Колин Маккъло пее. Търнените птици - Колин Маккълоу

Търнените птици- бестселър роман, написан от нашия съвременник - австралийския писател Колин Маккалоу през 1977 г. и й донесе световна слава.

Бъдещата звезда на световната литература е родена през 1937 г. в Нова Зеландия, семейството често се мести от място на място и в крайна сметка се установява в Сидни. От ранна възраст Колин проявява творчески способности, чете и рисува много, дори пише поезия, но под влиянието на родителите си тя избра медицината за бъдеща професия.

Въпреки това, не можете да избягате от таланта и през 1974 г. е публикуван първият роман на неизвестен писател Колин Маккалоу. И вече вторият роман, издаден три години след първия, донесе на Колин световна слава и признание от читателите. The Thorn Birds е международен бестселър, който е преведен на над 40 различни езика.

Книгата започва със сантиментална легенда за птица, която пее само веднъж през целия си живот, хвърляйки се върху трънен храст и умира. Но дори славеят ще завиди на тази песен и дори Бог се усмихва на небето. Много подобен на тази легенда и животът на главния герой на семейната сага "Пее в Черния трън".

Въпреки факта, че писателката написа много повече книги след този роман и продължава да пише, нито едно от следващите й произведения не спечели такава любов от читателите. И днес, почти 40 години след като The Thornbirds видяха бял свят, всеобхватната сага за тънкостите на семейство Клиъри в дълбоката австралийска пустош, с всичките им мечти, титанична борба за оцеляване, тъмни страсти и забранена любов, завладява и завладява ново поколение.читатели по целия свят.

Книгата описва живота на три поколения от семейство Клиъри, започващ през 1915 г. и обхващащ почти половин век, като привлича вниманието на читателя още от първите редове и не го пуска до последната страница. Писателят умело описва дълбоките чувства на героите на нейното творчество, любовта към живота и родната земя, силата на духа, преплитайки повествованието с цветни и ярки описания на австралийската природа.

През 1983 г. романът е заснет във филмова адаптация - едноименен мини-сериал, който донесе на актьора Ричард Чембърлейн, който играе отец Ралф де Брикасар, една от ключовите фигури на книгата, наградата Златен глобус в номинация "Най-добър актьор в мини-сериал или телевизионен филм".

Един от лондонските университети проведе проучване, резултатите от което са зашеметяващи – всяка минута в света се купуват по два екземпляра от романа „Пеене в Блетрон“. Даваме ви възможност да прочетете тази невероятна история на руски и в оригинал, което ще ви позволи да оцените характеристиките на австралийския английски - и всичко това е напълно безплатно!

Приятно четене.

За да изтеглите книга:

„Птиците на тръните“, Колийн МакКълоу (на английски)

„Пея в Блекторн“, Колин Маккалоу (на руски)

Търнените птици

Семейна сага от австралийската писателка Колийн Маккалоу, публикувана през 1977 г.

C Олин Маккалоу

Колийн Маккълоу

Колин Маккалоу е роден на 1 юни 1937 г. в Уелингтън, Нов Южен Уелс в семейството на Джеймс и Лора Маккълоу. Майката на Колин беше от Нова Зеландия, сред предците й бяха представители на народа маорите, коренното население на Нова Зеландия. Семейство Маккълоу се мести често, като в крайна сметка се установява в Сидни. Колийн чете и рисува много и дори пише поезия. Под влиянието на родителите си Колин избира медицината за бъдеща професия. Учи в университета в Сидни, където специализира невропсихология. След дипломирането си тя работи в Royal North Shore Hospital. През 1963 г. Колийн МакКълоу се мести в Лондон.

От 1967 до 1976 г. Маккълоу е изследовател и преподавател в катедрата по невронауки в Медицинското училище в Йейл към Йейлския университет. През този период тя за първи път се обръща към писането и написва първите си романи „Тим и тръновите птици“ и в крайна сметка решава да се посвети изцяло на писането. Тя живее на остров Норфолк от края на 70-те години.

"Търнените птици"

обобщение

Събитията, описани в романа на известния австралийски писател Колин Маккълоу „Търнените птици“, започват през 1915 година. В центъра на историята е голямото семейство Клиъри, живеещо в Нова Зеландия. Главата на това семейство, Падрик Клиъри, обикновено наричан Пади, е принуден да изкарва прехраната за себе си и близките си с най-тежкия физически труд, като се грижи за овцете, съпругата му Фиона също работи из къщата от сутрин до вечер. Шестте деца на Падрик и Фиона, най-малкото от които е момиченцето Маги, са принудени да помагат на родителите си във всичко от ранна възраст, бащата вече отправя същите изисквания към най-големия син, шестнадесетгодишния Франк, както върху възрастен работник, строго наказвайки тийнейджъра за най-малката грешка.

Книгата започва с рождения ден на най-малката дъщеря Маги, която е на четири години. Животът на голямо семейство, тежката ежедневна работа на майката на семейството, Фиона, трудностите при обучението на деца в католическо училище под командването на сурови монахини, недоволството на най-големия син Франк от бедността и монотонността на живота са описани. Един ден баща му, Падрик Клиъри (Пади), получава писмо от сестра си Мери Карсън, богата собственичка на огромното австралийско имение Дрогеда. Тя го кани на поста старши овчар и цялото семейство се мести от Нова Зеландия в Австралия.

Когато Маги за първи път отива на училище на петгодишна възраст, тя се сблъсква с много жестока и озлобена монахиня на име сестра Агата. Още в първия ден момичето преживява сериозно унижение в училище, монахинята безмилостно бие бебето пред всички останали деца и оттук нататък практически всеки учебен ден се превръща в истински кошмар за Маги, сестра Агата не спира да отравя нея. Въпреки това, момичето, в съответствие с традициите на семейството си, се опитва да понесе всичко непоколебимо, да не плаче и да не се оплаква дори на близките си, Маги се научава на търпение и мълчание от ранна възраст.

Когато избухва Първата световна война, Франк се опитва да избяга от дома, за да се присъедини към армията, въпреки че баща му категорично възразява срещу решението му. Младият мъж обаче прави опит да избяга, но бързо е върнат у дома и младежът в отчаяние разбира, че ще трябва да остане при баща си, към когото изпитва все по-силна неприязън. С това завършва първата част на романа.

Във втората част Мери Карсън, по-голямата сестра на Падрик Клири, който живее в Австралия и е много богата вдовица, се появява за първи път в историята, нейният отдавна починал съпруг й е оставил огромно имение, наречено Дрогеда, което носи възрастна жена значителни доходи.

В Австралия семейството Клиъри се среща от млад енорийски свещеник Ралф де Брикасар. Десетгодишната Маги, единствената дъщеря в семейството, привлича вниманието му с красотата и срамежливостта си. Остарявайки, Маги се влюбва в него, но не им е писано да бъдат заедно, защото Ралф, като всеки католически свещеник, даде обет за целомъдрие (безбрачие). Въпреки това те прекарват много време заедно, яздат, говорят. Мери Карсън, вдовица на „Кралят на стоманата“ Майкъл Карсън, е несподелена влюбена в Ралф и следи връзката му с Маги с лошо прикрита омраза. Усещайки, че Ралф е на път да се откаже от свещеничеството си в името на порасналата Маги, Мери поставя капан на Ралф с цената на живота си: след смъртта на Мери Карсън, огромното й наследство преминава към църквата при условие, че последният ще оцени нейния скромен министър Ралф де Брикасар, който става единствен управител на имението Карсън, а семейство Клиъри получава правото да живее в Дрогеда като управители. Сега, когато възможността за църковна кариера отново се разкрива пред Ралф, той отказва да свърже живота си с Маги и напуска Дрогеда. На Маги му липсва. Ралф също мисли за нея, но е обзет от желанието да се върне в Дрогеда.

(1929-1932) Голям пожар отне живота на бащата на Маги Падрик и брат Стюарт. Докато телата им се транспортират, Ралф пристига в Дрогеда същия ден, но си тръгва отново след погребението. От Маги той получава като подарък роза, оцеляла след пожара.

(1933-1938) Люк О'Нийл, нов работник, се появява в имението и се грижи за Маги. Скоро Маги се омъжи за него и външно Люк приличаше на Ралф. След сватбата Люк получава работа като резачка на бастун, а Маги - като камериерка в къщата на семейна двойка. Меги иска да роди дете от Люк, но той все още не бърза с това. Но все пак, използвайки женствените си прелести, Маги ражда дъщеря Джъстина. След тежко раждане тя се разболява и собствениците на къщата, в която е служила като камериерка, й позволяват да отиде на остров Матлок. Дори след като пристигна, Люк не пожела да види жена си и се върна на работа. Тогава Ралф пристига. След като се поколеба, той отива при Маги. Прекарват няколко дни заедно. Но скоро Ралф се завръща в Рим, за да продължи кариерата си. Маги напуска Люк и се връща в Дрогеда, бременна от Ралф.

(1938-1953) Маги има син в Дрогеда, когото нарече Дан, който прилича на Ралф. Но други смятат, че това е синът на Люк. Само Фиона, майката на Маги, предположи. При разговор с Маги се оказа, че Фиона в младостта си е луда по един влиятелен човек, от когото е син на Франк и който не може да се ожени за нея. След това тя се омъжи за Падрик Клиъри. Любовниците и на двете жени се грижели за кариерата им. Скоро Ралф пристига в Дрогеда и се среща с Дан, без да подозира, че това е неговият син. Маги също не каза нищо. Когато Втората световна война избухна в Европа, всички братя на Маги отиват на фронта. Вече кардинал, Ралф се примири с факта, че Ватикана подкрепя режима на Мусолини.

(1954-1965) Пораствайки, децата на Маги започват сами да избират професиите си. Джъстина заминава за Лондон с намерение да стане актриса. Дан иска да се посвети на църквата, колкото и Маги да се противопоставя на това. Но все пак изпраща Дан при Ралф в Рим. След като преминава обреда, той заминава за Крит и по време на спасяването на две жени се удавя. След пристигането на Маги, Ралф научава, че Дан е негов син и помага за транспортирането на сина му до Дрогеда.

(1965-1969) Джъстина преживява смъртта на Дан, но намира утеха в работата си. Тя се колебае между завръщането си в Дрогеда и оправянето на отношенията си с германския си приятел Лион Хартхайм. Лион иска да се ожени за Джъстин. И все пак тя се омъжва за него. С телеграма тя обявява брака си с Меги, която е в Дрогеда. В семейството им вече няма деца. И Джъстина също не иска да ги има.

Интересно е да се знае защо Колина нарече сагата ЧЕРНОРОДЕНИ ПЕВЦИТЕ.

Има такава легенда - за птица, която пее само веднъж в живота, но е най-красивата в света. Един ден тя напуска гнездото си и лети да търси трънен храст и няма да си почине, докато не го намери. Сред бодливите клони тя пее песен и се хвърля в най-дългия, най-остър трън. И, издигайки се над неизразимата мъка, пее така, умирайки, че и чучулигата, и славеят биха завидели на тази ликуваща песен. Единствената, несравнима песен и идва с цената на живота. Но целият свят замръзва, слушайки, а самият Бог се усмихва на небето. Защото всичко най-доброто се купува само с цената на голямо страдание... Поне така казва легендата.

Източници - Wikipedia, 2mir-istorii.ru, sochinyalka.ru

Колин Маккълоу – Птиците от тръните – Резюме на сагатаактуализирано: 10 септември 2017 г. от: уебсайт

Това е роман за историята на няколко поколения от едно семейство. Както във всички подобни произведения, той съдържа драма, комедия и елементи от любовна история. За тези, които искат да знаят повече, ето обобщение. „The Thorn Birds“ се състои от седем части, всяка от които се фокусира върху един герой, разглеждащ събитията през призмата на неговите чувства и емоции.

Семейство

Разказът в романа започва през 1915 г. и обхваща повече от половин век. През това време главните герои - семейство Клиъри - изминават дълъг и труден път от новозеландските бедняци, които нямат собствен кът, до собствениците на огромно имение в Австралия. За да подчертае промените в главните герои, писателят разби текста на книгата "Трънените птици" на няколко части. Обобщението на всеки от тях е характеристика не само на персонажите, но и на периода от време, в който живеят.

Първа част

Още в първата глава се запознаваме с най-малкия член на семейство Клиъри - Маги, която се появява пред читателите като четиригодишно бебе. Разказът на тази част обхваща интервала от 1915 до 1917 г. и показва живота на голямо новозеландско семейство. Майката на семейството Фиона е постоянно на работа, децата й в по-голямата си част се възпитават от монахините в строгост и смирение. Разбира се, това състояние на нещата често създава проблеми. Големият син се бунтува срещу такъв живот и допълнително усложнява ситуацията. Писмо от леля обаче променя драстично живота им. Цялото семейство се мести в Австралия, в имението Дрогеда. С това завършва първата част на „Търновите птици“ на МакКълоу. Резюмето позволява на читателя да разбере колко бедни са били Клири, какво положение са заемали в обществото и защо са се съгласили да се преместят без колебание.

Част втора (1918-1928)

На сцената се появява нов персонаж - Ралф де Брикасар, който веднага привлича вниманието към Маги и те му отговарят по същия начин. Но поради правилата на католическата църква свещеник Ралф не може да се ожени. За да избегне изкушението, той заминава за Европа веднага след като получи сан епископ. Това се разказва в тази част от романа на Колин Маккълоу „Търнените птици“. Резюмето отразява основния проблем на всички следващи раздели: забранените връзки.

Част трета (1929-1932)

В имението има голям пожар, който отнема живота на главата на семейството и един от синовете. Това тъжно събитие събира останалите роднини заедно. Ралф се завръща в Австралия, за да подкрепи Маги в нейната скръб. Но веднага след погребението той си тръгва, без да привлече вниманието към себе си.

Четвърта част (1933-1938)

В процеса на възстановяване на къщата много работници идват в Дрогеда. Един от тях, Люк О'Нийл, започва да ухажва най-малката дъщеря на семейство Клиъри, а тя отвръща със същото и се омъжва за него. Двойката скоро има дъщеря Джъстин, но бащата не иска да я вижда. Люк поема работа като резач на тръстика и е далеч от дома за дълги периоди. Появявайки се в удобен момент, Ралф възобновява връзката си с Маги, въпреки брака й. Прекарват известно време заедно, но след това църковният бизнес го извиква обратно в Рим. Самотно и бременно, момичето се връща в Дрогеда.

Част пета (1938-1953)

Събитията от Втората световна война се отразяват и на героите на романа „Птиците от тръните“. Резюмето на тази част ни казва, че Маги е имала син, когото нарече Дан. След известно време кардинал Ралф се връща в Дрогеда, без да подозира, че има дете. По това време братята на Маги са отведени на фронта и няма да се върнат у дома.

Част шеста (1954-1965)

Децата пораснаха и тръгнаха по своя път. Дъщерята на Джъстин е заминала за Лондон, за да стане актриса, а Дан решава да свърже живота си с църквата. Маги се съпротивлява на това, но в крайна сметка отстъпва и оставя сина си да отиде в Рим. За съжаление, веднага след преминаването на обреда, младият мъж умира в опит да спаси две жени от водата. Ралф научава за сина си твърде късно. Той решава да върне тялото на човека в родината му.

Част седма (1965-1969)

Джъстина приема тежко смъртта на брат си и се захваща с глава. След известно време тя се омъжва, за което съобщава на майка си с писмо. Освен това тя решава никога да не има деца. И като се има предвид, че всички останали членове на семейството загинаха, това е краят на семейство Клири. С това завършва романът „Птиците от тръните“. Резюмето на последната част показва на читателя колко много войната промени възгледите за живота на младото поколение, направи ги и по-весели и независими.

След излизането на книгата тя беше заснета, но филмовата версия никак не се хареса на автора. Тя я нарече чудовищна. The Thorn Birds е роман, чието резюме не може да бъде предадено в няколко обемни изречения. Всяка част изисква пълен анализ и анализ.

Колин МакКолоу

Пеене в тръните

Джийн Ийстоуп, „голяма сестра»

Има такава легенда - за птица, която пее само веднъж в живота си, но е най-красивата в света. Един ден тя напуска гнездото си и лети да търси трънен храст и няма да си почине, докато не го намери. Сред бодливите клони тя пее песен и се хвърля в най-дългия, най-остър трън. И, издигайки се над неизразимата мъка, той пее така, умиращ, че и чучулигата, и славеят биха завидели на тази ликуваща песен. Единствената, несравнима песен и идва с цената на живота. Но целият свят замръзва, слушайки, а самият Бог се усмихва на небето. Защото всичко най-доброто се купува само с цената на голямото страдание... Поне така казва легендата.

ЧАСТ I. 1915 - 1917. МАГИ

На 8 декември 1915 г. Маги Клиъри е на четири години. След като почисти чиниите след закуска, майка й мълчаливо пъхна сноп кафява хартия в ръцете й и й каза да отиде на двора. И сега Маги е клекнала под един храст до портата и нетърпеливо си играе с вързопчето. Не е толкова лесно да развиете дебела хартия с тромави пръсти; тя мирише малко на голям магазин в Wayhain, а Маги се досеща, че това, което има вътре, не е направено сами и никой не го е дал, но - какво чудо! - купена в магазина.

От единия ъгъл започва да проблясва нещо тънко, златно; Маги се втурва към обвивката още по-бързо, откъсвайки дълги неравни ленти от нея.

Агнес! О, Агнес! - казва тя с нежност и мига, без да вярва на очите си: в разрошено хартиено гнездо лежи кукла.

Разбира се, че е чудо. Маги беше ходила в Уейхейн само веднъж в живота си - преди много време, още през май, я заведоха там, защото беше добро момиче. След това тя се качи на концерта до майка си и се държеше по-добре от всякога, но от вълнение не видя почти нищо и не си спомняше, само Агнес. Красивата кукла седеше облечена на тезгяха, облечена в розов копринен кринолин, богато украсен с кремави дантелени волани. Маги веднага кръсти своята Агнес – не познаваше по-изискано име, достойно за такава необикновена красота. Но след това дълги месеци тя само безнадеждно копнееше за Агнес; тъй като Маги никога преди не е имала кукли, тя нямаше представа, че малките момиченца трябва да имат кукли. Тя весело си играеше със свирки, прашки и очукани тенекиени войници, които по-големите й братя вече бяха изхвърлили, ръцете й бяха винаги мръсни, обувките й бяха мръсни.

На Маги не й хрумна, че Агнес е играчка. Тя прокара ръка по гънките на яркорозовата рокля - такава великолепна рокля, която никога не беше виждала на жива жена - и с любов пое куклата в ръцете си. Агнес има съчленени ръце и крака, които могат да се въртят и огъват, както желаете; дори шията и тънката тънка талия са огънати. Златна коса, сресана високо и разделена с перли, отворена бледорозова шия и рамене стърчат от пяната на дантела, нацепена с перлена игла. Деликатно изрисуваното порцеланово лице не е глазирано и е матово, нежно, точно като човешко лице. Изненадващо живи сини очи блестят, мигли от истинска коса, ирисът - целият в лъчи и заобиколен от тъмносин ръб; за радост на Маги се оказа, че когато Агнес беше положена по гръб, очите й бяха затворени. На едната румена буза има черна бенка, леко разтворена тъмночервена уста, виждат се малки бели зъби. Маги кръстоса добре краката си, внимателно настани куклата в скута си - седна и не откъсна очи от нея.

Тя все още седеше там, под един храст, когато Джак и Хюи излязоха от високата трева (толкова близо до оградата, че е неудобно да се коси). Косата на Маги, като истинска Клиъри, пламтеше като фар: всички деца в семейството, с изключение на Франк, получиха това наказание - всички имат червени вихрушки, само че в различни нюанси. Джак весело бутна брат си с лакът – виж, казват. Гледайки се, усмихнати, те се промъкнаха до нея от две страни, сякаш бяха войници и събраха предателя маори. Да, Маги така или иначе нямаше да ги чуе, беше погълната само от Агнес и й тананикаше тихо нещо.

Какво имаш, Маги? Джак се затича към нея. - Покажи ми!

Да, да, покажи ми! – вдигна се Хьогие със смях, бягайки от другата страна.

Маги притисна куклата към гърдите си, поклати глава.

Не! Тя е моя! Подариха ми я за рождения ми ден!

Е, покажи ми! Просто ще разгледаме! Гордостта и радостта взеха предимство пред предпазливостта. Маги вдигна куклата, остави братята да се възхищават.

Вижте, красиво ли е? Името й е Агнес.

Агнес? Агнес? - Джак е изобразен много подобно, сякаш се задавя. - Това е името, сю-ю! Просто бих се обадил на Бети или Маргарет.

Не, тя е Агнес.

Хюи забеляза, че куклата има шарнирна китка и подсвирна.

Хей Джак, виж! Тя може да движи ръцете си!

да? Сега нека опитаме.

Не не! Маги отново притисна куклата към гърдите си, а от очите й бликнаха сълзи. - Ще го счупиш. О, Джак, не го пипай, ще го счупиш!

Пффт! Джак стисна китките на сестра си с мръсните си мургави лапи. - Искаш ли сам да ти извия ръцете? И не храна, плаче, иначе ще кажа на Боб. - Той започна да разделя ръцете й с такава сила, че побеляха, а Хюи хвана куклата за полата и я дръпна. - Откажи се, иначе ще е по-зле.

Недей, Джак! О Моля те! Ще го счупиш, знам, че ще го направиш! О, моля те, остави я! Не пипайте, моля!

Беше много болезнено за нея, хлипаше, тропаше с крака и все още притискаше куклата към гърдите си. Но накрая Агнес се измъкна изпод мишниците й.

Аха, има! — извика Хюи.

Джак и Хюи се заеха с новата играчка толкова страстно, колкото сестра им беше правила преди, като съблечеха роклята на куклата, фустите и панталоните с рюши. Агнес лежеше гола и момчетата я дърпаха и дърпаха, сложиха единия крак зад главата й и обърнаха главата й назад и я усукваха и усукваха насам-натам. Сълзите на сестра им изобщо не ги докоснаха и Маги не мислеше да търси помощ някъде: това беше начинът на семейство Клиъри - не можете да отстоявате себе си, така че не разчитайте на подкрепа и съчувствие, дори ако ти си момиче.

Косата на златната кукла беше разрошена, перли блеснаха във въздуха и изчезнаха в гъстата трева. Прашна обувка, която наскоро стъпи на ковачницата, небрежно стъпи върху хвърлена рокля - и върху коприната остана мазна черна следа. Маги бързо коленичи, вдигна мъничките дрехи, преди да ги наранят повече, и започна да рови из тревата, за да види дали има разпръснати перли. Сълзите я заслепиха, сърцето й беше разкъсано от мъка, непозната досега, защото никога не е имала нещо свое, за което да си струва да скърби.

Франк хвърли съскащата подкова в студената вода и се изправи; през последните дни гърбът не го боли - може би най-накрая свикна да удря с чук. Крайно време е, би казал баща ми, от половин година работиш в ковачницата. Самият Франк си спомни колко отдавна го запознаха с чука и наковалнята; той измерва тези дни и месеци с мярката на негодуванието и омразата. Сега той хвърли чука в кутията с инструменти, отметна с трепереща ръка кичур права черна коса от челото си и наметна стара кожена престилка върху главата си. Ризата лежеше в ъгъла върху купчина слама; той бавно се скиташе там и постоя минута-две с широко отворени черни очи и гледаше стената, нерендосаните дъски с невиждащ поглед.

Ако женските образи - Фиона, Джъстина и особено Маги - се усещат като живи, в плътската си реалност и оригиналност, то Ралф дьо Брикасар е изписан в чисто романтичен дух. Върху него дори има отпечатък на очевидна идеализация: човек с рядка красота, високообразован, чаровен, роден дипломат, не просто духовен наставник на стадото си, но който знае как да бъде прост овчар, пастир, въпреки изтънчеността си. маниери, майстор на всички занаяти, обект на неизпълнените желания на Мери Карсън, както и други жени, твърдо лоялни към католическите принципи на безбрачие на духовенството, той, подчинявайки се на аскетичната догма, изглежда твърдо потиска човешките страсти и наклонности.

Срещата с Маги го преобразява. Още тогава той забелязва в нея онзи едва забележим чар на женственост, който ще състави същността на нейната природа. Така ще остане в паметта на читателите. По свой начин това приятелство между свещеник и тийнейджърка е трогателно, приятелство, което прераства в обич, после в любов, все още неясна, неосъзната за Маги. През целия си живот тя ще носи това чувство на своя първи и единствен избраник, а тази смачкана, случайно оцеляла роза от огъня, която ще даде на Ралф, ще се превърне в ключ към силата на нейната любов, многоценна символ.

Вероятно има нотка сантименталност и дори литературност в тази леко тъжна история на двама „моногамни“.

На други читатели може да изглежда далеч от реалния живот. Но нека вземем предвид жанровите особености на този роман. Допустимо ли е да се измерва романтичното сгъстяване на цветовете по стандартите на ежедневната достоверност? Изглежда, че любовта на Маги и Ралф има своя дълбока истина, изразяваща цялата сила и трагизъм на това чувство в най-висшите му проявления.

Прехвърляйки вниманието в последните части на романа към Дан и Юстина, представителите на третото поколение, писателят се обръща към нови идейни и морални конфликти. Децата на Маги вече нарушават вярността на семейството към земята. Дан, красив и чист младеж, ще тръгне по стъпките на баща си, ще стане католически свещеник, ще се присъедини към йезуитския орден. Трагичната му смърт ще бъде фатален удар и за Ралф.

Разбира се, в образа на Дан, подобно на баща му, има известна идеализация. И все пак отношението на писателя към католицизма не е без критично начало. Претендиране на трайната стойност на всичко, първично, живо, естествено, романистът

по самата логика на пресъздадените от нея събития тя разкрива безчовечността на католическата догма за безбрачие на духовенството, която е предизвикателство към самата човешка природа. Този проблем е охотно обсъждан в литературата още от Ренесанса: в разказите на Бокачо, например, остроумно се разиграват изтънчените лудории на монасите, чиито плътски похоти се бунтуват срещу забраните, наложени им от достойнството. В романа служенето на католическия Бог всъщност означава отказ от живота, превръща се в най-дълбоката житейска драма за Ралф и Маги. В устата на своята героиня писателят ще постави думи на горчив упрек към Всевишния, който й отне любимия. Да, и на самия Ралф, пред лицето на земната красота на Маги, Бог понякога ще изглежда като „колос с глинени крака“. Гордостта и амбицията на Ралф, неговата преданост към неговото достойнство, в крайна сметка ще разкрият цялата си ефимерна природа на фона на истинската земна любов - може би най-красивото нещо, което той е познавал в живота. Историзмът на романа е очевиден и в изобразяването на различните поколения от семейство Клири. Дъщерята на Маги – Джъстина, която стана актриса, напусна дома си и живее в Европа – е друг интересно замислен женски образ. Тя носи семейните черти на Клиъри, горда е, независима, независима и в същото време е човек от различно време, нейният кръг от интереси, идеали са по-широки от тези на леко „провинциалните“ й родители, а моралните стандарти са различни , Безплатно. До нея фигурата на любимия й Хартхайм обаче изглежда бледа, самата история на връзката им е някак пресилена, описвайки я, според мен писателят се отклонява от клишетата на „светски“ роман, пресъздавайки „красив живот” на хора, които не са обременени с материални грижи.

Като цяло Колин Маккулоу избягва полутоновете в изобразяването на героите си; тя е склонна към релефни, остри линии, пронизващи и закачливи цветове. Ралф де Брикасар е не само щедър и блестящо образован, той е и феномен на рядко физическо съвършенство. Ето как например Ралф се вижда от Мери Карсън: „...висок, безупречно сложен, слабо аристократично лице, невероятна хармония и завършеност във всеки външен вид – далеч от всички свои творения, Господ Бог дарява толкова щедро. Всичко той, от вълнообразните черни къдрици и невероятните сини очи до малките грациозни ръце и крака, е наистина съвършенство. Пред нас са доказаните атрибути на романтичния портрет. Появата на редица други герои - Фиона, Маги, почти всички членове на клана Клири - се отличава със същата изразителност, оригиналност.

Ярки, невероятни триумфира в романа над всекидневното, прозаичното, ежедневието. Възлюбеният на Фиона, бащата на Франк, е не просто известна личност, а държавник, чието име носи улиците в родината му. Джъстина не само става актриса, тя блести в шекспировия репертоар – в ролите на Офелия, Дездемона. Мери Карсън е най-богатата жена в Австралия. Ралф де Брикасар, който започна пътуването си в австралийската пустош, прави шеметна кариера. Неговото древно благородно семейство датира отпреди повече от хиляда и половина години, далечният му прародител е бил барон при Уилям Завоевателя и всички до Брикасара, истински католици, твърдо защитаваха вярата. Ралф идва при Маги на остров Матлок, пуст и приказно красив.

Дори самото напускане на героите от живота, като правило, е осветено от особено трагична светлина. Дан, който е наследил от Ралф не само физически, но и морални качества, умира в морето, спасявайки две жени; Пади загива в пламъците на горски пожар; Стюарт е убит от дива свиня; Ралф издиша последно в ръцете на Маги.

Романтичната тенденция на романа се усеща и в особената атмосфера на целомъдрие, излята в него, в подчертаването на мотивите на самотата, безбрачието. Това е резултат от вдовство (Фиона и Мери Карсън), неуспешен семеен живот (Маги), дълги години затвор (Франк), развод (Лайън Хартхайм), принадлежност към католическото духовенство (Ралф де Брикасар и Дан). В редица случаи тази особеност, например, при братята на Маги - Боб, Джак и Хю, които останаха неженени, изглежда психологически ненадеждна, въпреки че Фиона говори за студенината, присъща на всички представители на семейство Клиъри. Като цяло, поведението на влюбените герои, тяхната неопитност имат забележимо докосване на "викторианство", "благородност", изглежда е връщане към класическите английски романи от миналия век, толкова почитани от австралийците. Любими книги на семейство Клири - и деца и родители - романтично-приключенски писания, предназначени за юношеството, където целувката, да не говорим за рисковани описания, беше рядкост.

Вярно е, че на фона на тази целомъдрена атмосфера на романа се открояват няколко интимни сцени, доста натуралистични. Разбира се, те играят значителна роля в изобразяването на психологическия състав на героите и характеризират моралните концепции на различните поколения Cleary. Например брачната нощ на Маги, описана подробно, й позволява да открие в Люк груб човек, дълбоко чужд за нея. Възможно е съответната сцена от романа на Мопасан „Животът“, която е толкова важна за характеристиката на Жулиен дьо Ламар, да е послужила за „модел“ на писателя. Срещата на Маги и Ралф на остров Матлок, от друга страна, е лишена от физиологични подробности: изглежда като възвишен апотеоз на истинската любов. Джъстина, напълно модерно момиче "без предразсъдъци", по време на среща с Артър Лестрейндж иска да научи "техниката" на любовта. И все пак, в тази сцена, както и в описанието на брачната нощ на Маги, има явно „прекомерни” подробности, в които писателят отдава почит на „модни” образци.

Тези епизоди обаче не определят общата атмосфера на творбата. Героите на Колин Маккалоу са съвестни хора, които изпитват сблъсъци на страст и дълг, гордост, любовта към тях е упорито, сериозно чувство. Изглежда, че времето няма власт над душите им. Години наред те пазят тайните си, търпят самотата.

Но основното в тях е, че следват своята природа, вътрешната си същност, вървят по своя път. Тази дълбока идея на творбата напомня както заглавието на романа, така и старата келтска легенда в епиграфа за птица, която се хвърля на остри шипове и пее изненадващо красива песен преди смъртта: „Всичко най-добро се купува само с цената на голямо страдание." Образът на тази птица като лайтмотив се появява и в текста на книгата: към нея ни връщат последните редове на романа.

Франк, Люк, Дан и Джъстин вървят по своя път. Те не са в състояние да се откажат от убежденията си, да променят характера си. Маги и Ралф не могат да помогнат на чувството, което изпитват; това им носи както голяма болка, така и голямо щастие...

Особеността на романа се крие във факта, че фокусът на писателката върху моралните и психологически конфликти, изживяни от нейните герои, се съчетава в романа с широка панорама на реалността, с мащаба на географските и исторически хоризонти. Това ясно показва реалистичната тенденция на творбата. Особено когнитивно интересни са австралийските части на романа, специфични описания на специфични национални форми на ежедневието, панаири, танцови вечери, живот във ферма, в монашеско училище, празник на силида в Куинсланд и т.н. В същото време, колкото и да е отделена Дрогеда от „големия свят“, мощният вятър на историята достига до нея, той отнася героите на романа, определя тяхната съдба. Действието се премества от Нова Зеландия до Австралия, от Нов Южен Уелс до Куинсланд, от Сидни до Лондон, до Бон и Рим, до Атина, Северна Африка, до тихоокеанските острови. Романистът има високо чувство за история. И това е най-важният знак на съвременното реалистично изкуство.

Семейство Клиъри е като че ли модел на националната история. Тази идея се подчертава от самата композиция на романа, която е разделена на части, наречени на героите и затворени в строго определена хронологична рамка. Проследявайки генеалогията на някои от своите герои, Маккълоу прави важни екскурзии в историята и икономиката на Австралия. Историята не е само фон, на който се разиграват съдбите на героите. С развитието на сюжета и приближаването към настоящето дъхът й се усеща все по-ясно в романа. Припомняйки събитията от Първата световна война, романистът през устата на Падрик Клиъри, ирландец, който помни потисничеството на родината си, осъжда личния интерес на английския колониализъм, както и джигитичната пропаганда, на която Франк едва не стана жертва. Романът споменава опитите на официалната преса да възхвалява операцията Галиполи, която от военна гледна точка е приключение, вдъхновено от тогавашния министър на флота Чърчил. Австралийски и новозеландски войници платиха с хиляди животи за това безславно действие.

Известният австралийски поет социалист Хенри Лоусън веднъж написа за Австралия:

Тези, които казаха, че тук няма нужда и бедност,

Очевидно те са имали своя собствена причина да измислят тази лъжа.

С романа си Колин Маккулоу също оспорва мита за щастлива, вечно просперираща Австралия, тази почти „обещана земя“. Изразителна характеристика на тежката икономическа криза от 30-те години, която удари цялата страна и беше много осезаема в Дрогеда. Тази криза, дълга, мъчителна, оставя тежка следа в душите на хората: хиляди скитници, „сваджии“, скитат по пътищата на страната, те често се хранят с милостиня от заможни фермери, прехранват се с дребна ежедневна работа, др. намери край, умирайки на пътя...

Събитията от Втората световна война, в които участват героите на книгата, също са обхванати в романа. Двама сина на Клири, Патрик и Джеймс, близнаци, неразделни приятели, се озовават в редиците на 9-та австралийска дивизия, воювайки в Северна Африка срещу нацистите. Първо е блокиран в обсадения Тобрук, след това прехвърлен в Ел Аламейн, където през есента на 1942 г., под командването на фелдмаршал Монтгомъри, тя участва в известната битка, довела до поражението на корпуса на Ромел и началото на освобождението на Северна Африка.

Вероятно бойните сцени на романа ще изглеждат на съветския читател наивни, недостатъчно убедителни. Като цяло темата за войната, нейното влияние върху съдбата на героите в романа не звучи толкова ярко, колкото бихме искали, което обаче има свои обяснения. Въпреки че Австралия допринесе за поражението на германския и особено японския фашизъм, войната не остави толкова трагична следа в живота на нейния народ, а жертвите, които понесе, не могат да се сравнят с това, което сполетя Съветския съюз, неговата армия и мирно население.

Антифашистката ориентация на романа обаче е очевидна. Прибягвайки до историческа фантастика, писателят въвежда няколко важни сцени, свързани с дейността на Брикасар във Ватикана през годините на войната. Ралф де Брикасар представлява онези сили в Католическата църква, които са били в опозиция на нацизма и неговите мизантропски доктрини. Именно в устата на Ралф писателят поставя рязко и проницателно развенчаване на прогерманската позиция на папа Пий XII. Отхвърляйки тезата за „непогрешимост“ на папата, Ралф заявява: „Неговата преценка е предубедена. Всичките му усилия са насочени към борба с комунизма. Германия е за него най-надеждният враг на комунизма, единствената пречка за напредването на комунизма на запад и той иска Хитлер да остане твърдо на власт в Германия, точно както е доста доволен от Мусолини в ролята на владетел на Италия .

В този на пръв поглед частен епизод писателката засяга горещ политически въпрос, придружавайки се от западногерманския драматург Ролф Хоххут, който в известната си пиеса „Вицекрал“ обвини папа Пий XII в престъпен отказ да издигне глас срещу масовите репресии. от нацистите.

Заедно с дьо Брикасар вътрешната опозиция на нацизма е представена и от Лион Хартхайм, който още като млад мъж, войник на Вермахта, се среща с кардинала в драматичните дни на юли 1943 г. във Ватикана. Вярно е, че характерът на политическата му дейност в романа е доста скучен; може обаче да се заключи, че Лион Хартхайм е противник на „крайностите” на нацистката идеология, привърженик на широка буржоазно-демократична платформа. Разбира се, имаше много католици в редиците на антифашистите в Италия, Франция и Германия. Но – и това ще отбележи съветският читател на книгата – решаващата роля в европейската съпротива изигра активната, героична борба на левите сили, преди всичко на комунистите. За съжаление дейността им е извън полезрението на писателя.

Реализмът на романа, както вече беше отбелязано, се проявява в пейзажи, незабравими по яркост, точно и детайлно. И тук изкуството на Колийн Маккалоу израства от национална традиция, която има дълбоки исторически корени.

От миналия век в литературата навлиза поетизацията на "храста" - девствените австралийски гъсталаци. Подобно на американските пионери, които изследваха границата, австралийските пионери си пробиваха път през храста; там се закалил характерът им, формирали се твърдост и трудолюбие. Животът в „храста“ изискваше самоограничаване, свикване на самота, противопоставяше се на съществуването в условията на града, което се свързваше с женственост, дори с греховност. Природата, възпята в много произведения на австралийската поезия и проза, напротив, сякаш пречиства душите на хората, дава възможност да се види самата човешка природа в нейната цялост, освободена от всичко повърхностно.

Образите на природата, които постоянно присъстват в романа на Маккълоу, особено в австралийската му част, не са просто живописен фон, на който се развиват събитията. Гъсталаци от гори, пасища, пасища за овце, тръстика, по-висока от човек, гъсталаци от храсти - всичко това са истинските условия за съществуването на семейство Клири, здраво вързани със земята. Героите на McCullough изглежда са близки до вечните основни принципи на живота. И вероятно затова са толкова прями и цялостни.

Сред най-запомнящите се картини в романа са пейзажите в околностите на Дрогеда, този особен резерват на австралийската флора и фауна. Изглежда писателят ни отвежда в легендарния Едем, където съвсем съвременни хора „съжителстват” в рядка хармония с девствената природа, неподложени на разрушителното въздействие на технологичния прогрес.

Така в романа възниква своеобразна житейска философия, един вид възроден русоизъм – като форма на конфронтация между личността на дехуманизиращата „машината” цивилизация. Поетизацията на природата, разбира се, е романтичният елемент на творбата, който му придава вълнуваща новост на фона на съвременната литература с нейния урбанизъм и импрегниране с материално-технически реалности и аксесоари на „масовото“ общество.

Ако поетизацията на природата и особеният русоизъм на Маккулоу свидетелстват за романтичните тенденции на нейния роман, то реалистичният елемент се проявява с особена яснота в изобразяването на труда. Тази тема винаги е играла важна роля в реалистичната литература на Австралия от 19 век до наши дни, пример за което е творчеството на вече споменатия Патрик Уайт. Овладявайки огромния материал, поколения пионери и пионери трябваше да се заселят в гигантски безлюдни пространства, да изсичат гори, да засяват ниви, да строят, да пасат гигантски стада овце. Те бяха пионери, които се бориха срещу стихиите: дървосекачи и стада, резачи на захарна тръстика и рибари, златотърсачи и берачи на плодове създадоха богатството на Австралия със своя труд. Всичко това до голяма степен определя самата структура и характер на литературата, прозата и поезията, както и на фолклора, в които темата за природата се слива с темата за труда. Австралийската поезия, например, обикновено се отличава с реалност, конкретност, нейният лирически герой не е склонен към медитация, не витае в облаците, той е възможно най-близо до земните грижи. Същите герои, показани в реалната трудова практика, срещаме в разказите и романите на Г. Лоусън, У. Палмър, К.-С. Причард, А. Маршал. В същото време трудът се свързва не само с прозаичните печалби: неговата висока етична стойност е разкрита. Затова се издигат и опоетизират не само традиционните теми на литературата – любов, скитания, мъка и радост, но и такива привидно ежедневни „въпроси” като печенето на хляб. Нанси Кийзинг в стихотворението "Хляб" пише:

древна храна

готвя добре.

Тя отнема живот

Топло като тяло.

Стегнатата й плът

Смесвам с юмруци

И тесто с мая

Набъбва под ръцете.

Понятието „човек” е затоплено от символика, - Зърно, квас, хляб И плодовете под сърцето някъде.

Вероятно тези думи биха могли да бъдат повторени от героинята на McCullough Фиона, която спокойно, с присъщото си достойнство и гордост, носи тежкото бреме на майка и любовница в огромна къща.

Основният бизнес, с който се занимават мъжете от семейство Клиъри, е овцевъдството. Писателката включва в разказа си „пластове“ от специална информация, свързана с отглеждането на овцете, тяхното стригане, грижи за тях, отглеждане и производство на месо. Всичко това е дадено в ярки, по свой начин увлекателни детайли и представлява несъмнен познавателен интерес. Читателят ще научи колко упорита работа е положена за получаването на много известната вълна, с която е известна Австралия. Особено трудно е времето за подстригване. И въпреки че в текста на романа са въведени много на пръв поглед специални технологични детайли, тези страници се четат с неумолим интерес. Междувременно историята на литературата също познава много примери за така наречените „индустриални романи“, например от Пиер Ампа, схематични и безцветни, в които човек се разтваря в плътни описания на машинно-техническата текстура.

Означава ли това, че основното нещо в живота на хората – тяхната работа – не подлежи на художествено и естетическо развитие? Разбира се, че не. И преди всичко, защото в значимите, тежки произведения на изкуството образът на трудовия процес не съществува сам по себе си, като своеобразно чуждо тяло, а е органично свързан с изобразяването на човешката индивидуалност, с нейните социално-психологически характеристики. Ето защо поколения читатели следят с непрестанно внимание как Робинзон Крузо работи на грънчарско колело, прави лодка, опитомява домашни любимци, строи колиба!

Героите Колин Маккалоу обичат работата си. Отдават му се с известна алчност и самозабрава. Франк ентусиазирано работи в ковачницата. Малката Маги гледа със страхопочитание, докато отсича огромни евкалиптови дървета. Братята й, които живеят в Дрогеда, са толкова привързани към земята, към каузата си, че пожертват семейния си живот за това. Сеченето на тръстика в Куинсланд е майсторски описано.

И ако тази работа причинява физическа умора, тогава тя се възнаграждава с радост и удовлетворение. Маккулоу поетизира труда на хората в лоното на природата, несвързан с мащабно машинно, конвейерно производство; все пак при капитализма индивидуалността на работника се нивелира, дехуманизира, губи човешката си същност и се превръща в своеобразен безличен придатък на безмилостно функционираща „система”.

„Трънените птици” е многостранно произведение, то потвърждава всеизвестната истина, че творчеството на сериозния писател се подхранва от живителните сокове на действителността. Колин Маккъло е най-оригинален там, където художествено свидетелства за природата, труда, пътя на родината си, въвежда персонажи, които носят национално-специфични черти. Напротив, когато излиза на европейска сцена, тя някак си губи присъщата си свежест...

Ето защо може би най-важният образ, доминиращ над всичко, е образът на Дрогеда. Той носи лирическата тема на романа, темата за "дома", "произхода", "корените". Главните герои на творбата са свързани с Дрогеда. Неговите безкрайни простори са въплъщение на родината, родната земя, най-ценното начало за човека. Тук героите се раждат, живеят, умират, намират последния си мир в тихо гробище. Дори изсъхналата, разкъсана от суша земя Дрогеда е пълна с „неописуеми прелести“ за братята Клири, един вид овце е утеха, а миризмата на късни рози в градината изглежда е „райско блаженство“. Не без чувство на елегична тъга, финалът говори за Дрогеда, последното от обширните имения на Нов Южен Уелс; с него старата патриархална Австралия, светът на непосредствените, непретенциозни и дълбоки чувства, трябва да се оттегли в миналото...

Историята на чуждестранната литература и особено на американската литература познава много примери за "писатели на една книга": авторът, който щастливо дебютира с първото произведение, погълнало целия му житейски опит, е подложено на най-трудния изпит - успех, слава - и в бъдеще често не може да остане на нивото на първото ваше постижение.

Нейният роман, Immodest Passion (1981), вече изграден върху американски материали, се оказва неуспешен. След това Маккъло е съавтор на готварска книга с Джийн Ийстоуп. През 1985 г. излиза нейният роман „Кредство за третото хилядолетие” – несъмнено интересно произведение, в което писателката се опитва да се справи в нов утопичен жанр. Действието на романа се развива през 21-ви век, главният герой е провинциален психиатър Джошуа Кристиан, човек с голяма духовна щедрост, изпълнен с чувство на състрадание към своите сънародници, решава да излекува „неврозата на хилядолетието“, страха от „ледников период“, който заплашва в резултат на пренаселеността на планетата и изчерпването на природните ресурси. Под влиянието на своята последователка Джудит Кариол, делова, енергична и амбициозна жена, Кристиан пише книга, която има огромен успех. С него той се стреми да помогне за преодоляване на неврозата, да внуши на хората вяра в себе си, в своите сили, самочувствие. Застанал начело на масовото шествие, което се отправя към Вашингтон, той нарочно се прикова на кръста, искайки да служи на моралното обновление на обществото с цената на саможертва. Въпреки че писателят тук не успя да избегне плакатно-символичната условност на образите, този роман е оживен от хуманистични идеи. Няма съмнение обаче, че след The ​​Thorn Birds Маккъло е в трудно творческо търсене на нови теми и нови художествени подходи. Да се ​​надяваме, че Колин МакКълоу в новите си съчинения ще затвърди успеха на романа "Птиците на тръните".

Австралия е дала плеяда от изключително талантливи жени писатели, прозаици и поети: Етел Флорънс Ричардсън, Майлс Франклин, Катарина Сузана Причард, Димфна Кюсак, Мери Гилмор. Бих искал да вярвам, че Колин Маккалоу ще заеме неоспоримо място в този списък.

Актуализирано: 2011-03-13

Внимание!
Ако забележите грешка или печатна грешка, маркирайте текста и натиснете Ctrl+Enter.
Така ще осигурите безценна полза за проекта и другите читатели.

Благодаря за вниманието.

.

Полезен материал по темата