سالهای زندگی و n Pleshcheev. الکسی پلشچف: بیوگرافی

او مدرسه نگهبانان را ترک کرد (به طور رسمی - استعفا "به دلیل بیماری") و وارد دانشگاه سنت پترزبورگ در رده زبان های شرقی شد. در اینجا حلقه آشنایان پلشچف شروع به شکل گیری کرد: رئیس دانشگاه P. A. Pletnev، A. A. Kraevsky، Maykovy، F. M. Dostoevsky، I. A. Goncharov، D. V. Grigorovich، M. E. Saltykov-Shchedrin.

پلشچف به تدریج در محافل ادبی (که عمدتاً در مهمانی های خانه آ. کرایفسکی تأسیس شد) آشنا شد. پلشچف اولین گزیده اشعار خود را برای پلتنف، رئیس دانشگاه سن پترزبورگ و ناشر مجله Sovremennik فرستاد. وی در نامه ای به جی.کی.گروت نوشت:

دیدی در امروزیاشعار با امضا A. P-v? متوجه شدم که این دانش آموز سال اول ما، پلشچف است. او استعداد خود را نشان می دهد. صداش کردم سمتم و نوازشش کردم. از قسمت شرقی می گذرد، با مادرش که تنها پسرش است زندگی می کند... :9

در تابستان 1845، پلشچف به دلیل وضعیت مالی تنگ و نارضایتی از روند آموزش، دانشگاه را ترک کرد. وی پس از ترک دانشگاه منحصراً به فعالیت ادبی پرداخت، اما امید خود را به اتمام تحصیلات خود از دست نداد و قصد داشت کل دوره دانشگاه را آماده کند و به عنوان دانشجوی خارجی بگذراند: 9. او در عین حال تماس با اعضای حلقه را قطع نکرد. پتراشوی ها اغلب در خانه او ملاقات می کردند. پلشچف توسط آنها به عنوان "شاعر کشتی، آندره چنیر خودش" تلقی شد.

در سال 1846، اولین مجموعه شعر این شاعر منتشر شد که شامل شعرهای محبوب "در ندای دوستان" (1845) و همچنین "به جلو! بدون ترس و تردید ... "(ملقب به "مارسیلی روسی") و" از نظر احساسات ما با شما برادریم "; هر دو شعر به سرود جوانان انقلابی تبدیل شد. شعارهای سرود پلشچف که بعداً تندی خود را از دست دادند، برای همتایان و همفکران شاعر محتوای بسیار خاصی داشت: «آموزش عشق» به عنوان آموزه سوسیالیست های اتوپیای فرانسوی رمزگشایی شد. "شاهکار شجاعانه" به معنای دعوت به خدمات عمومی و غیره بود. N. G. Chernyshevsky بعداً این شعر را "سرود شگفت انگیز" نامید ، N. A. Dobrolyubov آن را به عنوان "یک فراخوان جسورانه ، پر از چنین ایمانی به خود ، ایمان به مردم ، ایمان به بهتر بودن" توصیف کرد. آینده." اشعار پلشچف طنین عمومی گسترده ای داشت: او "شروع به درک یک شاعر مبارز کرد."

شعر برای حوری و ماه برای همیشه تمام شد. دورانی دیگر در راه است: شک و شک و عذاب بی پایان شک در جریان است، گرفتار مسائل جهانی بشری، ناله های تلخ بر کاستی ها و بلایای بشر، از نابسامانی جامعه، شکایت از ریزه کاری های شخصیت های مدرن و به رسمیت شناختن جدی آنها. بی اهمیتی و ناتوانی، آغشته به رقت غنایی به حقیقت... در آن موقعیت رقت باری که شعر ما از زمان مرگ لرمانتف در آن قرار دارد، بی شک آقای پلشچف اولین شاعر ما در زمان حاضر است... او، همانطور که می تواند. از شعرهای او دیده می شود، کار شاعری را حرفه ای در پیش گرفته است، او به شدت با مسائل زمان خود همدردی می کند، از همه بیماری های عصر رنج می برد، به طرز دردناکی از ناقصی های جامعه عذاب می دهد ...

شعر پلشچف در واقع اولین واکنش ادبی روسیه به وقایع فرانسه بود. از بسیاری جهات، دقیقاً به همین دلیل است که کار او توسط پتراشوی ها که انتقال ایده های انقلابی به خاک داخلی را هدف فوری خود قرار داده بودند، بسیار ارزشمند بود. متعاقباً خود پلشچف در نامه ای به A.P. چخوف نوشت:

شعر "سال نو" ("کلیک ها شنیده می شود - تبریک ...") که با زیرنویس "مخفی" "Cantata از ایتالیایی" منتشر شد، پاسخ مستقیمی به انقلاب فرانسه بود. این کتاب که در پایان سال 1848 نوشته شد، نتوانست هوشیاری سانسور را فریب دهد و تنها در سال 1861:240 منتشر شد.

در نیمه دوم دهه 1840، پلشچف شروع به انتشار به عنوان یک نثرنویس کرد: داستان های خود "کت کون. داستان بدون اخلاق نیست» (1847)، «سیگار. حادثه واقعی "(1848)،" حفاظت. تاریخ تجربه شده» (1848) مورد توجه منتقدان قرار گرفت و تأثیر N.V. Gogol را در آنها کشف کرد و آنها را به «مکتب طبیعی» نسبت داد. در همان سال ها شاعر رمان های شوخی (1848) و پند دوستانه (1849) را نوشت. در دومی آنها، انگیزه هایی از رمان اختصاص داده شده به پلشچف "شب های سفید" توسط F. M. Dostoevsky ایجاد شد.

ارتباط دادن

در زمستان 1848-1849، پلشچف جلسات پتراشوی ها را در خانه خود ترتیب داد. F. M. Dostoevsky، M. M. Dostoevsky، S. F. Durov، A. I. Palm، N. A. Speshnev، A. P. Milyukov، N. A. Mombelli، N. Ya. Danilevsky (نویسنده محافظه کار آینده اثر "روسیه و اروپا")، P. I. Lamansky از آنها بازدید کردند. پلشچف به بخش معتدل تری از پتراشوی ها تعلق داشت. سخنرانان رادیکال دیگری که ایده خدای شخصی را با «حقیقت در طبیعت» جایگزین کردند، که نهاد خانواده و ازدواج را رد می کردند و جمهوری خواهی را ادعا می کردند، بی تفاوت ماند. او با افراط و تفریط بیگانه بود و به دنبال هماهنگ کردن افکار و احساسات خود بود. شور و شوق شدید برای باورهای جدید سوسیالیستی با رد قاطع ایمان سابق آنها همراه نبود و فقط دین سوسیالیسم و ​​دکترین مسیحی حقیقت و عشق به همسایه را در یک کل واحد ادغام کرد. جای تعجب نیست که او کلمات لامن را به عنوان متن شعر «رویا» در نظر گرفت: «زمین غمگین و خشک است، اما دوباره سبز خواهد شد. نفس شر برای همیشه مانند نفس سوزان او را فرا نخواهد گرفت. .

در سال 1849، هنگامی که در مسکو (خانه شماره 44 در خیابان مشچانسکاایا، اکنون خیابان شچپکینا) بود، پلشچف نسخه‌ای از نامه بلینسکی را برای گوگول فرستاد. پلیس پیام را رهگیری کرد. در 8 آوریل، در محکومیت تحریک کننده P. D. Antonelli، شاعر در مسکو دستگیر شد، تحت مراقبت به سن پترزبورگ منتقل شد و هشت ماه را در قلعه پیتر و پل گذراند. 21 نفر (از 23 محکوم) به اعدام محکوم شدند. در میان آنها پلشچف بود.

"آیین اعدام در زمین رژه سمیونوفسکی". طراحی توسط B. Pokrovsky، 1849

در 22 دسامبر، همراه با بقیه پتراشویان محکوم، A. Pleshcheev به محل رژه سمیونوفسکی در داربست ویژه اعدام مدنی آورده شد. دراماتیزاسیونی دنبال شد که بعداً توسط اف. داستایوفسکی در رمان «احمق» به تفصیل شرح داده شد و پس از آن فرمان امپراتور نیکلاس اول قرائت شد که طبق آن مجازات اعدام با شرایط مختلف تبعید به کارهای سخت یا زندان جایگزین شد. شرکت ها: 11. A. Pleshcheev ابتدا به چهار سال کار سخت محکوم شد، سپس به عنوان یک سرباز خصوصی به اورالسک در سپاه جداگانه اورنبورگ منتقل شد.

"قبل از ترک"
شعر پلشچف در سال 1853 که با تقدیم "ال. Z. D. "، خطاب به لیوبوف زاخاریونا داندویل، همسر سرهنگ دوم دندویل بود.
دوباره بهار! بازم راه طولانی!
شکی نگران کننده در روح من است.
ترس غیر ارادی سینه ام را می فشارد:
آیا طلوع رهایی خواهد درخشید؟
آیا خداوند به استراحت از غم فرمان می دهد؟
سرب کشنده و مخرب
به همه آرزوها پایان دهید؟
آینده جوابی نمی دهد...
و من می روم مطیع اراده سرنوشت
ستاره من مرا به کجا می برد؟
به زمین کویر، زیر آسمان مشرق!
و فقط دعا می کنم که یادم بشود
به معدود کسانی که اینجا را دوست داشتم...
اوه، به من اعتماد کن، شما اولین آنها هستید ...
شاعر پیش از عزیمت به لشکر فعال برای هجوم به دژ آک مچت برای مخاطب فرستاد:241.

در زمستان 1850، پلشچف در اورالسک با زیگیسموند سراکوفسکی و حلقه او ملاقات کرد. آنها بعداً در مسجد آک ملاقات کردند، جایی که هر دو خدمت می کردند. در حلقه سراکوفسکی، پلشچف دوباره خود را در فضایی از بحث شدید درباره همان مسائل سیاسی-اجتماعی که او را در سن پترزبورگ نگران کرده بود، یافت. «یک تبعیدی از دیگری حمایت کرد. بالاترین خوشبختی بودن در حلقه رفقا بود. پس از تمرین، اغلب مصاحبه های دوستانه برگزار می شد. نامه هایی از خانه، اخباری که روزنامه ها آورده بودند، موضوع بحث بی پایان بود. هیچ یک از آنها شجاعت و امید خود را برای بازگشت از دست ندادند ... " - عضو آن برادر. زالسکی. زندگینامه سراکوفسکی تصریح کرد که در این حلقه "مسائل مربوط به آزادی دهقانان و تخصیص زمین به آنها و همچنین لغو مجازات بدنی در ارتش" بحث شده است.

از سرگیری فعالیت ادبی

قبلاً در سالهای تبعید ، A. Pleshcheev دوباره فعالیت ادبی خود را از سر گرفت ، اگرچه مجبور به نوشتن در موارد مختلف شد. اشعار پلشچف در سال 1856 در Russkiy Vestnik تحت عنوان مشخصه: "ترانه های قدیمی به روشی جدید" منتشر شد. پلشچف در دهه 1840، به گفته M. L. Mikhailov، به رمانتیسم گرایش داشت. گرایش های عاشقانه در اشعار دوره تبعید حفظ شد ، اما انتقادها خاطرنشان کردند که در اینجا دنیای درونی شخصی که "خود را وقف مبارزه برای خوشبختی مردم کرده است" عمیق تر مورد بررسی قرار گرفت.

در سال 1857، چندین شعر دیگر از او در Russkiy Vestnik منتشر شد. برای پژوهشگران آثار شاعر، مشخص نبود که کدام یک واقعاً جدید و متعلق به سالهای تبعید است. فرض بر این بود که ترجمه G. Heine از "راه زندگی" (به گفته پلشچف - "و خنده، و آهنگ ها، و خورشید می درخشد! ..")، که در سال 1858 منتشر شده است، یکی از موارد دوم است. همان خط "وفاداری به آرمان ها" با شعر "در استپ" ادامه یافت ("اما بگذار روزهای من بدون شادی بگذرد ..."). بیان احساسات عمومی انقلابیون تبعیدی اورنبورگ شعر "پس از خواندن روزنامه ها" بود که ایده اصلی آن - محکومیت جنگ کریمه - با حالات تبعیدیان لهستانی و اوکراینی هماهنگ بود.

A. N. Pleshcheev، 1850s

در سال 1858، پس از یک وقفه تقریباً ده ساله، دومین مجموعه اشعار پلشچف منتشر شد. کتیبه به آن، سخنان هاینه: "من قادر به آواز خواندن نبودم ..."، به طور غیرمستقیم نشان داد که شاعر در تبعید تقریباً مشغول فعالیت خلاقانه نبود. اشعار مربوط به 1849-1851 به هیچ وجه باقی نماند و خود پلشچف در سال 1853 اعتراف کرد که مدتهاست "عادت نوشتن را از دست داده است". موضوع اصلی مجموعه 1858 "درد برای میهن برده شده و ایمان به درستی آرمان خود" بود، بینش معنوی شخصی که از نگرش بی فکر و متفکرانه به زندگی امتناع می کند. این مجموعه با شعر "تقدیم" افتتاح شد که از بسیاری جهات شعر "و خنده و آهنگ و خورشید می درخشد! .." را بازتاب می داد. از جمله کسانی که با دلسوزی از مجموعه دوم پلشچف قدردانی کردند، N. A. Dobrolyubov بود. او به شرطی بودن اجتماعی-تاریخی لحن‌های غم‌انگیز در شرایط زندگی اشاره کرد که "زشت نجیب‌ترین و قوی‌ترین شخصیت‌ها را می‌شکند...". منتقد می نویسد: "در این راستا، استعداد آقای پلشچف نیز با همان آگاهی تلخ ناتوانی او در برابر سرنوشت مهر شد، همان رنگ "آرزوهای دردناک و افکار متروک" که به دنبال رویاهای آتشین و غرورآفرین جوانی بود.

در اواخر دهه 1850، A. Pleshcheev به نثر روی آورد، ابتدا به ژانر داستان کوتاه، سپس چندین داستان، به ویژه، "ارث" و "پدر و دختر" (هر دو - 1857)، تا حدی زندگی نامه "بودنف" (1858) منتشر کرد. ، "پاشینتسف" و "دو شغل" (هر دو - 1859). هدف اصلی طنز پلشچف به عنوان یک نثرنویس، اتهام شبه لیبرال و اپیگونیسم رمانتیک و همچنین اصول "هنر ناب" در ادبیات (داستان "عصر ادبی") بود. دوبرولیوبوف در مورد داستان "پاشینتسف" (منتشر شده در "بولتن روسی" 1859، شماره 11 و 12) نوشت: "عنصر عمومی دائماً در آنها نفوذ می کند و این آنها را از بسیاری از داستان های بی رنگ دهه سی و پنجاه متمایز می کند ... تاریخچه هر قهرمان داستان های پلشچف، می بینید که چگونه او به محیط خود گره خورده است، زیرا این دنیای کوچک با خواسته ها و روابط خود بر او سنگینی می کند - در یک کلام، شما در قهرمان یک موجود اجتماعی می بینید، نه یک فرد منفرد. .

"بولتن مسکو"

در نوامبر 1859، پلشچف سهامدار روزنامه Moskovsky Vestnik شد، که در آن I. S. Turgenev، A. N. Ostrovsky، M. E. Saltykov-Shchedrin، I. I. Lazhechnikov، L. N. Tolstoy و N. G. Chernyshevsky. پلشچف با انرژی از نکراسوف و دوبرولیوبوف دعوت کرد تا شرکت کنند و برای تغییر جهت گیری سیاسی روزنامه به شدت به چپ مبارزه کردند. او تکلیف نشر را اینگونه تعریف کرد: «هر گونه خویشاوندی به کنار. ما باید صاحبان رعیت را تحت پوشش لیبرال ها بزنیم.

انتشار در Moskovsky Vestnik "خواب" T. G. Shevchenko با ترجمه پلشچف (منتشر شده با عنوان "درو") و همچنین زندگی نامه شاعر توسط بسیاری (به ویژه چرنیشفسکی و دوبرولیوبوف) به عنوان یک اقدام سیاسی جسورانه تلقی شد. موسکوفسکی وستنیک تحت رهبری پلشچف به یک روزنامه سیاسی تبدیل شد که از مواضع سوورمننیک حمایت می کرد. به نوبه خود، Sovremennik، در یادداشت های یک شاعر جدید (نوشته I. I. Panaev)، جهت روزنامه پلشچف را مثبت ارزیابی کرد و مستقیماً به خواننده توصیه کرد که به ترجمه های شوچنکو توجه کند.

دهه 1860

همکاری با Sovremennik تا زمان بسته شدن آن در سال 1866 ادامه یافت. این شاعر بارها همدردی بی قید و شرط خود را با برنامه مجله نکراسوف، مقالات چرنیشفسکی و دوبرولیوبوف اعلام کرده است. شاعر بعداً یادآور شد: "من هرگز به اندازه آن زمان که تمام فعالیت های ادبی من منحصراً به مجله ای به رهبری نیکولای گاوریلوویچ داده شد و آرمان های آن ایده آل من بود و برای همیشه ماندگار شد ، کار نکرده ام."

در مسکو، نکراسوف، تورگنیف، تولستوی، A. F. Pisemsky، A. G. Rubinshtein، P. I. Tchaikovsky، بازیگران تئاتر مالی از شب های ادبی و موسیقی در خانه Pleshcheev بازدید کردند. پلشچف عضو بود و به عنوان بزرگتر حلقه هنری انتخاب شد.

در سال 1861، Pleshcheev تصمیم گرفت مجله جدیدی به نام Foreign Review ایجاد کند و از M.L. Mikhailov دعوت کرد تا در آن شرکت کند. یک سال بعد، او با سالتیکوف، آ. ام. اونکوفسکی، آ. اف. گولوواچف، آ. آی. اروپایوس و بی. آی. اوتین، پروژه ای را برای مجله Russkaya Pravda توسعه داد، اما در ماه مه 1862 اجازه انتشار این مجله را به او ندادند. در همان زمان، یک برنامه محقق نشده برای خرید روزنامه در حال خروج Vek به وجود آمد.

موضع پلشچف در مورد اصلاحات 1861 با گذشت زمان تغییر کرد. در ابتدا خبر آنها را با امید دریافت کرد (گواه این امر شعر "شما بیچاره ها کار کردید ، استراحت نمی دانید ..."). قبلاً در سال 1860 ، شاعر نگرش خود را نسبت به آزادی دهقانان - عمدتاً تحت تأثیر چرنیشفسکی و دوبرولیوبوف - تجدید نظر کرد. پلشچف در نامه هایی به E.I. Baranovsky خاطرنشان کرد: احزاب "بوروکراسی و مزرعه" آماده هستند تا "دهقان فقیر را قربانی سرقت بوروکراتیک کنند" و از امیدهای قبلی که دهقان "از پنجه سنگین صاحب زمین آزاد می شود" چشم پوشی می کند.

دوره فعالیت سیاسی

آثار شاعرانه پلشچف در اوایل دهه 1860 با غلبه مضامین و انگیزه های سیاسی- اجتماعی، مدنی مشخص شد. شاعر کوشید مخاطبان وسیعی را که دارای تفکر دموکراتیک هستند جذب کند. یادداشت های تبلیغاتی در آثار شعری او ظاهر شد. او سرانجام همکاری با مسنجر روسیه و ارتباط شخصی با M.N. Katkov را متوقف کرد، علاوه بر این، او شروع به انتقاد آشکار از جهت هدایت دومی کرد. این شاعر در یکی از مقاله‌های انتقادی خود گفت: «پرسش‌های لعنتی واقعیت، محتوای واقعی شعر است.

از این نظر مشخصه اشعار "دعا" (نوعی واکنش به دستگیری M. L. Mikhailov) ، شعر "سال نو" اختصاص داده شده به نکراسوف بود که در آن (مانند "خشم در قلب جوشید ...") لیبرال ها با لفاظی های خود مورد انتقاد قرار گرفتند. یکی از موضوعات محوری در شعر پلشچف در اوایل دهه 1860، موضوع یک مبارز شهروند، یک شاهکار انقلابی بود. شاعر در اشعار پلشچف، "پیامبر" سابق نیست که از درک نادرست جمعیت رنج می برد، بلکه "جنگجوی انقلاب" است. شعر "مردم صادق در جاده خاردار ..." که به محاکمه چرنیشفسکی اختصاص یافته است ("اجازه دهید تاج گل های پیروزمندانه نبافد ...") اهمیت سیاسی مستقیم داشت.

اشعار "به جوانان" و "معلمان دروغین" منتشر شده در Sovremennik در سال 1862، مرتبط با وقایع پاییز 1861، زمانی که دستگیری دانش آموزان با بی تفاوتی کامل توده های گسترده مواجه شد، همچنین دارای ویژگی یک سخنرانی سیاسی بود. . از نامه پلشچف به A.N. Supenev، که شعر "به جوانان" برای انتقال به نکراسوف فرستاده شد، به نظر می رسد که در 25 فوریه 1862، پلشچف در یک عصر ادبی به نفع بیست دانشجوی اخراج شده "به جوانان" را خوانده است. این شاعر همچنین در جمع آوری پول به نفع دانش آموزان آسیب دیده شرکت کرد. پلشچف در شعر "به جوانان" از دانش آموزان خواست "در مقابل جمعیت عقب ننشینند، آماده پرتاب سنگ ها باشند." شعر "به معلمان دروغین" پاسخی بود به سخنرانی B. N. Chicherin که در 28 اکتبر 1861 خوانده شد و علیه "آنارشی اذهان" و "عیاشی خشونت آمیز افکار" دانشجویان بود. در نوامبر 1861، پلشچف به A.P. Milyukov نوشت:

آیا سخنرانی چیچرین در Moskovskie Vedomosti را خوانده اید؟ مهم نیست که چقدر با دانش آموزانی که در واقع شیطنت هایشان اغلب کودکانه است، همدردی می کنید، باید اعتراف کنید که نمی توان برای جوانان بیچاره ای که محکوم به گوش دادن به این چرندیات شلوغ مانند شلوار سرباز، حرف های معمولی و عبارات پوچ دکترین هستند، متاسف نشد. ! آیا این کلمه زنده علم و حقیقت است؟ و این سخنرانی مورد تشویق رفقای دکترین ارجمند بابست، کچر، شچپکین و شرکت قرار گرفت.

در گزارش های پلیس مخفی در این سال ها ، A. N. Pleshcheev هنوز به عنوان "توطئه گر" ظاهر می شد. نوشته شده بود که اگرچه پلشچف "بسیار مخفیانه رفتار می کند" اما همچنان "مظنون به انتشار افکاری است که با انواع حکومت مخالف است": 14. دلایلی برای چنین شبهه ای وجود داشت.

مردم صادق، خاردار عزیز
با پایی محکم به سوی نور راه می‌رویم,
اراده آهنین، وجدان پاک
شما برای بدخواهی انسانی وحشتناک هستید!
نگذارید برای شما تاج گل پیروز ببافد
له شده از غم و اندوه ، مردم خواب ، -
زحمات شما بدون اثری از بین نخواهد رفت.
دانه خوب میوه می دهد...
شعری که در سال 1863 درباره محاکمه چرنیشفسکی سروده شد تا سال 1905 منتشر نشد. چرنیشفسکی، که پلشچف با او دیدگاه های مشترک و دوستی شخصی داشت، از دومی به عنوان "نویسنده ای که آثارش بی عیب و نقص و مفید است" یاد کرد.

در زمانی که A.N. Pleshcheev به مسکو نقل مکان کرد، نزدیکترین همکاران N. G. Chernyshevsky در حال آماده سازی ایجاد یک سازمان مخفی انقلابی تمام روسیه بودند. بسیاری از دوستان شاعر در تهیه آن مشارکت فعال داشتند: S. I. Serakovsky، M. L. Mikhailov، Ya. Stanevich، N. A. Serno-Solovyevich، N. V. Shelgunov. به همین دلیل، پلیس پلشچف را نیز به عنوان یکی از اعضای کامل سازمان مخفی در نظر گرفت. در محکومیت وسوولود کوستماروف، شاعر "توطئه گر" نامیده شد. او بود که با خلق نامه به دهقانان، اعلامیه معروف چرنیشفسکی، اعتبار داشت.

فعالیت ادبی در دهه 1860

در سال 1860، دو جلد از داستان ها و داستان های پلشچف منتشر شد. در 1861 و 1863 - دو مجموعه دیگر از اشعار پلشچف. محققان خاطرنشان کردند که پلشچف به عنوان شاعر به مکتب نکراسوف پیوست. در پس زمینه خیزش عمومی دهه 1860، او شعرهای انتقادی اجتماعی و اعتراضی-اجتماعی را خلق کرد ("ای جوانان، جوانان کجایی؟"، "آه، فراموش نکن که بدهکار هستی"، "یک خسته کننده. عکس!»). در همان زمان، به دلیل ماهیت خلاقیت شاعرانه، او در دهه 1860 به N. P. Ogaryov نزدیک بود. کار هر دو شاعر بر اساس سنت های ادبی مشترک توسعه یافت، اگرچه اشاره شد که شعر پلشچف بیشتر غنایی است. با این حال، در میان معاصران، این عقیده غالب بود که پلشچف یک "مرد دهه چهل"، تا حدودی عاشقانه و انتزاعی باقی مانده است. "چنین انبار معنوی کاملاً با شخصیت افراد جدید، دهه شصت هوشیار، که خواستار اعمال و بیش از همه اعمال بودند" منطبق نبود: 13، - اشاره کرد N. Bannikov، زندگی نامه شاعر.

محققان خاطرنشان کردند که در موقعیت ادبی جدید برای پلشچف، توسعه موقعیت خود برای او دشوار بود. "ما باید یک کلمه جدید بگوییم، اما کجاست؟" - او در سال 1862 به داستایوفسکی نوشت. پلشچف با همدلی دیدگاه های اجتماعی و ادبی متنوع و گاه قطبی را درک کرد: به عنوان مثال، با اشتراک گذاری برخی از ایده های N. G. Chernyshevsky، در همان زمان او از اسلاووفیل های مسکو و برنامه مجله Vremya حمایت کرد.

درآمدهای ادبی برای شاعر درآمد ناچیزی به ارمغان آورد ، او وجود یک "پرولتر ادبی" را رهبری کرد ، همانطور که F. M. Dostoevsky چنین افرادی را (از جمله خودش) نامید. اما، همانطور که معاصران خاطرنشان کردند، پلشچف به طور مستقل رفتار کرد و به "ایدئالیسم شیلری اومانیستی عالی که در جوانی آموخت" وفادار ماند: 101. همانطور که ی.زوبنین نوشت: "پلشچف با سادگی شجاعانه یک شاهزاده تبعیدی، نیاز دائمی این سال ها را تحمل کرد، با خانواده بزرگ خود در آپارتمان های کوچک جمع شد، اما یک ذره هم از وجدان مدنی و ادبی خود به خطر نیفتاد": 101 .

سالهای ناامیدی

در سال 1864، A. Pleshcheev مجبور شد وارد خدمت شود و سمت حسابرس اتاق کنترل اداره پست مسکو را دریافت کرد. «زندگی من را کاملاً از هم جدا کرده است. در سالهای من، جنگیدن مانند ماهی روی یخ و پوشیدن لباسی که هرگز برای آن آماده نشده بودم، چقدر سخت است: 14، او دو سال بعد در نامه ای به نکراسوف شکایت کرد.

دلایل دیگری نیز وجود داشت که منجر به وخامت شدید روحیه عمومی شاعر شد که در اواخر دهه 1860 مشخص شد، غلبه احساس تلخی و افسردگی در آثار او. امیدهای او برای اقدام مردمی در پاسخ به اصلاحات دچار فروپاشی شد. بسیاری از دوستان او مردند یا دستگیر شدند (دوبرولیوبوف، شوچنکو، چرنیشفسکی، میخائیلوف، سرنو-سولوویویچ، شلگونوف). ضربه سنگینی برای شاعر مرگ همسرش در 3 دسامبر 1864 بود. پس از بسته شدن مجلات Sovremennik و Russkoye Slovo در سال 1866 (مجلات برادران داستایوفسکی Vremya و Epoch حتی زودتر متوقف شده بودند)، پلشچف در میان گروهی از نویسندگان بود که عملاً سکوی مجله را از دست دادند. موضوع اصلی اشعار او در این زمان افشای خیانت و خیانت بود ("اگر می خواهی صلح آمیز باشد ..." ، "Apostaten-Marsch" ، "من متاسفم برای کسانی که قدرتشان در حال مرگ است ...").

در دهه 1870، خلق و خوی انقلابی در آثار پلشچف، شخصیت خاطره‌سازی را به دست آورد. مشخصه از این نظر شعر "من بی سر و صدا در امتداد یک خیابان متروک قدم زدم ..." (1877) است که یکی از مهمترین آثار او به حساب می آید که به خاطره V. G. Belinsky اختصاص دارد. شعر "بدون امید و انتظار ..." (1881) که گویی خطی بر یک دوره طولانی ناامیدی و فروپاشی امیدها ترسیم می کند ، که پاسخ مستقیمی به وضعیت کشور بود.

پلشچف در سن پترزبورگ

در سال 1868، N. A. Nekrasov، با تبدیل شدن به رئیس مجله Otechestvennye Zapiski، از Pleshcheev دعوت کرد تا به سنت پترزبورگ نقل مکان کند و پست دبیر تحریریه را بپذیرد. در اینجا شاعر بلافاصله در فضایی دوستانه و در میان همفکران خود قرار گرفت. پس از مرگ نکراسوف، پلشچف رهبری بخش شعر را بر عهده گرفت و تا سال 1884 در مجله کار کرد.

خلاقیت دهه 1880

با اسکان مجدد به پایتخت ، فعالیت خلاقانه پلشچف از سر گرفته شد و تقریباً تا زمان مرگ وی متوقف نشد. در دهه 1870-1880، شاعر عمدتاً به ترجمه های شاعرانه از زبان های آلمانی، فرانسوی، انگلیسی و اسلاوی مشغول بود. همانطور که محققان خاطرنشان کردند، در اینجا بود که تسلط شاعرانه او به بیشترین میزان خود را نشان داد.

D. S. Merezhkovsky - A. N. Pleshcheev

برای نسل جدید نویسندگان روسی اواخر قرن نوزدهم، A. N. Pleshcheev "نماد زنده آزادی اندیشی ادبی جوانمردانه روسی در دوران پیش از اصلاحات قدیم" بود: 101.

…تو برای ما عزیزی که فقط یک کلمه نیست
اما با تمام وجودت، با تمام زندگیت شاعری،
و در این شصت سال سخت و طولانی -
در تبعید ناشنوا، در نبرد، در کار سخت -
همه جا با شعله ای ناب گرم شدی.
اما می دانی ای شاعر که از همه برای او عزیزتر هستی؟
چه کسی گرم ترین سلام را به شما خواهد فرستاد؟
شما بهترین دوست برای ما، برای جوانان روسی هستید،
برای کسانی که شما صدا زدید: "به جلو، به جلو!"
با مهربانی گیرا و عمیقش،
به عنوان یک پدرسالار، شما ما را به یک خانواده متحد کردید، -
و به همین دلیل است که ما شما را با تمام وجود دوست داریم،
و این همان چیزی است که ما اکنون یک لیوان را برای آن بلند می کنیم!

A. Pleshcheev همچنین ادبیات داستانی را ترجمه کرد. برخی از آثار («شکم پاریس» از ای. زولا، «قرمز و سیاه» استاندال) برای اولین بار با ترجمه او منتشر شد. این شاعر همچنین به ترجمه مقالات و تک نگاری های علمی نیز پرداخت. پلشچف در مجلات مختلف آثار تالیفی متعددی در مورد تاریخ و جامعه شناسی اروپای غربی منتشر کرد (پل لوئیس کویر، زندگی و آثار او، 1860؛ زندگی و مکاتبات پرودون، 1873؛ زندگی دیکنز، 1891)، تک نگاری هایی درباره کار دبلیو. شکسپیر. ، استاندال، آ. دو موسه. او در مقاله‌های روزنامه‌نگاری و ادبی-انتقادی خود، عمدتاً به پیروی از بلینسکی، زیبایی‌شناسی دموکراتیک را ترویج می‌کرد و از مردم می‌خواست که به دنبال قهرمانانی باشند که قادر به فداکاری به نام خوشبختی مشترک باشند.

در سال 1887 مجموعه کامل اشعار A. N. Pleshcheev منتشر شد. چاپ دوم، با برخی اضافات، پس از مرگ او توسط پسرش ساخته شد، در سال 1894، داستان ها و داستان های پلشچف نیز متعاقبا منتشر شد.

A. N. Pleshcheev فعالانه به زندگی تئاتر علاقه مند بود ، به محیط تئاتر نزدیک بود و با A. N. Ostrovsky آشنا بود. او در مقاطع مختلف سمت‌های سرکارگر حلقه هنری و رئیس انجمن کارگران صحنه را برعهده داشت، فعالانه در فعالیت‌های انجمن نمایشنامه‌نویسان و آهنگسازان اپرا روسیه شرکت می‌کرد و اغلب خودش به خواندن می‌پرداخت.

A. N. Pleshcheev 13 نمایشنامه اصلی نوشت. اساساً اینها کمدی های غزلی-طنزآمیز کوچک و «سرگرم کننده» از زندگی زمین داران استانی بودند. اجراهای تئاتری بر اساس آثار دراماتورژیک او "خدمت" و "هیچ نعمتی بدون خیر نیست" (هر دو - 1860)، "زوج خوشبخت"، "فرمانده" (هر دو - 1862) "آنچه اغلب اتفاق می افتد" و "برادران" (هر دو) - 1864) و غیره) در تئاترهای برجسته کشور به نمایش درآمد. در همان سالها حدود سی کمدی از نمایشنامه نویسان خارجی را برای صحنه روسیه بازنویسی کرد.

ادبیات کودکان

جایگاه مهمی در آثار پلشچف در دهه آخر زندگی اش توسط شعر و ادبیات کودکان اشغال شد. مجموعه های او Snowdrop (1878) و Snowdrop's Songs (1891) موفق بودند. برخی از شعرها به کتاب درسی تبدیل شده اند («پیرمرد»، «مادربزرگ و نوه دختری»). این شاعر در راستای توسعه ادبیات کودک و نوجوان در انتشارات شرکت فعال داشت. در سال 1861، همراه با F. N. Berg، او مجموعه ای از کتابخوان های "کتاب کودکان" را منتشر کرد، در سال 1873 (با N. A. Aleksandrov) - مجموعه ای از آثار برای خواندن کودکان "در یک تعطیلات". همچنین به همت پلشچف، هفت کتابچه راهنمای مدرسه تحت عنوان کلی «مقالات و نقاشی های جغرافیایی» منتشر شد.

محققان آثار پلشچف خاطرنشان کردند که اشعار کودکانه پلشچف با میل به سرزندگی و سادگی مشخص می شود. آنها با لحن های محاوره ای آزاد و تصاویر واقعی پر شده اند و در عین حال روحیه عمومی نارضایتی اجتماعی را حفظ می کنند ("من با مادرم در سالن بزرگ شدم ..." ، "یک تصویر خسته کننده" ، "گداها" ، "کودکان" ، " بومی، "پیرمردها"، "بهار"، "کودکی"، "پیرمرد"، "مادربزرگ و نوه ها").

عاشقانه ها بر روی اشعار پلشچف

A. N. Pleshcheev توسط کارشناسان به عنوان "شاعری با گفتار شاعرانه روان و عاشقانه" و یکی از "آهنگ شاعران غزلیات نیمه دوم قرن نوزدهم" شناخته شد. حدود صد رمان و آهنگ بر روی اشعار او نوشته شد - هم توسط معاصران و هم آهنگسازان نسل های بعدی، از جمله N. A. Rimsky-Korsakov ("شب بر فراز جهان پرواز کرد")، M. P. Mussorgsky، Ts. A. Cui، A. T. Grechaninov، S. V. Rakhmaninov.

اشعار پلشچف و ترانه های کودکان منبع الهام برای پی. آی چایکوفسکی شد که از "غزلیات قلبی و خودانگیختگی، هیجان و وضوح فکر" آنها قدردانی کرد. علاقه چایکوفسکی به شعر پلشچف بیشتر به دلیل آشنایی شخصی آنها بود. آنها در پایان دهه 1860 در مسکو در حلقه هنری ملاقات کردند و روابط دوستانه خوبی را تا پایان عمر حفظ کردند.

چایکوفسکی که در دوره های مختلف زندگی خلاقانه خود به شعر پلشچف روی آورد، چندین رمان عاشقانه برای شعرهای شاعر نوشت: در سال 1869 - "یک کلمه دوست من ..." ، در سال 1872 - "اوه ، همان آهنگ را بخوان ... .»، در سال 1884 - "فقط تو تنها ..."، در 1886 - "آه، اگر فقط می دانستی ..." و "ستاره های مهربان برای ما درخشیدند ...". چهارده آهنگ چایکوفسکی از چرخه "شانزده آهنگ برای کودکان" (1883) بر روی اشعاری از مجموعه "قطره برفی" پلشچف ساخته شد.

"این کار آسان و بسیار دلپذیر است، زیرا من متن را گرفتم گل برفیپلشچف، جایی که چیزهای کوچک دوست داشتنی زیادی وجود دارد، "آهنگساز هنگام کار روی این چرخه به M.I. Tchaikovsky نوشت. در خانه-موزه P.I. Tchaikovsky در کلین، در کتابخانه آهنگساز، مجموعه ای از اشعار Pleshcheev "قطره برفی" با کتیبه تقدیم شاعر: "به پیوتر ایلیچ چایکوفسکی به نشانه موقعیت مکانی و قدردانی از موسیقی زیبای او حفظ شده است. حرف بد من A. N. Pleshcheev. 18 فوریه 1881 سنت پترزبورگ».

A. N. Pleshcheev و A. P. Chekhov

عکس اهدایی A. N. Pleshcheev به A. P. Chekhov در سال 1888.
من واقعا عاشق دریافت نامه از شما هستم. به عنوان تعارف به شما نگویید، همیشه آنقدر شوخ طبعی در آنها وجود دارد، همه خصوصیات شما هم در مورد افراد و هم چیزها آنقدر خوب است که آنها را مانند یک اثر ادبی با استعداد می خوانید. و این خصوصیات، همراه با این ایده که یک فرد خوب شما را به یاد می آورد و نسبت به شما تمایل دارد، نامه های شما را بسیار ارزشمند می کند.
از نامه ای.

پلشچف حتی قبل از اینکه چخوف را شخصاً ملاقات کند، تحسین کننده او شد. خاطره نویس بارون N. V. Drizen نوشت: "همانطور که اکنون چهره زیبا و تقریباً کتاب مقدسی پیرمرد - شاعر A. N. Pleshcheev را می بینم که با من درباره کتاب صحبت می کند. هنگام غروب، به تازگی توسط Suvorin منتشر شده است. پلشچف گفت: "وقتی داشتم این کتاب را می خواندم، سایه I. S. Turgenev به طور نامرئی در مقابل من معلق بود. همان شعر آرام بخش کلمه، همان توصیف شگفت انگیز از طبیعت ... "او به خصوص داستان را دوست داشت" شب مقدس "".

اولین آشنایی پلشچف با چخوف در دسامبر 1887 در سن پترزبورگ صورت گرفت، زمانی که وی به همراه ای. ال. لئونتیف (شچگلوف) از خانه شاعر بازدید کردند. شچگلوف بعداً این اولین ملاقات را به یاد آورد: "... نیم ساعت نگذشته بود که عزیزترین الکسی نیکولایویچ در "اسارت ذهنی" کامل چخوف بود و به نوبه خود نگران بود ، در حالی که چخوف به سرعت وارد حال و هوای فلسفی و طنز معمول خود شد. اگر کسی به طور تصادفی به دفتر پلشچف نگاه می کرد، احتمالاً فکر می کرد که دوستان نزدیک قدیمی دارند صحبت می کنند ... ". یک ماه بعد، یک مکاتبه دوستانه شدید بین دوستان جدید شروع شد که پنج سال به طول انجامید. چخوف در نامه‌هایی به سایر آشنایان، پلشچف را «پدربزرگ» و «پادره» خطاب می‌کرد. در عین حال، او خود شیفته شعر پلشچف نبود و کنایه را در رابطه با کسانی که شاعر را بت می کردند پنهان نمی کرد.

داستان "استپ" چخوف در ژانویه 1888 برای "پیام آور شمالی" نوشت. در عین حال، او افکار و تردیدهای خود را به تفصیل در نامه های خود به اشتراک می گذارد («من خجالتی هستم و می ترسم که من استپیبی‌اهمیت خواهد آمد... صادقانه بگویم، خودم را فشار می‌دهم، فشار می‌دهم و دم می‌زنم، اما باز هم، به طور کلی، من را راضی نمی‌کند، اگرچه در برخی جاها ابیاتی به نثر در آن وجود دارد.»). پلشچف اولین خواننده داستان (در نسخه خطی) شد و بارها از نامه های خود ابراز خوشحالی کرد ("شما چیز بزرگی نوشتید یا تقریباً نوشتید. ستایش و افتخار برای شما! .. باعث ناراحتی من شد که این همه زیبا و واقعاً هنری نوشتید. چیزها - و کمتر از نویسندگانی که لیاقت باز کردن کمربند از پای شما را ندارند، مشهور هستند").

چخوف، اول از همه، داستان ها، رمان ها و نمایشنامه ایوانف را برای پلشچف (در چاپ دوم) فرستاد. ایده رمان را که در اواخر دهه 1880 روی آن کار کرد، در مکاتبات به اشتراک گذاشت و اولین فصل‌ها را برای خواندن به او داد. در 7 مارس 1889، چخوف به پلشچف نوشت: "من رمانم را به تو تقدیم می کنم... در رویاها و برنامه هایم، بهترین چیز من به تو تقدیم می شود." پلشچف که از استقلال داخلی چخوف بسیار قدردانی می کرد، خود با او صریح بود: او نگرش شدید منفی خود را نسبت به "زمان جدید" و خود سوورین که چخوف با او نزدیک بود پنهان نکرد.

در سال 1888، پلشچف از چخوف در سومی بازدید کرد و دومی در نامه ای به سوورین از این دیدار گفت:

او<Плещеев>او سفت و تنبل است، اما این مانع از این نمی شود که جنس منصف او را با قایق ببرند، او را به املاک همسایه ببرند و برایش عاشقانه بخوانند. او در اینجا وانمود می کند که همان سنت پترزبورگ است، یعنی شمایلی که به خاطر قدیمی بودنش دعا می شود و زمانی در کنار شمایل های معجزه آسا آویزان شده است. من شخصاً علاوه بر این که او فردی بسیار خوب، خونگرم و صمیمی است، ظرفی پر از سنت، خاطرات جالب و مکان های مشترک خوب در او می بینم.

پلشچف از "روز نام" چخوف انتقاد کرد، به ویژه بخش میانی آن را که چخوف با آن موافق بود ("... من آن را با تنبلی و بی دقتی نوشتم. با عادت به داستان های کوتاهی که فقط از یک آغاز و یک پایان تشکیل شده است، خسته می شوم و شروع به جویدن می کنم. وقتی احساس می کنم که وسط را می نویسم")، سپس به شدت در مورد داستان "لشی" (که مرژکوفسکی و اوروسوف قبلاً ستایش کرده بودند) صحبت کرد. در مقابل، داستان «داستان خسته کننده» بالاترین امتیاز خود را دریافت کرد.

مکاتبات پس از اینکه چخوف که به تیومن رفته بود، به چندین نامه از شاعر پاسخ نداد، شروع به بی نتیجه شدن کرد، با این حال، حتی پس از دریافت ارث با نقل مکان بعدی به پاریس، پلشچف به شرح جزئیات زندگی، بیماری ها و درمان خود ادامه داد. در مجموع 60 نامه چخوف و 53 نامه پلشچف حفظ شده است. اولین نشریه مکاتبات توسط پسر شاعر، نویسنده و روزنامه نگار الکساندر الکسیویچ پلشچف تهیه شد و در سال 1904 توسط Theatergoer's Petersburg Diary منتشر شد.

سالهای آخر زندگی

پلشچف در سه سال آخر زندگی خود از نگرانی در مورد درآمد رها شد. او در سال 1890 ارث هنگفتی را از یکی از بستگان پنزا به نام الکسی پاولوویچ پلشچف دریافت کرد و با دخترانش در آپارتمان های مجلل در هتل میرابو پاریس اقامت گزید و در آنجا همه آشنایان ادبی خود را دعوت کرد و سخاوتمندانه مبالغ هنگفتی به آنها داد. طبق خاطرات Z. Gippius ، شاعر فقط ظاهراً تغییر کرده است (از شروع بیماری وزن کم کرده است). ثروت هنگفتی که ناگهان "از بهشت" روی او افتاد، او "با بی تفاوتی نجیبانه پذیرفت و همان مالک ساده و مهمان نواز باقی ماند، مانند یک سلول کوچک در میدان پرئوبراژنسکا." «برای من ثروت چیست. این فقط همان لذتی بود که من توانستم برای بچه ها فراهم کنم، خوب، من خودم کمی آه کشیدم ... قبل از مرگم ":101، - اینگونه سخنان خانم شاعره را منتقل کرد. خود پلشچف مهمانان را به مناظر پاریس برد، شام های مجلل را در رستوران ها سفارش داد و "با احترام" از او خواست که "پیش" برای سفر از او بپذیرد - هزار روبل: 101.

این شاعر مبلغ قابل توجهی به صندوق ادبی کمک کرد، بنیادهای بلینسکی و چرنیشفسکی را برای تشویق نویسندگان با استعداد تأسیس کرد، شروع به حمایت از خانواده های G. Uspensky و S. Nadson کرد، متعهد شد که مجله N. K. Mikhailovsky و V. G. Korolenko "ثروت روسیه" را تامین کند. .

K. D. Balmont. به یاد پلشچف.

روحش مثل برف پاک بود.
انسان برای او مقدس بود.
او همیشه خواننده خوبی و نور بود.
او سرشار از عشق به مستضعفین بود.
ای جوانان! تعظیم کن، برکت بده
خاکستر سرد یک شاعر خاموش.

این شعر در روز تشییع جنازه بر روی تابوت A. N. Pleshcheev به صدا درآمد. :586

پلشچف نوشت که از بوموند دوری می‌کرد و در میان کسانی که ارتباط با او لذت می‌برد، فقط پروفسور M. Kovalevsky، Korotnev جانورشناس، معاون کنسول Yurasov، زوج مرژکوفسکی را ذکر کرد.

در سال 1893، A.N. Pleshcheev که قبلاً به شدت بیمار بود، یک بار دیگر برای معالجه به نیس رفت و در راه، در 26 سپتامبر (8 اکتبر)، او بر اثر آپپلکسی درگذشت: 15. جسد او به مسکو منتقل شد و در قبرستان صومعه نوودویچی به خاک سپرده شد.

مقامات انتشار هرگونه «کلمات پانژوریک» در مورد مرگ شاعر را ممنوع کردند، اما تعداد زیادی از مردم در مراسم وداع در 6 اکتبر جمع شدند. در تشییع جنازه، همانطور که معاصران شهادت دادند، اکثراً جوانان حضور داشتند، از جمله بسیاری از نویسندگان ناشناس در آن زمان، به ویژه، K. Balmont، که سخنرانی خداحافظی را بر فراز تابوت ایراد کرد: 18.

نقد منتقدان و معاصران

پژوهشگران آثار این شاعر به طنین عظیمی اشاره کردند که یکی از اولین شعرهای او، "به جلو" پایه و اساس "سمت عمومی و مدنی شعر او ..." را گذاشت. اول از همه، به قدرت موقعیت مدنی پلشچف، انطباق کامل با ویژگی های شخصی آرمان های اعلام شده توسط آنها اشاره شد. پیتر واینبرگ به طور خاص نوشت:

شعر پلشچف از بسیاری جهات بیان و بازتاب زندگی اوست. او در زمره شاعران با شخصیتی کاملاً مشخص قرار دارد که جوهر آن با انگیزه ای از بین می رود و اصلاحات و انشعابات آن را به دور خود جمع می کند و همیشه پایه های اساسی را خدشه ناپذیر حفظ می کند. در شعر پلشچف این موتیف انسانیت در وسیع ترین و اصیل ترین معنای کلمه است. این انسانیت که عمدتاً در مورد پدیده های عمومی پیرامون شاعر اعمال می شود، طبیعتاً باید شخصیت مرثیه ای به خود می گرفت، اما غم او همیشه با ایمانی تزلزل ناپذیر به پیروزی - دیر یا زود - خیر بر شر همراه است.

بسیاری از منتقدان در همان زمان محتاطانه آثار اولیه A. Pleshcheev را ارزیابی کردند. اشاره شد که "رنگ آمیزی با ایده های اتوپیایی سوسیالیستی" بود. نقوش عاشقانه سنتی ناامیدی، تنهایی، اشتیاق "توسط او به عنوان واکنشی به آسیب اجتماعی تعبیر شد"، در زمینه موضوع "رنج مقدس" قهرمان غنایی ("رویا"، "سرگردان"، "ندای دوستان"). ترحم انسان گرایانه اشعار پلشچف با لحن نبوی مشخصه خلق و خوی آرمان شهرها ترکیب شد که با امید "دیدن آرمان ابدی" تغذیه می شد ("به شاعر"، 1846). ایمان به امکان نظم جهانی هماهنگ، انتظار تغییر قریب‌الوقوع، در معروف‌ترین شعر پی که در میان پتراشوی‌ها بسیار محبوب بود (و همچنین در میان جوانان انقلابی نسل‌های بعدی، «به جلو» نیز بیان شد. بدون ترس و تردید...» (1846).

N. A. Dobrolyubov در مورد شعر A. N. Pleshcheev
دوبرولیوبوف با صحبت در مورد اشعار اولیه پلشچف خاطرنشان کرد که "در آنها چیزهای نامشخص، ضعیف و نابالغ زیادی وجود داشت. اما در میان همین شعرها، این ندای جسورانه بود، سرشار از ایمان به خود، ایمان به مردم، ایمان به آینده ای بهتر.

دوستان! بیایید به هم دست بدهیم
و با هم جلو برویم
و بگذار زیر پرچم علم،
اتحادیه ما قوی تر و در حال رشد است ...
... بیایید یک ستاره راهنما باشیم
حقیقت مقدس می سوزد.
و باور کن صدای شریف
جای تعجب نیست که دنیا به صدا در می آید.

«این اعتماد خالص، که با قاطعیت بیان شده است، این دعوت برادرانه برای اتحاد - نه به نام ضیافت های بی پروا و سوء استفاده های دور، بلکه دقیقاً زیر پرچم علم ... در نویسنده، اگر استعداد شاعرانه قابل توجهی نباشد، محکوم شده است. این منتقد اعتراف کرد که حداقل تصمیمی پرانرژی برای وقف فعالیت ادبی خود برای خدمت صادقانه به خیر عمومی.

نویسندگان و منتقدان مرتبط با جنبش سوسیال دمکراتیک اغلب نسبت به حال و هوای بدبینانه ای که پس از بازگشت از تبعید در شعر شاعر حاکم بود، تردید داشتند. با این حال ، همان دوبرولیوبوف با اشاره به اینکه در اشعار پلشچف می توان "نوعی غم و اندوه سنگین داخلی ، شکایت غم انگیز یک مبارز شکست خورده ، غم و اندوه در مورد امیدهای برآورده نشده جوانان" را شنید ، با این وجود خاطرنشان کرد که این حالات ربطی به " ندارد " ناله های گلایه آمیز غرغر غم انگیز زمان گذشته.» این منتقد با اشاره به اینکه چنین گذار از بلندی اولیه امیدها به ناامیدی عموماً ویژگی بهترین نمایندگان شعر روسی (پوشکین، کولتسف و غیره) است، نوشت که «... اندوه شاعر از عدم تحقق امیدهایش. بدون ... اهمیت اجتماعی نیست و به اشعار آقای پلشچف این حق را می دهد که در تاریخ آینده ادبیات روسیه ذکر شود، حتی بدون توجه به میزان استعدادی که این غم و این امیدها در آنها بیان می شود.

منتقدان و نویسندگان نسل‌های بعد، لحن‌های جزئی شاعر را تا حدودی متفاوت ارزیابی کردند و آن‌ها را با زمانه‌ای که در آن می‌زیست همخوانی یافتند. او مشعل فکر را در یک روز بارانی در دست داشت. هق هق در روحش پیچید. در بندهای او صدای غم و اندوه بومی، ناله کسل کننده روستاهای دور، ندای آزادی، آهی ملایم درود و اولین پرتوی سپیده دم شنیده می شد: 330، - کی. بالمونت در تقدیم پس از مرگش نوشت.

A. N. Pleshcheev مبتکر فرم نبود: سیستم شعری او که مطابق با سنت های پوشکین و لرمانتوف شکل گرفته بود، بر عبارات پایدار تکیه می کرد، طرح های ریتمیک- نحوی ایجاد می کرد و یک سیستم به خوبی توسعه یافته از تصاویر. به نظر برخی از منتقدان، این دلیلی بر ذوق و استعداد واقعی بود، در حالی که برای برخی دیگر دلیلی بود که برخی از شعرهای او را «بی رنگ» بنامند و او را به «عدم استقلال» و «یکنواختی» متهم کردند. در همان زمان، معاصران، در اکثر موارد، از "اهمیت عمومی" شعر پلشچف، "جهت نجیب و خالص" آن، صداقت عمیق و دعوت برای "خدمت صادقانه به جامعه" بسیار قدردانی کردند.

پلشچف اغلب به دلیل شیفتگی به مفاهیم انتزاعی و استعاره های بلند سرزنش می شد ("به همه دشمنان دروغ سیاه ، شورش علیه شر" ، "شمشیر مردم لکه دار شده است" ، "اما آرزوهای بلند قربانی ابتذال انسانی شد .. ."). در همان زمان، حامیان شاعر خاطرنشان کردند که تعلیم از این نوع نوعی گفتار ازوپیایی است، تلاشی برای دور زدن سانسور. M. Mikhailov، که زمانی از پلشچف انتقاد می کرد، قبلاً در سال 1861 نوشت که "... پلشچف یک نیرو را ترک کرد - نیروی دعوت به خدمت صادقانه به جامعه و همسایگان."

در طول سال ها، منتقدان بیشتر و بیشتر به فرد، "پاکی و شفافیت خاص زبان شعری پلشچف"، صداقت و صمیمیت توجه کرده اند. لطافت لحن های پالت شعر او، عمق احساسی خطوط ظاهراً بسیار ساده و بی هنر: 16.

از مورخان ادبی قرن بیستم، ارزیابی منفی از کار پلشچف متعلق به D. P. Svyatopolk-Mirsky است. او در مقدمه یک گلچین منظوم نوشت که پلشچف "ما را به صحرای واقعی متوسط ​​شعری و فقدان فرهنگ معرفی می کند" و در "تاریخ ادبیات روسیه" خود خاطرنشان می کند: "شعر مدنی در دست مهم ترین نمایندگان آن است. واقعاً واقع‌گرا شده است، اما باردهای مدنی معمولی اغلب به اندازه شاعران «هنر ناب» التقاطی بودند و در اطاعت از قراردادها همچنان برتر بودند. مثلاً شعر مسطح و خسته کننده بسیار شیرین و قابل احترام A. N. Pleshcheev است.

تأثیر می گذارد

اغلب منتقدان شعر پلشچف را به مکتب نکراسوف نسبت می دهند. در واقع ، در دهه 1850 ، شاعر شروع به پخش اشعار کرد ، گویی خطوط طنز و اجتماعی شعر نکراسوف را بازتولید می کرد ("کودکان قرن همه بیمار هستند ..." ، 1858 و غیره). اولین تصویر طنز جامع یک لیبرال در شعر پلشچف "دوست من" (1858) ظاهر شد. منتقدان بلافاصله خاطرنشان کردند که بسیاری از ویژگی های فیگوراتیو بودن از نکراسوف وام گرفته شده است (پدرش که "در رقصنده ها" ورشکسته شد ، حرفه استانی قهرمان و غیره). همین خط اتهامی در شعر "خوش شانس" ادامه یافت ("تهمت! عضوی از جوامع مختلف خداپسند و من. نیکوکاران هر سال پنج روبل از من می گیرند.")» (1862).

شاعر در مورد زندگی مردم ("یک عکس خسته کننده"، "بومی"، "گدا")، در مورد زندگی طبقات پایین شهر - "در خیابان" نوشت. تحت تأثیر وضعیت اسفبار N. G. Chernyshevsky که به مدت پنج سال در تبعید سیبری بود، شعر "من متاسفم برای کسانی که قدرتشان در حال مرگ است" (1868) سروده شد. تأثیر نکراسوف در طرح های روزمره و در فولکلور و تقلید شعر پلشچف ("من در سالن با مادرم بزرگ شدم ..."، دهه 1860)، در اشعار برای کودکان قابل توجه بود. برای نکراسوف، پلشچف برای همیشه احساسات محبت و قدردانی شخصی را حفظ کرد. من عاشق نکراسوف هستم. جنبه هایی در او وجود دارد که بی اختیار او را جذب می کند و به خاطر آنها بسیار او را می بخشید. در این سه چهار سالی که اینجا هستم<в Петербурге>، اتفاقاً دو یا سه شب را با او گذراندم - آنهایی که برای مدت طولانی در روح اثر می گذارد. در نهایت، من می گویم که من شخصاً خیلی به او مدیون هستم ... "، - او در سال 1875 به ژمچوژنیکوف نوشت. برخی از معاصران، به ویژه M. L. Mikhailov، توجه خود را به این واقعیت جلب کردند که پلشچف نتوانست تصاویر قانع کننده ای از زندگی مردم ایجاد کند. تمایل به مدرسه نکراسوف برای او یک روند غیرقابل تحقق بود.

انگیزه های لرمانتوف

V. N. Maykov یکی از اولین کسانی بود که پلشچف را در بین پیروان لرمانتوف قرار داد. متعاقباً، محققان مدرن نیز در این باره نوشتند: وی. ("من شروع به اعلام عشق کردم / و حقیقت آموزه های ناب است: / همه همسایگانم / با عصبانیت به سوی من سنگ پرتاب کردند ..."). یکی از اولین اشعار منتشر شده پلشچف «دوما» بود که بی‌تفاوتی مردم «به خیر و شر» را محکوم می‌کرد، همخوان با مضمون لرمانتوف (افسوس، او مردود است! جمعیت در سخنان او / آموزه‌های عشق و حقیقت را پیدا نکنید. ...").

مضمون شاعر-پیامبر، که از لرمانتف وام گرفته شده بود، به عنوان لایت موتیف اشعار پلشچف تبدیل شد و "نگاهی به نقش شاعر به عنوان یک رهبر و معلم و هنر به عنوان وسیله ای برای بازسازی جامعه" را بیان می کند. شعر "رویا" که طرح "پیامبر" پوشکین (خواب در صحرا، ظهور یک الهه، تبدیل شدن به یک پیامبر) را تکرار کرد، به گفته وی. انگیزه های پیشینیان درخشان او بود، اما سعی کرد مضامین تفسیری خود را ارائه دهد. او در پی ادامه دادن به لرمانتوف بود، همانطور که لرمانتوف به پوشکین ادامه داد. پیامبر پلشچفسکی که در انتظار "سنگ، زنجیر، زندان" است، با الهام از ایده حقیقت، به سوی مردم می رود ("روح سقوط کرده من برخاست ... و دوباره به سوی ستمدیدگان / رفتم تا آزادی را اعلام کنم. و عشق ..."). از منابع پوشکین و لرمانتوف، موضوع شادی شخصی و خانوادگی در شعر پتراشوی ها به کار گرفته شده است و در آثار پلشچف تفسیر جدیدی دریافت کرد: به عنوان مضمون تراژدی ازدواج که عشق را می شکند ("بایا") ، به عنوان موعظه عشق "معقول" بر اساس شباهت دیدگاه ها و اعتقادات ("ما به هم نزدیکیم ... می دانم ، اما از نظر روحی بیگانه ...").

افراد همفکر و پیروان

منتقدان خاطرنشان کردند که از نظر ماهیت و ماهیت فعالیت شعری خود، پلشچف در دهه 1860 به N. P. Ogaryov نزدیک بود. او خود بر این «خویشاوندی» خلاقانه اصرار داشت. در 20 ژانویه 1883 شاعر به S. Ya. منظره و اشعار فلسفی منظره پلشچف توسط منتقدان "جالب" اما منطقی و عمدتاً ثانویه به ویژه در رابطه با کار A. A. Fet در نظر گرفته شد.

قبلاً محققان قرن بیستم خاطرنشان کردند که ایده پلشچف که توسط مطبوعات لیبرال به عنوان "شاعر دهه 40" که از زمان خود گذشته است یا یک داستان نکراسوف کاشته شده بود، عمدتاً ناشی از دسیسه های سیاسی بود. تمایل به تحقیر اقتدار یک نویسنده بالقوه خطرناک و مخالف. زندگینامه نویس N. Bannikov اشاره کرد که کار شاعرانه Pleshcheev توسعه یافته است. در شعرهای بعدی او ترحم های عاشقانه کمتری وجود داشت ، بیشتر - از یک سو ، تعمق و تأمل فلسفی ، از سوی دیگر - انگیزه های طنز ("دوست من" ، "خوش شانس"): 15. آثار اعتراض آمیز شاعر مانند "مردم صادق، خارهای عزیز ..."، "متأسفم برای کسانی که قدرتشان در حال مرگ است" ارزش کاملاً مستقلی داشت. اشعاری که "افراد زائد" را مسخره می کردند در "مخالفت" منفعل خود تنزل می دادند (داستان کوتاه شاعرانه "او و او" ، شعر "بچه های قرن همه بیمار هستند ..." ، 1858).

"تقدیم"
آیا صدای آهنگ های آشنا به شما می آید،
دوستان جوانی از دست رفته من؟
و سلام برادرانه شما را خواهم شنید؟
هنوز هم مثل قبل از جدایی هستید؟
شاید نتوانم بقیه را بشمارم!
و آن ها - در سمتی عجیب و دور -
منو فراموش کردی...
و کسی نیست که به آهنگ ها پاسخ دهد!
این شعر به تاریخ 1858 و خطاب به هموطنان پتراشوی، واکنش گرمی در میان آنها پیدا کرد، همانطور که N. S. Kashkin گواه آن است. دومی با آیه 241 پاسخ داد:
ادامه بده، ناامید نشو!
نیکی و حقیقت در راه
با صدای بلند با دوستان خود تماس بگیرید.
بدون ترس و شک به جلو
و اگر خون کسی سرد شد،
ترانه های زنده تو
او دوباره به زندگی بیدار خواهد شد.

منتقدان خاطرنشان کردند که شعر پلشچف واضح تر و ملموس تر از اشعار مدنی دهه 60-70 Ya. P. Polonsky و A. M. Zhemchuzhnikov بود، اگرچه برخی از خطوط خلاقیت این سه شاعر تلاقی داشتند. اشعار پولونسکی (همانطور که م. پولیاکوف اشاره کرد) با شرارت وظیفه انقلابی بیگانه بود. بر خلاف پلشچف، که انقلابی را برکت داد، او با رویای "غلبه بر زمان - رفتن به رویاهای نبوی" زندگی کرد ("Muse"). نزدیکتر به سیستم شعری پلشچف، اشعار "انگیزه های مدنی" توسط A. M. Zhemchuzhnikov است. اما اشتراک آنها بیشتر در آنچه (به عقیده دمکراتهای انقلابی) جنبه ضعیف شعر پلشچف را تشکیل می داد منعکس شد. شباهت با ژمچوژنیکوف به دلیل "ابهام" ایدئولوژیک و تعلیمات احساساتی اشعار فردی پلشچف، عمدتاً از 1858-1859 بود. انگیزه های توبه مدنی و ادراک تمثیلی از طبیعت آنها را به هم نزدیک کرد. موضع لیبرال مشخص ژمچوژنیکوف (به ویژه، شناخت آرمان های «شعر ناب» توسط دومی) برای پلشچف بیگانه بود.

S. Ya. Nadson بارزترین و قابل توجه ترین پیروان پلشچف به حساب می آمد که با همان لحن ها علیه "پادشاهی بعل" اعتراض کرد ، ریختن "خون صالح مبارزان سقوط کرده" را خواند ، از سبک آموزشی مشابه ، نمادها استفاده کرد. و نشانه ها تفاوت اصلی این بود که احساس ناامیدی و هلاکت در شعر نادسون شکل هایی تقریباً گروتسک به خود می گرفت. خاطرنشان شد که شعر پلشچف تأثیر قابل توجهی بر اشعار N. Dobrolyubov 1856-1861 داشته است ("زمانی که پرتو روشنی از دانش در تاریکی جهل به ما نفوذ کرد ...") ، در اوایل کار P. F. Yakubovich N. M. Minsky، I. Z. Surikova، V. G. Bogoraz. بازخوانی مستقیم پلشچف شعری از G. A. Machtet بود "آخرین مرا ببخش!"، خطوط پلشچف توسط F. V. Volkhovsky ("به دوستان") ، S. S. Sinegub ("به نیم تنه بلینسکی") ، P. L. Lavrov در کتاب او نقل شده است. شعر "به جلو!" که از بخشی از شعر برنامه پلشچف استفاده کرد: 239.

شعر منظره پلشچف در دهه 1870 توسعه یافت. اشعار پر از "رنگ های درخشان رنگ ها" بود، توصیف دقیق حرکات گریزان طبیعت ("غل و زنجیر یخی موج درخشان را بار نمی کند"، "من طاق آسمان را آبی شفاف می بینم، قله های ناهموار کوه های عظیم ”) که توسط کارشناسان به تأثیر A. A. Fet تعبیر شد. اشعار منظره پلشچف، با این حال، به هر نحوی به عنوان تفسیری نمادین از انگیزه های زندگی اجتماعی و جستجوهای ایدئولوژیک عمل کرد. مثلاً در قلب چرخه «آوازهای تابستانی» این ایده بود که هماهنگی طبیعت با دنیای تضادهای اجتماعی و بی عدالتی مخالف است («تصویر خسته کننده»، «سرزمین پدری»). بر خلاف فت و پولونسکی، پلشچف در تفکیک دو موضوع: منظره و مدنی درگیری را تجربه نکرد.

انتقاد از جناح چپ

پلشچف نه تنها توسط لیبرال ها، بلکه - به ویژه در دهه 1860 - توسط نویسندگان رادیکال مورد انتقاد قرار گرفت، که شاعر سعی کرد به آرمان های آنها عمل کند. در میان اشعاری که به گفته منتقدان با ایده های لیبرال ابراز همدردی می کرد ، اشاره شد "شما بیچاره ها کار کردید و استراحت نمی دانستید ..." (از آن نتیجه این شد که دهقانان "تسلیم سرنوشت" با صبر و حوصله حمل کردند " صلیب آنها مانند یک شخص عادل حمل می شود، اما "زمان تولد دوباره مقدس" و غیره فرا رسید). این "دعا" لیبرال واکنش تند دوبرولیوبوف را برانگیخت که در مجموع همیشه نسبت به شاعر دلسوز بود. او همچنین (در شعر "از انگیزه های شعر مدرن روسیه") "ستایش" پلشچف از "تزار-آزادکننده" را که به نظر او لیبرال به نظر می رسید، تقلید کرد. اما این تقلید به دلایل اخلاقی چاپ نشد. دوبرولیوبوف از پلشچف به دلیل "آموزش انتزاعی" و تصاویر تمثیلی انتقاد کرد (ورودی در دفتر خاطرات منتقد مورخ 8 فوریه 1858).

نویسندگان رادیکال و نویسندگان تبلیغاتی همچنین به نظر آنها از پلشچف به دلیل "عرفان" بودن انتقاد کردند. او غالباً از افکار و جریان‌های متضاد حمایت می‌کرد و تنها با «اپوزیسیون» آنها همدردی می‌کرد. وسعت دیدگاه ها "اغلب به عدم قطعیت قضاوت تبدیل می شود".

N. A. Dobrolyubov در مورد نثر Pleshcheev

پلشچف نثرنویس به عنوان نماینده معمولی "مکتب طبیعی" طبقه بندی شد. او در مورد زندگی استانی نوشت، رشوه خواران، صاحبان رعیت و قدرت مضر پول را محکوم کرد (داستان "Coon Coat"، 1847، "سیگار"، "حفاظت"، 1848، داستان "شوخی" و "پندهای دوستانه"، 1849). منتقدان در آثار منثور او متوجه تأثیر N.V. Gogol و N.A. Nekrasov شدند.

N. A. Dobrolyubov با بررسی یک کتاب دو جلدی در سال 1860 که شامل 8 داستان از A. N. Pleshcheev بود، خاطرنشان کرد که آنها "... در همه بهترین مجلات ما منتشر شده و در یک زمان خوانده می شوند. سپس آنها را فراموش کردند. گفتگوها و مشاجرات در مورد داستان او هرگز نه در عموم و نه در نقد ادبی برانگیخته نشد: هیچ کس به ویژه آنها را تحسین نکرد، اما هیچ کس نیز سرزنش نکرد. بیشتر آنها داستان را خواندند و راضی بودند. این پایان کار بود…” این منتقد با مقایسه رمان ها و داستان های پلشچف با آثار نویسندگان معاصر طرح دوم خاطرنشان کرد: «... عنصر اجتماعی دائماً در آنها نفوذ می کند و این آنها را از بسیاری از داستان های بی رنگ دهه سی و پنجاه متمایز می کند.

دنیای نثر پلشچف، دنیای «مقامات خرده پا، معلمان، هنرمندان، زمین داران کوچک، خانم های نیمه سکولار و خانم های جوان» است. با این حال، در تاریخ هر یک از قهرمانان داستان های پلشچف، ارتباط قابل توجهی با محیط وجود دارد که "بار او را با خواسته های خود سنگین می کند." این، به گفته دوبرولیوبوف، مزیت اصلی داستان های پلشچف است، با این حال، شأن و منزلت منحصر به فرد نیست، و متعلق به او "همتراز با بسیاری از نویسندگان داستان مدرن است." موتیف غالب نثر پلشچف، به گفته منتقد، می تواند به این عبارت خلاصه شود: "محیط آدمی را می گیرد". با این حال -

هنگام خواندن داستان های آقای پلشچف، یک خواننده سرحال و عاقل بلافاصله این سوال پیش می آید: این قهرمانان خوش نیت دقیقاً چه می خواهند به خاطر آنچه کشته می شوند؟ ایده ای در مورد هدف زندگی این آقایان ... تنها چیزی که در آنها وجود دارد این است که یک نفر بیاید، آنها را از باتلاقی که در آن گرفتار شده اند بیرون بکشد، آنها را روی شانه هایشان بگذارد و به سمتی بکشد. مکانی تمیز و روشن

دوبرولیوبوف در توصیف قهرمان داستانی به همین نام خاطرنشان می کند: "این پاشینتسف نه این است و نه آن، نه روز و نه شب، نه تاریکی و نه روشنایی" مانند بسیاری دیگر از قهرمانان داستان هایی از این دست، "نماینده یک پدیده نیست. اصلا تمام محیطی که آن را تصرف می کند دقیقاً از همان افراد تشکیل شده است. دلیل مرگ گورودکوف، قهرمان داستان «برکت» (1859)، به گفته منتقد، «... ساده لوحی خودش است». ناآگاهی از زندگی، عدم اطمینان در وسایل و اهداف، و فقر وسایل، کوستین، قهرمان داستان "دو شغل" (1859) را نیز متمایز می کند که در مصرف می میرد ("قهرمانان بی گناه در آقای پلشچف، مانند آقای تورگنیف و" برخی دیگر از بیماری های ناتوان کننده می میرند»، نویسنده مقاله به طعنه، «هیچ کاری نکرده اند. اما نمی دانیم او در دنیا چه می توانست بکند، حتی اگر از مصرف رنج نمی برد و دائماً توسط محیط خفه نمی شد. اما دوبرولیوبوف به این واقعیت اشاره می‌کند که کاستی‌های نثر شاعر جنبه ذهنی نیز دارد: «اگر آقای پلشچف کوستین‌ها و گورودکوف‌های خود را با همدردی اغراق‌آمیز برای ما ترسیم می‌کند.<следствие того, что>انواع دیگر، عملاً پایدارتر، در همین جهت، هنوز توسط جامعه روسیه ارائه نشده اند.

معنای خلاقیت

اعتقاد بر این است که اهمیت کار A.N. Pleshcheev برای اندیشه اجتماعی روسیه و اروپای شرقی به طور قابل توجهی از مقیاس استعداد ادبی و شعری او فراتر رفته است. از آغاز سال 1846، آثار شاعر تقریباً منحصراً از نظر اهمیت اجتماعی - سیاسی مورد توجه منتقدان قرار گرفت. مجموعه شعر A.N. Pleshcheev در سال 1846 در واقع به مانیفست شاعرانه حلقه پتراشف تبدیل شد. در مقاله خود، والریان مایکوف، توضیح می دهد که شعر پلشچف برای مردم دهه 40، با الهام از آرمان های سوسیالیستی، چیست، دومی را در مرکز شعر مدرن قرار داد و حتی حاضر بود او را جانشین فوری M. Yu. Lermontov بداند. او می نویسد: «در موقعیت اسفباری که شعر ما از زمان مرگ لرمانتف در آن قرار دارد، آقای پلشچف بدون شک اولین شاعر ما در زمان حاضر است ...».

متعاقباً، این ترحم انقلابی شعر اولیه پلشچف بود که میزان اقتدار او را در محافل انقلابی روسیه تعیین کرد. مشخص است که در سال 1897 یکی از اولین سازمان های سوسیال دمکراتیک، اتحادیه کارگران روسیه جنوبی، از معروف ترین شعر شاعر در اعلامیه خود استفاده کرد.

"آواز کارگران"
در تفسیر اعلامیه "اتحادیه کارگران روسیه جنوبی"، سرود پلشچف به این شکل بود:
بدون ترس و شک به جلو
در یک شاهکار شجاعانه، دوستان
برای مدت طولانی در آرزوی اتحاد
خانواده دوست کار!
به هم دست خواهیم داد,
در یک دایره محکم بپیوندید, -
و بگذار شکنجه و عذاب
یک دوست واقعی به دنبال یک دوست خواهد رفت!
ما برادری و آزادی می خواهیم!
باشد که عصر منحوس بردگی نابود شود!
آیا این طبیعت مادر است
آیا همه یکسان نیستند؟
میثاق ابدی که مارکس به ما داده است -
آن فرمان را اطاعت کنید:
«بیایید نزدیک‌تر، کارگران همه کشورها,
در یک اتحادیه متحد شوید!»

در همین حال، به طور کلی، اهمیت کار A. N. Pleshcheev به سهم او در توسعه شعر انقلابی روسیه محدود نمی شد. منتقدان خاطرنشان کردند که شاعر کار بزرگی انجام داد (عمدتاً در صفحات Otechestvennye zapiski و Birzhevye Vedomosti)، تجزیه و تحلیل توسعه ادبیات اروپا، همراه با انتشارات با ترجمه های خود (زولا، استاندال، برادران گنکور، آلفونس داودت). اشعار پلشچف برای کودکان ("در ساحل"، "پیرمرد") به عنوان کلاسیک شناخته می شود. او را در کنار پوشکین و نکراسوف از پایه گذاران شعر روسی برای کودکان می دانند:16.

ترجمه های پلشچف

تأثیر پلشچف بر شعر نیمه دوم قرن نوزدهم عمدتاً به دلیل ترجمه های او بود که علاوه بر اهمیت هنری و اجتماعی-سیاسی: تا حدی از طریق شعر (هاینه، برانگر، باربیه و غیره)، انقلابی و سوسیالیستی بود. ایده ها به روسیه نفوذ کردند. بیش از دویست شعر ترجمه شده تقریباً نیمی از کل میراث شعری پلشچف را تشکیل می دهد. نقد مدرن یکی از بزرگترین استادان ترجمه شعر را در او دید. مجله ورمیا نوشت: «طبق اعتقاد شدید ما، پلشچف در ترجمه‌ها حتی شاعرتر از نسخه‌های اصلی است. است ... » . بیشتر ترجمه های پلشچف ترجمه هایی از آلمانی و فرانسوی بود. بسیاری از ترجمه‌های او، علی‌رغم آزادی‌های خاص، هنوز جزو کتاب‌های درسی محسوب می‌شوند (از گوته، هاینه، روکرت، فریلیگرات).

پلشچف کتمان نکرد که تفاوت خاصی در روش کار بر روی ترجمه و شعر اصلی خود نمی بیند. او اعتراف کرد که از ترجمه به عنوان وسیله ای برای ترویج مهم ترین ایده های این دوره استفاده کرده است و در نامه ای به مارکوویچ به تاریخ 10 دسامبر 1870 مستقیماً اشاره کرد: «من ترجیح می دهم آن شاعرانی را ترجمه کنم که عنصر جهانی انسانی در آنها اولویت دارد. بیش از مردم، که فرهنگ در آن تأثیر می گذارد!» شاعر می دانست که چگونه می تواند "انگیزه های دموکراتیک" را حتی در میان شاعرانی با دیدگاه های محافظه کارانه آشکار بیابد (سوتی - اشعار اولیه "نبرد بلنهایم" و "شکایت فقرا"). او با ترجمه تنیسون، به ویژه بر همدردی شاعر انگلیسی با "مبارز برای یک هدف صادقانه" ("آهنگ تشییع جنازه")، برای مردم ("May Queen") تأکید کرد.

در همان زمان، پلشچف اغلب امکانات ترجمه را به عنوان یک زمینه بداهه تفسیر می کرد، که در آن اغلب از منبع اصلی دور می شد. شاعر آزادانه اثر ترجمه شده را تغییر داد، کوتاه کرد یا بزرگ کرد: به عنوان مثال، شعر رابرت پروتز "آیا در غروب آفتاب به کوه های آلپ نگاه کردی ..." از یک غزل به یک رباعی سه گانه تبدیل شد. شعر بزرگ Syrokomli "The Plowman to the Lark" ("Oracz do skowronku"، 1851) که از دو بخش تشکیل شده بود، او با نام دلخواه "پرنده" به اختصار (24 سطر در اصل، 18 سطر در ترجمه) بازخوانی کرد. شاعر ژانر ترجمه شعری را وسیله ای برای ترویج اندیشه های نو می دانست. او آزادانه به طور خاص شعر هاینه را تفسیر می کرد و اغلب ایده ها و انگیزه های خود (یا نکراسوف) را معرفی می کرد (ترجمه «کنتس گودل فون گودلسفلد»). مشخص است که در سال 1849، شاعر پس از بازدید از دانشگاه مسکو، به دانشجویان گفت: "... لازم است خودآگاهی در بین مردم بیدار شود و بهترین راه برای انجام این کار ترجمه آثار خارجی به روسی با اقتباس است. به سهام رایج گفتار، توزیع آنها در نسخه خطی...»، و اینکه جامعه ای برای این منظور قبلاً در سن پترزبورگ پدید آمده است: 238.

شخصیت و خصوصیات شخصی

همه کسانی که خاطرات پلشچف را به یادگار گذاشتند، او را فردی با ویژگی های اخلاقی بالا توصیف کردند. پیوتر واینبرگ در مورد او به عنوان شاعری نوشت که «... در میان تکان‌های سخت و مکرر واقعیت، حتی در زیر آن‌ها خسته... همچنان خالص‌ترین ایده‌آلیست بود و دیگران را به همان خدمت ایده‌آل به بشریت فرا خواند»، هرگز به خود خیانت نکرد، «هیچ جا». و هرگز (چنان که در یک سخنرانی شاعرانه به مناسبت چهل سالگی او گفته شد) بدون اینکه احساسات خوب را فدای جهان کند.

از تقدیم پس از مرگ K. D. Balmont:

او یکی از کسانی بود که سرنوشت او را هدایت کرد
مسیرهای آزمایش سیلیکونی
که خطر همه جا از او محافظت می کرد،
تمسخر آمیز با رنج تبعید.
اما کولاک زندگی، فقر، سرما، مه
آنها آرزوی سوزان را در او نکشتند -
سربلند، شجاع، مبارزه با شر
بیدار کردن امیدهای مقدس در دیگران...

"مرد دهه چهل به بهترین معنای کلمه، یک ایده آلیست اصلاح ناپذیر،<Плещеев>روح زنده، قلب نرمش را در آهنگ هایش بگذارد، و به همین دلیل است که آنها بسیار زیبا هستند ": 16، - ناشر P. V. Bykov نوشت. آ. بلوک، در سال 1908 در مورد شعر قدیمی روسی تأمل کرد، به ویژه به اشعار پلشچف اشاره کرد که "رشته های خفته را بیدار کرد، احساسات بلند و نجیب را برانگیخت": 16.

معاصران و محققان بعدی خلاقیت به وضوح فوق العاده ذهن، یکپارچگی طبیعت، مهربانی و نجابت پلشچف اشاره کردند. او را فردی توصیف کرد که «به خاطر پاکی روحش که تحت الشعاع چیزی قرار نمی گرفت، قابل توجه بود». "با وجود تمام تلاش های بی درنگ و چندین دهه سربازی ... ایمان کودکانه به خلوص و اصالت ذات انسان را حفظ کرد و همیشه تمایل داشت استعداد شاعر تازه کار بعدی را اغراق کند".

زی گیپیوس که در اولین ملاقات شخصی "کاملاً مجذوب پلشچف" شده بود، اولین برداشت های خود را از او به این شکل نوشت:

او پیرمردی است درشت اندام و تا حدودی چاق، با موهای صاف و نسبتاً ضخیم، زرد مایل به سفید (بلوند خاکستری) و ریشی با شکوه و کاملاً سفید که به آرامی روی جلیقه‌اش پخش می‌شود. ویژگی های درست، کمی تار، بینی اصیل و ابروهای به ظاهر شدید... اما در چشمان مایل به آبی - چنان نرمی روسی، خاص، روسی، تا حد پراکندگی، مهربانی و کودکانه بودن، که حتی ابروها هم شدید به نظر می رسند - عمدا: 102 .

قبر پلشچف در صومعه نوودویچی

آدرس ها

آثار هنری

اشعار

در طول زندگی او، پنج مجموعه شعر از A. N. Pleshcheev منتشر شد که آخرین آنها در سال 1887 بود. مهم ترین نسخه پس از مرگ، نسخه ویرایش شده توسط P. V. Bykov در نظر گرفته می شود: "اشعار A. N. Pleshcheev (1844-1891). نسخه چهارم، ویرایش اصلاح شده. سن پترزبورگ، 1905. آثار شعری پلشچف در زمان شوروی در مجموعه بزرگ و کوچک کتابخانه شاعر منتشر شد: 237.

دهه 1840 دزدمونا "در همین حال، به عنوان سر و صدای تشویق ..." غم بی حساب "من عاشق تلاش با رویا هستم ..." قبر برای حافظه «بعد از رعد و برق، بعد از طوفان...» آهنگ خداحافظی شاتل پیرمرد پشت پیانو بیایید به ساحل برویم. امواج هست... "شب بخیر!" - تو گفتی…" "وقتی در سالن شلوغی هستم..." عشق خواننده به تماس دوستان "بازم من پر از فکر..." همسایه سرگردان "صداهای آشنا میشنوم..." "رو به جلو! بدون ترس و تردید... ملاقات صدا "چرا رویا در مورد آنچه بعد از آن اتفاق خواهد افتاد..." به انگیزه یک شاعر فرانسوی شعار دادن "ما احساس می کنیم برادر هستیم، من و شما..." شاعر متاسف "به طور تصادفی با شما ملاقات کردیم ..." "او در زندگی خود رنج زیادی کشید، بسیار ..." "مثل مگس اسپانیایی، غمگین..." سال نو "یک صدای عالی دیگر سکوت است..." دهه 1850 بهار قبل از ترک هنگام ارسال رافائل مدونا بعد از خواندن روزنامه ها "پیش از شما یک مسیر جدید گسترده است..." در استپ برگی از دفتر خاطرات "نگو اشتباهه..." "آه، اگر می دانستید، دوستان بهار من..." مراقبه "روزهایی هست: نه بدخواهی و نه عشق..." اسکی زمستانی «وقتی که نگاهت مهربان و شفاف است…» دعا S. F. Durov "تو فقط روزهای من را پاک می کنی..." "تو برای من شیرین هستی، وقت غروب است!" «زمانی بود: پسرانشان…» گذشته "بچه های قرن همه بیمارند..." “صداهای آشنا، صداهای فوق العاده!…” «وقتی به شهر زادگاهم برگشتم…» "وقتی با کسی که از مبارزه پاره شده ملاقات می کنم..." "بسیاری از شوخی های شیطانی و احمقانه ..." آشنای من باغ من "اوه نه، به همه داده نمی شود..." "او در مسیری پر از خار و ناامیدانه قدم برداشت..." ترانه

فداکاری پرنده قلب سرگردان مردخوش شانس "شما بیچاره ها کار می کردید که استراحت نمی دانستید..." "یادت هست: بیدهای آویزان..." "شما آهنگ می خواهید، من نمی خوانم..." گل "چه سر بچه ای..." دهه 1860 شب مهتابی خانه خالی ارواح "من برای یک هنرمند باشکوه می نوشم..." Decembrist "اگر در ساعتی که ستاره ها روشن می شوند..." خارج از دوست من در مسیر زندگی استراحتی نیست… "یک عکس خسته کننده!..." "من با مادرم در سالن بزرگ شدم ..." خوشا به حال کسی که کار نکرده است... مریض بهار "دوستان هنر آزاد..." نگاه کردن به حکیمان برای من حسادت می کند… درخواست "نه! مرگ بدون بازگشت بهتر است...» گدایان سال نو "اوه، فراموش نکن که بدهکار هستی..." "آه، جوانی، جوانی، کجایی ..." ("معاصر"، 1862، آوریل) ابرها به یاد K.S. Aksakov روبروی کلبه ویران... شاعر "پرتوی رنگ پریده از ماه شکسته است..." در جنگل. از هاینه ("معاصر"، 1863، ژانویه-فوریه) "همه، تمام مسیر من ..." ("معاصر"، 1863، ژانویه-فوریه) دو جاده "رایحه گل رز و یاس..." "و اینجا چادر آبی شماست..." به جوانان معلمان دروغین "من عاشق مسیر جنگلی در عصر هستم ..." خشم در دلم جوشید... "شب بر فراز جهان پرواز کرد..." در شب او و او "من استراحت خواهم کرد، در لبه جنگل می نشینم ..." سرزمین مادری «مادر طبیعت! دارم نزد تو می آیم..." بومی نصایح خردمندان ("معاصر"، 1863، ژانویه-فوریه) "خورشید کوه طلاکاری شد..." او در دادگاه حکم را شنید… بهار "چرا با صدای این آهنگ ها..." هیپوکندری فصل پاييز در حال مرگ "مردم صادق، خاردار عزیز..." «چه سالی، بعد یک باخت جدید…»

«چی آویزان می‌شوی، بید سبز؟…» میهمانان "اگر می خواهی آرام باشد..." "من به او نگاه می کنم و تحسین می کنم ..." مرتد مارش به یاد E. A. Pleshcheeva «برف به سرعت آب می‌شود، نهرها جاری می‌شوند…» «وقتی ناگهان یک دفن را می بینم…» مهمانان اسلاو "کجایی، وقت جلسات سرگرم کننده است ..." من متاسفم برای کسانی که قدرتشان در حال مرگ است… "وقتی تو سکوت سختی..." ابرها کلمات برای موسیقی پیرمردها "فکر سنگین و دردناک..." دهه 1870 "یا آن روزها هنوز دور هستند..." انتظار «خوشا به حال تو که به او داده شده است...» شب بهار او در تابوت سفیدش است… نان تست به طوفان بهار دوران کودکی عصر زمستان از زندگی قبر زحمتکش "از غم شدید برای من آرامش نیست ..." "روز گرم بهاری..." در ساحل در شب حافظه فردا در کشور هوای بد پیرمرد "من آرام در خیابان متروک قدم می زدم..." مادربزرگ و نوه "من با رویاهای فریبنده جدا شدم ..." "من نجاتم را مدیون تو هستم..." دهه 1880 "چراغ های خانه خاموش شد..." به یاد پوشکین آهنگ تبعید «بدون امید و توقع…» "رودخانه گل آلود در حال جوشیدن بود..." از آهنگ های قدیمی "شما مشتاق حقیقت بودید، آرزوی نور داشتید..." گذشته به یاد N. A. Nekrasov 27 سپتامبر 1883 (به یاد I. S. Turgenev) ("یادداشت های میهن"، 1883، اکتبر) چهارشنبه گذشته 1 ژانویه 1884 به پرتره خواننده "چقدر یک تصویر عزیز است..." در غروب آفتاب کلمات برای موسیقی به آلبوم آنتون روبینشتاین آنتون پاولوویچ چخوف در مراسم تشییع جنازه وسوولود گارشین برای من خیلی سخت، تلخ و دردناک است... "مثل روزهای بد آب و هوا، خورشید یک پرتو است ..." "تو کی هستی ای زیبایی با گلهای وحشی..." سرزنش کردن "این یک خورشید آتشین است..."

قصه ها (انتخاب شده)

پخش می شود (انتخاب شده)

کتابشناسی - فهرست کتب

• آرسنیف ک.ک.یکی از شاعران دهه چهل. اشعار A. N. Pleshcheev. // بولتن اروپا، 1887، مارس، ص 432-437.
• کراسنوف P. N.شعر پلشچف. // کتابهای هفته، 1893، دسامبر، ص 206-216.
، 1988. - 192 ص. - (نقد ادبی و زبان شناسی). - 44000 نسخه. (قانون)
• Pustilnik L. S.زندگی و کار A. N. Pleshcheev / Ed. ویرایش I. L. Volgin. - م .: علم، 2008. - 344، ص. - (ادبیات علم عامه). - شابک 978-5-02-034492-1(در ترجمه)
• A.N. پلشچف و ادبیات روسی: مجموعه مقالات علمی. - کوستروما: KSU im. بر. نکراسوا، 2006

الکسی نیکولاویچ پلشچف (1825 - 1893) - شاعر، نویسنده، مترجم، منتقد روسی. آثار پلشچف وارد گلچین شعر، نثر، ادبیات کودکان روسی شد و مبنایی برای حدود صد رمان آهنگسازان روسی شد.

دوران کودکی و جوانی

الکسی پلشچف از یک خانواده اصیل بود که تا زمان تولد شاعر آینده در سال 1825 فقیر شده بود. این پسر که تنها پسر والدینش بود در کوستروما به دنیا آمد و دوران کودکی خود را در نیژنی نووگورود گذراند. تحصیلات ابتدایی خود را در خانه گذراند، سه زبان می دانست.

پلشچف در سال 1843 وارد دانشگاه سنت پترزبورگ در دانشکده زبان های شرقی شد. در سن پترزبورگ حلقه ای از تماس های او تشکیل می شود: داستایوفسکی، گونچاروف، سالتیکوف-شچدرین، برادران مایکوف. تا سال 1845، آشنایی پلشچف با حلقه پتراشویست ها، که عقاید سوسیالیسم را ابراز می کردند، به قبل برمی گردد.

اولین مجموعه شعر این شاعر در سال 1846 منتشر شد و با آرزوهای انقلابی آغشته بود. آیه منتشر شده در آن «به پیش! بدون ترس و تردید، جوانان آن را به عنوان "مارسیلی روسی" درک کردند. اشعار پلشچف در دوره اولیه اولین پاسخ روسیه به وقایع انقلاب فرانسه است، برخی از آنها تا آغاز قرن بیستم با سانسور ممنوع شدند.

ارتباط دادن

حلقه پتراشفسکی، که پلشچف یکی از شرکت کنندگان فعال آن بود، در بهار 1849 توسط پلیس تحت پوشش قرار گرفت. پلشچف و سایر اعضای حلقه در قلعه پیتر و پل زندانی شدند. نتیجه تحقیقات، حکم اعدام 21 نفر از 23 زندانی بود که شامل اعدام نیز می شد.

در 22 دسامبر، صحنه سازی اعدام انجام شد که در آخرین لحظه آن فرمان شاهنشاهی در مورد عفو و تبعید محکومین قرائت شد. پلشچف به عنوان یک سرباز خصوصی به اورال جنوبی در نزدیکی اورنبورگ فرستاده شد. خدمت سربازی شاعر 7 سال به طول انجامید، در سالهای اول او عملاً چیزی ننوشت.

پلشچف به دلیل شهامتی که در لشکرکشی های ترکستان و محاصره آک مچت نشان داد، ترفیع یافت و بازنشسته شد. در سال 1859 به مسکو بازگشت و از سال 1872 در سن پترزبورگ زندگی کرد.

خلاقیت بعد از لینک

دومین مجموعه شعر این شاعر در سال 1858 با پیشگفتار هاینه «من قادر به آواز خواندن نبودم ...» منتشر شد. پس از بازگشت به مسکو، پلشچف به طور فعال با مجله Sovremennik همکاری کرد و اشعاری را در نشریات مختلف در مسکو منتشر کرد. در این زمان جذابیت به نثر وجود دارد. رمان هایی ("ارث"، "پدر و دختر"، "پاشینتسف"، "دو شغل و غیره") خلق کرد.

در 1859-66. پلشچف به گروه رهبران موسکوفسکی وستنیک پیوست و او را به سمت لیبرالیسم هدایت کرد. بسیاری از منتقدان انتشارات پلشچف از آثار و زندگینامه تی شوچنکو را که شاعر در تبعید ملاقات کرد، یک اقدام سیاسی جسورانه می دانستند. خلاقیت شاعرانه نیز سیاسی شد، به عنوان مثال، اشعار "دعا"، "مردم صادق، خارهای عزیز ..."، "به جوانان"، "آموزگاران دروغین" و غیره.

در دهه 60 ، پلشچف در حالت افسردگی قرار گرفت. رفقایش می روند، مجلاتی که او در آن چاپ می شد بسته می شود. عناوین اشعاری که در این دوره خلق شده اند به شیوایی از تغییر حالات درونی شاعر حکایت می کنند: «بی امید و توقع»، «بی سر و صدا در خیابان خلوت قدم زدم».

در سال 1872، پلشچف به سن پترزبورگ بازگشت و ریاست مجله Otechestvennye Zapiski و سپس Severny Vestnik را بر عهده گرفت. بازگشت به حلقه افراد همفکر به انگیزه خلاقانه جدیدی کمک کرد.

این شاعر در آخرین سال های زندگی خود برای کودکان چیزهای زیادی نوشت: مجموعه های "قطره برف"، "ترانه های پدربزرگ".

پرو پلشچف دارای ترجمه هایی از اشعار و نثر تعدادی از نویسندگان خارجی است. آثار شاخص شاعر در دراماتورژی. نمایشنامه های «زوج خوشبخت»، «نعمت است»، «فرمانده» با موفقیت در سالن های نمایش به روی صحنه می رود.

الکسی پلشچف در 26 سپتامبر 1893 در پاریس در حالی که برای معالجه به نیس می رفت درگذشت. در مسکو به خاک سپرده شد.

پیش نمایش:

برای استفاده از پیش نمایش ارائه ها، یک حساب Google (حساب) ایجاد کنید و وارد شوید: https://accounts.google.com

شرح اسلایدها:

بیوگرافی الکسی نیکولاویچ پلشچف این کار توسط رودیکوا اولگا الکساندرونا انجام شده است.

الکسی نیکولایویچ پلشچف (1825 - 1893) شاعر، مترجم، نثرنویس و نمایشنامه نویس، منتقد.

الکسی نیکولاویچ پلشچف در 22 نوامبر 1825 در کوستروما در خانواده یک مقام استانی متولد شد. پدر و مادر به اشراف قدیمی تعلق داشتند. با این حال ، خانواده Pleshcheev خوب زندگی نمی کردند. دوران کودکی شاعر در نیژنی نووگورود گذشت. وضعیت مالی خانواده به ویژه پس از مرگ پدرش سخت شد. با این وجود، مادر موفق شد به پسرش آموزش عالی در خانه بدهد.

در سال 1839 در سن پترزبورگ به کادت دانشکده پاسداران و کادت های سواره نظام تبدیل شد. فضای مدرسه نظام به او ظلم کرد و یک سال بعد وارد دانشگاه شد اما دو سال بعد دانشگاه را ترک کرد. در سال های دانشجویی، دایره آشنایان پلشچف به طور قابل توجهی گسترش یافت و دامنه علایق او مشخص شد: سرگرمی های ادبی و تئاتری با تاریخ و اقتصاد سیاسی ترکیب شد. او شعر می سرود و در نیمه دوم دهه 1940، پلشچف نیز به عنوان یک نثرنویس بسیار موفق عمل کرد. فعالیت های او به عنوان مترجم تمام مسیر خلاقیت او را در بر می گرفت. او به ترجمه نثر و شعر پرداخت.

در سال 1849 دستگیر شد و مدتی بعد به تبعید فرستاده شد و تقریباً ده سال را در خدمت سربازی گذراند. پس از بازگشت از تبعید، پلشچف به فعالیت ادبی خود ادامه داد. او که سالها فقر و محرومیت را پشت سر گذاشته بود، نویسنده، منتقد، ناشر معتبر و در پایان عمر بشردوست شد.

شاعر مورد علاقه جوانان روسی در دهه 1840، پس از تبعید، به یک شاعر عالی کودکان تبدیل می شود. شعرهای کودکانه توسط این شاعر در مسکو در مجموعه "قطره برفی" جمع آوری می شود.

معاصران از پلشچف به عنوان فردی فوق العاده ظریف، ملایم و خیرخواه یاد می کردند که همیشه آماده کمک به یک نویسنده، به ویژه یک مبتدی است. با این حال، زندگی برای خود پلشچف آسان نبود: پس از تبعید، او سال ها تحت نظارت پلیس بود. او در تمام زندگی خود با فقر دست و پنجه نرم کرد و برای تأمین مخارج خانواده (همسرش در سال 1864 درگذشت، او بعداً ازدواج کرد و از هر دو ازدواج صاحب فرزندان شد) مجبور شد در مورد خدمات تصمیم بگیرد و در همان زمان ادبی را ترک کرد. مطالعات.

پلشچف در سه سال آخر زندگی خود از نگرانی در مورد درآمد رها شد. در سال 1890، او ارث بزرگی را از یکی از بستگان پنزا، الکسی پاولوویچ پلشچف دریافت کرد و با دخترانش در پاریس اقامت گزید. این شاعر مبلغ قابل توجهی به صندوق ادبی کمک کرد و صندوق های بلینسکی و چرنیشفسکی را برای تشویق نویسندگان با استعداد تأسیس کرد.

در سال 1893، A. N. Pleshcheev که قبلاً به شدت بیمار بود، یک بار دیگر برای معالجه به نیس رفت و در راه، در 8 اکتبر 1893، بر اثر آپوپلکسی درگذشت. جسد او به مسکو منتقل شد و در قبرستان صومعه نوودویچی به خاک سپرده شد.

الکسی نیکولاویچ پلشچف کودکی خود را در کجا گذراند؟ نیژنی نووگورود

3. مجموعه کودک معروف شاعر؟

4. الکسی نیکولاویچ پلشچف پس از دریافت ارث و تا زمان مرگش کجا زندگی می کرد؟

5. شاعر کجا دفن شده است؟

منابع en.wikipedia.org/ wiki / Pleshcheev,_Aleksey_Nikolaevich

یاروشنکو N.A. پرتره A.N. پلشچف. 1887. رنگ روغن روی بوم. XXM

پلشچفالکسی نیکولایویچ(11/22/12/04/1825، کوستروما - 09/26/10/08/1893، پاریس؛ مدفون در مسکو) - نویسنده، منتقد؛ عضو حلقه M.V. پتراشفسکی

در یک خانواده اصیل فقیر به دنیا آمد. پس از دریافت تحصیلات خانگی، او وارد مدرسه پرچمداران پاسداران سنت پترزبورگ شد، اما با از دست دادن علاقه به خدمت سربازی، مدرسه را ترک کرد (به طور رسمی، "به دلیل بیماری" استعفا داد). در سال 1843 با مدرک زبان های شرقی وارد دانشکده تاریخ و فیلولوژی دانشگاه سن پترزبورگ شد. حلقه اجتماعی پلشچف در آن زمان شامل: رئیس دانشگاه و ناشر مجله Sovremennik P.A. پلتنف، A.A. کرایفسکی، برادران مایکوف، F.M. داستایوفسکی، I.A. گونچاروف، دی.و. گریگوروویچ، M.E. سالتیکوف-شچدرین. او اولین منتخب از اشعار خود را برای پلتنف فرستاد که در نامه ای به یا.ک. گروتو نوشت: "آیا دیدی؟ در Sovremennikاشعار با امضا A. P-v? متوجه شدم که این دانش آموز سال اول ما، پلشچف است. او استعداد خود را نشان می دهد. صداش کردم سمتم و نوازشش کردم. به دلیل بیماری، کمبود بودجه و نارضایتی از سیستم آموزشی، پلشچف در سال 1845 دانشگاه را ترک کرد و خود را منحصراً به عنوان شاعر و سپس به عنوان یک نثرنویس وقف فعالیت ادبی کرد.

A.N. پلشچف در سال 1843 شروع به انتشار در مجلات کرد. در سال 1846 مجموعه "اشعار" را منتشر کرد. در کار پلشچف در دهه 1840. تأثیر M.Yu وجود دارد. لرمانتوف او با روح دیدگاه‌های اتوپیایی اجتماعی C. فوریه و F. Lamenne، موضوع "پیامبر" لرمانتوف را در شعرهای "عشق خواننده" (1845)، "به شاعر" (1846)، "رویا" توسعه داد. (1846). اشعار "به جلو! بدون ترس و شک»، «احساس می کنیم برادریم، من و تو» به ترانه های انقلابی تبدیل شد. V.N. Maikov در بررسی اولین مجموعه شعر A.N. پلشچوا در مورد ایمان شاعر به "پیروزی بر روی زمین حقیقت، عشق و برادری" نوشت.

در 1872-1884 A.N. پلشچف در سن پترزبورگ زندگی می کرد. به دعوت ن.ا. نکراسوف یکی از اعضای هیئت تحریریه Otechestvennye Zapiski بود و پس از مرگش مسئولیت بخش شعر این مجله را بر عهده داشت. پس از بسته شدن Otechestvennye Zapiski، پلشچف در ایجاد مجله Severny Vestnik که تا سال 1890 در آن کار کرد و همچنین ریاست بخش شعر را نیز بر عهده داشت، کمک کرد. یک دوستی عمیق او را با تازه کار A.P. چخوف، که A.N. پلشچف امیدوار کننده ترین نویسندگان جوان را در نظر گرفت.

در دهه 1870-1880 شاعر عمدتاً به ترجمه های شاعرانه از زبان های آلمانی، فرانسوی، انگلیسی و اسلاوی مشغول بود. جایگاه مهمی در کار A.N. پلشچف در دهه آخر زندگی خود با شعر و ادبیات کودکان (مجموعه "قطره برفی") مشغول بود.

بسیاری از آثار A.N. پلشچف موسیقی را تنظیم کرد. بیش از صد رمان و آهنگ از N.A بر روی اشعار او ساخته شد. ریمسکی-کورساکوف ("شب بر فراز جهان پرواز کرد")، P.I. چایکوفسکی ("هیچ کلمه ای دوست من ...")، M.P. موسورگسکی، Ts.A. کوی، A.T. گرچانینوف، اس.و. راخمانینوف.

A.N. پلشچف در 26 سپتامبر 1893 در پاریس درگذشت. در مسکو در گورستان صومعه نوودویچی به خاک سپرده شد.

نام	توجه داشته باشید
	"دوباره در بهار، پنجره من بوی داد" "برف در حال آب شدن است، نهرها در حال جاری شدن هستند." "آهنگ های لرک ها دوباره" "شب بهار".
	"پاییز آمد ..."، "آهنگ پاییز"، "پاییز".

الکسی پلشچف شاعر روسی است که آثار خود را با نام مستعار "مرد اضافی" امضا کرده است. کار این استاد کلمه که آثار کتاب درسی را خلق کرده است، به طور غیرقابل قبولی در مدرسه مطالعه نشده است. با این حال، دلیل شناخته شدن مردم را می توان این واقعیت دانست که حدود صد آهنگ و عاشقانه بر اساس اشعار او ساخته شده است. پلشچف علاوه بر شعر، فعالانه در فعالیت های اجتماعی شرکت داشت، ترجمه می کرد و به دراماتورژی علاقه داشت.
مشهورترین خطوط از یک شعر مثبت که بهار را تجلیل می کند برای همه شناخته شده است: "علف سبز است ، خورشید می درخشد ..." اشعار پلشچف از ملودی ، خلوص و شاید کمی نبوغ لذت می برد. با این حال، برخی از مردم متوجه می شوند که در زیر چنین سادگی ظاهری، نارضایتی اجتماعی از سهم فاجعه بار دهقان پنهان است.
موضوع کودکان همیشه به الکسی نیکولایویچ پلشچف علاقه مند بوده است. او اشعاری برای نسل جوان می سرود و با دقت گلچین هایی را تنظیم می کرد که از نظر او بهترین اشعار کودکان را شامل می شد. به لطف او کتاب های درسی مدرسه حاوی انشاهای جغرافیایی منتشر شد. آثار او که برای کودکان نوشته شده است، لذت بردن از هر روز، امید به بهترین ها، دیدن زیبایی در چیزهای معمولی و معمولی را آموزش می دهد. البته لازم است فرزندان خود را هر چه زودتر با آثار این شاعر آشنا کنید.