -
Фигаро се спуска от градушка на леглото.
Всичко. тези нощи толкова важно да се намери
На дълбоко базираната Дона
И звездата да предаде градината
При трептенето на влажни длани ...
"Определяне на поезията"
В стиховете, Pasternak винаги не се чувствате разговарям, но дълбоко естествено, дори спонтанно лирично налягане, скромност, динамика. Те имат свойство в душата, придържайте се в ъглите на паметта. Пейзажът в Пастернак съществува при равни права с правата на човека. Явлението на природата е като живи същества: дъждът се изсушава в прага, гръмотевична буря, заплашващ, счупвайки се в портата. Понякога сам поетът ще пише стихове:
Процесите на душ са замърсени в букети
И дълго, дълго, преди разсъмване
Бързайте с покриване на акростичния си.
Прах в рима мехурчета.
Девствената чистота се появява пред нас в стихове на пастернак и Урал ("на кораба", "Урал за първи път"), и на север, и роднините на поета близо до Москва с долината и боровете, неистови гръмотевици и струни. Впоследствие, в такива книги като "на ранни влакове", "когато ходещи", струните на пейзажите ще нахлуят в стиховете на поета, изразявайки своята наслада пред света на природата.
През целия живот (особено в зрял и късния курс), Борис Пастернак беше изключително строг със себе си, възстановен и понякога ненужно рязане в авто-читателите. Това може да се разбира. Поетът винаги работи, мислеше, работил. Когато четем и препроектираме стиховете и стиховете, написани преди 1940 г., откриваме в тях много свежи, светли, красиви.
Ранните стихове Pasternak съхранява отделни следи от символика: изобилието на мъглями, приходи от време, пълна тоналност, напомнящ за ранния блок, след това ягода, след това бяло:
Не се изкачвайте в деня в усилията на свирепия,
Не лекувайте земята на кръстени легла.
Но, като земята, беше изтощена,
Но, като сняг, аз се връщах към другите дни.
Тези линии са първоначалната версия на поемата "зимна нощ", радикално преобразувана през 1928 г.:
Не поправяйте празниците с устата на Svetlen,
Не повдигайте сенките на кръстените легла.
На земята на зимата и димните светлини безсилни
Разтегнете у дома, варирайки.
Тук всичко е различно. Вярно е, поетът все още е зает тук, "но е направена стъпка и това е важна стъпка.
С течение на времето поезията на Пастернак става ясна, ясна. Новата сричка се усеща в такива големи творби, като "деветстотин и пета година", "лейтенант Шмид", "speckky". За да се постигне простотата и естествеността на стиха, той създава редки неща. Стихът изглежда е изчистен, Придобита преследвана яснота. Еволюцията, която се случи с художника, беше естествен начин, който се стремеше да ходи по време на самата същност.
Във всичко искам да получа
До самата същност.
В работата, в търсене на пътя,
В безсърдечното объркване.
Преди същността на течащите дни.
Преди тяхната причина
Преди основите, до корените,
Преди сърцевината.
Художникът вярвал, че имиджът не трябва да премества изображенията, но напротив, да го донесе на нея, не отнемайте настрани и го накарайте да се съсредоточи върху него:
В лед и замразения етикет,
И през, на голия лед,
Като огледало на Fizerkin,
Черно небе се повдигаше.
Служителният обект "проза е слаб" ("Ан Ахматова"), въведен в поетичната тъкан, желанието да се "да бъдеш жив" ("Да бъдеш известен грозен.

Страница 1 ]

Борис Леонидович Пастеннак е един от най-големите поети, които са постигнали незаменим принос за руската съветска поезия. Епохи и световна поезия на 20-ти век. Неговата поезия е сложна и проста, изискана и е на разположение, емоционална и сдържана. Тя поражда богатството на звуците и асоциациите.

Дълги познати и явления се появяват пред нас от неочаквана страна. Поетичният свят е толкова роден и особен, че е невъзможно да остане безразличен. Поезията на Пастернак е отражението на човека на поета, който е нараснал в семейството на известен художник. От първите стъпки в стиховете Борис Пастернак откри специален почерк, специална система от художествени средства и техники. Най-обикновената картина понякога се изтегля под напълно неочакван визуален ъгъл.

Първите публикации на неговите стихове се отнасят до 1913 година. Следващата година поетът идва в света първата колекция "близнак в облаците". Но до ранна работа, Pasternak третира критично и впоследствие редица стихове се обработват добре. В тях той често пропуска незначителни, прекъсва, нарушава логическите връзки, като предоставя на читателя да ги познае. Понякога той дори не нарича обекта на своята история, давайки му много дефиниции, прилага изтичане без да бъде. Така например той построи поемата "памет на демона".

Трябва да се каже, че Pasternak като цяло се характеризира с нагласи към поезия като интензивна работа, изискваща пълна отдаденост:

Не спите, не спите, работят,

Не прекъсвайте труда.

Не спите, се борете с ламарин,

Като пилот като звезда.

Не спите, не спите, художник,

Не се отдайте на съня.

Вие сте време за заложство

Вечност в плен.

Още през първите години на творчеството, Pasternak показва тези специални страни на таланта, които бяха напълно разкрити в поезията на прозата на живота, философската мисъл за значението на любовта и творчеството:

Февруари. Вземете мастило и плачете!

Пишете за февруари от

Докато бушувам

Пролетни черни изгаряния.

Борис Пастернак въведе редки думи и изрази на стиховете си. Колкото по-рядко често се използва думата, толкова по-добре е за поета. За да се рови в същността на създадените от него изображения, трябва да разберете значението на тези думи. И по техен избор, Pasternak третира с голямо внимание. Той искаше да избегне печати, той отблъсква "привлечените" поетични изрази. Ето защо, в неговите стихове можем да посрещнем остарели думи, редки географски имена, специфични имена на философи, поети, учени, литературни герои.

Оригиналността на поетичния стил на Пастернак се състои от необичаен синтаксис. Поетът нарушава обичайните норми. Изглежда, че обикновените думи, но тяхното подравняване в Станца са необичайни и следователно поемата изисква внимателно четене от нас:

В Посад, където няма крак

Не отиде, само ферментация на YES Blizzard

Стъпала, в бърза област,

Къде и колко е убит, сън сняг ...

Но каква експресивност дава такъв синтаксис поетичен текст! В стихотворението говорим за пътник, изгубен в Посад, за снежна буря, утежнявайки безнадеждността на пътя. Местното състояние на пътника прехвърля обикновените думи, но много чувството за безпокойство, объркването звучи в необичайния ритъм на стихотворението, което му дава един вид синтаксис.

Оригинал и асоциации на Пастернак. Те са необичайни, но именно благодарение на това наистина свежо. Те помагат на описания образ да разкрие точно как го вижда. В стихотворението "Старият парк" се казва, че "жлебовите стада летят от дървото". И след това намерете такива линии:

Бруталната болка е борбата с борбата,

Блестящ вятър, реки,

И лети окръжни девет,

Черно девет Треф.

Оформеният ред на тази поема по-дълбок, отколкото може да изглежда на пръв поглед. Поетът използва тричленно сравнение тук: Graci - девет Treph - самолета. Факт е, че поемата е написана през 1941 г., когато германските самолета летяха деветки и техният строп напомни на поета на деветя Траф и Грейз. Оригиналността на текстовете на Пастернак се състои в сложни асоциативни редици. Например, като точни и в същото време сложно, извънредните инсулти се предават на усещането за отопление на въздуха в иглолистната гора:

Седмични лъчи. Треки бръмбари с гърне,

Стъкленото водно тяло отново беше по бузите.

Имаше пълна гора на Мезандраки,

Както под клещите в часовника.

Поезия Пастернак - поезия на пътища и разгръщаща се експанзи. Това е как Pasternak определя поезията в книгата "Сестра ми - живот".

Това е хладно свирка,

Това е лед с пример за кликер,

Това е нощно охлаждане,

Това са два битки на нощта.

Това е сладък грах.

Това са сълзите на Вселената в остриетата,

Той е от дистанционните и флейти -

Фигаро се спуска от градушка на леглото.

Всичко. тези нощи толкова важно да се намери

На дълбоко базираната Дона

И звездата да предаде градината

При трептенето на влажни длани ...

"Определяне на поезията"

В стиховете, Pasternak винаги не се чувствате разговарям, но дълбоко естествено, дори спонтанно лирично налягане, скромност, динамика. Те имат свойство в душата, придържайте се в ъглите на паметта. Пейзажът в Пастернак съществува при равни права с правата на човека. Явлението на природата е като живи същества: дъждът се изсушава в прага, гръмотевична буря, заплашващ, счупвайки се в портата. Понякога сам поетът ще пише стихове:

Процесите на душ са замърсени в букети

И дълго, дълго, преди разсъмване

Бързайте с покриване на акростичния си.

Прах в рима мехурчета.

Девствената чистота се появява пред нас в стихове на пастернак и Урал ("на кораба", "Урал за първи път"), и на север, и роднините на поета близо до Москва с долината и боровете, неистови гръмотевици и струни. Впоследствие, в такива книги като "на ранни влакове", "когато ходещи", струните на пейзажите ще нахлуят в стиховете на поета, изразявайки своята наслада пред света на природата.

През целия живот (особено в зрял и късния курс), Борис Пастернак беше изключително строг със себе си, възстановен и понякога ненужно рязане в авто-читателите. Това може да се разбира. Поетът винаги работи, мислеше, работил. Когато четем и препроектираме стиховете и стиховете, написани преди 1940 г., откриваме в тях много свежи, светли, красиви.

Ранните стихове Pasternak съхранява отделни следи от символика: изобилието на мъглями, приходи от време, пълна тоналност, напомнящ за ранния блок, след това ягода, след това бяло:

Не се изкачвайте в деня в усилията на свирепия,

Не лекувайте земята на кръстени легла.

Но, като земята, беше изтощена,

Но, като сняг, аз се връщах към другите дни.

Тези линии са първоначалната версия на поемата "зимна нощ", радикално преобразувана през 1928 г.:

Не поправяйте празниците с устата на Svetlen,

Не повдигайте сенките на кръстените легла.

На земята на зимата и димните светлини безсилни

Разтегнете у дома, варирайки.

Тук всичко е различно. Вярно е, поетът все още е зает тук, "но е направена стъпка и това е важна стъпка.

С течение на времето поезията на Пастернак става ясна, ясна. Новата сричка се усеща в такива големи творби, като "деветстотин и пета година", "лейтенант Шмид", "popkky". За да постигнем простотата и естествеността на стиха, той създава редки неща за властта. Стих, изглежда Да бъдеш изчистен, придобил шанс. Еволюцията с художника беше естествен начин, който се опитваше да ходи през самата същност.

Във всичко искам да получа

До самата същност.

В работата, в търсене на пътя,

В безсърдечното объркване.

Преди същността на течащите дни.

Преди тяхната причина

Преди основите, до корените,

Преди сърцевината.

Художникът вярвал, че имиджът не трябва да премества изображенията, но напротив, да го донесе на нея, не отнемайте настрани и го накарайте да се съсредоточи върху него:

В лед и замразения етикет,

И през, на голия лед,

Като огледало на Fizerkin,

Черно небе се повдигаше.

"Проза е Гратуис" ("Ан Ахматова"), въведена в поетичната тъкан, желанието да "бъдеш жив" ("да бъдеш известен грозен ..."), историческата истина, подкрепена от динамичните картини Природа, всички свидетелства за желанието на Pasternak да се отдалечи от училища, маркирани от "ненужни маниери".

Да бъдеш известен грозен.

Това не зависи от вятъра.

Не започвайте архива,

Над ръкохватката.

И не трябва да има нито един плъзгач

Не се връщайте

Но бъдете живи, живи и само

Жив и само до края.

Светът на поезията Б. Пастернак се разширява през цялото време и е трудно да се приеме мярката и формата на по-нататъшно разширяване, ако поетът е живял през годините и продължава да бъде най-доброто, което е било положено в последната му книга "при ходене" при ходене . "

Природа, мир, кеш от вселената,

Ще служа дълго.

Прегърна серлинги треперещи

В сълзи от щастие.

Въпреки това, подчинителното запалване "ако" е неподходящо и непродуктивно. Преди нас завършило съдбата. През целия живот поетът мина няколко творчески цикъла, направени няколко се появяват спиралата на разбирането на обществото, природата, духовния свят на индивида. Признаването на големия талант Б. Пастернак му бе награден през 1958 г. от Нобелова награда.

Наследството на Борис Пастенак законно влиза в съкровищницата на руската и световната култура на 20-ти век. Тя спечели любовта и признаването на най-взискателните и строги ценители на поезията. Знаейки, че това наследство става спешна нужда, леко четене и причина за мислене за вкоренени въпроси на човешкото същество.

Борис Леонидович Пастеннак е един от най-големите поети, които са постигнали незаменим принос за руската поезия на съветската епоха и глобалната поезия на 20-ти век. Неговата поезия е сложна и проста, изискана и е на разположение, емоционална и сдържана. Тя поражда богатството на звуците и асоциациите.
Дълги познати и явления се появяват пред нас от неочаквана страна. Поетичният свят е толкова роден и особен, че е невъзможно да остане безразличен. Поезията на Пастернак е отражението на човека на поета, който е нараснал в семейството на известен художник. От първите стъпки в стиховете Борис Пастернак откри специален почерк, специална система от художествени средства и техники. Най-обикновената картина понякога се изтегля под напълно неочакван визуален ъгъл.
Първите публикации на неговите стихове се отнасят до 1913 година. Следващата година поетът идва в света първата колекция "близнак в облаците". Но до ранна работа, Pasternak третира критично и впоследствие редица стихове се обработват добре. В тях той често пропуска незначителни, прекъсва, нарушава логическите връзки, като предоставя на читателя да ги познае. Понякога той дори не нарича обекта на своята история, давайки му много дефиниции, прилага изтичане без да бъде. Така например той построи поемата "памет на демона".
Трябва да се каже, че Pasternak като цяло се характеризира с нагласи към поезия като интензивна работа, изискваща пълна отдаденост:
Не спите, не спите, работят,
Не прекъсвайте труда.
Не спите, се борете с ламарин,
Като пилот като звезда.
Не спите, не спите, художник,
Не се отдайте на съня.
Вие сте време за заложство
Вечност в плен.
Още през първите години на творчеството, Pasternak показва тези специални страни на таланта, които бяха напълно разкрити в поезията на прозата на живота, философската мисъл за значението на любовта и творчеството:
Февруари. Вземете мастило и плачете!
Пишете за февруари от
Докато бушувам
Пролетни черни изгаряния.
Борис Пастернак въведе редки думи и изрази на стиховете си. Колкото по-рядко често се използва думата, толкова по-добре е за поета. За да се рови в същността на създадените от него изображения, трябва да разберете значението на тези думи. И по техен избор, Pasternak третира с голямо внимание. Той искаше да избегне печати, той отблъсква "привлечените" поетични изрази. Ето защо, в неговите стихове можем да посрещнем остарели думи, редки географски имена, специфични имена на философи, поети, учени, литературни герои.
Оригиналността на поетичния стил на Пастернак се състои от необичаен синтаксис. Поетът нарушава обичайните норми. Изглежда, че обикновените думи, но тяхното подравняване в Станца са необичайни и следователно поемата изисква внимателно четене от нас:
В Посад, където няма крак
Не отиде, само ферментация на YES Blizzard
Стъпала, в бърза област,
Къде и колко е убит, сън сняг ...
Но каква експресивност дава такъв синтаксис поетичен текст! В стихотворението говорим за пътник, изгубен в Посад, за снежна буря, утежнявайки безнадеждността на пътя. Местното състояние на пътника прехвърля обикновените думи, но много чувството за безпокойство, объркването звучи в необичайния ритъм на стихотворението, което му дава един вид синтаксис.
Оригинал и асоциации на Пастернак. Те са необичайни, но именно благодарение на това наистина свеж. Те помагат на описания образ да разкрие точно как го вижда. В стихотворението "Старият парк" се казва, че "жлебовите стада летят от дървото". И след това намерете такива редове:
Бруталната болка е борбата с борбата,
Блестящ вятър, реки,
И лети окръжни девет,
Черно девет Треф.
Оформеният ред на тази поема по-дълбок, отколкото може да изглежда на пръв поглед. Поетът използва тричленно сравнение тук: Graci - девет Treph - самолета. Факт е, че поемата е написана през 1941 г., когато германските самолета летяха деветки и техният строп напомни на поета на деветя Траф и Грейз. Оригиналността на текстовете на Пастернак се състои в сложни асоциативни редици. Например, като точни и в същото време сложно, извънредните инсулти се предават на усещането за отопление на въздуха в иглолистната гора:
Седмични лъчи. Треки бръмбари с гърне,
Стъкленото водно тяло отново беше по бузите.
Имаше пълна гора на Мезандраки,
Както под клещите в часовника.
Поезия Пастернак - поезия на пътища и разгръщаща се експанзи. Това е как Pasternak определя поезията в книгата "Сестра ми - живот".
Това е хладно свирка,
Това е лед с пример за кликер,
Това е нощно охлаждане,
Това са два битки на нощта.
Това е сладък грах.
Това са сълзите на Вселената в остриетата,
Той е от дистанционните и флейти -
Фигаро се спуска от градушка на леглото.
Всичко. тези нощи толкова важно да се намери
На дълбоко базираната Дона
И звездата да предаде градината
При трептенето на влажни длани ...
"Определяне на поезията"
В стиховете, Pasternak винаги не се чувствате разговарям, но дълбоко естествено, дори спонтанно лирично налягане, скромност, динамика. Те имат свойство в душата, придържайте се в ъглите на паметта. Пейзажът в Пастернак съществува при равни права с правата на човека. Явлението на природата е като живи същества: дъждът се изсушава в прага, гръмотевична буря, заплашващ, счупвайки се в портата. Понякога сам поетът ще пише стихове:
Процесите на душ са замърсени в букети
И дълго, дълго, преди разсъмване
Бързайте с покриване на акростичния си.
Прах в рима мехурчета.
Девствената чистота се появява пред нас в стихове на пастернак и Урал ("на кораба", "Урал за първи път"), и на север, и роднините на поета близо до Москва с долината и боровете, неистови гръмотевици и струни. Впоследствие, в такива книги като "на ранни влакове", "когато ходещи", струните на пейзажите ще нахлуят в стиховете на поета, изразявайки своята наслада пред света на природата.
През целия живот (особено в зрял и късния курс), Борис Пастернак беше изключително строг със себе си, възстановен и понякога ненужно рязане в авто-читателите. Това може да се разбира. Поетът винаги работи, мислеше, работил. Когато четем и препроектираме стиховете и стиховете, написани преди 1940 г., откриваме в тях много свежи, светли, красиви.
Ранните стихове Pasternak съхранява отделни следи от символика: изобилието на мъглями, приходи от време, пълна тоналност, напомнящ за ранния блок, след това ягода, след това бяло:
Не се изкачвайте в деня в усилията на свирепия,
Не лекувайте земята на кръстени легла.
Но, като земята, беше изтощена,
Но, като сняг, аз се връщах към другите дни.
Тези линии са първоначалната версия на поемата "зимна нощ", радикално преобразувана през 1928 г.:
Не поправяйте празниците с устата на Svetlen,
Не повдигайте сенките на кръстените легла.
На земята на зимата и димните светлини безсилни
Разтегнете у дома, варирайки.
Тук всичко е различно. Вярно е, поетът все още е зает тук, "но е направена стъпка и това е важна стъпка.
С течение на времето поезията на Пастернак става ясна, ясна. Новата сричка се усеща в такива големи творби, като "деветстотин и пета година", "лейтенант Шмид", "popkky". За да постигнем простотата и естествеността на стиха, той създава редки неща за властта. Стих, изглежда Да бъдеш изчистен, придобил шанс. Еволюцията с художника беше естествен начин, който се опитваше да ходи през самата същност.
Във всичко искам да получа
До самата същност.
В работата, в търсене на пътя,
В безсърдечното объркване.
Преди същността на течащите дни.
Преди тяхната причина
Преди основите, до корените,
Преди сърцевината.
Художникът вярвал, че имиджът не трябва да премества изображенията, но напротив, да го донесе на нея, не отнемайте настрани и го накарайте да се съсредоточи върху него:
В лед и замразения етикет,
И през, на голия лед,
Като огледало на Fizerkin,
Черно небе се повдигаше.
"Проза е Гратуис" ("Ан Ахматова"), въведена в поетичната тъкан, желанието да "бъдеш жив" ("да бъдеш известен грозен ..."), историческата истина, подкрепена от динамичните картини Природа, всички свидетелства за желанието на Pasternak да се отдалечи от училища, маркирани от "ненужни маниери".
Да бъдеш известен грозен.
Това не зависи от вятъра.
Не започвайте архива,
Над ръкохватката.
И не трябва да има нито един плъзгач
Не се връщайте
Но бъдете живи, живи и само
Жив и само до края.
Светът на поезията Б. Пастернак се разширява през цялото време и е трудно да се приеме мярката и формата на по-нататъшно разширяване, ако поетът е живял през годините и продължава да бъде най-доброто, което е било положено в последната му книга "при ходене" при ходене . "
Природа, мир, кеш от вселената,
Ще служа дълго.
Прегърна серлинги треперещи
В сълзи от щастие.
Въпреки това, подчинителното запалване "ако" е неподходящо и непродуктивно. Преди нас завършило съдбата. През целия живот поетът мина няколко творчески цикъла, направени няколко се появяват спиралата на разбирането на обществото, природата, духовния свят на индивида. Признаването на големия талант Б. Пастернак му бе награден през 1958 г. от Нобелова награда.
Наследството на Борис Пастенак законно влиза в съкровищницата на руската и световната култура на 20-ти век. Тя спечели любовта и признаването на най-взискателните и строги ценители на поезията. Знаейки, че това наследство става спешна нужда, леко четене и причина за мислене за вкоренени въпроси на човешкото същество.

Музика

Къщата се е повишила като каланга.

На близките въглищни стълби

Носят пиано две крепости

Като звънец на камбаната.

Те влачат пиано

Над градското море

Както и при заповедите на Хиркозхалал

На каменна плоча.

И в инструмента на хола,

И градът в свирка, шум, гама,

Както под вода в дъното на легендата,

Долу оставаше под краката му.

Наемател на шестия етаж

Погледнах земята от балкона,

Сякаш в ръцете на нейното стопанство

И това е легитимно.

Връщайки се вътре, той играеше

Не някой друг игра,

Но собствената си мисъл, хорал,

Ужасяваща маса, шумолеща гора.

Русирани импровизации на Нес.

Булевард под душ, почукване на колела,

Живот на улиците, съдбата на неженен.

Така че през нощта, със свещи, в замяна

Бившата наивност е проста

Написах мечта си Шопен

На черен пифлет.

Или, преди света

За поколения четири,

На покривите на градските апартаменти

Гръмотевична буря.

Или консерватория

С здравей крещящи и разклащащи се

Преди Тековски разтърси

Фейт Паоло и Франшенка.

Характеристики на късни текстове Boris Pasternak

В много проучвания по един или друг начин, творчеството на Пастернак, срещнах решение, че "ранното" творчество на поета е трудно "по-късно" - по-просто; "Рано" Пастернак търси себе си, "късно" - намерен; В ранна работа, много неразбираемо, умишлено сложно, по-късно изпълнено с "нечувано простота".

Творческият път на писателите, поети, художници се провеждат на няколко етапа. И не винаги е начинът от лесен за комплекс, от повърхността

до дълбокия или обратно.

"Късно" Pasternak ("В ранни влакове" - "При ходене") - това е Pasternak, който е намерил ново средство за създаване на израз. Ако в ранната работа, изображенията бяха до голяма степен създадени чрез използване на отделни езикови фондове, след това в късния период, поетът се радва най-вече се радва на генерални езикови единици.

Stanza може да включва от четири (което е най-характерно за десет стихове. Естеството на Станца е не само в количество, но и в комбинации от дълги и съкратени стихове. Обединена обща идея, Станца не е непременно завършен и понякога има синтаксис и семантична продължителност в следното. Аз, например, забелязах това в стиховете "Валс с адски", "пролет отново", "Коледна звезда". Размерът на нещата и техните комбинации са различни тук: в "Валс с проклет" - 6-8-6-7-10 стихове. Най-интересното е, че е изключително трудно да се проследи връзката между мащаба на нещата и темата на поемата. Също така е трудно да се извлече някакъв модел в съотношението на мащаба на структурата с синтактичната структура на нейните предложения. Например, втората част на "Валс с проклетите" стихове е октава, състояща се от две изречения, всеки от които "Разположен" на четири стиха:

Великолепието е над силата

Цчи и Серпия и Белил,

Син, удар и злато

Лвов и танцьори, лъвица и франнин.

Rerame of Bluse, врати пее,

Рив Карапуш, смях на майки,

Дати, книги, игри, Nougat,

Игли, килими, скокове, бягане.

Този пасаж представя пример за една от характеристиките на синтаксиса на късния пастернак: потребление на дълга верига от еднократни изречения. Тук авторът използва интересно стилистичен прием: смесица от мулти-технологични и глупости в една Станза. Цялата Станца имитира ритъма на валса (музикалния размер "три четвърти"), и ако в първата половина на Станза (за сметка на многослой) темпото е спокойно, след това във второто - не-съюзник - Половината от "Сенсайс" Станза се ускорява чрез достигане на максимум в последните два стиха. В третата Станза:

В тази зловеща тайга

Хора и неща на равен крак.

Този борен вкусен захарен

Във формата на бараката на коловоза.

Задушен от деликатес. Коледна елха в пот

Лепило и лак напитки тъмнина, -

Първото и четвъртото изречение са усукани, а вторият е несигурен личен, трето - безлично.

Синтаксисът на късния пастернак е характерен за проектирането на списъка на хомогенните членове на изречението. Последното има външна сходство със споменатите повиквания. Например:

Тук той е с липса на вражда

Отидох за улицата завой,

Люлеещ се камък Куба

Лежащи един на друг

Плакати, ниши, покриви, тръби,

Хотели, театри, клубове,

Булеварди, площади, насипни устни,

Дворове, порти, стаи,

Отвари, стълби, апартаменти,

Където всички страсти отиват игра

В името на променянето на света.

("Пътуването").

Според мен този пример за предполагаем глупост е подобен на получаването на изброяването, използвано от поета, за да създаде израз. Външно многофункционалното приемане вътрешно се подчинява на един модел: комбиниран в един ред от различни поръчки.

Русирани импровизации на Нес.

Нощ, пламък, гръмотевици огън барела,

Булевард под душчето на колелата,

Живот на улиците, съдбата на неженен.

("Музика").

Разнообразие от концепции, свързани в един ред, създават многостранен модел на реалност, се активират различни видове възприятие.

Подобен ефект от разширението на експресията, семантичното множествено множество се наблюдава не само при използване (подвижен) в един ред хетерогенни концепции, но и когато се появява анатематика, което е една от водещите стилистични фигури на късните текстове на Пастернак. Например:

Всички мисли от векове, всички мечти, всички светове,

Всички бъдещи галерии и музеи,

Всички шеги на феите, всички случаи на магьосници,

Всички дървета в света, всички мечти на деца.

("Коледна звезда").

В "късната" поезия, Pasternak среща и толкова характерен за ранните текстове, за да се използва използването на изпускателни, уводни и плъгини структури:

Когато краката ви, Исус,

Орехът на коленете им,

Аз, може би прегръщам ученето

Кръстосана четвърта бар

И чувствата губят тегло, отидете в тялото,

Подготовка за погребение.

("Magdalene i").

Синтаксисният дизайн може да бъде сложен от разширеното сравнение или метафора:

Слънцето седи надолу и пиян

Публикувано, с цел прозрачност

Мислене през прозореца

Към хляб и чаша ракия.

(" Зимни празници").

Това е типично за съхранение Parsnik. Метафоричността в нея е неравномерно разпределена. В първото изречение Слънцето седи - Обозначение на реалностите, във втория - разгърнатата метафора. Резултатът от такава организация на пътеката е обемист синтактичен дизайн. Първото изречение е обозначението на обекта на метафоризация, той определя темата на метафората.

Но нито един Stanza, нито синтаксисът е в Pasternak с независим, който се потвърждава от липсата на модели при изграждането на неща и предложения.

Централната тема премина през цялата работа на Б. Пастернак е истинският свят на обекти, явления, чувства около. Поетът не беше наблюдател на този свят. Той си помислил света и себе си като цяло. Автор "Аз" е най-активната част от това необезпокоявано цяло. Ето защо, в работата на Pasternak, вътрешните преживявания често се дават чрез външна картина на света, ландшафт и субективен свят - чрез субективно възприятие. Това са взаимозависим вид израз на "аз". Оттук и толкова характерен за художественото олицетворение на Pasternak, проникване на повечето метафори и сравнения.

"Рано" Пастернак упреква сложността на метафориката и синтаксиса; В късна работа сложността е предимно семантична.

Поезията на Пастернак не стана по-лесна, но стана филигран. В тези стихове, когато вниманието не е инхибирано от многоетажни пътища, е важно да не пропускат метафори, които са "скрити" за външно познат език.

В текста на късния период често се срещат фразически завои, разговорни видеоклипове и разговорен синтаксис. Това е особено характерно за цикъла на "ранните влакове", от който според изследователите и започва "ново", "просто" пастернак.

В ранния период на творчеството, използването на разговорен речник в поетичен контекст на общ произход на интерстициалната и книжната речник повишава изразителността, изненадата на възприятието; В късните цикли се изисква използването на разговорен речник, най-често - да пресъздаде реалностите на ситуацията или характеристиките на речта на героя.

Рамологичната циркулация, използвана от Pasternak в късни текстове, може да бъде разделена на две групи: модифицирани и непроменени. И двете групи включват фразеологични единици от различни стилистични резервоари.

Променени фразеологични единици в пропаст

Фразеологични единици с актуализирана семантика и непроменена лексико-граматически състав	Тя подозира тайна, че чудесата в пълна зима в страната на екстремни ...
Фразеологични единици със запазени основни характеристики на семантиката и структурите и актуализирана лексико-граматична страна	Отслабването им и двете ще ядат, копнеж с костите ще предпише. В нея и тази година ще живеят пълна купа.
Фразеолози, данни като свободна комбинация от думи	Издърпате го от земята, както в дните, когато не сте оставили резултата върху него.
Индивидуално изкуство. Завои, създадени според моделите на съществуващ фразеологизъм.	И огънят на залеза не беше охладен, тъй като тогава към стената на играча, вечерта на смъртта беше гадна.
Обединяване на два фразеологизма	Някак си в Timilight Tiflis, спрях през зимата ...
Връзка в един контекст на семантично затворен фразеологизъм	Изведнъж тежестта и шумът на играта, танцът танцува, падайки в Тартарара, се втурнаха като във водата ...

Pasternak колкото евентуално индивидуализира фразеологични единици, което се изразява в значителна промяна в техния лексико-граматически и синтактичен дизайн в съответствие с някои художествени задачи.

"Когато се повдигне" - книгата на стихотворенията като цяло

Книгата на стихотворенията "При ходене" (1956-1959) завършва творчеството b.l. Pasternak. По-важното е, че езиковото му разбиране в плана на творчеството на поета, неговите предшественици и съвременници.

Във връзка с проблема ще се интересувам от два фактора: композитно поръчка и тематично единство на книгата, както и единството на поетичния свят, неговата художествена система.

През ноември 1957 г. Б. Пастернак определи реда на стихотворенията и влезе в епиграфската. Това е пряко доказателство, че поетът разглежда книга като независим организъм. В организационната роля на три стиха поетът се насочи: това е първоначалното поема-кредо "във всичко, което искам да ходя ..."; След това тя завършваше "когато се смее ...", с името, на което се нарича цялата книга, отразяваща повратната точка в живота и поета, и страната, и в която се разделя крадността на късния пастернак; Финалният - "единични дни", в който е доминирана темата на времето, един от главните пастернак. В първата поема, всички теми на книгата са затворени в един нервен възел, той е свързан лексикално с всяка от стихотворенията на книгата.

Последователността на всички други стихотворения е значителна. В сложен многостепенна състав на книгата, симетрично разделение в такива стихотворения асоциации е очевидно, във всяка от които е актуализирана всяка част от двете от двете "творчество - време". В центъра - 6 стихове, обединена тема "творчество": "трева и камъни", "нощ", "вятър", "път", "в болницата", "музика". Тези 6 стихотворения са оформени от ландшафтни цикли: неин зима и зима. Те, от своя страна, са заобиколени от стихове, където бъдещето е издадено в предмета на преден план, и темата, чиято тема е формулирана от самия поет: "Мисля, въпреки използваемостта на всичко, което продължава да стои да стои пред очите ни и това, което продължаваме да чуваме и четаме, вече няма нищо друго, то вече е минало и се е случило, огромно, нечувано от сили, сключва се и премина. Засилено е изключително голямо, потискащо празно и незаето място за новото и все още ... "

Всеки от посочените цикли има вътрешна структура, вътрешната динамика на темите. И целият този сложен дизайн се отразява, очевидно, определена реална последователност от биографични събития.

Две принципа ни представят основните, организирането на поетичния свят на Пастернак, оформена и лингвистична система на книгата. И двете са косвено формулирани от поета. Първи принцип на разделение на явлението, имидж, думи; Вторият принцип е съединение, сближаване на различни, далечни, некормина.

Актуализиране на феномена, събитие, нещо, обект. Те могат да имат контраст, понякога взаимно изключващи се свойства. Времето се движи непрекъснато ( Може би след година, трябва да е като сняг, или като думи в стихотворениетои дори един момент може да се простира до вечността ( И по-дълъг ден). Пространство, време, безкрайно и безкрайно ( Така че във вечността, погледнете отвътре в трептящите корони на безсъдните светии, сканики, царе ...), Но се сключва в определени граници, рамката, формата.

Изображението е разделено или визуално, или устно: същото нещо се нарича два пъти, сякаш се разделя, а пътеката или изразителният стилист може да бъде дублиран за постигане на този ефект.

Думата или фразата се разделя, консумирайки в две или повече стойности едновременно.

Една дума форма се разделя, която може да има две граматични стойности едновременно.

Вторият принцип се проявява в "конвергенцията":

Разведени в обикновеното съзнание на явленията на реалността (което е в основата на изграждането на пътеките)

Разведени в обикновеното съзнание на езиковите явления (прозаична и поетична реч; различни стилистични слоеве)

Разведени в обикновеното съзнание на поетичните явления.

I. Човек и мир в пастерни пътища са приблизително не само традиционно, но и в специално: оформена явления, като хората, носят дрехи, изпитват същото физическо или психологическо състояние като човек; Освен това може да е състояние, което обикновено причинява явление при хората. Явлението влиза в човешките отношения не само помежду си, но и с човек, който понякога започва с него пряк диалог, оценяващ човек, и това може да бъде взаимна оценка и човек чувства състоянието на природата отвътре. Вероятно се материализира, придобива форма или да стане искане, барабани. Материализира и стихотворения, обвиване на състоянието на природен феномен или структура. Особено рязко сближаване, ако основата се основава на знак, който не е присъщ на темата, но в началото му е приписан и след това само въз основа на сравнението.

II. Бърза проза и поезия в Pasternak взаимно: "Поезията е насочена към проза, както и проза на поезията" (Лихачев)

Ограничаването на усещането в прозата е от текстовете, точността на частите, простотата на синтактичните структури - от наративната проза.

Сближаването с проза се проявява по-специално, във факта, че в лиричния стих, говореният речник, изненадата, остарелите или регионалните думи. Всички тези намалени слоеве не се противопоставят на книгата, поетичния или силно изразителен речник и "са поставени в един общ слой лирично изявление", с ясна преобладаване на речника "не е висок".

Зад простотата и "разбирането" са скрити, сякаш не се наблюдава от поета, езиковите "грешки". Въпреки това, фактът, че те буквално проникнат от стихотворенията, показват, че те са осъзнали за Пастернак. Това са "грешки", свързани предимно с нарушение на обичайната съвместимост.

Нарушаването на семантичната комбинация е най-непрекъснато в случаите на замяна на зависимата дума с фразеологично свързаната стойност на друга дума, а заместващата дума е свободно избрана от думи като един семантичен ред със заменен и от други редове. Има и такава конструкция на хомогенна серия, когато с една дума с фразеологично свързана стойност една зависима дума съответства на нормата, а другият го нарушава.

Разстройството на синтактичната комбинация е най-непрекъснато поради понижаване на зависимите съществителни или формулировка на зависимите съществителни с дума, която обикновено няма такъв контрол.

III. Сблизото на традиционните и нетрадиционните поетични явления може да бъде проследено от примерите на поетични образи и методи за свързване на думи в поетичния низ. Продължава от Пастернак и традицията за изграждане на поетичен низ, базиран на притискането или асоциираната комуникация на думите. Въпреки това, активният се превръща в обща част, която може да се разглежда като фигуративна: всяка от думите на низ, който не е свързан с другия с другите, "работи" на изображението.

По този начин единството на книгата израсва от неговата композиционна цялост, от единството на обмислените принципи. Тя се основава и на единството на визуалните техники. В литературата бе отбелязано родницата на поетика с пластмасови изкуства: скулптура, архитектура, боядисване. Творческият семинар в Pasternak - Dreeshnia, движенията на перспективите се отразяват в движение, точката на доклада за движение е точно посочена, чиято посока обикновено е неясна, под ъгъл. Начертан е одиторен детайл: отделен сгъстяващ се клон на клен е лък, един жълъд вися върху клон, една птица се потрепва на кучка, пръстените пръстени пълзяха и се изкачват. Фиксиране на фактите, смисъл значение. Театралните асоциации са включени във визуалната картина: пейзажи, костюми, пози.

За разлика от това, както е представено от света, лиричният герой не е визуално представен, присъствието му се предава чрез оценка на събития, ситуации, пейзаж, изразени от преобладаващия речник с висока интензивност, частици, съюзи, уводни структури с модално оценени Стойности, синтактични елементи, показващи причинно-следствени събития за комуникация. "Кралство Metonymia, който се събуди за самостоятелно съществуване, наречено Pasternak Pasternak. Якобсън. И същественото обяснение на метонимичната структура на имиджа на лиричния герой, ние откриваме самия пастернак: Никога, никога, дори и в моментите на най-момичния, непълносновен щастие, не са оставили най-висшето и вълнуващо: удоволствието от общото моделиране на света, чувството за отговорността на цялата картина, чувството за принадлежност към Красота на целия спектакъл към цялата вселена. ("Доктор Живаго").

Кратка биографична справка.

10 февруари 1890 година - Раждане в семейството на художника Л. О. Пастернак. Майка - пианист r.i. Кауфман. В детството - музикални класове, запознаване с композитора Scriabin.

1909. - допускане до историческия и философския факултет на Московския университет.

1908-1909. - участва в поетичната група на поета и художника Ю. П. Анисимов. През тези години сериозна комуникация с кръгове, които бяха групирани около издателството на Мусагет.

1912 г.в. - пътуване до един семестър до Германия, до Университета в Марбург да практикува философия от професор Германия Коген.

1913. - Край на Московския университет.

1913. - В Алманах на лиричната група публикуваха Papernak стихове за първи път.

1914. - Първата колекция "близнак в облаци", с предговор Азеева.

Предварително революционери - участва в футуристичната група "центрофуга".

1917. - публикува втората колекция "над бариери".

1922. - Колекцията излиза, която донесе пастернак на славата, - "сестра ми е живот".

20 години - Приятелство с Маяковски, Азеев, отчасти поради тази връзка с литературната асоциация "LEF".

1916-1922. - събиране на "теми и вариации".

1925-26. - стихотворение "деветстотин и пета година".

1929-27. - стихотворение "лейтенант Шмид".

1925. - първата колекция от прозата "детство на Luverx".

1930. - автобиографична проза "степен на сигурност".

1932. - оставя книгата на стихотворенията "второ раждане"

1934. - представянето на Pasternak на първия конгрес на съветските писатели, след което е време за дълъг печат на Пастернак. Поетът се занимава с преводи - Шекспир, Гьоте, Шилер, Клейст, Рилке, Вилан.

1945. - събиране "на ранни влакове".

Февруари 1946 г. - първото споменаване на романа.

3 август 1946 година - Четене на Пастернак в Дача в първата глава на Peredelkino на романа.

1954. - отпечатани в списанието "Банер" 10 стихотворения от романа "д-р Живаго".

Края на 1955 година - Последните промени в текста на романа "д-р Живаго".

1957. - Роман "Д-р Живаго" публикува в Италия.

1957. - създаването на автобиографична проза "хора и разпоредби".

1956-1959. - създаване на последната колекция "Когато рамки".

23 октомври 1958 година - решението на Нобеловата комисия за възлагане на Pasternak Nobel награда;

неуспех на писателя от наградата заради ецването в страната.

1987. - Писателят е посрещно възстановен в Съюза на писателите на СССР.

1988. Роман "д-р Живаго" излезе в нашата страна за първи път в списанието "Нов свят".

Въведение

Възраст на XIX търси в света на реда, хармонията и съвършенството, дори в лицето на Лермонтов, който покрива "лични съдебни спорове" с Бога, дори в лицето на Тючвев, който носеше ден и нощ в Елисий на Ден и нощ, гледайки света от височината на Бога. Поставете съвършенството на света - каква е задачата! Векът на хх изглежда е обратното ... границите се изменят. Поръчайте ... Кой дойде с него? Умът се движи от обичайната, валцувана релса; Исках да обърна, преобърнете всичко с главата надолу. Знанието дава сила. Ние сме по-силни. Къде са границите на нашите сили? Кой има право да посочи този лимит? И колко ужасно влизаме в тази вълна. И как да го вземете в него, ако се роди отново? И можете да презаредете съвършенството си. ... Как без него? Къде без него? Светът е чудесен!

Пастилен воля за думата му свързва хаотичния свят на града, планетата, вселената. Светът е хаотичен, защото се развива и в същото време се срива. Pasternak поезия - свързващи фрагменти. Тя е потоците от шевове, които не дават апартаменти. Неговата поезия не тече, но лети с дръжка като кръв от артериите, но след всичко това се усеща ритъмът на Вселената, нейният пулс. Колкото по-близо чувате този ритъм, по-ясен, толкова повече шофирате по света и така. Енергията на света се предписва върху вас, вие я абсорбирате и трансформирате думата в енергия.

Pasternak - синтез на XIH и двадесети век. Неговите горски граници, очаровани гъсталаци, спящи Дали, здрач нощта не е монументалност на Маяковски и не рисуване с масите. Това са детайли и детайли. Фракцията на капки и ледени виците на Konotoschye няма да се сравни с гигантската колона с желязо на влака. Подробният свят на Пастернак не е нестабилността на света на Фетово, където в "нежния дъх на трева и цветя" миризмата на рози е бутилирана, а в лазурната нощ се чува шепот за удоволствие. Очарованото удоволствие от Пушкин и чужденецът на всички Лермонтов се отменя от скимерницата на Pasternakovsky облига птици, бушуваща, разнообразна клисура, вълна, крила, разговор за всичко.

Целта на работата ми е да разгледам характеристиките на късните текстове на Pasternak, да намерят различия между периодите на творчеството на поета и подробно описват стилистичните и тематични аспекти на последния си цикъл на стихотворения "при ходене".

Кратък анализ на поемата "музика"

Малцина четеха поеми Пастернак, защото той се счита за "труден" поет. Въпреки това, ще се опитам да анализирам една от късните стихотворения на поета - "Музика".

Първоначално светът на Пастернак; Известно е, че първото му призвание е музика, той в детството той иска да посвети живота и, очевидно, ако няма категорична категория в търсенето на абсолютното, някакъв висококраен мискин по отношение на младия музикант, съдбата на поета може да бъде различен. 15 години живот, посветен на музиката, писането, не само обективно предполагат музикалността на по-нататъшното му творчество, но по-голямата част е постоянно присъства в стихове и проза. Според неговите музикални теми, в поезията, можете да видите отделен ред, да проследите промяната в своите поетични образи, идеи. Вече, музиката не е независима тема на творчеството, тя е съгласна с любов, страдаща, тя празнува излитането на творчеството, състоянието на вдъхновението, музиката на пастернак гласове стъпва в културното пространство, времето.

"Музика" е една от онези стихотворения, които са напълно разкрити само на внимателен и осведомен читател. Разбира се, просто вземете и вижте какви са думите "хорови" означават (музикална игра под формата на религиозни полифонични песнопения), "маса" (хорова работа по текста на католическото поклонение), "импровизация" (създаване на музика в момента на екзекуция). Но трябва да прочетете много, да сте запознати със сериозна музика, да я обичате, - в една дума, за да бъдете образован човек, за да разберете най-новите бури на поемата. Само ако знаете, че "полетът на Валкирия" е епизод от музикалната драма на Ричард Вагнер, един от най-големите композитори в света, ще разберете какво е: "Отвращение на света за поколения четири." Само ако чуете музиката на Вагнер, ще откриете нейния Szvuk в две линии: "Полетната пръчка на Валкирия на покривите на градските апартаменти", където поетът не случайно събра толкова много солидни "gk", толкова много валцуване "p". Ако знаете, че вдъхновените от четенето на Данте Чайковски написа симфонична фантазия "Francesca da rimini" по темата на епизода от "ада" - "божествена комедия", ще можете да хванете думата Hellish не само значението на "Много силен", но също така и директно значение на това прилагателно: "Екрани и пукнатини" е "катастрофа и пукане на ада".

Тази поема е изненадващо построена. Първоначално няма музика - има само пиано, неодушевен предмет (и това, което го носят, влачат само потвърждава "тема, тромавост"). Въпреки това, има чувство за някаква загадъчна сила с нас, в затворник: той беше "като звънец на камбаната" (Лермонтов веднага се помни "... като звънец на кулата на старейшина); Неговите канали, като "с заповедите на Скрижал", това е като печка на онези, на които, според легендата, законите са записани, тези хора от Бога ... но пиано повдигна нагоре; И градът, и шумът му останаха долу ("като под вода в дъното на легендата"). Първите 3 становища приключиха. В следващия Станц се появява музикант. И въпреки че е на име Лесно и всеки ден: "Наемателите на шестия етаж", това е под ръцете му, пианото ще звучи, ще съживи, престава да бъде мъртъв обект. Но обърнете внимание на факта, че пианистът започва да не играе веднага. Играта е предшествана от момент на мълчание, съзерцание, поглед от височина - на земята. Тези отражения върху земята и силата на музиката трябва да направят ясна много необичайна комбинация: "спечели собствената си мисъл" (неговата изненада се подчертава от това, което идва след доста обикновени "пиеси"). Мислех, музикални прегръдки, разпределя живота на духа и живота на природата. Нара е силата и силата на звуците. "Рол на импровизации" - отново комбинация от необичайни, но причинявайки други, обичайното - мърморене. Всички поглъщат музика: звуци, бои, светлина, тъмнина, целият свят и всеки човек. Вижте как нов брой хомогенни членове - доста специфични думи (нощ, пламъци) - неочаквано завършва с две съществителни от напълно различен ред, съвсем различно значение: "Животът на улиците, съдбата на сингъла".

Но човекът, който седеше зад пиано, не е сам. Последните три непознати. Те тласкат границите на времето и пространството. Шопен, Вагнер, Чайковски - Светът на музиката е огромен и безсмъртен.

"Музика" е стихотворение, което е идеален пример за това обосновка и простота, към която се иска Б. Пастернак. Звуци на пиано - "ролка на импровизацията".

За по-голямата част, способността за импровизация е необходимия знак на музиканта, който вероятно се дължи на времето, когато имаше идеи за творчеството, тогава - в музиката, малко по-късно, в младостта си, във футуристичната среда, в Асамблеята на поетична чаша, когато се намираше зад пиано, музикалната импровизация коментира наскоро входящата.

Идеята за поемата "музика" е подобна на тази, която е чула в стихотворението "импровизация" от 1915 г. - светът в звуци, но сега това са ясни звуци, които носят града.

По мое мнение, важността на музикалните образи е не само, че светът звучи като музика. Това е знак за дисхармония или хармония на човешкия живот, съдбата - със света. За Pasternak тази музика е нещо като абсолютен критерий за универсална съгласуваност. И този, който чувства тази музика на живота като нея или, изпълняващ го, импровизира, действа като съгласувана.

Музика за пестернак също неефектируемия звук от непрекъснато идващо време, като звука на камбаната - най-дългият музикален звук, никой чудно в стихотворението пиано сравнява с камбаната:

Носят пиано две крепости

Като звънец на камбаната.

Поетичният размер, с който е написан стихотворението, аз дефинирах като 4-спиртна коса с пироин на място 2 и 3 фута. Освен това рима е точна, мъжки жени, кръст, която е много типична за "късния" Парсен.

И бих искал да завърша анализа си с думите на самия пастернак: "Ние влачаваме ежедневието в проза за поезия. Ние включваме проза в поезия за музика. "

Библиография

1. J. "Руски език в училище", М., "Просвещение", 1990.

2. Д. "Кой е кой", 2, "Просвещение", 1990.

3. Й. "Руски език в училище", М., "Просвещение", 1993.

4. Д. "Сто велики поети Русия", М., "Спад", 2004

5. Книгата на Pasternak стихотворения "кога е повдигната", 1992.

6. М.Месчакова "литература в схеми и маси", М., "Ирис", 2004.

Заключение

"Подарък на вечна младеж", "индивидуален", "самотен", "ферментирал", "странен", "дух на младостта", "съзерцание", "търсещ", "култура", "талант", "по свой собствен начин ",", подчинено на изкуството ", изкривено от ежедневието", "стихове и реч", "интуитивно разбиране на живота" - доминиращите думи, характеризиращи самоличността на пастерака, взети от различни отговори за поета, разпръснат Отпечатъци, съдържащи как кода, неговата съдба.

Основанията да бъдат неразбираеми за всеки наистина талантлив художник винаги много. В случай на пастернак, въпросът за разбирането на неговите стихове, неговата проза има някакъв фатален вкус. Въпроса за възприемането на творчеството b.l. Pasternak от читателя на ХХ век, както и въпросът за възприемането на художествеността, по мое мнение, в неговите "най-широки основания" се затварят с въпроса за манталитета, свободата и хоризонта на нашето съзнание. Няма съмнение, че тези елементи, в много отношения, определянето на възприемането на изкуството, неговото фокусиране, промяна във времето, е странно превърната в индивидуално съзнание, взаимодействат с данни от природата, от предците да възприемат отлични и обстоятелства, подробности, признаци и дух на реалността.

Бих искал да завърша работата си с думите на Чуковски: "Казах, че поетите са много подобни на техните стихове. Например Борис Леонидович. Когато чуете как казва той, вие разбирате перфектната естественост на неговите стихове. Те са естествено продължение на мислите и речта му. "

Общинска образователна институция

"Средно училище №99"

Резюме на темата

"Късни текстове на песни B.L. Pasternak "

Завършен работи:

Некрасов Екатерина

Ученик от 11 клас "А".

Проверено:

Романова Елена Николаевна,

Учител по литература

Кемерово

1. Въведение ............................................... ................... ... 3 стр.

2. Много възможността за късни текстове на песни pasternak ........................ ..... 4-7 pp.

3. "При ходене" - цикълът на стиховете като едно цяло ............ ..8-11 pp.

4. Кратко анализ на стихотворението "Музика" ........................ .... 12-13 pp.

5. Кратко биографично резюме .......................................... 14-16 стр.

6. Заключение ................................................. ................ ... 17 pp.

7. Списък с използваните литература .................................... .18 pp.

8. Преглед ................................................. ........................ 19 pp.

Преглед