Persternak b. yozish inshosi "lyrics b

Shoet vorisi Boris persternak, bizning oldimizda barcha boyliklarda paydo bo'ladi - bu juda yaxshi, ba'zan kutilmagan tomon bilan tanish ob'ektlar va hodisalar. Shoir pastornak - taniqli rassom va iste'dodli pianist oilasida o'sgan shoirning aksi. Boris persternakni musiqaga bo'lgan muhabbati bilan tanilgan - u hatto bastakka kelajakka murojaat qiladi, ammo uning hayotining ma'nosi she'riyat edi. Uning oyatlarining birinchi nashrlari 1913 yilga tegishli. Kelgusi yilda "Bulutlardagi egizaklardagi egizaklar" shoirining birinchi to'plami keladi. Pasternak futurizmga yaqin bo'lgan kentraktlarning kichik guruhining bir qismi edi, ammo bu ramzlar ta'siri ostida yiqildi. U o'zining ilk ijodini tanqidiy ravishda muomala qildi va keyinchalik bir qator she'rlar qayta ishlangan. Aytish kerakki, umuman persternak she'riyatga bo'lgan munosabati tobora sadoqatni talab qiladigan kuchli ish deb ajralib turadi:

Uxlamang, uxlamang, mehnat qilmang, uxlamang, uxlamang, uyquda, uxlamang, uyquda, uyqudasiz asirlikda abadiylikka garovga olingan.

Ijodkorlikning dastlabki yillarida, kelajakka mutlaqo ochilgan iste'dodning xususiyatlarini namoyish etadi: "Hayot nasroniyligi" ning "Hayot nasroniy" ning she'rlari, sevgi va ijodkorlikning ma'nosi haqida falsafiy meditatsiya va O'lim. Boris Pasternak o'zining oyatlariga noyob so'zlar va iboralarni taqdim etdi - so'zlar kitobning aylanishida so'zlarni kichikroq, bu shoir uchun bo'lgan yaxshiroq edi. Shuning uchun, birinchi o'qishdan keyin persternakning ilk she'rlari tushunarsiz bo'lishi mumkinligi ajablanarli narsa yo'q. Shoir tomonidan yaratilgan rasmlarning mohiyatini aniqlash uchun siz ular tomonidan yozilgan so'zlarning aniq ma'nosini bilishingiz kerak. Va ularning tanlovi uchun persternak katta e'tibor bilan ishlov berdi. U markalardan qochishni xohladi, u "yoritilgan" she'riy iboralar. Shuning uchun, biz o'z oyatlarida biz eskirgan so'zlar, noyob geografik ismlar, faylasuflar, shoirlar, olimlar, adabiy belgilarning o'ziga xos nomlarini qondira olamiz. Pasternak she'rlarining o'ziga xosligi ham g'ayrioddiy sintaksisda. Shoir odatdagi me'yorlarni buzadi. Bu oddiy so'zlar bo'lib tuyuladi, ammo ularning o'jar tomoni g'ayrioddiy, shuning uchun she'r sizga diqqat bilan o'qishni talab qiladi. Ammo qanday ifodalilik bunday sintaksis she'riy matnini beradi! "Odil" she'rida biz sayohatchi haqida gapirayapmiz, men adashib qoldim, bo'ron haqida, uning yo'lining umidsizligini oshiradi. Sayohatchining ruhiy holati oddiy so'zlarni o'tkazadi, ammo bu bezovtalikning hissi, bu she'r g'ayrioddiy ritmida chalkashlik tuyg'usida, bu esa bir xil sintaksisni beradi. Pasternakning asl va birlashmalari. Ular g'ayrioddiy, ammo aniq yangi rahmat. Ular tasvirlangan shoir shaklida uni qanday ko'rishini aniqlashga yordam berishadi. Mashina "eski park" shuni aytadiki, "NELINE PARALARNI O'RNATISH ULARNI KO'RSATADI. Va keyin bunday chiziqlarni toping:

Shafqatsiz og'riqlar kurashdan kuchliroq, shamol kuchayadi, nashriyot uylari va nellar daryolarini, qora to'qqiz tef daryosining daryolarini uchib ketdi.

Ushbu she'rning shakllangan qatori, avvalgidan ko'ra chuqurroq ko'rinishi mumkin. Shoir bu erda uch marta taqqoslashdan foydalanadi: Graci - to'qqiz Tref - samolyotlar. Gap shundaki, she'r 1941 yilda yozilgan bo'lib, unda havo kemasi noldan uchib o'tilmagan, va ularning buyrug'i to'qqiz Tref va o'skinchining shoirini eslatdi. Kompleks assctiatsion reytingda - perstor she'rining o'ziga xosligi. M.Korky bu safar persternakka yozdi: "Ko'pincha ta'sirli, ammo ko'pincha sizning rasmlaringiz va shiraklaringizni til bilan bog'lashingizni tushunasiz deb o'ylaysiz." Va shuningdek: "Ba'zan men afsuski, menimcha, bu ijodingizning kuchini engillashtiradi va bunda tartibsizlik kabi tartibsiz aks ettiriladi. Bunga javoban persternak shoirning yozishi: "Men har doim soddalik va unga intilishganman", albatta, bu fikrning ravshanligi, bu fikrning chuqurligi bilan birlashtiriladi: "Men erishmoqchiman juda mohiyat. Sayohatni qidirishda, yuraksiz chalkashlik bilan ishda. O'tgan kunlarning mohiyatiga ko'ra, ularning sabablaridan oldin, asosga, ildizlarga, yadroga qadar. Shoir bilan olib borilayotgan evolyutsiya rassomning hamma narsada yurishni istagan tabiiy yo'l edi " Insonning ma'naviy dunyosini anglash, jamiyat rivojlanishi qonunlari, tabiat Boris Pasternak ishida asosiy narsa. Ko'p jihatdan, uning she'rlari hayotiy hayotiy fikrlar haqida mulohaza yuritish uchun sabab bo'lib xizmat qiladi. Bu erda, masalan, "Stantsiya" she'ridan parcha:

Uchrashuvim va ajrashishim, sinovdan o'tgan do'stim va ko'rsatgichning stantsiyasi va ko'rsatkichi, boshlang'ich emas ...

Oyatning go'zal va ishonchli ifodasi, majoziy tizimning individualligi, personn she'rining o'ziga xos xususiyatidir. Bu shoir taniqli. U iste'dodli rassom, aqlli suhbatdosh va fuqaro shoiridir. Ma'lumki, uning ijodiy yo'li oson emas edi: u mahkum qilingan, zaharlangan ("Doktor Zhivago" romanini yozgandan keyin). O'sha kunlarda persternak yozadi: men qalamda g'oyib bo'ldim: odamlar, xohish, nur, yorug'lik va orqamdan ta'qib qilmay, menda harakatlanmayman. Men "Kiler va Yonovin" ekanligim uchun nima qildim? Men butun dunyoni erimning go'zalligidan yig'ladim. Boris persternakning yirik adabiy iste'dodining 1958 yilda Zamonaviy lirik she'rda va buyuk Rossiyaning poydevorining an'anaviy sohasidagi an'anaviy yutuqlar uchun 1958 yilda Nobel mukofoti tomonidan beriladi. Keyin Pasternak bu mukofotni berishga majbur bo'ldi. 1989 yilda u shoirga qaytarildi. Boris Pasternakning adabiy merosi nafaqat rus tilida, balki jahon madaniyati ham muhimdir, deyish xavfsiz.

Boris Leonidovich Pasternak - Sovet davridagi rus she'riyatiga va XX asrning global she'riyatiga ajralmas hissa qo'shgan eng katta shoirlardan biridir. Uning she'riyati murakkab va sodda, o'ziga xos va mavjud, hissiy va cheklangan. U tovushlar va birlashmalarning boyligini uyg'otmoqda.
Uzoq tanishlar va hodisalar bizning oldingizda kutilmagan tomondan paydo bo'ladi. Shoxet dunyosi juda ona va o'ziga xosdir, befarq qolishning iloji yo'q. Pasternak she'riyati - taniqli rassom oilasida o'sgan shoirning aksi. Boris persternak oyatlarning birinchi bosqichlaridan boshlab maxsus qo'l yozuvi, badiiy vositalar va texnikaning maxsus tizimini topdi. Ba'zida eng oddiy rasm mutlaqo kutilmagan vizual burchak ostida chiziladi.
Uning she'rlarining birinchi nashrlari 1913 yilga tegishli. Kelgusi yilda shoir dunyoga "Bulutlardagi egizaklar" birinchi to'plamiga kiradi. Ammo uning dastlabki ishlariga persternak tanqidiy va keyinchalik bir qator she'rlarni qayta ishlangan. Ularda tez-tez ahamiyatsiz, xalaqit beradigan, mantiqiy aloqalarni buzadi, o'quvchini ularni taxmin qilishni ta'minlaydi. Ba'zan u hikoyasining mavzusini ham chaqirmaydi, unga ko'p ta'riflar berib, bo'lmasdan oqilona qo'llaydi. Masalan, u "jin xotirasi" she'rini qurdi.
Aytish kerakki, umuman persternak she'riyatga bo'lgan munosabati tobora sadoqatni talab qiladigan kuchli ish deb ajralib turadi:
Uxlamang, uxlamang, ish,
Mehnatni buzmang.
Uxlamang, dorma bilan kurashmang,
Yulduz kabi uchuvchi sifatida.
Uxlamang, uxlamang, rassom,
Uyqusiz, uxlamang.
Siz garovga olingan vaqt
Asirlikda abadiylik.
Ijodkorlikning dastlabki yillarida persternak, hayotning nasroniyligining she'riyatida, sevgi va ijodning ma'nosi haqida falsafiy fikr bildirgan iste'dodning o'ziga xos tomonlarini ko'rsatadi:
Fevral. Siyoh va yig'lang!
Fevral haqida yozing
Qovurilgan slust
Bahor qora kuyishlar.
Boris Pasternak o'zining oyatlariga noyob so'zlar va iboralarni taqdim etdi. Kerakli so'zlardan kamroq foydalanilgan, shoir uchun yaxshiroq edi. U tomonidan yaratilgan rasmlarning mohiyatini aniqlash uchun siz bunday so'zlarning ma'nosini tushunishingiz kerak. Va ularning tanlovi uchun persternak katta e'tibor bilan ishlov berdi. U shtamplardan qochmoqchi bo'lgan, u she'riy iboralar bilan tanishtirdi. Shuning uchun, biz uning oyatlarida eskirgan so'zlar, noyob geografik ismlar, faylasuflar, shoirlar, olimlar, adabiy belgilarning o'ziga xos nomlarini qondirishimiz mumkin.
Pastokakning she'riy uslubining o'ziga xosligi g'ayrioddiy sintaksisdan iborat. Shoir odatdagi me'yorlarni buzadi. Bu oddiy so'zlar ko'rinadi, ammo ularning stanzadagi hizalanishi g'ayrioddiy, shuning uchun she'r bizdan ehtiyotkor savollarni talab qiladi:
Oyoq bo'lmagan poadda
Ketmadi, faqat ha achitqi
Qadam, tezkor tumanda,
Qaerda va qanday o'ldirilgan, uyqu qor ...
Ammo qanday ifodalilik bunday sintaksis she'riy matnini beradi! She'rda biz sayohati haqida gapiramiz, Poadda, qor bo'roni haqida, yo'lning umidsizligini og'irlashtiradigan. Sayohatchining ruhiy holati oddiy so'zlarni o'tkazadi, ammo bu juda hayajonli hislar, bu she'rning g'ayrioddiy ritmida chalkashliklar, bu bir xil sintaksisni beradi.
Pasternakning asl va birlashmalari. Ular g'ayrioddiy, ammo aniq yangi rahmat. Ular tasvirlangan tasvirga uni qanday ko'rishini aniqlashga yordam berishadi. "Eski park" she'rida "Groopes suruvlari daraxtdan uzoqlashmoqda", deyiladi. Va keyin bunday chiziqlarni toping:
Shafqatsiz og'riqlar kurashni buzmoqda,
Shamol, daryolar,
Va uchish to'qqizta,
Qora to'qqiz tef.
Ushbu she'rning shakllangan qatori, avvalgidan ko'ra chuqurroq ko'rinishi mumkin. Shoir bu erda uch a'zosi uch a'zosi tomonidan taqqoslanadi: Graci - to'qqiz Tref - havo kemalari. Germaniyaning nemis samolyoti 1941 yilda yozilganligi sababli, she'r 1941 yilda yozilgan, va ularning nayzasi to'qqiz Tref va o'skintining shoiriga eslatdi. Persternak so'zlarining o'ziga xosligi murakkab assotsiatsion unvonlardan iborat. Masalan, aniq va bir vaqtning o'zida murakkab, g'ayrioddiy zarba ignabargli o'rmonda isitish havosiga uzatiladi:
Hafta nurlari. Treki qo'ng'izlari dump bilan,
Shisha ajdaho yana yonoqlarda edi.
Merzanrackyning to'liq o'rmoni bor edi,
Qushmochchaning tillarida bo'lgani kabi.
She'riy persternak - yo'llar va ochilgan she'rlar. Qanday qilib persternak "mening singlim - hayot" kitobida she'rni aniqlaydi.
Bu ajoyib hushtak,
Bu bosma qoshiq muzli muz,
Bu tungi dahshatli barg,
Bular ikkita bulbul kurash.
Bu shirin stal no'xatidir.
Bular pichoqlardagi koinotning ko'z yoshlari
Bu masofa va Fleve-dan.
Figaro to'shakda do'l pastga tushiriladi.
Hamma narsa. O'sha kechalarni topish juda muhimdir
Chuqurlikka asoslangan donada
Va jannatga chiqish uchun yulduz
Titroq ho'l palmalar ...
"She'rni aniqlash"
Oyatlarda persternak har doim gaplashmaydi, lekin chuqur tabiiy, hatto o'z-o'zidan xudojo'ylik, hatto o'z-o'zidan xudojo'y bosim, nosomlik va dinamik. Ular ruhda mulkka ega, xotira burchagiga yopishadi. Pasternakdagi manzara inson huquqlari bilan teng huquqlar bo'yicha mavjud. Tabiat hodisalari - bu tirik mavjudotlar kabi: yomg'ir ostonchasida, momaqaldiroq, darvoza ichiga tahdid solmoqda. Ba'zan shoirning o'zi she'rlar yozadi:
Dush jarayoni shilliqda iflos
Va uzoq, tong otguncha
Acrokikangizni tom yopish bilan shoshiling.
Qofiya pufakchalarida kukun.
Pastirik tozalik, Pasternak va Urals ("kemada", "Uralda", shimol va uning qarag'aylari, shimoliy va qarag'aylari, vodiy va qarag'aylari, g'azabni momaqaldiroq va shoirining qarindoshlari oldida paydo bo'ladi satrlar. Keyinchalik, bunday kitoblarda "Yurish paytida", "Yurish paytida" shoir she'rlarini tabiatan oldida xursand bo'lib, shoir she'rlarini bostirib kiradi.
Hayot davomida (ayniqsa etuk va oxiratda), Boris Pasternak o'zi bilan qattiq qattiqqo'l bo'lib, sog'ayib ketdi va ba'zan avtoulovlarni o'qiyotganda qoldirib, keraksiz ravishda kesilgan. Buni tushunish mumkin. Shoir har doim ishladi, o'yladi, ishladi. 1940 yil oldin yozilgan she'rlari va she'rlarini o'qiyotganda, biz ularda juda ko'p yangi, yorqin, go'zal narsalarni topamiz.
Erta she'rlar persternaks do'koni aniq izlar: vaqt o'tishi bilan daromadlar, yarim blokning ko'pligi, erta blokni eslatadi, keyin qulupnay, keyin oqroq:
Smetile harakatlarida kunga chiqmang,
Mahfiy yotish erlarini davolamang.
Ammo, er kabi holdan toygan edi,
Ammo, qor kabi, men boshqa kunlarga yiqildim.
Ushbu satrlar "qish oqshom" she'rining dastlabki versiyasi bo'lib, 1928 yilda radikal ravishda o'zgartiriladi:
Bayramlarni Svetlenning og'zi bilan tuzatmang,
Mahalliy to'shakning soyalarini ko'tarmang.
Qish va tutun ostida kuchsiz yonadi
Uyda cho'zilib turing.
Bu erda hamma narsa boshqacha. To'g'ri, shoir bu erda hali ham band, - ammo qadam qilingan va bu muhim qadam.
Vaqt o'tishi bilan persternak she'riyati aniq bo'ladi. Yangi bo'g'in "to'qqiz yuz beshinchi yil", "Speckskiy" kabi yirik ishlarda, "Speckskiy" kabi yirik ishlarda. Oyatning soddaligi va tabiiyligiga erishish uchun, u kamdan-kam narsalarni yaratadi. Oyat toza ko'rinadi, Sotib olingan ravshanlik. Rassom bilan sodir bo'lgan evolyutsiya tabiiy yo'l edi, bu esa mohiyatni o'zida yurishga intildi.
Men olishni istayman
Juda mohiyatiga qadar.
Ishda, yo'lni qidirishda
Yuraksiz tartibsizlikda.
Oqayotgan kunlarning mohiyatidan oldin.
Ularning sabablaridan oldin
Poydevordan oldin, ildizlarga,
Yadrodan oldin.
Rassom tasvirlangan tasvirni qimirlatmasligiga ishondi, ammo aksincha, unga olib keling, yon tomonga olib ketmang va unga e'tibor berishni majbur qilmang:
Muzli daryo va muzlatilgan yorliqda
Va yalang'och muz ustida,
Fizerkinda oyna sifatida,
Qora osmon ko'tarildi.
Ma'naviylashtirilgan ob'ekt "Grain" ("Ann Axmatova" ("Ann Ahmatova"), "tirik bo'l" ("tirik qolish" istagi "(" Taniqli xunuk bo'lish istagi.

1-sahifa]

Boris Leonidovich Pasternak Rossiya Sovet she'riyasiga ajralmas hissa qo'shgan eng katta shoirlardan biridir. 20-asrning davrlari va jahon she'riyati. Uning she'riyati murakkab va sodda, o'ziga xos va mavjud, hissiy va cheklangan. U tovushlar va birlashmalarning boyligini uyg'otmoqda.

Uzoq tanishlar va hodisalar bizning oldingizda kutilmagan tomondan paydo bo'ladi. Shoxet dunyosi juda ona va o'ziga xosdir, befarq qolishning iloji yo'q. Pasternak she'riyati - taniqli rassom oilasida o'sgan shoirning aksi. Boris persternak oyatlarning birinchi bosqichlaridan boshlab maxsus qo'l yozuvi, badiiy vositalar va texnikaning maxsus tizimini topdi. Ba'zida eng oddiy rasm mutlaqo kutilmagan vizual burchak ostida chiziladi.

Uning she'rlarining birinchi nashrlari 1913 yilga tegishli. Kelgusi yilda shoir dunyoga "Bulutlardagi egizaklar" birinchi to'plamiga kiradi. Ammo uning dastlabki ishlariga persternak tanqidiy va keyinchalik bir qator she'rlarni qayta ishlangan. Ularda tez-tez ahamiyatsiz, xalaqit beradigan, mantiqiy aloqalarni buzadi, o'quvchini ularni taxmin qilishni ta'minlaydi. Ba'zan u hikoyasining mavzusini ham chaqirmaydi, unga ko'p ta'riflar berib, bo'lmasdan oqilona qo'llaydi. Masalan, u "jin xotirasi" she'rini qurdi.

Aytish kerakki, umuman persternak she'riyatga bo'lgan munosabati tobora sadoqatni talab qiladigan kuchli ish deb ajralib turadi:

Uxlamang, uxlamang, ish,

Mehnatni buzmang.

Uxlamang, dorma bilan kurashmang,

Yulduz kabi uchuvchi sifatida.

Uxlamang, uxlamang, rassom,

Uyqusiz, uxlamang.

Siz garovga olingan vaqt

Asirlikda abadiylik.

Ijodkorlikning dastlabki yillarida persternak, hayotning nasroniyligining she'riyatida, sevgi va ijodning ma'nosi haqida falsafiy fikr bildirgan iste'dodning o'ziga xos tomonlarini ko'rsatadi:

Fevral. Siyoh va yig'lang!

Fevral haqida yozing

Qovurilgan slust

Bahor qora kuyishlar.

Boris Pasternak o'zining oyatlariga noyob so'zlar va iboralarni taqdim etdi. Kerakli so'zlardan kamroq foydalanilgan, shoir uchun yaxshiroq edi. U tomonidan yaratilgan rasmlarning mohiyatini aniqlash uchun siz bunday so'zlarning ma'nosini tushunishingiz kerak. Va ularning tanlovi uchun persternak katta e'tibor bilan ishlov berdi. U shtamplardan qochmoqchi bo'lgan, u she'riy iboralar bilan tanishtirdi. Shuning uchun, biz uning oyatlarida eskirgan so'zlar, noyob geografik ismlar, faylasuflar, shoirlar, olimlar, adabiy belgilarning o'ziga xos nomlarini qondirishimiz mumkin.

Pastokakning she'riy uslubining o'ziga xosligi g'ayrioddiy sintaksisdan iborat. Shoir odatdagi me'yorlarni buzadi. Bu oddiy so'zlar ko'rinadi, ammo ularning stanzadagi hizalanishi g'ayrioddiy, shuning uchun she'r bizdan ehtiyotkor savollarni talab qiladi:

Oyoq bo'lmagan poadda

Ketmadi, faqat ha achitqi

Qadam, tezkor tumanda,

Qaerda va qanday o'ldirilgan, uyqu qor ...

Ammo qanday ifodalilik bunday sintaksis she'riy matnini beradi! She'rda biz sayohati haqida gapiramiz, Poadda, qor bo'roni haqida, yo'lning umidsizligini og'irlashtiradigan. Sayohatchining ruhiy holati oddiy so'zlarni o'tkazadi, ammo bu juda hayajonli hislar, bu she'rning g'ayrioddiy ritmida chalkashliklar, bu bir xil sintaksisni beradi.

Pasternakning asl va birlashmalari. Ular g'ayrioddiy, ammo aniq yangi rahmat. Ular tasvirlangan tasvirga uni qanday ko'rishini aniqlashga yordam berishadi. "Eski park" she'rida "Groopes suruvlari daraxtdan uzoqlashmoqda", deyiladi. Va keyin bunday chiziqlarni toping:

Shafqatsiz og'riqlar kurashni buzmoqda,

Shamol, daryolar,

Va uchish to'qqizta,

Qora to'qqiz tef.

Ushbu she'rning shakllangan qatori, avvalgidan ko'ra chuqurroq ko'rinishi mumkin. Shoir bu erda uch a'zosi uch a'zosi tomonidan taqqoslanadi: Graci - to'qqiz Tref - havo kemalari. Germaniyaning nemis samolyoti 1941 yilda yozilganligi sababli, she'r 1941 yilda yozilgan, va ularning nayzasi to'qqiz Tref va o'skintining shoiriga eslatdi. Persternak so'zlarining o'ziga xosligi murakkab assotsiatsion unvonlardan iborat. Masalan, aniq va bir vaqtning o'zida murakkab, g'ayrioddiy zarba ignabargli o'rmonda isitish havosiga uzatiladi:

Hafta nurlari. Treki qo'ng'izlari dump bilan,

Shisha ajdaho yana yonoqlarda edi.

Merzanrackyning to'liq o'rmoni bor edi,

Qushmochchaning tillarida bo'lgani kabi.

She'riy persternak - yo'llar va ochilgan she'rlar. Qanday qilib persternak "mening singlim - hayot" kitobida she'rni aniqlaydi.

Bu ajoyib hushtak,

Bu bosma qoshiq muzli muz,

Bu tungi dahshatli barg,

Bular ikkita bulbul kurash.

Bu shirin stal no'xatidir.

Bular pichoqlardagi koinotning ko'z yoshlari

Bu masofa va Fleve-dan.

Figaro to'shakda do'l pastga tushiriladi.

Hamma narsa. O'sha kechalarni topish juda muhimdir

Chuqurlikka asoslangan donada

Va jannatga chiqish uchun yulduz

Titroq ho'l palmalar ...

"She'rni aniqlash"

Oyatlarda persternak har doim gaplashmaydi, lekin chuqur tabiiy, hatto o'z-o'zidan xudojo'ylik, hatto o'z-o'zidan xudojo'y bosim, nosomlik va dinamik. Ular ruhda mulkka ega, xotira burchagiga yopishadi. Pasternakdagi manzara inson huquqlari bilan teng huquqlar bo'yicha mavjud. Tabiat hodisalari - bu tirik mavjudotlar kabi: yomg'ir ostonchasida, momaqaldiroq, darvoza ichiga tahdid solmoqda. Ba'zan shoirning o'zi she'rlar yozadi:

Dush jarayoni shilliqda iflos

Va uzoq, tong otguncha

Acrokikangizni tom yopish bilan shoshiling.

Qofiya pufakchalarida kukun.

Pastirik tozalik, Pasternak va Urals ("kemada", "Uralda", shimol va uning qarag'aylari, shimoliy va qarag'aylari, vodiy va qarag'aylari, g'azabni momaqaldiroq va shoirining qarindoshlari oldida paydo bo'ladi satrlar. Keyinchalik, bunday kitoblarda "Yurish paytida", "Yurish paytida" shoir she'rlarini tabiatan oldida xursand bo'lib, shoir she'rlarini bostirib kiradi.

Hayot davomida (ayniqsa etuk va oxiratda), Boris Pasternak o'zi bilan qattiq qattiqqo'l bo'lib, sog'ayib ketdi va ba'zan avtoulovlarni o'qiyotganda qoldirib, keraksiz ravishda kesilgan. Buni tushunish mumkin. Shoir har doim ishladi, o'yladi, ishladi. 1940 yil oldin yozilgan she'rlari va she'rlarini o'qiyotganda, biz ularda juda ko'p yangi, yorqin, go'zal narsalarni topamiz.

Erta she'rlar persternaks do'koni aniq izlar: vaqt o'tishi bilan daromadlar, yarim blokning ko'pligi, erta blokni eslatadi, keyin qulupnay, keyin oqroq:

Smetile harakatlarida kunga chiqmang,

Mahfiy yotish erlarini davolamang.

Ammo, er kabi holdan toygan edi,

Ammo, qor kabi, men boshqa kunlarga yiqildim.

Ushbu satrlar "qish oqshom" she'rining dastlabki versiyasi bo'lib, 1928 yilda radikal ravishda o'zgartiriladi:

Bayramlarni Svetlenning og'zi bilan tuzatmang,

Mahalliy to'shakning soyalarini ko'tarmang.

Qish va tutun ostida kuchsiz yonadi

Uyda cho'zilib turing.

Bu erda hamma narsa boshqacha. To'g'ri, shoir bu erda hali ham band, - ammo qadam qilingan va bu muhim qadam.

Vaqt o'tishi bilan persternak she'riyati aniq bo'ladi. Yangi bo'g'inlar shunday katta ishlarda, "to'qqiz yuz beshinchi", "Speckskiy", "Speckskiy", "Speckskiy", "Speckskiy". Tozalash, imkoniyatga ega bo'lish. Rassom bilan evolyutsiyasi tabiiy yo'l edi, bu juda mohiyatni yurishga intildi.

Men olishni istayman

Juda mohiyatiga qadar.

Ishda, yo'lni qidirishda

Yuraksiz tartibsizlikda.

Oqayotgan kunlarning mohiyatidan oldin.

Ularning sabablaridan oldin

Poydevordan oldin, ildizlarga,

Yadrodan oldin.

Rassom tasvirlangan tasvirni qimirlatmasligiga ishondi, ammo aksincha, unga olib keling, yon tomonga olib ketmang va unga e'tibor berishni majbur qilmang:

Muzli daryo va muzlatilgan yorliqda

Va yalang'och muz ustida,

Fizerkinda oyna sifatida,

Qora osmon ko'tarildi.

Ma'naviylashtirilgan ob'ekt "Prose" - "Ann Axmatova" ("Tirik bo'lish" istagi, "tirik qolish" ("tirik qolish" ("tirik qolish" ("tirik qolish" istagi ("tirik qolish" ("tirik qolish" istaklari ("Taniqli xunuk ..."), dinamik rasmlar tomonidan qo'llab-quvvatlanadigan tarixiy haqiqat Tabiatning barchasi "keraksiz odob-axloq" bilan belgilangan maktablardan ko'chib o'tish istagi haqida guvohlik beradi.

Taniqli xunuk bo'lish.

Bu shamolga qadar emas.

Arxivni boshlamang,

Qo'lyozmalar chayqalish.

Va bitta siljish kerak emas

Orqaga qaytmang

Lekin tirik, tirik va faqat

Tirik va faqat oxirigacha.

"Shoir" Dunyo bo'ylab persternak har doim kengayib borar edi va agar shoir yillar davomida yashab, so'nggi kitobida yashirilgan eng yaxshi " .

Koinotning tabiati, tinchligi, keshasi,

Men uzoq vaqt xizmat qilaman.

Quchoqlab olingan sterling qaltirash

Baxtdan ko'z yoshlar.

Ammo, "agar" nomuvofiq va samarasiz bo'lsa, subjunktivboshi. Old tomondan oldin taqdirni tugatish. Hayot davomida shoir bir nechta ijodiy tsikllardan o'tdi, ular jamiyat, tabiatni, shaxsning ma'naviy dunyosini anglash spiralini yanada kuchaytirdi. Katta iste'dod B. Pasternakning tan olinishi unga 1958 yilda Nobel mukofoti tomonidan berilgan.

Boris Pasternak merosi qonuniy ravishda XX asrning Rossiya va Jahon madaniyatining g'aznachisiga kiradi. Bu she'riyatning eng talabchan va qat'iy moslashishi sevgi va tan olindi. Ushbu merosni bilish dolzarb ehtiyoj, diqqatga sazovor o'qish va insonning ildiz otgan muammolari haqida o'ylash uchun sabab bo'ladi.

Boris Leonidovich Pasternak - Sovet davridagi rus she'riyatiga va XX asrning global she'riyatiga ajralmas hissa qo'shgan eng katta shoirlardan biridir. Uning she'riyati murakkab va sodda, o'ziga xos va mavjud, hissiy va cheklangan. U tovushlar va birlashmalarning boyligini uyg'otmoqda.
Uzoq tanishlar va hodisalar bizning oldingizda kutilmagan tomondan paydo bo'ladi. Shoxet dunyosi juda ona va o'ziga xosdir, befarq qolishning iloji yo'q. Pasternak she'riyati - taniqli rassom oilasida o'sgan shoirning aksi. Boris persternak oyatlarning birinchi bosqichlaridan boshlab maxsus qo'l yozuvi, badiiy vositalar va texnikaning maxsus tizimini topdi. Ba'zida eng oddiy rasm mutlaqo kutilmagan vizual burchak ostida chiziladi.
Uning she'rlarining birinchi nashrlari 1913 yilga tegishli. Kelgusi yilda shoir dunyoga "Bulutlardagi egizaklar" birinchi to'plamiga kiradi. Ammo uning dastlabki ishlariga persternak tanqidiy va keyinchalik bir qator she'rlarni qayta ishlangan. Ularda tez-tez ahamiyatsiz, xalaqit beradigan, mantiqiy aloqalarni buzadi, o'quvchini ularni taxmin qilishni ta'minlaydi. Ba'zan u hikoyasining mavzusini ham chaqirmaydi, unga ko'p ta'riflar berib, bo'lmasdan oqilona qo'llaydi. Masalan, u "jin xotirasi" she'rini qurdi.
Aytish kerakki, umuman persternak she'riyatga bo'lgan munosabati tobora sadoqatni talab qiladigan kuchli ish deb ajralib turadi:
Uxlamang, uxlamang, ish,
Mehnatni buzmang.
Uxlamang, dorma bilan kurashmang,
Yulduz kabi uchuvchi sifatida.
Uxlamang, uxlamang, rassom,
Uyqusiz, uxlamang.
Siz garovga olingan vaqt
Asirlikda abadiylik.
Ijodkorlikning dastlabki yillarida persternak, hayotning nasroniyligining she'riyatida, sevgi va ijodning ma'nosi haqida falsafiy fikr bildirgan iste'dodning o'ziga xos tomonlarini ko'rsatadi:
Fevral. Siyoh va yig'lang!
Fevral haqida yozing
Qovurilgan slust
Bahor qora kuyishlar.
Boris Pasternak o'zining oyatlariga noyob so'zlar va iboralarni taqdim etdi. Kerakli so'zlardan kamroq foydalanilgan, shoir uchun yaxshiroq edi. U tomonidan yaratilgan rasmlarning mohiyatini aniqlash uchun siz bunday so'zlarning ma'nosini tushunishingiz kerak. Va ularning tanlovi uchun persternak katta e'tibor bilan ishlov berdi. U shtamplardan qochmoqchi bo'lgan, u she'riy iboralar bilan tanishtirdi. Shuning uchun, biz uning oyatlarida eskirgan so'zlar, noyob geografik ismlar, faylasuflar, shoirlar, olimlar, adabiy belgilarning o'ziga xos nomlarini qondirishimiz mumkin.
Pastokakning she'riy uslubining o'ziga xosligi g'ayrioddiy sintaksisdan iborat. Shoir odatdagi me'yorlarni buzadi. Bu oddiy so'zlar ko'rinadi, ammo ularning stanzadagi hizalanishi g'ayrioddiy, shuning uchun she'r bizdan ehtiyotkor savollarni talab qiladi:
Oyoq bo'lmagan poadda
Ketmadi, faqat ha achitqi
Qadam, tezkor tumanda,
Qaerda va qanday o'ldirilgan, uyqu qor ...
Ammo qanday ifodalilik bunday sintaksis she'riy matnini beradi! She'rda biz sayohati haqida gapiramiz, Poadda, qor bo'roni haqida, yo'lning umidsizligini og'irlashtiradigan. Sayohatchining ruhiy holati oddiy so'zlarni o'tkazadi, ammo bu juda hayajonli hislar, bu she'rning g'ayrioddiy ritmida chalkashliklar, bu bir xil sintaksisni beradi.
Pasternakning asl va birlashmalari. Ular g'ayrioddiy, ammo aniq yangi rahmat. Ular tasvirlangan tasvirga uni qanday ko'rishini aniqlashga yordam berishadi. "Eski park" she'rida "Groopes suruvlari daraxtdan uzoqlashmoqda", deyiladi. Va keyin bunday chiziqlarni toping:
Shafqatsiz og'riqlar kurashni buzmoqda,
Shamol, daryolar,
Va uchish to'qqizta,
Qora to'qqiz tef.
Ushbu she'rning shakllangan qatori, avvalgidan ko'ra chuqurroq ko'rinishi mumkin. Shoir bu erda uch a'zosi uch a'zosi tomonidan taqqoslanadi: Graci - to'qqiz Tref - havo kemalari. Germaniyaning nemis samolyoti 1941 yilda yozilganligi sababli, she'r 1941 yilda yozilgan, va ularning nayzasi to'qqiz Tref va o'skintining shoiriga eslatdi. Persternak so'zlarining o'ziga xosligi murakkab assotsiatsion unvonlardan iborat. Masalan, aniq va bir vaqtning o'zida murakkab, g'ayrioddiy zarba ignabargli o'rmonda isitish havosiga uzatiladi:
Hafta nurlari. Treki qo'ng'izlari dump bilan,
Shisha ajdaho yana yonoqlarda edi.
Merzanrackyning to'liq o'rmoni bor edi,
Qushmochchaning tillarida bo'lgani kabi.
She'riy persternak - yo'llar va ochilgan she'rlar. Qanday qilib persternak "mening singlim - hayot" kitobida she'rni aniqlaydi.
Bu ajoyib hushtak,
Bu bosma qoshiq muzli muz,
Bu tungi dahshatli barg,
Bular ikkita bulbul kurash.
Bu shirin stal no'xatidir.
Bular pichoqlardagi koinotning ko'z yoshlari
Bu masofa va Fleve-dan.
Figaro to'shakda do'l pastga tushiriladi.
Hamma narsa. O'sha kechalarni topish juda muhimdir
Chuqurlikka asoslangan donada
Va jannatga chiqish uchun yulduz
Titroq ho'l palmalar ...
"She'rni aniqlash"
Oyatlarda persternak har doim gaplashmaydi, lekin chuqur tabiiy, hatto o'z-o'zidan xudojo'ylik, hatto o'z-o'zidan xudojo'y bosim, nosomlik va dinamik. Ular ruhda mulkka ega, xotira burchagiga yopishadi. Pasternakdagi manzara inson huquqlari bilan teng huquqlar bo'yicha mavjud. Tabiat hodisalari - bu tirik mavjudotlar kabi: yomg'ir ostonchasida, momaqaldiroq, darvoza ichiga tahdid solmoqda. Ba'zan shoirning o'zi she'rlar yozadi:
Dush jarayoni shilliqda iflos
Va uzoq, tong otguncha
Acrokikangizni tom yopish bilan shoshiling.
Qofiya pufakchalarida kukun.
Pastirik tozalik, Pasternak va Urals ("kemada", "Uralda", shimol va uning qarag'aylari, shimoliy va qarag'aylari, vodiy va qarag'aylari, g'azabni momaqaldiroq va shoirining qarindoshlari oldida paydo bo'ladi satrlar. Keyinchalik, bunday kitoblarda "Yurish paytida", "Yurish paytida" shoir she'rlarini tabiatan oldida xursand bo'lib, shoir she'rlarini bostirib kiradi.
Hayot davomida (ayniqsa etuk va oxiratda), Boris Pasternak o'zi bilan qattiq qattiqqo'l bo'lib, sog'ayib ketdi va ba'zan avtoulovlarni o'qiyotganda qoldirib, keraksiz ravishda kesilgan. Buni tushunish mumkin. Shoir har doim ishladi, o'yladi, ishladi. 1940 yil oldin yozilgan she'rlari va she'rlarini o'qiyotganda, biz ularda juda ko'p yangi, yorqin, go'zal narsalarni topamiz.
Erta she'rlar persternaks do'koni aniq izlar: vaqt o'tishi bilan daromadlar, yarim blokning ko'pligi, erta blokni eslatadi, keyin qulupnay, keyin oqroq:
Smetile harakatlarida kunga chiqmang,
Mahfiy yotish erlarini davolamang.
Ammo, er kabi holdan toygan edi,
Ammo, qor kabi, men boshqa kunlarga yiqildim.
Ushbu satrlar "qish oqshom" she'rining dastlabki versiyasi bo'lib, 1928 yilda radikal ravishda o'zgartiriladi:
Bayramlarni Svetlenning og'zi bilan tuzatmang,
Mahalliy to'shakning soyalarini ko'tarmang.
Qish va tutun ostida kuchsiz yonadi
Uyda cho'zilib turing.
Bu erda hamma narsa boshqacha. To'g'ri, shoir bu erda hali ham band, - ammo qadam qilingan va bu muhim qadam.
Vaqt o'tishi bilan persternak she'riyati aniq bo'ladi. Yangi bo'g'inlar shunday katta ishlarda, "to'qqiz yuz beshinchi", "Speckskiy", "Speckskiy", "Speckskiy", "Speckskiy". Tozalash, imkoniyatga ega bo'lish. Rassom bilan evolyutsiyasi tabiiy yo'l edi, bu juda mohiyatni yurishga intildi.
Men olishni istayman
Juda mohiyatiga qadar.
Ishda, yo'lni qidirishda
Yuraksiz tartibsizlikda.
Oqayotgan kunlarning mohiyatidan oldin.
Ularning sabablaridan oldin
Poydevordan oldin, ildizlarga,
Yadrodan oldin.
Rassom tasvirlangan tasvirni qimirlatmasligiga ishondi, ammo aksincha, unga olib keling, yon tomonga olib ketmang va unga e'tibor berishni majbur qilmang:
Muzli daryo va muzlatilgan yorliqda
Va yalang'och muz ustida,
Fizerkinda oyna sifatida,
Qora osmon ko'tarildi.
Ma'naviylashtirilgan ob'ekt "Prose" - "Ann Axmatova" ("Tirik bo'lish" istagi, "tirik qolish" ("tirik qolish" ("tirik qolish" ("tirik qolish" istagi ("tirik qolish" ("tirik qolish" istaklari ("Taniqli xunuk ..."), dinamik rasmlar tomonidan qo'llab-quvvatlanadigan tarixiy haqiqat Tabiatning barchasi "keraksiz odob-axloq" bilan belgilangan maktablardan ko'chib o'tish istagi haqida guvohlik beradi.
Taniqli xunuk bo'lish.
Bu shamolga qadar emas.
Arxivni boshlamang,
Qo'lyozmalar chayqalish.
Va bitta siljish kerak emas
Orqaga qaytmang
Lekin tirik, tirik va faqat
Tirik va faqat oxirigacha.
"Shoir" Dunyo bo'ylab persternak har doim kengayib borar edi va agar shoir yillar davomida yashab, so'nggi kitobida yashirilgan eng yaxshi " .
Koinotning tabiati, tinchligi, keshasi,
Men uzoq vaqt xizmat qilaman.
Quchoqlab olingan sterling qaltirash
Baxtdan ko'z yoshlar.
Ammo, "agar" nomuvofiq va samarasiz bo'lsa, subjunktivboshi. Old tomondan oldin taqdirni tugatish. Hayot davomida shoir bir nechta ijodiy tsikllardan o'tdi, ular jamiyat, tabiatni, shaxsning ma'naviy dunyosini anglash spiralini yanada kuchaytirdi. Katta iste'dod B. Pasternakning tan olinishi unga 1958 yilda Nobel mukofoti tomonidan berilgan.
Boris Pasternak merosi qonuniy ravishda XX asrning Rossiya va Jahon madaniyatining g'aznachisiga kiradi. Bu she'riyatning eng talabchan va qat'iy moslashishi sevgi va tan olindi. Ushbu merosni bilish dolzarb ehtiyoj, diqqatga sazovor o'qish va insonning ildiz otgan muammolari haqida o'ylash uchun sabab bo'ladi.

Musiqa

Uyga Kanca kabi ko'tarilgan.

Qopqoq zinapoyada

Pianino chalindi

Qo'ng'iroq minorasida qo'ng'iroq sifatida.

Ular pianino sudrab ketishdi

Shahar dengizida keng

Srijalalallning amrlariga binoan

Tosh plastinkada.

Va yashash xonasida

Shahar hushta, shovqinda, guruxroq,

Afsonaning pastki qismida suv ostida bo'lganidek,

Pastki qavat uning oyoqlari ostida qoldi.

Oltinchi qavatning ijarachisi

Men balkondan erga qaradim,

Go'yo uning ushlab turganda

Va bu qonuniydir.

Ichkarida u o'ynadi

Boshqa birovning o'yini emas,

Ammo o'z fikringiz, xorangiz,

Vasiyatli massa, toshbo'ron o'rmon.

SHning ruslar improvizatsiyalari.

Po'stloq ostida xiyobon, g'ildirakli g'ildiraklar,

Ko'chalar hayoti, yakka.

Shunday qilib, kechasi sham bilan, evaziga

Oldingi soddalik oddiy

Men orzuimni yozdim

Qora pinda.

Yoki, dunyodan oldinda

Avlodlar uchun to'rtta,

Shaharlar xonadonlari tomida

Yashirinish jadalida yurish.

Yoki konservatsion zal

Salom qichqiriq va titrar bilan

Takeovskiy silkitmasdan oldin

Topshiriq paolo va Franchenka.

LICKLARI BERIS PERASTAKAK xususiyatlari

Ko'pgina tadqiqlarda, boshqacha, Pasternak ijodi bilan, men "shoirning erta" ijodiga "erta" ijodkorligi qiyin, "keyinchalik" - bu sodda; "Erta" Pasternak o'zini qidirdi, "kech" - topilgan; Erta ishlashda, ko'pchilik tushunarsiz, qasddan, keyinchalik "soddalikning ilgarona" bilan to'ldirilgan.

Bir necha bosqichda yozuvchilar, shoirlar va san'atkorlarning ijodiy yo'li bo'lib o'tadi. Va bu har doim ham murakkab va sirtdan, sirtdan

chuqur yoki vitse-ga.

"Kechikkan" persternak ("Erta poezdlar" - "Yurish paytida" - "Yurtilayotganda") - bu yangi ifoda etish vositasini topgan persternak. Agar dastlabki ishlarda tasviriy ravishda individual til mablag'lari, keyin esa kechqurun shoir asosan umumiy til birliklarini yaxshi ko'rar edi.

Stranka she'rlari juda xilma-xil: Stanza to'rtdan (o'nta oyatgacha bo'lgan eng xarakterli. Stanza tabiati nafaqat miqdorda, balki uzoq vaqt va qisqartirilgan she'rlar kombinatsiyasida, balki stanza majbur emas va ba'zan quyidagi sintaksis va semantik davomiyligi bor. Masalan, "Bahil bilan" bahor "," Rojdestvo yulduzi "," Rojdestvo yulduzi "she'rlarida buni payqadim. Bu erda boshqacha: "Uolss bilan birga" - 6-8-6-6-7-7-3 she'rlar. Eng qiziqarli narsa shundaki, bu she'r va she'rning kattaligi o'rtasidagi bog'liqlikni izlash juda qiyin. Takliflarning sintekisining tarkibiy tuzilishi bilan tuziluvchanlikning korrelyatsiyasining korrelyatsiyasining korrelyatsiyasining korrelyatsiyasida har qanday namunani olish qiyin. Masalan, "Jin ursin" she'rlari ikki jumladan iborat oktum To'rt oyatda "joylashgan":

Hazratimiz kuch ustida

Tsichi, va Serpiya va Beil,

Ko'k, musht va oltin

LVIV va raqqosalar, sher va frantih.

Bluza, eshiklar qo'shiq aytadigan rerame,

Ryiiv Karapusov, onalarning kulgi,

Soatlar, kitoblar, o'yinlar, nugat,

Ignalar, gilam, sakrash, yugurish.

Ushbu paragraf kech persternak sintaksisining xususiyatlaridan biri, bitta hukmronlikdagi jumlalarni uzoq davom etadigan uzoq masofada iste'mol qilish misolida keltirilgan. Bu erda muallif qiziqarli stilistik ziyofatdan foydalanadi: bitta stanza-da ko'p texnologiyali va bema'nilik aralashmasi. Butun stanza taqlidi ("uch to'rtinchi musiqali" ning ritmini (ko'p qirrali) (ko'p qirrali hisobda) (ko'p qirrali) ritmini (ko'p parametrlar hisobidan) o'zgartirsa, bu esa ikkinchi o'rinda emas - "Uloqbol" stanzaning yarmi oxirgi ikki oyatda maksimal darajada maksimal darajada amalga oshiriladi. Uchinchi stanzada:

Bu gunohli shirin tagiga

Odamlar va narsalar teng oyoqda.

Bu borat mazali shakar

Rutning faraz shaklida.

Lazzatlikdan siqish. Terda Rojdestvo daraxti

Elim va laklar zulmatni ichadi.

Birinchi va to'rtinchi jumlalar buralib, ikkinchisi - bu noaniq, uchinchi qo'llanma.

Kechikkan persternak sintaksisi hukmning bir hil a'zolari ro'yxatining dizayniga xosdir. Ikkinchisida ko'rsatilgan qo'ng'iroqlar bilan tashqi o'xshashlik bor. Masalan:

Bu erda u nizo yo'qligi bilan

Men ko'cha egilishiga bordim,

Tosh kabaring

Bir-birida yotish

Plakatlar, nichlar, tomlar, quvurlar,

Mehmonxonalar, teatrlar, klublar,

Xiyobonlar, kvadratchalar, ommaviy labli

Yardlar, eshiklar, xonalar,

Potonlar, zinapoyalar, kvartiralar,

Barcha ehtiroslar o'yin

Dunyoning o'zgarishi nomidan.

("Sayohat").

Menimcha, nafratlangan bema'nilikning misollari shoir tomonidan ko'rsatuvni yaratish uchun foydalaniladigan ovozni olish uchun o'xshashdir. Tashqi tomondan, ko'p funktsiyali qabulxona Bitta bir-biriga to'g'ri keladi: turli buyurtmalardagi bir qatorda bir qatorda.

SHning ruslar improvizatsiyalari.

Kechasi, olov, momaqaldiroq bochkalari,

G'ildiraklarning dush g'ildiragida xiyobon,

Ko'chalar hayoti, yakka.

("Musiqa").

Bir qatorda bog'liq turli xil tushunchalar ko'p qirrali voqelik shaklini yaratadi, turli xil idrokni faollashtiradi.

Izohni kengaytirishning shunga o'xshash ta'siri, semantik ko'payish nafaqat turli xil kontseptsiyalarning bir qatorida, balki anatemics paydo bo'lganda, balki anatematik ko'rinishda kuzatiladi, bu persternakning kech lyrics-ning etakchi stilistik jihatlaridan biri paydo bo'ladi. Masalan:

Asrlarning barcha fikrlari, barcha orzular, barcha dunyolar,

Barcha kelajakdagi galereyalar va muzeylar,

Amerikaliklarning barchasi, sehrgarlarning barcha holatlari,

Dunyodagi barcha daraxtlar, bolalarning barcha orzulari.

("Rojdestvo yulduzi").

"Kechiktirilgan" she'riyatda persternak ecut, kirish va plaginlardan foydalanishdan foydalanish uchun erta qo'shiqlar va shuning uchun tavsiflangan:

Oyoqlaringiz, Iso,

Ularning tizzalari haqida

Men, ehtimol o'qishni tushunaman

To'rt ichilgan barni kesib o'ting

Va his-tuyg'ular vazn yo'qotadi, tanaga bor,

Dafn qilishga tayyorlanmoqda.

("Magdalalik i").

Sintaksis dizayni kengaytirilgan taqqoslash yoki metafora bilan murakkablashishi mumkin:

Quyosh o'tiradi va mast

Oshkora, oshkora

Maylangan orqali o'ylash

Non va bir stakan konyakka.

("Qish ta'tillari").

Bu parsnik saqlash uchun xosdir. Unda metaforlik notekis taqsimlanadi. Birinchi jumlada Quyosh o'tiradi - Haqiqiylikni belgilash, ikkinchisida - joylashtirilgan metafora. Izlashning bunday tashkilotining natijasi katta sintaktik dizayn. Birinchi jumla - metaforizatsiya ob'ektining belgisi, u metafora mavzusini o'rnatadi.

Ammo na stanza va na sintaksida na mustaqil bo'lgan Pasternakda ham emas, bu narsalar va takliflarni qurishda naqshlar yo'qligi bilan tasdiqlanadi.

Markaziy mavzu B. Pasternakning barcha ishlaridan o'tgan, ob'ektlar, hodisalarning haqiqiy dunyosidir. Shoir bu dunyoning uchinchi tomon kuzatuvchisi emas edi. U dunyoni va o'zini umuman deb o'yladi. Muallifning "i" bu buzilmaganlarning eng faol qismi. Shuning uchun, Pasternak ishida, ichki tajribalar ko'pincha subyektiv idrok orqali dunyoning tashqi ko'rinishi, landshaft va subyektiv dunyo orqali beriladi. Bular muallifning "i" ning o'zaro bog'liq turidir. Bu yerdan va shuning uchun persternakning ijodkorlik bo'yicha indivoli, ko'p metafora va taqqoslashlar.

"Erta" persternak metafora va sintaksisning murakkabligini buzdi; Kechikkan ishda murakkablik birinchi navbatda semantik.

Pasternak she'riyati osonlashmadi, balki filimigrantga aylandi. Ushbu oyatlarda diqqatni multaxt yo'llar bilan to'sqinlik qilmasa, tashqi tomondan tanish til uchun "yashirin" metaforalarni o'tkazib yubormaslik muhimdir.

Kechikishning so'zlari bo'yicha frazologik burilishlar ko'pincha topilgan, so'zli video va so'zlashuv sintaksislari topiladi. Bu, ayniqsa, tadqiqotchilarning so'zlariga ko'ra, "yangi", "oddiy" persternak boshlandi.

Ijodkorlikning dastlabki davrida, intervidiya va kitob lug'ati bo'yicha umumiy fikrdagi she'riy mazmundagi so'z boyligidan foydalanish, eksprilikni kuchaytiradi, idrokni hayratda qoldiradi; Kechki tsikllarda, so'zlashuv lug'atidan foydalanish, ko'pincha - bu vaziyatning voqelikini yoki qahramonning nutq xususiyatlarini qayta tiklash.

Tekshiruvdagi pasternak tomonidan ishlatiladigan fitologik aylanishni ikki guruhga bo'lish mumkin: o'zgartirilgan va o'zgarishsiz. Ikkala guruh ham turli xil stilistik suv omborlarining xgirologik bo'linmalarini o'z ichiga oladi.

Chaks-da o'zgartirilgan frazologik bo'linmalar

Yangilangan semantik va o'zgarishsiz leksiko-grammatik kompozitsiya bilan bracologik birlik	U yashirin ravishda mo''jizalar ekstremal mamlakatda to'liq qishni olishini istaydi ...
Semantika va inshootlar va yangilangan leksiko-grammatik tomonning asosiy xususiyatlari bilan bracologik bo'linmalar	Ularning ikkalasi ham suyaklar buyuradigan darajada orzu qiladilar. Unda va bu yil to'liq idishga to'g'ri keladi.
So'zlarning erkin kombinatsiyasi sifatida frazologchiliklar, ma'lumotlar	Siz buning natijasi qanday bo'lgan kunlarda uni erga tortasiz.
Individual san'at. Mavjud frazologizmning modellariga muvofiq yaratilgan.	Quyosh botishning olovi sovigan, shunda o'yinchi devoriga, o'lim oqshomi jirkanch edi.
Ikkita fr artifologiyatni birlashtirish	Qandaydir oqshom tiflisda, men qishda to'xtadim ...
Semantik yaqin frazologizmning bir kontekstida ulanish	To'satdan og'irlik va o'yinning shovqini, Takarorga tushib, suvda shoshilib ketdi ...

Ba'zi bir badiiy vazifalarga muvofiq leksiko-grammatik va sintaktik dizaynning muhim o'zgarishida iloji borasida iloji borasida iloji borasida iloji borasidagi istirofik moddalar mavjud.

"Trayverda" - she'rlar kitobi umuman

"Yurish paytida" she'rlar kitobi (1956-1959) ijodkorlikni tugatadi. Persternak. Eng muhimi, shoir, uning o'tmishdoshlari va zamondoshlari ijodida so'zlashishi.

Muammo bilan bog'liq holda men ikkita omilni qiziqtiraman: kitobning kitobning kompozitsiyasi va tematik birligi, shuningdek she'riy dunyoning birligi, badiiy tizimi.

1957 yil noyabr oyida B. Pasternak she'rlarning tartibini aniqladi va epratrafga kirdi. Bu shoir kitobni mustaqil organizm deb hisoblaganligi haqidagi to'g'ridan-to'g'ri dalil. Uchta oyatning tashkiliy rolida shoir ko'rsatdi: bu boshlang'ich she'r - "Men yurishni istayman ..."; Keyin u "kulayotganda ..." deb nomlandi, uning nomi bilan butun kitob hayotdagi va shoir va mamlakatning aylanish nuqtasini aks ettirgan va unda marhum persternakning braktsiyasi ajratilganligini aks ettirgan; Final - Vaqt mavzusi hukmronlik qiladigan "yakka kunlar", asosiy persternak. Birinchi she'rda kitobning barcha mavzulari bitta asabiy tugunda yopiladi, u kitobning har bir she'rlari bilan ulangan.

Boshqa barcha she'rlarning ketma-ketligi muhimdir. Kitobning murakkab ko'p bosqichli tarkibida, nosimmetrik bo'linmada bunday she'rlar birlashmalari birlashmalari aniq, ularning har biri "ijod - vaqt" ning biron bir qismi yangilandi. Markazda - 6 she'rlar, Birlashgan mavzusi "ijod": "Grass va toshlar", "Tungi", "Shamol", "kasalxonada" "Road", "Musiqa". Ushbu 6 she'r peyzaj tsikllari bilan o'ralgan: qish va qishda. Ular, o'z navbatida, kelajakda kelajak mavzu bo'yicha chiqarilgan oyatlar bilan o'ralgan va uning mavzusi shoir tomonidan yaratilgan mavzular: "Menimcha, hamma narsada turishda davom etadigan narsalarga qaramay Ko'zimiz oldingiz va o'qishda davom etayotganimiz, endi boshqa hech narsa yo'q, u allaqachon o'tib, ulkan, samimiy kuchlar, tugadi va o'tdi. Juda katta, yangi va yangi emas, balki bo'sh va bo'sh joyni kesib tashladi ...

Belgilangan tsikllarning har biri ichki tuzilishga ega, ularning ichki dinamikasi. Va ushbu murakkab dizayni, shubhasiz, biografik tadbirlarning ayrim ketma-ketligini aks ettiradi.

Bizga asosiy, Pasternak dunyosini, kitobning shaklli va lingvistik tizimini tashkil etishimizga ikkita tamoyil taqdim etiladi. Ikkalasi ham shoir tomonidan asossiz. Fenomenonlik, rasm, so'zlarni chiqarishning birinchi printsipi; Ikkinchi tamoyil - bu turli xil, uzoq, muvofiqlashtirilmaganlarning aralash, yaqinlashishi.

Fenomenon, hodisa, narsa, ob'ektni yangilang. Ular qarama-qarshi, ba'zan o'zaro eksklyuziv xususiyatlarga ega bo'lishi mumkin. Vaqt to'xtab bo'lmaydigan ( Balki yildan-yilga, bu qor kabi yoki she'rdagi so'zlar kabi bo'lishi kerak) va hatto bir lahzada ham abadiy qolishi mumkin ( Va oxirgi kun). Vaqt, vaqt, cheksiz va cheksiz ( Shunday qilib, abadiyatda uyqusizlik tojidagi ichkaridan sabrli taxtga qarang, skimniki, shohlar ...), Lekin u muayyan chegaralarda, shakl, shaklda yakunlanadi.

Rasm bo'linadi yoki ingl. Yoki og'zaki yoki og'zaki ravishda: xuddi shu narsani ikki marta, go'yo ajratilgan va izni yoki izohli stilist deb ataladi.

So'z yoki iborani bir vaqtning o'zida ikki yoki undan ortiq qiymatlarni iste'mol qilish.

Bir vaqtning o'zida ikkita grammatik qiymatga ega bo'lgan so'z shakli bo'linadi.

Ikkinchi tamoyil "konvergensiya" da namoyon bo'ladi:

Ajralgan voqelik hodisalarining odatiy ongida ajrashgan (bu yo'llarning qurilishi)

Til hodisalari hodisalari odatiy ongida ajrashgan (nasr va she'riy nutq; turli xil stilistiklar)

Ajralgan poetik hodisalarning odatiy ongida ajrashgan.

I. Pasternak yo'llaridagi bir kishi va tinchlik nafaqat an'anaviy, balki o'ziga xos hodisalar, balki o'ziga xos hodisalar, odamlar singari o'ziga xos hodisalar, kiyim-kechak kiyish; Bundan tashqari, bu odatda odamlardagi fenomenni keltirib chiqaradigan holat bo'lishi mumkin. Fenomena nafaqat o'ziga xos munosabatlarga, balki ba'zan u bilan to'g'ridan-to'g'ri dialogni boshlaydi va bu o'zaro baholash va bu o'zaro baho bo'lishi mumkin, va odam tabiatning atrofidan tabiatni his qilishi mumkin. Ehtimol, bu shaklni egallaydi, tortishish yoki tushish, g'oyat g'oyib bo'ldi. Tabiiy hodisa yoki tuzilish holatini tasdiqlovchi holatlar va she'rlar. Asosan keskin yaqinlashma, agar asos mavzuga xos bo'lmagan belgidan kelib chiqsa, lekin boshida unga qarab taqqoslash asosiga xizmat qiladi.

II. Pasternakning tezkor nasri va she'riyatlari: "She'riyat nasrga, shuningdek, she'riyatga nasiba tashlash uchun yo'naltirilgan" (Lixchev)

Nasrdagi hissiyotni cheklash so'zlari, so'zlar, qismlarning aniqligi, sintaktik inshootlarning aniqligi - qissali nasrlardan.

Nasr bilan yaqinlashish, xususan, lirik oyatda, og'zaki lug'at, ajablanib, eskirgan yoki mintaqaviy so'zlarda namoyon bo'ladi. Bularning pasayishining barchasi kitob, she'riy yoki yuqori ifodali so'z boyligi va "yuqori emas", "yuqori emas" ning aniq ustunligi bilan "Lirik bayonotning bitta keng tarqalgan qatlamiga joylashtirilgan".

Oddiy va "tushuncha" ortida, go'yo shoir, lingvistik "xatolar" tomonidan yashirilmagan. Biroq, ular tom ma'noda she'rlar tomonidan peremanlar tomonidan qabul qilinganligi, ular persternak uchun xabardorlik ekanligini bildiradi. Bular "xatolar", birinchi navbatda odatdagi moslikni buzgan holda.

Semantik kombinatsiyaning buzilishi doimiy so'zni boshqa so'zning o'rniga almashtirish holatlarida, shuningdek, so'zlardan iborat va boshqa qatorlar bilan almashtiriladigan Semantik sath sifatida bemalol tanlanadi. Shuningdek, bir hil Seriyalarning qurilishi, bakologik bog'liq bo'lgan so'z bilan, bitta bog'liq so'z normaga mos keladi, boshqasi uni buzadi.

Sintaktik kombinatsiyaning buzilishi doimiy ravishda bog'liq otlarni tushirish yoki bog'liq otlarni shakllantirish yoki bir so'z bilan shakllantirilishi bilan bog'liq.

III. An'anaviy va an'anaviy bo'lmagan she'riy hodisalarning yaqinlashuvi she'riy tasvirlar va she'riy satrda so'zlarni ulash usullari misolida ko'rish mumkin. Persternak va so'zlarning assotsiatsion aloqasi asosida she'riy satrni qurish an'anasi. Biroq, faol bo'lish Konstruktsizlik munosabatiga aylanadi, ular majoziy sifatida qaralishi mumkin: boshqalari bilan bog'liq bo'lmagan har bir satrning har biri, rasmga "ishlaydi".

Shunday qilib, kitobning birligi uning kompozitsiyasidan, ko'rib chiqilgan printsiplar birligidan kelib chiqadi. Shuningdek, u vizual usullarning birligiga asoslanadi. Adabiyotda plastik san'at bilan persternak shoirining qarindoshligi qayd etildi: haykaltaroshlik, arxitektura, rasm. Pasternak - Dreeshnniyadagi ijodiy seminar, istiqbollarning harakatlari harakatda aks etadi, harakat hisobotining ma'nosi aniq ko'rsatilib, uning yo'nalishi odatda burchak ostida yashaydi. Tekshiruv tafsilotlari chizilgan: zarangning alohida qalinlashishi - novdadagi bir kamonli novda bor, bitta qush shoxli bir qush qichqiriqqa tushib, ko'tarilib, ko'tarilib chiqdi. Tafsilotlar shuni anglatadir, tafsilotlar. Teatr uyushmalari vizual rasmga kiritilgan: manzaralar, kostyumlar, postlar.

Aksincha, dunyoning taqdimotida, lirik qahramonni vizual ravishda taqdim etmaydi, uning mavjudligi yuqori intensivlik, zarralar, birlashmalar, Kasaba uyushmalari, kirish inshootlari tomonidan ishlab chiqarilganligi sababli tartibda mavjud bo'lib, moddiy-taxminiy tuzilmalar bilan ifodalanadi Sababi aloqa tadbirlarini ko'rsatadigan qiymatlar, sintaks elementlari. "Vityuaning Qirolligi, u mustaqil hayotga uyg'ongan, Pasternak Pasternak deb nomlangan. Jacobson. Va lirik qahramonning tasviriy tuzilishining asosiy izohi biz perstakkning o'zi topamiz: Hech qachon, hech qachon, hatto eng ajoyib baxtsizliklar, hatto eng katta va hayajonli narsalarda, dunyoning umumiy modellashidan zavqlanmadi: butun rasmning umumiy modellashining zavqlanishi, o'z vazifalarini butun rasmga, tegishli his qilish hissi, butun koinot uchun butun tomoshaning go'zalligi. ("Doktor Zhivago").

Qisqacha biografik ma'lumotnoma.

1890 yil 10 fevral - rassomning oilasida tug'ilishi l. O. Pasternak. Onasi - pianistlar R.I. Kaufman. Bolaligida - musiqa sinflari, bastakor sidiabin bilan tanishish.

1909 yil - Moskva universiteti tarixiy va falsafiy fakultetiga qabul.

1908-1909 - shoir va rassomning shoir guruhida qatnashadi. P. Anisimov. Bu yillar davomida, Musaget nashriyotining atrofida guruhlangan doiralar bilan jiddiy muloqot.

1912 g.vesna - Bir semestrga, Falsafa falsafasini professor Gerogen kompaniyasining falsafasini mashq qilish uchun bir semestrga sayohat.

1913 yil - Moskva universiteti tugashi.

1913 yil - Lirik guruhning Almanacida birinchi marta persternak she'rlarini nashr etdi.

1914 yil - Birinchi to'plam "Bulutlardagi egizaklar", ASEEEA "so'zlari bilan.

Inqilobdan oldingi - "Centriftul" futuristik guruhida ishtirok etadi.

1917 yil - "To'siqlar ustidan" ikkinchi to'plam nashr etildi.

1922 yilda - To'plam persternakni ulug'vorlikka olib chiqqan, - "Mening singlim hayotdir".

20s - mayakovskiy, Aseev bilan do'stlik qisman "Lef" adabiy birlashmasi bilan munosabatlar bilan bog'liq.

1916-1922 yil. - "Mavzular va o'zgarishlar" to'plami.

1925-26 yil. - "to'qqiz yuz beshinchi yil" she'r.

1929-27 yil. - "Leytenant Shmidt" she'r.

1925 yilda - "Luverx bolalik" nasrining birinchi to'plami.

1930 yil - "Xavfsizlik darajasi" avtobiografik nasr.

1932 yil - "Ikkinchi tug'ilish" she'rlarini qoldiradi

1934 yil - Sovet yozuvchilarining birinchi ittifoqdoshlarining birinchi ittifoqchiligidagi persternakning chiqishlari, shundan keyin perstajning uzoq bosilishi vaqti. Shoir tarjimalar bilan shug'ullanadi - Shekspir, Gyote, Shiller, Leyst, Rilke, Vilan.

1945 yil - "Erta poezdlar" to'plami.

1946 yil fevral - romanning birinchi eslatmasi.

1946 yil 3 avgust - Peredelkinodagi dast sanasida persternakni o'qish birinchi bobning birinchi bobining birinchi bob.

1954 yil - "Groadner Zhivago" jurnalida "banner" jurnalida chop etildi.

1955 yil oxirida - "Doktor Zhivago" roman matni bo'yicha so'nggi o'zgarishlar.

1957 yil - Rim "doktor Zhivago" Italiyada nashr etilgan.

1957 yil - "Odamlar va qoidalar" avtobiografik nasrni yaratish.

1956-1959 - "Freymlar qachon" oxirgi to'plamini yaratish.

1958 yil 23 oktyabr - Nobel Nobel mukofoti bilan mukofotlash bo'yicha Nobel qo'mitasining qarori;

mamlakatda etik bo'lgani sababli yozuvchini mukofotdan olib chiqing.

1987 yilda - Yozuvchi SSSR yozuvchilarining ittifoqida sodir etilgan.

1988 yil - Roman "Doktor Zhivago" mamlakatimizda "Yangi dunyo" jurnalida birinchi marta chiqdi.

Kirish

XIX asr, shuningdek, Eliyanevning Eliyanev shahrida bir kun va tun va kechayu kunduz olib yurgan "Tiribanev" bilan birga bo'lgan "Tychuliston" ga qarshi bo'lgan Lermontovning yuzida. Xudo balandligidan dunyoga qarab, kunduz va tun. Dunyoga takomillashtirish - vazifa nima! XX asr qarama-qarshi bo'lib tuyuladi ... Chegaralar siljishdi. Buyurtma ... u bilan kim paydo bo'ldi? Aql odatiy, o'ralgan temir yo'ldan o'tadi; Men yuqoriga qarab siljishni xohladim, hamma narsani ostin-ustingni aylantiring. Bilim kuch beradi. Biz kuchliroqmiz. Bizning kuchlarimizning chegaralari qayerda? Ushbu chegarani kim nomlash huquqiga ega? Va bu to'lqinqa tushish qanchalik dahshatli. Va yana tug'ilgan bo'lsa, uni qanday olish kerak? Va siz mukammallikni qayta kesishingiz mumkin. ... Qanday qilib usiz? Usiz? Dunyo ajoyib!

Uning so'zining Pasternak irodasi shaharning tartibsiz dunyoni, sayyora sayyorasi, koinotni bog'laydi. Dunyo tartibsiz, chunki u rivojlanadi va shu bilan birga qulaydi. Persternak she'riyati - parchalarni ulash. U kvartira bermaydigan tikuvlarning oqimidir. Uning she'riyati oqmaydi, ammo arteriyalardan qon kabi siltadi, ammo bularning barchasini koinotning tomirlari deb hisoblaydi. Siz ushbu ritmni qanchalik yaqinroq eshitasan, ana shu dunyoda va shundan ham ko'proq narsani va shundan ham ko'proq narsani eshitasiz. Dunyoning energiyasi sizga beriladi, siz uni singdirasiz va energiyani energiyaga aylantirasiz.

Persternak - Xh va yigirmanchi asrlarning sintezi. Uning o'rmon chegaralari, maftunkor palalar, uxlab yotgan Dali, kechasi Mayakovskiyning zarbali emas va massa bilan bo'yash emas. Bular tafsilotlar va tafsilotlar. Tomchilarning kassasi va konomoschye muzlilari poezd temir bilan ulkan ustun bilan taqqoslanmaydi. Pasternakning batafsil dunyosi Xomil dunyosining mo'rtidir, u erda "o't va gullar nafasi" da atirgul hidi, atirgul hidi shisha, asarda, hurmatli xurmo haqida pichirladi. Pushkin va barcha limmontovga musofir kulgili kulgili, qushlarning qushlari, shirkli, rang-barang jardan, qanot to'lqinlari, qanot to'lqinlari, hammasi haqida suhbatlashishadi.

Mening ishimning maqsadi perestning marhum so'zlarining xususiyatlarini ko'rib chiqish, shoir ijodining davrlari o'rtasidagi tafovutni ko'rib chiqish va "yurganda" yurish paytida "she'rlarining stilistik va tematik jihatlarini batafsil bayon qilish.

"Musiqa" she'rini qisqacha tahlil qilish

Pasternak she'rlarini o'qiydi, chunki u "qiyin" shoir deb hisoblanadi. Biroq, men shoirning kech she'rlaridan birini tahlil qilishga harakat qilaman - "Musiqa".

Pasternak dunyosi dastlab to'plangan; Uning birinchi chaqirig'i bu musiqa, u bolaligida u hayotni bag'ishlamoqchi edi, agar u mutlaq, ba'zi yosh musiqachiga nisbatan vaqtni yaxshi biladir. shoir boshqacha bo'lishi mumkin. Musiqa, yozish uchun musiqiy hayotga bag'ishlangan 15 yillik turmush nafaqat ijozatini aniq taklif qiladi, balki Pasternak doimiy ravishda oyatlar va nasrlarda doimiy ravishda mavjud. O'zining musiqiy mavzulariga ko'ra, she'riyatda siz alohida qatorni ko'rishingiz, uning she'riy tasvirlari, g'oyalaridagi o'zgarishlarni kuzatib borishingiz mumkin. Shunday ekan, musiqa mustaqil ijodkor emas, u sevgi, azob-uqubatlar bilan undirib, u ijodkorlik va ilhomlanish holati, ilhomlanish holati, madaniy makonda, persternak zinapoyalarining musiqasi, vaqt, vaqt, davrda namoyishlar.

"Musiqa" - bu to'liq fikrli va bilimdon o'quvchiga to'liq aniqlangan she'rlardan biridir. Albatta, shunchaki "xorali" so'zlari (diniy poliponik qo'shiqlar shaklida musiqiy o'ynash), "massasi" (katoliklarga sig'inish matni bo'yicha xor ishi), "improvizatsiya" (hozirgi vaqtda musiqani yaratish) Bajarilishi). Ammo siz jiddiy musiqa, seving, seving, bu so'zning so'nggi bo'ronlarini tushunish uchun ma'lumotli odam bo'lishingiz kerak. Faqatgina bilsangiz, "Vallyili parvozi" - bu Richard Vagnerning musiqiy dramasi, bu dunyodagi eng katta bastakorlardan biri bo'lgan epizod, siz nima ekanligini tushunasiz: "To'rt avlodlar uchun dunyoning nafratlanishi" nima ekanligini tushunasiz. Agar siz Vagnerning musiqasini eshitgan bo'lsangiz, siz uni ikki qatorda eshitishingiz mumkin: "Shahar kvartiralari tomida parvoz novdasini topasiz", bu erda shoir tasodifan juda ko'p "p" ni yig'ib yubormagan. "Dante" ning ilhomlanganini bilsangiz, "Jahannam" epizodli "Ilohiy komediya" epizodining "Francesca Rimini" deb yozgan bo'lsangiz, siz so'zni nafaqat ma'noga ega bo'la olasiz "Juda kuchli", lekin ushbu sifatning ma'nosi: "Jahannam ekranlari va yoriq" - "do'zaxning qulashi va do'zax yorilishi".

Bu she'r ajablanarli darajada qurilgan. Dastlab hech qanday musiqa yo'q - faqat pianino, jonsiz narsa (va ular uni olib yurgan narsalari », najot-atvori, noqonuniy ravishda tasdiqlaydilar. Biroq, biz bilan bir oz sirli kuch hissi bor, unda u mahbus edi: u "Bell minorasidagi qo'ng'iroq" (Lermontovning qo'ng'iroq kabi »(Lermontov darhol eskirgan»; Uning drenajlari, "Skrizhal amrlari bilan", ya'ni, bu odamlar Xudo tomonidan, ammo pianino ko'tarilgan. Shahar va uning shov-shuvlari ham pastga tushdi ("Afsonaning pastki qismida suv ostida"). Dastlabki 3 stansiyalar tugadi. Keyingi stanzda musiqachi paydo bo'ladi. Va agar u deb nomlangan bo'lsa ham, bu oson va har kuni: "Oltinchi qavatning ijarachilari", bu uning qo'llari ostida o'lik narsasi o'lik ajalni to'xtatadi. Ammo piansichi darhol o'ynashni boshlamasligiga e'tibor bering. O'yin oldidan sukut, mulohaza yuritish, balandlikdan ko'rinadigan narsadan oldin. Bu er yuzidagi bu mulohazalar va musiqaning kuchi juda g'ayrioddiy kombinatsiyani amalga oshirishi kerak: "O'z fikringizni yutib oling" (bu juda oddiy "o'yinlar"). Fikr, musiqa quchoqlari, tabiat ruhi va hayoti hayotini taqsimlaydi. Nara - bu tovushlarning kuchi va kuchidir. "Imporatsiyalar rulosi" - yana g'ayrioddiy va boshqa sabablarga ko'ra, odatdagidek rad etish. Hamma musiqani o'zlashtiradi: tovushlar, bo'yoqlar, engil, zulmat, butun dunyo va har bir kishi. Yangi so'zlar (tungi, alanga) yangi so'zlarning yangi raqami - kutilmaganda bir xil ma'noda, "Ko'zlar hayoti, yakkaliklarning taqdiri" degan ma'noni anglatadi.

Ammo pianino orqasida o'tirgan odam yolg'iz emas. Oxirgi uchta notanish. Ular vaqt va makon chegaralarini itarishadi. Shopner, Vagner, Tchayovskiy - Musiqa olami katta va o'lmasdir.

"Musiqa" - bu she'r - bu bu haqiqat va soddalikning mukammal namunasidir, bunda B. Pasterernak qidirildi. Pianino chalinishlari - "improvizatsiya rulosi".

Persternak uchun improvizatsiya qobiliyati - bu ijodkorlik to'g'risidagi fikrlar, ehtimol u ijodkorlik haqidagi g'oyalarga ega bo'lgan va keyinchalik, yoshligida, futuristik muhitda Pianinodan keyin perety krujkasi, pianino orqasida o'tirganida, musiqiy improvizatsiya yangi kirishni sharhlaydi.

"Musiqa" she'r g'oyasi 1915 yildagi "improvizatsiya" she'rida eshitgan, ammo hozirda bu shahar bo'ylab aniq tovushlar bo'lgan.

Mening fikrimcha, musiqiy tasvirlarning ahamiyati nafaqat dunyo musiqasi kabi tuyuladigan. Bu inson hayotining qulay yoki uyg'unligining belgisi, taqdiri - dunyo bilan. Pasternak uchun bu musiqa umumbashariy muvofiqlikning mutlaq mezoniga o'xshaydi. Va bu hayotning bu musiqasini o'ziga jalb qiladigan yoki uni yaxshilaydi, improvizatsiya qiladi, izchil harakat qiladi.

Pasternak uchun musiqa, shuningdek, kelgusi vaqtning samarasiz ovozi, qo'ng'iroq ovozi singari samarasiz ovoz - eng uzun musiqiy tovush, ponstiano qo'ng'iroq bilan taqqoslanmaydi:

Pianino chalindi

Qo'ng'iroq minorasida qo'ng'iroq sifatida.

She'r yozgan she'riy hajmi, men 2 va 3 fut masofada pirrin bilan Yomon Yoveni sifatida aniqladim. Bundan tashqari, qofiya - bu "kech" Parsnik uchun juda odatiy bo'lgan aniq, erkaklar ayollari, xoch.

Va men tahlilimni persternakning o'zi bilan tugatmoqchiman: "Biz har kungi hayotni she'r uchun drenajlashamiz. Biz musiqani musiqaga she'riyatga jalb qilamiz.

Bibliografiya

1. J. "Maktabdagi rus tili", M., "Ma'naviyat", 1990 yil.

2. E. "Kim", 2, "ma'rifat", 1990 yil.

3. J. "Maktabdagi rus tili", M., "Ma'naviyat", 1993 yil.

4. E. "Bir yuz yirik shoirlar", M., "DROST", 2004 yil

5. "Og'irligi qachon" bo'lgan persternak she'rlari kitobi, r., 1992 yil.

6. M.MeshcherAkova "Sxronlar va jadvallardagi adabiyot", M., 2004 yil.

Xulosa

"Abadiy yoshlik Sovg'a", "shaxsiy", "yolg'iz", "fermentlar", "g'alati", o'z yo'lida, "contemplator", "izlovchi", "madaniyat", "iste'dod", "" Yoshlar ruhi " "," San'atga bo'ysunilgan, "Kundalik hayotdan", "Hayotni", "Hayotiy tushuncha", "Hayotni anglatish", "Hayotni anglatish", "Hayotni anglatish", "Hayotiy tushuncha" - shoirning shaxsiy javoblaridan kelib chiqqan holda tarqab ketgan shoirning shaxsiyatlaridan olingan dominant so'zlar Kod, uning taqdiri qanday bo'lgan bosma nashrlar.

Har qanday iste'dodli iqtidorli rassom uchun tushunarsizdir. Pasternak bo'lsa, uning she'rlarini tushunish masalasi, uning nasrida ba'zi halokatli ta'mga ega. Ijodkorlikni idrok etish masalasi B.L. Yigirmanchi asr o'quvchisi persternak, shuningdek, bizning fikrimizning "eng keng asoslari", bizning ongimizning mentaliteti, erkinligi va ufqlari haqidagi savolni yoping. San'atni idrok etishni aniqlaydigan, vaqt o'tishi bilan, uning diqqat markazida, vaqt o'tishi bilan, vujudga, tafsilotlar, tafsilotlar, tafsilotlar, tafsilotlarni qabul qilish uchun bir individual ongga aralashib, tabiatdan olingan ma'lumotlar bilan bog'liq. haqiqat ruhi.

Men o'z ishimni Chukovskiyning so'zlari bilan yakunlamoqchiman: "Men shoirlar o'zlarining she'rlariga juda o'xshash. Masalan, Boris Leonidovich. Uning qanday aytayotganingizni eshitganingizda, siz uning she'rlarining mukammal tabiiyligini tushunasiz. Ular uning fikrlari va nutqining tabiiy davomidir. "

Munitipal o'quv muassasasi

"Ikkilamchi maktab"

Mavzusida insho

"Kech lyrics B.L. Pasternak "

Ish tugadi:

Nekraov Ekaterina

11-sinf o'quvchisi "A" talabasi.

Tekshirildi:

Romanova Elena Nikolaevna,

Adabiyot o'qituvchisi

Kemerovo

1.Kirish ............................................... ......................... 3 p.

2. kech so'zlar Pasternak ........................ ..... 4-7 PQ juda ehtimol.

3. "Yurganda" - she'rlar tsikli bitta butun ... ..8-11 pp.

4. "Musiqa" she'rini qisqacha tahlil qilish .................... .... 12-13 HP.

5. Qisqacha, qisqacha mazmuni ....................................

6. Xulosa ............................... ................ ... 17 pp.

7. Adastika ro'yxati ......................................

8. Sharh ................................. .................... 19 PP.

Ko'rib chiqmoq