Tsvetaeva všechny citace. Tragický osud Marina Ivanovna Tsvetaeva

Ve svých prohlášeních nebyla o nic méně poetické než v jeho veršich.

Marina Ivanovna se stala jednou z nejjasnějších, výrazných a odvážných básníků stříbrného věku. Vytvořila své básně, nevadí, ale duše. Psaní nebylo tolik povolání jako nezbytný prostředek sebevyjádření. Pro celý těžký život, barevné Tsvetaeva nahromadil tolik zoufalých pocitů a hořící emoce, což je jediný způsob, jak to vyjádřit - bylo oblékat poetické a prozaické linky.

První sbírka jejích veršů "večerní album" viděl světlo, když Tsvetaeva se otočil pouze 18. Vydala ho za své peníze. Prvním krokem na literární oblasti je a okamžitě vyzývá společnost a zavedené tradice. V těchto dnech bylo přijato, že vážní básníci nejprve publikují individuální básně v časopisech, a teprve později, které získaly slávu, zveřejňují své vlastní knihy. Ale Marina Ivanovna nikdy nesledoval každého, neposlouchal příkazy, o které nerozuměl. Předložila jen to, co odpovědělo v srdci. Možná to je důvod, proč existuje tolik strmých zatáček a tragických okamžiků v její osudu. Když jdete na své vlastní drahé, vše vždy riskuje.

Ale nebojí se dát všechno na mapě. Její hlasitý hlas básníka zněl, i když revoluce začala v zemi, když ji chudoba donutila dát jí dcery k Shelutu, a dokonce i když byla nucena opustit svou domovinu po manželovi Sergeje Efronovi. Mnoho neštěstí se na ni zhroutilo, ale pokaždé, když je překonala. Bolestně chutné struny duše, se obrátili na piercing poezie nebo zůstali na stránkách osobního deníku. Starší dcera, Ariadna, Tsvetaeva se podařilo vyzvednout z útulku, ale nejmladší, Irina, zemřela ve svých stěnách. V emigraci báslech, syn Georgy se narodil, a přátelské vztahy s literárními kruhy byly přátelé: vytištěna její básně, zabývající se editory v časopisech, sdělené mnoha slavnými ruskými básníky, kteří byli také uprchli ze země.

Marina Tsvetaeva s dcerou Ariad

Ve druhé polovině třicátých let však v jejím životě vyskytly nové tragické události. Manžel se zapojil do politické vraždy a vrátil se k SSSR. A ve vztahu s dcerou, Tsvetaeva tam byla vážná porucha - Ariadne opustila mateřský domov a brzy se jeho otec vrátil do jeho vlasti. Pro Marina Ivanovna se stala silnou ránu. Bylo zodpovědné za malého syna, válka byla zkroucena v Evropě a tam nebyly ty lidé, kteří by mohli pomoci a udržovat.

Tsvetaeva dorazí do SSSR, ale nepřináší úlevu. Naopak mraky jsou dále kondenzovány nad hlavou. Téměř ihned po návratu byli její manžel a dcera zatčeni, a druhá světová válka, která již vstoupila do celé Evropy, se přiblížil k hranicím Sovětského svazu. Odjíždí se svým synem v Elabugu. Boris Pasternak přišel předstírat, že se pohybuje a položí věci. Přinesl lano k obvazu kufr. Ukázala se, že je velmi silná a Pasternak dokonce žertoval: "Lano vydrží všechno, dokonce visí." Neměl podezření, že jeho slova budou prorocká - později dostal, že to bylo v tomto špatném laném laném tsvetaevu a pověsil se v Elabuga. Dokonce i nejsilnější lidé přichází, když poslední pokles přeměňuje misku zármutek, které jsou schopné vykreslování.

Tsvetaeva nežil v budoucnu, vždy se odehrála bez zbytku. Láska někdy padla na její sníh na hlavě. Dokonce i dluhopisy nemohly zastavit náhle zlomené pocity. Spěchala do bazénu, riskovala, byla šťastná a nesnesitelná nešťastná.

Jiní řekli: "Marina, nikdo ne!", A vždycky odpověděla: "A já - kdo!".

Vybrali jsme nejjasnější citace poetesky z jejích osobních deníků, autobiografických prací, dopisů a vzpomínek.

"Nemůžu - dokonce zabít - tak, aby si člověk myslí, že potřebuji něco od něj. Každý mě potřebuje, protože jsem neukojitelný. Ale jiní, nejčastěji, ani hladoví, tedy je věčně stresující pozornost: Potřebuji? "

"Ženy milují, ne muže, ale láska, muži nejsou láska, ale ženy. Ženy se nikdy nezmění. Muži - vždy "

"Pro úplnou konzistenci, duše potřebují konzistenci dýchání, pro to - dech, jak není rytmus duše? Takže lidé si navzájem rozumí, je nutné, aby jdou nebo ležel v blízkosti "

"Co o mně víte, jestli jste se mnou nespal a nepil?!"

"Milovaní" - divadelní, "milenec" - upřímně řečeno, "přítel" - vaguely. Nelíbí země! "

"Pokaždé, když mě zjistím, že mě člověk miluje - jsem překvapen, nemiluju - jsem překvapen, ale především jsem překvapen, když je člověk lhostejný pro mě"

"První pohled lásky je nejkratší vzdálenost mezi dvěma body, které božské přímé, což není druhý"

"První vítězství ženy nad mužem je příběh člověka o jeho lásce k druhému. A poslední vítězství je příběhem o jeho lásce k němu, o jeho lásce k ní. Tajemství se stalo zřejmým, vaše láska je moje. A když to není, nemůžete dobře spát. "

"Smutek a dobrý výchova: líbat vás"

"Láska je vidět muže, když si myslel, že Bůh a nevykonal své rodiče. Nemilujte - vidíte osobu, jak byly realizovány jeho rodiče. Cítíte se v lásce - viz místo: Tabulka, židle "

"Poslouchat a pamatovat: Každý, kdo se směje po katastrofě jiného - blázna nebo Scoundrel; Nejčastěji - oba ... a druhý ... Když se člověk dostane hledat - není to legrační ... Když je člověk nalil feuds - není to legrační ... Když je člověk nahrazen patkou - je to Ne legrační ... když člověk porazil po obličeji - je to temné. Takový smích - hřích ... "

"Díky těm, kteří mě milovali, protože mi dali kouzlo milovat ostatní, a díky těm, kteří mě nemilovali, protože mi dali kouzlo k lásce sebe"

"Dlouho dlouho, dlouho - od mého dětství, protože si pamatuji sám - zdálo se mi, že bych mě rád miloval. Teď vím a říkám všem: Nepotřebuju lásku, potřebuju porozumění. Pro mě je to láska. A co říkáte lásku (oběti, loajality, žárlivosti), starat se o ostatní, pro druhého, - nepotřebuju to "

"Můžeme někdy milovat deset let, láskyplně - hodně - dva. Nelidští - vždy jeden ... "

"Pocit nepotřebuje zkušenosti, zná předem, co je odsouzeno. Pocit nemá nic společného na periferii vizuálního, je to v centru, je to centrum samotné. Neexistuje nic, co by mělo hledat pocit na silnicích, ví, co přijde a vede - v sobě "

"Už tě nemám rád. Stalo se nic, - život se stal. Nemyslím si o tobě ráno, probuzení, ne noc, usínání, ani na ulici, ani k hudbě, - nikdy. Pokud jste se zamilovali do jiné ženy, usmíval bych se - s arogantním vznešeným - a pomyslel si - se zvědavostí - o vás a o ní. I - opustil hru. "

"Ach, můj bože a říkám, že neexistuje duše! A co mě teď bolí? "Není to zub, ne hlava, ne ruka, ne prsa," Ne, hrudník, v hrudi, kde dýcháš, "dýcháš hluboce: Neubližuje, ale po celou dobu to bolí whines, nesterpimo! "

"Když miluješ osobu, vždycky chcete, aby o něm šel snít"

"Lidé se objeví pouze na jednu: osamělost. Není odpuštěno pouze jedna věc: osamělost. Mustyat pouze pro jednu věc: osamělost. K tomu - to je, že se odvažujete být jeden "

"Žít - je to bohužel snížit a shovívavý," a nic nezachovává (nic mě nedrží, nic, co by zůstalo, "odpusť mi tuto smutnou, krutou hru slov). Když se snažím žít, cítím, že moje chudé malé Schweanke, který nikdy nemůže udělat krásnou věc, která jen dělá, že kazí a chodit sám sebe, a který házet všechno: nůžky, záležitost, vlákna, je přijata. U okna, za kterým je deště nekonečný

"Jsem tichý, ani se na tebe nedívám a cítím, že poprvé - žárlivý. Jedná se o směs pýchy, uražená pýcha, hořkost, zhoršená lhostejnost a nejhlubší rušení "

"Celá věc je, že jsme milovali srdce, které mají být krmeny - alespoň narazil na rozbít! Vždycky jsem se rozešel do smyslíků a všechny mé básně jsou nejstrvé Silver Heartbreets "

"Nikdy bych nevěděl, ne maloval rty. Škaredý? Ne, okouzlující. Můžu si myslet, že každý opačný blázen na ulici si myslí, že jsem pro něj "

"Pokud vás považujete za blízkou osobu, udělal jsi mě trpět moc, je-li cizinec," jsi mě přivedl jen dobře. Nikdy jsem necítil takové ani k ostatním, bojoval jsem v sobě pro každého, že je proti všem "

"A často, sedí poprvé s mužem, uprostřed lhostejného rozhovoru, šílená myšlenka: -" Co když jsem teď polibek?! " - Erotická obstrukce? - Ne. Totéž by mělo být, že hráč před sázkou, "Dám to nebo ne? Dal jsem nebo ne? - s tím rozdílem, že skutečné hráči jsou -trem

"Chci s tebou spát - usnout a spát. Nádherné lidové slovo, stejně hluboko, stejně jako jednravo, stejně jednoznačně, stejně jako přesně to, co říká. Jen SPI. A nic jiného. Ne, stále: vypálit hlavu do levého ramene a ruka je na pravé straně - a nic víc. Ne: I v nejhlubším snu vědět, že je to vy. A přesto: Poslouchejte, jak vaše srdce zvuky. A - políbit se "

"Kolik je v životě to, které nelze vyjádřit slovy.
Příliš málo na zemních slovech ... "

O čase a o sobě

Tsvetaeva-Prozais začal později než Tsvetaeva básník, a přesto brzy. Zpátky v gymnázii napsala první příběh "čtyři" (text nebyl zachován); Střížové náčrtky vyrobené, zřejmě, poté (rané důkazy o tom, stránky nazvané "co bylo"). Důležitější je důležitější: Jeho deník Tsvetaeva začal vést z deseti let a pokračoval v vést všechny své životy s záznamy v různých poznámkách a notebookech. Ať už si myslela, že tyto záznamy jí slouží pro kreativitu, je to těžké. Prostě nemohla bez nich dělat. A pokud někdy nebylo čas se dostat do notebooku, Tsvetaeva zaznamenal blikající myšlenku, pozorování nebo linie básní vpravo na stěnách místnosti nebo kuchyně.

Esej "Říjen v autě" obsažená v naší sbírce dává živý výhled na tuto tsvetheevic. Čas eseje je podzim 1917; Tsvetaeva se vrací z Feodosia do Moskvy a již na silnici se učí, že v řadě jsou krvavé bitvy. V Chadu, vůz ohromen vojáky, pod ne příliš přátelským výhledem na kolegy cestující, dokonale si uvědomují, že "mladá dáma", která nejezuje nic, ale nezastavíš něco v jeho notebooku, vypadá "cizinec "Nemůže psát. Je to její záchranný kruh, její sláma: tak otírá bolest svého srdce, která se vnikla do těch hodin od úzkosti pro osud svého manžela ...

V jiné eseji - "Free pasáž" - sejdeme se stejnými: členění podle nohou putuje po vesnicích, kde se snaží odstranit zápasy a Sithitees alespoň na všechny produkty, nekonečně unavené mytí nádobí a pohlaví v čajovně Tam, kde se v těchto dnech soudí, - ještě nebude usnout, dokud se nevidí, téměř ve tmě ležící na podlaze, alespoň několik frází v jejich notebooku.

To není psáno, ale téměř fyziologická potřeba; "pero! - Jinak udusit! " "Takže o tom jednou řekla."

Ale od takových záznamů se narodil na tsvetsky prózu na počátku dvacátých let. Úzce souvisí s konkrétně živé skutečnosti; Řetěz, chamtivě opravuje podrobnosti o událostech a pocitech, které se nosí - pokud nejsou chytit! - nezkušené a nenasycené toky času. Zdá se, že autor zde je jen upřímný kronikář - jen ne události státní důležitosti, ale soukromý život jedné moskevské rodiny, který spadl do vířivky bolševického moru. Nicméně, okolnosti historické situace jsou, že vojáci běží od frontů války ve svých vesnicích spadají do zorného pole "Chronicler" a Redarmeys z potravinových recyklů ve vesnicích zásob potravin a Moskevské divadlo se shromáždili na pohřbu svého idolu a mládí, si povzdechl v zničené vesnici podél růžové sisty a různé kolegy, vůle případu shromážděné v kancelářích lidí komisariátu na záležitosti národností, který se nachází v bývalém sídle soustruhu soustředění ... takže osobní deník se změní na éra dokument A osud muskovite - ženy a matka, která nemá "spojení" a patrony mezi sílou neoblomků, jsou zvednuty do symbolu nejvíce umírajících Ruska.

V roce 1923, Tsvetaeva zpracovala své záznamy a činil knihu esejí, skromně volá její "Země znamení".

V té době již žila mimo Rusko, v České republice, kde odešel na jaře 1922 - jejímu manželovi. Člen dobrovolníka White Army Sergey Yakovlevich Efron a po skončení občanské války nebylo možné vrátit se do URBA, která byla určena nuceným odchodem Tsvetaevy z Ruska na jaře 1922. V těchto letech v těchto letech bylo mnoho ruských vydavatelů; A tvořící knihu, tsvetaeva s jistotou připnul naděje na ně.

Ale nemusela publikovat "Zemní znamení": Berlín vydavatelé, kteří nabídli nádherný poplatek, zároveň dát tvrdý a nepostradatelný autor - kniha by měla být venku politici! To bylo způsobeno tím, že prodej knih byly poté navrženy pro trh Bolševického Ruska ... pobuřující k žádosti vydavatelů, tsvetaeva postřil svůj hněv v dopise do spisovatele římského gulu: "Moskva 1917 - 1919 - Že já, v Cradle se kymácel? Byl jsem 24-26 litrů<ет>Měl jsem oči, uši, ruce, nohy: a viděl jsem tyto oči, slyšel jsem tyto uši a já jsem se rozřízl tyto ruce (nábytek na peci desky. I. K.) ... A od rána jsem šel na trh od ráno na večer ráno, - kde jsme prostě nenosili!

V knize nejsou žádné politici: Ano vášnivý Pravda: Prissuální pravda, i když studený, hlad, hněv, Roku!Moje nejmladší dívka zemřela s hladem v přístřešku, je také "politika" (bolševický přístřešek).<...> Není politický Kniha, žádná sekunda. To je živá duše v mrtvé smyčce - a stále živý. Pozadí - šero, já jsem to nevymyslel. "

Eseje vzala zvláštní místo v biografii Tsvetae-Prosaik, a to bylo, jak to bylo zřejmé později, jen jeviště vývoje. Tsvetaeva do konce bude udržovat svou loajalitu k dokumentárním základě, v prozaiku své práce nenajdeme žádnou práci s fiktivním hrdinem a vynalezený pozemek. "Fiktivní knihy nejsou nyní nadšené," pomyslela si. Dokumentární "záznamy, žijící, žijí ... Pro mě tisíckrát více cennější pro umělecká díla, kde je vše posíleno, zakřivené, nepoznatelné, je ochromený." A tsvetaeva vytváří prózu, která je vše! - Můžete zavolat autobiografické, protože pokaždé, když autor otevřeně mluví z hlubin osobní zkušenost A jeho svědectví hodnotí nejvíce.

Podle své podstaty "Říjen v autě", "Splatná pasáž", "Moje služby", "Smrt Stakhovich", "Promyšlené" - je to jiné, jako kronika noční můry, zaznamenané každodenním, někdy téměř veselým perem : Velký smysl pro humor nikdy, zdá se, že neopustí Tsvetaevu, a to ani v nejtěžších životních okolnostech. " Je schopna vtipkovat, když je strop pokrytý v bytě, baví se o šéfů koček v kanceláři (dostane to k koberci!), Radovat se v šťavnaté show zjednodušené, zaslechněni ve frontách a v obci ... Dokonce i hrůza hlad z roku 1918-1921 v těchto esejích se objeví změkčené; Ato se nyní stává zvláště jasným, když byly publikovány notebooky "Marina Tsvetaeva". Udržovali detaily moskev detaily těchto let ... ale tady to nahrává "podkroví", to je druh "jeden den Marina Tsvetaeva v Moskvě 1919." Seznam mnoha údajů, které učinily tento den - předvečer jejího odchodu s dětmi ve skalnatém Kuntsevském útulku, kde její nejmladší dcera zemřela brzy, - přestane se obávat o: "Nepokládala to nejdůležitější věcí: zábava, akutnost Myšlenka, radost z radosti na sebemenší štěstí, vášnivé zaměřené celkové tvorové ... "

To je místo, kde rezerva pro ni nikdo neviditelná odvaha: postavení ve frontech pro vymyslenou nebo pro pojistky k rozšířených dětí, šití v listopadu hřiště temnoty, v pět hodin ráno, pro mléko pro dcery do stanice Bryansk, Je schopen při pohledu na to, co se děje, pokud ne se stranami, jak to bylo, z výšky příběhu, vždy lhostejný k lidskému utrpení. Jedná se o rys tsuenevsky miniration, a ona spočívá na pevnosti svého ducha, která není hrozná, jak se o tom řekne, "ani vyhláška, ani bajonet. Naštěstí ví, jak vidět, co se děje ve zvláštním, zvětšeném měřítku, a to je jen to vlastnost, která dává metafyzický objem nejlepších tsvetheevických básní a prózy. "Naučili jsme se milovat: chléb, oheň, slunce, spánek, hodinu volného času, - zaznamenal tsvetaevu v" nejslavnějším smrtelném "1919, - jídlo se stalo jídlo, protože Hlad, Spánek se stal blaženost, protože "už neexistuje žádná síla," byly malé věci zvednuty na obřad, všechno se stalo lisováním. Železná škola, ze které budou hrdinové vyjdou. Žádní hrdinové - umřít ... "

V esejích, které byly "pozemské značky" - téměř demonstrativní nedostatek literárních technik; Před námi téměř rychlost, bez konečných úprav. Jsou však čteny v jednom dechu; Všechno udržuje vnitřní energii autorova vyprávění, extrémně relativní a dynamický. Multimum Popisy, maximální konkrétnost, chladné rytmové fráze, live dialogy, dokonale vysílat intonaci, autorovy poznámky sníženy na dramaturgický lakonismus ("I, flash" nebo "on, ostře") ...

Je zvědavá, že kusy prózy tohoto druhu lze nalézt v obvyklých písmech tsvetaeva. Příkladem je její dopisy Evgeny Lann z konce dvacátých let; Dám jen jednu pasáž - je to velmi malebné, navzdory skutečnosti, že je téměř úplně z dialogu.

"Side s Aley, psát. - Večer. - Dveře - bez knock - manifestu. Vojenský komisař. Vysoký, tenký, táta. - 19 let.

- Jste občan takového?

- Přišel jsem udělat protokol.

Myslí si, že jsem neslyšel:

- Protokol.

- Rozumět.

- Jste tím, že se sníží jeřáb a přetečení ucpané skořápky zlomil novou desku v 4 ne ..

- Tj?

- Voda, procházející podlahou, postupně rozmazané cihly. Sporák se zhroutil.

- Vyvedl jste v kuchyni králíků.

- To není já, je to cizinci.

- Ale jsi hosteska?

- Musíte následovat čistotu.

- Ano, ano, máte pravdu.

- Máte ještě 2. patro v bytě?

- Ano, v horní části mezaninu.

- Mezonin.

- Miseimmm, Mizimim, - jak to napíše - Miz MIM?

Říkám. Píše. Ukazuje. Ocenil jsem:

- Škoda, občan. Jste inteligentní osoba!

- To je celé problémy, kdybych měl méně inteligentního, neměla bych se stát, - po celou dobu píšu.

- Co přesně?

- Skládejte?

- Velmi hezké. - Pauza.

- Občanství, neformuloval byste protokol?

- Pojďme psát. Říkáte, a já budu psát.

- Nepohodlné, na sebe.

- Každopádně bude brzy! - psaní. - Obdivuje rukopis: rychlost a krásu.

- Okamžitě je jasné, že spisovatel. Jak se máš s takovými schopnostmi nejlepšího bytu neberte? Koneckonců, tohle mi odpustí pro výraz - díra!

Alya: - Slumka.

Píšeme. Předplatit. Polly dává pod hledím. Zmizí.

A včera, v 10 1/2 PM - Batyushki-Sveta! - Opět On.

- Nebojte se, občana, starý známý! Jsem znovu pro tebe, tady musíte něco opravit.

- Nemáš zač.

- Takže budu znovu přemýšlet.

- Jsem ve vaší službě. - Alya, čistý na stole.

- Možná. Co přidáte do svého odůvodnění?

"Já nevím ... králíci nejsou moje, ne moje selata - a už jedli."

- A také prase bylo? Píšeme to.

- Nevím ... není nic, co by bylo možné přidat ...

- králíci ... králíci ... a chladně byste měli mít občan. - Promiňte!

Alya: - Kdo - králíci nebo máma?

On: - Ano, obecně ... králíci ... všichni hlodají.

Alya: - a Mamina matrace hlodily v kuchyni a prase žije v mém lázni.

I: - Nepište to!

On: - Je mi líto, občana!

Nabízí cigaretu. Píšeme. Již 1/2 dvanáct.

- Dříve to bylo pravděpodobně tak žít ...

A odchod: "nebo zatčení nebo peněžní pokuta 50 tisíc. - Přijdu a přijdu. "

Alya: - S revolverem?

On: - Tohle, mladá dáma, nebojte se!

Alya: - nevíte, jak střílet?

On: - Můžu něco udělat, ale ... - Je to škoda občana! "

Co žádná próza?

Styl tsvetaevskaya prózy se stále změní. Zobrazí se multidimenzionality, jasný jas, lingvistická sytost textu. Ale bude to později.

Pozorování chronologie tsvetaevsky tvořivosti - a lámání životopisného, \u200b\u200b- budeme muset mluvit, ve prospěch dětských let. Skutečností je, že naléhavá potřeba jejich vzkříšení a porozumění dozrával v tsvetaevu do poloviny třicátých let.

Pro téměř půl tuctu let, které uplynulo od psaní esejí, které byly diskutovány výše, se hodně změnilo. Jeden po druhém začal opustit život lidí, s nimiž je TSVeyev dlouhý, kdyby byli stručně přáteli, setkali se, kteří oceňovali, co má něco říct. Objevili se tak její zvláštní prozaické požadavky - Valery Bryusov ("hrdina práce"), maximilian Voloshin ("živé bydlení"), Andrei White ("Pered Spirit"). A tsvetaeva Prosewick vstoupil do chuti lyrická próza S celou širokou autoritou autorských práv, možnost odchylek, retrospektů, volných "odrazů".

Abychom shrnuli život Sorokaleny Tsvetaeva, to bylo ještě brzy, ale čas na "zastavit-pohled zpět" - přišel. V dubnu 1933 obdržela dopis z Ruska, který byl informován o smrti konsolidovaného bratra Andreiho. To sloužilo jako tlak na novou sérii autobiografických esejů tsvetaeva - ty, ve kterých si vzkřísila atmosféru rodičovského domu a celé "Staroimen - Troy-Tuskaya - Three-Domain" World, ve kterém vyrůstal a kdo miloval. "Jídlo pro neplánované povinnosti srdce," řekl v jednom z tentonových písmen Tsvetaevsky.

Ona sama žije z konce roku 1925 ve Francii, na předměstí Paříže. Zakryté zeď osamělosti, pohřben podle svých vlastních slov, pod "popelem emigrace", opouští vzpomínky, vytvořila něco jako "mikroklima", ve které byla snazší dýchat, myslet, žít. ..

Dokonce ještě dříve, v eseji věnované umělci Natalia Goncharova (1929) vyjádřil Tsvetaeva přesvědčení přesvědčení, že klíč k pochopení jakékoli osoby by měl být hledán v dětských letech této osoby. "To se snaží v současné Goncharově," napsala: "Jdi do dětství, pokud můžete - v dětství. Jsou kořeny. " V dětství, Tsvetaeva zvažoval, přirozené, lidské přírodní silné stránky vyjadřují nejvíce uvolněnější, nedotčené. Dítě stále není vědomo, a proto "dětství je časem slepé pravdy." Další vývoj je pouze pružiny. "Snadná síla" přijde ke změně "slepé pravdy", ale základem osobnosti zůstane stejné rysy a nesrovnalosti, které s naivní otevřeností se projevily v dítěti.

Další, na kterém trvala tsvetaeva, - odpor první životní dojmy. Zvláště hluboká stezka zkušeností dětí je ponechána v životopisech umělce, se zvýšenou imagantou. Proto je lepší pochopit práci Mistra, je nutné vidět jeho rané roky - znamení vnitřní podstaty osoby.

Próza samotná barva nás velkoryse poskytuje materiál pro odraz tohoto druhu. Ona apelovala na počáteční roky svého života nejen v dílech psaných o dětství ("Matka a hudba", "pohádka matky", "Otec a jeho muzeum", "Sakra", "Chucks", "Můj pushkin") , ale a v těch v centru jsou další lidé - v "Dům starého pimen", v "historii jednoho oddanosti", v "zajatém duchu" ... V důsledku toho dětství léta Marina Tsvetaeva Nastínil ve své vlastní próze, pokud není podrobně, že jasně tváří, jako by se vytáhl z temnoty silným bodem.

Mimořádná sytost duševního života chemalenet a sedm let Dítě zde zasáhlo čtenáře především. Vesmír, který, který instaloval na vlastní hrudník, Tsvetaeva znovu vytvořil téměř v každém prozaické práci s vzrušujícími detaily a zdá se, že se ani nepřiblíží k vyčerpání tématu.

Dnes je k dispozici nejzajímavější příležitostí: porovnat vzpomínky na dětství vlevo dvěma sestry - Marina a Anastasia Tsvetaeva. Mladší sestra - Anastasia Ivanovna, která žila pro vzácnost pro dlouhý život (99 let!), "Začal psát paměť ve starých letech a téměř až do posledních dnů je dokončily a doplnily je novými kapitolami. Jsme jim povinni s nesčetným množstvím faktů, detailů, jmén, epizod, termínů, kteří snadno předložili svou jedinečnou paměť. Zároveň, dvě okolnosti nemohou být při čtení těchto vzpomínek vázány do očí. A především skutečnost, že dlouholetá minulost, že Anastasia Tsvetaeva je zachycena jako pochodující; Hebundance detailů je dána skutečností, že je ve vzdálené zemi dětství naprosto drahé, jakékoli vzpomínky - radost. Snažte se vypočítat, kolikrát se setkáme se slovy "štěstí", "blaženost", "eustion" - pojďme z účtu! Protože všechno je štěstí, ze všech - štěstí. Štěstí běží přes dřevěné schodiště, v hale, kde je vánoční strom, štěstí najít dlouhou ztracenou míč, očekávání štěstí, blaženost setkání, pěstounský zápach starých věcí v Seině, radost Jarní obloha ... bod zde není vůbec příčiny!

Jiné - v próze starší sestry. Určitě si zachovala něžnost do domu v třístranné uličce staré Moskvy, stejně jako tarusk expanzi, kde rodina Tsvetaeva strávila letní měsíce. Ale stejně zřejmé, že její dítě ji nefekovala. Mít vzkříšení starých let, nikdy neodkazovala pokušení znovu vytvořit sladké momenty dětí radosti. Jiné to zabírá v žádném případě obnovení přesnosti spotřebitele. Proto je vnější svět vypuštěn jinak než v memoárech nejmladší sestry, - pár ostrých, chladných s tamponami; Marina Tsvetaeva je spíš jako hlavní barva než pečlivě vypouští položky. V popředí nemá externí - vnitřní: skrytý před prkenováním dramatu a radosti dětské duše.

S vzkříšenými starými roky je zaneprázdněna více než jiným hledáním v dnešní malé holčičce, která tajně přečetla "cikánskou" v místnosti starší sestry Valeria, a v červencovém teplu na balkóně Turáž, básně přepsané v domácím notebooku. V každé epizodě se zdá, že chce být: Co z tohoto případu vyrostlo? A z této ledviny? Z tohoto setkání? .. Při pohledu do kaleidoskopu každodenních dnů to trvá především těch, ze kterých jsou dnes explicitní vlákna čerpána.

Odraz pochopení života A je zkušený - hluboký nerv zralé tsvetiyevsky prózy. Joseph Brodsky řekl svým vlastním způsobem o této vlastnosti jejích vzpomínek: "Není to", když-nic neznámého "- dětství memoiristu. Je to "když-již-all-dobře známý", ale "ještě nic nikdy nezačalo" - dětství zralého básníka, které se vztahuje uprostřed svého života s krutou érou. "

Anastasia Tsvetaeva tvrdohlavě pedalizoval v memoárech na vnitřních podobných sestrách. Měli opravdu spoustu společného - nejvíce výhody v oblasti emocionálního. Ale jen srovnání vzpomínek je obzvláště jasně jasně vidět bizarní prokládání související s cizími tempo - v postavách a ve samotném typu osobnosti. Marina Hotchaw, Asya měkký; Starší je vždy nepříjemný život, Asya si ho nevšimne. Marina je uzavřena, eso je prostě nutné rozdělit jakoukoliv radost a zármutek s ostatními. Od raného věku pro Marina je trápení udržet cokoliv kromě peří v jeho rukou; Na mladší v rukou, všechno zbraně: ví, jak pít a propít knihy, flash šev a dát kufr ... vánoční strom přichází: nejmladší radostně skočí kolem vánočních překvapení; Marina sedí, odváže v prezentované knize, nevidí se a neslyší nic kolem ...

Ale to je dost dost, takže vzpomínky na sestry byly nápadně na rozdíl od! A pokud je budete pečlivě přečíst, je těžké se dostat z dojmu: jako by dva různé dětství Prošel najednou ve stejném domě, u některých rodičů! Jeden, plný bezpodmínečného štěstí, je další hořkost příliš mnoho ...

V Tsvetheevsky Prose, věnované hlavní setkání s OSIP Mandelshtam ("Příběh jedné oddanosti"), existuje charakteristická scéna související s dětstvím Marina.

"Kulatý stůl. Rodinný kruh. Na modrých servisních miskách nedělní placičky z učtů. Jeden pro každého.

- Děti! Vzít!

Chci pusinite a vzít eclair. V rozpacích s jasným vzhledem matky, snížení očí a zcela neuspěje, s:

Létáš můj koně Rob
Přes moře a přes louku
A se stala grivy
Vezmi mě tam!

- Kam jít? - Smích: Matka (Solempture: nevyjde ze mě básníka!), Otec (dobrý-natured), bratrův učitel, Uralets Student (Go-Go!), Směje se dva roky staršího bratra (následovat učitele) a pro dva let mladší sestra (po matce); Pouze starší sestra sedmnáctiletého valery institutu se nemírá - v vrcholu nevlastní matce (moje matka). A já - já, červená, jako pivoňka, ohromený a oslepen krvácením krvácením a spálenými v chrámech, přes vroucí, ještě ne rozlité slzy - první tichý, pak - křičet:

- Tam - daleko! Tam - tam! A velmi hanba ukrást můj notebook a pak se smát! "

No, ne podivné, zda ve skutečnosti situace! Nádherná rodina - a v srdci zraněného dítěte. Ivan Vladimirovich Tsvetaev - profesor Moskevské univerzity, tvůrce muzea výtvarných umění pojmenovaných po Alexander III, věčně fascinován některými mimořádně důležité pro všechny případy, - měkký, laskavější člověk; Jeho manželka Maria Alexandrovna je vynikajícím klavíristem, který neudělal uměleckou kariéru jen proto, že jí nedovolil přísného otce otce. Ona hraje na kytaru, krásně zpívá, píše obrazy a básně, zná několik jazyků a také - fanoušek ušlechtilých králů a hrdinů. A tak se všemi, - smích! Jak humánní, zdá se, že by to bylo dokonce překlopeno dítěte s pásem, ve starém muži! Ale ne za co. A starší jsou samozřejmě pochopit. Pochopte, ale je tu zábava smát, "nad intimní tajemství plaché dívky. Milic, laskavá, inteligentní rodiče na chvíli nedochází jako nevratná tato bolest, jak bolestně zhoršuje všechny pocity tohoto dítěte od narození. Nenechá se jim nedochází k tomuto osudu připravil budoucnost brilantního básníka touto neomluvenou růžovou rosyantskou ženou ...

Nicméně, ne tak tak. Dívka byla jen čtyři roky, když Maria Alexandrovna zaznamenala v jeho deníku: "Nejstarší všechno jde kolem a rýmové rýmy. Možná, že moje marusya je básník? .. "Ale - zaznamenaný a zapomenutý. A dcera je papír stále nedal jen nádrž, takže linie a rýmy byly poškrábány jako čmáranice na náhodně našel papírové kousky.

V očích matky je dívka jen tvrdohlavá a barrette. "Ostatní děti jako děti, a to ... tvrdohlavý deset donas!" - Rozzlobeně si stěžuje na ředitele hudební školy. Denní den je naštvaná odpovědí své dcery: k otázce, že se nejvíce líbilo v konečném koncertu, dívka odpověděla: "Onegin a Tatiana". "Jak? Není mořská panna, ne ... - "Onegin a Tatyana". "Znám ji," řekla matka řediteli: "Teď bude celou cestu na kabině pro všechny mé otázky opakovat:" Tatiana a Onegin! " Já nejsem rád, že jsem vzal. Žádné dítě na světě by nemělo ráda "Tatiana a Onegin", každý by raději "mořská panna", protože pohádka je pochopitelná. Nevím, jak mi to udělat !!! "

Byl naštvaný na úplně odpoledne: šestiletá dívka jí řekla čistou pravdu. Jaká byla zodpovědná, jestli jí opravdu bránila v tomto večeru milostná scéna Pushkin hrdinů? Říci, co na ni čeká? Mohl - a dobře věděl, co čekají, ale nemohli. Nikdy se to nenaučila později.

To nebylo vůbec tvrdohlavost. Z raného věku se tato dívka zdálo, že poslouchala to, s čím se narodilo. Jako kdyby o sobě věděl něco, co se nemohlo změnit. Ne tak moc a závisel na její vůli: ona sama dominovala nějaká zbytečná síla, která je bezvýznamná, aby odolávala a sladce poslouchat, kterou řekl tsvetaeva tak - jste "věnováni jako prodávaný." MARAS ČMATLES HUDNÍHO PAPÍRU, TENTO DĚTÍ POUZE NA NEJVĚTŠÍ SLIP nemohl dělat.

Autobiografická próza Tsvetaeva nám umožňuje trasovat, s jakým druhem těžké energie toto dítě vytvořilo svou vlastní lahodnou pevnost Ducha. Stejně jako trvale rozložil své limity, stejně tvrdohlavě a trpělivě, stlačující zuby, Schoml šel způsob. Časná schopnost rozlišit jeho vlastní a někdo jinýmožná jeden z nejvýraznějších vlastností tohoto dítěte. "Dospělí" knihy se skrývají "Dospělí" - tajně se učí Pushkinsky "Gypsy", s vyblednoucím srdcem čte "zajatou dceru" a naučte se slova romance, kteří zpívá starší sestru valery; jde do prvního společenství a děsí svůj vlastní rouhání, pneumatiky o sobě o výkresu; Falls se zamiluje do učitele a první, jako Pushkinskaya Tatiana, píše mu dopis ...

A celý tento intimní, nepravděpodobný prostororný svět duše je světem tajné lásky, ďábly, rýmy, strach, naděje - pečlivě skladuje od zvědavých očí.

Jde svou vlastní cestu, a to není nic jiného než způsob volání.

"Ty létáte, můj kůň je riziko ... vezmi mě tam!" Spokojeni dospělí přivedli k slzám dívky, ale budou jim vědět, nechat je dovoleno dovolit jednu minutu, že ten kůň projde všemi poetickými notebooky Marina Tsvetaeva! Okřídlený kůň letící nad věžemi, podél hor ... - a ve verši a v básních. "Vezmi mě tam!" Tak přesně to, co - tamDokázal se! Byla dokonce obtížná, aby zavolala adresu, ale směr je jasný: Je to jako Buder, "na vrcholu Zakisei, na vrcholu rezavosti ... to bylo nejasné, ale nejsilnější tah, na hrudi, tah Tam nevím, kde, loajalita k tomu nevím, kdo. Na této trakci, který volně cítí dítě táhnoucí se k matčině hrudi.

V náčrtu "Dům starého pimenu" je důležitý dráp. Autor zde poznamenává neočekávaně související rysy, v blízkosti matky, Maria Alexandrovna, s Ivovaiski - otec první manželky Ivan Vladimirovich Tsvetaeva. "Dutážně se podobají něčemu," řekl tady. "Moje matka by pro něj byla vhodnější než jeho vlastní." A právě tam - tvrdá charakteristika pedantského Smart ILOVAYKY ve svém vztahu s dětmi: "... Zřejmost jeho očí bylo sám: jeho rodičovskou moc a neomylnost jeho vyhlášek."

Matečná síla v třístranném domě byla stejná série. V tomto domě byly obrázky, knihy, hudbu, mramorové chyby bohů, kult potrubí. Mezi dětmi a rodiči existovaly jen jednoduchost a srdečním blízkostí. "Ať už je moje matka stejně jednoduchá jako ostatní matky s jinými dětmi ..." - Tsvetaeva povzdechne v "My Pushkin". Co je to tak, že není povzdechem srdečního výstupu, zkušený příliš brzy!

Když Marina Tsvetaeva roste, její jméno přispěje k literární encyklopedii (dva roky před smrtí) a bude nabídnuta napsat autobiografii. Souhlasí. V ruce pero. A tady - mezi svými nejdůležitějšími vlastnostmi vlastnosti: "Mám seniorskou dceru s matkou, ale můj milý není já. Je hrdá, druhá - miluje. Časný urážka nedostatku lásky. "

Co znamená: s tímto ránu Marina Tsvetaeva žil celý život. Ne proto, že má tolik idolů od raného věku - nedosažitelné, dlouho zůstal v jiném světě: a umělec Maria Bashkirtseva, a nešťastný syn Napoleona ("Orlenok"), a napoleon sám, zejména čas kdy, Opustil každého, zneklidl z osamělosti na ostrově Saint Helena. Nepřijde odtud a neuspokojený tsvetieevskaya žízeň pro lásku, její himaláje lásky, přeměněné i na někoho, kdo se stále narodil za sto let! A tato velkorysost sebeobětování: "Ruce se mi dávají - natáhnout se pro všechny! Nedržte ho! ", Tyto nesrozumí pocitu:" Paul-Life? - Všichni z vás! / Na loket? - Tady je!"

V tsvetaevsky prózy třicátých let, velké a malé pozemky jsou ztělesněny spisovatelem, který nikdy nespokojil mimo fenomén, ať už je to soukromá životně důležitá nebo barevná postava současného.

Život doma v trojrozměrné uličce, Tuskaya Letní epizody, otcovy obrazy, matka, sestry u tsvetaevského peříku získávání multidimenzionality, přesahující jejich empirická úroveň. A můžeme říci, že v zvláštnostech této překročení, všechny zvláštnosti tsvetae-umělce je uzavřena ... její pozornost je vždy nasměrována hluboko do zdroje; Zřejmé, že ho zaujímá, ale jako cesta k tomu, co je za ním skryté. Co je tam - pro důkazy o soukromém případě, pokud nechcete běžet kolem osoby, která nemá úspěšnou osobu? Je každodenní život? .. ale také každodenní život a multidimenzionální!

Bylo by těžké retell esej tsvetheehevsky "bič": doslova ne, že by se měl držet. Celkem tři nebo čtyři scény předchází centrální epizoda: Malý přístav s otcem, matkou, bratrem a sestrou přicházejí do Senokos na "bič" - nedaleko od jejich Tuskaya chaty, - a ti žertem nabízejí dívku, aby zůstali navždy.

Jen a všechno. Vnitřní obsah této malé práce by však mohl závidět autorem jiné básně. Nicméně, to je básně, a ne příběh, protože všechno, co je zde, hovoříme o, získává váhu a význam kvůli lyrickému smyslu autora. Je to jeho síla blaženého léta na předměstí, přes proniknuté Slunce, pachy zkosené trávy, jablek, bobule, - vizuálně jasného kusu dětství s jeho báječným množstvím zobrazení. Ale pro vizuálně jasnou čtenář vidí postavy matky a otce, obtížný rodinný vztah tsvetaeva; Je to jasné, kdo zde leží, kdo trpí, ale hlavní věc zde: thrill svět malá holčička, kterou jeho uražené srdce zažívá každé slovo drsné matky - a cítí se: tyto "bič" - mladí lidé v bílých šiplošcích Na hlavu - její milovat ... Její dům je vždy nešťastný, ale tady ...

Uvnitř krátké, externě malá epizoda byla umístěna tragédií dítěte, s bolestivou ostrostí její osamělost a opuštění. Tak vidí svět Tsvetaeva: Je to vždy komplexní svět, ve kterém tolik znepokojených! Stojí to jen proto, aby se podíval ... "Když ostatní mluví o svém životě, napsala v jedné z dopisů," jsem vždy překvapen na chudobě - \u200b\u200bne události, ale vnímání: dva, tři epizody: škola (škola je obvykle nejsou uvedeny), "první láska", dobře, manželství nebo manželství ... - No, a zbytek? Zbytek je buď uveden, nebo nebylo. - nudný. Špína. Únavné ... "

Takže dvě vášně v Tsvethevsky Próza kreativity zralých období jsou uzavřeny. Pro touhu znovu vytvořit minulost, udržet ji od neopodstatněného selhání v letu, jasně válcované v autorech autobiografické prózy s jiným, srovnatelným platným. To bylo vášeň životního styluvášeň reflexe a pozorování nad svými zákony a jeho záhadami, nad "zdroje života a být" samotnými, jak to nazvala. Próza, narozená jako vzpomínky na lidi, kteří odešli a minulý čas, poskytla vhodná příležitost vyjádřit bohatství akumulovaného duchovního a duševního zážitku, a tato příležitost se stále více popadl tsvetaeva. Proto pro ni nejsou žádné domácí věci: jsou zanedbatelné pouze, dokud se na ně sklouznou nenásilný vzhled. Stojí to jen zůstat jen zůstat, zastavit - "Ach, tento židle v místnosti Valeria ... ale podle, by jinak nás to povede příliš daleko ..." - píše. A je to zcela jasné, že kdyby nebylo nutné spěchat, kdybyste nemohli spěchat, nevěděli bychom nic vůbec, žádný každodenní život: v rámci tuzemských sdružení Tsvek nikdy nehodí. Ve svém vnímání, jakýkoli život detail, jakýkoliv náhodně slyšel slovo, více lidské osobnosti - vždy určité hieroglyfy, který stojí za peering, poslouchat, myšlení. A neuspěchané dekódování bude určitě vést k objasnění hodně. Prostřednictvím reality se objeví fenomén přes obličej - obličej, skrze život. Takže jsme konfrontováni s ekologickou vlastností Tsueneevsky Worldview, který způsobil filosofnost jeho prózy.

Jedná se o speciální filosofičnost. Není odstraněn určitým moralizím imbotem textu, ale úzce spojený s živou soukromí skutečnosti nebo situace, - vyrůstá z nich, krmení je.

Poměr "Dokumentární báze" a odrazy autorských práv v této próze je obvykle zpátky k tomu, co charakterizuje, řekněme, autobiografická próza Bunin ("Život Arsenyev") nebo Paustovsky ("vzdálené roky"). "Dům starého pimen", "zatraceně" nebo "sklíčidla" jsou psán jako volný odraz ", pokud jde o vybraný pozemek - s chronologickými přerušeními, ústupy, inkluze" boční "témat atd. Autor je otevřen vede Vyprávění a žádné kánony aky tvaru nevrátí. Ani struny, ani zvýšení událostí, nebudeme najít ve svých dílech.

V ruské tradici je autobiografická próza barev třicátých let spíše blízko "bezpečnostního certifikátu" Boris Pasternaku. V. Caverin, najednou všiml, že tyto funkce této práce všiml, že pozornost na skutečnost, že v jeho textu "odrazy vstupují bez rozumné záminky, blesku, letět do vědomí čtenáře jako kuličkový blesk, který může explodovat , a může klidně létat z okna, zvykl si na všechny skutečnosti jejich existence. Přechody z osobního do celého měřítku - téměř každá stránka. " Stejná improvizuje východy na zobecnění a zralá barva. Nasazené nebo prchavé, pronikají příběhem, jeho sytost je extrémně - a někdy i naděje ...

Tato funkce okamžitě rozlišuje autobiografickou prózu ze třicátých let z těchto esejí, ze které začala tvořivost Tsvetae-Prosaika. Dokument, skutečný základ zde vzal skromnější místo, což dává cestu k reflexi a porozumění.

Dovolte mi, abych vám připomněl, že Brodsky velmi oceněn tuto stranu v práci Marina Tsvetaeva a věřil, že v její tváři čelíme jedním z nejzajímavějších myslitelů 20. století.

Více než půl lety, velmi mladý a nikdo jiný, Marina Tsvetaeva vyjádřila neotřesitelnou důvěru:

Rozptýlené v prachu nakupování

(Kde je nikdo nebral a nebere!),

Moje básně jako drahé víno

Vypadne to otočení.

Lety obtížného života a intenzivní tvůrčí práce byly prošly - a hrdá důvěra ustoupila k úplné nevěřícné: "Nemám místo v moderních časech a budoucnosti." To samozřejmě, extrémní a klam, vysvětlil osamělost a zmatenost básníka, který věděl moc jeho talentu, ale nepodařilo se vybrat správnou cestu.

Osud vytvořil umělce není sestupován do svého osobního osudu: Umělec listy - umění zůstává. Ve třetím případě, Tsvetaeva řekl, že je mnohem přesnější: "... Nemám nic nového, s výjimkou mé poetické reakce na nový vzduchový zvuk." Marina Tsvetaeva je velký básník, ukázalo se, že je neoddělitelná od umění tohoto století.

Básně Tsvetaeva začal psát ze šesti let, vytištěn - od šestnácti let a o dva roky později, v roce 1910, aniž by odstranění formy gymnázia, poněkud důkladná sbírka rodiny vydala "večerní album". Nebyl ztracen v proudu poetické novinky, bylo zaznamenáno a schváleno V. Bryusovem a N. Gumilevem a M. Voloshinem.

Texty Tsvetaeva je vždy čelí duše, jedná se o neustálé vysvětlení v lásce pro lidi, na světě vůbec a konkrétní osobě. A to není pokorné a odvážné, vášnivé a náročné lásky:

Ale dnes jsem byl chytrý;

Retino na půlnoci pokračoval na silnici,

Někdo šel se mnou, aby udržel nahoru

Jména volání.

A zvon v mlze - podivný personál ...

Nebyl don-Jouan - Donna Anna!

To je z cyklu "Don Juan".

Často, Tsvetaeva napsal o smrti - zejména v mladistvých verších. Byl to druh znamení dobrého literárního tónu a mladá tsvetaeva nedělala výjimku v tomto smyslu:

Poslouchat! - Miluj mě ještě

Za to, že zemřu.

Povahou Marina Tsvetaeva - Buntar. Přestavba a b.

Její poezie:

Kdo je vytvořen z kamene, který je vytvořen z hlíny -

A jsem hloupý a jiskra!

Já jsem případ - zrada, jsem jméno - Marina,

Jsem mořská mořská pěna.

V jiné básni přidá:

Obdivovat a obdivovat

Sny o nádherném světě BLU dnů,

Všechno mě viděl,

Nikdo mě neviděl ospalý.

Nejcennější věc, nejvýrazněji ve zralé práci Tsvetaeva - její neklidná nenávist "sametová olty" a všechny druhy vulgárnosti. Jednou od žebráku, hladový Rusko ve druhé a elegantní Evropě, Tsvetaeva nedostala do jejích pokušení na minutu. Nezměnila se - muž a básník:

Pták - Phoenix I, jen já zpívám v ohni!

Podporovat vysoký život můj život!

Vysoce zármutek - a zármutek Motley!

A ano, budeš noc - světlo!

Její srdce spěchá k opuštěné vlasti, že Rusko věděla a pamatovala:

Ruský žito od mě luk

NIVA, kde Baba bude interpretována ...

Přítel! Déšť pro mé okno

Problémy a nejhorší na srdci ...

A syn se tam musí vrátit, aby nebyl celý život

Stažen:

Ne do města a ani do vesnice -

Jděte, můj syn, v mé zemi ...

Jízda, můj syn, domov -

Ve vašem okolí ve vašem věku, ve vaší hodině ...

U 30s, Marina Tsvetaeva již zcela jasně uvědomila hranici, oddělil ji z bílé emigrace. Píše v návrhu notebooku: "Moje selhání v emigraci je, že nejsem emigrant, který jsem v duchu, to je ve vzduchu a na rozsahu - tam, tam, odtud ..."

V roce 1939, Tsvetaeva obnovuje své sovětské občanství a vrátí se do jeho vlasti. To bylo vážně dáno jí sedmnáct let strávených na cizí zemi. Měla každého důvodu říkat: "Popel emigrace ... Jsem na tom, že je to pod ním - jako herculant a život uplynul."

Tsvetaeva snil dlouho, což se vrátí do Ruska "požadované a čekat na hosta". Ale to nefungovalo. Osobní okolnosti se vyvinuly špatně: manžel a dcera byli podrobeni nepřiměřené represi. Tsvetaeva se usadil v Moskvě, vzal překlad, připravil sbírku vybraných básní. Vařená válka. Transformace evakuace byla nejprve opuštěná v Chistopolu, pak v Dubugu. Bylo to pak, že ji předstihla, že "osamělost Nejvyšší hodinu", kterou řekla v jeho verši s takovým hlubokým pocitem. Vyčerpaný, kdo ztratil svou vůli, 31. srpna 1941, Marina Ivanovna Tsvetaeva spáchal sebevraždu. Ale byla tam poezie.

Otevřete žíly: nestacionární,

Je to neuvěřitelné se životem.

Náhradní misky a talíře!

Každá talíř bude mělká

Mísa - byt. Přes okraj - a minulost -

V zemi je černá, krmte rákosu.

Neodvolatelně, levný,

Je to neuvěřitelné s veršem.

Tragický život a osud Marina Tsvetaeva jsou k tomuto dni ohromen. Někdy nechápete, jak by takové testy mohly spadnout na křehká ramena krásné a inteligentní ženy.

Marina Ivanovna má napsané básně od 6 let a její první kompilace, která přitahovala pozornost široké veřejnosti, byla zveřejněna, když byla dívka jen 18 let. Ale na tom dary talentovaná žena od osudu skončila. Marina Tsveyeva přežila smrt jednoho ze svých dětí, represe druhé a rozdělil odkaz na třetí. Manžel byl zastřelen na sovětské moci na podezření z špionáže. A žena sama se neobtěžovala ponížení a hanba, pověsila se na lano, které Boris Pasternak dal jí cestu, aby mu marina mohla svázat kufry.

Určitě všichni alespoň jednou v mém životě přečetli její krásné, úplné neuvěřitelné texty, hluboký význam a kouzlo básní. Zveme vás, abyste věnovali pozornost k jinému myšlení po báslech. Má rozumnou spoustu životních filozofických citací, které jsou postiženy jejich přesností a hloubkou.

O pocitech ...

V lásce, protože jen v někoho jiného, \u200b\u200brodákem - milujete.
Láska - to znamená vidět člověka, když přemýšlel o Bohu a neprováděl své rodiče.
"Budu tě celé léto milovat," zní to přesvědčivější než "celý život" a - nejdůležitější - kdekoli delší!
"Řezy - vůle". Mám rád tuto frázi, pouze naopak.
Ne na Zemi.
Muži nejsou zvyklí na bolest - jako zvířata. Když jim ublížili, okamžitě mají takové oči, které uděláte cokoliv, jen se zastavil.
Sen, ať už společně, ať už spolu spát, ale vždy křičí sami.
Pokud miluji muže, chci, aby byl lepší ode mě - alespoň šité tlačítko. Od šitého tlačítka - až do mé duše.
Můžeme někdy milovat deset let, láskyplně - hodně - dva. Nelidští - vždy sám.
Pokud jste nyní zadali a řekli: "Odjíždím dlouho, navždy," nebo: "Myslím, že tě nemám rád," zdá se, že cítím něco nového: Pokaždé, když necháte každou hodinu pokaždé, kdy Nejste - nejsi navždy a nemáte rádi.
Všechny ženy vedou v mlze.

O kreativitě ...

Básně sami hledají mě, a v takovém hojnosti, které nevím přímo - co napsat, co hodit. Je možné se posadit na stůl - a najednou - všechny čtyřnčiny jsou připraveny, během stlačení v mytí košile, nebo horečně rojující v sáčku, získávání přesně 50 kopeck. A někdy píšu: na pravé straně stránky, jedno básně, s levou - ostatní, ruka letí z jednoho místa na druhé, letí přes stránku: Nezapomeňte! chytit! HOLD! .. - Ruce chybí! Úspěch má čas.
Sochař závisí na hlíně. Umělec z barev. Hudebník z řetězců. Umělec, hudebník může zastavit ruku. Básník je jen srdce.
Nejcennější v životě a ve verších je něco, co se rozbilo.
Kreativita je společnou příčinou vytvořenou odlehlým.

O životě…

Jsme vtip, vtip a touha vše roste, roste ...
Co si o mně můžete vědět, protože jste se mnou nespal a nepil?
Nechci mít názor. Chci mít zrak.
Ve světě, omezený počet sprchy a neomezený počet tel.
Jediná věc, kterou lidé neodpustí, je, že jste bez nich, nakonec, náklady.
Oblíbené věci: hudba, příroda, básně, osamělost. Miloval jednoduchá a prázdná místa, která nemají ráda nikoho. Miluji fyziku, její tajemné zákony přitažlivosti a odpuzování, podobně jako láska a nenávist.
Můj sen: klášterní zahrada, knihovna, staré víno ze sklepa, dlouhá trubka a asi sedmdesátiletý "od bývalého", což by přišel ve večerních hodinách poslouchat to, co jsem napsal, a říkám, jak mě miluju. Chtěl jsem mě milovat starého muže, který miloval mnoho. Nechci být starší, Zurcha. Nechci se podívat nahoru. Čekám na tento starý muž od 14 let ...
Pokud něco bolí - tiše, jinak ho zasáhnete.
V jednom jsem skutečná žena: Jsem všichni soudě podle sebe, každá vagina v ústech - můj projev, v mém hrudi - mé pocity. Proto je vše v mé první minutě: dobré, velkorysé, velkorysé, bezesné a šílené.
Pokud jde o člověka lépe, když ne s ním!
Poslouchejte a pamatujte si: Každý, kdo se smějí nad druhým, blázenem nebo darebákem; Nejčastěji.
Nikdo nechce - nikdo nemůže pochopit jednu věc: že jsem úplně sám. Známí a přátelé - všechny Moskva, ale ne ten, kdo pro mě - ne, bez mě! - Dies.
Oh, můj Bože, ale říkají, že neexistuje duše! A co mě teď bolí? "Není to zub, ne hlava, ne ruka, ne prsa," Ne, hrudník, v hrudi, kde dýcháš, "dýcháš hluboce: Neubližuje, ale po celou dobu to bolí knoflíky, nesterpimo!
Chci takový skromný, vražedný-jednoduchá věc: takže když vstoupím, člověk se radoval. Hřích není ve tmě, ale v neochotě světla.

V těchto frázích, bolest a hořkost života v některých místech, a zkušeností a síla vůle, a touha změnit svět kolem sebe, neviděl jsem jen jeden - štěstí krásné ženy.

Marina Tsvetaeva - nejlepší citace Poetess! Jeden z největších ruských básníků dvacátého století, prózy a překladatele Marina Ivanovna Tsvetaeva. (1892 - 1941) začal psát básně - nejen v ruštině, ale také ve francouzštině a němčině - stále v šestiletém věku. A její první publikovaná sbírka básní 18 let okamžitě přisuzuje pozornost slavných básníků.

Osud v Marině Tsvetaeva vyvinuly neuvěřitelně tragické. Válka a chudoba se cítila. Jeden z jejích dítětů ve 3 letech zemře z hladu v útulku, manžel na podezření z politické špionáže je zastřelen, druhá dcera potlačí po dobu 15 let.

Tsvetaeva a jeho syn chodí do evakuace v Chistopolu, kde většina spisovatelů byla zmíněna - je slíbena přijímat a pracovat. Tsvetaeva píše prohlášení: "Prosím, vezměte mě pracovat jako myčka v zahraniční jídelně. Ale taková práce nedala: Rada to zjistila, že by mohla být německá špión.

Shromáždili jsme 25 citací Marina Tsvetaeva o lásce a životě, která odhalila hloubku a moudrost svého tragického osudu:

"Budu tě celé léto milovat," zní to přesvědčivější než "celý život" a - nejdůležitější - kdekoli delší!

Pokud jste nyní zadali a řekli: "Odjíždím dlouho, navždy," nebo: "Myslím, že tě nemám rád," zdá se, že cítím něco nového: Pokaždé, když necháte každou hodinu pokaždé, kdy Nejste - nejsi navždy a nemáte rádi.

V lásce, protože jen v někoho jiného, \u200b\u200brodákem - milujete.

Musíte se setkat pro lásku, pro ostatní jsou knihy.

Kreativita je společnou příčinou vytvořenou odlehlým.

Na světě, omezený počet sprchových a neomezených těl.

Láska - to znamená vidět člověka, když přemýšlel o Bohu a neprováděl své rodiče.

Pokud miluji muže, chci, aby byl lepší ode mě - alespoň šité tlačítko. Od šitého tlačítka - až do mé duše.

Úspěch má čas.

Co si o mně můžete vědět, protože jste se mnou nespal a nepil?

Ne na zemi.

Nechci mít názor. Chci mít zrak.

Poslouchejte a pamatujte si: Každý, kdo se smějí nad druhým, blázenem nebo darebákem; Nejčastěji.

Jediná věc, kterou lidé neodpustí, je, že jste bez nich, nakonec, náklady.

Sochař závisí na hlíně. Umělec z barev. Hudebník z řetězců. Umělec, hudebník může zastavit ruku. Básník je jen srdce.

"Řezy - vůle". Mám rád tuto frázi, jen naopak.

Oblíbené věci: hudba, příroda, básně, osamělost. Miloval jednoduchá a prázdná místa, která nemají ráda nikoho. Miluji fyziku, její tajemné zákony přitažlivosti a odpuzování, podobně jako láska a nenávist.

V jednom jsem skutečná žena: Jsem všichni soudě podle sebe, každá vagina v ústech - můj projev, v mém hrudi - mé pocity. Proto je vše v mé první minutě: dobré, velkorysé, velkorysé, bezesné a šílené.

Pokud jde o člověka lépe, když ne s ním!

Nikdo nechce - nikdo nemůže pochopit jednu věc: že jsem úplně sám. Známí a přátelé - všechny Moskva, ale nikdo, kdo je pro mě - ne, bez mě! - Dies.

Muži nejsou zvyklí na bolest - jako zvířata. Když jim ublížili, okamžitě mají takové oči, které uděláte cokoliv, jen se zastavil.

Sen, ať už společně, ať už spolu spát, ale vždy plakají sami.

Oh, můj Bože, ale říkají, že neexistuje duše! A co mě teď bolí? "Není to zub, ne hlava, ne ruka, ne prsa," Ne, hrudník, v hrudi, kde dýcháš, "dýcháš hluboce: Neubližuje, ale po celou dobu to bolí knoflíky, nesterpimo!

Chci takový skromný, vražedná věc: takže když vstoupím, člověk se radoval.

Můžeme někdy milovat deset let, láskyplně - hodně - dva. Nelidští - vždy sám.