Lidem analýzu balmonu. NA

Opínací a moji sny
Krásné monstra Číny.
Drak - pán slunce a jaro,
Jednorožec - znak dokonalosti,
A Phoenix - obraz královské manželky,
Fúze moci, lesk a blaženosti.
Miluji monotónní sen
V tvorech Číny umělců,
Zmrazené jako mráz, krása,
Jako sen o snech, které jiskry, ne Taia.
Symetrie - jejich hlavní zákon.
Draw Dahl - jako lezení,
A sladce mě to hrozný jejich drak -
Ne pekelný duch, ale symbol těší.
A nádherné zdokonalení tónů,
Kritizován v rozdílu
Pronikání do svátosti základů,
Azure v lazuries, červená na červené!
A lhostejný na obraz lidí,
Píšťalky k odrůdám odrůdy,
Plexus v přísném uzlu všech vášních,
Oheň mysli posuvné na obrázku!
Ale více než všechno, mají
Mám rád mezeru lyrického tepla.
Rád chápete přes lehký jemný verš
Bezbohý zoufalý zbytek.

Na staré rukopisy v pozdní hodině
Pocit obvyklého volání,
Spěchal jsem mezi svitky - a jen
Chvang-Sanga si přečetl příběh.
Někdo je vágní, - nevím, kdo, -
Ronální slova smutku a porážky:
"Nic neskutečně
V tom, já a vy - vy jste na okamžik zasmál.
V háji je noc - a světelné dýchání
Dva ptáci, těsně zaťaté, spal poblíž
Ale s brilancí dne tohoto přátelství už ne,
A každý letí na jeho splašky.
Pro špinavý život, studený - duben,
A znovu temné studené očekávání.
Budu se vypořádat se zpěvákem svetrem.
Jdu na západ, zemřel sny.
Nenarozené nic
Země a obloha - klenba tichého chrámu.
Spát tiše, - jsem stejný a nikdo
Moje duše - fimiam vzdušná. "

<Февраль 1900>

Podrobná analýza básně Balmont K. D. "Skvělá nic"

V únoru 1900 se na světě objevil jeden z nejzajímavějších lyrických děl Konstantin Dmitrievich Balmont na světě - "Skvělé nic," což je v podstatě obtížné zavolat báseň. "Skvělý nic" je považován za mikrocykly sestávající ze dvou prací: "Moje duše je hluchý všudypřítomný chrám" a "ke starým rukopisům ...". Nejčastěji jsou publikovány dohromady než odděleně, ale mnozí si je vezme v jedné básně sestávající ze dvou částí.

Tato lyrická díla je zahrnuta v cyklu "vědomí" a byl poprvé publikován ve sbírce básní "bude jako slunce" v roce 1903. Konstantin balmont věnovaný svým přátelům a "velký nic" a celá kolekce. Báseň je napsána pod vlivem období života básníka, když se balmont zajímal o čínský jazyk a mytologii.

Prohlížení tohoto produktu lyriku na řetězci, především věnujte pozornost názvu. "Skvělé nic" - koncept čínské éry slunce, označovaný v básni:

Nenarozené nic
V něm, já a vy - flagel pro momenty ...

Nenarozené nic
Země a obloha - klenba tichého chrámu.

Velký nic v čínské mytologii je symbolem velké prázdnoty, věčnosti, znalostní cíle.

Podle žánru jsou oba básně mikrocyklulyus "velký nic" různé žánry texty: "Moje duše je hluchý chrám ..." Vzhledem k ódu, protože to představuje motivy kopce, oslav a chvály, zatímco "Na staré rukopisy ...." je elegie s romorem prvky.

Východní téma, téma krásy a harmonie obrazů čínské mytologie je vedoucí v básních "velký nic":

Miluji monotónní sen
V tvorech čínských umělců ...

Téma obdivu čínské kultury je přenášen různými literárními prostředky v textech obou básních. Například v první básni, autor používá obrazy mýtických monster na východ, aby se ukázaly "odrůdy pro bičování pěstování":

Drak, pán slunce a jaro,
Jednorožec, znak dokonalosti,
A Phoenix, obraz královské manželky,
Fúze moci, brilanci a blaženosti.

Konstantin Balmont vytváří nádhernou práci, odkazující na mytologické pozemky a obrazy. Konstantin Balmont obdivuje tyto "krásné monstra" - tak nazývá obrazy tvorů z mýtů sám, s využitím recepce Oxymoron, který zdůrazňuje neobvyklý postoj k postavám tradic, jejich jasu jako hrdiny. Oxymoron používá básník v lyrické práci několikrát ukázat krásu kontrastu východní kultury a vypadá, a to zní nepochybně krásné, neobvyklé: hrozný drak je symbolem potěšení, v rozdílu konzistentního, zoufalství zbytku.
V lyrickém díle Konstantin Balmont "Skvělé nic" používat epithets, které dávají slovo emocionality, sonicity a jasný popis: zmrazená krása, gondrózní tón sofistikovanost, světle jemný verš, tmavě chladno.
Autor používá všechny druhy srovnávání pro vyjádření živosti, vedení paralely s vynikající Číny: zmrazené, jako anaya, krása / jako přístavní sny, které jiskří ne tai, vzdálenost jako lezení.
Není možné si všimnout mnoha osobností v obou částech básně "Skvělé nic". Prostřednictvím revitalizace běžných věcí a předmětů, Konstantin Balmont zobrazuje jejich nepostradatelnou roli v kultuře východu, jejich krásy. Vzhledem k personifikaci, s nimiž téměř každá fráze, linie práce doslova dýchat život:
Moje duše je hluchý plný chrám,
Tam dýchá stíny, nejasně roste.
Jen všechny mé sny ...
... Zmrazené jako mráz, krása ...
... oheň mysli, posuvné na obrázku!
... Noční průkazy a světlo dýchá v háji ...
... Jdu na západ, zemřel snění ...
Báseň mikrocykluly "Skvělá nic" je napsána pětibarevným Yamba, dává lyrickými pracím perstantinu Dynamismu Balmont, Sonicity. Pánské rýmy lyrické práce mu dává nějaké zpěváky. Komunikační metoda - Cross Rhyme.
Lyrický hrdina Balmont básní v první části argumentuje o neuvěřitelné kráse čínské kultury, její mýty, umělců a tvořivosti obecně. Zde se snadno objevují obhospodařivost a slavnost. Druhá část práce "Velký nic" ukazuje čtenáře lyrického hrdiny na druhé straně, filosoficky se odráží na velkou prázdnotu, o věčnosti, o cyklu života. Závěry těchto důvodů jsou hlavními myšlenkami básní.
V práci Konstantin Dmitrievich Balmont Microcycle "Skvělé nic" zabírá, možná jeden z nejdůležitějších míst, které bohužel nelze říci o místě práce v ruské literatuře jako celku.

Báseň "Love" Balmont napsal v roce 1917 ve věku padesáti let. Sonnet vstoupil do sbírky "Sonnetovy sonety, med a měsíc", publikoval v roce 1917, a pak v roce 1921 je tato sbírka oprávněně považována za finále v práci básníka, vstřebal hlavní motivy a poetické myšlenky celého kreativu dědictví balmoh.

Literární směr a žánr

Balmont je symbolista starší generace, první ruský symbolista, jehož kreativita přijala uznání. V období od konce 1900s, Balmont napsal asi 250 sonetů zahrnutých do sbírky.

Ve formě sonnetu jsou nejčastěji psány díla filozofických nebo milostných textů. Báseň "láska", navzdory jménu, žánru filozofických texty. Obsahuje tradiční motivy firefire pro balmont, svítání, poledne, mající symbolický podtext v práci básníka.

Téma, hlavní myšlenka a složení

Tématem básně je láska jako nejsilnější pocit, který odpovídá akci a porodil se samotný život.

Hlavní myšlenkou básně je volání milovat, protože jen milující může být šťastný. Básník vysvětluje jeho filozofickou myšlenku paralelně od kulturního dědictví lidstva, které mají být vidět v podtextu.

Báseň má složení klasického sonnetu, to znamená, že má spiknutí-emocionální zlomeninu, která se vyskytuje mezi náladami a tečkami. První katro je opakování lyrického hrdinu apeluje na lásku přírody samotná. Druhý Katren nepopírá volání milovat, ale ukazuje rozpor v něm. Má smysl milovat, pokud je život krátký. Láska je konjugát s bolestí a smrtí.

Stezky a obrazy

Hlavní stezka prvního Katro je zosobnění. Balmont opakuje volání "lásky" jako píseň Berez, kvetoucí Lila a Roses. Epithety a metafory ( růže záře, lilac v barevném prachu) Vytvořte jasný obraz pozdního jara - tradiční pro poezie pórů lásky.

Druhý Katrer je volání pro žádnou přírodu, ale lyrický hrdina. Neologismus "misky" v kontextu znamená nejen nepřítomnost, ale také popření lásky. Miskliny a bezvýznamnost, jejíž hrozby běží, - stát vedoucí k nesmyslnosti existence. Možná je to o takových cizincích jako druhé Katren, kritik Nikolai Bannikov napsal, že oni byli dobře převezeni do atmosféry a nálady, "ale zároveň kresba, plastové obrazy utrpěly. Druhý Katro je velmi opatřen, aliterace zvukových stránek, ZL, gr, chronické telefony vytvářejí obrazy nepřátelské hrozby. Balmont - Mistr opakování slov, speciální hudební plastové verše. V prvním kořene Katrera milovat Opakované čtyřikrát, ve druhé - 3.

Metafory "Vaše napůl jmenovec pryč" a "Váš průzkum Label Skore" přenášet frekvenci a bezvýznamnost lidského života, kde poledne a svítání - symboly svých období, neotraví jejich přímého významu. Oheň a Zelení jsou proti různým stavům lidské duše: akce a nečinnosti, činnosti a sny, dynamika a statické, zničení a stvoření, emoce a mysl.

První TERCET je emocionální zlomenina, po kterém lyrický hrdina neodpovídá čtenáři, neříká mu, aby ho miloval, a obviňuje se bezprávíka. To není jen zákon přírody, který je uveden v první stanze (jarní pohyb a příroda). První terset je skrytý citát "božská komedie" Dante, která popisuje "lásku, která pohání slunce a zářící." Je nemožné pochopit význam Sonnetu, aniž by rozpoznal skrytou citaci, aniž by si realizoval podtext. Koneckonců, Dante mluví ne o přírodní, fyziologické lásce, ale o lásce božské. Taková láska je konjugát s utrpením, jaká je poslední TERCET.

Metafora bezvýznamného života života "slyší mrtvé vyzvánění" - důkaz, že ten, kdo se mu nelíbí, jako kdyby nežil vůbec, jen ztratil čas na Zemi, a v budoucnu bude potrestán. Slovo vysoká slovní zásoba "Relinja" je posílení hrozby slíbené ve druhém katreu.

Poslední řádek je proti zbývajícím pěti řadám dvou TERCET. Popisuje, kdo miluje. Básník charakterizuje, že pouze jedním slovem - je šťastný. Poslední krátká věta se týká čtenáře k obrazu Ježíše Krista, který byl ukřižován pro lidstvo, milující každého člověka. Štěstí z pohledu Balmont, je konjugát se smyslem pro lásku. Takže básník rozhoduje o filozofické otázce štěstí.

Velikost a rýmy

Sonate Stanza je přísná forma. Sonnet se skládá ze 14 stanzy - dvou katreninů a dvou tečků. Balmont píše báseň ve formě klasického italského soneta, mírně mění systém rýmů Thercets (v italském Sonnet VGV GVG a Balmont VGV HBV je napsán tradiční pro tuto velikost stanzy - pětbarevná yamba.

Báseň Balmont "Fantasy" je věnována přírodě. Texty krajiny jsou naplněny různými pocity, duševní stav zimy mění pocity osoby čtení poetických linek. Níže se můžete seznámit s plnou analýzou práce "Fantasy".

Výňatek z verš K. Balmont "Fantasy"

Stručná analýza verše "fantazie" K. Balmmont

Možnost 1

"Fantazie" externě je podrobný popis spícího zimního lesa. Básník nemá lokalizaci pozice lyrického "pozorovatele", nezadává psychologické okolnosti svých vizí. Proto používá pouze jako důvod k nasazení rozsáhlé hry lyrické představivosti.

Ve skutečnosti, obsah básně se stává mozaikou prchavého, narozeného obrazu fantazie básníka. Amorphne báseň Složení: Každá následující linka nevypíná obraz o tom, kolik počátečního prchavého otěru se liší v různých způsobech.

Tento dojem se téměř prohlubuje: Pouze na konci druhé Stanzy se objeví náznak aktivity lyrického subjektu. Série otázek nabídek je uvedena existencí sekundy, mystického plánu básně. Pro "tiché sténání" stromy, básník rozlišuje ducha noci noci "- efemérní stvoření s" šumivé oči ". "Lunar Shine" je doplněna novou kvalitou: Intuice interpretuje krásnou lesní úzkost jako "žízeň na víru, žízeň pro Boha."

Nová řada lyrického spiknutí však nedostává vývoj: sotva projevil, intonace mystické úzkosti je opět horší k místu samostatnosti "lesní" scenérie. Jednoduché struktury, které mu někdy daly monotónnost jeho básně.

Počátkový literární debut a relativně rychle dosažený básníka slávy vedl k patrnému, i když krátkodobý vliv, že jeho poezie poskytovala v mnoha postgradu století básníků.

Možnost 2.

Báseň K. Balmont "Fantasy" byla napsána v roce 1894 a vstoupila do první sbírky básníků básníků. "Fantazie" byla odlišena od ostatních děl balmohy této doby lehkosti a milosti.

Lyrický hrdina obdivuje, jako by zapomněl, že všechny obrázky vznikají pouze v jeho představivosti. Symbolista balmont pokračuje v tradicích se svým Doolmirem. Autor odhaluje krásu zimního lesa: "Silné borovice šeptají jedli, v měkkém sametovém posteli jsou rádi, že si odpočívají."

V zimní krajině je něco tajemného, \u200b\u200bdokonce i čarodějnictví, magické:

Všichni snili tak sladkou, bude to znechuceněno moans

A s klidem, kouzly jasných, jasných snů.

Tento svět je ideální, ale velmi křehký. Zajímavý obraz Měsíce, tradiční a romantismu a pro symboliku. Tento symbol obrazu dává báseň tajemství a zároveň ztělesňuje zmatek v duši lyrického charakteru, ve kterém výsledná reakce najde. Jeho "tomit úzkost, žízeň za víru, žízeň pro boha."

Báseň se skládá ze tří osmi-end, to je napsáno osmi-uvízlým Churee. Dámské rým (lesk - sochařství) se střídají s mužem (bříza - gree). To vše dává zvuk harmonie básně.

Expresivita, emocionalita básně je tvořena s pomocí četných cest: srovnání ("jako živý ostražitý"), metafory ("v jiskranech lunárního susiangu"), epithets ("prorocký les"), personifikace (lesní "dorlet) "), stejně jako syntaxe: rétorické otázky (" co je mučením ").

Možnost 3.

K. Balmont - vynikající stříbrná éra Lirik. V mnoha jeho výtvorech nejsou žádné lidi, ale popisné postavy a emoce. Podobný vzorek slouží eleganci "fantazie". Elegy "Fantasy" publikovaná v roce 1893. Lirik nastínil v něm spící zimní les. V této práci popisuje básník jeho prchavé dojmy a let násilné fantazie. Jeho poetický hrdina je především vyslovován jako pozorovatel a jen na konci se stává aktivní účastníkem v celém vyskytující se.

Dále je Tack of Magic sledován: "noční duchy", jejich "žízeň pro Pána, žízeň na víru." Náš hrdina si všimne v obrysech lesa, což je magické, tajemné, nepochopitelné pro lidskou mysl. Poetický pozemek Elegy - mír a ticho, který se mění s pocity zoufalství, vzrušení, zvyšuje se jako sněhová koule s každýmkoliv okamžikem. Provedení přírodního prvku je les, vítr, blizzard.

Jako by vše je naživu, cítil se v popisu lesa: les "klidně dorms", "šeptání, večeře, šepot borovic" atd. Všechny postavy Balmont popisuje jako nezbytné, plíce, nepříjemné, bez výrazných obrysů. Všechno je proniklo s mrzavým světlem světla, bobtnání v "lehkém dešti", "Iskorks of the Lunar Siagani". A sny jsou čisté, jasné, tiché. Toto vytvoření obsahuje melodiousness a sladkost.

Díky tomuto hudebnímu zvuku si pamatuje citlivý šelest a stříkající. Melodičtost doplňuje a opakuje taková slova: zpěv, proroctví, pepř, spánek, poslouchal, svítí. Rýmy aplikované uvnitř linek. Báseň platí anphors: spěchání - spěch, žízeň - žízeň, šepot - šepot, určitě - určitě.

Básník za účelem konfigurace čtenáře k nezbytnému vnímání Elegy aplikuje významné jazykové techniky, přiděluje melodické ospalost, úzkost, vzrušení, úzkost, tajemství, fantazii, magie. Často platí ztělesnění a rétorické otázky.

Balmont by se dokonale cítil a zachytil svět kolem něj blízko něj, vyjádřil upřímnou náladu. Práce je naplněna hlubokým uměleckým významem, popisuje fantasticky, nádherné obrázky.

Po přečtení elegie "fantasy" zažijete mimořádnou radost z jeho melodiousness, sladké, vynikající umělecké expresivity, která popisuje obrázky výjimečné, neobvyklé, magické, krásy přírody.

POOH "Fantasy" - analýza podle plánu

Možnost 1

V básni Konstantin Balmont "Fantasy" je nakreslen obrázek zimního lesa, ponořený do zářivého stavu. Básník využívá téma zimní přírody jako důvod k vysílání hru lyrické představivosti. Obsah básně je mozaika fantazie básníka obrazů, které nemají tolik rozšiřovat obraz o tom, kolik je počáteční prchavý dojem měnit různé způsoby.

Přírodní prvky - vítr, blizzard, les - animovaný s charakteristickým balíčkem - personifikace. Zdá se, že všechno posouvá báseň, cítí se, žije. Obrázky volných prvků (vítr, moře, oheň) v uměleckém světě balmh na úrovni symbolů, existuje pocit bezplatné hry sil přírody, lehkosti, vzdušnosti, uvolněného umírání, nakonec - svoboda a na světě.

Pro lyrické krajiny balmoh, motivy třesoucí se, vibrace, třesoucí se, dávat celkovou kvalitu asylight, proměnlivosti, se vyznačuje celkovým systémem. Stejně těžké je hmatatelné, básník dělá obrysy objektů, nutí je, jako by byly pulzené v lunárním záře. Toto figurativně říkají fráze "třese obrysy", "vítr Roptanya", "dešťový tekoucí", "jiskry lunární Susiana".

"Fantasy" je proniknuta duha hry světla a vzduchu. Zimní Les jako při ztrátě materiality, jako by se rozpustil v "lehkém dešti", v "Lunar Shine". To je usnadněno četnými epitetami.

Dalším znatelným momentem, charakteristickými lyricemi Balmont - hypertrofie muzikálnosti. Verbální-zvukový řádek v "fantazii" vytváří dojem z výběhu výběhu, jemné murmur. Ticho lunární noci je navrženo popisné, hmatatelné interně, "smears" šepotu, povzdechů, modlí se. Báseň používá opakování různých typů - oblíbený rytmický kurz.

Další tvář zvukové organizace verše není méně patrné - aktivní využití aliterací a asociací. Básník je vlastní schopnost poskytovat tradiční poetickou velikost původního rytmického odstínu. Vzhledem k silnému prodloužení verše (básník se táhne sbor, obvyklé pro ruskou poezii, až osm zastavení) rytmičtí získává kvalitu ospalostní slowdiness, jehož pomalost, měřená spalování.

Poetická vize Konstantinu Balmont je neobvykle umělecká. Láká bezprostřednost reakcí básníka na svět, nevyčerpatelný a touha ze všech nových dojmů. Před námi je sofistikovaný impresionistický básník, krása, jejíž básně ohromuje vnitřní kouzlo. Balmont poeticky zvedne nestálost sentimentu a chutná, uchýlí se k jejich přenosu do nasycené palety obrazů a zručná externí muzikálnost.

Možnost 2.

Balmont je poměrně často snadno se poučit z jeho charakteristické slabiky a metody rýmu. Jeho rytm a rýmy se vrací do následujících linií a vytvářejí zvláštní pocit nějakého výboje, ponoření do básně. Fantazie je charakteristickým příkladem a i když patří k časným dílům autora, je snadné vidět tuto charakteristiku Balmontov slabika, která ji dále přidělí mezi mnoha dalšími autory.

Chytil báseň ve stejném jménu, ale tady mluvíme o zimním lese, který je plný typické vegetace pro Rusko: borovice, jedli bříza. Básník popisuje tyto stromy jako něco masivní, zbarvení a spící. V první části je popsán klidný spánek stromů, které, jak to bylo, jsou zkroucené s větrem, poslouchají tajné zvuky a vidět něco tajemství v Gresses.

Postupně se zvyšuje výtok, stává se výraznější, zvyšuje a informativně básně se pohybuje do popisu nocí noci, které teče jako lehký déšť v lesních rozlohách. Některé mystické tvory, které nejsou známy lidem a nemohou o nich ani snít. Básník se dále snaží pochopit, jaké myšlenky budou dány těmito duchy samotnými a proč jsou tak daleko od nebe.

Otázka o tom, proč "Roy nemůže zpívat expanzi nebe?" Označuje infernalitu těchto bytostí nebo alespoň distancování od nebeských vyšších sil. Tyto utrpení jsou něco děsivého a utrpení. Dále dostaneme odpověď na tuto otázku, tyto duchy omdít z žízeň Pána, víry a to je důvod, proč jsou smutní.

Zde interpretace mohou být zcela odlišné, ale jedním nebo jiným, existuje něco podobného při hledání a smutku ztracené sprchy, které se snaží znovu získat mír a víru znovu. Něco tohoto obrazu, mimochodem, připomíná lidem z Izergilu v lese ve staré ženě. Pouze zde pro tyto destiláty noc Balmont neznamená jeho Danko.

Kromě toho mohou být tyto parfémy považovány za padlé duše, které jsou zapojeny do vlastních nepokojů a bludů. Kontrast je zde neotřesitelné kmeny stromů a stromů jako takové, které jsou pod světlem měsíce, které v této básni je popsáno jako chudé a sladké. Toto světlo přináší klidné sny a stromy absorbují příjemné světlo, ale prakticky nevěnují pozornost rychlému pohybu noci v noci.

Možnost 3.

Báseň vytváří obrázek spícího zimního lesa. Básník nehledá "botanickou" přesnost, ale používá téma zimní přírody jako důvod k široce nasazení hru lyrické představivosti. V podstatě je obsah básně mozaikou prchavého, narozeného fantazie básníka obrázků. Každá následující řádek nevypíná obraz o tom, kolik počátečního prchavého otěru se liší v různých způsobech.

Vnitřní expresivita básně - v transformaci statického obrazu zmrazeného lesa do dynamického, průběžně měnícího toku obrázků. Přírodní prvky - vítr, blizzard, les - živá charakteristika přijímání balmonu - personifikace: Všechno se pohybuje v básni, cítí se, žije.

Snímky volných prvků (vítr, moře, oheň) v uměleckém světě balmoh, transparentnost a hloubka znaků získává. Přenesou pocity bezplatné hry síly přírody, lehkosti, vzdušnosti, uvolněného odvážnosti, nakonec - svoboda osoby na světě. V "fantazii" pro rychle se měnící, kaleidoskopicky blikající rty zimní noci - infallová představivost umělce, jeho nepříjemné kreativní vůle.

Externí obrysy balmontických obrazů ztrácí grafickou čistotu. Jemný dotek básníka způsobuje pouze obrysy objektů, což je nutí, jako by byly pulzující pod měsíčním osvětlením. Pro lyrické krajiny balmonu, motivy chvějící se, vibrace, třesoucí se, které dávají obraz kvality fility, proměnlivosti, toku, je charakteristické. Zvýrazňujeme v básni frází této sémantické skupiny v básni: "Obrysy se třese", "roptanya větru", "dešťové toky", "jiskry lunární Susiana" (pokračovat v této sérii sami).

"Fantasy", stejně jako většina ostatních básní Balmont, je proniknuta s lehkou leteckou holí Rainbow. Vytvořené obrazy (borovice, smrk, bříza atd.) Ztrácejí realitu, získávají pálenost, jako by se rozpustí v "lehkém dešti" v "Lunární zářič". To přispívá k oblíbenému básnímu básníku k absenci četných epithet, v řetězci, o němž se jmenuje podstatné jméno.

Další pozoruhodný v básničtění poetiky Balmont je intenzivní, někdy hypertrofie muzikálnost. Verbální-zvukový řádek v "fantazii" vytváří dojem baucingu stříkající, nabídkový murmur. Ticho lunární noci bude naplněno šepotem, povzdechem, modlitbou. Milovaný rytmický průběh balmánu - opakování různých typů. Je méně patrný a druhá tvář zdravé organizace verše je nejširším využitím aliterací a asociací.

Zvláště miluje nástroje balmoh na syčování a pískání souhlásky: báseň válcovala zvukové vlny Johna-SH-H, S - S; Role Sonorny L-MR. Prochází básníka a kolem příležitosti k účinnému využívání sdružení: Například ve třetí verši se ukázalo být v pěti z osmi pikkonsekčních pozic a v šestém - šok Au se používá čtyřikrát. Balmont je vlastní schopnost poskytovat tradiční poetickou velikost nového rytmického stínu.

Korejská, která byla napsána "Fantasy", byla tedy v ruské poezii pověst jako energetická, rychlá velikost. Vzhledem k silnému prodloužení verše (básník se táhne do osmi zastavení), rytmický pohyb získává kvalitu ospalostní slowdiness, singeling pomalostí, měřené spalování.

Celkové pocity z lyrics Balmont jsou bezprostřednost reakcí básníka na svět, nevyčerpatelné žízeň pro všechny nové dojmy, jeho schopnost poeticky zvýšit nestálost nálad a chutě, impresionistická vize a nejsilnější tah pro externí muzikálnost.

Analýza básně "Fantasy" K. Balmmont

Možnost 1

Cesta k literatuře pro Konstantin Balmont nebyl v žádném případě stoupaná s růžemi. Navzdory tomu, že jeho první báseň bude budoucí básní básník složený na 10 let, téměř čtvrt století předal, než se jeho autor skutečně slavný. Víno všechny neklidné charakter balmohy, který byl skutečný romantický v duši, takže neustále padl do směšných příběhů.

Někteří z nich skončili velmi špatně, jako například odečtení od univerzity na podporu revolučních myšlenek, stejně jako zákaz ubytování ve velkých ruských městech po básníka se zúčastnil protivládecké rally.

Do roku 1894, když se narodila báseň "Fantasy", se Konstantin Balmont už podařilo odmítnout slávu rebaru a zastánce revolučních nápadů. Nicméně, na literárním poli zůstal nováčkem básníka, který se stále připravoval na publikaci svou první sbírku básní. Bylo v něm, že lyrický a velmi podobný "fantazie" vstoupil, dramaticky odlišit proti pozadí jiných děl tohoto období s jeho lehkostí a elegancí slabiky.

V jeho koníčku, učení ideologů socialismu Balmont stále neztratily příležitost obdivovat svět po celém světě, což, pokud věříte Marxe a Engels, měl být ponurý a zbaven přitažlivosti. Samozřejmě, v jakékoli zemi na přelomu 19. a 20. století, bylo možné najít mnoho nedostatků, a semi-rozdělený Rusko, vstoupil do cesty kapitalismu, byl spíše depresivní podívanou.

Básník však viděl opačnou stranu medaile, obdivoval krásu ruských polí a lesů, jejich nedotčenou čistotu a harmonii. Je pravda, že v těch literárních kruzích, kde se Balmont otočil, nebylo o takové podobné věci přijato v té době, stejně jako v próze, a v poezii vládl pesimistické nálady. Dámy psali o nerozdělené lásce a sebevraždě a muži vyzvali lidi na barikádách. Balmonta, se všemi jeho povstáním, po uvěznění a odkazy, chtěla naplnit duši jednoduchým lidským radostí.

Z tohoto důvodu se na světě objevila romantická "fantazie", ve kterém autor odhaluje krásu zimního lesa. "Ty šeptají, šeptají jedli, v měkké sametové posteli jsou rádi, že odpočívají," říká básník, velmi elegantně a obrazně přenášet křehkost tohoto dokonalého světa. Spánek u sněhu sněhem strom způsobuje básník nejen na lunizaci, ale také pocit světla závisti. Chápe, že osoba není taková taková, takže zapomene a zbavit se všech jeho potíží, seignů a neúspěchů. Balmont chápe, že se osobně nikdy nestane stejným klidným a klidným, jako jsou stromy, které si mohou dovolit, "větve jsou štíhlé klesající, aby pozoroval zvuky půlnoci."

Básník se spolupracuje, spíše s duchy v noci, které spěchají lesem. "Co je mu trápí, co se bojí?", "Zeptá se autor na otázku. A poměrně snadno najde odpověď na něj, při pohledu do vlastní duše. Existuje úplný zmatek, protože balmont neví, co mu čeká dopředu, co bych měl usilovat o to, co doufat. Jeho, jako obyvatelé lesů, "tomit úzkost, žízeň za víru, žízeň pro boha."

Nikdo však není schopen pomoci jí básníka, ani v nočních duchech najít mír a vrátit svůj životní cíl. Balmont proto zůstává jen fantazírovat na téma zasněženého lesa, který je reprezentován básníka útočiště z každodenních bouří, i když autor chápe, že "sladce dorms" v tomto úžasném království pouze stromy. A nikdy se nenašel v tomto báječném světě toho, co je obvyklé odkazovat se na smysl života, který básník je zbaven kvůli touze být povstání a touha změnit tento svět za to lepší.

Možnost 2.

Balmont je vynikajícím básníka symbolistka stříbrného století. Jedním z jeho děl je fantasy báseň, napsaná v roce 1893. Básník popisuje v něm spící zimní les, investovaný do popisu celé hry lyrické představivosti, všechny odstíny vlastních mumling dojmy. Pro rychle se měnící obrazy lesní noci - nic nebylo citováno kreativní povaze básníka.

Lyrický hrdina ve většině básně je jen pozorovatelem. Pouze na konci druhé stanzy se stává aktivnější, následuje řadu rétorických problémů. Zde se objeví mystický podtext práce: Pro "tiché sténání" stromů básník rozlišuje "noci noci", jejich "žízeň na víru, žízeň pro boha." Lyrický hrdina cítí něco tajemného, \u200b\u200bnadprůlovného, \u200b\u200bnepřístupného porozumění člověku v mírně třesoucím se obrysu lesa.

Lyrický příběh básně - ticho, klid, Drita, nahrazení pohybu ("To je závodění duchy v noci") a odstín úzkosti, smutku ("jehož smutná modlitba", "Co je to trápí, co Je znepokojen? ") Zvýšení každého okamžiku (" Všechny nejsilnější zní jejich zpěv, všechno je v něm zítra slyšet "). Potom se klidný idiot "bez mouky, bez utrpení" přijde znovu.

Přírodní prvky - vítr, blizzard, les - oživený personifikací. V básni se vše pohybuje, cítí, životy: "Live Instangle", les "klidně dorms", "Rapting vítr větrný mlýn", "naplnil tajný sen"; "Chůze mletik", "šeptající borovice šeptá" a tak dále.

Obrazy balmohu jsou vágní, bez jasných obrysů, vzduchu: "Trochu se třese", "Roptanya Wind", "lehké deště teče", "jiskry Lunar Siagona".

"Fantasy" je proniknuta s duhovou hru světla. Všechno se topí v "Iskorks of the Lunar Siegya", "lehký déšť"; Dokonce i sny jsou jasné a jasné.

"Fantazie", stejně jako mnoho děl balmny, je vlastní muzikálnost. Průtok zvuků vytváří dojem nabídkovému šelestování, stříkající. Často replete syčící fs-sh-h, pískavka SS, souhláska L-MR .. Hudba je dosažena a opakování některých slov: Měsíc, zář, zpěv, třesoucí se, kmeny, dorms, osvícené, sténání. Rýmy se používají i uvnitř řetězce: sochařství - Siani, spící je směs, blizzard - smrk, vzpomínka - nemocný. Balmont často uchyluje k anaforům: šepot - šepot, jehož někdo - nějak, určitě - určitě, to je to, že - že všechno je vše, žízeň - žízeň, závodění - spěchat.

Báseň je nasycená epithets (ospalý - klidně, sladký, také tajemství, sténání - tiché, větve - štíhlé, modlitby - smutné, kmeny - prorocké a báječné, sny - jasné a lehké) a srovnávací otáčky ("jako živý ostražitý" , "Hvězdné jiskří," "přesně lehké deště", "jako červ"). Velmi často, Balmont používá personifikaci a v druhé stanze - rétorické otázky.

Celkovým dojmem je jeho bezprostřednost ve vnímání okolního světa, schopnost lyricky vyjádřit sotva chytlavé odstíny duševního postoje. Čtení "fantazie" se vám líbí muzikálnost veršů, hluboké umělecké expresivity, kreslení představivosti nádherných, mimořádných maleb.

Plný text básně K. BALMONT "FANTASY"

Jako živý ostražitý, v jiskrách měsíční Sianya,

Sranice borovic, jedle a bříza;

Záchranný les klidně dorms, světlý zářivý měsíční recepce

A roptan hnutí větru, celý plný tajných snů.

Slyšení tichého sténání Mellowe, šepotový šepot, šeptání jedl,

V měkkém sametovém posteli jsou rádi, že si odpočívají

Nic nezapomnělo nic

Štíhlé větve osamělé, o půlnoci zvuku.

Někdo si povzdechne, něčí zpěv, jehož smutná modlitba,

A touha, a federace - hvězdné jiskry,

Přesně lehké toky deště, - a stromy jsou nešťastné

Skutečnost, že lidé nebudou sen, nikdo a nikdy.

Spěchá duchy v noci, jiskrty jejich oči,

Za hodinu hluboké půlnoci, duchové spěchají lesem.

Co jsou mučeni, co je znepokojující? Co, stejně jako červ, tajně hlodí?

Proč mají roj, který může zpívat rozšiřitelnou hymnu nebes?

Všechno nejsilnější zní jejich zpěv, všechno je v něm slyšet zítra,

Neúnavný aspires nezměněný smutek -

Přesně jejich příjemná úzkost, žízeň na víru, žízeň pro Boha,

Určitě mají tolik mouky, určitě je nám líto.

A měsíc nalévá lesklé a bez mouky, bez utrpení

Mírně třásla obrysy triků pohádky;

Všichni snili tak sladkou, bude to znechuceněno moans

A s klidem, kouzly jasných, jasných snů.

Mluví lingonberry,
Se stal chladnější dny
A pták křik
Srdce se stalo smutným.

Hejna ptáků odletí
Pryč, pro modré moře.
Všechny stromy Shine.
Ve vícebarevných šatech.

Slunce je méně pravděpodobné smích
Ne v barvách slávy.
Brzy se podzimní probuzení
A zaplatit se ptát.

1899

Básník Konstantin Balmont je považován za jeden z prvních ruských symbolů, jejichž práce se stala modelem napodobování mezi spisovateli na přelomu 19. a 20. století. Experimentování se styly, Balmont byl rád dekadence a romantismu, ale to bylo symboly, které ve své práci připojil velký význam, zvažoval, že pouze s jejich pomocí mohly plně vyjádřit své myšlenky, sdělit je do budoucích generací čtenářů.
K. D. Balmont ... Ve své práci, velmi často se obrátil na přírodu, popisující její krásu, tajemství a velikost. Jeho verše jsou úžasně krásné a hudební, ideálně vybrané rýmy, srozumitelná slova a určité usnadnění psaní, dává dílo něhy, čerstvosti a zpěvák. V básni "podzim" popisuje básník začátek podzimního pólu - vícebarevné podzim.
Báseň " Podzim"To bylo napsáno básníkem v roce 1899, na vrcholu literární slávy. To je krátká a na první pohled, velmi lyrická práce skutečně nese dostatečně hluboké sémantické zatížení. Báseň začíná s nepárovými frázemi, že lingonberry spí v lese, dny se stávají kratší a výkřik létání na jižní ptáky přináší smutek. To je přesně to, co vypadá podzimní ruka, která často pokrývá duše impresních a romantických lidí, se cítí po celém světě a žijí s ním v harmonii. "
Autor říká " v srdci se stalo smutným" Zda tento stav povahy podzimních pórů je tak ohromen básníkem, nebo nadcházející změny ve společnosti, protože báseň byla napsána v roce 1899. Srdce básníka pokrývá smutek, dokonce " slunce je méně pravděpodobné smích"... Deštivé počasí, což je docela charakteristické pro druhou polovinu podzimu, zde je určitý symbol nástupu nejvyšších změn a nejen v přírodě jako změna ročních období.
Neměli bychom zapomínat, že tato práce je datována v loňském roce odchozí 19. století. Změna epochy způsobuje symbolisty nejen lehký smutek, ale také docela vysvětlil paniku. V každé akci vidí jakýsi znamení, že se brzy život změní. A ne pro lepší. Proto v básni "podzim", odlišné nostalgické poznámky, které dnes, po sto cca, může být nazýván prorockým. Konstantin Balmont obdivuje ptáky, které létají nad mořem, v teplých hranách, a jako by to bylo nemocné, že brzy bude muset opustit Rusko, ve kterém podzim přijde v době roku, a na pocitu, kdy Všechno je stále umírající a nový je určen.
Podzim sám je spojen se slzami, což je také velmi symbolický. A není to jen deštivé počasí, což je pro tuto roční dobu velmi charakteristické. Bude to trvat 17 let a přesně stejný deštivý podzimní den bude svět rozdělen do dvou nepřátelských táborů. Proto fráze "brzy podzim bude probudit a zaplatit žádat" je možné interpretovat, jak je předtucha problémů, což je také nevyhnutelné, stejně jako změna ročních období.
Zvažujeme-li tuto práci z literárního hlediska, nesnažíme se ji přečíst mezi řádky, pak báseň "podzim" je nádherný vzorek lyric. Kromě toho, Konstantin Balmont, který slyší polyglot a expert 15 cizích jazyků, se nesnaží kvést popis sedadla roku jako jasné epithets a srovnávání. "
Otočte se k textu básně " Podzim».
Text básně je rozdělen do tří kverencí spojených s významem, který organizuje pozornost čtenáře.
Integrita textu se dosahuje nejen ve smyslu, ale také v důsledku přesných lexikálních opakování (ocel), rootics opakování (pták ptáků, vícebarevné - barvy), kontextové synonyma (chladnější smutnější).
Dominantou všech text je titul " Podzim" Nejenže se ptá na téma básně, ale také se změní na jméno jeho vlastní v poslední stanze " Brzy se podzim probudí ..." Básník tedy ukazuje, že podzim pro něj je živá osoba.
Žánr, tato báseň patří Elegy. Elegy je napsána od první osoby. Máme tedy lyrický výrobek naplněný smutnou náladou.
Báseň je napsána s dvojitým kaperem, díky které je text vyslovován snadno a hladce, jako by Naraspov. Přesné ženské rýmu a křížový typ rýmů přispívají k tomu. V souhrnu těchto značek text zvuky melodický a lyrický.
Jak již bylo zmíněno, v textu báseň nejsou prakticky žádné umělecké stezky. Není však obtížné všimnout neustálého epithetu "modré moře" a personifikace " Slunce je méně pravděpodobné smích», « Brzy bude podzim mzdou a zaplatí poptávku" S těmito slovy, básník zdůrazňuje, že příroda, jako by žijící bytost, také touha v jarních pórech. Je smutná pro teplé letní dny. Uvnitř je vždy jaro, stejně jako v duše autora samotné, což je snadné a bez speciálních šperků hovoří o podzimním pórech.
Zvažte syntaxi básně. První dva skvrny jsou složité věty sestávající z řady obyčejných. Poslední Stanza se skládá z jednoho komplexu a jeden komplikovaný homogenními návrhy. Zajímavá přítomnost kompozitních nominality (" ocelově chladnější», « stalo se to smutné», « méně často se smát"). Lexikální význam kompozitního fabilní, uzavřené na jeho základě, nevyjadřuje žádnou akci, a slouží k přenosu nálady povahy a souhlásky s autorskou náladou.
Po prvním čtení lze poznamenat, že logický důraz spadá na tyto faugibles, že je nemožné lépe dát pocity autora sám.
Z fonetické strany můžete poznamenat zvláštní slušné hlučné Z, C.. Vzhledem k opakování těchto souhláskových zvuků se výraznost básně zvyšuje, stává se těžší. V těchto zvukech, smutku a touze nejen přírody samotné jsou zachyceny, ale také autora. Čtenář cítí smutnou náladu básníka, zdá se, že on sám je někde blízko a slyší jeho tichý singelový projev.

Podle z Peeling bru. z Nika,
Z Tali dny chladnější,
A pták křik
V z Erd. c. e. z Talo gr. z Příběh.

Ztai Pv. c. odletět
Pryč, pro zhněv moře.
Všechny stromy bl. ztaut.
V jiné části c.reregnate.

Zvyplnit c. s méně často zjá [ c. ale],
Ne In. c. Vegetes kadidlo.
Zcoro O. zpheni Pro. zne[ c. ale]
A platit zpro zoya.

Tak báseň "Podzim"- Světlý vzorek krajinných textů. Balmont představil popis SADDOWN ROK, aniž by používal světlé epithets a srovnání, nečistit ji jasnými slovy. Podařilo se mu sdělit v této básni a popisu podzimu a stav jeho duše a pocity, které vyplní svůj vnitřní svět.

Analýza básně "Fantasy" Balmont

Obrazy balmohu jsou vágní, bez jasných obrysů, vzduchu: "Trochu se třese", "Roptanya Wind", "lehké deště teče", "jiskry Lunar Siagona".

"Fantasy" je proniknuta s duhovou hru světla. Všechno se topí v "Iskorks of the Lunar Siegya", "lehký déšť"; Dokonce i sny jsou jasné a jasné.

Aby bylo možné zdůraznit tajemství, ospalost Singel, romantismu a někdy úzkost, Balmont používá expresivní jazyk. Báseň začíná oxymoronovým "živým razítkem", okamžitě zřizuje čtenáře správným vnímáním. Báseň je nasycená epithets (ospalý - klidně, sladký, také tajemství, sténání - tiché, větve - štíhlé, modlitby - smutné, kmeny - prorocké a báječné, sny - jasné a lehké) a srovnávací otáčky ("jako živý ostražitý" , "Hvězdné jiskří," "přesně lehké deště", "jako červ"). Velmi často, Balmont používá personifikaci a v druhé stanze - rétorické otázky.