Към хората Balmont анализ. ДА СЕ

И мечтите ми
Красиви чудовища на Китай.
Дракон - владетелят на слънцето и пролетта,
Еднорог - емблема на съвършенството,
И Феникс - образа на кралска съпруга,
Сливането на власт, блясък и блаженство.
Обичам монотонната мечта
В създанията на Китайската художници,
Замразени като замръзване, красота,
Като мечта за сънища, които искри, не Тъй.
Симетрия - техният основен закон.
Те нарисуват Дал - като катерене,
И ми сладък, който ужасният им дракон -
Не адски дух, а символ на наслаждавайки се.
И прекрасното усъвършенстване на тоновете,
Критикуван в разликата
Проникване в тайнството на основите,
Лазур в лазерите, червено на червено!
И безразлични към образа на хората,
Свирки към сортове сортове,
Плексус в строг възел на всички страсти,
Огънят на ума се плъзга на снимката!
Но повече от всичко това, те имат
Обичам празнината на лиричната топлина.
Обичам да разбирам чрез лек нежен стих
Без безучетра отчаяние на почивка.

Към стари ръкописи в късния час
Чувствам обичайното обаждане,
Аз се втурнах между свитъците - и просто
Чванг-Санга прочете разказа.
Има неясен човек, - не знам кой, -
Ронал думи на тъга и клане:
- Налично не е нищо
В него аз и ти - светна за миг.
Има една нощ - и леки диша в горичката,
Две птици, плътно стиснат, заспаха наблизо
Но с блясъка на деня на това приятелство не повече,
И всеки лети до неговите разговори.
За мръсни - живот, студ - април,
И отново тъмното студено на очакване.
Ще се занимавам с певец пуловер.
Отивам на запад, умря мечти.
Нероденото нещо не
Земята и небето - свод на мълчалив храм.
Аз спя тихо, - аз съм същият и никой
Моята душа - Fimiam Faithiness. "

<Февраль 1900>

Подробен анализ на стихотворението на Балмонт К. Д. "Невероятно нищо"

През февруари 1900 г. един от най-интересните лирични творби на Константин Дмитриевич Балмонт се появи на света - "Нещо нищо," което по същество е трудно да се обади поемата. "Невероятно нищо" се счита за микроцикъл, състоящ се от две творби: "Душата ми е глух любезен храм" и "на старите ръкописи ...". Най-често те се публикуват заедно, отколкото отделно, обаче, много ги приемат в едно поема, състоящо се от две части.

Тази лирична работа е включена в цикъла "съзнание" и е публикувана за първи път в колекцията на стихотворения "ще бъде като слънцето" през 1903 година. Константин Балмонт, посветен на приятелите си и "не чудесно", и цялата колекция. Поемата е написана под влиянието на периода на живот на поета, когато Балмон се интересува от китайски език и митология.

Разглеждане на този лиричен продукт на струни, преди всичко, обърнете внимание на името. "Невероятно нищо" - концепцията на китайската епоха на слънцето, посочена в поемата:

Нероденото нещо не
В него аз и ти - Flagel за моменти ...

Нероденото нещо не
Земята и небето - свод на мълчалив храм.

Невероятно нищо в китайската митология е символ на голяма празнота, вечността, цел на знанието.

Според жанра, както стиховете на микроциклаз "не знаят нищо" са различни жанрове на текстове: "душата ми е без глух храм ...", свързани с ода, тъй като представя мотивите на хълма, празненства и похвали, докато "До древните ръкописи ..." е елегия с елементи на скръб.

Източна тема, темата за красотата и хармонията на изображенията на китайската митология е водеща в стихотворения "невероятно нищо":

Обичам монотонната мечта
В създанията на Китайската художници ...

Темата за възхищението на китайската култура се предава от различни литературни средства в текстовете на двете стихотворения. Например, в първата поема, авторът използва изображения на митичните чудовища на изток, за да покаже "разбиването на блудства":

Дракон, лорд на слънцето и пролетта,
Еднорог, емблема на съвършенството,
И Феникс, образа на кралска съпруга,
Сливането на власт, блясък и блаженство.

Константин Балмонт създава чудесна работа, отнасяща се до митологични парцели и изображения. Константин Балмонт се възхищава на тези "красиви чудовища" - така нарича изображенията на същества от самия митове, използвайки приемането на оксиморона, което подчертава необичайното отношение към героите на традициите, тяхната яркост като герои. Оксиморонът се използва от поета в лиричната работа няколко пъти, за да покаже красотата на контраста на източната култура и изглежда, и звучи безспорно красиво, необичайно: ужасният дракон е символ на удоволствие, в разликата в разликата в разликата, отчаянието на почивка.
В лиричната работа на Константин Балмонт "Невероятно нищо" няколко пъти използвайте епитети, които дават думата емоционалност, sonity и ярка описание: замразена красота, удивителна тон изтънченост, лек нежен стих, тъмно студ.
Авторът използва всички видове сравнения, за да изрази жизнеността, провеждането на паралел с отличен Китай: замразени, като Аная, красота / като приложение мечтите, които блестят не Тай, разстоянието като катерене.
Невъзможно е да не забележите многобройни личности в двете части на стихотворението "невероятно нищо". Чрез ревитализацията на обикновените неща и предмети, Константин Балмонт показва своята необходима роля в културата на изток, тяхната красота. Поради оздравява, с което почти всяка фраза, линиите на работата буквално вдъхва живота:
Душата ми е глух пълен храм,
Вдишва сенки, които не се увеличават.
Просто всичките ми мечти ...
... замразени като замръзване, красота ...
... огън на ума, плъзгане на снимката! ..
... нощта минава, а светлината диша в горичката ...
... Отивам на запад, умрях ...
Стихотворението на микроциклам "невероятно нищо" е написано от пет цветна Ямба, дава лирични творби на динамиката на Балмонт на писалката Константин, сонорност. Мъжката рима на лиричната работа му дава някои певци. Метод на комуникация - кръст рима.
Лиричният герой на Балмонт стихове в първата част твърди за невероятната красота на китайската култура, нейните митове, художници и творчество като цяло. Тук лесно се откриват професионална и тържественост. Втората част от работата "страхотно нищо" показва читателя на лиричния герой, от друга страна, той философски отразява голямата празнота, за вечността, за цикъла на живота. Заключенията от тези мотиви са основните идеи на стихотворенията.
В работата на Константин Дмитриевич Балмонт Микроцикъл "невероятно нищо" заема, може би едно от най-важните места, които, за съжаление, не може да се каже за мястото на работа в руската литература като цяло.

Поемат "Любов" Балмонт пише през 1917 г. на петдесет години. Sonnet влезе в колекцията "Sonnets Sonnets, мед и луната", публикувана през 1917 г., а след това през 1921 г. тази колекция правилно се счита за финална работа на поета, той погълна основните мотиви и поетични идеи на цялото творчество наследство на Балмонт.

Литературна посока и жанр

Балмонт е символист на по-старото поколение, първият руски символист, чието творчество получи признание. В периода от края на 1900-те години Балмонт пише около 250 сонети, включени в колекцията.

Под формата на сонет произведенията на философски или любовни текстове са най-често написани. Поемат "любов", въпреки името, към жанра на философски текстове. Той съдържа традиционни мотиви на огън за Балмонт, разсъмване, обяд, имащ символичен подтекст в работата на поета.

Тема, основната идея и състав

Темата на поемата е любовта като най-силното чувство, което съответства на действието и раждането на самия живот.

Основната идея на поемата е призив за любов, защото само любовта може да бъде щастлива. Поетът обяснява своята философска мисъл, паралелна от културното наследство на човечеството да се види в подтекстата.

Поемата има състав на класически сонет, т.е. има парцел-емоционална фрактура, която се случва между настроенията и теретите. Първият катро е повторението на лиричния герой на призив към самата любов към природата. Вторият Катрен не отрича призива да обича, но показва противоречие в него. Има ли смисъл да обичаш, ако животът е кратък. Любовта е конюгат с болка и смърт.

Пътеки и изображения

Основната пътека на първия катро е представяне. Балмонт повтаря призива на "любов" като песен Berez, цъфтят люляк и рози. Епитети и метафори ( рози светят, люляк в цвят прах) Създайте светло изображение на късна пролет - традиционна за порест на любовта.

Вторият Катр е призив без природа, а лиричен герой. Неологизмът "Боулингс" в контекста означава не само отсъствието, но и отказ на любов. Боуринги и безстрастност, чиито заплахи да бягат, - държава, водеща до безсмислеността на съществуването. Може би става дума за такива непознати като втория Катрен, критикът Николай Банкиков е написал, че те са добре прехвърлени в атмосферата и настроението, "но в същото време чертежът, страдащи от пластмасови изображения. Второто катро е много задължително, алитерация на страници на звука, ZL, GR, хронични телефони създават изображения на враждебна заплаха. Балмонт - майстор на повторението на думите, специални музикални пластмасови стихове. В първия корен на Катра любов Повтори 4 пъти, през втория - 3.

Метафорите "Вашата половина namig далеч" и "Вашето проучване Skore Skore" предават честотата и безсмислеността на човешкия живот, където обяд и зората - символите на периодите му, не са лишени от прякото им значение. Огънят и зелените се противопоставят на различните състояния на човешката душа: действие и бездействие, дейности и мечти, динамика и статично, унищожение и създаване, емоции и ум.

Първият Tercet е емоционална фрактура, след която лиричният герой не предупреждава читателя, не го нарича да го обича и да обвинява беззаконието. Това не е просто закон на природата, който се посочва в първата Станза (пролетно движение и природа). Първият tertset е скрит цитат "божествена комедия" на Данте, която описва "любовта, която кара слънцето и блестяща". Невъзможно е да се разбере смисъла на соне, без да се разпознава скритата цитат, без да осъзнава подтекстата. В края на краищата, Данте говори не за естествена, физиологична любов, но за любовта на божественото. Такава любов е конюгат със страданието, какъв е последният Tercet.

Метафората на безсмислен жив живот "Той чува мъртвата звънене" - доказателство, че този, който не харесва, сякаш изобщо не е живял, просто загуби време на земята, а в бъдеще ще бъде наказан. Думата висок речник "Relinja" е засилване на заплахата, обещана във втория катра.

Последният ред се противопоставя на останалите пет реда на две терета. Тя описва кой обича. Поетът се характеризира, че само в една дума - той е щастлив. Последното кратко изречение се отнася до читателя на образа на Исус Христос, който беше разпънат за човечеството, обичайки всеки човек. Щастието, от гледна точка на Балмонт, е конюгат с чувство за любов. Така поетът решава философския въпрос за щастието.

Размер и рими

Sonate Stanza е строга форма. Sonnet се състои от 14 станца - две катрини и две терети. Балмонт пише стихотворение под формата на класически италиански сонет, леко промяна на системата от рими на терета (в италиански Sonnet vgv Gvg, и Balmont VGV HBV. Римства в настроенията и пръстена от тетри, женската рима се замества с мъжкия. Sonnet Писано е традиционно за този размер на Станза - пет цветна Ямба.

Поемането на Балмонт "Фантазия" е посветена на природата. Пейзажните текстове се пълнят с различни чувства, психичното състояние на зимата променя усещанията за човек, който чете поетични линии. По-долу можете да се запознаете с пълния анализ на работата на "фантазията".

Откъс от стих К. Балмонт "Фантазия"

Кратък анализ на стиха "Фантазия" К. Балмонт

Опция 1

"Фантазия" Външно е подробно описание на спалната зимна гора. Поетът не локализира позицията на лиричния "наблюдател", не уточнява психологическите условия на своите видения. Ето защо тя използва само като причина за разполагане на огромна игра на лирично въображение.

Всъщност съдържанието на поемата става мозайка от мимолетни, родени фантастични поети изображения. Amorphne Poem Състав: Всяка следваща линия не разширява имиджа на това колко първоначално мимолетно впечатление варира в различни начини.

Това впечатление почти не се задълбочава: само в края на втория Stanza се появява намек за дейността на лиричен обект. Поредица от въпросителни оферти са очертани от съществуването на втори, мистичен план на стихотворението. За "тихите стени" поетът разграничава призрака "нощи на нощта" - ефемерни същества с "пенливи очи". "Лунният блясък" се допълва от новото качество: интуицията интерпретира красивото безпокойство на горите като "жажда за вяра, жажда за Бога".

Но новият обрат на лиричния участък не получава развитие: едва се проявява, интонацията на мистичната тревожност отново е по-ниска от мястото на самоопределение от "горски" пейзаж. Простотните структури, които понякога му дадоха монотонност на стиховете му.

Ранният литературен дебют и сравнително бързо постигнат от славата на поета доведе до забележимо, макар и краткосрочно влияние, което неговата поезия осигурява на много поети от сребърни век.

Вариант 2.

Стихотворението на К. Балмонт "Фантазия" е написано през 1894 г. и влезе в първата колекция от поети стихове. "Фентъзи" се отличава от други произведения на Балмонт от този период на лекота и благодат.

Лиричният герой се възхищава, сякаш забравяме, че всички образи възникват само в въображението му. Символичът Балмонт продължава традициите с дуолмир. Авторът разкрива красотата на зимната гора: "Дебелите борове шепнат, в меко кадифено легло, за да се радват да си почиват."

През зимния пейзаж има нещо тайнствено, дори магьосничество, магически:

Всички те са мечтали толкова сладки, тя ще бъде отвращение с стенопие

И с спокойствие, магии на ясни, ярки сънища.

Този свят е идеален, но много крехък. Интересен образ на луната, традиционната и за романтизма и за символиката. Този символ на изображението дава поемата мистерия и в същото време олицетворява объркването в душата на лиричния характер, в който полученият отговор установява. Неговата "Tomit тревожност, жажда за вяра, жажда за Бога".

Поемата се състои от три осем години, тя е написана от осем-закалено хоре. Дамската рима (блясък - скулптура) се замества с мъжа (бреза - Грий). Всичко това дава на звука на поема хармония.

Експресията, емоционалността на стихотворението е създадена с помощта на множество пътеки: сравнения ("като оживени бдителни"), метафори ("в искрите на лунниясица"), епитети ("пророческа гора"), олицетворение (гора "Думлет "), както и синтаксис: реторични въпроси (" какво ги мъчите? "), анафори (повторете думите" това "," точно "в началото на предложенията и линиите), редовете на хомогенни членове (" ясни, светлия мечти) ").

Вариант 3.

К. Балмонт - изключителна сребърна ера Лирик. В много от неговите творения няма хора, а описателни фигури и емоции. Подобна извадка служат на елегантност "фантазия". Елегия "Фантазия", публикувана през 1893 г. Лирик очерта в нея спяща зимна гора. В тази работа поетът описва своите мимолетни впечатления и полет на насилствена фантазия. Неговият поетичен герой се произнася главно като наблюдател и само в края той става активен участник в цялото възникване.

След това халкът на магията се проследи: "нощни духове", тяхната жажда за Господа, жажда за вяра. Нашите геройни съобщения в контурите на гората, която е магическа, загадъчна, неразбираема за човешкия ум. Поетичният сюжет на елегия - мир и тишина, която се променя с чувство на унижение, вълнение, увеличава като снежна топка с всеки момент. Изпълнението на естествения елемент е гората, вятъра, виелица.

Сякаш всичко е живо, усещаше се в описанието на гората: гората "спокойно общежития", "шепот, вечеря, шепот на борове" и др. Всички фигури Balmont описват като съществени, бели дробове, неприятни, без каквито и да било различни очертания. Всичко е проникновено с безоблачни пламъци на светлината, набъбват в "лекия дъжд", "Искеркс на лунния сиягани". И сънищата са чисти, ясни, тихи. Това творение включва мелодисуи и сладост.

Благодарение на този музикален звук, чувствителният шум и пръски се помни. Мелодимостта допълва и повтаря такива думи: пеене, пророчество, пипер, сън, слушан, блясък. Рими, прилагани в линиите. Поемата прилага ауфрите: бързане - бързане, жажда - жажда, шепот - шепот, със сигурност - със сигурност.

Поетът, за да конфигурира читателя на необходимото възприемане на елегията, прилага значителни езикови техники, разпределя мелодична сънливост, тревожност, вълнение, тревожност, мистерия, фантазия, магия. Често прилага олицетворение и реторични проблеми.

Балмонт можеше перфектно да почувства и улови света около него близо до него, изрази искрено настроение. Работата е пълна с дълбоко артистичен смисъл, описва фантастично, великолепни картини.

След като прочетете елегията "Фантазия", имате изключително удоволствие от мелодираността, сладката, отлична художествена експресивност, която описва снимките на изключителна, необичайна, магическа, красота на природата.

Пух "Фантазия" - анализ по план

Опция 1

В стихотворението на Константин Балмонт "Фантазия" се нарича снимка на зимната гора, потопена в лъчисто състояние. Поетът използва темата на зимната природа като причина да излъчва играта на лиричното въображение. Съдържанието на поемата е мозайка от фантазията на поета на образите, които не разширяват имиджа на това колко първоначално мимолетно впечатление се променя по различни начини.

Естествени елементи - вятър, Blizzard, гора - анимирани с характерна бальойка - олицетворение. Изглежда, че всичко се движи поемата, чувства, живее. Изображенията на свободните елементи (вятър, море, огън) в художествения свят на Балмонт на нивото на символа, има усещане за свободна игра на силите на природата, лекотата, летия, спокойно умиране, в крайна сметка - свободата на човек в света.

За лирични пейзажи на Балмонт, мотивите за треперене, вибрации, треперене, придаване на цялостното качество на услугите, променливостта, се характеризират с цялостната система. Колкото и да е трудно да бъдем осезаем, поетът прави контури на обекти, принуждавайки ги като пулсирани в лунното сияние. Това образно казват фрази "треперят очертанията", "роптаня вятър", "тече дъжд", "искри от лунна сузиана".

"Фентъзи" е проникнала с игра на светлина и въздух. Зимна гора като загуба на материалност, сякаш се разтваря в "лек дъжд", в "лунния блясък". Това се улеснява от множество епитети.

Друг забележим момент, характерна за текстовете на Балмонт - хипертрофиране на музикалността. Вербалния звуков ред в "фантазията" създава впечатлението за хвърляне на пръски, нежен мърмор. Мълчанието на лунната нощ е предназначено описателно, осезаемо вътрешно, "намазки" на шепот, въздишки, молещ се. Поемата използва повторения на различни видове - любим ритмичен курс.

Друго лице на звуковата организация на стиха е не по-малко забележимо - активното използване на алимериции и асоциации. Поетът е присъщ на способността да се даде традиционен поетичен размер на оригиналния ритмичен нюанс. Благодарение на силното удължаване на стиха (поетът се простира на хор, обичайното за руската поезия, до осем спирки) ритмика придобива качеството на сънливостта, чиято бавност, измерено изгаряне.

Поетичната визия на Константин Балмонт е необичайно художествена. Тя привлича непосредствеността на реакциите на поета към света, неизчерпаемо и желание на всички нови впечатления. Преди нас е усъвършенстван импресионистки поет, красотата на чиито стихове изумяват вътрешния чар. Балмонт поетично издига непостоянството на настроенията и вкусовете, прибягвайки до трансфер до наситена палитра от образи и умела външна музикачност.

Вариант 2.

Balmont често е лесно да се научи от характерната си сричка и метод на рима. Неговият ритъм и рими се търкалят в следващите линии и създават своеобразно усещане за някакво разреждане, потапяне в стихотворението. Фантазията е характерен пример и въпреки че принадлежи към ранните произведения на автора, е лесно да се види тази характеристика Балмонтов сричка, която допълнително ще го разпредели сред много други автори.

Той преследва поемата със същото име, но тук говорим за зимната гора, която е пълна с типична растителност за Русия: борове, яде бреза. Поетът описва тези дървета като нещо масивно, оцветяване и спящо. В първата част е описан спокоен сън от дървета, който, както беше, са изкривени с вятъра, слушат тайни звуци и виждат нещо тайно в ръцете.

Постепенно се увеличава разтоварването, става по-значително, увеличава и неикономично стихотворението се движи към описанието на нощите на нощта, което тече като лек дъжд в горските пространства. Някои мистични същества, които не са известни на хората и дори не могат да ги сънят. Поетът се опитва да разбере какви мисли ще бъдат дадени от тези духове и защо са толкова далеч от небето.

Въпрос за това защо "Рой не може да пее разширяването на небето?" Показва инваличността на тези същества или поне да се дистанцира от небесните висши сили. Тези страдания са нещо страшно и страдание. След това получаваме отговора на този въпрос, тези духове измъчват от жаждата на Господа, вяра и затова са тъжни.

Тук интерпретациите могат да бъдат напълно различни, но по един или друг начин, има нещо подобно в търсене и тъга на изгубения душ, които отново се стремят да си възвърнат мир и вяра. Нещо, което този образ, между другото, напомня на хората за Изергил в гората в старата жена. Само тук за тези духове нощ Балмонт не предполага своя Данко.

Освен това тези парфюми могат да се считат за паднали души, които са затънали в собствените си размирици и заблуди. Контрастът тук е непоклатимите дървета на дървета и дървета като такива, които са под светлината на Луната, която в тази поема е описана като бедна и сладка. Тази светлина носи спокойни сънища и дървета абсорбират приятна светлина, но на практика не обръщайте внимание на бързото движение на нощта на нощта.

Вариант 3.

Поемата създава снимка на спална зимна гора. Поетът не търси "ботаническата" точност, но използва тема на зимната природа като причина за широко разгръщане на играта на лиричното въображение. По същество съдържанието на поемата е мозайка от мимолетна, родена фантазия на поета на образите. Всяка следваща линия не разширява имиджа на това колко първоначалното мимолетно впечатление варира по различни начини.

Вътрешна експресия на стихотворението - при преобразуването на статична картина на замразената гора в динамичен, непрекъснато променящ се поток от образи. Естествени елементи - вятър, Blizzard, Forest - оживена характеристика на рецепцията на Балмонт - Облиса: Всичко се движи в стихотворението, чувства, живее.

Снимки на свободните елементи (вятър, море, огън) в художествения свят на Балмонт, прозрачността и дълбочината на придобиването на знаци. Те предават чувствата на свободната игра на силите на природата, лекотата, летанието, спокойната гизадателност, в крайна сметка - свободата на човек в света. В "фантазията" за бързо променящи се, калейдоскопично мигащи устни на зимната нощ - инфалково въображение на художника, неговата неудобна творческа воля.

Външните очертания на Balmontic изображения губят графична яснота. Финото докосване на поета само причинява контурите на обектите, принуждавайки ги като пулсиращи под лунното осветление. За лирични пейзажи на Балмонт, мотивите за треперене, вибрации, треперене, които придават образ на качеството на филисацията, променливостта, потока, са характерни. Ние подчертаваме поемата на фразите на тази семантична група в поемата: "очертанията треперят", "ропаня на вятъра", "дъждовни потоци", "искри от лунна сузиана" (продължават тази серия).

"Фентъзи", като повечето други стихотворения на Балмонт, е проникнала с игра на светло въздух Rainbow. Създадени изображения (борове, смърч, бреза и др.) Загубаха реалността, придобиват безтечество, сякаш се разтварят в "лекия дъжд", в "лунното сияние". Това допринася за любимия поход за липсата на множество епитети, в веригата, от която съществителните потъващи от тях.

Друг забележителен в стихотворението на балмонт поетиката е интензивен, понякога хипертрофен музикалност. Вербалния здрав ред в "фантазията" създава впечатлението за бацинг пръски, нежен мърмор. Мълчанието на лунната нощ ще се изпълни с шепот, въздишка, молитва. Възлюбеният ритмичен курс на Балмонт - повторения на различни видове. Той е по-малко забележим, а другото лице на здравата организация на стиха е най-широкото използване на алимериции и асоциации.

Особено обича инструментите на Балмонт до съскането и свиренето на съгласие: стихотворението претърколи звуковите вълни на Джон-Ш-Н, S-S; Ролята на Солния L-г-н. Той преминава поета и миналото възможността да използва ефективно асоциациите: например, в третия стих се оказва, че е в пет от осемте перкусионни позиции, а в шестия - шок AU се използва четири пъти. Балмонт е присъщ на способността да се даде традиционен поетичен размер на нова ритмична сянка.

Така че, Корея, която е написана "Фантазия", се наслаждава на руската поезия репутация като енергичен, бърз размер. Благодарение на силното удължение на стиха (поетът я препъва на осем спирки), ритмичното движение придобива качеството на сънливостта на забавеността, синтез, измерено изгаряне.

Общите усещания от текстовете на Балмонт са непосредствеността на реакциите на поета към света, неизчерпаема жажда за всички нови впечатления, способността му да поеме неизползванието на настроенията и вкусовете, импресионизната визия и най-силната насочена към външната музикална музика.

Анализ на стихотворението "Фантазия" К. Балмонт

Опция 1

Пътят към литературата за Константин Балмонт по никакъв начин не се издигаше с рози. Въпреки факта, че първата му поема бъде бъдещият поет, съставен на 10-годишна възраст, почти една четвърт век, минавал преди автора си, стана наистина известен. Виното всички неспокойни характер на Балмонт, който беше истински романтичен в душата, непрекъснато паднаха в нелепи истории.

Някои от тях приключиха много лошо, като например приспадането от университета за насърчаване на революционните идеи, както и забрана за настаняване в големи руски градове, след като поетът взе участие в противодействие на ралито.

До 1894 г., когато се роди "Фантазия", Константин Балмонт вече успя да откаже славата на арматурата и поддръжника на революционни идеи. Въпреки това, на литературната област той остава начинаещ поет, който все още се подготвяше за публикуването на първата си колекция от стихове. Беше в него, че лиричният и много възвишен "фантазия" влезе, драматично се различава на фона на други произведения на този период с лекотата и елегантността на сричката.

В хобито си, учението на идеолозите на социализма Балмонт все още не губят възможността да се възхищават на света по света, който, ако вярвате на Маркс и Енгелс, трябваше да бъде мрачен и лишен от привлекателност. Разбира се, във всяка страна в началото на 19-ти и 20-ти век, е възможно да се намерят много недостатъци, а полуразделената Русия, само влезе в пътя на капитализма, беше доста депресиращ спектакъл.

Въпреки това, поетът видя обратната страна на медала, възхищавайки се на красотата на руските полета и горите, тяхната девствена чистота и хармония. Вярно е, че в тези литературни кръгове, където Балмонт завърта, той не е бил приет за такова подобно нещо по онова време, както в прозата, и в поезията царува песимистични настроения. Дамите пишеха за неразделна любов и самоубийство, а мъжете призоваха хората на барикадите. Балмонта, с цялото си бунт, след лишаване от свобода и връзки, искаше да запълни душата с прости човешки радости.

Поради тази причина на света се появи романтична "фантазия", в която авторът разкрива красотата на зимната гора. "Тези шепот, шепнейки, в меко кадифено легло те се радват да си почиват", казва поетът, много елегантно и образно предаваща крехкостта на този съвършен свят. Сняг от снега от снежно дърво причинява поет не само луната, но и чувство за светло завист. Той разбира, че човек не се дава така, така че забравете и се отървете от всичките му неприятности, сейдж и неуспехи. Балмонт разбира, че той лично никога не се превръща в едно и също спокойно и мирно, като дървета, които могат да си позволят, "клоните са слаби, за да посрещнат звуците на полунощ."

Поетът се свързва по-скоро с духовете на нощта, които бързаха през гората. - Какво ги мъчи, какво се притеснява? - Авторът задава въпроса. И съвсем лесно му намери отговора, гледайки в собствената ви душа. Има пълно объркване, тъй като Балмонт не знае какво го очаква напред, какво трябва да се стремя към какво да се надявам. Неговите, като жителите на горите, "Tomit безпокойство, жажда за вяра, жажда за Бога".

Но никой не може да помогне на поета, нито нощните духове да намерят мир и да върнат житейския им цел. Затова Балмонт остава само да фантазира по темата на покритата със сняг гората, която е представена от поета от убежище от ежедневните бури, въпреки че авторът разбира, че "сладко спалници" в това невероятно царство само дървета. И той никога не е открил в този страхотен свят на обичайното, за да се позове на смисъла на живота, който поетът е лишен от благодарение на желанието да бъде бунт и желанието да се промени този свят за по-добро.

Вариант 2.

Балмонт е изключителен поет символист на сребърния век. Един от неговите творби е фантастична поема, написана през 1893 година. Поетът описва в него спална зимна гора, инвестирана в описанието на цялата игра на лирично въображение, всички нюанси на собствените си впечатления. За бързо променящите се образи на гората - нищо не е цитирано творчески характер на поета.

Лиричният герой в по-голямата част от стихотворението е само наблюдател. Само в края на втората Станза става все по-активна, следва серия от реторични проблеми. Тук се появява мистичният подтекст на работата: за "тихите стонове" на дърветата поетът отличава "нощите на нощта", тяхната "жажда за вяра, жажда за Бога". Лиричният герой чувства нещо загадъчно, неземно, недостъпно разбиране на човек в леко треперещ очертание на гората.

Лиричната история на стихотворението - мълчание, спокойствие, drema, заместване на движението ("това се състезава с духовете на нощта") и нюанс на безпокойство, тъга ("чиято тъжна молитва", "какво ще ги измъчват, какво ще ги измъчват е притеснен? "), увеличавайки се с всеки момент (" всичко най-силно звучи пеенето им, всичко се чува утре "). Тогава отново идиотът "без брашно, без страдание" идва отново.

Естествени елементи - вятър, виелица, гора - съживени с олицетворение. В стихотворението, всичко се движи, чувства, живее: "жива инстундинг", гората "спокойно общежития", "избледняване на вятъра на вятърната мечта", изпълни тайната мечта "; "Ходенето на Миле", "шепнеш борове шепнеха" и така нататък.

Изображенията на Балмонт са неясни, лишени от ясни очертания, въздух: "Малко трепет", "Ропаня вятър", "леки дъжд", "искри от лунна сияго". "

"Фентъзи" е проникнала с игра на светлина дъга. Всичко се удавя в "екерците на лунната сия", "лек дъжд"; Дори мечтите са ясни и ярки.

"Фантазии", като много творби на Балмонт, е присъщо на музикалността. Потокът на звуците създава впечатление за нежен шепот, пръскане. Често пълнене съскащ FS-SH-H, свистете SS, съгласна L-mr .. Музиката се постига и повторение на някои думи: луна, блясък, пеене, треперене, стволове, общежития, просветени, стени. Римите се използват дори вътре в низ: скулптурата - Siagani, спящата е смес, Blizzard - смърч, запомняне - болни. Балмонт често прибягва до анафора: шепот - шепот, чийто някой - по някакъв начин, със сигурност - със сигурност, това е, че всичко е всичко, жажда - жажда, състезания - бързане.

Стихотворението е наситено с епитети (сънливи - спокойно, сладко, мистерия, стон - тишина, клони - тънка, молитва - тъга, куфари - пророчески и страхотни, мечти - ясни и светли) и сравнителни завои ("като оживен бдителни" "Звездите блестят", "точно лек дъжд", "като червей"). Много често Балмонт използва олицетворение и във втория станза - реторични проблеми.

Цялостното впечатление е Неговата непосредственост в възприемането на околния свят, способността да изразят лирично трудностивите нюанси на умственото отношение. Четене на "фантазията", вие се радвате на музикалността на стиха, дълбока художествена експресивност, рисуване в въображението на прекрасни, необикновени картини.

Пълен текст на поемата K. Balmont "Fantasy"

Като оживен бдителни, в искрите на лунната сияя,

Предаване на борове, ела и бреза;

VESULE горски спокойни общежития, ярък блясък лунна рецепция

И роптан на вятърното движение, цялото пълно с тайни сънища.

Изслушване на тих стон мело, шепот боров шепот, шепнещ яде,

В меко кадифено легло те се радват да си починат

Нищо не помня нищо

Тънки клони самотни, на полунощ звучи.

Някой въздъхва, пеенето на някого, чиято тъжна молитва,

И копнеж, и федерацията - звездните искри,

Точно лек дъжд, - и дърветата са нещастни

Фактът, че хората няма да мечтаят, никой и никога.

Той бързаше духовете на нощта, той предизвиква очите им,

След около час на полунощ, духовете се втурват през гората.

Какво са измъчвани, какво тревожи? Какво, като червей, тайно гризе?

Защо те имат рояк, който може да пее небесния химн на небето?

Всичко най-силно звучи пеенето им, всичко се чува утре в него,

Неуморни се стремят непроменена тъга -

Точно тяхното безпокойство, жажда за вяра, жажда за Бога,

Със сигурност те имат толкова много брашно, със сигурност те съжаляват.

И луната излива лъскава и без брашно, без страдание

Леко треперейки очертанията на триковете на приказка;

Всички те са мечтали толкова сладки, тя ще бъде отвращение с стенопие

И с спокойствие, магии на ясни, ярки сънища.

Говори лингница,
Станаха по-студени дни
И птица писък
Сърцето стана тъжно.

Стада птици летят
За синьо море.
Всички дървета блестят
В многоцветна рокля.

Слънцето е по-малко вероятно да се смее
Не в цветовете на славата.
Скоро есента се събужда
И заплатете запитване.

1899

Poet Konstantin Balmont се счита за един от първите руски символи, чиято работа се превърна в модел за имитиране сред писателите в началото на 19-ти и 20-ти век. Експериментирайки със стилове, Балмонт беше обичтък на депагент и романтизъм, но това бяха символите, които придаваха голямо значение на работата му, като се има предвид, че само с тяхната помощ най-много биха изразили мислите си, за да ги предадат на бъдещи поколения читатели.
К. Д. Балмонт ... в работата си, много често се обърна към природата, описвайки нейната красота, мистерия и величие. Неговите стихове са невероятно красиви и музикални, идеално подбрани рими, разбираеми думи и някаква лекота на писане, дава делата на балмонската нежност, свежест и певец. В стихотворението "есен" поетът описва началото на есента пори - многоцветна есен.
Стихотворение " Есен"Тя е написана от поета през 1899 г. на върха на литературната слава. Това е кратко и на пръв поглед, много лирична работа всъщност носи достатъчно дълбок семантичен товар. Стихотворението започва с несвързани фрази, че лингница спи в гората, дните стават по-къси и викът на летене до южните птици носи тъга. Това е точно това, което изглежда есенната слушалка, която често покрива душите на впечатлителни и романтични хора, тънко се чувстват по целия свят и живеят с него в хармония. "
Авторът казва " в сърцето стана тъжно" Дали това състояние на есента на есента порите е толкова впечатлено от поета, или предстоящите промени в обществото, тъй като стихотворението е написано през 1899 година. Сърцето на поета обхваща тъга, дори и " слънцето е по-малко вероятно да се смее"... дъждовно време, което е доста характерно за втората половина на есента, тук е определен символ на началото на не най-добрите промени и не само в природата като промяна на сезоните.
Не трябва да забравяме, че тази работа е дата миналата година от изходящия 19-ти век. Промяната на епохата причинява символистите не само на тъмната тъга, но също така обяснява паника. Във всяко събитие те виждат някакъв оман, който много скоро ще се промени. И не за по-добро. Ето защо, в стихотворението "есен", различни носталгични бележки, които днес, след един век, може да се нарече пророчески. Константин Балмонт се възхищава на птиците, които летят над морето, в топлите ръбове и сякаш би било болни, това скоро ще трябва да напусне Русия, в която есента няма да дойде по време на годината и на чувството, когато Всичко все още умира и новото да се появи.
Самият есен е свързан със сълзи, което също е много символично. И това не е просто дъждовно време, което е много характерно за това време на годината. Тя ще отнеме 17 години, а точно в същия дъждовен есенния ден светът ще бъде разделен на два противоположни лагера. Ето защо, фразата "скоро есента ще се събуди и да плати", че е възможно да се тълкува как предчувствието на неприятности, което също е неизбежно, както и промяната на сезоните.
Ако разгледаме тази работа от литературна гледна точка, без да се опитваме да я прочетете между линиите, тогава стихотворението "есен" е великолепна извадка от пейзажни текстове. Освен това Константин Балмонт, който чува полилют и експерт от 15 чужди езика, не се стреми да цъфти описанието на седлото на годината като ярки епитети и сравнения. "
Обърнете се към текста на стихотворението " Есен».
Текстът на поемата е разделен на три кватрия, свързани със смисъла, което организира вниманието на читателя.
Целостта на текста се постига не само по смисъл, но и поради точните лексикални повторения (стомана), коренните повтаряния (птици-птици, многоцветни - цветове), контекстните синоними (по-студени).
Доминиращата текст е заглавието " Есен" Той не само пита темата за стихотворението, но и се превръща в собственото си име в последната Станза " Скоро есента ще се събуди ..." Така поетът показва, че есента за него е жив човек.
По жанр, това стихотворение принадлежи на елегия. Елеги е написана от първото лице. Така имаме лиричен продукт, който е пропитал с тъжно настроение.
Поемата е написана с двукрак Анап, благодарение на който текстът се произнася лесно и гладко, сякаш от Нарапув. Точната женска рима и кръстосаният вид рими допринасят за това. В съвкупността на тези признаци, текстът звучи мелодично и по-лирично.
Както вече споменахме в текста на стихотворението, практически няма пътеки за изкуство. Въпреки това не е трудно да се забележи постоянната епитет "синьо море" и оздравяването " Слънцето е по-малко вероятно да се смее», « Скоро есента ще плати и ще плати търсенето" С тези думи поетът подчертава тази природа, сякаш живо същество, също копнеж през пролетните пори. Тя е тъжна за топли летни дни. Вътре е винаги пролетта, както в душата на самия автора, което е лесно и без никакви специални бижута говори за есенния пори.
Помислете за синтаксиса на стихотворението. Първите две петна са сложни изречения, състоящи се от редица обикновени. Последната Станза се състои от един комплекс и един сложен от хомогенни предложения. Интересно присъствието на композитни номинални (" стомана по-студена», « стана тъжно», « по-рядко се смее"). Лексикалната важност на композицията, сключена в своята основа, не изразява никакво действие и служи за прехвърляне на настроението на естеството и съгласна с настроението на автора.
След първото четене може да се отбележи, че логичният акцент попада върху тези фаухи, че е невъзможно да се даде по-добре чувствата на автора.
От фонетичната страна можете да отбележите алитността на глухите шумни От, ° С.. Благодарение на повторението на тези съгласни звуците, изразяването на стихотворението се увеличава, става все по-трудно. В тези звуци тъга и копнеж не само самата природа са заловени, но и авторът. Читателят чувства тъжно настроение на поета, изглежда, че той сам е някъде близо и чува тихата си реч.

До от Пилинг Бру от Ника,
От Тали дни по-студени,
И птица писък
В от Едър ° С. д. от Тало \u200b\u200bгр. от Приказка.

Оттай от PV. ° С. отлитам
За отгняв море.
Всички дървета бл. отопънат
В различни ° С.rergnate.

Отпопълване ° С. по-рядко отмей [ ° С. но],
Не ° С. Растителност тамян.
Отcoro O. отpheni Pro. отне[ ° С. но]
И плати отpro. отoYA.

Така по-стихотворение "Fall."- ярка проба от пейзажни текстове. Балмонт представи описание на седянето на годината, без да се използват ярки епитети и сравнения, да не го почистят с ярки думи. Той успя да предаде в тази поема и описание на есента и състоянието на душата и чувствата си, които изпълват вътрешния му свят.

Анализ на стихотворението "Фантазия" Балмонт

За да се подчертае мистерията, синтехната сънливост, романтизъм и понякога безпокойство, Балмонт използва изразителен език. Поемата започва с оксиморон "жив печат", веднага създава читателя в правилното възприятие. Стихотворението е наситено с епитети (сънливи - спокойно, сладко, мистерия, стон - тишина, клони - тънка, молитва - тъга, куфари - пророчески и страхотни, мечти - ясни и светли) и сравнителни завои ("като оживен бдителни" "Звездите блестят", "точно лек дъжд", "като червей"). Много често Балмонт използва олицетворение и във втория станза - реторични проблеми.