"अन्ना करेनिना": महान उपन्यास के बारे में दिलचस्प तथ्य। कुछ तथ्य "ऐनी करेनिना क्या लियो टॉल्स्टॉय अन्ना करेनिना दिखाना चाहते थे

एक बार अमेरिकी लेखक, साहित्य विलियम फालकर में नोबेल पुरस्कार विजेता ने विश्व साहित्य में तीन सर्वश्रेष्ठ उपन्यासों का नाम देने के लिए कहा, जिसके लिए वह सोचने के बिना, उत्तर दिया: "अन्ना करेनिना," अन्ना करेनिना "और फिर" अन्ना करेनिना ".. ।

शेर टॉल्स्टॉय ने 1873 में रूसी साहित्य के इतिहास में सबसे प्रसिद्ध उपन्यासों में से एक लिखना शुरू किया। रूस पढ़ने वाले रूस ने "रूसी बुलेटिन" में मुद्रित किए गए नए अध्यायों "अन्ना करेनिना" की प्रत्याशा में अधीरता से बाहर जला दिया, लेकिन पुस्तक पर काम कठिन था - लेखक ने केवल 17 अप्रैल, 1877 को बिंदु लगाया।

"असहनीय रूप से घृणित"

कभी-कभी वह खुशी से बैठ गया, और कभी-कभी कहा: " असहनीय घृणित», « मेरे भगवान, अगर मेरे लिए कोई भी समाप्त हुआ "अन्ना करेनिना"" या " मेरी अन्ना ने मुझे कड़वा मूली की तरह थक दिया».

उपन्यास का केवल पहला भाग दस संस्करण था, और पांडुलिपि पर काम की मात्रा 2560 शीट थी।

"असफल" एपिलोग

1877 के वसंत तक, टॉल्स्टॉय ने पहले ही "अन्ना करेनिना" के साथ शुरुआती खत्म होने का सपना देखा था " नए काम के लिए एक जगह से लड़ो" हालांकि, पत्रिका मिखाइल कटकोव के संपादक को उपदेश की सामग्री से असंतुष्ट था, क्योंकि नकारात्मक प्रकाश में विद्रोही सर्ब के लाभ में रूस में स्वैच्छिक आंदोलन था।

इसलिए, "रूसी बुलेटिन" के अगले अंक में, एक अज्ञात नोट "अन्ना करेनिना की मृत्यु से क्या हुआ" एपिलोगा के बजाय दिखाई दिया, "जो रिपोर्ट की गई थी:

« उपन्यास के तहत पिछली पुस्तक में "अन्ना करेनिना" का प्रदर्शन "अंत निम्न प्रकार है”. लेकिन नायिका की मृत्यु के साथ, वास्तव में, उपन्यास समाप्त हो गया। लेखक की योजना के मुताबिक, दोनों में शीट का एक छोटा सा झुकाव होगा, जिससे पाठक यह पता लगा सकते हैं कि अन्ना की मृत्यु के बाद शर्मिंदगी और दुःख में व्रोन्की सर्बिया में एक स्वयंसेवक द्वारा चला जाता है और अन्य सभी जीवित और स्वस्थ, और लेविन अपने गांव में रहता है और स्लाव समितियों और स्वयंसेवकों पर नाराज है। लेखक, शायद, इन अध्यायों को अपने उपन्यास के एक विशेष संस्करण में विकसित करेंगे।».

Ay हाँ पुष्किन!

टॉल्स्टॉय ने अन्ना करेनिना पर काम के लिए बैठे, पुष्किन के गद्य से प्रभावित हुए। सोफिया टॉल्स्टॉय साक्ष्य भी इसके बारे में बात कर रहे हैं, और लेखक की अपनी प्रविष्टियां।

एक पत्र में, साहित्यिक आलोचना निकोलस स्ट्रैखोव टॉल्स्टॉय ने सूचना दी:

"... मैंने किसी भी तरह से काम के बाद पुशकिन की मात्रा ली और हमेशा की तरह (यह सातवां समय लगता है), यह सबकुछ सूचीबद्ध था, फाड़ने में असमर्थ था और जैसे कि मैं फिर से पढ़ता हूं। लेकिन इसके अलावा, वह मेरे सभी संदेहों की अनुमति लग रहा था।

न केवल पहले पुशकिन, लेकिन मैं कुछ भी प्रतीत होता हूं, मैंने कभी प्रशंसा नहीं की: "शॉट", "मिस्र की रात", "कप्तान की बेटी" !!! और एक मार्ग है "मेहमान कुटीर पर इकट्ठे हुए।" मैं अनजाने में, अनजाने में, खुद को यह नहीं जानता कि क्यों और क्या होगा, चेहरे और घटनाओं, मैं जारी रखना शुरू कर दिया, फिर, निश्चित रूप से, बदल गया, और अचानक यह बहुत सुंदर और ठंडा था कि रोमांस बाहर आया, जिसे मैं आज सह शॉट करता हूं नोकिंग, उपन्यास बहुत ही जीवित, गर्म और समाप्त होता है, जिसे मैं बहुत खुश हूं और जो तैयार होगा अगर भगवान दो सप्ताह में स्वास्थ्य देता है। "

लेकिन दो हफ्तों में, उपन्यास तैयार नहीं था - टॉल्स्टॉय ने तीन साल तक अन्ना करेनिना पर काम करना जारी रखा।

स्टेशन पर

एक बार से अधिक मोटा हो गया कि वह अन्ना के साथ बहुत क्रूर था, "उसे कार के नीचे मरने के लिए मजबूर किया।" जिस लेखक ने उत्तर दिया:

"एक बार पुशकिन ने अपने दोस्त से कहा:" कल्पना कीजिए कि मेरी तातियाना किस चीज को फेंक दिया। उसने शादी करली। मुझे इससे उम्मीद नहीं थी। " मैं अन्ना के बारे में कह सकता हूं। मेरे नायकों को वास्तविक जीवन में क्या करना चाहिए, और जो मैं चाहता हूं वह नहीं। "

स्टेशन oborylovka

करेनिना टॉल्स्टॉय आत्महत्या के दृश्य ने मास्को के पास रेलवे स्टेशन को चुना, और उस समय नहीं किया: उस समय, निज़नी नोवगोरोड रोड मुख्य औद्योगिक राजमार्गों में से एक थी, यह अक्सर हार्ड-लोडेड कमोडिटी ट्रेनों पर चला गया।

लेखन के वर्षों के दौरान, स्टेशन एक दिन में औसतन 25 लोगों पर था, और 1 9 3 9 में उन्हें रेल का नाम बदल दिया गया।

उत्तराधिकारी कवि

अन्ना करेनिना टॉल्स्टॉय की उपस्थिति अलेक्जेंडर पुष्किन मैरी गार्डुंग की बेटी के साथ भिन्न थी। उससे, एक ही कैरीना को हेयर स्टाइल मिला, और एक पसंदीदा हार:

"सरासर अदृश्य था। यह केवल ध्यान देने योग्य था, इसे सजाने के लिए, घुंघराले बालों के इन मुड़ वाले छोटे छल्ले, हमेशा सिर और मंदिरों के पीछे दस्तक देते थे। एक सटीक मजबूत गर्दन पर मोती का एक धागा था। "

Ustinov ई। पोर्ट्रेट एमए। बागुरंग।

हालांकि, पुशकिन की बेटी और न ही ट्रेन के तहत, निश्चित रूप से, एक दशक तक लगभग एक मोटी के लिए एक मोटी भी भाग नहीं पाया। 7 मार्च, 1 9 1 9 को 86 वीं आयु में मास्को में उनकी मृत्यु हो गई।

"दुर्लभ" महिलाएं

करेनिना के लिए एक और प्रोटोटाइप ने एक निश्चित अन्ना पिरोगोव के रूप में कार्य किया, जो 1872 में आकस्मिक पॉलीना के आसपास के इलाके में दुर्भाग्यपूर्ण प्रेम के कारण ट्रेन के नीचे पहुंचे। लेखक सोफा टॉल्स्टॉय की पत्नी की यादों के मुताबिक, लेव निकोलाविच भी दुर्भाग्यपूर्ण देखने के लिए रेलवे बैरकों में गया।

इसके अलावा, दो महिलाएं थीं जिन्होंने अपने पति को एक बार में प्रेमियों को छोड़ दिया (जो उन दिनों में बहुत दुर्लभ था)। साहित्यिक मुकुट भरोसा रखते हैं कि उनके भाग्य की चंदवा की छवि और चरित्र पर कोई कम प्रभाव नहीं था।

एक डायरी के बजाय

Konstantin लेविन सबसे जटिल में से एक है और साथ ही लेखक के काम में आत्मकथा छवियों में से एक है। अन्ना करेनिना द्वारा लेखन के दौरान, टॉल्स्टॉय ने भी अपनी डायरी आयोजित करना बंद कर दिया, क्योंकि इस प्रांतीय मकान मालिक की छवि पर उनके विचार और भावनाओं को परिलक्षित किया गया था।

आज, लेविन का नाम अक्सर "ई" पत्र के माध्यम से उच्चारण किया जाता है, टॉल्स्टॉय ने खुद को "ई" के माध्यम से उच्चारण किया, जो एक बार फिर हीरो के साथ अपने संबंध को इंगित करता है (समकालीन लोगों को टॉल्स्टॉय नामक शेर और लेव) कहा जाता है।

लियोविन, खुद लेखक की तरह, उन सवालों में दिलचस्पी रखते थे जो अधिकांश समाज को अनदेखा करते थे: चाहे किसानों का गठन की आवश्यकता हो, और यदि आप इसे देते हैं तो क्या होगा? यहां तक \u200b\u200bकि आंतरिक संकट, जो लेविन के बारे में चिंतित था, शोधकर्ता लेखक के महत्वपूर्ण संकट से संबंधित हैं।

प्रेमी हीरो

शेर के टॉल्स्टॉय "अन्ना करेनिना" के उपन्यास से गिनती व्रोन्स्की की प्रोटोटाइप में से एक साहित्यिक आलोचना परंपरागत रूप से कर्नल निकोलाई राव्स्की (1839-1886) को बुलाता है - प्रसिद्ध सैन्य रूसी साम्राज्य के प्रसिद्ध राजवंश का एक प्रतिनिधि।

निकोलाई निकोलाविच रावस्की - प्रसिद्ध जनरल एनएन के वरिष्ठ पोते। Raevsky।

निकोले रावस्की-तीसरा - 1812 के देशभक्ति युद्ध के नायक के पोते थे, जनरल निकोलाई रावस्की जिनके काम टॉल्स्टॉय ने उपन्यास "युद्ध और शांति" के पृष्ठों और Novorossiysk के संस्थापक निकोलाई रावस्की-सेकंड के पुत्र पर वर्णित किया था।

इसके अलावा, उपन्यास के मुख्य पात्रों में से एक की छवि कवि एलेक्सी कॉन्स्टेंटिनोविच टॉल्स्टॉय के करीब थी, जिसके लिए सोफिया एंड्रीवना बख्मेथेवा ने अपने पति को छोड़ दिया - इस कहानी ने दुनिया में बहुत शोर किया।

"अच्छी तरह से किया बाबा"

इसे इस ब्लैक पांडुलिपि "अच्छी तरह से किया बाबा" कहा जाता था, और मुख्य नायिका को पहले तातियाना कहा जाता था, फिर नाना (अनास्तासिया) और केवल बाद में वह अन्ना बन गईं।

"अन्ना करेनिना का सिद्धांत"

यह सिद्धांत उन परिस्थितियों का वर्णन करता है जब किसी भी मामले की सफलता केवल कई कारकों की एक साथ उपस्थिति के साथ संभव है और विभिन्न क्षेत्रों में उपयोग किया जाता है - अनुकूलन के संकट से प्रतिस्थापन और वित्तीय बाजारों को उठाने से पहले जलवायु स्थितियों को बदलते हुए।

आलोचकों ने रोमन टॉल्स्टॉय को अपमानित किया। अन्ना करेनिना को अनैतिक और अनैतिक कहा जाता था - यानी, "वास्तविकता में" पाठक पुस्तक में धर्मनिरपेक्ष पात्रों के समान ही हैं।

"टॉल्स्टॉय, आप धैर्य और प्रतिभा के साथ साबित हुए,
कि एक महिला को "चलना" नहीं चाहिए
न तो कैमरा-जंकर के साथ, न ही फ्लिबल एडजॉटेंट के साथ,
जब वह एक पत्नी और माँ है। "

लेव टॉल्स्टॉयउन्होंने 1873 में रूसी साहित्य के इतिहास में सबसे प्रसिद्ध उपन्यासों में से एक लिखना शुरू किया। रूस पढ़ने वाले रूस ने "रूसी बुलेटिन" में मुद्रित किए गए नए अध्यायों "अन्ना करेनिना" की प्रत्याशा में अधीरता से बाहर जला दिया, लेकिन पुस्तक पर काम कठिन था - लेखक ने केवल 17 अप्रैल, 1877 को बिंदु लगाया।

Aif.ru महान उपन्यास के बारे में 10 दिलचस्प तथ्यों को याद करता है।

"असहनीय रूप से घृणित"

1874 के अंत में, टॉल्स्टॉय ने उपन्यास के पहले अध्यायों को रूसी बुलेटिन में देने का फैसला किया (जो अभी भी अपने पूरा होने से बहुत दूर था), और अब वह "अनिच्छा से" था, इसे रखने के लिए एक पुस्तक करना आवश्यक था मासिक पत्रिका। कभी-कभी वह खुशी से बैठ गया, और कभी-कभी कहा जाता है: "असहनीय घृणित," मेरे भगवान, अगर किसी ने "अन्ना करेनिना" "या" मेरी अन्ना मुझे कड़वा मूली की तरह थक गई थी। "

"असफल" एपिलोग

1877 के वसंत तक, टॉल्स्टॉय ने पहले से ही "अन्ना करेनिना" के साथ शुरुआती खत्म होने का सपना देखा था "एक नए काम के लिए जगह आश्चर्यचकित"। लेकिन अ मिखाइल कटकोव के संपादक यह उपन्यास की सामग्री से असंतुष्ट हो गया, क्योंकि नकारात्मक प्रकाश में विद्रोही सर्ब के लाभ में रूस में एक स्वयंसेवक आंदोलन था। इसलिए, एक अज्ञात नोट "अन्ना करेनिना की मौत से क्या हुआ" एपिलोगा के बजाय "रूसी बुलेटिन" के अगले अंक में दिखाई दिया, "जिसे बताया गया था:" उपन्यास "अन्ना करेनिना" के तहत पिछली पुस्तक में " समाप्त होता है। " लेकिन नायिका की मृत्यु के साथ, वास्तव में, उपन्यास समाप्त हो गया। लेखक की योजना के मुताबिक, दोनों में शीट का एक छोटा सा झुकाव होगा, जिससे पाठक यह पता लगा सकते हैं कि अन्ना की मृत्यु के बाद शर्मिंदगी और दुःख में व्रोन्की सर्बिया में एक स्वयंसेवक द्वारा चला जाता है और अन्य सभी जीवित और स्वस्थ, और लेविन अपने गांव में रहता है और स्लाव समितियों और स्वयंसेवकों पर नाराज है। लेखक, शायद, इन अध्यायों को अपने उपन्यास के विशेष संस्करण में विकसित करेंगे। "

Ay हाँ पुष्किन!

टॉल्स्टॉय गद्य के प्रभाव के तहत "अन्ना करेनिना" पर बैठ गया पुष्किन। इस बारे में सबूत सोफिया टॉल्स्टॉय, और लेखक की अपनी प्रविष्टियां।

पत्र साहित्यिक आलोचना में निकोले स्टारहोवाटॉल्स्टॉय ने सूचना दी: "... मैंने किसी भी तरह से इस टॉम पुष्किन को काम के बाद लिया और हमेशा के रूप में (ऐसा लगता है, सातवीं बार), उसने सबकुछ सूचीबद्ध किया, बंद नहीं किया जा सका और जैसे कि वह फिर से पढ़ा गया था। लेकिन इसके अलावा, वह मेरे सभी संदेहों की अनुमति लग रहा था। न केवल पहले पुशकिन, लेकिन मैं कुछ भी प्रतीत होता हूं, मैंने कभी प्रशंसा नहीं की: "शॉट", "मिस्र की रात", "कप्तान की बेटी" !!! और एक मार्ग है "मेहमान कुटीर पर इकट्ठे हुए।" मैं अनजाने में, अनजाने में, खुद को यह नहीं जानता कि क्यों और क्या होगा, चेहरे और घटनाओं, मैं जारी रखना शुरू कर दिया, फिर, निश्चित रूप से, बदल गया, और अचानक यह बहुत सुंदर और ठंडा था कि रोमांस बाहर आया, जिसे मैं आज सह शॉट करता हूं नोकिंग, उपन्यास बहुत ही जीवित, गर्म और समाप्त होता है, जिसे मैं बहुत खुश हूं और जो तैयार होगा अगर भगवान दो सप्ताह में स्वास्थ्य देता है। "

स्टेशन पर

एक बार से अधिक मोटा हो गया कि वह अन्ना के साथ बहुत क्रूर था, "उसे कार के नीचे मरने के लिए मजबूर किया।" एक लेखक ने क्या जवाब दिया: "एक बार पुष्किन ने अपने दोस्त से कहा:" कल्पना करें कि मेरे तातियाना किस तरह की चीज फेंक दी गई है। उसने शादी करली। मुझे इससे उम्मीद नहीं थी। " मैं अन्ना के बारे में कह सकता हूं। मेरे नायकों को वास्तविक जीवन में क्या करना चाहिए, और जो मैं चाहता हूं वह नहीं। "

आत्महत्या के लिए एक जगह करीनिना टॉल्स्टॉय ने मॉस्को रेलवे स्टेशन के पास रेलवे स्टेशन को चुना, और उस समय नहीं किया: उस समय, निज़नी नोवगोरोड रोड मुख्य औद्योगिक राजमार्गों में से एक थी, यह अक्सर हार्ड लोडेड ट्रेनों पर कड़ी मेहनत की गई थी। लेखन के वर्षों के दौरान, स्टेशन एक दिन में औसतन 25 लोगों पर था, और 1 9 3 9 में उन्हें रेल का नाम बदल दिया गया।

उत्तराधिकारी कवि

अन्ना करेनिना टॉल्स्टॉय की उपस्थिति अलेक्जेंडर पुष्किन की बेटी के साथ भिन्न थी मैरी गर्तंग। उससे, एक ही कैरीना को हेयर स्टाइल, और एक पसंदीदा हार मिला: "सरासर अदृश्य था। यह केवल ध्यान देने योग्य था, इसे सजाने के लिए, घुंघराले बालों के इन मुड़ वाले छोटे छल्ले, हमेशा सिर और मंदिरों के पीछे दस्तक देते थे। एक सटीक मजबूत गर्दन पर मोती का एक धागा था। "

उपन्यास के लेखन से 5 साल पहले महान कवि टॉल्स्टॉय के उत्तराधिकारी के साथ। जैसा कि आप जानते हैं, आकर्षक और बुद्धि उस समय की अन्य महिलाओं के बीच मारिया आवंटित की गई, और उसे तुरंत लेखक पसंद आया। हालांकि, पुशकिन की बेटी और न ही ट्रेन के तहत, निश्चित रूप से, एक दशक तक लगभग एक मोटी के लिए एक मोटी भी भाग नहीं पाया। 7 मार्च, 1 9 1 9 को 86 वीं आयु में मास्को में उनकी मृत्यु हो गई।

"दुर्लभ" महिलाएं

करेनिना के लिए एक और प्रोटोटाइप एक निश्चित के रूप में कार्य किया अन्ना पिरोगोवाजो 1872 में आरामदायक पॉलीना के आसपास में नाखुश प्यार के कारण ट्रेन के नीचे पहुंचे। लेखक सोफा टॉल्स्टॉय की पत्नी की यादों के मुताबिक, लेव निकोलाविच भी दुर्भाग्यपूर्ण देखने के लिए रेलवे बैरकों में गया।

एक डायरी के बजाय

प्रेमी हीरो

इसके अलावा, उपन्यास के मुख्य पात्रों में से एक की छवि कवि के करीब थी एलेक्सी Konstantinovich Tolstoy, जिसके लिए सोफिया एंड्रीवना बख्मेथेवा मैंने अपने पति को छोड़ दिया - इस कहानी ने दुनिया में बहुत शोर किया।

"अच्छी तरह से किया बाबा"

"अन्ना करेनिना का सिद्धांत"

उपन्यास वाक्यांश खोलता है: "सभी खुश परिवार एक-दूसरे के समान हैं, हर दुर्भाग्यपूर्ण परिवार अपने तरीके से नाखुश है," वैज्ञानिकों ने तथाकथित "अन्ना करेनिना के सिद्धांत" को तथाकथित किया है। यह सिद्धांत उन परिस्थितियों का वर्णन करता है जब किसी भी मामले की सफलता केवल कई कारकों की एक साथ उपस्थिति के साथ संभव है और विभिन्न क्षेत्रों में उपयोग किया जाता है - अनुकूलन के संकट से प्रतिस्थापन और वित्तीय बाजारों को उठाने से पहले जलवायु स्थितियों को बदलते हुए।

फिल्म "अन्ना करेनिना", 1 9 14 से फ्रेम

फिल्म "अन्ना करेनिना", 1 9 48 से फ्रेम

एक बार एक प्रसिद्ध अमेरिकी लेखक, लिटरेचर विलियम फाल्कनर में नोबेल पुरस्कार विजेता ने विश्व साहित्य में तीन सर्वश्रेष्ठ उपन्यासों को फोन करने के लिए कहा, जिसके लिए वह सोचने के बिना, उत्तर दिए: "अन्ना करेनिना", "अन्ना करेनिना", और फिर " अन्ना कैरेनिना"।

17 अप्रैल, 1877 को, शेर टॉल्स्टॉय ने अपने प्रसिद्ध उपन्यास "अन्ना करेनिना" को पूरा किया, जो चार साल से अधिक समय तक काम करता था। यदि महान रूसी क्लासिक के "युद्ध और दुनिया" ने "अतीत के बारे में एक पुस्तक" कहा, जिसमें उन्होंने सुंदर और उत्कृष्ट "समग्र दुनिया" का वर्णन किया, तो "अन्ना करेनिना" उन्होंने "आधुनिक जीवन से उपन्यास" कहा। जहां अच्छे और दुष्टों का अराजकता है।

टॉल्स्टॉय ने 1873 में रूसी साहित्य के इतिहास में सबसे प्रसिद्ध उपन्यासों में से एक लिखना शुरू किया। वह लंबे समय से ऐसी पुस्तक लिखने की योजना बना रहा है जिसमें सोसाइटी, महिलाओं के दृष्टिकोण से गिरने का प्यार है। एक उपन्यास कैसे शुरू करें, लेखक लगभग तुरंत साथ आया।

1874 के अंत में, टॉल्स्टॉय ने उपन्यास के पहले अध्यायों को रूसी बुलेटिन में देने का फैसला किया (जो अभी भी अपने पूरा होने से बहुत दूर था), और अब वह "बिगड़ा हुआ" था, इसे रखने के लिए एक किताब करना आवश्यक था मासिक पत्रिका। कभी-कभी वह खुशी के साथ बैठ गया, और कभी-कभी कहा जाता है: "असहनीय घृणित" या "मेरी अन्ना मुझसे थक गई है, जैसे कड़वा मूली।"

सभी पढ़ने वाले रूस ने अन्ना करेनिना के नए प्रमुखों की प्रत्याशा में अधीरता से जला दिया, लेकिन पुस्तक पर काम कठिन था। उपन्यास का केवल पहला भाग दस संस्करण था, और पांडुलिपि पर काम की मात्रा 2560 शीट थी।

टॉल्स्टॉय पुष्किन के गद्य के प्रभाव के तहत पुस्तक पर बैठ गया। सोफिया टॉल्स्टॉय साक्ष्य भी इसके बारे में बात कर रहे हैं, और लेखक की अपनी प्रविष्टियां।

एक पत्र में, साहित्यिक आलोचना निकोलस स्ट्रैखोव टॉल्स्टॉय ने सूचना दी: "... मैंने किसी भी तरह से इस टॉम पुष्किन को काम के बाद लिया और हमेशा के रूप में (यह सातवां समय लगता है), यह तोड़ने में सक्षम नहीं था और जैसे मैं फिर से पढ़ता हूं । लेकिन इसके अलावा, वह मेरे सभी संदेहों की अनुमति लग रहा था। न केवल पहले पुशकिन, लेकिन मैं कुछ भी प्रतीत होता हूं, मैंने कभी प्रशंसा नहीं की: "शॉट", "मिस्र की रात", "कप्तान की बेटी" !!! और एक अंश है "मेहमान कुटीर पर इकट्ठे हुए।" मैं अनजाने में, अनजाने में, खुद को यह नहीं जानता कि क्यों और क्या होगा, चेहरे और घटनाओं, मैं जारी रखना शुरू कर दिया, फिर, निश्चित रूप से, बदल गया, और अचानक यह बहुत सुंदर और ठंडा था कि रोमांस बाहर आया, जिसे मैं आज सह शॉट करता हूं नोकिंग, उपन्यास बहुत ही जीवित, गर्म और समाप्त होता है, जिसे मैं बहुत खुश हूं और जो तैयार होगा अगर भगवान दो सप्ताह में स्वास्थ्य देता है। "

आत्महत्या के लिए एक जगह करीनिना टॉल्स्टॉय ने मॉस्को रेलवे स्टेशन के पास रेलवे स्टेशन को चुना, और उस समय नहीं किया: उस समय, निज़नी नोवगोरोड रोड मुख्य औद्योगिक राजमार्गों में से एक थी, यह अक्सर हार्ड लोडेड ट्रेनों पर कड़ी मेहनत की गई थी। लेखन के वर्षों के दौरान, स्टेशन प्रति दिन औसतन 25 लोगों पर था, और 1 9 3 9 में उन्हें रेल का नाम बदल दिया गया।

अन्ना करेनिना टॉल्स्टॉय की उपस्थिति अलेक्जेंडर पुष्किन मैरी गार्डुंग की बेटी के साथ भिन्न थी। उससे, एक ही कैरीना को हेयर स्टाइल, और एक पसंदीदा हार मिला: "सरासर अदृश्य था। यह केवल ध्यान देने योग्य था, इसे सजाने के लिए, घुंघराले बालों के इन मुड़ वाले छोटे छल्ले, हमेशा सिर और मंदिरों के पीछे दस्तक देते थे। एक सटीक मजबूत गर्दन पर मोती का एक धागा था। "

1 9 30 के दशक के मध्य में, टॉल्स्टॉय के कार्यों की सालगिरह संस्करण पर काम करते समय, साहित्यिक आलोचकों ने पांडुलिपि नींव "अन्ना करेनिना" की जांच की और यह निर्धारित किया कि शुरुआत में उपन्यास प्रसिद्ध शब्दों से नहीं शुरू हुआ "सबकुछ गोरा के घर में मिश्रित किया गया था ", और भविष्य के राजकुमारी टवर के सैलून में मंच से। इसे इस ब्लैक पांडुलिपि "अच्छी तरह से किया बाबा" कहा जाता था, और मुख्य नायिका को पहले तातियाना कहा जाता था, फिर नाना (अनास्तासिया) और केवल बाद में वह अन्ना बन गईं।

इसके अध्ययन निजी परिवार के सबसे महत्वपूर्ण क्षेत्रों और पूरे युग के सार्वजनिक परिवार को पकड़ते हैं।

60 के दशक में, सुधार और सामाजिक संकट के दौरान, टॉल्स्टॉय ने एक "युद्ध और शांति" लिखा, जहां "लोगों के बारे में सोचा" इतिहास द्वारा प्रकाशित किया गया था। 70 के दशक में लिखे गए "परिवार के विचार" उपन्यास "अन्ना करेनिना" ने रूसी समाज के आंतरिक जीवन को हाइलाइट किया, जब देश के भविष्य का सवाल और लोगों को विशेष तीखेपन के साथ उठाया गया।

लिबरेशन आंकड़े, महान और साहसी साठ, जो इस संभावना में विश्वास करते थे और दासता को नष्ट करने की जरूरत है, उनके पास लक्ष्यों की संघर्ष और स्पष्ट चेतना के लिए मजबूर किया गया था। लेकिन दस साल के सुधारों से पता चला कि सर्फडम रूसी जीवन की दिशा में कसकर बैठा है और बुर्जुआ करुणा के नए रूपों के साथ मिल जाता है। नए समय की नींव नाजुक थी। सार्वजनिक चेतना की एक नई विशेषता दिखाई दी, जिसे ब्लॉक को "सत्तर अविश्वास और अविश्वास" नहीं कहा गया था।

टॉल्स्टॉय की सामाजिक चेतना की यह मूल रेखा एक आधुनिक व्यक्ति के मनोविज्ञान में पकड़ी गई, और उसने अपने उपन्यास को संक्रमणकालीन समय के विशिष्ट संकेत के रूप में प्रवेश किया।

"सबकुछ मिश्रित किया गया था" - सूत्र संक्षिप्त और बहुविकल्पित है, जो उपन्यास के थीम्ड न्यूक्लियस को निर्धारित करता है, जो युग के सामान्य पैटर्न और पारिवारिक गलती की निजी परिस्थितियों को शामिल करता है।

जीवन, औचित्य से वंचित, आज्ञाकारिता से बाहर आता है, तत्व की तरह - एक बर्फ़ीला तूफ़ान और हवा, जो अन्ना की तरफ पहुंची और "उसके दरवाजे के बारे में उसकी मदद करें।" एक तरफ या दूसरा, उपन्यास के सभी अन्य नायकों को एक ही भावना का सामना करना पड़ रहा है। लेविन, अपनी संपत्ति में अर्थव्यवस्था में लगे हुए, एक सहज, क्रोधित बल की सभी उपस्थिति में महसूस करते हैं। करेनिन को पता है कि उनके सभी उपक्रम वांछित लक्ष्य तक नहीं पहुंचते हैं। Vronsky उलझन में है कि जीवन "नियमों के अनुसार नहीं" है।

"अन्ना करेनिना" एक विश्वकोश उपन्यास है। यहां बिंदु, निश्चित रूप से, पूर्ण नहीं है और "समय लेने में" की राशि में नहीं। अपनी उम्मीदों, जुनून के साथ पूरे युग, अलार्म टॉल्स्टॉय की पुस्तक में परिलक्षित थे। अपने उपन्यास में, टॉल्स्टॉय ने इस ऐतिहासिक युग के कला सूत्र को लाया। "अब हमारे पास है, जब यह सब अलग हो गया और केवल फिट हो गया, इस सवाल पर सवाल उठाया जाएगा, रूस में केवल एक महत्वपूर्ण सवाल है ..." यह उनका आम विचार है ("मैं अपने विचार को स्पष्ट कर रहा हूं "), जो उपन्यास, और उसकी कलात्मक संरचना, और इसकी ऐतिहासिक सामग्री का विचार और विचार करता है।

1 ए ब्लॉक। कैथेड्रल ओपी। 8 खंडों में, टी। 5. एम, - एल।, 1 9 62, सी, 236।

संक्षेप में, टॉल्स्टॉय ने इन शब्दों को "रूसी इतिहास के पारित" का निर्धारण किया - सर्फडम के पतन से पहली रूसी क्रांति तक।

इन शब्दों का अर्थ V. I. Lenin लेख में "L. एन। टॉल्स्टॉय और उसका युग। ":" अब हम सभी तरह से घूमते हैं और केवल फिट होते हैं, 1861-1905 की अवधि की अधिक अनुवर्ती विशेषता की कल्पना करना मुश्किल होता है "1। 70 के दशक, जब उपन्यास बनाया गया था, धीरे-धीरे कुलीनता के साथ अंतर के करीब, "इस माध्यम के सभी सामान्य विचारों के साथ ..." 2

यह निपटान आंदोलन भी साजिश के विकास में महसूस किया जाता है, और लेविन के चरित्र की व्याख्या में, जो लोगों की गरीबी के साथ तुलना में अपने अतिरिक्त अन्याय "से अवगत है।

"अन्ना करेनिना" विश्व साहित्य की महान किताबों में से एक है, सार्वभौमिक मूल्य का उपन्यास। वसा के बिना XIX शताब्दी के यूरोपीय साहित्य की कल्पना करना असंभव है। उन्होंने अपने गहरे राष्ट्रीय, व्यक्ति के नाटकीय भाग्य में प्रवेश, आत्मनिर्भरता के आदर्श, सार्वजनिक अन्याय के खिलाफ गैर-हिंसा, दुनिया के स्वामित्व के सामाजिक दोषों के आदर्श के लिए भक्ति, व्यक्ति की दुनिया की प्रसिद्धि और मान्यता जीती।

इसकी उत्पत्ति में गहराई से राष्ट्रीय, टॉल्स्टॉय का उपन्यास रूस के इतिहास से अविभाज्य है। एक निश्चित युग की रूसी वास्तविकता के कारण, अन्ना करेनिना विभिन्न देशों और लोगों के करीबी और समझने योग्य पाठकों के रूप में निकला।

2

पहली बार, साजिश "अन्ना करेनिना" का विचार 1870 में टॉल्स्टॉय वापस से उत्पन्न होता है। "कल रात उसने मुझे बताया," 24 फरवरी, 1870 को अपनी डायरी में सोफिया एंड्रीवना लिखता है, "उन्होंने उच्चतम समाज से महिला, विवाहित, विवाहित, खुद को खो दिया। उन्होंने कहा कि इस महिला को केवल दुखी और दोषी बनाने के लिए इसका कार्य और जैसे ही इस प्रकार ने खुद को पेश किया, इसलिए सभी चेहरे और पुरुषों के प्रकार, जो पहले दिखाई देते थे, उन्होंने अपनी जगह को देखा और इस महिला के चारों ओर समूहित किया। "अब मैं सब निकला," उसने कहा "3।

1873 तक, "ऐनी करेनिना" ने इस प्रकार उल्लेख नहीं किया। उन्होंने ग्रीक भाषा का अध्ययन किया, ईजोप और होमर का अनुवाद किया, समारा स्टेपपे में गया, उसका "वर्णमाला" था, एकत्र किया गया

1 वी। मैं। लेनिन। पूर्ण कैथेड्रल सीआईटी।, टी। 20, पी। 100।

2 वहाँ के साथ। 40।

3 एस ए। कठिन। डायरी। 2 खंडों में, टी। 1, पी। 501।

पीटर के बारे में उपन्यास के लिए सामग्री पहले ... जैसे कि किसी तरह के धक्का की कमी है, मामला अंततः एक नए बड़े कलात्मक काम पर फैसला करने के लिए। और इस मामले ने जल्द ही खुद को पेश किया। क्या हुआ, मोटी चीज अप्रत्याशित लग रही थी।

"महान रहस्य के तहत" उन्होंने एच एच स्ट्रॉव को बताया: "सब कुछ इस सर्दियों का लगभग कामकाजी समय है<1872 года> मैं पीटर में लगी हुई थी, जिसे उस समय से आत्माओं कहा जाता है, और अचानक - एक हफ्ते पहले ... पत्नी ने "बेल्किन की कहानी" के नीचे से लाया ... मैंने किसी भी तरह से काम के बाद पुशकिन की इस मात्रा को संकुचन किया और, हमेशा के रूप में (ऐसा लगता है, सातवें एक बार), सबकुछ सूचीबद्ध, फाड़ने में असमर्थ, और जैसे कि मैं फिर से पढ़ा। लेकिन इसके अलावा, वह मेरे सभी संदेहों की अनुमति लग रहा था। न केवल पहले पुशकिन, लेकिन मैं कुछ और प्रतीत होता हूं, मैंने कभी प्रशंसा नहीं की। शॉट, मिस्र की रात, कप्तान की बेटी !!!और एक अंश है मेहमान कुटीर में इकट्ठे हुए 1 .

मैं अनजाने में, अनजाने में, खुद को यह नहीं जानता कि क्यों और क्या होगा, चेहरे और घटनाएं, मैं जारी रखना शुरू कर दिया, फिर, निश्चित रूप से, बदल गया, और अचानक यह इतना सुंदर और ठंडा था कि उपन्यास बहुत बाहर आया ... रोमन बहुत ही लाइव , गर्म और समाप्त, मैं बहुत खुश हूं ... "(वॉल्यूम 62, पृष्ठ 16)। पहले से ही 1873 में, यह टॉल्स्टॉय लग रहा था कि उपन्यास "खत्म नहीं हुआ" था और आपको किसी भी दो सप्ताह की आवश्यकता थी कि वह "तैयार" था। हालांकि, इस काम ने 1878 तक भी पांच साल की उम्र के महान ब्रेक के साथ जारी रखा, जब अंत में, अन्ना करेनिना एक अलग प्रकाशन के साथ बाहर आए।

टॉल्स्टॉय उन लेखकों से संबंधित नहीं थे जो तुरंत अपने लेखन का मुख्य शरीर बनाते हैं, और फिर केवल अपने विवरण 2 में सुधार और पूरक होते हैं। अपनी कलम के नीचे, विकल्प से विकल्प से सबकुछ बदल गया ताकि पूरे होने का उदय "अदृश्य प्रयास" या प्रेरणा का परिणाम हो।

कभी-कभी उन नायकों के प्रारंभिक स्केच में अनुमान लगाना असंभव है जिसे हम उपन्यास पर जानते हैं।

उदाहरण के लिए, अन्ना और उसके पति की उपस्थिति का पहला निबंध। "वास्तव में, वे एक जोड़े थे: वह चिकना, सफेद, गोल - मटोल और सभी झुर्री में है; वह बदसूरत है, एक कम माथे के साथ, एक छोटा, लगभग रंप नाक और बहुत मोटा। मोटी ताकि थोड़ा सा, और वह बदसूरत हो जाएगी। यदि केवल बड़ी काले eyelashes नहीं, उसकी भूरे आंखों, काले विशाल बाल, सुंदर माथे, और एक भाई, और छोटे हैंडल और पैरों की तरह आंदोलनों की कमी और आंदोलनों की कृपा नहीं, यह बुरा होगा "(टी। 20) , पी। अठारह)।

1 पुष्किन में: "मेहमान कुटीर गए ..."

2 इस बारे में देखें: वी। ए। Zhdanov। अन्ना करेनिना की रचनात्मक कहानी। एम, 1 9 57।

इस पोर्ट्रेट में कुछ प्रतिकारक है। और उपन्यास के पूर्ण पाठ में अन्ना की छवि पर ड्राफ्ट से अन्ना की तरह नहीं: "वह अपने साधारण काले पोशाक में आकर्षक थी, कंगन के साथ उसके पूरे हाथ आकर्षक थे, एक मोती धागे के साथ एक आकर्षक गर्दन, आराध्य घुंघराले बाल परेशान हेयर स्टाइल, आकर्षक सुंदर प्रकाश आंदोलनों छोटे पैर और हाथ, आकर्षक अपने पुनरुद्धार में एक सुंदर चेहरा है ... "और केवल इस विवरण के अंतिम वाक्यांश में, प्रारंभिक रूपरेखा से कुछ चमक गया:" लेकिन कुछ भयानक और क्रूर था उसका आकर्षण। "

और उपन्यास के मसौदे के रूपों में, वॉनस्की के पूर्ववर्ती बालाशोव में, ऐसा लगता है कि कोई आकर्षक सुविधा नहीं है। "एक अजीब परिवार की किंवदंती के अनुसार, सभी बालाशोव ने बाएं कान में चांदी कोचिंग कान की बाली पहनी थी और हर किसी के पास pleuffs था ... और एक दाढ़ी, हालांकि ताजा मुंडा, गाल और ठोड़ी पर सिने" (टी। 20, पी। 27) । उपन्यास के अंतिम पाठ में न केवल इस तरह की मार्गदर्शिका ("कुचर कान की बाली") में, बल्कि इस तरह के मनोवैज्ञानिक तरीके से भी असंभव है।

टॉल्स्टॉय ने कुछ प्रकार के "सशर्त" फेंक दिया, एक बेहद तेज योजनाबद्ध निबंध, जिसे विवरण और विवरण के जटिल चित्रमय अध्ययन के लिए रास्ता देना था ताकि पूरे पूरी तरह से बदल जाए। उन्होंने करेनिना "व्हाइट" और बलशोव को "ब्लैक" कहा। "वह पतली और सौम्य है, वह काला और मोटा है," अन्ना और बालाशोव (टी। 20, पृष्ठ 27) के बारे में ड्राफ्ट में टॉल्स्टॉय लिखते हैं। "ब्लैक" - "व्हाइट", "सज्जन" - "रफ" - इन सामान्य अवधारणाओं में साजिश के समोच्च की योजना बनाई गई है।

टॉल्स्टॉय के सहानुभूतिपूर्ण दृष्टिकोण के साथ ओवेयान के काम के पहले चरण में करेनिन, हालांकि वह इसे कुछ हद तक विडंबनापूर्ण बनाता है। "एलेक्सी अलेक्जेंड्रोविच ने सामान्य लोगों का उपयोग अपने प्रति गंभीर दृष्टिकोण की आसानी से नहीं किया। Alexandrovich Alexandrovich, इसके अलावा, लोगों के विचार के लिए पूरे आम पर, अपने चेहरे पर पहनने के लिए एक और दुर्भाग्यपूर्ण था, दिल की आवाज और निर्दोषता के संकेत को भी साफ़ करें। वह अक्सर उसकी आंख के मुस्कुराते हुए कोणों से मुस्कुराया जाता है, और इसलिए उससे भी अधिक एक विद्वान क्रैंक या मूर्ख था, जो उन्हें समझने वालों की डिग्री के माध्यम से देखता था "(टी। 20, पृष्ठ 20)।

उपन्यास के अंतिम पाठ में, टॉल्स्टॉय ने इस "बहुत स्पष्ट संकेत" को हटा दिया, और करेनिना का चरित्र कुछ हद तक बदल गया है। इसमें सूखापन, पद्धति, "मशीनरी" है - एक अलग तरह के प्रतिकारक लक्षण।

मसौदे के रूपों में, उपन्यास युग के ऐतिहासिक और सामाजिक विवरणों का अक्षांश नहीं है, जो "ऐनी" संलग्न करता है

करेनिना "विश्वकोषीय चरित्र। लेकिन एक आम विचार है जो एक शब्द के रूप में ड्राफ्ट में बने रहे, लेकिन रूट से, उपन्यास की विविध आधुनिक सामग्री बढ़ी है। "सामाजिक परिस्थितियां इतनी मजबूत हैं, हमारे लिए अप्रतिरोध्य हैं कि कोई तर्क नहीं, कोई अन्य भावनाएं उनमें से नहीं डूब सकती हैं" (टी। 20, पृष्ठ 153)।

जो लोग टॉल्स्टॉय के काम को बारीकी से देखते थे, ऐसा लगता था कि पुष्किन के "कब्जे" को पढ़ने के तुरंत बाद, उन्होंने अपने उपन्यास की शुरुआत लिखी: "सबकुछ ओब्लोन्स्की के घर में मिश्रित किया गया था ..." और केवल बाद में इस शुरुआत को तैयार किया गया खुश और दुखी परिवारों के बारे में उनका तर्क। वास्तव में, उपन्यास शो के "रचनात्मक इतिहास" के नवीनतम अध्ययन के रूप में, पुष्किन "जार" के विषय में ("मेहमान कुटीर के पास गए ...") टॉल्स्टॉय केवल दूसरे के छठे अध्याय में पहुंचे अन्ना करेनिना का हिस्सा 1।

ध्यान दें कि उपन्यास की शुरुआत का दूसरा संस्करण ("अच्छी तरह से किया-बाबा") शब्दों के साथ खुलता है: "ओपेरा के बाद मेहमान युवा राजकुमार के युवा राजकुमार के पास गए ..." ("आर्टवर्क्स एलएन टॉल्स्टॉय के पांडुलिपियों का विवरण" । एम, 1 9 55, पी। 1 9 0)।

"अन्ना कैरेनिना" - पुष्किनरोमन टॉल्स्टॉय, इस शब्द के गहरे महत्व में (पुशकिन "जैसा कि मेरे सभी संदेहों की अनुमति है")। इसलिए, "अन्ना करेनिना" में एक-एक मार्ग से "मेहमानों को कुटीर में गए ..." में "पुष्किन के प्रभाव" को कम करना गलत होगा। या यहां तक \u200b\u200bकि केवल एक गद्य पुशकिन। आखिरकार, उपन्यास का साजिश पुष्किन "रोमन इन वर्सेज" से जुड़ी कुछ हद तक है। एक आधुनिक मुफ्त उपन्यास के मोटे रूप द्वारा सुझाए गए अनुसार पुशकिन। प्रारंभिक रेखाचित्र में: नायिका ने तातियाना भी कहा।

3

1857 में, टॉल्स्टॉय ने बेलिंस्की को फिर से पढ़ा और उसके अनुसार, "बस अब मैं पुशकिन समझ गया।" "अगर मैं अभी भी जुनून की कविता में दिलचस्पी ले सकता हूं," बेलिंस्की Evgenia Onegin के बारे में लिखते हैं, तो शादी की कविता न केवल उसे दिलचस्पी नहीं थी, लेकिन यह उनके लिए एक लड़ाई "2 थी। Tatiana के लिए, Belinsky के चरित्र में, "परिवार सर्कल" के लिए वफादारी और स्नेह से सबसे अधिक प्रभावित।

1 इस बारे में देखें: वी। ए। Zhdanov और E. E. Zaidanshunur। उपन्यास "अन्ना करेनिना" के निर्माण का इतिहास। - पुस्तक में: एल एन टॉल्स्टॉय, अन्ना करेनिना। एम, "साइंस", 1 9 70।

2 वी। जी बेलिनस्की। पूर्ण कैथेड्रल सीआईटी।, टी। VII, एम।, 1 9 55, पी। 461।

1883 में जब रूसानोव ने अन्ना करेनिना के लिए लेखक के दृष्टिकोण के बारे में बात की, टॉल्स्टॉय ने फिर से पुष्किन के अनुभव को संदर्भित किया। "वे कहते हैं कि आप अन्ना करेनिना के साथ बहुत क्रूर हो गए हैं, जिससे वह कार के नीचे मरने के लिए मजबूर कर रहा था, कि वह अपने पूरे जीवन को" इस क्विस्टीना "एलेक्सी अलेक्जेंड्रोविच के साथ नहीं बैठ सका," रुसानोव ने कहा। टॉल्स्टॉय ने उत्तर दिया, "... यह राय मुझे पुष्किन के साथ पूर्व के मामले की याद दिलाती है।" - एक बार उसने किसी को अपने दोस्तों से कहा: "कल्पना करें कि मेरे तात्याना ने मेरे लिए किस तरह का आकर्षित किया! उसकी शादी हो गई। कि मैं उससे उम्मीद नहीं करता। " वही बात और मैं अन्ना करेनिना के बारे में कह सकता हूं। आम तौर पर, मेरे नायकों और नायकों कभी-कभी ऐसी चीजें बनाते हैं जिन्हें मैं नहीं चाहता था: वे ऐसा करते हैं जो उन्हें वास्तविक जीवन में करना चाहिए और यह वास्तविक जीवन में कैसे होता है, और जो मैं चाहता हूं "1।

अपने उपन्यास में टॉल्स्टॉय ने "जुनून की कविता" के लिए पूरी जगह दी, और "विवाह की कविता" के लिए, इन दोनों को शामिल करने के लिए जिन्होंने अपने जलने "परिवार के विचार" के साथ शुरू किया। वह इस तथ्य के बारे में सोचने लगा कि यह पुष्किन तातियाना के साथ होगा, अगर उसने अपना कर्तव्य तोड़ दिया था।

"जुनून नष्ट हो जाएगा," पुष्किन ने वोलिश के बारे में कहा, गुजरने की नायिका "मेहमान कुटीर में गए ..."।

"ठीक है," लेविन प्रतिबिंबित करता है, "आइए हम अपने जुनून, विचारों के साथ रखें ... बुराई नैतिक समझाए बिना, बुराई की व्याख्या के बिना ... अच्छी तरह से, कुछ अवधारणाओं के बिना!"

लेविन का मतलब अन्ना का मतलब नहीं था जब उसने जुनून की विनाशकारी शक्ति के बारे में सोचा। लेकिन टॉल्स्टॉय के उपन्यास में, सभी विचार स्वयं के बीच "संवाद" करते हैं।

यह पता चला कि सबसे भावुक इच्छाओं के कार्यान्वयन में इतने सारे पीड़ितों की आवश्यकता होती है और दूसरों की राय की इस तरह की निर्णायक उपेक्षा खुशी नहीं लाती है और न ही वेरंस्की। एकमात्र अपमान, जो अन्ना Vronsky व्यक्त करता है, वह है कि वह उसे "पछतावा नहीं करता है"। टॉल्स्टॉय ने कहा, "हमारी चेतना में, करुणा और प्रेम समान है," टॉल्स्टॉय ने कहा (वॉल्यूम 62, पृष्ठ 272)। "व्रोन्स्की इस बीच," टॉल्स्टॉय कहते हैं, "जो वह इतना लंबा चाहता था, उसके पूर्ण कार्यान्वयन के बावजूद, काफी खुश नहीं था।"

किट्टी ने एक बार अन्ना के बारे में कहा: "हां, कुछ विदेशी, डेमन्सको और आराध्य इसमें है।" और अन्ना खुद जब भी वह "संघर्ष की भावना" की तरह महसूस करती है, व्रोन्स्की के साथ झगड़ा की भविष्यवाणी करती है, शैतान को याद करती है।

1 "एल। पी। टॉल्स्टॉय समकालीन लोगों की यादों में ", 2 खंडों में, टी। 1. एम, 1 9 55, पी। 231-232।

इससे कोई यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि टॉल्स्टॉय एक राक्षसी या घातक महिला के रूप में अन्ना को एक तरह की बुरी शक्ति के रूप में चित्रित करना चाहता था।

लेकिन अगर अन्ना नैतिक कानून की आवश्यकताओं को समझ में नहीं आया, तो उसे अपराध की भावना नहीं होगी। कोई त्रासदी नहीं होगी। और वह अपराध की इस भावना के साथ लेविन के करीब है, जो उसकी गहरी नैतिक प्रकृति को इंगित करती है। लेविन कहते हैं, "मैं सबसे महत्वपूर्ण बात यह महसूस करने की जरूरत है कि मैं दोषी नहीं हूं।" क्या इस भावना को जीवन के साथ एक पूर्ण निपटान के अंत में अन्ना का नेतृत्व नहीं किया गया है?

वह एक नैतिक समर्थन की तलाश में थी और इसे नहीं मिला। "सभी झूठ, सभी धोखे, सभी बुराई।" न केवल इसे लेने के लिए जुनून। जनमत, अलगाव, अशिष्ट और सार्वजनिक राय की शक्तिशाली शक्ति, आजादी और स्वतंत्रता की इच्छा को महसूस करने में असमर्थता को आपदा से अन्ना का नेतृत्व किया।

अन्ना एक निश्चित समय से संबंधित है, एक निश्चित सर्कल, अर्थात्, महान प्रकाश कुलीन सर्कल। और उपन्यास में उसकी त्रासदी इस माहौल और युग के कानूनों, सीमा शुल्क और व्यवसायों के साथ पूर्ण अनुपालन में चित्रित की गई है।

अन्ना विडंबनात्मक रूप से और अच्छी तरह से अपने आसपास के परिवेश का न्याय करते हुए: "... यह पुरानी, \u200b\u200bबदसूरत, पुण्यपूर्ण और पवित्र महिलाओं और स्मार्ट, वैज्ञानिकों, महत्वाकांक्षी पुरुषों का एक चक्र था।" हालांकि, आध्यात्मिक घटनाओं और "आत्माओं के साथ संचार" के साथ उत्साहित रूप से लिडिया इवानोवना की साझाता के बारे में, यह अखबार के ताजा मुद्दे में प्राचीन "Evgeubic शिलालेख" पर लेख के रूप में एक ही संदिग्ध राय था, जिसके लिए वह सख्ती से बोल रहा था , कोई व्यवसाय नहीं था।

बेट्सी Tverskaya सब कुछ हाथों से आता है और यह एक महान महिला बनी हुई है, क्योंकि पूरी तरह से नाटक और पाखंड की कला का मालिक है, जो अन्ना करेनिना के लिए पूरी तरह से विदेशी था। अन्ना का फैसला नहीं किया गया, और उसे अपनी ईमानदारी और मानसिक शुद्धता पारित नहीं करने की कोशिश की और निंदा की गई। अपने सताएकों के पक्ष में कानून, धर्म, जनता की राय जैसी शक्तिशाली ताकतें थीं।

"दंगा" अन्ना ने करेनिन, लिडिया इवानोवना और "ईविल की सेना" से एक निर्णायक रीबफ से मुलाकात की - जनता की राय। नफरत है कि अन्ना करेनिन का अनुभव कर रही है, उन्हें "गुस्सा मंत्री कार" बुला रही है, केवल माध्यम और समय की शक्तिशाली परंपराओं के लिए उसकी शक्तिहीनता और अकेलेपन का एक अभिव्यक्ति थी।

"विवाह", कानून और चर्च द्वारा पवित्र, अन्ना को असहनीय रूप से कठिन परिस्थितियों में सेट करें जब उसके दिल को अपने बेटे के लिए प्यार के लिए प्यार के बीच विभाजित किया गया था।

यह उस समय "एक शर्मनाक खंभे द्वारा प्रदर्शित" होने के लिए निकला जब उसकी आत्मा में आत्म-चेतना का दर्दनाक काम किया गया था।

करेनिन, लिडिया इवानोवाना और अन्य खुद से डरते नहीं हैं, हालांकि वे पहले से ही उन्हें अन्ना में फेंकने के लिए "गंदगी के गांठ" तैयार कर चुके हैं। यह भयानक जड़ता था, जिसने उन्हें रोकने की अनुमति नहीं दी, "खुद के बारे में जागरूक"। लेकिन साथ ही, उन्होंने अन्ना को निंदा करने के अपने अधिकार की पूरी चेतना के साथ निंदा की। यह अधिकार उन्हें "सर्कल" की मजबूत परंपराओं को दिया गया था। अन्ना कहते हैं, "गडको इसे देखो।"

अन्ना की त्रासदी पर टॉल्स्टॉय का सामाजिक और ऐतिहासिक रूप एक अंतर्दृष्टिपूर्ण और तेज था। उन्होंने देखा कि उनकी नायिका अपने माध्यम से संघर्ष को सहन नहीं करेगी, आप पर गिरने वाले आपदाओं के सभी हिमस्खलन के साथ। यही कारण है कि वह उसे "दयनीय, \u200b\u200bलेकिन दोषी नहीं बनाना चाहता था।"

अन्ना के भाग्य में संघर्ष न केवल "वास्तव में मानव अस्तित्व के लिए संघर्ष के नाम पर" कानून का उल्लंघन था, बल्कि उनके जीवन से पहले, अपने जीवन से पहले उसके सामने उनके अपराध की चेतना भी थी। इस चेतना के लिए धन्यवाद, अन्ना नैतिक पहचान के अपने उच्च आदर्श के साथ टॉल्स्की कला की दुनिया की नायिका बन जाती है।

4

"युद्ध और शांति" को खत्म करना, एक पुस्तक, ऐतिहासिक आंदोलन से भरा, संघर्ष और नाटकीय तनाव, टॉल्स्टॉय एक दिन फ्रांसीसी नीतिवचन लाया: "लेस peuples heureux n'ont pas d'histoire" ("खुश लोगों की कहानियां नहीं हैं") 1। अब, एक पारिवारिक कहानी, "शादी के बाद क्या हुआ" 2, - पेन टॉल्स्टॉय के तहत संघर्ष, आंदोलन और नाटकीय तनाव से भरा था।

खुशी के लिए, यह, एक विशेष, असाधारण स्थिति के रूप में, "इतिहास नहीं है।" और विवाह, परिवार, जीवन न केवल खुशी है, बल्कि "दुनिया का ज्ञान" या "सबसे महत्वपूर्ण और जीवन का सबसे महत्वपूर्ण व्यवसाय" (वॉल्यूम 20, पी। 51), जिसकी अपनी कहानी है।

पहले से ही उपन्यास को प्रिंट करने के लिए एक पांडुलिपि तैयार की, मोटी प्रेरित "एपिग्राफ को पहले भाग पर:" सभी खुश परिवार प्रत्येक के समान हैं

1 "पत्राचार एल एन। टॉल्स्टॉय जीआर के साथ। ए। टॉल्स्टॉय। " सेंट पीटर्सबर्ग।, 1 9 11, पी। 229।

2 एस एल। टॉल्स्टॉय। निबंध रहे हैं। तुला, 1 9 65, पी। 41।

दोस्त, हर दुखी परिवार अपने तरीके से समझ में नहीं आता है। " फिर पहले अध्याय की शुरुआत का पालन किया गया: "सबकुछ संतुष्ट था और गोरा के घर में मिश्रित था।" फिर उसने नाटकीय रूप से पाठ के एपिग्राफ को विलय कर दिया और थोड़ा सा वाक्यांश बदल दिया। तो उपन्यास के लिए दो सबसे कम प्रशासन थे - दार्शनिक: "सभी खुश परिवार एक-दूसरे के समान हैं, हर दुर्भाग्यपूर्ण परिवार अपने तरीके से नाखुश है," और घटना: "सबकुछ गोरा के घर में मिश्रित किया गया था।"

अन्ना करेनिना को कुछ सालों में "युद्ध और दुनिया" से अलग किया गया है। लेकिन यदि, एन के गुड्ज़िया के अनुसार, "युद्ध और शांति" "एक स्वस्थ, सोलवेन जीवन, उसकी सांसारिक खुशी और सांसारिक आकांक्षाओं" के एपोथेरोसिस "है, फिर अन्ना करेनिना में," तनावपूर्ण चिंता और गहरी आंतरिक भ्रम का मनोदशा "1।

ऐसा लगता है कि उपन्यास में, "पारिवारिक खुशी" के आदर्श विचार के विपरीत, टॉल्स्टॉय ने पारिवारिक दुर्भाग्य की घटना की जांच करने का लक्ष्य निर्धारित किया। मसौदे के विकल्पों में से एक में, उन्होंने लिखा: "हम कुछ ध्यान केंद्रित करने के लिए कल्पना करने के लिए खुद से प्यार करते हैं, तथ्य यह है कि, जबकि नाखुशी कभी नहीं होती है, और बकवास जीवन होता है, लंबे जीवन दुखी होता है, यानी, ऐसा जीवन है जिसमें एक जीवन है खुशी की स्थिति बनी हुई है, और खुशी, जीवन का अर्थ खो गया है "(वॉल्यूम 20, पृष्ठ 370)।

टॉल्स्टॉय में निर्वहन स्लाइड की छाया। वह एक संकीर्ण, घर के सर्कल में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है और लेविन के परिवार में, करेनिना घर में लेविन की संपत्ति में विभिन्न रूप लेती है, लेकिन एक "छाया" बनी हुई है जो प्रियजनों को डिस्कनेक्ट करती है। "परिवार के विचार" ने एक विशेष तीखेपन हासिल की, एक खतरनाक समय कारक बन गया।

उपन्यास के शुरुआती स्केच में से एक को "दो विवाह" कहा जाता था। नाम बाद में सहमत हुए, लेकिन उपन्यास में दो विवाहों का विषय बने रहे। यह मुख्य रूप से अन्ना करेनिना और लेविन का पारिवारिक इतिहास है। ऐसा लगता है कि वे इसके विपरीत बनाए गए हैं कि एक खुश व्यक्ति के एक प्रकार के रूप में लेविन एक दुर्भाग्यपूर्ण कारपेनिन द्वारा विरोध किया जाता है। लेकिन यह वैसा नहीं है। अपने घर में "खुशी की स्थिति" रखने के सभी प्रयासों के बावजूद करेनिना परिवार नष्ट हो गया है। करेनिन "विवाह के गैर-अवशोषण" का निर्णायक समर्थक था। "तलाक के बारे में समाज में उठाए गए सवाल में," रोमन चेर्निविकोव कहते हैं, "एलेक्सी अलेक्जेंड्रोविच, और आधिकारिक तौर पर और आधिकारिक तौर पर विरोध किया गया था" (टी। 20, पी। 267)। लेकिन करेनिन, "और आधिकारिक तौर पर और निजी तौर पर," हार। टॉल्स्टॉय कार्तिना के साथ सहानुभूति व्यक्त करता है और उसकी नज़र को मानता है

1 एन के। गुडज़ी। लेव टॉल्स्टॉय। एम, I960, पी। 113-114।

परिवार वफादार, लेकिन सच्चाई के खिलाफ बचने के बिना, समय और रहने वाले जीवन के नए रुझानों के सामने यह असहाय पेंट करता है। वह अपने घर में "खुशी की विदेशीता" की दृश्यता को भी बचा नहीं सकता है।

लेविन भी उन लोगों से संबंधित है जो गैर-संपत्ति के विवाह पर विचार करते हैं। उनके लिए, "भूमि के लिए कर्तव्यों, परिवार के लिए" कुछ पूरी तरह से बनाओ। लेकिन वह कुछ प्रकार की अस्पष्ट चिंता महसूस करता है, जागरूकता है कि जीवन का स्थापित पाठ्यक्रम टूट गया है।

लेविन के पारिवारिक इतिहास में, मुख्य भूमिका किरिटी से संबंधित है। किट्टी नहीं है कि लेविन क्यों समझता है, लेकिन सीधे अपने विचारों का अनुमान लगाएं। वे एक दूसरे के लिए डिजाइन किए गए थे। ऐसा लगता है कि युवाओं और प्यार में खुशी के लिए सबसे अच्छी स्थितियां कल्पना नहीं की जानी चाहिए। लेकिन किट्टी में एक विशेषता है जो लेविन की दुर्भाग्य का पूर्वाभास करती है। वह बहुत निःस्वार्थ रूप से सहन करती है और पोक्रोवस्की में सभी होमवर्क को स्वयं सहन करती है। लेविन की भावनाएं, उसका आंतरिक जीवन उसे केवल अपनी विवेक से संबंधित लग रहा था, जिसके लिए वह नहीं कर रही है। वह अपने तरीके से समझती है और इस तथ्य को ध्यान में रखते हुए खुशी का रूप रखती है कि आंतरिक सामग्री, "जीवन का अर्थ" धीरे-धीरे इसे दूर करता है। और इसलिए यह समय के लिए था। अपनी पत्नी के साथ संबंधों ने अधिक जटिल बनना शुरू किया क्योंकि लेविन ने समर्थन के विचार को प्रभावित किया और कुलीनता और मनोरवे के साथ संपत्ति से इंकार कर दिया, क्योंकि वह पथ में शामिल हो गया, जिसे उन्होंने "विवेक पर जीवन" कहा।

यदि करेनिन परिवार के प्रमुख की भूमिका में अनलॉक हो जाता है, तो लेविन "अर्थव्यवस्था के विज्ञान" में एक हारे हुए की भूमिका को गिरता है। और एक पारिवारिक गलती के रूप में, वह "देखभाल करने वाले" की तलाश में था, इसलिए अर्थव्यवस्था से संबंधित मामलों में, "त्याग" के विचार में आता है: "यह उनके पुराने जीवन से, उनके बेकार ज्ञान से एक त्याग था ..." प्रतिज्ञा और परिवार के पुनरुद्धार की उत्पत्ति ने एक लेखक शुरू किया, मैं जीवन में एक पितृसत्तात्मक किसानों की तलाश में था। इसलिए, "अन्ना करेनिना" में "लोगों का विचार" अनाज से निकलता है "परिवार के बारे में सोचा"।

"श्रम और आराध्य जीवन" के आदर्श के साथ देखभाल के बारे में लेविन का सपना। टॉल्स्टॉय लिखते हैं, "लेविन ने अक्सर इस जीवन की प्रशंसा की," उन्होंने अक्सर जीवन के साथ रहने वाले लोगों को ईर्ष्या की भावना महसूस की ... "

सेनोकोस के दौरान, उन्हें अपनी पत्नी को किसान इवान परमेनोव के दृष्टिकोण से मारा गया, जो "इस पर उच्च स्तर पर चल रहा था", और वह जल्द ही, स्पष्ट रूप से, उसे अतिरिक्त काम के किसी भी मिनट से बचाने की कोशिश कर रहा था, जो व्यापक रूप से उठाया गया था अपने हाथों का खुलासा, एक शंकु के रूप में परोसा और उसे उठाया " "दोनों व्यक्तियों के अभिव्यक्तियों में, एक मजबूत, युवा, नव जागरषित प्यार दिखाई दे रहा था।"

प्यार लेविन की एक खुशहाल उद्घाटन था, साथ ही करेनिन का दुखद रहस्योद्घाटन चेतना थी कि प्यार अब नहीं है। Vronsky के नए, "अवैध परिवार" में कोई खुशी नहीं है। कोई प्यार नहीं है और गोरा के परिवार में। टॉल्स्टॉय कहते हैं, "सभी परिवार के सदस्यों और परिवारों ने महसूस किया कि उनके सहवास में कोई बात नहीं थी और आंगन के हर सराय में गलती से चिंतित लोग एक दूसरे के साथ, परिवार के सदस्यों और oblisky के घरों के अलावा एक दूसरे से जुड़े हुए हैं।"

इस दुनिया में, "प्यार का अर्थ", लेविन के अलार्म विशेष रूप से महत्वपूर्ण थे। कभी-कभी उसे लगता है कि "इसलिए यह इस बात पर निर्भर करता है कि निष्क्रिय, कृत्रिम और व्यक्तिगत जीवन कितना है, जो वह इस श्रम, स्वच्छ और सामान्य आराध्य जीवन पर रहता था," जिसे उन्होंने पहली बार समझा, वेनोकोसा के दौरान इवान परमेनोव को देखकर। लेविन को आश्वस्त था कि यह परिवर्तन खुद पर निर्भर करता है। लेकिन जीवन ने अपने तरीके से आदेश दिया।

उपन्यास "अन्ना करेनिना" में साजिश के विकास के लिए आंतरिक आधार संपत्ति पूर्वाग्रहों के एक व्यक्ति की धीरे-धीरे मुक्ति है, अवधारणाओं के भ्रम और अलगाव और शत्रुता के कानूनों के "दर्दनाक अनुचित" से। यदि जीवन खोज अन्ना एक आपदा के साथ समाप्त हो गई, तो लेविन संदेह और निराशा लोगों के लिए अपने निश्चित तरीके से, अच्छे और सत्य के लिए अपने निश्चित तरीके से पैंस करती है।

वह आर्थिक या राजनीतिक क्रांति के बारे में नहीं सोचता है, बल्कि आध्यात्मिक की क्रांति के बारे में, जो उनकी राय में, हितों को समेटना चाहिए और "शत्रुता और असहमति" के बजाय लोगों के बीच "सहमति और संचार" बनाना चाहिए।

"हमें बस अपने लक्ष्य पर जाने की जरूरत है, और मैं अपना खुद का हासिल करूंगा," लेविन सोचा "और काम करने के लिए कुछ और काम करने के लिए कुछ है। यह मामला मेरा व्यक्तिगत नहीं है, लेकिन यहां सामान्य अच्छे का सवाल है। सभी खेत, मुख्य बात - सभी लोगों की स्थिति, पूरी तरह से बदलना चाहिए। गरीबी के बजाय - सामान्य धन, संतुष्टि; शत्रुता के बजाय - ब्याज और ब्याज की कनेक्शन। संक्षेप में, क्रांति, रक्तहीन, लेकिन सबसे बड़ी क्रांति, पहले हमारी काउंटी के एक छोटे से सर्कल में, फिर दुनिया भर में प्रांत, रूस। क्योंकि निष्पक्षता का विचार बल्कि फलदायी नहीं हो सकता। "

"अब वह, इच्छा के विरुद्ध, जमीन में गहरा और गहरा था, एक हल की तरह, इसलिए वह फूरो को खत्म किए बिना बाहर नहीं निकल सका," लेविन के बारे में टॉल्स्टॉय लिखता है।

मिट्टी के शाश्वत तोड़ने के साथ सच्चाई के समय की तुलना की तुलना में उपन्यास के मुख्य विचार की एक गहरी और राहत परिभाषा की कल्पना करना मुश्किल है। यह रूपक अन्ना के सामाजिक, नैतिक और कलात्मक अर्थ का मूल है

करेनिना। " और, इसके विपरीत, अन्ना का आखिरी रूपक कौन सा उज्ज्वल और "तत्काल" था, इसका आखिरी "अवतार", अपने सभी तेज़ और दुखी जीवन को प्रकाशित किया गया: "और मोमबत्ती जिस पर उसने पूर्ण चिंता, धोखे, दुःख और पढ़ा बुराई एक पुस्तक पहले से कहीं अधिक उज्ज्वल हो गई, प्रकाश, सभी तथ्य जो अंधेरे में था, हिलाकर, फीका शुरू हुआ और हमेशा के लिए चला गया। "

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उपन्यास में वर्ण और घटनाएं सरल और अस्पष्ट परिभाषाओं में ढेर नहीं हैं। विभिन्न परिस्थितियों में, उनमें से प्रत्येक एक नए और अप्रत्याशित पक्ष से प्रकट होता है।

करेनिन "सर्वोच्च स्वच्छता" का प्रकार है। आदमी धीमा, सतर्क और विधिवत है, वह स्पष्ट और असमान निर्णय लेने में कामयाब रहा। अपने कार्यों में, एक यांत्रिक, "सिर" अनुक्रम है, उदासीनता और क्रूरता सीमा। लेकिन इस से अभी तक नहीं होना चाहिए कि करेनिना में कोई मानवीय भावनाएं नहीं हैं। वह अन्ना को क्षमा करने के लिए तैयार है और जब वह मौत की थी, तो उसे क्षमा कर दे, वह व्रन्स्की के सुलह का हाथ बढ़ाता है, अन्ना की बेटी का ख्याल रखता है।

और करेनिन के चरित्र में इसकी अपनी मनोवैज्ञानिक गतिशीलता है, इसलिए टॉल्स्टॉय के नायकों की विशेषता है। कार्बनिन के साथ सभी दृश्य व्यंग्यात्मक प्रकाश में नहीं दिए जाते हैं।

Vronsky अधिक देखता है और महसूस करता है कि वह क्या सुनता है और कहता है। तो, कैसेनया वाचा के बगीचे में अन्ना के साथ एक तारीख के दौरान, उसने अचानक देखा कि "एक अजीब गुस्से वाली उसकी आंखें ने उन्हें वोला से देखा।" Vronsky प्यार करता है "आदेश में उनके व्यापार का नेतृत्व।" वह उस समय जब उसका जीवन पूरी तरह उलझन में होता है तो वह उस समय को पूरी तरह से भ्रमित नहीं होने के क्रम में अपनी स्थिति को समझना और समझना और समझना चाहता है।

टॉल्स्टॉय ने कड़ाई से पात्रों के तर्क को रोक दिया, संघर्षों को हल करने के लिए संभावित विकल्पों की पहचान करना। और हर कदम पर साजिश के अप्रत्याशित और तेज मोड़ों की संभावनाएं उत्पन्न हुईं।

लेविन के प्रलोभन हैं। वह एक बदलाव को ठंडा करने के लिए तैयार था। और फिर उसके सामने कई अवसर थे, हालांकि उनके पास एक और तैयार जवाब नहीं था। "एक पत्नी है? काम करने की आवश्यकता है? Pokrovskoe छोड़ दो? भूमि खरीदें? समाज के बारे में बताएं? एक किसान से शादी? मुझसे यह कैसे होगा? "उसने खुद से फिर से पूछा और जवाब नहीं मिला।"

टॉल्स्टॉय के नायकों हमेशा अनचाहे रास्तों पर जाते हैं, लेकिन टॉल्स्की मनोवैज्ञानिक विश्लेषण का अर्थ चुनना है

विभिन्न प्रकार के मुफ्त विकल्पों से एकल समाधान। एकमात्र संभावित पथ भी सबसे विशेषता है। अरिस्टोटल ने कहा, "चरित्र वही है जो दिशा का पता चला है।"

तो, लेविन को उनकी आत्मा में प्रश्नों और "अच्छे कानून" के जवाब मिलते हैं। उपन्यास एक शक्तिशाली वसंत आंधी की तस्वीर समाप्त करता है, जब लेविन ने अचानक अपने सिर पर तारों का आकाश देखा। बिजली के प्रत्येक फ्लैश के साथ, उज्ज्वल सितार गायब हो गए, और फिर, "जैसे कि कुछ लेबल हाथ से त्याग दिया जाता है, उसी पुलों पर फिर से दिखाई दिया।" और लेविन ने महसूस किया कि "उनके संदेह का संकल्प ... पहले से ही अपनी आत्मा में तैयार है।"

Daria Aleksandrovna oblovskaya ने अपने पति के घर छोड़ने का फैसला किया। यह निर्णय इसके मूड के साथ काफी संगत था, लेकिन प्रकृति में नहीं। अंत में, उसने एक अच्छे झगड़े की पतली दुनिया को चुना। वह न केवल घर पर रही, बल्कि स्टीव को क्षमा भी करती है। डॉली ने उसे "घृणित, दयनीय और प्यारा पति" कहा।

लेकिन कभी-कभी ऐसा लगता है कि सबकुछ अलग हो सकता है। "मैं तब अपने पति को छोड़ने के लिए था," बहादुर ने डॉली को उत्तेजित किया, "और पहले जीवन शुरू किया। मैं प्यार कर सकता था और वास्तव में प्यार कर सकता था। और अब यह बेहतर है? " टॉल्स्टॉय डॉली की ईमानदारी की प्रशंसा करता है, न कि उसकी उपलब्धि की सबसे छोटी गुरुत्वाकर्षण। अन्ना रोमन - "एक पति फेंको ... प्यार और एक प्यारा हो" - डॉली के लिए नहीं।

वह तोड़ने का विचार सोचती है - अन्ना सुलह के लिए आशा है। "वह मैं नहीं हूँ। अब मैं असली हूं, "वह भ्रम में कहती है। लेकिन बढ़ई के साथ अन्ना का सुलह भी असंभव है, स्टीव के साथ डॉली के एक असंभव अंतर के रूप में।

किट्टी शचरबात्स्काया ने खुद को आश्वासन दिया कि वह व्रन्स्की से प्यार करती है, और यहां तक \u200b\u200bकि जब उसने उसे छोड़ दिया तो भी कहा। इस बीच, डॉली हमेशा यकीन था कि किटी का दिल लेविन से संबंधित है, जिसके लिए शशेरबात्स्की के साथ अपने रिश्ते की कहानी और विवाह की पूरी कहानी "वाइसिंग केस" थी, जहां वह स्वयं अपने दिमाग से कुछ भी हल नहीं कर सका। और डॉली ने अपनी खुशी का भविष्यवाणी की।

टॉल्स्टॉय के नायकों जटिल संबंधों में शामिल हैं, जहां व्यक्तिगत लक्ष्यों और जुनून, "लालटेन अस्पष्ट" (और "लालटेन" को मनुष्य की विवेक कहा जाता है), उन्हें जीवन के वास्तविक उद्देश्यों से आगे और आगे का नेतृत्व करेंगे, जब तक वे, अंत में, "पता चल जाएगा कि लेविन ने किया था।

टॉल्स्टॉय ने अपने रिश्ते की सभी जटिलताओं में जीवन को चित्रित किया। अपने उपन्यास में, कोई "खलनायक" नहीं है, क्योंकि इस नाममात्र नाम से "स्वैच्छिक" नहीं है, उन्होंने काल्पनिक एक तरफा कहा

1 अरिस्टोटल। कविताएँ। एम, 1 9 57, पी। 60।

रूसी उपन्यास द्वारा पात्रों को खारिज कर दिया गया। उनके नायकों उनके मामलों और राय में समझ में नहीं आता है, क्योंकि उनके प्रयासों के परिणाम आकांक्षाओं का विरोध करके जटिल हैं और प्रारंभिक लक्ष्यों के साथ मेल नहीं खाते हैं।

तो, वह अन्ना को पीड़ा और ईमानदार आत्मा खींचता है। यही कारण है कि उन आलोचकों से सहमत होना असंभव है जिन्होंने लेखक को दुर्भाग्यपूर्ण महिला के "अभियोजक" से बुलाया, या इसके विपरीत, उसका "वकील" है। पत्रों में से एक में, उन्होंने कहा कि अन्ना "एक बुरा चरित्र बन गया," वह "उसके बगल में" और वह "उससे थक गई।" वह उसे अपने "छात्र" से भी बुलाता है। और इस तरह उसके बारे में निर्णय समाप्त करता है: "मुझे उसके बुरे के बारे में मत बताओ, या यदि आप चाहते हैं, तो मीनागमेंट (सावधानी) के साथ, यह अभी भी अपनाया गया है" (वॉल्यूम 62, पी। 257)।

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टॉल्स्टॉय को स्टाइल सजावट के रूप में रूपक पसंद नहीं आया, लेकिन प्रकृति में रूपक रूप से अपने उपन्यास की आंतरिक संरचना। अन्ना करेनिना के प्रत्येक हिस्से में, "मुख्य शब्द" हैं, जिन्हें कई बार दोहराया जाता है और उपन्यास की जटिल संरचना की भूलभुलैया में प्राकृतिक संक्रमणों को इंगित करता है।

पहले भाग में, सभी परिस्थितियों को "भ्रम" पर हस्ताक्षर किए गए। लेविन को किट्टी से इंकार कर दिया जाता है। Vronsky मास्को छोड़ देता है। अन्ना समझ नहीं पाती है, "एक वैगन या पीठ की सवारी अग्रेषित करें।" मंच पर "बर्फ़ीला तूफ़ान और हवा उससे मिलने के लिए पहुंची।" इस बर्फ़ीला तूफ़ान से, जो "स्टेशन के कोने के पीछे से कॉलम पर, वैगन के पहियों के बीच घुमावदार और सीटी," बाहर आता है। और लेविन अपने भाई निकोलस की तरह, मैं चाहता हूं कि "सभी दुर्व्यवहार, भ्रम, और किसी और को छोड़ दें"। लेकिन कहीं नहीं जाओ।

घटना के दूसरे भाग में, तेजी से और अनिवार्य रूप से सामने आना। लेविन अकेले अपनी संपत्ति में बंद हो गया। किट्टी जर्मनी के रिज़ॉर्ट कस्बों में घूमता है। केवल एक vronsky जीत, जब उसका "खुशी का आकर्षक सपना" सच हो गया, और यह नहीं देखा कि अन्ना कहते हैं: "सब कुछ खत्म हो गया है।" व्रोंस्की के लाल गांव में दौड़ में, यह अपने लिए अप्रत्याशित है "शर्मनाक, अक्षम्य" हार को सहन करता है।

यह अब एक "भ्रम" नहीं था, लेकिन कुछ और, कर्निन ने क्या अनुमान लगाना शुरू किया। "उन्होंने एक भावना का अनुभव किया जो कि एक व्यक्ति का अनुभव होगा, जिसने पुल पर अस्थियों पर शांत किया था और अचानक देखा कि इस पुल को अलग कर दिया गया था और एक बेकन था। यह पवित्र था - जीवन ही, पुल कृत्रिम जीवन है, जो एलेक्सी अलेक्जेंड्रोविच रहता था। "

तीसरे भाग में नायकों की स्थिति "अनिश्चितकालीन" के रूप में विशेषता है। अन्ना करेनिना के घर में बनी हुई है। व्रन्स्की शेल्फ में कार्य करता है, लेविन पोक्रोव्स्की में रहता है। उन्हें निर्णय लेने के लिए मजबूर किया जाता है जो उनकी इच्छाओं के साथ मेल नहीं खाते थे। और जीवन एक उत्सर्जित "वेब झूठ" बन गया। "उसे पहचानती हूँ! - करेनिना के बारे में अन्ना कहते हैं। "मुझे पता है कि वह, पानी में एक मछली की तरह, तैरता है और झूठ में आनंद लेता है।" लेकिन नहीं, मैं उसे यह आनंद नहीं दूंगा, मैं इसे अपने वेब झूठ बोलता हूं, जिसमें वह मुझे खाली करना चाहता है; ऐसा होने दो। सब बेहतर झूठ बोल रहा है और धोखा है! "

वाष्प रूपक चुने गए हैं - "भ्रम", "बाई", "वेब झूठ" - रोशनी और सभी एक साथ अपने नायकों, और उनमें से प्रत्येक व्यक्तिगत रूप से विशेष रूप से तेज प्रकाश। इसलिए, उपन्यास के पहले भाग में, रे को कार्निन पर तीसरे स्थान पर, अन्ना पर, लेविन को निर्देशित किया गया था। लेकिन एक राज्य से दूसरे राज्य में संक्रमणों का नियमित संचार कहीं भी परेशान नहीं है।

लोगों के बीच उपन्यास के चौथे हिस्से में, पहले से ही एक बहरे दुश्मन द्वारा अलग किया गया है, उन रिश्तों को स्थापित किया जाता है जो "वेब झूठ" को नष्ट करते हैं, जब अचानक नायकों एक दूसरे को एक दूसरे को नाराज "उनके पड़ोसियों" को सीखते हैं। यहां अन्ना और करेनिना, करेनिना और व्रोन्स्की, लेविन और किट्टी के संबंधों के बारे में बात कर रहे हैं, जो आखिरकार मॉस्को में मिले थे।

करेनिन ने कहा, "हाँ, आप बस याद रखें," लेकिन एक आदमी की पीड़ा जो आपके पति थी, आपको कोई दिलचस्पी नहीं है। " मुझे परवाह नहीं है कि मेरा सारा जीवन ढह गया कि वह एक पेले था ... पेडा ... पेलेस्ट्रनादाल। " इन शब्दों ने अन्ना को भ्रमित कर दिया। "नहीं, यह मुझे लग रहा था," उसने सोचा, जब वह शब्द पर भ्रमित था तो उसके चेहरे की अभिव्यक्ति को याद करते हुए pelestrathadal ... "

टॉल्स्टॉय के नायकों को दो शत्रुतापूर्ण ताकतों के प्रभाव का सामना करना पड़ रहा है: अच्छे, करुणा और क्षमा और शक्ति का नैतिक कानून - "जनता की राय का कानून"। दूसरी सेना का लगातार प्रभाव, और पहला व्यक्ति केवल अंतर्दृष्टि के रूप में उत्पन्न होता है जब अचानक अन्ना को खेद करनेना और व्रनों ने उसे नई दुनिया में देखा - "बुराई नहीं, नकली नहीं, हास्यास्पद नहीं, लेकिन दयालु, सरल और राजसी।"

उपन्यास के पांचवें हिस्से का अग्रणी विषय - "रास्ते का चुनाव"। अन्ना ने वान्स्की को इटली को छोड़ दिया। लेविन ने किट्टी से विवाह किया और उसे पोक्रोवस्को में ले गया। एक ही जीवन के साथ एक "पूर्ण अंतर" बनाया। कबुलीजबाब पर लेविन पुजारी के शब्दों को सुनता है: "जब आप इसे चुनने और इसे पकड़ने की आवश्यकता होती है तो आप जीवन के पाठ्यक्रम में प्रवेश करते हैं।" कलाकार मिखाइलोव यहां अपनी तस्वीर के साथ "पेलात की अदालत के सामने" की तस्वीर के साथ दिखाई देते हैं, जो "बुराई की शक्ति" और "अच्छे कानून" के बीच चयन करने की बहुत समस्या के लिए एक कलात्मक, प्लास्टिक अभिव्यक्ति थी। और विषय "रास्ते का चुनाव", के लिए इतना महत्वपूर्ण है

पांचवें भागों और पूरे उपन्यास के लिए, उन दृश्यों में नई रोशनी और औचित्य प्राप्त करता है जहां अन्ना और व्रोन्की को मिखाइल की तस्वीर की पृष्ठभूमि पर चित्रित किया गया है।

कार्निन का कोई विकल्प नहीं है, लेकिन उसने भी अपना रास्ता नहीं, तो उसका भाग्य भी चुना।

वह "खुद को कुछ हल नहीं कर सका, यह नहीं पता था कि वह अब क्या चाहता था, और, खुद को उन लोगों को देकर जो इस तरह के कर्मों में लगे हुए थे, और सहमति के साथ सबकुछ जवाब दिया।"

"दो विवाह" - उपन्यास के छठे भाग की साजिश। टॉल्स्टॉय पोक्रोव्स्की में लेविन के जीवन और वोज़डविज़ेंस्की में व्रन्स्की के जीवन के बारे में बताता है, साथ ही ergashov में obloban के घर के विनाश पर भी। तो जीवन के "कानून में" और "कानून से बाहर", चित्र "सही" और "गलत" परिवार ...

नायकों के सातवें हिस्से में आध्यात्मिक संकट का अंतिम चरण दर्ज करें। यहां घटनाएं हैं, जिनकी तुलना में सभी को महत्वहीन होना पड़ा: लेविन के पुत्र का जन्म और अन्ना करेनिना की मौत, फेटा के अनुसार, "दो दृश्यमान और कभी रहस्यमय खिड़कियां: जन्म और मृत्यु" 1।

और अंत में, उपन्यास का आठवां एक "सकारात्मक कार्यक्रम" की खोज है, जिसे व्यक्तिगत रूप से सामान्य से "पीपुल्स प्रर्वदा" में संक्रमण को हाइलाइट करना था।

इस भाग का साजिश केंद्र "अच्छा कानून" बन जाता है। लेविन ठोस चेतना के लिए आता है कि "एक सामान्य अच्छे की उपलब्धि केवल अच्छे कानून के सख्त निष्पादन के साथ संभव है, जो हर व्यक्ति के लिए खुली है।"

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टॉल्स्टॉय "अन्ना करेनिना" "रोमन चौड़ा, मुक्त" कहा जाता है। " इस परिभाषा के दिल में - पुष्किन का शब्द "मुफ्त उपन्यास"। अन्ना करेनिना में, कोई गीतात्मक, दार्शनिक या पत्रकारिता विचलन नहीं हैं। रोमन पुष्किन और टॉल्स्टॉय के उपन्यास के बीच एक निस्संदेह कनेक्शन है, जो खुद को साजिश में और संरचना में शैली में प्रकट करता है। एम। ख्रापचेन्को के अनुसार टॉल्स्टॉय, "उपन्यास के रूप को अद्यतन करने, अपनी कलात्मक संभावनाओं का विस्तार करने की पुष्किन परंपराओं को जारी रखा।" 2

प्रावधानों का मुख्यालय नहीं, और "रचनात्मक अवधारणा" ऐनी करेनिना में सामग्री की पसंद को परिभाषित करती है

1 "साहित्यिक विरासत", वॉल्यूम। 37-38। एम, 1 9 3 9, पी। 224।

2 एम वी ख्रापचेन्को। एक कलाकार के रूप में शेर टॉल्स्टॉय। एम, 1 9 78, पी। 215।

साजिश लाइनों को विकसित करने के लिए जगह खोलता है। मुक्त उपन्यास की शैली उभरी और साहित्यिक योजनाओं और सम्मेलनों पर काबू पाने के आधार पर विकसित हुई। पारंपरिक पारिवारिक उपन्यास में साजिश, उदाहरण के लिए, डिकेंस में प्रावधानों के पायलट समापन पर बनाया गया था। यह इस परंपरा से था कि टॉल्स्टॉय ने इनकार कर दिया, हालांकि वह डिकेंस को एक लेखक के रूप में बहुत पसंद था।

टॉल्स्टॉय लिखते हैं, "मैं नहीं कर सकता और मुझे नहीं पता कि प्रसिद्ध सीमाओं को व्यक्तियों, किसी भी तरह से विवाह या मौत को कैसे रखा जाए।" - ... मैं अनैच्छिक रूप से समझा गया था कि एक व्यक्ति की मौत ने केवल अन्य व्यक्तियों में रुचि की शुरुआत की और शादी ज्यादातर एक स्ट्रिंग के साथ प्रस्तुत की गई थी, न कि ब्याज की आदान-प्रदान "(टी। 13, पृष्ठ 55)।

टॉल्स्टॉय के नवाचार ने शैली को नष्ट करने के लिए नहीं बल्कि अपने कानूनों का विस्तार करने के लिए सेवा की। "साहित्य के बारे में पत्र" में बलज़ैक ने पारंपरिक उपन्यास की विशेषताओं को सटीक रूप से निर्धारित किया: "कोई फर्क नहीं पड़ता कि सामानों की संख्या कितनी है और कई छवियों, आधुनिक उपन्यासकार वाल्टर स्कॉट, इस शैली के होमर को उनके अनुसार समूहित करें मतलब, उनके सूर्य को उनके सिस्टम में अधीनस्थ - साज़िश या नायक - और उन्हें एक निश्चित क्रम में स्पार्कलिंग नक्षत्र के रूप में ले जाएं "1।

लेकिन अन्ना करेनिना में, साथ ही साथ "युद्ध और शांति" में, टॉल्स्टॉय अपने नायकों को "प्रसिद्ध सीमाओं" नहीं डाल सका। और उसका उपन्यास लेविन के विवाह और अन्ना की मृत्यु के बाद भी चली। टॉल्स्टोव्स्की नामांकित प्रणाली का "सूर्य" "लोक विचार" या "पारिवारिक विचार" है, जो इसकी कई छवियों का नेतृत्व करता है, "एक स्पार्कलिंग नक्षत्र के रूप में, एक निश्चित क्रम में।"

1878 में, पत्रिका एम एम। Stasyulevich "जर्नल ऑफ यूरोप" (संख्या 4-5) में, लेख "करेनिना और लेविन" प्रकाशित किया गया था। इस लेख के लेखक ए। वी। स्टैनकेविच, प्रसिद्ध दार्शनिक और कवि एन वी। स्टैनकेविच के भाई थे। उन्होंने तर्क दिया कि टॉल्स्टॉय ने एक-दो उपन्यासों के बजाय लिखा था। एक "शालियों के आदमी" के रूप में, Stankevich स्पष्ट रूप से "सही" शैली के बारे में पुरानी शैली की अवधारणाओं का पालन किया। उन्होंने रोमन डी लोंग्यू हालेन ("वाइड श्वसन के रोमन" द्वारा "अन्ना करेनिना" को विडंबनापूर्वक कहा, इसे मध्ययुगीन बहु-मात्रा कथाओं के साथ तुलना की जो एक बार "कई और आभारी पाठक" पाए गए हैं।

तब से, दार्शनिक और साहित्यिक स्वाद "साफ़" इतना है कि "निर्विवाद मानदंड" बनाए गए थे, जिनके उल्लंघन लेखक के लिए उपहार में नहीं जाते हैं। Stankevich ने तर्क दिया

1 सेमी। इस बारे में: बी। मैं बुप। शेर टॉल्स्टॉय और रूसी रोमन। एम - एल।, 1 9 63, पी। 69।

टॉल्स्की उपन्यास समानांतर की साजिश रेखाओं के साथ, यह एक दूसरे से स्वतंत्र है। और इस आधार पर इस निष्कर्ष पर आया कि उपन्यास में कोई एकता नहीं है।

Stankevich के कई बार सोचा, होशपूर्वक और बेहोश रूप से, ऐनी करेनिना पर व्यापक साहित्य में दोहराया गया था।

"व्यापक श्वास का उपन्यास" शब्द व्यापक था। और टॉल्स्टॉय ने बिना किसी विडंबना के व्यवहार किया। 1862 में, उन्होंने मान्यता दी: "तो अब डी लॉन्ग्यू हालेन के मुक्त काम के लिए अब खींचता है - रोमन" (वॉल्यूम 60, पृष्ठ 451)। और 18 9 1 में, लेखक ने अपनी डायरी में नोट किया: "मैंने सोचना शुरू कर दिया कि कैसे एक उपन्यास डी लांग्यू हैलीन लिखना है, जो अपने वर्तमान रूप को चीजों पर प्रकाशित करता है" (टी। 52, पृष्ठ 5)।

"अन्ना करेनिना" एक "व्यापक श्वास का उपन्यास" था, जहां सभी घटनाओं को "लेखक का एक असाधारण दृष्टिकोण" किया गया था। और "चौड़ी सांस की रोमन" शब्द, अपने विडंबनापूर्ण रंग को खोने, साहित्यिक बारी दर्ज कर सकता है, अगर टॉल्स्टॉय ने अपनी पसंदीदा शैली को आसान और स्पष्ट परिभाषित नहीं किया - "रोमन चौड़ा, मुफ़्त"।

नि: शुल्क उपन्यास में, न केवल स्वतंत्रता है, बल्कि इसकी आवश्यकता, न केवल अक्षांश, बल्कि एकता भी है। टॉल्स्टॉय ने विशेष रूप से अपने उपन्यास, विचारों के प्लास्टिक कनेक्शन और दार्शनिक विचार की कलात्मक विचार की कलात्मक अखंडता का इलाज किया।

"वॉल्यूम पर्याप्त है, - अरिस्टोटल सिखाया जाता है, - अंदर, घटनाओं के निरंतर परिणामों के साथ, संभावना या आवश्यकता के लिए, दुर्भाग्य से परिवर्तन, सौभाग्य से या खुशी से दुर्भाग्यपूर्ण" 2, हो सकता है। यह टॉल्स्की उपन्यास की मात्रा से भी निर्धारित किया जाता है, जहां, आवश्यकतानुसार, संभावना दुर्भाग्य और खुशी से दुर्भाग्य से लेविन और अन्ना करेनिना के भाग्य में परिवर्तन के कारण होती है।

1 "टॉल्स्टॉय और टॉल्स्टॉय के पत्र।" एम, 1 9 28, पी। 223।

2 अरिस्टोटल। कविता, पी। 64।

टॉल्स्टॉय के पीछे हटने की व्यापक कार्रवाई में, मैं उपन्यास को उपरोक्त इंगित करना चाहता था: "मैं स्थगित कर रहा हूं, और मैं चुकाऊंगा।"

टॉल्स्टॉय प्रत्येक अधिनियम के लिए, प्रत्येक शब्द के लिए किसी व्यक्ति की नैतिक जिम्मेदारी से आश्वस्त था। "सभी प्रतिशोध में ... पूरी सीमा में, यह प्रधान नहीं है," लेखक ने तर्क दिया (टी। 48, पी। 118)। इसलिए, जब वे अन्ना का न्याय करना चाहते हैं, तो वह करेनिना, लिडिया इवानोवना को विडंबनापूर्वक दर्शाता है।

अपने तीव्र सामाजिक समस्याओं के साथ टॉल्स्टॉय का उपन्यास "वास्तविक धर्मनिरपेक्ष लोगों" के बीच प्रसन्न नहीं हो सका। "और, मुझे लगता है, वे सबकुछ महसूस करते हैं," ए एफईटी ने लिखा, "यह उपन्यास हमारी दुनिया की दुनिया की सख्त शामिल अदालत है" 1।

अपने बाद के कार्यों में से एक में, टॉल्स्टॉय अपने उपन्यास के मुख्य विचार में लौट आए: "कई पतले लोग खुद को और एक-दूसरे को ही बनाते हैं क्योंकि कमजोर, पापी लोगों ने अन्य लोगों को दंडित करने का अधिकार लिया है। "मैं छोड़ रहा हूं, और एजेड वीवर।" वह केवल भगवान और फिर केवल व्यक्ति के माध्यम से दंडित करता है "(टी। 44, पी। 95)। अंतिम वाक्यांश एक अनुवाद है ("केवल भगवान को दंडित करता है") और व्याख्या ("और केवल व्यक्ति के माध्यम से") प्राचीन कहानियां, जो टॉल्स्टॉय ने एपिग्राफ को आधुनिक उपन्यास में ले लिया।

लेकिन टॉल्स्टॉय के लिए ईश्वर जीवन ही था, साथ ही नैतिक कानून, जिसे "हर व्यक्ति के दिल में निष्कर्ष निकाला गया था।"

"टॉल्स्टॉय को" एजेड, "को लिखता है," एक भयानक सलाहकार की एक पंक्ति की तरह नहीं, बल्कि चीजों की दंडात्मक बल के रूप में ... "2। एफईटी ने स्पष्ट रूप से "चीजों की दंडात्मक ताकत", नैतिकता के शाश्वत कानून, "उच्च आदेश की अदालत", विवेक, अच्छा और न्याय में टॉल्स्टॉय की कला में महसूस किया। यह लेखक इसके लिए अनिवार्य रूप से, गैर-स्वादिष्ट, अर्थात्, अपने उपन्यास में प्रतिशोध के विचार की ऐतिहासिक और मनोवैज्ञानिक व्याख्या के लिए बहुत प्रसिद्ध था। और वह उससे काफी सहमत था। "वह सब मैं क्या कहना चाहूंगा," उन्होंने एनी करेनिना (वॉल्यूम 62, पी 33 9) के बारे में एफईटीए लेख के बारे में देखा।

इस प्रकार, मोटी के लिए, सबकुछ आंतरिक सामग्री में कम हो गया था, "लेखक के तथ्य के बारे में स्पष्टता और निश्चितता को जीवन में, जो सभी कार्यों को प्रभावित करता है" 3।

दृश्यों के सेट में, पात्रों, आधुनिक उपन्यास के प्रावधान कलात्मक एकता और एकता को सख्ती से सामना करते हैं

1 "साहित्यिक विरासत", वॉल्यूम। 37-38, पी। 220।

2 वहाँ के साथ। 234।

3 "एल। I. समकालीन लोगों की यादों में टॉल्स्टॉय। " 2 खंडों में, टी। 2. एम, 1 9 55, पी। 60।

विषय के लिए लेखक का मूल-नैतिक दृष्टिकोण। " यह उपन्यास टॉल्स्टॉय को सद्भाव और सद्भाव देता है। "ज्ञान के क्षेत्र में एक केंद्र है," टॉल्स्टॉय, और अनगिनत त्रिज्या लिखता है। पूरा कार्य इन त्रिज्या की लंबाई और उनमें से एक दूसरे से दूरी निर्धारित करना है। "1 "एकल-संवेदनशीलता" की अवधारणा जीवन के दर्शन में सबसे महत्वपूर्ण मोटी थी, जो विशेष रूप से, उपन्यास "अन्ना करेनिना" में प्रभावित हुई थी। यह भी बनाया गया है, और लेविन की सीमा अन्ना के सर्कल से अधिक दुष्ट है: इतिहास लेविन अन्ना की कहानी से पहले शुरू होता है, और उसकी मृत्यु के बाद जारी रहता है। और उपन्यास रेलवे (भाग VII) पर एक आपदा नहीं है, और लेविन की नैतिक क्वेस्ट और निजी और साझा जीवन (एच। VIII) के लिए अद्यतनों का "सकारात्मक कार्यक्रम" बनाने के उनके प्रयासों को समाप्त करता है।

इस प्रकार, दो मंडल - संपीड़न और "अपवाद" के जीवन के आसपास निराशा और होने की पूर्णता और "वास्तविक जीवन" की पूर्णता के विस्तारित सर्कल - आधुनिक उपन्यास टॉल्स्टॉय की दुनिया से संपर्क किया जाता है। इसमें ऐतिहासिक विकास का एक अपरिहार्य तर्क है, जो कि यह था, संघर्ष के इंटरचेंज और संकल्प को पूर्व निर्धारित करता है, और उन सभी हिस्सों का अनुपात जिसमें कुछ भी अनिवार्य नहीं है, कला में शास्त्रीय स्पष्टता और सादगी का संकेत है।

टॉल्स्टॉय ने तर्क दिया, "ज्ञान की विभिन्न डिग्री हैं।" - एक पूर्ण ज्ञान है जो पूरी ऑब्जेक्ट को सभी तरफ से प्रकाशित करता है। चेतना का Alsonation Concentric मंडलियों द्वारा किया जाता है "(वॉल्यूम 53, पृष्ठ 45)। संरचना "अन्ना करेनिना" टॉल्स्टॉय के इस सूत्र के एक आदर्श मॉडल के रूप में कार्य कर सकती है, जिसमें पात्रों की कुछ समान संरचना और "प्रिय सपने" के प्राकृतिक विकास की उपस्थिति शामिल है।

सांद्रता, उपन्यास में घटनाओं की मंडलियों की एकल केंद्रता टॉल्स्टॉय के महाकाव्य डिजाइन की कलात्मक एकता को इंगित करती है।

"रोमन चौड़ा और मुफ़्त" एक बड़े महाकाव्य रूप का एक काम है। इसकी मात्रा रचनात्मक अवधारणा की सामग्री द्वारा निर्धारित की जाती है, न कि वॉल्यूम की संख्या।

टॉल्स्टॉय ने एक बार विशेष मान्यता में उल्लेख किया: "हमें एक संक्षेप में एक बड़ा उपन्यास लिखना चाहिए।" ऐसी अवधारणाओं का संबंध संक्षिप्तता और एक बड़ा उपन्यास एक विरोधाभास होगा यदि यह मुफ्त उपन्यास का कानून नहीं था। किसी भी मामले में, टॉल्स्टॉय को "ऐनी करेनिना" के बारे में कहने का हर कारण था; "ऐसा लगता है कि कुछ भी अनिवार्य नहीं है ..."

1 एन एन गुसेव। एल एन टॉल्स्टॉय के साथ दो साल। एम, 1 9 73, पी। 248।

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"अन्ना करेनिना" ने एक स्पष्ट ग्लेड में लिखा। मध्य टॉल्स्टॉय ने अपनी पुस्तक परिचित चित्रों, परिचित लोगों और यहां तक \u200b\u200bकि खुद भी सीखा। एस एल टॉल्स्टॉय लिखते हैं, "इसके लिए सामग्री (" अन्ना करेनिना "के लिए) पिता ने अपने जीवन को आसपास के जीवन से लिया।" - मैं कई लोगों और कई एपिसोड को जानता था, वहां वर्णित किया गया था। लेकिन अन्ना करेनिना में, अभिनेता काफी नहीं हैं जो वास्तव में रहते थे। वे बस उनके जैसे हैं। एपिसोड जीवन की तुलना में अलग तरह से संयुक्त होते हैं। "1।

टॉल्स्टॉय के अनुसार उपन्यास, "एक कार्य है, यहां तक \u200b\u200bकि एक बाहरी कार्य, पूरे मानव जीवन का विवरण या कई मानव जीवन" (टी। 30, पृष्ठ 18)।

फिर भी, एक ऐतिहासिक, संज्ञानात्मक अर्थ में, प्रोटोटाइप की समस्या हमेशा शोधकर्ताओं और पाठकों का ध्यान आकर्षित करती है। और उपन्यास "अन्ना करेनिना" विशेष रूप से "वास्तविकताओं" में समृद्ध है।

समकालीन लोगों के बहुत सारे सबूतों को संरक्षित किया गया है कि किस तरह के चेहरे और घटनाओं ने आधुनिक उपन्यास के विस्तृत वेब पर उनकी छवि के लिए एक मोटी कारण पर मुकदमा दायर किया है। ऐसा लगता है कि कभी-कभी अपनी सटीकता पर जोर दिया जाता है, कभी-कभी "दस्तावेज़ीता"।

लेखक के जीवन की भावनाओं और इंप्रेशन अमर कला छवियों में एक उपन्यास में बदल गए। ऐनी करेनिना ओवेयान गीतीय मूड लेविन में मास्को का परिदृश्य, जिसमें टॉल्स्टॉय की जीवित विशेषताएं अनुमानित हैं।

लेकिन इतिहास में, लेविन और किट्टी न केवल प्रारंभिक, अपने परिवार के जीवन के प्रारंभिक सारांश के बारे में टॉल्स्टॉय की काव्य यादें, लेकिन बाद में, जटिल संबंधों की कुछ विशेषताओं को भी शामिल करते हैं। पहले से ही 1871 में, सोफिया एंड्रीवना टॉल्स्टॉय ने अपनी डायरी में दर्ज किया: "... मैंने हमारे बीच कुछ भाग लिया, कुछ प्रकार की छाया, जो हमें डिस्कनेक्ट कर दी गई ... आखिरी सर्दी के साथ, जब और बाएं और मैं, हम दोनों इतने बीमार थे, हमारे जीवन में कुछ टूट गया। मुझे पता है कि उसी दृढ़ विश्वास ने मुझे खुशी और जीवन में तोड़ दिया, जो "2 था।

"यह उस समय से शुरू हुआ," 1884 में टॉल्स्टॉय को याद किया, - 14 साल पुराना, स्ट्रिंग फटने के रूप में, और मैं अपने अकेलेपन के बारे में जागरूक था "(टी। 49, पी। 98)। इसका मतलब है कि यह उन वर्षों में ठीक हुआ जब उसने "अन्ना करेनिना" की कल्पना की। टॉल्स्टॉय अभी भी अपने परिवार के साथ उनके साथ समझौते में रहना चाहता था, लेकिन उसके पास नए दार्शनिक और जीवन आवेग थे जो आए थे

1 एस एल टॉल्स्टॉय। निबंध रहे हैं। तुला, 1 9 65, पी। 54।

2 एस ए। कठिन। डायरी। 2 खंडों में, टी। 1, पी। 84।

बोरिक एस्टेट की स्थापित जीवन संरचना के साथ विरोधाभास। वही चिंतित भावना लेविन से थी। टॉल्स्टॉय के प्रत्येक नायकों में, मूल्यों के पुनर्मूल्यांकन की प्रक्रिया की दर्दनाकता की अपनी चेतना से अपने विश्वदृश्य से कुछ है। लेकिन यह बिंदु न केवल लेखक की व्यक्तिगत वैश्विकता में है, न कि अपने नायकों के चरित्र की विशिष्टताओं में। उनके व्यक्तिगत वैश्विकता समय की सामान्य प्रवृत्ति से अविभाज्य थे।

अपने "कबुली" में टॉल्स्टॉय ने कहा: "मैं बुरी तरह से रहता था।" उनका मतलब था, "सबकुछ की तरह", "सामान्य भलाई" के बारे में सोचने के बिना, "अपने जीवन में सुधार" की देखभाल के लिए, मकान मालिक मनोर घर की सामान्य दुनिया में विसर्जित किया गया था। और अचानक उसने इस जीवन के ऐतिहासिक और नैतिक अन्याय को खोला। "लोगों की गरीबी" की तुलना में इंस्पोर्टमेंट "अतिरिक्त"।

और फिर उसे "एपिक्यूररी की असाधारण स्थितियों में", "वासना और जुनून की संतुष्टि" जीवन से छुटकारा पाने की इच्छा थी। टॉल्स्टॉय को "स्वीकारोक्ति" लिखते हैं, "मैंने अपनी सभी ताकतों को जीवन से दूर कर दिया।" - आत्महत्या का विचार स्वाभाविक रूप से मेरे पास आया, क्योंकि जीवन में सुधार करने के विचार के बारे में आते थे "(टी। 23, पृष्ठ 12)।

टॉल्स्टॉय ने स्वीकार किया कि उन्हें "खुद के खिलाफ चाल का उपयोग करना था" अचानक आत्महत्या के विचार का नेतृत्व नहीं किया। लेविन एक ही चिंता का अनुभव कर रहा है। "और, एक स्वस्थ व्यक्ति व्यक्ति, एक स्वस्थ व्यक्ति, लेविन आत्महत्या के करीब कई बार था," टॉल्स्टॉय कहते हैं, "फीता छिपाने के लिए, ताकि उस पर लटका न सके, और बंदूक के साथ चलने से डर दिया गया था, इसलिए नहीं शूट करना।"

रोमन टॉल्स्टॉय के आखिरी हिस्से में कटाई के दौरान एक साधारण किसान संघर्ष के साथ लेविन की बैठक के बारे में बात की जाती है। "यह सबसे तेजी से कामकाजी समय था जब पूरे लोगों में काम में आत्म-बलिदान का इतना असाधारण तनाव होता है, जो जीवन की किसी भी अन्य स्थितियों में प्रकट नहीं होता है और यदि वे लोग दिखाते हैं तो अत्यधिक मूल्यवान होगा यदि गुण हर साल दोहराते हैं और यदि इस वोल्टेज के परिणाम इतने सरल नहीं थे तो गुण स्वयं की सराहना करेंगे। "

"आत्म-बलिदान का असामान्य तनाव", जो लेविन ने लोगों में देखा और महसूस किया, पूरी तरह से अपने विचारों की छवि को बदल दिया।

लेविन जैसे कि मोटी के मार्ग को दोहराता है।

"मेरे आस-पास के साधारण श्रम लोग", "कन्फेशंस" के लिए टॉल्स्टॉय लिखते हैं - रूसी लोग थे, और मैं उसके पास गया और अर्थ के लिए वह जीवन को जोड़ता है "(टी। 23, पृष्ठ 47), बस वह बच सकता था निराशा का खतरा।

मान्यताओं, परंपराओं, "सर्कल" की रहने वाली स्थितियों से "लापता" ("कन्फेशंस") महसूस करना, लेविन उन लोगों के जीवन को समझना चाहता था जो "जीवन बनाते हैं", और "जिसका अर्थ वह देता है। "

"... मेरा जीवन अब है," लेविन सोचता है, - मेरे सारे जीवन, मेरे साथ होने वाली हर चीज के बावजूद, उसके हर मिनट पर ध्यान दिए बिना - न केवल अर्थहीन नहीं है, पहले क्या था, लेकिन यह भलाई का एक निस्संदेह अर्थ है मैं इसमें काफी निवेश करता हूं! "

हालांकि, "स्वीकारोक्ति" के साथ "अन्ना करेनिना" के अभिसरण की अभी भी उनकी सीमाएं हैं। 1883 में, जी ए रुसानोव ने टॉल्स्टॉय से पूछा: "जब आपने" अन्ना करेनिना "लिखा, तो आप पहले से ही वर्तमान विचारों पर स्विच कर चुके हैं?" और टॉल्स्टॉय ने उत्तर दिया: "और नहीं" 1।

रोमन टॉल्स्टॉय पर काम के वर्षों में डायरी का नेतृत्व नहीं किया। उन्होंने कहा, "मैंने अन्ना करेनिना में सबकुछ लिखा," उन्होंने कहा, "और कुछ भी नहीं रहता है" (टी। 62, पी। 240)। दोस्तों को पत्रों में, उन्होंने कभी-कभी अन्ना करेनिन को संदर्भित किया। "मैं बहुत कुछ हूं जो मैंने सोचा था कि मैंने रूसी बुलेटिन की अप्रैल बुक के अंतिम अध्याय में व्यक्त करने की कोशिश की," उन्होंने 1876 के वसंत में एफईटीए लिखा (वॉल्यूम 62, पृष्ठ 272)।

और वास्तव में, अन्ना करेनिना के कई एपिसोड एक डायरी या मेम्बुरेल टॉल्स्टॉय की तरह दिखते हैं।

लेविन यकृत तालिका पर लिखते हैं जिन शब्दों के प्रारंभिक पत्र वह चिती कहना चाहते थे, और वह अपने अर्थ का अनुमान लगाती है। एस ए बर्स के साथ टॉल्स्टॉय की लगभग स्पष्टीकरण। "मैंने अपने बड़े, लाल हाथ को देखा और महसूस किया कि मेरी सभी मानसिक शक्ति और क्षमताओं, मेरा पूरा ध्यान इस क्रेयॉन पर जोरदार ढंग से केंद्रित था, जिस तरह से इसे" 2, "आयोजित किया गया था। ए। टॉल्स्टे।

अंतिम नाम लेविन टॉल्स्टॉय के नाम से बनाई गई है: "लाइव निकोलाविच (जैसा कि उन्हें होम सर्कल में बुलाया गया था)। अंतिम नाम लेविन को इस प्रतिलेखन में माना गया था (सीएफ। लेविन और किट्टी का उल्लेख पत्र I. Aksakov से Y. Samarin) 3। हालांकि, न तो टॉल्स्टॉय और न ही उसके रिश्तेदारों ने कभी इस पर जोर दिया। लेविन और टॉल्स्टॉय की समानता निस्संदेह है, बल्कि निस्संदेह उनका अंतर भी है। एफईटी ने बहुत सफलतापूर्वक कहा: "लेविन शेर निकोलेविच (एक कवि नहीं)" 4 है।

1 जी ए Rusanov। ए जी Pusanov। लेव निकोलेविच टॉल्स्टॉय की यादें। वोरोनिश, 1 9 72, पी। 33।

2 एस ए। कठिन। डायरी। 2 खंडों में, टी। 1, पी। 481।

3 "रूसी साहित्य", 1 9 60, संख्या 4, पी। 155।

4 एल एन टॉल्स्टॉय। रूसी लेखकों के साथ पत्राचार। एम, 1 9 62, पी। 306।

एस एल टॉल्स्टॉय कहते हैं, "जाहिर है, कोनस्टैंटिन लेविन पिता ने खुद से लिखा था," लेकिन उन्होंने अपने "मी" का हिस्सा लिया, और सबसे अच्छे हिस्से से दूर "1। कोई आश्चर्य नहीं सोफिया एंड्रीवना ने मजाक में एल एन टॉल्स्टॉय कहा: "लियो, आप लेविन हैं, लेकिन प्रतिभा। लेविन एक असहनीय आदमी है "2

उन वर्षों के साहित्य में यह उपनाम इतना अद्वितीय नहीं है, क्योंकि यह पहली नज़र में प्रतीत हो सकता है। कहानी ए वी। स्टैनकेविच "आदर्शवादी" के नायक को लेविन भी कहा जाता है। इस कहानी का एक निश्चित सफलता मिली। मैंने इसके बारे में बहुत कुछ सोचा और मैंने ए ग्रिगोरिव लिखा, मैंने माना कि "रूसी आदर्शवादी" का सार यह तथ्य था कि वह "जीवन की सभी आवाज़ों को सुनकर" "" "" के अर्थ के साथ पूछताछ की गई थी घटना, "हालांकि यह वास्तविकता का अर्थ" दिल "करने में सक्षम नहीं था 3। कहानी "आदर्शवादी" एन वी। स्टैनकेविच की यादों से जुड़ी थी, जिसे टॉल्स्टॉय बहुत प्यार करता था, और 40 के दशक की विरासत के साथ। यह ध्यान रखना उचित है कि ऐनी करनेना में लेविन को "रूसी आदर्शवादी" के प्रकार के रूप में खींचा गया था, कई मामलों में समय के "नवीनतम रुझानों" का विरोध किया गया था।

टी। ए कुज़्मिन्स्काया के अनुसार अन्ना करेनिना, मारिया अलेक्जेंड्रोनाव गार्डुंग (1832 - 1 9 1 9), पुशकिन की बेटी को याद दिलाती है, लेकिन "प्रकृति में नहीं, जीवन नहीं, बल्कि एक आउटडोर।" टॉल्स्टॉय एम मेट एम। गार्डुंग ने तुला में जनरल टोलुबिवा का दौरा किया। "उसकी हल्की चाल आसानी से उसे पूरी तरह से पूरी कर ली, लेकिन एक सीधा और सुरुचिपूर्ण आकृति। मैंने मुझे उनके साथ पेश किया, "टी। ए कुज़मिंस्काया कहते हैं। - लेव निकोलाविच अभी भी मेज पर बैठा था। मैंने देखा कि उसे पूरी तरह से उसे देखा। "यह कौन है?" उसने मुझसे पूछा। - एम-मी गार्डन, बेटी पुष्किन का कवि। "हाँ," उसने सौंप दिया, "अब मैं समझता हूं ... तुम देखो, उसके अरब कर्ल सिर के पीछे क्या है। आश्चर्यजनक रूप से पूरी तरह से "4।

डायरी एस ए। टॉल्स्टॉय में, एक नोट संरक्षित किया गया है: "कैलेंडर अन्ना और इस तरह की आत्महत्या के विचार के कारण क्या हुआ?" एस ए टॉल्स्टाया ने अन्ना स्टीफनोना पिरोगोवा के दुखद भाग्य के बारे में बताया, जो दुखी प्यार को मौत का नेतृत्व किया। उसने "उसके हाथ में एक नोड्यूल के साथ" घर छोड़ दिया, "निकटतम स्टेशन - राख में लौट आया, कमोडिटी ट्रेन के तहत रेलों में पहुंचे।" यह सब 1872 में स्पष्ट ग्लेड के पास हुआ।

1 एस एल टॉल्स्टॉय। निबंध हो रहा है, पी। 54।

2 टी। ए कुज़्मिंस्काया। घर पर और एक स्पष्ट ग्लेड में मेरा जीवन। तुला, 1 9 60, पी। 269।

3 अपोलो Grigoriev। साहित्यिक आलोचना। एम, 1 9 67, पी। 311-312।

4 टी। ए कुज़्मिंस्काया। घर पर और एक स्पष्ट ग्लेड में मेरा जीवन। 464-465।

टॉल्स्टॉय ने दुर्भाग्यपूर्ण देखने के लिए रेलवे बैरकों की यात्रा की। एस ए टॉल्स्टे लिखते हैं, "इंप्रेशन भयानक था" 1, "एस ए। लेकिन उपन्यास में उपन्यास बदल गए थे, और घटनाओं के चरित्र को बदल दिया गया था।

समकालीन लोगों की गवाही के अनुसार, करेनिन का प्रोटोटाइप "उचित" मिखाइल सर्गेविच सुखोटकिन, कैमोसो पैलेस स्वायत्त कार्यालय के काउंसलर, कैम्बर, काउंसर थे। 1868 में, उनकी पत्नी मारिया अलेकसेवना सुमेटिना ने तलाक और विवाहित एस ए लेडीज़ेन्स्की को हासिल किया। टॉल्स्टॉय भाई मारिया अलेकसेवना के साथ दोस्ताना था - डी ए। डियाकोव और इस परिवार के इतिहास के बारे में जानता था, जिसे वह आंशिक रूप से कारपेनिन नाटक का वर्णन करने के लिए एक सामग्री के रूप में कार्य कर सकता था।

उपनाम करेनिन के पास एक साहित्यिक स्रोत है। "करेनिन नाम कहाँ से आया था? - एस एल टॉल्स्टॉय लिखते हैं। - लेव निकोलाविच ने 1870 से यूनानी भाषा से सीखना शुरू किया और जल्द ही वह इतना महारत हासिल कर लिया कि वह मूल में होमर की प्रशंसा कर सकता था ... एक बार उसने मुझे बताया: "करेनॉन - होमर - हेड। इस शब्द से मेरे पास करेनिन नाम था। " क्या ऐसा इसलिए नहीं है क्योंकि उसने अपने पति अन्ना को इतना उपनाम दिया कि करेनिन एक प्रमुख व्यक्ति है, कि यह उसके दिल पर प्रबल होता है, यानी, महसूस कर रहा है? " 2।

ओब्लोबैन के प्रोटोटाइप को आमतौर पर (अन्य व्यक्तियों के बीच) वसीली स्टीफोविच पेर्फिवा, कुलीनता के काउंटी नेता कहा जाता है, और फिर - 1878-1887 में - मास्को गवर्नर। वी। एस पोंटिफर्स का विवाह पी। एफ। टॉल्स्टॉय, लियो निकोलेविच की एक द्वितीयक बहन से हुआ था। अफवाहों के लिए कि गोरा उन्हें अपने चरित्र, परफ्ललाइट की याद दिलाता है, टी। ए कुज़्मिन्स्काया के अनुसार, अच्छी तरह से प्रतिक्रिया व्यक्त की। लेव निकोलेविच ने इस सुनवाई को अस्वीकार नहीं किया।

अप्रिय के नाश्ते के दृश्य को पढ़ने के बाद, परफली ने एक बार टॉल्स्टॉय कहा: "ठीक है, मैंने कभी भी कॉफी के लिए तेल के साथ एक पूरी कैली खाई नहीं की। कि तुमने मुझे देखा! " इन शब्दों ने शेर निकोलाविच "3" को जन्म दिया, टी। ए कुज़्मिंस्काया लिखते हैं। अन्य समकालीन लोगों की गवाही के अनुसार, परफ्ल की रोशनी इस तथ्य से असंतुष्ट थी कि टॉल्स्टॉय ने उसे गोरे की छवि में "नेतृत्व" किया था, और उनके समान समानता के बारे में बहुत दर्दनाक था।

निकोलाई लेविन टॉल्स्टॉय की प्रकृति में उनके मूल भाई - दिमित्री की कई आवश्यक विशेषताओं को पुन: उत्पन्न किया गया

1 "एल। एन। टॉल्स्टॉय समकालीन लोगों की यादों में। " 2 खंडों में, टी। 1. एम, 1 9 55, पी। 153।

2 "साहित्यिक विरासत", वॉल्यूम। 37-38। एम, 1 9 3 9, पी। 569।

3 टी। ए कुज़्मिंस्काया। घर पर और एक स्पष्ट ग्लेड में मेरा जीवन। 322।

निकोलेविच टॉल्स्टॉय। अपने युवाओं में, वह तपस्वी और सख्त था। फिर दिमित्री के जीवन में एक फ्रैक्चर था। "वह अचानक पीना, धूम्रपान, हवा पैसा और महिलाओं के लिए सवारी शुरू कर दिया। इसे कैसे हुआ, मुझे नहीं पता, "टॉल्स्टॉय ने बताया," मैंने इस समय उसे नहीं देखा ... और इस जीवन में वह वही गंभीर, धार्मिक व्यक्ति था जैसा वह सबकुछ में था। तु महिला, एक वेश्या माशा, जिसे उसने पहली बार मान्यता दी, उसने खरीदा और उठाया ... मुझे लगता है कि इतना बुरा नहीं है, अस्वास्थ्यकर जीवन, जिसे उन्होंने मॉस्को में कई महीनों के लिए नेतृत्व किया, डोकलास का आंतरिक संघर्ष कितना है विवेक, - उसका शक्तिशाली जीव "एक।

आधुनिक उपन्यास में, आधुनिक कलाकार का प्रकार टॉल्स्टॉय में दिखाई देता है। इतालवी यात्रा के दौरान अन्ना करेनिना और व्रोन्की रोम में स्टूडियो मिखाइलोव में भाग लें। एस एल टॉल्स्टॉय कहते हैं, "कलाकार मिखाइलोव की कुछ विशेषताएं" एस एल। टॉल्स्टॉय कहते हैं, "प्रसिद्ध कलाकार I. एन। क्रास्की" 2 को याद दिलाएं।

हालांकि, टॉल्स्टॉय ने अपने उपन्यास में क्रैसमस्की को एक वास्तविक व्यक्ति के रूप में चित्रित नहीं किया, लेकिन रोम में रूसी प्राकृतिक विद्यालय से "नया कलाकार" का सबसे अधिक प्रकार, जहां अलेक्जेंडर इवानोव ने कई सालों तक काम किया और काम किया।

यह चेहरा सामान्यीकृत, अधिक विशेषता, अपने समय के विशिष्ट है। यह कई कलाकारों की कुछ विशेषताओं को जोड़ता है, जिन्हें टॉल्स्टॉय को सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में रोम में निरीक्षण करने का अवसर मिला था। मिखाइलोव "अविश्वास, इनकार और भौतिकवाद की अवधारणाओं में उठाया।"

"ऐतिहासिक स्कूल", न केवल चर्च पेंटिंग के लिए, बल्कि धर्म के लिए भी महत्वपूर्ण दृष्टिकोण, नैतिक समस्याओं का एक नया निर्माण - "आध्यात्मिक फ्रैक्चर" की पूर्व संध्या पर अन्ना करेनिना के शास्त्रों के दौरान यह सब कब्जे वाले टॉल्स्टॉय।

1873 के शरद ऋतु में, I. N. Kramskaya एक स्पष्ट ग्लेड में एक मोटी का एक चित्र लिखा। विश्वव्यापी और काम के सत्रों के दौरान उनकी बातचीत, पुराने स्वामी के बारे में, कलाकार मिखाइलोव की भागीदारी के साथ दृश्यों की एक पूरी श्रृंखला पेश करने के लिए एक वसा विचार दायर किया। ये समय की भावना में पूरी तरह से दृश्य थे।

वास्तविकता के वास्तविक तथ्य टॉल्स्टॉय की रचनात्मक अवधारणा जमा करते हुए, रूपांतरित रूप में उपन्यास में प्रवेश करते थे। इसलिए, अपने असली प्रोटोटाइप के साथ "अन्ना करेनिना" के नायकों की पहचान करना असंभव है, हालांकि ड्राफ्ट्स में टॉल्स्टॉय कभी-कभी नामांकित नायकों को बारीकी से परिचित लोगों के नामों के साथ ऑपरेशन के दौरान उनके सामने स्पष्ट रूप से देखते हैं। "मैं बहुत होगा

1 पी। I. Biryukov। जीवनी एल एन टॉल्स्टॉय, टी। I. एम, 1 9 23, पी। 133।

2 "साहित्यिक विरासत", वॉल्यूम। 37-38, पी। 582।

क्षमा करें, - एक बार टॉल्स्टॉय ने कहा, - यदि वैध के साथ काल्पनिक नामों की समानता किसी को यह विचार दे सकती है कि मैं एक वास्तविक चेहरे का वर्णन करना चाहता हूं ... आपको एक विशिष्ट प्रकार बनाने के लिए कई सजातीय लोगों का निरीक्षण करने की आवश्यकता है "1।

***

अन्ना करेनिना एक आधुनिक उपन्यास है। और इसकी आधुनिकता न केवल समस्याओं की प्रासंगिकता में स्थित है, बल्कि युग के जीवित विवरण में भी है, जो उपन्यास में परिलक्षित थीं। ऐनी करेनिना ने दिनांकित एपिसोड - स्वयंसेवक तार (एच। VIII) - 1876 की गर्मी।

यदि आप इस तिथि से उपन्यास की शुरुआत में जाते हैं, तो घटनाओं के पूरे कालक्रम क्रम को पूर्ण प्रकटीकरण के साथ स्पष्ट किया जाता है। हफ्तों, महीने और सालों टॉल्स्टॉय ने इस तरह के अनुक्रम और सटीकता के साथ नोट किया कि वह पुष्पिन के शब्दों को दोहरा सकता है: "हम यह सुनिश्चित करने की हिम्मत करते हैं कि हमारे रोमांस में कैलेंडर द्वारा गणना की गई समय" 2।

अन्ना करेनिना 1873 की सर्दियों के अंत में मास्को में पहुंची (एच। मैं)। Orabilovka स्टेशन पर त्रासदी 1876 के वसंत में हुई (एच। VII)। उसी वर्ष की गर्मियों में, Vronsky सर्बिया (एच। आठवीं) के पास गया। उपन्यास की कालक्रम न केवल एक घटना के कैलेंडर अनुक्रम पर, बल्कि आधुनिक जीवन से विवरण की एक निश्चित पसंद पर भी बनाया गया था।

इसलिए समारा हंगर और खिवा अभियान (1873) के उल्लेख के उपन्यास में सामान्य सैन्य सेवा और रविवार स्कूलों (1874) पर, पुष्किन और विश्वविद्यालय के मुद्दे (1875) के स्मारक के बारे में (1875) के बारे में, मिलान ओबेनोविक और के बारे में दिखाई देते हैं। रूसी स्वयंसेवक (1876)।

अन्ना करेनिना (एम। - एल, 1 9 28) के दो-खंड संस्करण में वी। सावरोडनिक की टिप्पणी में एकत्र किए गए उपन्यास की ऐतिहासिक वास्तविकताओं पर कई मूल्यवान अवलोकन, अन्ना करेनिना में जीवन के प्रतिबिंब पर एसएल टॉल्स्टॉय " ("साहित्यिक विरासत", वॉल्यूम 37-38) और एनके हुजिया "टॉल्स्टॉय के शेर का डिजाइन और उनके अवतार" ("न्यू वर्ल्ड", 1 9 40, संख्या 11-12), साथ ही साथ किताबें वीए झदानोवा "क्रिएटिव हिस्ट्री" अन्ना करेनिना "(एम, 1 9 57) और एचएच गुसेवा" लेव निकोलाविच टॉल्स्टॉय। 1870 से 1881 तक जीवनी के लिए सामग्री "(एम, 1 9 63)।

1 ए एच। मोशिन। साफ़ ग्लेड और Vasilievka। सेंट पीटर्सबर्ग, 1 9 04, पी। 30-31।

2 ए एस पुष्किन। कैथेड्रल सीआईटी।, टी। चतुर्थ। एम, 1 9 75, पी। 164।

9

उपन्यास "अन्ना करेनिना" पर टॉल्स्टॉय का काम 1878 तक चला, जब अंततः इस पुस्तक को एक अलग तीन-वॉल्यूम संस्करण द्वारा प्रकाशित किया गया था। यह प्रसिद्ध टॉल्स्टॉय उपन्यास का पहला संस्करण था, जो 1875 से 1877 तक पत्रिका "रूसी बुलेटिन" में मुद्रित किया गया था।

प्रकाश में बाहर निकलने पर "अन्ना करेनिना" की एक बड़ी सफलता थी। उपन्यास के हर नए प्रमुख ने "रैपिड्स पर सभी समाज को उठाया," वह समकालीन लोगों को लिखते हैं, "और विक्रेता, प्रसन्नता, और पर्स, और विवादों का कोई अंत नहीं था, जैसे कि मामला प्रश्न के बारे में था, प्रत्येक व्यक्तिगत रूप से बंद "1। इस अर्थ में, अन्ना करेनिना की सफलता युद्ध और दुनिया की सफलता से अधिक हो गई।

हालांकि, आलोचकों की राय एक निर्णायक तरीके से विभाजित थी। कंज़र्वेटिव पत्रिका "रूसी बुलेटिन" के संपादक एमएच कटकोव, जो कि कठिनाई के बिना और एनएन बीमा के मध्यस्थता के माध्यम से नहीं है, उपन्यास के पहले प्रकाशन का अधिकार प्राप्त करना संभव था, उपन्यास को मुद्रित करने से इंकार कर दिया "अन्ना करेनिना" सर्बिया में रूसी स्वयंसेवकों के बारे में टॉल्स्टॉय के फैसले के कारण, लेकिन जल्दबाजी में एक नई पुस्तक टॉल्स्टॉय की आपकी व्याख्या दें।

1875 के लिए पत्रिका के मई अंक में पहले से ही, नए रोमन जीआर के बारे में "अर्ध-ठोस" लेख "दिखाई दिया। टॉल्स्टॉय "2, प्रारंभिक पत्र" ए "द्वारा हस्ताक्षरित। इस लेख के लेखक वी जी। एवेसेन्को, क्रैकोवस्की सर्कल के आलोचक और उपन्यासकार थे।

Aveseenko ने तर्क दिया कि "अन्ना करेनिना" सबसे पहले, एक बड़े दिमागी रोमांस है, और टॉल्स्टॉय स्वयं "शुद्ध कला" के स्कूल से संबंधित एक कलाकार है। उपन्यास की सामाजिक भावना को "सांस्कृतिक आनुवंशिकता" के मौके पर कम कर दिया गया था, जो सामान्य रूप से हमारे समाज की कमी है। " लेखक ने कुछ हद तक उपन्यास और पुरुषों के प्रवीणियस लेविन में किसानों के दृश्यों को शर्मिंदा किया, लेकिन वह गेंद के दृश्य और कई महान रोशनी से प्रसन्न था, हालांकि उन रोशनी में, उनकी राय में, "निष्पक्ष रूप से।"

लेख Avseenko आश्चर्यचकित dostoevsky। "Avseenko," Dostoevsky "लेखक की डायरी" में लिखते हैं, उसे आलोचना का जवाब देते हैं, "खुद को एक आंकड़े के लेखक के रूप में दर्शाता है जो उच्चतम प्रकाश की पूजा में खो गया है। छोटा, वह निक्स गिर गया और दस्ताने, गाड़ी, इत्र, लिपस्टिक, रेशम के कपड़े (विशेष रूप से पल जब महिला कुर्सी में बैठती है, और पोशाक उसके पैरों के पास suicified है और

1 "पत्राचार एल एन। टॉल्स्टॉय जीआर के साथ। ए। टॉल्स्टॉय। " सेंट पीटर्सबर्ग।, 1 9 11, पी। 273।

2 "रूसी बुलेटिन", 1875, संख्या 5, पी। 400-420।

पक्षी) और अंत में, लेस, जो एक महिला से मिलते हैं, जब वह इतालवी ओपेरा से लौटती है "1।

"एना करेनिना" "द ग्रेट रोमन" को बुलाकर, "रूसी बुलेटिन" की आलोचनात्मक लोकतांत्रिक पत्रकारिता को चुनौती देना था। और यह चुनौती अनुत्तरित नहीं रही। "रूसी बुलेटिन" - राजशाही और बड़े पैमाने पर पत्रिका - टॉल्स्टॉय की नई संरचना को देखकर। यह कट्टरपंथी प्रेस में आक्रोश का तूफान पैदा करने के लिए पर्याप्त था।

पी। एन। तकाचेव, डेमोक्रेटिक पत्रिका "केस" के आलोचक और प्रचारक, 70 के दशक के सबसे आम संस्करणों में से एक। यदि Aveseenko के लेख (और उन्होंने "रूसी बुलेटिन" में और रूसी दुनिया समाचार पत्र में उपन्यास पर लेखों की एक श्रृंखला लिखी), आप महान रोमन की दादी को कॉल कर सकते हैं, फिर Tkacheva के लेख (उन्होंने छद्म नाम के तहत प्रदर्शन किया "पी। Nikitin ") को टॉल्स्टॉय और उनके दुभाषिया पर पुस्तिकाएं कहा जाना चाहिए।

ऐसा लगता है कि, तकाचेव ने दुभाषिया के लिए बहुत अधिक भरोसा किया और मुख्य रूप से रूसी बुलेटिन में जो लिखा था, उस पर उपन्यास का न्याय किया। Tkacheva के सबसे महत्वपूर्ण लेख को "सैलून आर्ट" 2 कहा जाता था। नाम बहुत विशेषता है, जो उपन्यास के प्रत्यक्ष मूल्यांकन और आलोचना के निर्णायक दृष्टिकोण को संलग्न करता है।

Tkachev, अनिवार्य रूप से, Avseenko के बहुत कमजोर बयान दोहराया। केवल परिवर्तनीय "साइन": नुकसान के साथ क्या कहा गया था, घृणा के साथ दोहराया गया; और तथ्य यह है कि यह एक महान जीवन से एक उपन्यास है, जो "शुद्ध कला" के कानूनों में लिखा गया है, दोनों आलोचकों को पूरी तरह से सहमत हैं।

इस तरह के टॉल्स्टॉय लेख ने अपने उपन्यास की सभी घटनाओं के सामान्यीकरण को माना। "और यदि शॉर्ट-दृष्टि वाले आलोचकों हैं," तो मैं केवल वही वर्णन करना चाहता था, जैसा कि मैं एक गोरा डिन के रूप में और अन्ना करेनिना में क्या कंधे का वर्णन करना चाहता था, वे गलत हैं "(वॉल्यूम 62, पृष्ठ 268-269 )।

"घरेलू नोट्स" में उपन्यास के प्रति अधिक कठिन दृष्टिकोण था। टॉल्स्टॉय अचानक, ऐसा लगता है, अपने समय के सबसे अंतर्दृष्टिपूर्ण आलोचकों का विश्वास। यहां तक \u200b\u200bकि नेक्रसोव, जिन्होंने "रूसी बुलेटिन" में उपन्यास के बाद "घरेलू नोट्स" में "अन्ना करेनिन" को प्रिंट करने के लिए टॉल्स्टॉय की पेशकश की, जैसे कि पूरी तरह से टॉल्स्टॉय में ठंडा हो गया।

एन के। मिखाइलोव्स्की द्वारा उपन्यास के "महान सैन्य" विषय द्वारा धोखा नहीं दिया गया। अपने ferrisions में, प्रकाशित

1 एफ एम। Dostoevsky। पूर्ण कैथेड्रल सीआईटी।, टी। 10. एसपीबी।, 18 9 5. 133 के बाद से।

2 "केस", 1878, संख्या 2, 4।

"घरेलू नोट्स" को "नोट प्रोफैन" कहा जाता है, उन्होंने रूसी बुलेटिन पत्रिका की सामान्य दिशा से और विशेष रूप से Aveseenko के लेखों से उपन्यास टॉल्स्टॉय के बीच स्पष्ट और स्वदेशी अंतर को नोट किया।

70 के दशक के "घरेलू नोट्स" में अग्रणी भूमिका निभाने वाले साल्टीकोव-श्च्रिन ने उपन्यास के बारे में जवाब दिया। उन्होंने स्पष्ट रूप से देखा कि टॉल्स्टॉय के उपन्यास को भाड़े प्रतिक्रिया उद्देश्यों के लिए संचालित किया गया था। और उसे क्रोध की भावना और "रूढ़िवादी पार्टी" के खिलाफ, और "रूसी बुलेटिन", उपन्यास 1 की परिभाषा के अनुसार "अभिजात वर्ग" और "एंटी-एनआईजीएलएस्टिक" के खिलाफ।

इसके बाद, जब उपन्यास पूरी तरह से प्रकाशित किया गया था, तो सैलिस्टकोव-शचेद्रिन ने एक भयंकर जर्नल विवाद की गर्मी में बताया, निंदा के इन तेज शब्दों को दोहराया नहीं। यह सोचना असंभव है कि उसने "समझ में नहीं आया" या अन्ना करेनिना की मोटी और विशाल सामाजिक भावना की कला की सराहना नहीं की।

अंत में, 1877 में, "घरेलू नोट्स" में एक अंतिम लेख दिखाई दिया जिसमें उपन्यास की सभी सामग्री बेतुका 2 को दी गई थी।

इस बीच, रिंक को यह नहीं पता था कि हास्यास्पद और उपन्यास से और अपने लेखक से कैसे प्राप्त किया जाए। 1877 में, उन्होंने "रूसी बुलेटिन" (संख्या 7) लेख में गुमनाम रूप से मुद्रित किया "अन्ना करेनिना की मृत्यु से क्या हुआ"।

यह उपन्यास से सभी वस्तुओं, त्याग पर एक पद था। "पूरे विचार से काम नहीं किया ... एक सुचारू रूप से चौड़ी नदी थी, लेकिन मैं समुद्र में नहीं गिर गया, लेकिन रेत में हार गया। उथले पर तैरने के बजाय अग्रिम में जाना बेहतर था। " - तो रूसी बुलेटिन का फैसला था।

अन्ना करेनिना का भाग्य नाटकीय रूप से था। "द ग्रेट मोटर रोमन", "सैलून आर्ट्स" - ये, संक्षेप में, निंदा का सूत्र थे। टॉल्स्टॉय के किनारे, केवल पाठकों ने छोड़ा, जिन्होंने अपने उपन्यास में कुछ और खोला जो उन्होंने आलोचकों को देखा था। Avseenko और Tkachev की परिभाषाओं के आधार पर, उपन्यास की पाठक की सफलता को समझाना असंभव था।

आम तौर पर, उन्होंने "ऐनी करेनिना" के बारे में कहा कि एक महान कलात्मक काम के रूप में केवल dostoevsky। उन्होंने एक उपन्यास लेख को "अन्ना करेनिना, एक महत्वपूर्ण मामला के रूप में" नामक एक उपन्यास लेख समर्पित किया।

Dostoevsky "अन्ना करेनिना" के लिए, सबसे पहले, एक महानता, अर्थात् आधुनिक उपन्यास नहीं था। टॉल्स्टॉय में।

1 एम। ई। Saltykov-Shchedrin। कैथेड्रल ओपी। 20 खंडों में, टी। 18, केएन। 2. एम, 1 9 75, पी। 180-181।

2 "घरेलू नोट्स", 1877, संख्या 8, पी। 267-268।

मैंने कलाकार को महान "पुष्किन pleiad" से संबंधित देखा, जिसने "स्वच्छ कला" की प्रवृत्ति के लिए प्रमाणित नहीं किया, बल्कि कलात्मक सत्य और सादगी की अपरिवर्तनीय ताकत के बारे में प्रमाणित किया।

अन्ना करेनिना ने समकालीन न केवल "दैनिक सामग्री" को मारा, बल्कि "मानव की आत्मा के विशाल मनोवैज्ञानिक विकास", "भयानक गहराई और शक्ति", अभूतपूर्व, - जैसा कि डोस्टोव्स्की ने कहा, - हमारे पास कलात्मक छवि का यथार्थवाद है। "

डोस्टोवेस्की के उन समस्याओं के लिए अपना दृष्टिकोण था जो टॉल्स्टॉय को छुआ। उन्होंने "मनुष्य के शाश्वत अपराध" के बारे में बात की, "समाजवादियों की दवाओं" की निंदा की, "निर्विवाद रूप से सवाल" की मांग की।

इन बयानों के मुताबिक, यह मोटाई की तुलना में डोस्टोवेस्की और उसके विश्वव्यापी न्याय करना संभव है, ऐसे बड़े अंतर उनके बीच थे। यह उत्सुक है कि टॉल्स्टॉय ने डोस्टोवेस्की के लेख को "मिस किया" और कभी इसके बारे में बात नहीं की, भले ही उसने इसे पढ़ा न हो।

लेकिन डोस्टोवेस्की ने पहली बार उपन्यास टॉल्स्टॉय के महान कलात्मक मूल्य की ओर इशारा किया। अन्ना करेनिना एक कलात्मक काम के रूप में पूर्णता है, "डोस्टोवेस्की ने लिखा," ... और जिसके साथ असली युग में यूरोपीय साहित्य की तरह कुछ भी नहीं की तुलना नहीं कर सकता "1। रूसी और विश्व साहित्य के इतिहास ने महान लेखक के इन शब्दों की शुद्धता की पुष्टि की।

रोमन टॉल्स्टॉय "अन्ना करेनिना" दुनिया की कई भाषाओं में अनुवादित। इस काम के लिए समर्पित पुस्तकों और लेखों से, आप एक पूरी पुस्तकालय बना सकते हैं। आधुनिक जर्मन लेखक थॉमस मैन 2 लिखते हैं, "मैंने बिना किसी हिचकिचाहट के" अन्ना करेनिना "कहा है," सभी विश्व साहित्य में सबसे बड़ा सामाजिक उपन्यास "।

टॉल्स्टॉय "लाइफ ऑफ लाइफ" के उपन्यास में, "रियलिटी से देखभाल" को किसी व्यक्ति के जीवन और उसकी आत्मा की आवश्यकताओं के लिए जीवन और उसके वास्तविक मामलों और चिंताओं के सम्मान से प्रतिस्थापित किया जाता है। इसलिए, दुखद साजिश के बावजूद उपन्यास, जीवन-पुष्टि प्रभाव उत्पन्न करता है।

किसी भी तरह से टॉल्स्टॉय ने देखा: "अगर मैं मुझे बताऊंगा कि मैं जो लिखूंगा तो वर्तमान बच्चों को 20 वर्षों में पढ़ना होगा और इससे रोना होगा और हंसेंगे, और जीवन से प्यार करेंगे, मैं उसे अपने पूरे जीवन और मेरी सारी ताकत को समर्पित करूंगा" ( वॉल्यूम। 61, पी। 100)।

1 एफ एम। Dostoevsky। पूर्ण कैथेड्रल सीआईटी।, टी। 11. एसपीबी।, 18 9 5, पी। 247।

2 टी। मान। कैथेड्रल ओपी। 10 वॉल्यूम्स में, टी .. 10. एम, 1 9 60, पी। 264।

ये शब्द सौ साल पहले बोले गए थे। और टॉल्स्टॉय के दूरदंत वंशज बार-बार अपनी किताबों पर झुकते हैं और जीवन को समझना और प्यार करना सीखते हैं। टॉल्स्टॉय और इन दिनों एक महान कलाकार बनी हुई है, जो लियोनिद लियोनावा के अनुसार, "पेन का आदेश पाठक को मानव भावनाओं के किसी भी स्पेक्ट्रम को प्रेरित करेगा - हमेशा एक चमत्कार के रूप में, आश्चर्यजनक, आश्चर्यजनक, - यह चुपचाप मानव आत्मा को परिवर्तित करता है, इसे एक निरंतर, उत्तरदायी, असमानता से बुराई करने के लिए "1।

1 लियोनिद लियोनोव। वसा के बारे में शब्द। एम, 1 9 01, पी। 35

बाबायव उदा। टिप्पणियाँ। एलएन टॉल्स्टॉय। [टी। 9] // l.n. टॉल्स्टॉय। 22 टीटी में एकत्रित काम करता है। एम।: कथा, 1 9 82. टी 9. पी 417-44 9।

"अन्ना कैरेनिना"। दर्द के स्टेशनों पर बैठक

पिछली शताब्दी के वर्ष का सत्तर, रूस में पूंजीवाद के तेजी से विकास की अवधि थी। देश में उद्योग और व्यापार के विकास के साथ गांव की गरीबता और समर्पण की प्रक्रिया थी। किसान भूखा मर रहे थे, बर्बाद हो गए, पृथ्वी फेंक दी और उन शहरों में गए जहां वे खुद को बर्बाद और बेघर जीवन के नए भयावहताओं पर पार कर गए।

शेर टॉल्स्टॉय रूसी गांव की दुर्दशा को जानता था।
70 के दशक - युग की सामाजिक समस्याओं पर टॉल्स्टॉय के विशेष रूप से गहन और दर्दनाक विचारों की अवधि। इन वर्षों के दौरान, शेर टॉल्स्टॉय उत्पीड़न के प्रमुख रूपों की नफरत के साथ और भी अधिक घुसपैठ कर रहा है, यहां तक \u200b\u200bकि पितृसत्तात्मक किसानों की दुनिया के करीब भी है।
अपने देश के भाग्य के बारे में महान कलाकार की गहरी सोच के सबूत, सामाजिक निहितार्थ से उनकी अथक खोज उपन्यास "अन्ना करेनिना" थी।

"अन्ना करेनिना" टॉल्स्टॉय की सबसे बड़ी रचनाओं में से एक है। बड़ी ताकत के साथ, बोरफ्रेम रूस के जीवन के स्वदेशी प्रश्नों को इसमें रखा गया है, 1861 में "सुधार" के बाद देश में हुई सामाजिक बदलावों को प्रतिबिंबित किया गया था

"अन्ना कैरेनिना"। तिथि अन्ना और बेटा

रोमन की साजिश के केंद्र में - युवा, प्रतिभाशाली, एक महिला की पूर्ण जीवन शक्ति की त्रासदी जो महान प्रेमी की झूठी नैतिकता के साथ टकराव में आई थी। अन्ना की आध्यात्मिक नाटक, एक असमान विवाह के बंधन को तोड़ दिया, बड़े पैमाने पर समाज से इसके प्रति एक बिल्ली का रवैया युग के एक सामान्य संघर्ष के रूप में मोटी में दिखाया गया है, जिसमें मूक के साथ मानवता के संघर्ष के रूप में, उत्सव के दौरान पाखंड के साथ ईमानदारी श्री कूपन का।

काम के पहले पृष्ठों से पहले से ही, हम उपन्यास, ज़ीसिबिलिटी और प्रमुख रिश्ते की सटीकता में चित्रित युग के मोड़ के मोड़ को महसूस करते हैं। "सब कुछ गोरा के घर में मिलाया गया था।" सब कुछ आसपास के जीवन में मिलाया गया था। सामान्य अभिजात वर्ग जानें खंडहर। जीवन के मालिक बल्गेरियाई और व्यापारियों Ryabinin के delints हैं। Rurikovich oblisky एक "लाभदायक जगह" पाने के लिए एक आराम से बैंकर के साथ अपमानित है।

"अन्ना कैरेनिना"। घास की कटाई

अन्ना त्रासदी, उसकी अकेलापन और बर्बाद न केवल इस तथ्य से कारण है कि उसने उपेक्षित - जीवन के नाम पर - महान वातावरण के झूठे, पाखंडी कानून, लेकिन नई रहने की स्थितियों में भी, बुर्जुआ नैतिकता के नियम उनके विरोध में हैं, और भी क्रूर और अमानवीय।

ईमानदार और ईमानदार अन्ना बड़ी और शुद्ध प्रेम की इच्छा के साथ व्यवस्थित रूप से बुर्जुआ संबंधों द्वारा उत्पन्न नैतिकता का मतलब नहीं है; वह बेट्सी टीवीर्सकाया सैलून की "फ्री" तकनीकों द्वारा डिलीट की गई है, काउंटी लीडिया इवानोव्ना के मग की कितनी और मृत शिफनेस।

और इस निराशा में, प्रस्तावित दुनिया की पाखंडी नैतिकता के साथ एक जीवित व्यक्ति की प्राकृतिक आकांक्षाओं के अपरिवर्तनीय संघर्षों में, अन्ना की दुखद मौत का कारण निष्कर्ष निकाला गया था।

बहुत सारी शक्ति के साथ, वे उपन्यास और पोयरफ्रेम रूस के आर्थिक विकास की समस्याओं में डाल दिए जाते हैं। उपन्यास के पृष्ठ मकान मालिकों की कई छवियां हैं (sviyiyazhsky, stepan vasilyevich, आदि), जो ध्वज खेतों का संकट महसूस करते हैं और लोगों के एक बड़े उपयोग में उससे बाहर निकलने की मांग करते हैं। निश्चित रूप से उनकी सभी खोज विफलता के लिए बर्बाद हो गई हैं। ईमानदार और गहरे कॉन्स्टेंटिन लेविन के लिए विचारधारात्मक खोज हैं।

किसानों के दासता के आधार पर लेविन ने खेत की फास्टनर सिस्टम को दृढ़ता से खारिज कर दिया। यह बुर्जुआ आदेशों का सदस्य नहीं है, जो कोज़्नेशेव, स्वियाज़स्की और अन्य लिबरल द्वारा बचाव किया गया है। लेविन "रक्तहीन क्रांति" के मार्ग की तलाश में है, जो भूमि मालिकों और किसानों के हितों के संयोजन का मार्ग है। हालांकि, वास्तविक वास्तविकता अपने यूटोपियन भ्रम को नष्ट कर देती है।

"जीवन का अर्थ", जिसके लिए लेविन फोकानिच के पुराने आदमी के शब्दों के प्रभाव में आता है, जो "भगवान में" रहने के लिए बुला रहा है। और फिर भी, लेविन की छवि - लोगों के नजदीक एक व्यक्ति, एक निडर चैलेंजर - रूसी साहित्य XIX शताब्दी की सबसे ज्वलंत सकारात्मक छवियों में से एक।
उपन्यास में एक महत्वपूर्ण जगह लोगों के जीवन की पेंटिंग्स पर कब्जा करती है, जो गर्मी और गीत के साथ दिखाती है। किसानों की उच्च मानसिक गुणवत्ता, उनकी ईमानदारी और कड़ी मेहनत प्रमुख वर्गों के नैतिक कमजोर और आध्यात्मिक विनाश का विरोध करती है।

पोर्ट्रेट एम। गुटंग

उपन्यास "अन्ना करेनिना" पर काम करना पांच साल तक रहा - 1873 से 1877 तक। शुरुआत में, उन्हें परिवार और विवाह की मुख्य समस्याओं के लिए समर्पित कार्य के रूप में माना गया - इसकी सामग्री ने विशेष रूप से तोप की पारिवारिक त्रासदी के आसपास ध्यान केंद्रित किया। शेर टॉल्स्टॉय ने कहा, "अन्ना करेनिना में, मुझे परिवार के विचार से प्यार है।" हालांकि, हमेशा के रूप में, टॉल्स्टॉय, काम की प्रक्रिया में, काम के विचार में काफी विस्तार हुआ है, गहरा हो गया है, और परिवार नाटक के बारे में उपन्यास रूस की पूरी फ्लैगशिप के बारे में एक व्यापक महाकाव्य कहानी में परिवर्तित हो गया है।
अन्ना करेनिना रोमन 1875-1877 में रूसी बुलेटिन पत्रिका में प्रकाशित हुई थी। अंतिम - आठवां - उपन्यास का हिस्सा 1877 में एक अलग प्रकाशन के साथ आया था

उपन्यास छोड़ने पर हिंसक और विरोधाभासी प्रतिक्रियाएं हुईं। क्रांतिकारी-लोकतांत्रिक आलोचना (वी वी। स्टासोव) ने टॉल्स्टॉय के नए उत्पाद के उत्कृष्ट कलात्मक फायदे का उल्लेख किया। तेज हमलों के साथ एक उपन्यास पर उदार और जनसंख्या आलोचना हुई।

अन्ना करेनिना रोमन वी। आई लेनिन के पसंदीदा कार्यों में से एक था। एन के। कृपस्काया गवाही के अनुसार, उन्होंने कई बार पढ़ा और इस काम को फिर से पढ़ा।

हॉल के प्रदर्शनी में अन्ना करेनिना के रचनात्मक इतिहास की विशेषता है, और उपन्यास के लिए चित्रण शामिल हैं।

प्रदर्श
मोटी का चित्र। I. N. Kramskaya। मक्खन। 1873 कॉपी एन वी ऑर्लोवा।
एल एन टॉल्स्टॉय का पोर्ट्रेट आई. एन। क्रामस्की एक लेखक के सबसे अच्छे आजीवन चित्रों में से एक है। कलाकार ने उपन्यास "अन्ना करेनिना" पर अपने काम के दौरान टॉल्स्टॉय खींचा। पोर्ट्रेट मूल ट्रेटाकोव गैलरी में और टॉल्स्टॉय के संयुक्त भूमि घर में स्थित हैं।

मारिया अलेक्जेंड्रोना गार्डंग - बेटी ए.एस. पुष्किन। टॉल्स्टॉय ने 70 के दशक में तुला में उससे मुलाकात की। उनकी उपस्थिति शेर टॉल्स्टॉय की कुछ विशेषताओं ने अन्ना करेनिना को दिया।

मारिया Alekseevna Dyakova-Sukhotina - एक करीबी दोस्त की बहन l.n. टॉल्स्टॉय d.A.Sukhotin। कुछ परिस्थितियाँ
एमसुसुखिन के साथ उनकी असफल विवाह उनके पारिवारिक जीवन के विवरण में अन्ना करेनिना में दिखाई देता था।

एलएन। टॉल्स्टॉय संग्रहालय के हस्तलिखित विभाग में उपन्यास "अन्ना करेनिना" की शुरुआत के लिए ग्यारह विकल्पों द्वारा रखा जाता है।