Stáhněte si cvičení pro kaligrafii. Kaligrafie pro každého

Jak naučit prvňáčka krásně psát? Tady pomůže psaní. Každodenní cvičení vám pomůže rozvíjet kaligrafický rukopis.

Danila šla do první třídy. V prvních dvou čtvrtinách písmene se naučil, naučil číst, problémy nejsou ani s počítáním.

Potíže nastaly pouze s dopisem. No, nedostává krásné dopisy, dokonce ani pláč.

Současné receptury pro prvňáčky z nějakého důvodu vůbec nepočítají s rozvojem krásného kaligrafického písma.

V poslední době byly sešity pro takové děti na častém šikmém pravítku, každé písmeno se vešlo do vlastního rámu. To ani nemluvím o tom, že prvňáčci nejprve dlouho a vytrvale psali klacky, háčky, klikyháky a teprve pak přešli k psaní písmen abecedy.

Je jasné, že v naší počítačové době je mnohem důležitější umět rychle psát texty na klávesnici než krásně psát rukou. Ale prvňáčka chválí nebo kárají právě za napsaný text.

Proto jsme se rozhodli stáhnout a vytisknout správné recepty. Ukázalo se ale, že na internetu není tak snadné najít to, co vyhovuje prvňáčkům.

Zde je více či méně vhodná možnost:

Pokud ano, pak jste narazili na perfektní článek, jak to udělat.

Učit se kaligrafii není snadný proces, ale se správnými výukovými materiály to může trvat méně času, než si myslíte.

Co je to kaligrafie?

Tento termín je vypůjčen ze starověkého řeckého jazyka a znamená umění krásného psaní.

Od kaligrafů se očekává, že budou namísto pouhého psaní pěkných písmen dodržovat řadu pravidel a tradic, včetně těch, které upravují umístění a umístění písmen v textu.

Jak zvládnout kaligrafii? A co je důležitější, má opravdu smysl to dělat?

Pokud jste například designér, moderní kaligrafie je skvělá dovednost, kterou můžete přidat do svého životopisu, a nejrychlejší způsob, jak přilákat klienty elegantními logy, nápisy, kartami, pozvánkami a dalšími.

Náš článek o kaligrafii pro začátečníky vám pomůže seznámit se se všemi těmito věcmi a pomůže vám naučit se kaligrafii a dát vaší práci rozpoznatelný a individuální styl.

Zde je náš kompaktní průvodce kaligrafií:

Učení kaligrafie - kde začít

Jak se naučit kaligrafii? Prvním krokem na této cestě je získat správné vybavení, včetně nejlepších kaligrafických per. Kaligrafie se špičatým perem bude vyžadovat, abyste se naučili používat plnicí pero. Včetně jednoho, který je vyroben z kovového hrotu - pera, a je připevněn speciálním držákem.
Všechny tyto průvodce základy kaligrafie doporučují tato pera, protože uvnitř neobsahují inkoust a nemohou způsobit žádné poškození – místo toho je při psaní ponoříte do speciální nádoby a těžíte z jejich flexibility při experimentování s různými variacemi čar. Tímto způsobem váš hrot nikdy nezkoroduje ani se neucpe, navzdory obrovskému množství různých inkoustů, které musíte k dokončení svého projektu použít.

Jak používat kaligrafická pera? Zde jsou nástroje, které budete potřebovat:

• Peří
• Držáky na pera
• Papír vhodný pro plnicí pera
• Inkoust

Pírko

Pro začátečníky, kteří se učí používat kaligrafické pero, doporučujeme hrot Nikko G-Nib. Je poměrně tuhý a kreslí pěkné linie s požadovanou úrovní flexibility.

Držák na pero

Existují dva typy držáků per: rovné a šikmé (šikmé). První pohled se lépe hodí pro vertikální styly kaligrafie, zatímco šikmé držáky usnadňují kombinaci několika různých stylů.

Vysoce kvalitní a cenově dostupnou alternativou je šikmý držák pera Speedball a držák hrotu pera Tachikawa Comic pro různé hroty pera - Model 25 (skvělé pro vertikální styly, protože drží pevněji než jiné podobné držáky pera).

Existují návrháři, kteří používají stejný držák per pro všechna kaligrafická pera, ale začátečníkům doporučujeme vyzkoušet několik různých možností, než si vyberou jeden držák.

Papír

Hrubost obyčejného papíru vám zabrání v jeho použití pro kaligrafii. Kromě jiných problémů se setkáte se situacemi, kdy se váš hrot přichytí k papíru a zanechá nepříjemné inkoustové skvrny.

Kromě toho má běžný tiskařský papír více vláken, a proto absorbuje inkoust a umožňuje mu difundovat do listu, což pravděpodobně bude překážkou pro hladké a čisté linie, o které se kaligrafové snaží.

Aby byla vaše kaligrafie efektivnější a zábavnější, kupte si papír, který je vhodný na hroty a plnicí pera. Například oblíbená značka Rhodia, jejíž papír je velmi hladký a odolný vůči inkoustu. K dispozici je několik typů papíru: prázdný, vkládaný nebo tečkovaný.

Inkoust

Existuje několik typů inkoustů vhodných pro plnicí pera, ale začátečníci by si měli vždy vybrat kvalitní černé vzorky. Naší volbou je Speedball Super Black India, protože tento inkoust je velmi tmavý, voděodolný a navíc za rozumnou cenu.

Jako každý tvůrčí proces, i kaligrafii je nejlepší dělat v příjemném pracovním prostředí.

Pohodlný a dobře organizovaný stůl, kam můžete umístit všechny své zásoby a cítit se pozitivně a uvolněně, je tím nejlepším místem, kde si můžete procvičit své dovednosti kaligrafie.

Výběr nejlepšího místa pro práci

Chcete-li ze své kaligrafické praxe vytěžit maximum, vyberte si pohodlné a relaxační místo, kde si můžete pohodlně odpočinout. Dobře si uspořádejte zásoby a udržujte oblast bez nepořádku, abyste měli dostatek prostoru pro pohyb vašich rukou.

Psací papír by měl být umístěn na speciální desku nebo alespoň 5-6 listů. Tímto způsobem máte měkký povrch, který vám umožní psát přirozeněji než na stole, a povrch nedovolí, aby se váš papír vrtěl.

Příprava nástroje

Ujistěte se, že je poblíž načechraný ručník a šálek vody, abyste mohli pírko vyčistit. Papírové ručníky jsou také skvělé, ale mějte na paměti, že vlákna se mohou zachytit na špičce a způsobit dráždivé skvrny.

Inkoust by měl být umístěn v lahvičce nebo sklenici se širokým hrdlem, abyste se hrotem nedotýkali stran. A umístěte láhev tam, kde ji nemůžete snadno převrhnout. V zásadě by vaše pracovní nástroje měly být na dosah, ale stále v bezpečné vzdálenosti. Dáme je například na roli pásky nebo je dokonce uzavřeme, abychom se vyhnuli riziku.

Jak již bylo zmíněno, musíte pero umístit do držáku. Nejjednodušší způsob, jak to udělat, je vzít hrot někde poblíž jeho základny a poté hrot vložit do držáku pomocí jeho vnějšího kroužku.

Ujistěte se, že hrot nedržíte za hrot, protože by se mohl ohnout a deformovat. Chcete-li to udělat správně, vyhledejte příručku YouTube a postupujte podle pokynů.

Hlavní tahy kaligrafie

Stavebními kameny kaligrafie jsou silné tahy směrem dolů a tenké tahy nahoru. Jemné tahy směrem nahoru se kreslí snadno, když pero bez námahy držíte a pohybujete s ním nahoru.

Silné tahy na druhé straně vyžadují větší tlak, když se pero pohybuje dolů. Samozřejmě musíte vyvážit a kombinovat oba pohyby, abyste dosáhli co nejlepší změny linie.

Než začnete, ponořte hrot hluboko do lahvičky s inkoustem a ujistěte se, že je dýchací otvor na zadní straně hrotu zcela uzavřen. Otřete přebytečný inkoust ze strany a můžete začít psát.

Zde jsou pravidla, která byste měli dodržovat:

Na prvním místě jsou tahy směrem dolů. Netlačte příliš silně - pomůže to pozorovat změnu tloušťky čáry. Tímto způsobem ochráníte i své pero.

Experimentujte s různými smyčkami a kombinujte tenčí vzestupné tahy a tlustší sestupné tahy. Průběžné smyčky vám pomohou je propojit a vymyslet dokonalou kombinaci.

Pokračujte silnými tahy směrem dolů a pomalu uvolňujte pero pohybem dolů.

Změňte pořadí. Nakreslete tahy směrem dolů tak, aby vypadaly, jako by stékaly dolů.

Pokračujte s ovály. Pevně ​​zatlačte na levou stranu a mírnější tlak na pravou stranu.

Často se stává, že nové pero nakreslí dvě rovnoběžné čáry místo jedné, neboli „železnice“, jak jim říkají zkušení kaligrafové. Důvodem je, že jste buď příliš zatlačili na hrot, nebo v něm nezůstalo dostatek inkoustu.

Vybavení a tipy na mrtvici pro profesionály

Pro ty z vás, kteří jsou přesvědčeni, že začínáte psát profesionálně, jsme připravili několik ozdob, které dodají vašemu krásnému písmu.

Proměnná písmena

Snadný způsob, jak dodat svému psaní sofistikovaný vzhled, je změnit sklon. Snadno můžete měnit šířku tahů a délku jejich spojů. Začněte změnou mezer mezi písmeny a dejte základní čáře šikmý, stupňovitý nebo zakřivený vzhled.

Změny, jako jsou tyto, mohou pomoci změnit pocit, který váš dopis vyvolává, i poselství, které sděluje. Je formální, dynamický nebo výstřední? Přemýšlejte o tom!

Můžete také změnit způsob utváření písmen, trochu je ztenčit, zakulatit nebo je dokonce jinak spojit. Udělejte to několikrát a určitě přijdete s úplně novým designem.

Víry a dekorace

Učíte se kaligrafii, takže musíte udělat nějaké klikyháky. K textu lze přidat vlnovky, jako jsou kudrlinky a smyčky, aby byl krásnější a poutavější. Můžete například překřížit těžké čáry se světlejšími, abyste dali najevo, že vám záleží na vizuální vyváženosti textu.

Další možností je ozdobit kaligrafii speciálními vzory v souladu s vašimi slovy nebo použít bannery ke zvýraznění důležitých řádků. Čím složitější je váš návrh, tím chytřejší bude začít kreslit tužkou a testovat to.

Tradiční kaligrafie

Spencerian a Copperplate jsou skvělými příklady tradičních kaligrafických ručně psaných písem. V současné době není k dispozici mnoho možností písma, ale jejich klasická elegance je nepopiratelná. Speciální projekty mohou vyžadovat, abyste se s nimi seznámili, a je to také užitečné jako cvičení.

Dokonalé peří

Váš ideální hrot by měl být ostrý, pružný a citlivý. Tímto způsobem můžete nakreslit tenčí linky a obohatit je o velkolepé a elegantní povrchové úpravy. Pro citlivé projekty doporučujeme zejména tři vynikající hroty:

• Speedball č. 101
• Brause 361 Steno Blue Pumpkin
• Brause 66 Extra jemný šíp

Žádné z těchto per se nebude snadno používat, ale vynaložené úsilí bude stát za to.

Užitečné triky

Právě jste začali zpeněžit své kaligrafické dovednosti, ale stále něco vypadá úplně špatně. Můžete mít problémy s používáním pera, v takovém případě vám mohou pomoci následující tipy:

Pokud máte potíže s mrtvicí:

• Místo abyste to dělali jako všichni ostatní, vyzkoušejte falešnou kaligrafii a uvidíte, jak tahy vypadají a jsou nakreslené. Pište úhledně a doplňte prázdná místa. Tímto způsobem budete simulovat dokonalé linie a uvidíte, co vlastně musíte udělat.
• Cvičte na potisknutelných listech, dokud se nenaučíte vytvářet dokonalá písmena. Na internetu není těžké najít ukázky základních tahů a velkých písmen.
• Začněte lehčími náčrty tužkou a pomalu je obkreslete perem. Jakmile inkoust zaschne, vymažte všechny stopy tužky.
• Velká písmena usnadňují zobrazení kritických chyb.

Pokud mají vaše písmena šikmý sklon:

• Při cvičení používejte pokyny pro svah. Nakreslete si vlastní pomocí úhloměru nebo použijte obyčejný papír. Umístěte vzorovou stránku pod list, abyste proces usnadnili.
• Otáčejte papírem, abyste vytvořili správný sklon. Okamžitě uvidíte, která poloha je pro vás nejlepší.
• Abyste předešli otáčení papíru, vyměňte stávající držák pera za nakloněný.

Pokud je vaše ruka nejistá nebo unavená:

• K zahřátí používejte tréninkové údery
• Uvolněte pero a potřeste rukou
• Při psaní pohybujte celou rukou, nejen zápěstím.
• Věnujte více času cvičení. Cvičte více, i když právě používáte telefon. To pomůže, aby se vaše ruka pohybovala hladce a přirozeně.

Pokud inkoust prostě nezůstává na hrotu

• Některé z novějších hrotů mají velmi tenkou vrstvu oleje, která nemusí odpovídat vašemu inkoustu. Abyste předešli vážnému problému, otřete jej lihem (nebo měkkým zubním kartáčkem a pastou) nebo jej jednoduše prožeňte plamenem.
• Problém může být také, pokud je na hrotu zaschlý inkoust, který přerušuje jeho tok. Pokud ano, vezměte čistič hrotů a vyčistěte jej.
• Mějte na paměti, že pravidelně používané pero vyžaduje pravidelné čištění a údržbu. Pro správné čištění jej vyjměte z držáku, jemně okartáčujte a před dalším použitím nechte uschnout.

Pokud vaše práce může vyžadovat aktualizaci:

• Vyměňte hroty a vyzkoušejte pár nových.
• Vyměňte inkoust. Můžete najít mnoho druhů inkoustů vhodných pro kaligrafii, ale plnicí pera mohou obvykle obsahovat jakoukoli tekutinu, která může zanechat stopy při aplikaci na papír. Někteří návrháři dokonce raději používají nekonvenční metody a dělají své kresby pomocí vodových barev, kávy nebo bobulového džusu.

Vyberte si styl

Na rozdíl od kaligrafů v minulosti si dnes návrháři mohou vybrat jakýkoli styl, který se jim líbí, nebo dokonce profesionálně zvládnout více stylů, aby dokončili různé projekty. Jak již bylo zmíněno dříve, znalost několika stylů kaligrafie je užitečná pro předvedení osobnosti spisovatele, předání důležitého poselství nebo prostě pro doplnění formální příležitosti. Zde je několik oblíbených nápadů, které vás inspirují:

Kombinování stylů

To, že tón je klasický a vintage, neznamená, že písmo nebude vypadat moderně. Kombinace těchto stylů zapůsobí na každého, kdo uvidí vaši práci, od vašich přátel až po anglickou královnu!

Elegantní kaligrafie

Psaní může být zábavné i náročné zároveň a elegantní kaligrafie je toho důkazem. Kombinace klasického písma s energetickými víry je tou nejlepší volbou, kterou byste měli použít při návrhu svatební pozvánky a dalších zvláštních příležitostech.

Romantické a umělecké

Stalo se vám, že vám nějaké konkrétní tenké písmo připomíná romantiku?

Tyto krajkové nápisy mají krásné, strmé kadeře, které se hodí pro sofistikované čepice a pozvánky, které upoutají pozornost vašich hostů.

Výstřední

Rozmarné písmo působí lehce a uvolněně a obvykle nás inspiruje k přemýšlení o pohádkách a úniku z reality. Je to kvůli jejich plynulé základní linii a dynamickým úhlům, že tento styl písma definuje naši náladu, jak dobře napsaná báseň nás nutí snít o dobrodružství.

Veselé písmo

Bez ohledu na věk vás vždy přitahují krásné pozvánky – trik, který návrháři často používají. Ideální typ písma pro pozvánky, jako je tato, je zábavný, s hravými základními liniemi a zaoblenými písmeny k nastavení dobrý tónčas.

Důležité fakta Ó kaligrafie

• Kaligrafie se nenaučí přes noc. Musíte cvičit tak často a často, jak je to možné.
• Nebude to trvat déle než dvě hodiny a několik pokusů, abyste pochopili, zda opravdu umíte kaligrafii.
• Pokud nejste 100% soustředění, nebude to fungovat. A to je konec příběhu.
• Kaligrafie není jen o tom, jak píšete, ale o tom, co píšete. To je důvod, proč byste měli vždy psát „skutečná“ slova a předat smysluplnou zprávu.
• Musíte se učit průběžně. Díky tomu objevíte obrovský svět, který vás uchvátí a přiměje vás hledat další. Tento zábavný proces prostě nemá obdoby.
• Rozdíl je v kvalitě, takže se ujistěte, že nakupujete vysoce kvalitní materiály a zásoby.
• Kaligrafové jsou obecně přátelští lidé a skvělí konverzaci. Jako takové jsou vaším nejlepším zdrojem informací a inspirace a měli byste okamžitě začít hledat mentora.

Pět nejlepších možností kaligrafie

V následujícím textu nastíníme nejdůležitější základní principy kaligrafie, rozdělené do pěti různých přístupů, sad čar a tvarů písmen. Tato část vám také pomůže dozvědět se o různých nástrojích a technikách, které lze pro vaše projekty použít, a doporučujeme vám je všechny vyzkoušet.

Dvojité tužky

Dvojité tužky jsou jednoduché a velmi užitečné pro ty, kteří kreslí kaligrafická písmena. Lze je také použít k vytvoření velkých a atraktivních nápisů na plakáty, bannery a podobné propagační materiály.

Potřebujete pár dobře nabroušených tužek a dvě gumičky. Nejprve seškrábněte některé strany tužek tak, aby k sobě těsně přiléhaly.

Nechte je spolu ve vzpřímené poloze dolů a ujistěte se, že jejich konce jsou při dotyku papíru ve stejné úrovni. Za tímto účelem je můžete zajistit páskou nebo gumičkami na obou koncích.

Poté vezměte dvojitou tužku a držte ji ve své obvyklé poloze pro kreslení. V ideálním případě by měla směřovat pod úhlem asi 45 stupňů.

Zatímco jsou obě tužky položené na papíře, lehce na ně zatlačte a posuňte je dopředu a doleva. Vzdálenost mezi jejich body je to, co tvoří takzvané "neviditelné pírko".

Při pohybu ruky nakreslíte dvojitou čáru, a pokud se rozhodnete kreslit kruhy jejich namířením stejným směrem, vaše dvojitá tužka vytvoří jedinečné tenké a silné stuhy s bezkonkurenční přesností.

Pokud vám nevyhovují úhly pera, pečlivě si promyslete všechny pohyby a směry.

Tento proces vyžaduje tři různé dovednosti: práce s úhlem pera; směr pohybu ruky; a správný tlak na papír.

markery

Tyto rukojeti jsou více než pohodlné, velmi světlé a hlavně mnohem levnější než všechny podobné nástroje.

Samozřejmě existují stinné stránky a inkoust těchto per má tendenci časem vyblednout nebo možná vypadat příliš těžce a může se snadno poškodit sebemenším tlakem. To je důvod, proč jsou tato pera skvělým tréninkovým nástrojem, ale nejsou tou nejlepší alternativou pro důležité projekty.

Chcete-li si vybrat značku pro sebe, vezměte si pero a kus papíru. Nejprve vezměte dvě značky: 3-5 mm a 1,5-2 mm. Začněte širším

Papíru se také nemusíte bát: fixy fungují dobře na papír do tiskárny, pergamen (není nejlepší pro začátečníky) nebo podobné materiály.

Tlak by měl být lehký a rovnoměrný, protože mnoho kaligrafů, kteří procházejí školením, dělá tu chybu, že stiskne příliš silně. To práci fixu nezlepší, ale pouze zničí. Na druhou stranu udržení kontaktu s papírem přinese mnohem lepší výsledky.

Dotkněte se papíru pouze jedním rohem hrotu a poté zkuste další, abyste viděli, jak bude váš dopis vypadat.

Položte hrot na stránku úplně dolů a pak s ním pomalu zakolísejte: máte pocit, že se jeden roh papíru nedotýká a druhý je stále na něm? Je to skoro jako kouzlo!

Tentokrát položte hrot na stránku po celé šířce a ujistěte se, že se ho oba rohy vhodně dotýkají. Pamatujte, že toto je perfektní kontakt pro psaní, a pokud zatlačíte silněji, jakýkoli roh hrotu se odlepí od papíru.

Úhel pera a tlak jsou dva různé body a pero by mělo směřovat doleva a dopředu asi o 5 stupňů. Přitom by se měla ruka pohybovat, aby nakreslila slabé a krásné stuhy.

Pro jasnější čáry zvažte nákup kvalitnějšího fixu, ale měli byste o tom přemýšlet až poté, co si budete profesionálně věřit v praktické kaligrafii.

Nejlepší sada za nejlepší cenu, kterou doporučujeme, je Sharpie Calligraphic, která obsahuje 12 hrotů v různých barvách a velikostech; a Staedtler Duo - sada 2 kvalitních fixů. Vynikající sada, která se nerozmazává ani nekape, se nazývá Sada kaligrafických per a je dodávána se čtyřmi světlostálými inkousty v základních barvách.

Jak již bylo zmíněno dříve, během studia nemá smysl kupovat speciální kaligrafický papír, protože papír do tiskárny je levnější a vhodný pro naše účely.

Pokud vás však přetrvávající inkoustové skvrny obtěžují, možná budete chtít zvážit nákup kancelářských notebooků Ampad nebo těžkého kreslicího papíru, jako je ten, který se používá ve Spojeném království, ale mějte na paměti, že to bude stát trochu víc.

Kaligrafie s doplňovacími a kazetovými pery

Budete potřebovat: pero, samostatnou zásobu inkoustu (náplňová lahvička nebo přiložená kazeta).

Plnicí pera a kazetová plnicí pera fungují následovně: Každé pero má velkou nádržku naplněnou více tekutým inkoustem a tento inkoust bude protékat přes přepážky těla ovládané vnitřním mechanismem. Tímto způsobem bude inkoust proudit přímo do jednotky hrotu a snadno se nanese na stránku.

S perem, jako je toto, získáte také několik různých velikostí hrotu a širokou škálu kazet pro použití s ​​hlavním tělem pera.

Největší výhodou použití doplňovatelných a kazetových per je, že se s nimi snadno pracuje na vodorovných površích díky pokročilému mechanickému mechanismu řízení toku inkoustu.

Na rozdíl od plnicích per, která je třeba namáčet do inkoustu, v těchto perech dojde inkoust uprostřed slova a jsou jistě mnohem bezpečnější variantou pro nešikovné začátečníky.

Cartridge inkousty jsou řidší, takže nezasychají a neucpávají vnitřky pera. Při aplikaci na papír jim také dodává krásný jemný vzhled.

Samotný hrot je také dost tuhý, vezmeme-li v úvahu, že jeho mechanismy je nutné zašroubovat do těla. To znamená, že inkoustová kazeta v kombinaci s flexibilním a citlivým hrotem může skutečně změnit celý váš zážitek z kaligrafie.

Stejně jako plnicí pera i pera s náplněmi úžasně prosakují.

To nic nemění na skutečnosti, že inkoust zbývající uvnitř pera může časem vyschnout a ucpat se, takže je nutné jej správně udržovat. Hrot budete muset důkladně umýt, ale nikdy se vám nepodaří odstranit všechen inkoust uvízlý v zásobníku.

Plnitelná a kazetová pera jsou profesionály v oblasti kaligrafie považována za nejpohodlnější a nejběžnější na mnoha oblíbených webových stránkách. Z tohoto důvodu se začátečníkům důrazně doporučuje, aby je používali.

Plnicí pera a brka

Existuje mnoho různých typů per, ale existuje několik základních principů, které platí pro všechna plnicí pera. Například všechna plnicí pera se skládají z následujících prvků:

1. Držáky na pera- Držák je oblast, kterou bude spisovatel při práci mačkat, a proto by měl být pohodlný a měkký na ruce. Nejčastěji mají držáky vnitřní kovové kování na obou koncích pera, takže je můžete bezpečně pohybovat.
2. Peří- jedná se o kovové konce rukojeti, které mají dvě samostatné části a podlouhlý "jazyk", který je drží pohromadě. Jejich hrot má čtvercový řez, aby byl v plném kontaktu s papírem, a je obvykle dostatečně pružný, aby umožnil hladkou a rovnoměrnou distribuci inkoustu po povrchu.
3. Nádrže se někdy nacházejí ve struktuře vašeho hrotu a vypadají jako malé nakloněné misky na straně používané k podávání inkoustu do štěrbiny. Některé z nich vypadají jako jednotlivé kovové kelímky, které musíte připnout na hrot, než je budete moci použít, včetně těch na horní a spodní straně hrotu. Hlavní funkcí zásobníků je nasbírat trochu inkoustu a podepřít jej v horní části otvoru, abyste mohli napsat alespoň pár slov, než je znovu naplníte inkoustem.

Zásobníky nebudou vždy uvnitř kotce, což vám umožní koupit každý ze tří prvků samostatně, a to jejich smíchání a spárování. Možností je nepřeberné množství a nelze je kombinovat v jednom návodu, ale zkušenosti oblíbených kaligrafů vám mohou pomoci se správně rozhodnout.

Jako začátečník možná budete chtít ušetřit čas a námahu, a proto zvažte nákup předem sestavené kaligrafické sady. Ve většině případů dostanete 4-6 různých hrotů s držáky a zásobníky, které budou stát méně, než kdybyste je kupovali samostatně. Opět doporučujeme Speedball Calligraphy Kit, který má držák a dokonce 6 různých hrotů.

Inkoust nemusí být součástí vaší sady, začněte tedy hledat vhodný inkoust.

Nejlepší typy inkoustů pro plnící pera

Nejlepších výsledků dosáhnete s matnými a hustými inkousty, jako jsou čínské, indické nebo dokonce kvašové barvy, které jste předtím naředili, abyste dosáhli požadované konzistence.

Pro slabé tahy můžete zvážit vodnatý inkoust typický pro plnicí pera.

Místo toho můžete uchopit středně velký štětec vhodný pro vodové barvy a poté doplnit zásobník v horní části otvoru pro hrot.

Kaligrafie na nakloněných plochách

Plnicí pero usnadní psaní na nakloněných plochách než na běžném psacím stole. To zahrnuje stojany a desku položenou na klíně a podepřené okraji stolu. Kaligrafie je časově náročná, takže se s ní přesvědčte.

• Vybírejte především stabilní psací plochu, která neklouže.
• Upravte si polohu sezení a ujistěte se, že se cítíte pohodlně a uvolněně.
• Pokud je to možné, zafixujte povrch papíru na nakloněné ploše (můžete použít kancelářskou hlínu (Blu Tack) a lepicí pásku).

Pokud používáte brk nebo plnicí pero:

• Nechte inkoust/barvu otevřenou a položte ji vedle ruky, na kterou nepíšete.
• Vyberte si dobré „parkovací místo“, abyste pero bezpečně namočili a zabránili stříkání inkoustu na jiné povrchy. Můžete si přinést malý talířek, který pojme vaše nářadí, když máte přestávku nebo když máte telefonát.

Upozornění: Doplňování pera ponořením do otevřené lahvičky s inkoustem způsobí vylití inkoustu na držák a nakonec si při práci ušpiníte prsty.

Jak doplnit hrot:

• Vezměte pero do ruky a držte ho vodorovně
• Spusťte plnicí kapátko nebo štětec, abyste mohli nakreslit pouze několik kapek.
• Při nasávání inkoustu do zásobníku udržujte pero vodorovně.
• Vyměňte talířek a umístěte pipetu / kartáček na talířek a ponechte rukojeť ve vodorovné poloze. V opačném případě budete možná muset čistit inkoustové skvrny na kolenou.
• Vezměte list starého papíru a zkontrolujte, jak inkoust stéká na každé straně šikmé desky. Jedině tak budete schopni plnit základní úkoly.

Váš výběr inkoustu, hrotů a povrchu pro psaní určí, jak často budete muset doplňovat zásobník. V nejlepším případě to uděláte po pár slovech, ne po pár písmenech, ale může to záviset i na rychlosti, s jakou pracujete.

Stejná pravidla platí, když používáte brk. Na rozdíl od ocelových hrotů je hrot brka pružnější a rychleji se opotřebovává, zvláště když jej používáte na levný a tuhý papír.

Laik může papír trhat brkem a plnicím perem.

Pokud si nejste jisti, zda víte, co děláte, doporučujeme vám vyhledat podobné techniky kaligrafie, které vyžadují menší úsilí k učení.

Kaligrafie s houbami a plochými štětci

Zde přichází ten nejšpinavější (poznámka – protože si s větší pravděpodobností ušpiníte ruce) přístup ke kaligrafii, který jsme připravili v této příručce:

Čím tenčí jsou strany štětce, tím lepších výsledků dosáhnete. Doporučená šířka je 6 až 20 mm, nejlépe s tužší strukturou (např. sobol a nylon místo štětin). Ploché kartáče jsou dlouhé a krátké, přičemž poslední jmenovaný je považován za nejlepší možnost, která si zachovává kontrolu nad linií díky skutečnosti, že jsou krátké a tuhé.

Můžete si vzít běžnou čistící houbu a nakrájet ji na kostky a poté z ní udělat ten nejúžasnější nástroj pro kaligrafii. Nezapomeňte si při používání chránit ruce před inkoustem gumovými rukavicemi.

Mezi psaním kaligrafie perem a plochým štětcem je několik důležitých rozdílů.

Například štětec je velmi pružný a měkký a bude reagovat na větší tlak a vytvoří silnější linky, a to ve skutečnosti tradiční hroty nedělají. Dalším rysem štětců je, že mají tendenci docházet inkoust poměrně rychle a vytvářejí moderní texturu a jedinečný drsný vzhled.

Nejlepší způsob použití kartáčů je na nakloněné ploše (cca 30 stupňů). Dobře však poslouží i vodorovné plochy.

Musíte však ovládat tlak, který aplikujete, protože jakákoli změna může ovlivnit čitelnost vašich čar a způsobit stékání inkoustu po stránce. Ale samozřejmě to můžete udělat schválně (vypadá to naprosto úžasně!).

Dalším zajímavým efektem houbiček je to, že při práci s inkoustem vytvářejí skvrnité (nejednotné) efekty podobné čarám kresleným štětcem a vytvářejí zajímavé kontrasty a blednoucí linky, které vypadají velmi atraktivně.

V ideálním případě byste na houby a štětce měli používat viskózní a matné inkousty, jako je Indie, velmi vodnaté barvy na plakáty nebo ředěné kvašové barvy. Řídký a vodnatý inkoust na houbičce dlouho nevydrží a vaše písmena tak budou vypadat nedbale a nerovnoměrně.

Největší výhodou použití houbiček a velkých štětců je to, že ponechají v řádku písmen dostatek místa a vlhkého inkoustu, abyste mohli přidat další barvy, zajímavě je míchat nebo je nechat okapat.

Při míchání několika barev v jednom písmenu vezměte malý objem - jakoukoli jasnou barvu (bílá je také v pořádku) a nakreslete základ tvaru písmene. Poté položte na vodorovnou plochu a nalijte pár kapek tmavších a kontrastnějších barev. Nehýbejte s ním, dokud úplně nezaschne, pokud jste původně nezamýšleli barvy smíchat a dosáhnout tak jedinečné barvy.

Zvládnutí umělé kaligrafie

Falešná kaligrafie je v podstatě moderní kaligrafie vytvořená standardním perem (gel, kuličkové pero atd.). Mnoha designérům pomáhají standardní pera plně se seznámit s kaligrafií a jsou pro to dva důležité důvody:

Jde o to, že standardní pera začátečníka nezastraší a jsou často flexibilnější a dostupnější než plnicí pera. Koneckonců, toto jsou nástroje, které používáte od té doby, co si pamatujete, a už máte dostatek svalové paměti, abyste mohli pracovat a vytvářet krásné kaligrafie.

Falešná kaligrafie však není jen pro začátečníky. Ať už je vaše profesní úroveň jakákoli, může se vám hodit pro vaše důležité projekty.

Sestavte si vlastní sadu kaligrafických plnicích per

Zde je to, co potřebujete:

• Pár hrotů od Nikko G - Na začátku tohoto příspěvku jste měli možnost dozvědět se více o kvalitě těchto hrotů, často uváděných jako nejlepší volba pro začátečníky.
• Rovná rukojeť. Pero Manuscript je dobrou volbou, protože má všestrannou vložku pera. Doporučujeme také korkové držáky General pro jejich flexibilitu a snadné použití.
• 32 # Papír pro laserové tiskárny - Nebo si vezměte papír do tiskárny. Jedná se o ekonomické řešení, které stále zabraňuje vytékání inkoustu.
• Lahvičky se šroubovacím uzávěrem a inkoust Sumi (dobře funguje i inkoust v Indii). Oba druhy inkoustu jsou matné a poskytují požadovanou viskozitu.
• Voda – K čištění pera budete čas od času potřebovat šálek vody.
• Nevláknité ručníky a tkaniny. Můžete použít i papírové utěrky, ale musíte dávat pozor, aby se pírko nepřichytilo k jejich vláknům.

Spíše než kupovat drahé a předražené kaligrafické sady pro začátečníky vám doporučujeme sestavit si vlastní a vybrat si pouze takové nástroje, které jsou pro začátečníky vhodné, dostupné a skutečně užitečné.

Čištění peří

Při zakoupení jsou všechna peří v továrním oleji, protože tento olej jim pomáhá zachovat vzhled a zabraňuje jejich znehodnocení. Zároveň je téměř nemožné mít na hrotu olej a inkoust zároveň, proto hrot před použitím důkladně očistěte.

Jakmile budete hotovi, uvidíte, jak inkoust hladce stéká po hrotu a nešpiní papír, jako by to bylo s olejem.

Sestavení plnicího pera

Většina začátečníků volí plastová pera Speedball kvůli jejich hrotům Nikko G, ale není nic špatného na použití univerzálních držáků hrotů.

Tyto hroty mají okraj a 5 kovových lístků, což umožňuje mnoho různých velikostí a typů hrotů.

Jak držet pero

Držení plnicího pera se neliší od držení standardního pera. To znamená, že stále musíte používat palec a ukazováček tak, že stisknete držák a umístíte prostředníček za rukojeť, abyste získali další podporu. Při kreslení použijte prsten a malíčkové prsty k nakreslení slabých čar.

Namáčení pera do kalamáře

Nezáleží na tom, jaký hrot použijete – kvalita vašeho psaní bude stále záviset na tom, jak hluboko jste jej ponořili.

Technicky vzato to znamená, že hrot ponoříte těsně nad otvor (uprostřed), abyste na hrot nenanesli příliš mnoho inkoustu a nenechali jej odkapávat při psaní.

Hrot byste měli také silně protřepat nad šálkem vody, abyste se ujistili, že přebytečný inkoust opadl.

Jste připraveni vyrazit!

Hlavním rozdílem mezi běžnými kuličkovými pery a plnicími pery je úhel náklonu: moderní kaligrafové si musí dávat pozor, aby dodrželi úhel náklonu pera vzhledem k papíru.

Nikdy byste neměli držet pero vzpřímeně, ale psát pod úhlem 45 stupňů mezi perem a papírem.

Také jej nedržte příliš svisle, protože pero se může zachytit o vlákna papíru a ovlivnit to, jak inkoust teče.

CELÝ TEXT KNIHY
(žádné speciální znaky)

Trocha historie 8
Nástroje a materiály 77
Procvičte si kaligrafii, pero se širokým hrotem 122
Moderní ručně psaná kniha 197
Kaligrafie v každodenním životě 224
Poznámky 242
Jmenný rejstřík evropských, amerických kaligrafů 245

Tato kniha je o umění krásně psát. Lidé v něm soutěžili po mnoho staletí. A nejen profesionální písaři. Uspělo zde mnoho slavných básníků, vědců, státníků, kteří boří mýtus, že velcí lidé mají špatný rukopis. Michelangelo, Schiller, Goethe, Puškin, Dostojevskij, Gogol, Pasternak ...
Kaligrafie pro všechny je pokusem zaujmout široký okruh lidí uměním krásného psaní, pomoci zvládnout kulturu písma, osvojit si počáteční dovednosti i složitější pracovní techniky a seznámit čtenáře se stručnou historií kaligrafie. Autor doufá, že unikátní díla slavných umělců z mnoha zemí (většina z nich vychází v SSSR poprvé) přitáhnou pozornost nejen začátečníků, ale i profesionálních mistrů písma.
Historie kaligrafie je nerozlučně spjata s psacími potřebami. V současné době nástroje starověku koexistují s kuličkovým perem, fixem, syntetickým štětcem, ale hroty nadále zaujímají jedno z předních míst.
Propiska se širokým hrotem i v nezkušených rukou zajistí správný poměr šířky tahů v písmenech a začátečníci se rychle naučí základy ručně psaného písma. V tomto vydání je preferováno psaní se širokým koncem.
Kaligrafii se můžete naučit v každém věku. Anglický pedagog Byron MacDonald doporučil tuto aktivitu každému, kdo umí držet pero, od šesti do šedesáti let. Slavný mistr Východu (15. století) se proslavil již v dětství. „Jednou z Božích laskavostí je, že je mi devět let a píšu tak,“ byl hrdý. Přirozené schopnosti, „neomezené a bezpočet cvičení“ ho dovedly k tak ranému úspěchu.
Různé psací potřeby, okouzlující nedotčený povrch listu papíru, nesrovnatelný pocit z lehce a poslušně běžícího nástroje - to vše přináší mnoho minut opravdového potěšení.
Děkuji zahraničním a sovětským umělcům, kteří poslali svá díla k publikaci. Za jejich pomoc a neustálou pozornost vyjadřuji zvláštní poděkování Paulu Lukhteinovi a Villa Tootsovi z Tallinnu, Vadimovi Vladimiroviči Lazurskému z Moskvy, Johnu Bigsovi z Brightonu, Paulu Shawovi z New Yorku, Gunilauguru Braimovi z Reykjavíku a Konstantinu Eremeevičovi Turkovovi z Krasnodaru.

TROCHU HISTORIE
Na úsvitu své existence se lidé naučili mezi sebou komunikovat pomocí gest. Účastníci rozhovoru zběsile gestikulovali, šklebili se, mrkali, krčili rameny, ale ne vždy si správně rozuměli. Uplynulo několik desítek tisíciletí. Muž promluvil. Existuje spolehlivější příležitost ke sdílení znalostí a životních dovedností. Řeč sloužila k přímé komunikaci lidí, a tak brzy začali své myšlenky a pocity předávat pomocí konvenčních znaků, aby je včas opravili.
Psaní se zdokonalovalo po dlouhou dobu as obtížemi u mnoha národů, ale ve 4. tisíciletí před naším letopočtem se zformovalo v Egyptě a téměř současně v Sumeru. Zpočátku byl dopis malebný. Obraz ryb, zvířat, ptáků, rostlin je znepokojivý! Stálo to hodně zručnosti a hodně času. Postupně se kresba zjednodušovala, stávala se stále konvenčnější, schematickou.
Sumerské písmo se nazývá klínové písmo. Odznaky byly aplikovány vtlačením klínovitého dřívka do vlhké, poddajné hlíny (obr. I). Určité techniky, včetně použití klínových hran, umožnily dosáhnout různých dojmů. První se objevil v Sumeru
Sumerské klínopisné tablety. 3 tisíce do a. NS.
Hieroglyfické písmo vzniklo v Egyptě. Starobylé kameny jsou tak posety složitými vzory znaků, že v duši jednoho, nepříliš pečlivého badatele, vyvstala pochybnost: je to dílo lidských rukou? "Šedé kameny požírají speciální hlemýždi," rozhodl "vědec". V Egyptě se vyvinuly kurzivní formy písma: hieratické * psaní a poté zjednodušené, démotické ** (obr. 2, 3, 4)
* Od grsc. hieratikos kněžský.
** Z řečtiny. demotikos - lidový.
Albert Capr naznačuje, že v Sumeru, Egyptě a dalších starověkých státech, které připravily cestu pro vytvoření písma, již existovalo něco podobného jako soutěže kaligrafů *.
Proč se lidé dlouho nesnažili jen něco vyjádřit písemně, ale také to udělat krásně? Svět, který obklopoval starověkého člověka, byl plný tajemství, záhad a znamení, s jejichž pomocí bylo možné přenášet životně důležitý obsah na velké vzdálenosti a také z generace na generaci, byl vnímán jako největší zázrak daný shora. . Maximální jasnost dopisu umožnila jednoznačně pochopit jeho význam a dekorativní nádech starověku proměňuje text ve skutečně umělecké dílo.
Féničané znali písmo Egypťanů jako námořníci a obchodníci. Patří jim čest s jejím dalším zdokonalováním a vynálezem abecedy.
Úžasná inovace se stala majetkem starých Řeků. Doplnili abecedu o znaky pro hlásky, geometrizovali a zjednodušili. Fénická písmena, otevřená doleva (H), byla otočena doprava (P) Řecké velké písmeno * dosáhlo grafické dokonalosti ve 4. století př. n. l. (obr. 5) Řekové stejně jako Féničané nejprve psali zprava doleva, a pak přišla metoda bustro-fedona**, neboli "brázdy". Tato metoda byla sledována farmáři.
* Moderní termín pochází z latinského slova capiialis šéf. Velké písmeno velkými písmeny.
** Z řečtiny. bustrofedon otočím býka.
Uvažovali asi takto: oráč, který prošel první brázdou, nevrací býky prázdné na začátek pole, ale otáčí se a orá opačným směrem. Napsali tedy: každý následující řádek začínal na konci předchozího (pozn.: kdo není zatížen pravidly, se někdy chová jako staří Řekové a naši předškoláci) Tady snad bylo zrnko rozumu. Moderní čtenář stráví mnoho času tím, že na každé stránce 40–50krát přenese „vozík s voly“ a hledá začátek další „brázdy“ řádku. Ve 4. století př. n. l. přešli Řekové na psaní zleva doprava.
Latinská abeceda se vrací k řecké abecedě. V 1. století byla dokončena tvorba římského majuskule. Jeho klasický příklad na slavném Trajánově sloupu (2. století) byl nejprve opatrně odstraněn plochým štětcem a poté vytesán do kamene. Při analýze textu si vědci všimli: naklonění os v písmenech "O" se vyznačuje malou chybou, která potvrzuje původní rukopis písma. Možná se velký kaligraf úmyslně dopustil nepřesnosti a snažil se dát přísnému nápisu vnitřní dynamiku a sílu.Výtvor neznámého autora se dočkal širokého uznání. Přesné kopie znaků tohoto mistrovského díla byly nalezeny na památkách té doby ve Veroně. Italský knižní vydavatel a typograf Giovanni Mardersteig navrhl, že ve starém Římě, v Trajánově éře, existoval celostátní standard pro typ písma pro oficiální nápisy. Grafická dokonalost a čitelnost, organické propojení s architekturou zajistily po staletí triumfální průvod pro písmo Trajanův sloup a daly vzniknout mnoha napodobeninám. K stvoření minulosti se obracejí i naši současníci (obr. 6)
Již v nápisech na kameni se vyskytovaly dva druhy římského majuskulního písma: čtvercový (obr. 7) a rustikální * (obr. 8).Mnoho kapitálek prvního typu se proporcemi blíží čtverci. Je to pomalý, vážný a velmi krásný dopis. Rustica se vyznačuje tenkými dlouhými stonky**, výraznými horizontálními tahy a kompaktností. Obě možnosti se staly součástí života kódu.
Pro dokumenty a každodenní účely Římané v 1. až 3. století
použitá linka *** kurzíva **** (velká písmena) Postupně, z touhy ušetřit čas, psali rychleji, šířeji, pevněji. Hlavní prvky byly zpravidla nakresleny shora dolů a pero, které nabralo rychlost, někdy přeskočilo spodní řádek řádku. Časem si asi všimli: vyčnívající části písmen slouží jako jakýsi poutač a usnadňují čtení. Descenders se vyvinuli. Expandery byly vynalezeny později, snad pro vyvážení spodků a zvýraznění rytmu struny.
* Z lat. rusticus rustikální.
** Razítko je svislý tah písmena.
*** Z lat. majusculus je poněkud větší.
**** Z lat. cursivus běžící.
Tyto prvky jsou charakteristické pro minuskulní * kurzívu (malá písmena), tvořenou 3. stoletím (obr. 9, 10)
Čtverec a rustika v kódu jsou postupně nahrazovány unciálou, která vznikla ve 3. století.** Toto písmeno obsahuje vnější prvky, které jsou však málo početné a nevýrazné.
Unciální 3-6 století sans serif *** (obr. 11) Rohy jsou zaoblené. Pero bylo drženo v úhlu 30° k lince. Tenké patky a nulový úhel písma **** jsou charakteristické znaky unciály 6-8 století (obr. 12)
V polounciále (další typ písma z římské antiky) se rozšiřující prvky znatelně prodloužily a získaly grafickou expresivitu (obr. 13) „Polounciála“ vůbec neznamená, že se rovná polovině výška unciály. Název odráží kvalitativní změny.
5. století. Velká římská říše padla. Regionální typy písma se vyvíjely na základě římské kurzívy: irské a anglosaské, merovejské, vizigótské, staroitalské.
V říši Karla Velikého v 9. století bylo zavedeno nové písmo, krásné, čitelné a dostatečně rychlé nepatrné. Později byla nazývána karolínská (obr. 14.) Zpočátku tytéž minuskuly, ale zvětšené velikosti, fungovaly v karolinské minuskule jako velká písmena. V 11. století je vystřídalo lombardské písmo (Lombard versailles), které se vyvinulo z písmen římské kapitály a unciálních písmen (obr. 15)
Slovanské písmo se vyvíjelo jinou cestou. Známe dvě staroslovanské abecedy: cyrilici a hlaholici (ill. 16, 17) Vznik jedné z nich je spojen se jmény Cyrila (826 / 27-869) a jeho staršího bratra Metoděje (805 / 815-885), kteří se narodili v rodině byzantského vojevůdce v přístavním městě Thessaloniki. Metoděj si zvolil vojenskou dráhu a svého času dokonce vládl jednomu z řecko-slovanských krajů, poté však službu opustil a věnoval se vědám. Konstantin (jako mnich Cyril) získal dobré vzdělání v hlavním městě Byzance, Konstantinopoli, když zvládl mnoho věd a ukázal vynikající jazykové schopnosti.
Moravané požádali byzantského císaře, aby poslal učitele, kteří by jim tlumočili to, co měli v řečtině a latinský knihy a kázání v jednoduchém jazyce. Michael neodmítl, vyzval učené muže Cyrila a Metoděje a požehnal mu za dobrý skutek. Začali se rozvíjet misionáři slovanská abeceda v roce 862.
* Z lat. minusculus je velmi malý, malinký.
** Případně z lat. uncus háček.
*** Patka je závěrečný úder.
**** Úhel psaní je úhel pera vzhledem k vodorovné čáře čáry.
O jeho vzniku na konci 9. století vyprávěl Černorizec Statečný na konci 9. století v legendě „O spisech“: „Před Slovany neměli knihy, ale četli a věštili pomocí čar a řezů jako pohané. Když byli pokřtěni, bez přizpůsobení, bylo pro ně obtížné psát slovanským jazykem římským a řeckým písmem ... a tak to bylo po mnoho let ... Potom jim filantrop Bůh poslal svatý Konstantin Filozof, zvaný Cyril , spravedlivý a věrný muž, a vytvořil je třicet písmen a osm, z nichž některá jsou podle vzoru řeckých písmen, jiná v souladu s [potřebami] slovanského jazyka „2
Nyní se většina badatelů domnívá, že hlaholice vznikla dříve než cyrilice a že jejím autorem byl právě Cyril.
Složitost a originalitu grafických forem vyniká hlaholice.
Abeceda, později nazývaná azbuka, byla založena na řeckém zákonném písmenu. Přenos zvláštních zvuků slovanské řeči byl dosažen nově vynalezenými písmeny, použitím ligatur a vypůjčených z hebrejské abecedy C, Sh.
Cyril zemřel 14. února 869 v Římě. Metoděj prožil dlouhý život plný peripetií osudu. Byl vysvěcen na biskupa, byl unesen latinským duchovenstvem a strávil tři roky ve vězení, poté opět pokračoval ve vzdělávací činnosti.
V Rusku používali cyrilici, dva její typy: od 11. století listinu (například: slavné Ostromirovské evangelium, 1056-1057, provedené rukama talentovaných mistrů) a od 14. století polo- ustav.
V listině, plně velkými písmeny, jsou písmena kolmá na čáru řádku; nejsou v něm žádné zkratky. Semi-ústav je menší než zakládací listina; objeví se horní a spodní klesající; jsou povoleny různé styly stejných písmen. Tento dopis je docela rychlý, se spoustou zkratek.
V latinském světě 12. století je rozšířeno gotické * písmo (vzniklo pravděpodobně na severu Francie kolem poloviny 11. století, tedy 100 let před odpovídajícím stylem v architektuře)
* Gotika z toho. gotico (gotika) Tento termín zavedli italští humanisté v 15. století ve snaze spojit podle nich barbarské umění středověku s germánským kmenem Gótů.
Dopis, který hustě a rovnoměrně pokrýval stránky knihy, se nazýval textura *
Gotická kurzíva se objevila na konci 12. století a ve 13-14 století se novoroční stal oblíbeným rukopisem úřadů mnoha západoevropských zemí. Gotické písmo, jak knižní, tak kurzívou, mělo ve svých hrotech mnoho variací.
Rotunda ** (obr. 20), která se objevila ve 13. století v Itálii, se vyznačuje příjemnou kulatostí, absencí zlomů ve spodní části řádků, čitelností a rychlostí obrysu.
Ve 14. století interakcí knižního písma a klerikální kurzívy vznikla bastarda *** (obr. 19, 21), která se rozšířila do mnoha evropských zemí.
Během pozdní gotiky se v Německu vytvořilo mnoho druhů písma. Švábské písmeno připomínalo prostornost rotundy. Kantslei **** se narodil a vyrůstal v soudních kancelářích, kde krása
* Z lat. texturová tkanina.
** Z toho. rotonda je kulatá.
*** Od fr. batardská strana, smíšená.
**** Od něho. Kanzlei Chancery.
rukopis měl prvořadý význam (obr. 23) Fraktura * byla zvláště známá v 17.–18. století (obr. 22). Ještě neprohrála
přitažlivost pro umělce naší doby. „Doufám, že ani teď ještě nepadlo poslední slovo o Fracturu,“ řekl Jan Tschichold.
Gotické písmo, které ztratilo své postavení teprve koncem druhé světové války, získává opět na popularitě. V naší zemi je mnoho kaligrafů z pobaltských států ochotno použít při dekoračních pracích.
Renesance. Doba překotného rozkvětu vědy a umění. Přední myslitelé si říkali humanisté ** Renesanční titáni Michelangelo, Raphael, Leonardo da Vinci, Petrarca, Cervantes, Shakespeare opěvovali krásu a velikost člověka. Ta slavná doba se vyznačovala zvýšeným zájmem o antiku.
* Od něho. Fraktur zlom, zlom. Termín "zlomenina" se používá jako obecný
název gotického písma a někdy k označení různých gotických knižních písem.
** Z lat. humanus člověk, člověk.
Kaligrafové nezištně kopírovali rukopisy provedené v karolínské minuskule a spletli si je s originály kultury řecko-římského starověku. V procesu kopírování však provedli řadu změn v dopise. Nové písmo bylo pojmenováno Antiqua *
V italských obchodních kruzích se používalo plynulé „obchodní“ písmeno, humanistická kurzíva, která rovněž vychází z karolínské minuskuly. Většina jeho dopisů byla provedena jedním tahem pera.
Lodovico Arrigi, Giovanni Antonio Tagiente, Giambattista Palatino v Itálii, Juan de Isiar, Francisco Lucas ve Španělsku, Gerard de Mercator v Nizozemsku a další, spolu s architekty, sochaři, malíři, oslavili svůj čas vynikajícími kaligrafickými díly a pojednáními o umění. psaní.
První ručně psané učebnice kaligrafie v Evropě se objevily v polovině 14. století. Obsahovaly pokyny a rady týkající se různých dovedností, tak nezbytných pro člověka, který se odvážil pochopit tajemství umění psaní. Používaly se i písanky s četnými variantami kaligrafických stylů bez vysvětlujícího textu. Zde se musel žák spolehnout na vlastní vynalézavost nebo využít rady učitele.
Na východě jsou výroky o umění psaní krásně známé již od 1. století př. n. l. (Čína, Japonsko) Od 7. století našeho letopočtu se objevují ručně psané učebnice (například „Průvodce kaligrafií“ od Sun Guotinga)
Vzácný mistr by riskoval přizpůsobení grafických prvků čínského, japonského nebo arabského písma, například latinské abecedě nebo ruské abecedě. Přesto jsou rady písařů z Východu poučné pro každého umělce.
Jakut Mustasimi ** učil: „Dokonalost psaní spočívá ve správném pedagogické vzdělání, opakované cvičení a čistota duše „4
Slavným kaligrafem konce 15. - počátku 16. století byl Sultan-Ali Mashhadi *** Mistr nám zanechal slavnou „Rozpravu o písmu a zákonech učení“ (Mašhad, 1514), bohatou na zajímavé postřehy a doporučení. Sultán Ali považoval za možné přepsat rukopis, když se pečlivě prostuduje grafika znaků, způsoby jejich spojení a další znaky. Autor věřil, že porozumění mistrovství je vedeno neustálým zkoumáním a opisováním rukopisu.
* Z lat. antiquus je prastarý.
** Rodák z Habeše, Yakut Mustasimi žil více než sto let, zemřel v Bagdádu v roce 1296.
*** Sultan-Ali Mashhadi se narodil a zemřel v Mashhad.
Později, na konci 16. století, Mir-Imad Qazvini navrhl další metodu výuky fantazie. Rozvíjí kreativitu.
Správně zkopírovat původní dílo není snadné. Ibn-Bawwab * se po mnoho let snažil ovládnout rukopis slavného Ibn-Mukla**, ale cítil se v tomto zaměstnání bezmocný. Není snadné osvojit si způsob psaní slavného mistra, ale mnohem obtížnější je dospět k vlastnímu rukopisu.Proslavili se někteří starověcí písaři, kteří se naučili „přesně“ napodobovat velké učitele. Byli pochváleni. Ale neustálé kopírování starověké umění neosvěžilo. Skuteční mistři to pochopili a vytvořili to, „vynalézat a nacházet“.
Odraz Mir-Ali Khoravi *** z íránského hlavního města Herátu zní pro kaligrafa jako druh slov na rozloučenou. „Existuje pět ctností; nejsou-li v dopise, být mistrem v psaní podle rozumu je beznadějná věc: přesnost, znalost psaní, dobrá ruka, trpělivost při přenášení práce a dokonalost psacího náčiní. Pokud jedna z těchto pěti chybí, nebude to mít žádný užitek, i když se o to budete sto let snažit.“6 Všech pět“ ctností“ jsou nepostradatelnými společníky úspěchu a moderního kaligrafa.
* Ibn Bawwab zemřel v roce 1022 v Bagdádu.
** Ibi-Mukla se narodil a žil v Bagdádu (886-939 / 40)
*** Mir-Ali Khoravi zemřel v roce 1558 v Buchaře.
Orientální autoři přikládali velký význam výuce. Kaligrafii se můžete naučit sami, pomocí učebnic, ale manuály nemohou zcela nahradit zkušeného mistra učitele. Vizuální demonstrace různých technik urychluje proces učení. Lepší jednou vidět, než desetkrát slyšet. Spravedlivé přísloví. „... Výuka rukopisu... nemůžete to dát za oko... věda o psaní je tajná,“ svěřil se Sultan-Ali Mashhadi. „Dokud váš učitel nebude mluvit tímto jazykem, nebudete schopni abych to napsal snadno...“
Učitelé dopisu byli nedůvěřiví k učebnicím, věděli: pro větší efektivitu autoři někdy používají nezákonné triky a triky. To je pro nováčky matoucí.
A přesto historie zná jména skvělých samouků, kteří se učili pouze z knih. Z našich současníků je to především Edward Johnston, který na počátku 20. století znovuobjevil kaligrafii. Hermann Zapf, Villa Toots, Gunnlaugur Braim a další ovládali vrcholy typové kultury nezávisle, z knih, alb a starověkých kódů.
PROTI západní Evropa Během renesance byly kaligrafické tisky rozšířeny.
1522 rok. Řím. Písař papežské kanceláře, bývalý knihkupec z Arrigi, vydal pojednání "La operina" (Knížka), které bylo zdrojem inspirace pro mnoho generací mistrů krásného písma (obr. 25) Arrigi vysvětluje důvody psaní "La operina" : "Prosený, dokonce naléhán mnoha přáteli... Já, můj milý čtenáři, bych rád uvedl několik příkladů psaní písmen správného vzoru (kterým se dnes říká úřednické), jejich charakteristické rysy a zvláštnosti"
Kaligraf oslovuje knihu každému, kdo se chce naučit krásně psát. Arrigi je v radách benevolentně ohleduplný. Navrhne, aby vzdálenost mezi slovy byla rovna šířce písmene „l“, stanoví: „Možná zjistíte, že je nemožné dodržet toto pravidlo, pak zkuste požádat své oko o radu a vyhovět mu, takže dosáhnete nejlepší kompozice“ 9 Nebo: „Vzdálenost od řádku k řádku psaným písmem by neměla být příliš velká ani příliš malá, ale průměrná“
Pojednání končí ukázkami pro cvičení rukou. Zde je text jednoho z nich: „Všechno bude kompletně provedeno včas, bude-li čas správně přidělen a bude-li dopisům každý den dán přesný počet hodin, aniž by byl rozptylován jinými záležitostmi“ Pro každého kaligrafa je užitečné zapamatujte si toto.
La operina je mistrovským dílem kurzivního psaní. Pokušení vytvořit lepší knihu vedlo ke kuriozitám. Palatino nemohl najít lepší způsob, jak vymanévrovat velkého krajana, jak napsat svou knihu vzorků „Libro nuovo“ (Nová kniha. Řím, 1561) pozpátku. Možná se umělcova zraněná pýcha pokoušela volat o pomoc „sil z jiného světa“? V té době lidé věřili, že stojí za to například přečíst modlitbu od konce a vy jste získali podporu nečistého ...
Autor několika německých tištěných sbírek ukázek písma (obr. 26) Johann Neudörfer starší se narodil v Norimberku. Odmítl se stát stejně jako jeho otec kožešníkem a věnoval se spisovatelskému umění. Energický Johann vydal ve dvaadvaceti letech knihu Fundament (Fundament. Norimberk, 1519), kde bylo otištěno jedenáct typových testů. Později vydal svůj „Anweisung einer gemeinen Hands-chrift“ (Průvodce obyčejným psaním. Norimberk, 1538) a dílo věnované holení ptačího pera.
Wolfgang Fugger, žák Neudörfera staršího, se proslavil psaním „Ein nutzlich und wohlgegrundt Formular mancherlei schoner Schriften“
Významnými kaligrafy 16. století byli Španělé Juan de Isiar a Francisco Lucas. Juan de Isiar byl známý jako fanatický rytec-virtuos a přispěl k popularizaci kreativity italských a německých mistrů. Zručnost rytce ho přivedla k takové vášni pro dekorativní prvky, že někdy zapomínal na samotná písmena.
Tvorba Španěla Pedra Diaze Moranta je charakteristická pro 17. století. Rád do písmen vplétal fantazijně ornamentální obrázky ptáků, mořských příšer a někdy i celé mytologické výjevy (obr. 28.) Jako o výjimečném talentu začali mluvit o Morantovi na počátku 90. let 16. století. Mladý kaligraf byl mistrovským perem a psal rychlostí, která udivovala představivost jeho současníků. „Sám ďábel ho vede rukou,“ říkávali závistivci. Nepatříte mezi obdivovatele samotného umělce krále Filipa II., který mu dal svého syna na výcvik, taková sláva by mohla přijít draho. Tehdy dlouho neváhali a poslali do ohně další oběť. Kolem roku 1616 vydal Moranto v Madridu první část knihy „Nueva arte de escrevir“ (Nové umění psaní). Poslední čtvrtá část vyšla o 15 let později. Téměř všechny tabulky (100) vyryl sám mistr a jeho syn. Nespoutaná fantazie, výtvarnost, kompoziční dokonalost, charakteristická pro Morantova díla, potěší i moderního diváka.
"Exemplaires des plusieurs sortes des lettres" (Ukázky mnoha druhů dopisů. Paříž, 1569) od Jacquese Delarue je jedním z prvních tištěných pojednání o kaligrafii ve Francii.
Sbírka slov "Le tresor d'ecriture ..." (Poklad dopisu ...)
vydal v Lyonu v roce 1580 Jean Boshen. Poskytuje ukázky písem pro nadpisy, nadpisy a příklady plynulé kurzívy.
Učebnici „La technographie“ (Technografie) vydal v Paříži roku 1599 Guillaume Leganeur. Jeho písmena jsou proporčně blízká čtverci a mají zaoblený tvar.
V roce 1608 v Avignonu vyšla sbírka spisů Luca Matra „Les oeuvres" (Díla). Současníci obdivovali výtvory avignonského člověka: „Ruka smrtelníka nemůže nakreslit tyto čáry tak přesně" (obr. 27) Neznámý básník: „Říká se, že dokonalost se vyhýbá extrémům, ale tyto vzácné krásky mi dokazují opak. Jsou tyto krásné, v žádném případě napodobované květy naplněné extrémní mírou extrémní, rozkošné dokonalosti?" 12 Lehké, impulzivní, bohaté na hudební plasticitu, tahy Luca Matra s inspirací zpívaly krásu úžasného stvoření lidské mysli - písmeno, abecedu.
Talentovaný francouzský kaligraf 16. století - člen korporace učitelů písma Louis Barbedor. Byl jedním z autorů referenčních vzorů pro kanceláře a považoval je za lepší než jakýkoli předchozí dopis, ale i jakýkoli jiný, který se může objevit v budoucnu. Francouzský kaligraf, adresovaný písmem zkušeným písařům, kteří prošli určitým školením, uvádí příklady provedení různých typů písemností odpovídajícím rukopisem.
Slavným mistrem v 16. století v Nizozemsku byl Gerard Mercator a v 17. století Jan van de Velde, autor pojednání „Spieghel der Schrijfkonste“ (Zrcadlo písma. Rotterdam, 1605)
Prvorozenec tohoto druhu literatury v Anglii patří J. Beauchenovi a D. Baledonovi. Toto je „kniha obsahující různé druhy rukou“ (kniha obsahující různé typy rukopisů. Londýn, 1571)
V Anglii vyšlo od poslední čtvrtiny 17. století do poloviny 18. století asi padesát alb a knih věnovaných kaligrafii. Důvodem je rostoucí význam britských obchodních podniků a zvýšená poptávka po úředníkech, kteří uměli řídit kancelář.
V roce 1733 George Bickham pojal nápad vydat knihu „Universal penman“ (Universal Writer. London, 1743).Mistr vyryl více než 1000 vzorků rukopisu používaného v obchodní korespondenci. Klenotnické práce postupovaly pomalu. Uplynulo deset let, než se toto vydání konečně dostalo do rukou šťastných fajnšmekrů.
V Rusku až do počátku 18. století vznikaly ručně psané knihy písemných ukázek. Od 13. století používali tzv. knihy ABC. Nedoprovázely je žádné informace o krasopise.
Skvělý je pergamenový seznam „ABC slovanského jazyka a kurzívy k naučení se psát...“ (1652/53) od kaligrafa Ileyky (obr. 29) a smělá lehkomyslnost ruského charakteru. Velkým mistrem byla „hříšná Ileyka“! Mistrovské dílo světové kaligrafie, více než osmimetrový svitek „Slavic Initial Caps“ (17. století), je nevyčerpatelným pokladem inspirace pro kaligrafa. Klenotnická dokonalost, bohatost techniky psaní se zde snoubí s velkolepou ornamentikou (obr. 30)
V 18. století vytvořil AG Rešetnikov, majitel soukromé moskevské tiskárny, učebnici „Nová ruská abeceda pro výuku dětí číst“ (Moskva, 1795), na konci 18. a počátku 19. století vzorky v Rusku se objevila kaligrafická písma s pokyny „Jak psát dopisy různým osobám“.
Typografie a později psací stroj nahradily kaligrafii. Nejrychlejší ruka nestačila kulometné rychlosti zkušeného písaře. Trvalo roky, než jsem pochopil všechny jemnosti krásného písma. Psací stroj lze zvládnout za několik měsíců. Lidé, inspirovaní a pobídnuti výdobytky civilizace, okamžitě nechápali, CO ztratili. Umění velké umělecké hodnoty upadalo a vymřelo. Naštěstí se našli nadšenci, kteří se v proudu horečnatého a překotného běhu času dokázali ohlédnout, pečlivě setřást prach zapomnění, který zakrýval mistrovská díla velkých mistrů minulosti, a znovu objevit lidem jejich neutuchající krásu.
Anglie byla předurčena stát se kolébkou moderní kaligrafie. Jeho počátky byly William Morris (1834-1896). Nakladatel, spisovatel, umělec, teoretik umění a významná postava dělnického hnutí, všichni byli šťastně spojeni v jedné osobě. Ještě jako student začal studovat středověké rukopisy a prvotisky a následně dokončil několik bohatě zdobených rukopisů. V roce 1893 vydal Morris nejvýznamnější teoretické dílo „The ideal book“ (Ideal book. London), které blahodárně působilo na kaligrafy a typografy po celém světě. Úspěch umělce vždy provázel a od počátku 90. let je jeho jméno známé po celém kontinentu.
Edward Johnston. Fascinovaný krásou a dokonalostí rukopisů, dojemný mladý muž opustil lékařské povolání a zasvětil svůj život kaligrafii.
Morrisova bývalá sekretářka, Sydney Cockerell, upozornila mladého Johnstona na nejlepší kódy Britského muzea (Londýn). "Otec moderní kaligrafie" (jak byl Johnston později nazýván) si oblíbil především stará unciální a polounciální písma. Umělec, fascinovaný silou ručně psaných předloh, pracoval hodně a obětavě.
V té době byla teorie a praxe rukopisu téměř zapomenuta. Mnozí si mysleli: ve středověkých rukopisech byly obrysy písmen nakresleny tenkým ocelovým perem a vyplněny barvou. Pečlivé studium rukopisů pomohlo Johnstonovi znovuobjevit základní principy kaligrafie: tvar a charakter písmen do značné míry závisí na peru, šířka tahu je určena úhlem, pod kterým je nástroj umístěn k linii, šikmý řez písma pero umožňuje provádět nejen široké, ale i nejtenčí tahy. Johnston, neúnavný výzkumník, zjistil, jak správně připravit ptačí a rákosové peří pro psaní, dal recepty na přípravu světlostálého inkoustu a provedl experimenty se zpracováním kůže pro psaní. Mnoho zapomenutých technik a faktů se opět stalo majetkem kaligrafů.
V roce 1889 dával Johnston hodiny jemného psaní na londýnské Central School of Arts and Crafts. Výuku navštěvuje sedm až osm studentů. Obliba lekcí roste. V roce 1901 se v posluchárně Royal College of Art sotva všichni vejdou. Anna Simons, pozdější slavná kaligrafka a učitelka, také přijela z Německa, aby „Nahlédněte do království dobrého psaní“. Bylo nemyslitelné věnovat pozornost každému studentovi a Johnston se rozhodl učit různé pracovní techniky přímo na tabuli. "Jeho písmena a iniciály, volně psané křídou," vzpomínal Simons, "vždy nesly punc originality a přirozenosti a na Mezinárodním kongresu kresby a kresby v Drážďanech v roce 1912 vzbudily senzaci a vzbudily bezmezný obdiv."
A mnohem později Johnston, když mu to zdraví dovolilo, přednášel na King's College. Tyto vzácné dny byly pro studenty svátkem. Ukázkové lekce skutečně předvedly velmi živý pohled. Renomovaný anglický grafik, kaligraf, autor několika knih o umění písma John Bigs: „Když jsem byl studentem na Central School of Arts and Crafts v Londýně, měl ve 30. letech několik ukázkových přednášek. Lehké a plynulé psaní bílou křídou na černé tabuli vyvolalo úžas.“ „Jako skutečný umělec Johnston experimentoval s mnoha historickými styly psaní, dokud plně nezvládl součet technik. Nejprve učil studenty unciální a polounciální, ale brzy přidal karolínskou minuskulu, která se později stala jeho „hlavním písmem“ v praxi a výuce.
1906 rok. Londýn. Zkušenosti praktika a lektora Johnstona shrnuté v učebnici „Writing and iluminating and lettering“ (Písmo, iluminace a ražba písmen), která si získala řadu následovníků a obdivovatelů.
Za Johnstonovo kreativní krédo lze považovat slova z autorovy předmluvy: „Evoluce písmen byla zcela přirozeným procesem, během kterého se vyvíjely jednotlivé a charakteristické typy (písmena), a vědět, jak k tomu došlo, nám pomůže pochopit jejich anatomii a odlišit dobré od špatného. »15 Závěry umělce a vědce jsou charakteristické i pro moderní kaligrafii. V. V. Lazursky: „Johnstonova práce ukázala cestu, po níž může umělec moderního typu dosáhnout hodně, pokud má talent a tvrdou práci“ 16
1921 rok. V Londýně, Society of Scribes and Portholes (OPI) je organizována "Výroba knih a dokumentů zcela ručně" - hlavní úkol sdružení. Edward Johnston byl zvolen prvním čestným členem. Činnost Společnosti měla blahodárný vliv na provozování písma v mnoha zemích a především samozřejmě v samotné Anglii, uznávané vůdci umění krásného písma.
V roce 1956 uplynulo 50 let od vydání knihy „Psaní a osvětlování a písmo“ „Kaligrafická bible“, jak se dodnes nazývá. Společnost uspořádala řadu výstav v Evropě a Americe. Na počest výročí vydal bývalý čestný pokladník Společnosti K. M. Lamb The calligraphers handbook (Londýn, 1956), soubor esejů členů OPI, věnovaných různým otázkám kaligrafie a ručně psaných knih.
Sto let od Johnstonova narození bylo poznamenáno výstavou jeho prací na Royal College of Art a přednáškami ve Victoria and Albert Museum (Londýn).
V dnešní době OPI sdružuje vysoce profesionální písaře. Mnozí z nich se řemeslu naučili od samotného Johnstona nebo jeho studentů. Ale v posledních letech v Anglii a zejména mimo ni se umělci zdráhají následovat styl průkopníka moderní kaligrafie. To je přirozené. Sám Johnston věřil, že pravidla jsou jen krůček ke zlepšení řemesla.
Tuto pozici zaujímají i sovětští mistři. Villu Toots: „Nemůžeme říci, že klasická širokoúhlá kaligrafie přežila svůj účel, ale v žádném případě nekraľuje suverénně. V rukou mnoha interpretů prošla akademická nadace proměnami, [stala se] někdy sotva znatelnou, získala moderní zbarvení.“ „Je však důležité pamatovat na Johnstonovo varování: než porušíte jakákoli pravidla, musíte si být jisti, že rozumíte jim správně.
Touha přijít s vlastním písmem vede nezkušené k výstřednostem: dochází k neopodstatněným disproporcím v poměru tenkých a tlustých tahů, hrubým deformacím grafémů písmen a dalším „inovacím“. Villu Toots přesně poznamenal: „Extrémní neznamená progresivitu, i když někdy takový dojem dělá.“ Je však těžké si představit budoucnost našeho typu bez neustálého hledání. Pouze odvážný, proaktivní umělec schopný kreativního rizika může přidat chuť do časem prověřeného řemesla. Nepostradatelná podmínka zdravého tvůrčího snažení: musí stát na pevných klasických základech. „Pouze neúnavný vědecký výzkum dokonalých památek minulosti může vést vpřed,“ učil Jan Tschihold.
Zájem o starověké rukopisy zachvátil nejen Anglii. Rudolf von Larisch (Rakousko) a Rudolf Koch (Německo) dali hodně síly a talentu kaligrafii
Rudolph von Larisch měl výrazný vliv na umění písma, zejména v zemích německého jazyka. Johnston se zabýval především obnovou historických stylů psaní. Rysem učení Rudolfa von Larisch je neustálá touha pozvednout ducha experimentování, rozvíjet vynalézavost a umělecký vkus a probouzet tvůrčí schopnosti studentů. Snažil se svým studentům vštípit pochopení, že charakter písmen závisí na použitých nástrojích a materiálech. Studenti pracovali nejen s perem, ale také s perem, perem, štětcem. Písmena se vyřezávala a malovala na hlínu, sádru, dřevo, razila se na kov, ryla do skla a vyřezávala z papíru. Sám umělec úspěšně pracoval na vynálezu nového peří. Rudolph von Larisch se snažil o soudržnost kaligrafického díla jako celku: charakter písmen a čar, celkové kompoziční řešení, vše by mělo vytvářet emocionální jednotu.
Vzájemně se doplňující metody Edwarda Johnstona a Rudolpha von Larisch otevřely vyhlídky na mnohostranný přístup k problémům typové grafiky.
Anna Simons (Německo), jedna z Johnstonových prvních studentek, byla talentovanou učitelkou kaligrafie v Evropě.V roce 1910 přeložila Johnstonovu knihu „Writing and illuminating and lettering“ do němčiny. Učebnice se stala v Německu široce známou a poskytla neocenitelnou pomoc při tvorbě typografického písma Rudolfu Kochovi, Walteru Thiemannovi, Emilu Weissovi a dalším.
Anna Simons vlastnila bohatou sbírku mistrovských děl kaligrafie. Celá sbírka bohužel zahynula ve druhé světové válce na přímý zásah bomby.
Německý mistr Rudolf Koch je uznáván jako jeden z nejlepších kaligrafů. Koch se narodil v Norimberku v roce 1876. Mladý muž se chtěl stát umělcem, ale finanční situace rodiny mu nedovolila ani snít o vyšším vzdělání. Po třech semestrech umělecké školy začalo dlouhé a neúspěšné hledání práce v oboru. Pokud bylo něco vhodného zastrčeno, zákazníci se snažili rychle rozejít s nově příchozím. Více než skromné ​​úspěchy mladého muže šokovaly zaměstnavatele.
Fritz Kredel * vzpomíná na pokus Rudolfa Kocha vytvořit plakát pro cyklistickou firmu: „Náčrt byl vyzdvižen na židli. Po chvíli vešel obtloustlý muž se zlatým řetízkem od hodinek, který mu křížil vestu. Vrhl jeden letmý pohled na kompozici a propukl v neovladatelný smích.“ 20. Zneuctěný autor plakátů dal průchod slzám.
* Žák a spolupracovník R. Kocha.
Po bolestných zklamáních a nezdarech se Kochovi podařilo získat práci u knihaře. Zde se poprvé pokusil psát širokým hrotem. Výsledky byly povzbudivé. Uplynulo trochu času a k šťastnému překvapení ctižádostivého kaligrafa si jeho úsilí všimli vydavatelé.
Od roku 1906 žije Koch v Offenbachu a pracuje jako grafik ve slévárně písma (později známé jako slévárna písma Klingspor). Po úspěšném vývoji několika typografických typů se Koch zlepšil ve svých materiálních záležitostech a po otevření malé typové dílny se stal umělcem na volné noze. Zde mezi studenty oddanými společné věci pracovalo mnoho budoucích celebrit: Fritz Kredel, Berthold Wolpe, Herbert Post a další. Na Kocha zapůsobila především jeho pedagogická činnost: „Nejsem nikdo jiný než pedagog. A samozřejmě chci vychovávat nejen kaligrafy, ale i lidi“
V roce 1908 ho umělecká škola v Offenbachu pozvala k výuce písma a krasopisu. Koch rozšířil rozsah krásných písmen a přenesl kaligrafii na vyšívání a tkaní. Gobelíny měly úspěch.
V roce 1934 vydalo nakladatelství Insel (Lipsko) jeho Das ABC Btichlein. Ilustrace Rudolf Koch a Berthold Wolpe. Jeho syn Paul později ručně vytiskl 100 výtisků knihy. Jeden z nich byl použit pro reedici „Das ABC Buchlein“ v roce 1976 (USA), kdy se slavilo 100. výročí narození pozoruhodného umělce. Album opět vyvolalo senzaci a uchvacuje novou generaci kaligrafů svěžestí pocitů a nápadů.
Hermann Zapf se narodil v roce 1918 v Norimberku. Sedmnáctiletý chlapec, který snil o profesi elektrotechnika, byl náhle unesen uměním psát. Zapf rychle uspěl. Ve dvaceti letech se stal uměleckým ředitelem tiskárny a vyučoval kaligrafii na Umělecko-průmyslové škole v Offenbachu, vystřídal Rudolfa Kocha. Tsapf je nejen mezinárodně uznávaný kaligraf, ale také vynikající tvůrce typografických písem, knižní designér a vynikající mistr slova. Je autorem slavné knihy „Uber Alphabete“ (O abecedách. Frankfurt nad Mohanem, 1960)
Zapf je skvělý samouk. Opisování ukázek z knih Edwarda Johnstona, Rudolfa Kocha, přímé seznámení s originály starořímských nápisů, pečlivé studium starověkých rukopisů v knihovnách Florencie a Říma, přirozený talent a neomylně dobrý vkus dovedly německého mistra k vynikajícím výsledkům.
Překvapivý fakt: kaligrafie, známé autorovo věnování, mu zachránilo život. Na konci druhé světové války Zapf, který pracoval jako zeměměřič, onemocněl a byl hospitalizován. Aniž by opustil cvičení kaligrafie a spřátelil se zde s Arabem, okamžitě se chopil neznámého písma a mimochodem si zapamatoval jednu frázi z Koránu. Něco jako: není dobré, když jeden člověk zabíjí druhého. Nemocnici brzy obsadili Britové a Francouzi. Spojenci nechali Zapfa jít domů. Na cestě do Norimberku ho zajali dva francouzští vojáci arabského původu. Bylo mu vyhrožováno smrtí. Několik okamžiků před nevyhnutelnou smrtí byl Zapf nalezen a citoval památné řádky. Znělo to jako blesk z čistého nebe. Ohromení „služebníci Alláha“ nechali umělce v klidu odejít. O mnoho let později vyšlo z rukou slavného kaligrafa nové písmo arabského písma.
1950 rok. Hermann Zapf vydal nepřekonatelnou knihu krásy "Feder und Stichel" (Pero a dláto. Frankfurt nad Mohanem, 1950). Všechny tabulky jsou vyryty na olověné desky od Augusta Rosenberga.
1955 rok. Drážďany. Právě zde vyšla první kniha Alberta Capry, Deutsche Schriftkunst (Německé typové umění), která byla začátkem řady jeho zásadních děl v této oblasti umění. Mezi ně patří "ABC - Fundament zum rechten Schreiben" (ABC základy správného psaní. Lipsko, 1958), "Schriftkunst" (Umění písma. Drážďany, 1971, 1976), "Schriftkunst und Buchkunst" (Typ a umění písma. kniha. Lipsko, 1982)
Albert Kapr se narodil v roce 1918 ve Stuttgartu, kde studoval umění krásného psaní u Ernsta Schneidlera na Akademii umění. Od roku 1951 žije a pracuje Capr v Lipsku, kde do roku 1976 vedl třídu speciálního písma na Vyšší škole knižního umění a grafiky. Následně se umělec stává jeho rektorem, zakládá Ústav knižní tvorby na VOŠ a řídí jej.
Ve všech Caprových dílech jemný rukopis
začátek, protože podle jeho vlastních slov „pouze ty větve na křoví, které jsou prosyceny živou mízou ručně psaných forem, jsou schopny nést ovoce“
Umění kaligrafie je v Anglii dodnes nesmírně populární. „Dobrý mistr tohoto typu má vždy hodně práce,“ řekl John Shyvers, člen Společnosti písařů a okének, „neustále objednávají texty, které vyžadují více umělcovy ruky než psací stroj.“
V roce 1950 se Britové rozhodli doplnit školní osnovy o předmět typografie a Společnost písařů a okének vyvinula kurzy pro letní a nedělní kurzy. Studují na nich i zahraniční studenti. Ve velkých městech provádějí školení začínajících kaligrafů školicí instituty pro pokročilé. Mnozí, kteří si plní svůj dávný sen, se již v důchodovém věku obracejí k umění, aby podle Johna Shiversa „něco vytvořili vlastníma rukama a často jejich volba padne na typ. Umění písma je nejen populární, ale také velmi populární “24
Albert Capr: „Kaligrafie v Anglii se stala jednou z nejoblíbenějších grafických forem a nejlepší kaligrafie k nám přichází z Anglie“ 25
V roce 1976 bylo publikováno klasické dílo anglické vědkyně a umělkyně Heather Child „Calligraphy today“ (d. Calligraphy today). Ve spolupráci s mnoha světovými písaři dokázal Child podat rozsáhlý a živý přehled o stavu kaligrafie v Evropa a Amerika. Kniha potěší množstvím ilustrací: jsou zde reprodukovány stránky rukopisů, vysvědčení, blahopřejné adresy, knižní desky, nadpisy a nápisy, pozvánky, jídelní lístky, oznámení, plakáty. Jsou zde ukázky abeced, studijních tabulek, experimentální a abstraktní ukázky kaligrafie. To vše nepochybně podněcovalo ke kreativitě jak zralé mistry, tak začínající písaře, nadšené lidi, kteří o řemeslu kaligrafa nikdy ani nepomysleli.
V roce 1984 uspořádala Společnost písařů a okének výstavu Kaligrafie-84. Zúčastnili se ho členové OPI z Belgie, Islandu, Francie, Jugoslávie a samozřejmě Anglie. Po Anglii byla expozice sledována ve Spojených státech. Kaligrafie-84 zahrnovala vše, co bylo ukázáno v roce 1981, kdy se slavilo 60. výročí OPI, plus nejlepší práce za dalších pět let. Kromě tradiční školy je lákaly nejrůznější moderní trendy, kaligrafie v keramice, skle, nápisy vytesané do kamene a dřeva.
Během posledních dvou až tří desetiletí se ve Spojených státech amerických prudce zvýšil zájem o umění rukopisů (především pod vlivem Anglie)
Mimořádná událost kaligrafického života byla výstava ukázek latinského písma „2000 Years of Calligraphy“ (USA, 1965).Grandiózní expozice pokrývala období od 1. století našeho letopočtu do roku 1965. Dodavateli exponátů nebyla pouze muzea a knihovny rozdílné země, ale také četní majitelé soukromých sbírek. Výstava dopadla pohádkově bohatá. A tady, jak už to v mnoha pohádkách bývá, byla královna. Alžběta II představila dva staré rukopisy pro vystavení.
K vernisáži vyšel krásně ilustrovaný katalog s podrobnými informacemi o každém díle.

NÁSTROJE A MATERIÁLY
Rafinovaný rákos nebo rákosová hůl (kalam *) je jedním z nejstarších psacích nástrojů. Jazyk ** byl rozštěpen pro větší plasticitu krátce před naším letopočtem. Nikdo neví, jak se to stalo. Možná pro zajímavost neznámý mistr ochutnal náhodně naštípaný polotovar rákosu a uvědomil si, jaké výhody slibuje nečekaný objev... Později, na konci štípání, začali vypalovat tenkou díru, aby se rákos nerozbil být píchán dále.
Velký kaligraf východního Jakuta Mustasimi ze 13. století prodloužil špičku rákosového pera a šikmo ho seřízl, aby bylo slyšet „hlas“, jako hlas čepele Mashriqi. Sultan-Ali Mashhadi: „A tento Mash-riki, říkají, byl muž, který pracoval s čepelemi mimořádné kvality a ladnosti; každý, kdo zkoušel jeho čepel, udeřil do čehokoli, rozřízl ji na dvě části, ale pokud čepel uvedl do pohybu, zaváhal a ozval se hlas extrémně jemné. Je tedy lepší, aby konec kalemu byl dlouhý a masitý, a když ho položíte na list, dal by se do pohybu a byl by slyšet hlas."
* V zemích Východu kalem nebo kalam.
** Někdy se tato část kalamu nazývá „nohy“.
Plátno je plastové. V pracovní poloze se s lehkým tlakem jazyky kalamy rozcházejí a je slyšet charakteristické vrzání.
V dávných dobách byl kalam před zahájením práce navlhčen slinami. Sliny pomohly udržet více inkoustu. Do kalamáře byla umístěna tenká síťka, inkoust vyčnívající skrz ni se dotkl nástrojem a zapisoval. Věci se daly pomalu dál.
Pak vynalezli - zdálo by se, co je jednodušší - hasicí přístroj. Tento malý záznam ušetří spoustu času; jedna náplň stačí na pár písmen. Držák inkoustu se plní speciální tyčinkou nebo štětcem. Nezapomeňte navlhčit vnitřní stranu jazyka nástroje. To zabraňuje zasychajícímu inkoustu ucpávat štěrbinu hrotu a proudí na papír konzistentně a rovnoměrně. Pokud píšete ponořením pera přímo do inkoustu, některá písmena se ukážou jako tučná, jiná, když je stanoveno optimální množství inkoustu v držáku inkoustu, tenčí. Někteří moderní mistři tím dosahují určitých grafických efektů: nacházejí expresivní rytmus ve střídání tlustých a tenkých písmen. Pero můžete mít neustále plné. Pak začátek a konec úderů, přechod od hlavního úderu ke spojovacímu úderu, jsou měkké a kulaté.
Mnoho řemeslníků (Zhovik Velyevich, David Green, Evgeny Dobrovinsky, Corina Meister, Charles Pierce, Paul Shaw, Jean Evans atd.) dává přednost domácím rákosovým hrotům před nejlepšími značkovými nástroji. Úrodný materiál! K vytvoření dobrého peříčka stačí ostrý nůž a trocha trpělivosti. Rákos není odolný, ale je bohatý na možnosti a vždy po ruce tvořit, vymýšlet, zkoušet ...
Můžete například oddělit jazyk kalamusu a získat dvojitý tah (obr. 82)
Hrot s asymetrickým dělením dává jakýsi patek, levotočivý nebo pravotočivý. Dvě štěrbiny umocňují plasticitu, měkkost pera, což se podle Giambattisty Palatina hodí hlavně začátečníkovi * a inkoust volně teče a není potřeba na nástroj mačkat. Pomalý a těžký rukopis lze vytvořit tlakem.
Od pradávna se nástroje vyráběly z ptačích peří: husa, orel, labuť, drop, jestřáb, vrána a divoká kachna. Peří se sbírá během línání ptáků. Pět v každém křídle, zejména druhé a třetí, s velkými a kulatými kmeny, jsou považovány za nejlepší. Bez předběžné přípravy, kvůli mastnému trupu a měkkému jádru, je ptačí pero pro psaní nevhodné: inkoust z pera nestéká a jazyky se pomalu rozptýlí i při lehkém tlaku. Vezměte pírko levého křídla (je pohodlnější do ruky), odřízněte konec a sejměte kozí bradku, aby vám nepřekážela při práci. Navlhčete vodou, sud silně otřete kouskem kůže a seškrábněte vrchní vrstvu, vložte ji na 10-15 minut do vroucí vody s kamencem (lžička kamence ve sklenici vody) Nyní je třeba ji umístit v písku zahřátém na 60° nebo jemně válejte žehličkou o stejné teplotě ... Kmen změkčený teplem lze okamžitě brousit, ale štípání se provádí po vytvrzení, jinak se ukáže jako nerovnoměrné. Ptačí pírko, i když je ostře řezané, klouže volně v libovolném směru, aniž by narušovalo papír.
Psací bratři vždy bedlivě sledovali provozuschopnost svých věcí. S nožem ostrým jako břitva mistr nabrousil nástroj s jeho neodmyslitelnou osobností. Oblíbenou ohrádku žárlivě střežil písař. Ruští kaligrafové, unaveni přepisováním textu, hlásili na okraj rukopisu: „Jsem žalm s perem“ nebo „Zkáza tohoto pera“.
V roce 1548 použil Johann Neudörfer starší z Norimberku kovový hrot. Poměrně rychle si získal sympatie kaligrafů, ale byl drahý. V Rusku se do poloviny 17. století platilo za sto kusů 27 rublů. Cena za tu dobu je vážná. Za takové peníze by se dal koupit býk a beran.
Zkušený kaligraf někdy používá nejneočekávanější nástroj. Špičatá pera se již téměř nepoužívají, ale kaligrafové je stále používají a někdy zcela originálním způsobem. Když byl S. B. Telingater v Lipsku, studenti Střední škola grafické a umělecké knihy se ho zeptaly, jak vzniklo jedno z nejzajímavějších děl umělce. Bez plýtvání slovy vzal Solomon Benediktovič ostré pero a pevně přitiskl nefunkční boční okraj k papíru a napsal několik písmen (obr. 95).
Jakut Mustasimi, skrývající se před mongolskými vojsky drancujícími Bagdád, se ocitl bez nástrojů a materiálů. To mistra netrápilo. Sužován nucenou nečinností namočil ukazováček do inkoustu a psal na ručník, takže všichni byli ohromeni.
Nizam Bucharskij pracoval svým prstem s „takovou důkladností a jemností, že pero to nedokáže popsat“.
Donald Jackson, písař Kanceláře královny Alžběty II. a Sněmovny lordů, který chtěl vyprovokovat své americké kolegy, během přátelského rozhovoru namočil lžíci do šálku kávy a napsal na ubrus bezvadnou kurzívou: „Je nemožné vytvořit kaligrafickou skupinu v New Yorku." Paul Freeman, jeden z budoucích organizátorů takové skupiny, si pak odnesl ubrus domů a slíbil, že přiměje Jacksona vzít svá slova zpět.
Nemohl jsem pochopit, jak vznikl jeden z nejlepších listů Villa Tootsa (obr. 96). Obrátil jsem se na autora s žádostí o vysvětlení. Will Karlovich mi ukázal něco z hlediska klasické kaligrafie zcela nepoužitelného - starý, dlouhý -opotřebované a ulomené ptačí pírko.
Takové experimenty poškodí pouze začátečníka. V nešikovných rukou se experiment může stát prázdným trikem. Později, když jsou základy kaligrafie pevně zvládnuty, hledá zvídavý písař nové nástroje a materiály, dosahuje jejich nejpříznivější kombinace a interakce, což rozšiřuje jeho technické možnosti ve snaze pochopit podstatu krásného písma. Velcí kaligrafové všech dob a národů o to celý život usilovali.
Moderní řemeslníci mají široký výběr širokých značkových nástrojů: Speedball, Mitchell, hroty Ato od Blanc-Curts (který je ve Frankfurtu nad Mohanem) a další. Anglické pero Osmiroid (inkoust) má několik vyměnitelných hrotů s velkými hroty. Německé pero "Grafos" je plněné inkoustem; Po použití by měly být kanálky stylusu a nádržky důkladně opláchnuty. Oba nástroje jsou pohodlné v tom, že hroty lze snadno vyměnit za provozu.
Kompletní sadu širokoúhlých per lze připravit ze sady kreslicích per typu "ředkvička" rozříznutím psacích kotoučů na polovinu ostrým dlátem. Aby byl hrot tenčí, odstraňte tenkým pilníkem (jehlovým pilníkem) část kovu po celé délce jazyka a zvětšete otvor v těle, aby byl plastičtější. Zbývá obrousit pracovní plochu na měkkém zkušebním kameni a poté pastou GOI * Konec pro psaní musí být naprosto přesný.
* Pasta vyvinutá Státním optickým ústavem (GOI) se používá pro lapovací a dokončovací práce.
Když je ostří pera rovnoměrně proti papíru, je to správná poloha nástroje. Pokud pero držíte „špatně“ (kotouč pod úhlem k rovině listu) a dáte pod papír měkkou podšívku, například plsť, můžete dosáhnout zajímavých nuancí v designu tahů.
Pro velká písmena jsou vhodná plakátová pera. Znám známé typografy, kteří s plným arzenálem kaligrafických pomůcek dávají přednost plakátovacímu peru a jeho příprava do práce není příliš náročná. Po umístění pilového listu mezi jazyky je musíte uchopit kleštěmi a jemně přitlačit na tloušťku vložky. Udělejte totéž znovu a vyměňte čepel za žiletku. Zbývá nabrousit pero na zkušebním kameni a nástroj je připraven.
Pro malá písmena je vhodné běžné plnicí pero. Vyboulenina na konci pírka se odštípne nebo vykousne bočními frézami a obrousí. Takové pero se širokým hrotem vynalezl John Howard Benson, když zkopíroval Arrigovu „La operina“ v angličtině.
Nástroj musí být chráněn, často oplachován ve vodě a po použití vytřen do sucha. Byron McDonald: "Pamatujte si, že dobrou práci lze dělat pouze s čistými nástroji."
Od začátečníků často uslyšíte: "Pero nepíše" nebo: "Špatně píše." Pár slov k možným „rozmarům“ nástroje: 1) jazýčky jsou vůči sobě pod úhlem (zkuste je narovnat, střídavě je uchopte kleštěmi), 2) jazýčky jsou tenké, ostře řezané nebo trhající papír (opatrně kolem rohů pera) Někdy pero funguje správně, ale špatně se na něm píše: 1) držák inkoustu je zvednutý příliš vysoko a inkoust pomalu teče na papír (sklopte držák inkoustu), 2) papír je mastný (otřete ho gumou nebo vlhkou houbičkou), inkoust nebo barva jsou příliš husté (zřeďte je převařenou vodou), 3) inkoust zasychá a ucpává štěrbinu (při plnění držáku zhášení nezapomeňte navlhčit vnitřní část štípačky, propisku častěji oplachujte ve vodě), 4) pírko je pokryto mastným filmem (podržte jej na zlomek vteřiny nad plamenem zápalky nebo otřete kouskem gázy namočeným v sliny)
Nejsem marně pečlivý v maličkostech. Spousta času je ztraceno, dokud je sami nepochopíte. Někdy takové problémy netrpělivého studenta na dlouhou dobu odradí.
Široká fixa s pevným porézním jádrem se snadno používá. Odstraňte hrot z běžné špičaté fixy. Po vytažení tyčku obruste špachtlí a všechny díly vraťte na původní místa. Takový nástroj chodí pěkně po papíře, dává jasný tah, umožňuje provádět složitý tah jedním souvislým pohybem.
Někdy spojují dva fixy: široký a tenký, černý a zelený, hnědý a červený atd. Také se uchýlí k této technice: píší dvojitými nástroji a pak malují na pozadí štětcem. Upevněte svisle řezané poloviny tužek k sobě. Jednoduchý trik, ale někdy přináší výhody – písmena můžete psát v malých velikostech.
Pomocí štětců se vytváří druh ručně psaných písem: plochý, tupý, špičatý, kulatý. Štětce, zejména poslední tři, jsou extrémně mobilní. Je pro ně obtížné napsat graficky shodná písmena a ne vždy je nutné se o to snažit. Malebnost, zvláště v rychlém psaní, lahodí oku stejně jako ostrá, precizně provedená písmena. Je to jasné: vyleštěné, čitelné písmo je nutné například v textu ručně psané knihy a chytlavý nápis je vhodnější na reklamní obálce časopisu. Všechno má své místo.
Vyrobit ze špičatého štětce tupý nebo kulatý špičatý není nic složitého. V prvním případě se jeho konec odřízne ostrým nožem, ve druhém se opatrně zastřihne malými nůžkami nebo se ošetří zapálenou cigaretou. Štětec drží jako psací pero nebo na čínský způsob, tedy přísně svisle. Když Japonci nebo Číňané píší malé hieroglyfy, ujasněte si podrobnosti, jejich pravá ruka spočívá na hřbetu levé ruky.
Štětce se umyjí teplou vodou a mýdlem, přičemž vlasy opatrně "zajedou" do dlaně. Horká voda kalafuna v tubě, která chloupky váže, je kontraindikována, rozpustí se a vypadnou.
Čínští umělci používají k výrobě štětců širokou škálu materiálů. Oblíbená je ovčí, kozí, medvědí a dokonce i myší vlna. Slavný čínský kaligraf a malíř Qi Baishi preferoval štětec vyrobený z krysích vousů obalených ovčí vlnou, ale pochopení takových jemností trvá mnoho let.
Tloušťka nástroje je věcí vkusu. Vysoká, hrdinská postava, Villa Yarmouth preferuje tenké ptačí pírko. Reinovi Mägarovi se dokonce i kancelářské pero zdá malicherné: „Tohle není pro mužskou ruku,“ a omotá kolem něj několik vrstev elektrické pásky. Přesto většina umělců a pedagogů považuje pero 7-10 mm za nejlepší. S takovým nástrojem by měl pracovat začátečník. Pro tenké ptačí pírko je v případě potřeby snadné vyrobit speciální držák z rákosu nebo bambusu požadované tloušťky.
Pokud jde o nástroje pro kreslení, kaligrafové a mnozí návrháři písem je používají jen zřídka. "Používáte kompas?" zeptal se jednou I.F.Rerberg. "Mám to, ale nevím, kde to leží," odpověděl mistr *
Dobrý, tekoucí, jednotný černý inkoust lze připravit vlastními silami na základě starodávného receptu ze speciálních porostů světle zelené barvy na dubových listech. Je třeba je umístit do dvouvrstvé gázy, vymačkat šťávu do sklenice, přidat trochu síranu železitého pro větší nasycení a stát na světle 7-10 dní. Tento inkoust je vhodný pro ptačí a rákosové peří. Kovové se působením vitriolu zhoršují.
V Rusku se černý inkoust vyznačoval hnědým odstínem. Připravovaly se z rezavého železa (používaly se zejména staré hřebíky) a gumy. Na Sibiři (Krasnojarské území, 30. léta 20. století) malovali sazemi. Vytáhli to z komína ruských kamen, zředili převařenou vodou, přidali trochu cukru a fungovalo to dobře!
Americká kaligrafka Teresa Fisher doporučuje pro přípravu tzv. indiánského inkoustu dát několik zapálených knotů do oleje a „sbírat“ kouř umístěním konvexní misky nad „oheň.“ Saze se jemně smete pírkem a promíchají s tekutou gumou 34
Moderní inkoust Rainbow je tekutý, neucpává hrot, ale je špatně voděodolný. To vylučuje úpravu textu vápnem. Určitě musíte pracovat. Ve starověku tomu bylo jinak. Pokud se písař mýlil, nevadí: mokrou houbou se písmena z papyru snadno smyla. Někdy se to dělalo extravagantnějším způsobem. Ve starém Římě byli průměrní básníci nuceni olizovat své básně jazykem.
Kromě černého inkoustu * a inkoustu malují kaligrafové kvašem, vodovými barvami, oleji a dalšími barvami.
Zvládněte přípravu barvy pro psaní požadované tloušťky. Nechte lehce stékat z pera, ale spolehlivě překryjte povrch papíru, pak není téměř potřeba písmena zušlechťovat štětcem. Před psaním kvašem se důkladně promíchá, aby se lepidlo rovnoměrně rozložilo (shromažďuje se v horní vrstvě), jinak se písmena ukáží jako průhledná a lepkavá. Hustě nastrouhané barvy je nutné přefiltrovat přes nylon nebo gázu složenou ve dvou až třech vrstvách, pak drobná zrnka nezanesou pero. V průběhu práce se barva v nádobě periodicky míchá tak, aby měla stejnou hustotu.
Ve starověku, asi od 3 tisíciletí před naším letopočtem, byl papyrus psacím materiálem. Bažinaté břehy Nilu jsou rodištěm úžasných
* K černému inkoustu můžete přidat vodové barvy, jako je hnědá nebo ultramarínová, abyste dosáhli požadovaného teplého nebo studeného odstínu.
rostliny. Z jejích stonků se vyráběly čluny, tkaly se koše a rohože a vyráběly se vynikající látky. Ani kůra na sandálech nezmizela a oddenky rostlin byly oblíbeným pokrmem Egypťanů a pochoutkou pro hrochy.
Pro přípravu papyru pro psaní bylo měkké jádro rákosu nařezáno na tenké proužky, pevně položeno ve dvou na sebe kolmých vrstvách, zbito dřevěnou paličkou, navlhčeno nilskou vodou, znovu vytlučeno, vylisováno, vysušeno, nalepeno a na přední straně vyleštěno. strana se slonovinou nebo skořápkou. Hotové archy byly slepeny a srolovány do svitků, někdy až 100 metrů dlouhých. Psalo se na jednu stranu listu, kde byly proužky rákosu orientovány vodorovně a nepřekážely při pohybu pera.
Papyrus se stal v dnešní době vzácností. O to překvapivěji se v tisku objevila zpráva o malé plantáži, kterou v Egyptě obdělával pouze jeden člověk. A to není planá zábava. Oživený papyrus se používá k výrobě papíru! Chodí k dokumentům pro nejslavnostnější příležitosti a zachycené umělci.
Pergamen byl pravděpodobně vynalezen v 1. století před naším letopočtem v Pergamonském království. Kůže zvířat se dávaly do vápna, čistily se od chlupů a masa, natahovaly se na speciální rám, škrabkou se škrábaly zbytky chlupů a masa, sušily se, leštily, bělily... Tento odolný, elastický materiál získal univerzální uznání již ve 3. stol. Psali na pergamen z obou stran.
Ve zvláštních případech se pergamen používá dodnes. Tento v naší době vzácný materiál vyrábí např. firma Konrad v Altenburgu (NDR)
Papír se objevil ve 2. století v Číně. Postupem času proniká i na Západ. V dávných dobách se papír kvalitou nelišil. Psaní na něj bylo jedno trápení: pero se zaseklo, inkoust se rozmazal. V Evropě začal nový psací materiál nahrazovat pergamen od 14. století. Z bavlněných hadrů se pak vyráběl ručně. Vyprané a rozdrcené hadry se namočily do roztoku hašeného vápna na bělení, vyždímaly, namočily do vody a opláchly. Želatinová hmota byla nabírána speciálním kovovým sítem. Část vody odcházela otvory síta, zbylá papírová hmota se vytřepala, slisovala a usušila, slepila želatinou.
V Rusku se až do 14. století používala březová kůra a pergamen. Pro zvýšení její měkkosti se březová kůra vařila ve vodě a sušila. Písmena byla vytlačena kostěným nebo kovovým písmem. Nebyl použit téměř žádný inkoust.
Moderní kaligraf má k dispozici mnoho druhů papíru: Whatman, položený, potažený, torchon ...
Na hrubý, zrnitý papír (například torchon) se ze zvyku píše těžko. Texturovaný povrch se vyznačuje nespojitostí, malebnými tahy. Docela zřetelné psaní je také možné, pokud pomocí tuhého pera opatrně „vylezete“ na každý tuberkul a také pomalu sjedete dolů.
Hladký natíraný papír je dobrý, protože drobné nepřesnosti v psaní na něm lze snadno odstranit seškrábáním. Obecně se snaží korekcím vyhýbat.
Východní kaligrafové ovládali písmena ve výjimečných případech a pouze perem. Čištění nožem bylo považováno za svatokrádež: "Kaligrafové nejsou chirurgové!" Špatně tvarovaný dopis již nelze opravit, vypadá falešně.
Jednou, když se holandský mistr Herrit Nordzei dopustil chyby v textu, bez dalších okolků jednoduše přeškrtl nepotřebné, ale udělal to tak elegantně, dokonale, že oprava ozdobila rukopis (obr. 118).
Nesnažte se okamžitě získat drahý papír Mnoho moderních kaligrafů, dokonce i velmi slavných, se nevyhýbalo nejjednodušším materiálům. Qi Baishi někdy psala na hnědý papír, Hermann Zapf na zadní stranu levné tapety na zeď.
Text na barevném povrchu vypadá atraktivně. Pravda, pero se snaží rozbít vrstvu barvy smícháním barvy pozadí s písmeny, ale tomu se dá předejít správně tónovaným papírem Rozpusťte kvaš na talíři. Vyzkoušejte stěr lepidla (suchá barva by se neměla roztírat suchým prstem) V případě potřeby přidejte jemný dextrin nebo emulzi polyvinylacetátu (PVA) Pozor: přelepený kvaš je lepivý a lesklý. Malujte přes papír plochým štětcem nebo vatou namočenou v barvě, měníte směr pohybu z vodorovného na svislý a naopak Pozor na dokončení této operace předčasně neznatelné na první pohled kaluže zasychají ve skvrnách nebo proužcích. Pokud se nezastavíte včas, štětec strhává částečky zasychající barvy z jednoho místa a přenáší je na druhé.
Používají také barevný tiskový papír. Nejprve byste jej měli otřít gumou, posypat mastkem nebo přidat trochu žluči do kvaše, se kterým budete psát. * Požíráním mastného filmu typického pro tiskařské barvy zajišťuje žluč rovnoměrné pokrytí každého písmene. Pro určité grafické efekty se také používá tučný povrch. Pak tah ztratí svou jasnost a barva spadne do složitého vzoru.
Fantazie a fantazie kaligrafa jsou z velké části dány materiálem, ve kterém Goethe pracuje: „Pouze ti umělci jsou hodni naší úcty, kteří nechtějí dělat nic nad rámec toho, co jim materiál umožňuje, ale proto to dělají. hodně"
* Používá se přípravek z hovězí nebo vepřové žluči vyrobený v lékařském průmyslu. stejně jako speciální smáčedlo pro vodové barvy vyráběné továrnami na umělecké barvy.

PRAXE KALIGRAFIE, PRÁCE S ROZŠÍŘENÝM PÍREM

Staří mistři tvrdili: kdo se nenaučí správně sedět a držet nástroj, může se vzdát, nikdy nebude dobře psát.
První lekce krasopisu: skloněné hlavy v přílišné horlivosti, prohnutá záda, nástroj křečovitě svíraný v ruce, to vše neguje snahu začátečníků.
Neustále se kontrolujte: záda jsou rovná, levá ruka tvoří opěrný bod, přebírá část hmotnosti těla a zároveň drží papír. Špatná poloha levé ruky často zhatí celý obchod. Spusťte jej, řekněme, tělo najde oporu v pravé ruce a svoboda pohybu pisatele bude narušena. Pravá ruka by se měla sotva dotýkat stolu! Zkušený řemeslník si může dovolit pracovat a ne podle pravidel, například si položit papír na koleno a pohodlně se posadit na židli. Tak vznikla ručně psaná kniha „Handwriting Today“ současného skotského umělce Toma Gurdyho. Je jasné, že začátečníkovi by taková praxe jen uškodila.
Pracovní pozice kaligrafů různých zemí a národů se může lišit. Egypťané „vykonávali svátosti“ vsedě na podlaze a vleže
papyrus na speciálním stojanu spočívajícím na koleni pravé nohy. Moderní japonský kaligraf nejraději klečí s papírem před sebou na podložce.
Nedoporučuje se pracovat ve stoje, ohnutý nad stolem – je to únavné a s úspěchem není co počítat. Naši předkové se chovali moudře, když psali u hudebního stojanu nebo psacího stolu.
Je žádoucí, aby typograf měl speciální hudební stojan, alespoň list překližky nebo silné lepenky, jehož jeden okraj by měl spočívat na malém stojanu. Nakláněním notového stojanu se upravuje rychlost inkoustu vytékajícího z pera. Nezapomeňte si pod paži dát list papíru, jinak se originál zamastí – veškerá práce půjde fuč.
Rukojeť se drží takto: palec ji přitlačí k prostřednímu nehtu a mírně ohnutý ukazováček drží prostředníček shora Blíže k peru, následuje ukazováček a palec. Psací nástroj držte lehce, volně. Napětí obvykle pochází z přitisknutí neobsazených prstů na dlaň. Vyplatí se je uvolnit a ukazováček se uvolní. Není třeba pevně svírat rukojeť třemi prsty, pokud se snadno drží dvěma: mezi palcem a prostředníčkem nebo palcem a ukazováčkem (jak psali např. v Itálii v 16. století) Zkontrolujte se: pokud přestanete neočekávaně, zkuste nástroj vytáhnout levou rukou za horní konec, měl by volně klouzat. Podívejte: je na prostředníčku nějaká značka (odsazení) od psacího nástroje? Takže jste se nenaučili, jak správně držet pero!
Pro začátečníka je nejlepší použít pero široké alespoň 5 mm. Nakreslete na papír, dodržujte stálý úhel psaní 30°, nejrozmanitější čáry, které vám vaše fantazie navrhne. Dělejte to volně a v pohodě. Bavte se; nakreslete slunce, lidskou figurku, dům. Stejně tak je snazší cítit logiku nástroje se širokým ořezáváním: změna tloušťky a tvaru tahu v závislosti na směru pohybu pera. Cvičení opakujte, udržujte úhel psaní na 45° a poté na 0° (pracovní rovina pera se shoduje s horizontálním směrem čáry). Je důležité se okamžitě naučit, jak měnit úhel psaní. To pomůže v budoucnu zvládnout techniky manipulace s širokým nástrojem.
Jednou z prvních obtíží je umět kreslit přísně vertikální tahy. Nesnažte se je automaticky provádět paralelně k sobě * malá chyba a celý text "padá" na stranu. Proto musí být každý následující tah zapsán, „zapomenout“ na ten předchozí a pokusit se přeorientovat správně v rovině listu. Nefixujte se na pero. Podívejte se na koncový bod pohybu. Nejsou tahy kolmé k čáře čáry? Pokuste se tento nedostatek napravit změnou sklonu papíru. Jeho nejúspěšnější pozice se vyvíjí individuálně, v procesu praxe.
Provedením úhozu dolů se celá paže s loktem posune dolů, čímž se ruka zafixuje v jedné poloze. "Přetáhněte" pírko přímo k sobě, mírně se opřete celým tělem dozadu. Kreslit dlouhé čáry často, aby se vyloučila možnost pevné polohy lokte. Sledujte své dýchání. Údery vydechněte. Nenapínat, dovolit si trochu neopatrnosti. Fixace je nepřítelem kaligrafa.
Po prvních cvicích se snažte zvýšit rychlost práce, abyste se konečně zbavili ztuhlosti pohybů. Ještě v 16. století Jean Lemoine radil těm, kteří se chtějí naučit umění kaligrafie, aby psali písmena rozhodně. Heather Child: „Určitá rychlost dodává práci rytmus a živost. Mučený dopis bude postrádat tyto vlastnosti, bez ohledu na to, jak pečlivě je každý dopis nakreslen."
A tady jsou další názory. Alfred Furbank: „Písmena a slova, která kaligraf píše a dodávají nápisu styl, tvar a ladnost, se dělají pomalým tempem, aby byl umožněn přesný design, protože vzhled dopisu je důležitější než rychlost provedení. Kaligraf, když píše oficiální scénář *, se přirozeně bude snažit postupovat vpřed uspokojivou rychlostí, ale přesto nebude dělat rychlejší pohyby, než je nutné k pečlivému dokončení tahů.“ L7 Villa Toots:
* V oficiálním dopise je každé písmeno sestaveno z několika tahů a přísné sekvence. V semiformalu se některá písmena kreslí jedním souvislým pohybem pera. Psaní mírně ztrácí na přehlednosti, ale přidává na rychlosti a je individuálnější. V každodenním rukopisu se někdy načmárají celé sloni, aniž by se nástroj zvedl z papíru. Jedná se o neformální (zdarma) a nejvíce individuální modely.
„Cvičení by mělo být prováděno pečlivě a metodicky, i když zdvih je stále nerovnoměrný kvůli pomalému pohybu pera. Rychlost, pokud je vhodné o ní při provádění typu mluvit, přichází později, jakoby sama od sebe, spolu se stabilitou ruky.“
Staré učebnice kaligrafie doporučovaly vyhýbat se ze začátku rychlým i velmi pomalým pohybům. Obojí bylo považováno za škodlivé.
Zvláštní pozornost je třeba věnovat příliš zbrklým studentům: zpočátku jednají s určitým úspěchem, ale bez pevných základů rychle „vypadnou“.
Jste-li pomalí, snažte se pracovat lehce a volně bez obav o výsledky. To vám sice nehrozí neustálou nedbalostí v písmu, ale pomůže vám to k vysvobození
Takže vzhled tahu je důležitější než rychlost provedení. Krásné psaní přesto vyžaduje od interpreta odhodlání a určitou rychlost pohybu pera, ale tyto vlastnosti nejsou samoúčelné. Jsou výsledkem vytrvalého tréninku a mají stabilitu ruky.
Kaligrafii je nejlepší začít učit se zjednodušenou verzí Trajánova sloupu (obr. 130). Je ideální v proporcích, relativně jednoduchý na provedení a dokonale se hodí pro nástroje se širokým hrotem. Latinské abecedě můžete dát přednost také z následujících důvodů: student, který rychle uvěří, že grafické znaky písmen jsou již zvládnuté, napíše každé dvě nebo tři slova, aniž by se podíval na ukázku; proto je užitečné začít textem v cizím jazyce: chtě nechtě musíte postupně zkopírovat každé písmeno.
Písmeno "O" je nejtěžší a nejdůležitější v abecedě.
Nedostatek jasného pochopení anatomie "O" a jeho konstruktivní podobnost s "B", "3", "C" a dalšími znaky je hlavním důvodem zkreslení písmen, jejichž grafika je zcela nebo částečně postavena na základ kruhu (obr. 128, 129)
Popište "O" kolem obdélníkové včely, jasně si uvědomte všechny složky pohybu ruky při provádění levé strany kruhu (oblouk od a do b, od b do c, od c do d) a podle toho vpravo (od a do e atd.). Toto cvičení pomůže vyhnout se typické a těžko napravitelné chybě: začátečníci vedou tah písmene „O“ okamžitě dolů nebo silně do strany a musí být současně nasměrované do strany a dolů. Pište hladce levý a pravý půlkruh, posílejte pero na papír a odtrhávejte ho z papíru postupně, jako byste plánovali, jako letadlo během vzletu a přistání.
Vepište „O“ do čtverce ABCD a snažte se jeho vnější obrys přiblížit ideální kružnici. Po zvládnutí tohoto úkolu napište dopis bez opravného čtverce a mentálně sledujte všechny body, na kterých jsou postaveny jeho levé a pravé tahy. Středová čára pomůže kontrolovat identitu půlkruhů. Nakonec napište „O“ bez středové čáry. Nezvykejte si na stejně velké písmeno „O“. Změňte výšku řádku a šířku pera.
Obvykle se písmena učí psát, rozdělují znaky s podobnými prvky do skupin (například H, T, P, G), ale je lepší je sjednotit do rodin na základě šířky, proporce jsou chápány rychleji a podle praxe výstav, začátečníci píší různé s velkou touhou a úspěchem.typy úderů.
Na bahně. 130, 131 tabulek, vynalezených moderním anglickým pedagogem Ralphem Douglasem. Abeceda je uspořádána do hnízda sloupců, z nichž každý obsahuje písmena stejné šířky. Poznámka: V tomto písmu se šířka řezu pera vejde 8krát na výšku velkých písmen, 5krát na malá písmena (kromě dolních písmen) * Úhel psaní je konstantní 30°, ale velké písmeno "M" (první tah), " N" (první a třetí zdvih) se zvýší na 60°
Při zvládnutí charakteru písma je užitečné obkreslovat vzor. John Bigs: „Aby bylo sledování k něčemu užitečné, musí být opatrné, pečlivé, kritické. Musíte sledovat obrysy a objevíte rafinovanou propracovanost forem, která by vám byla téměř jistě skryta na jediný pohled ... “k9 Tato výchovná práce se provádí tenkým perem, inkoustem nebo tvrdým, nabroušeným tužka.
Po dobrém zvládnutí konfigurace písmen můžete začít psát velká a poté malá písmena v abecedním pořadí pomocí nástroje se širokým koncem, při dodržení parametrů vzorku. Pravidelně kontrolujte proporce pomocí standardu na pauzovacím papíru, zarovnejte obrysy písmen a analyzujte chyby. V tomto případě se řasenka snadno rozmaže,
* V praxi se poměr mezi šířkou pera a výškou řádku volně mění.
vhodné je použít tužku nebo fix nabroušený špachtlí.
Doplňte Douglasovu tabulku ruskými písmeny. Pokus vyřešit latinku a ruskou abecedu jedním grafickým způsobem rozvíjí konstruktivní a logické myšlení... Věnujte pozornost: vodorovné tahy v "E", "U", "E", "B", "H" atd. jsou těsně nad optickým středem; "R" je zrcadlový obraz "I"; úhel psaní zůstává konstantní a pouze v "F", "I", při dosažení požadované tloušťky tahů, se v případě potřeby změní (pero se otáčí při psaní levostranných diagonálních tahů)
Latinská a ruská písmena jsou zušlechtěna patkami. Patky používali staří Římané, když řezali do kamene. Inovace se líbila i písařům: usnadňuje tok inkoustu na začátku tahu a slouží jako dobrá dekorace.
Zkuste psát velká a malá písmena pod úhlem 45° a 0°, sledujte změnu proporcí tlustých a tenkých tahů a tvar samotných písmen.
Nyní můžete začít kopírovat text, respektujte rozměry originálu. Takto učil Sultan-Ali Mashhadi40 Mnoho moderních specialistů má stejný názor. Jacqueline Swaren: „Je velmi užitečné mít vzorky stejné velikosti jako vaše vlastní práce. Písmena vycházejí mnohem pomaleji, pokud použijete jinou velikost hrotu než použitý model.“41 Když jsou originál a kopie identické, šířka hrotu funguje jako modul. A je snadné zkontrolovat proporce písmen pomocí normy na pauzovacím papíru. Po dokončení textu latinkou napište jakoukoli pasáž v ruštině. Parametry písma ponechte stejné.
Dalším typem psaní, které je třeba zvládnout, je kurzíva. Kursivita v kaligrafii je dána především kontinuitou pohybu, „během pera“ a její základní charakteristikou je právě to, že písmena (šikmá nebo rovná, velká nebo malá) jsou spojena dohromady nebo naznačují možnost spojení. Rozkvět kurzívy začal v Itálii v 16. století díky Arrigově pojednání „La operina“.
Umění velkého Itala se stalo skutečně dostupným od roku 1951, kdy Benson přepsal Arrigovu knihu do angličtiny, čímž dosáhl plné podobnosti se vzhledem originálu (obr. 132). Pouze simulujte Arrigovo písmo. Ale jsou to anglické stránky, které by se měly zkopírovat. Originální zdroj vytištěný z dřevěných prken. To zavedlo určitá porušení v poměru tlustých a tenkých tahů. Arrigi: "Žádám tě o odpuštění, protože břišní svaly nemohou zcela nahradit živou ruku."
Bensonovo dílo umožňuje využít rad velkého mistra širokému okruhu čtenářů. To je důležité. Kvůli nedostatku odborné literatury se začátečníci často řídí „trendy“ kurzívou, za kterou se někdy skrývá nepochopení základů krásného písma nebo je záměrně přehlížejí.
Tvary různých písmen v Arriga mají mnoho společného: "l" a "y" začínají téměř stejně, "a", "c", "d", "g" jsou získány z "o" a tvoří podlouhlý , podlouhlý rovnoběžník. Arrigi: "...kurzívní nebo úřednická písmena by měla mít něco jako dlouhé, ne kulaté" 43.
Metody racionálního spojování písmen v písmu byly vždy předmětem zájmu mistrů. Arrigi neobchází ani tuto otázku: (...) Mistr nedoporučuje připojovat zbývající znaky abecedy k dalšímu písmenu, i když konečné řešení otázky nedává: „Ale vázat či nevázat , nechám to na vašem uvážení." Při studiu kurzívy „La operina“ je užitečné studovat tvar písmen obkreslováním a psát je perem se širokým hrotem. Úhel psaní 45°
Je nutné pečlivě a opakovaně kopírovat alespoň jednu ze stránek knihy (anglická verze) Sebevědomý student si někdy myslí, že píše dopisy, když ne lépe, tak alespoň ne hůře než ve studovaném vzorku. Uchovejte si kopie. Přijde čas je získat a opravit chyby. „Neschvalujte v sobě samospravedlnost! Sultan-Ali Mashhadi varoval: - Snažte se nebýt ve svém dopise nedbalým, ať už děláte hodně nebo málo. Přenos by měl být proveden s plnou pečlivostí."
Qi Baishi neviděl účel kopírování v otrockém napodobování originálu, ale ve schopnosti uchopit podstatu rukopisu a zůstat sám sebou. Můžete si být jisti, že tato rada není pro začátečníka. Žák musí co nejpilněji kopírovat a k vlastnímu rozhodování jít postupně. Začátečník podle Heather Child musí nejprve plně následovat instruktora, zvláště když je vyžadována manuální zručnost. Dokud nemáte dostatečné dovednosti, není možné volně experimentovat.
„Ti, kteří nechtějí být studentem, pravděpodobně nedosáhnou mistrovství,“ varoval Jan Tschichold.
V ideálním případě se musíte s každým fontem seznámit, abyste jej mohli používat s nevědomou lehkostí.
Jedna ze stránek "La operina" v ruštině zní takto: "Pak pochopte, že nejen pět výše zmíněných písmen" a "," c "," d "y" # "," q ", ale téměř všechna jiná jsou tvořena takto stejným podlouhlým rovnoběžníkem, a ne dokonalým čtvercem, protože podle mého názoru by kurzíva neboli klerikální písmena měla mít něco jako dlouhé, a ne kulaté; kulatost bude vycházet ze čtverce, nikoli z podlouhlého rovnoběžníku.“ „Přepište tento text, zachovejte kompozici a kaligrafické rysy anglické verze. Úkol to není snadný, ale vzrušující a obohacující.
V našich fontech tutoriálech doporučujeme tahat pouze shora dolů a zleva doprava, což je pravda v počáteční fázi nácviku, ale v budoucnu se musíte seznámit s jinými metodami práce. Například Arrigi provedl vodorovný zdvih nejen zleva doprava, ale také zprava doleva. Tento poněkud nešikovný hrot je samozřejmě brzděn papírem a poskakováním. Pokud však sotva začnete doprava a provedete tah podél stejné čáry v opačném směru podél čerstvé stopy inkoustu, pero se rozběhne a klouže volněji.
Dobře připravený nástroj, ovládaný citlivou rukou trénovaného umělce, klouže bez námahy, jako zkušený bruslař na ledě, jakýmkoli směrem. Provádění jednotlivých písmen souvislým pohybem a přiměřená redukce oddělování pera od papíru zvyšuje rychlost kaligrafa a dodává písmu živost a originalitu.
Leták se skladbou písmen Villa Tootsa „Test perem“ (obr. 141) jsem „na cestě“ zachytil: stůl byl odpadkový koš. Villa Karlovic funguje rychle. Nebyl jsem schopen si všimnout, kolikrát byl nástroj odtržen od papíru. Šest nebo sedm, myslím, už ne.
Malá písmena se snáze naučí dělat na jeden zátah. Je mnohem obtížnější je vypsat ve velkých velikostech. Se známými zkušenostmi se to daří.
Arriga o velkých znacích říká: „Všimněte si, milý čtenáři, když jsem řekl, že všechna písmena by měla být nakloněna dopředu, měl byste pochopit, že se jedná o malá písmena, a chtěl jsem, aby vaše velká písmena byla vždy nakreslena rovně a tahy by měly být pevné. a bez váhání, jinak se mi zdá, nebudou mít krásu“
Někdy "kolébání" tahu zdobí kaligrafii. Když estonský mistr Paul Lukhtein pracoval na ručně psaném textu knihy „Estonský osvobozenecký boj o svatojiřské noci roku 1343“, jeho ruka byla „tak vycvičená, písmena byla tak přesná a jasná, že mohla konkurovat těm typografickým To se kaligrafovi nehodilo, a než popadl pero, šel do stodoly naštípat dříví.„Ruka se unaví,“ usmívá se umělec, „pak začal psát (obr. 226). nezasahovat – písmena ožila.“ Viděl jsem stránky, které napsal profesor Lukhtein ve věku 75 let. Přesnost oka a pevnost ruky jsou obdivuhodné.
Jedním z nejoblíbenějších typů písma, které vzkvétalo na počátku 20. století, je sekaná neboli groteska. U nás se mu nejživějšího výrazu dostalo v dílech konstruktivistů Alexandra Rodčenka a El Lissitzkého. Mužská, hrubá písmena zpochybňovala umělecká písma minulosti a živě odrážela revoluční patos dvacátých let. „Neolizovali jsme náhubky vyžrané buržoazie svými štětci,“ pyšnil se Rodčenko. Nakrájený typ „zachytil“ výstavy, fasády budov, naplnil obálky knih a pronikl do novin a časopisů.
Sekaný typ (zejména jedna z jeho odrůd - úzká groteska) je dnes často jediným v arzenálu amatérského grafika. Důvodem této jednostrannosti je především určitá snadnost implementace. Počáteční dovednosti manipulace s perem usnadňují přechod na řezané tvary. Kromě toho je obecně přijímáno, že groteska, pokud není organická, v každém případě bezbolestně interaguje s jakýmkoli druhem obrazu, ať už je to nášivka nebo lineární kresba, stačí upravit hmotnost, výšku atd. originálnější kresba rozšiřuje tvůrčí možnosti designéra, ale vyžaduje více taktu, vkusu a schopnosti plynule používat pero a štětec. To možná částečně vysvětluje důvod zneužívání „písma století“ *
Typ je navržen tak, aby vytvořil emocionální pozadí ještě před přečtením slov a v žádném případě neodporoval tématu navrhovaného materiálu. Rafinovanost italské kurzívy, odpovídající příběhu o eleganci šperků, je pro reklamu boxerského zápasu absurdní a sotva někoho napadne ozdobit básně A. Puškina, E. Poa nebo S. A. Yesenina groteskou.
Čím více písem je v arzenálu designéra, tím bohatší jsou jeho možnosti. Značné možnosti spočívají v míře dokončení písmen. V jednom případě umělec, který se nespokojí s čistotou tahů, je koriguje vápnem, v druhém případě používá hrubý štětec.
Každý kaligraf má osobní vztah ke konkrétnímu písmu jako celku a ke grafickému vyobrazení každého písmene zvlášť. Známým písmem S. M. Pozharského (il. 168) "C" - požehnání
* Toto je někdy označováno jako sekané písmo.
rodilý starší, odpočívá v křesle, "3" krásná žena, "M" je elegantní, trochu sebevědomý mladý muž ...
Připomeňme u Pabla Nerudy: „Čísla jsou ve tvaru kotvy, aldinská písma jsou v pořádku, jako plavba námořníka v Benátkách ... jako plachta na podpatku, kurzíva plave, abeceda se naklání doprava...“ 51 Písmeno „V“ v básníkovi patří k nejslavnějším ze slov „Victoria“, „E „krok k výstupu do nebe. "Z" - vypadá jako blesk.
N. V. Gogol popsal práci úředníka-úředníka takto: „Tam v tomto přepisu viděl svůj vlastní pestrý a příjemný svět. Na jeho tváři byla vyjádřena radost; Některá písmena měl oblíbená, ke kterým, když se tam dostal, nebyl sám sebou: smál se, mrkal a pomáhal si rty, takže se zdálo, že v jeho tváři bylo možné přečíst každé písmeno, které nakreslil jeho pero “52
Písmena jednoho z listů Villa Tootsa, jasná jako oheň v noci, oživují podívanou, která mě napadla jako dítě; větrem foukané mraky plamenů, žhavé doškové a rákosové střechy chatrčí. Je to děsivé a já nemůžu odtrhnout oči.
Jacqueline Swarenová má úžasné pozorovací schopnosti. O malém písmenu „a“ Svaren píše: „Představte si malého tučňáka s rovnými zády... a ocasem pohybujícím se doprava a nahoru.“ Můžete mít samozřejmě jiné, možná přesnější asociace.
Začínající umělec je někdy netrpělivý, aby ukázal všechna studovaná písma téměř v každém díle, ale je těžké je přivést ke stylové jednotě, sestavit je do ucelené kompozice.
Hlavní věcí v našem podnikání je kompoziční vkus, vynalézavost, schopnost vyhýbat se klišé a „dobrým“ rozhodnutím. Lenivé myšlení zbavuje umělce kreativity, dělá z něj řemeslníka, „... vede, - řekl Telingater, - k touze používat hotová, dříve zavedená řešení nebo přímočaré analogie (pozvánka na 1. máj - rozkvetlá větev stromu, červená vlajka, jednička, pozvánka na literární večer (obrázek knihy) Použití takových analogií samozřejmě nelze považovat za ostudné, ale v každém takovém případě je mnohem žádoucí tvůrčí invence, která by tyto prvky interpretovala v nový způsob.“54 Proto se dobrý umělec podle německého kaligrafa H. Korgera okamžitě vrhne do hledání originálu.
Nezkušenému designérovi mohou všechny části textu, které napíše (například reklama, plakát), připadat stejně důležité. Často se všemi prostředky snaží dosáhnout vylepšeného vyznění každé linky a výsledkem je nudné, nevýrazné dílo. V takových hláškách „nic neohromí, nepřitáhne pozornost.“ 55 Vnímat takový text je stejně těžké, jako poslech špatného řečníka přednášku nezachrání ani zajímavý obsah. Zde je vhodné připomenout postavu Marka Twaina: kněze, který četl kázání tak monotónně a nudně, že „brzy mnozí klovali nosem, přestože šlo o věčný oheň a vroucí síru...“ 56
Kompetentní skladba je jako dobře namazaný refrén. Každý se snaží předvést svůj part co nejlépe, ale řídit se hlavní melodií. Co když se každý pokusí zpívat hlasitěji než ostatní? Stejně tak v typové práci neodůvodněná konkurenční centra odvádějí pozornost od toho hlavního a jsou schopna zkreslovat význam informace. Jednou mě šokovalo balení sušenek: vedle líbezně prostého názvu „Ahoj“ bylo stejně aktivní: „Z mouky nejvyšší jakosti.“
Je důležité naučit se vyzdvihnout to hlavní, umět porozumět podřazenosti částí vedlejšího materiálu (jak mezi sebou, tak ve vztahu k tomu hlavnímu). Dosáhněte správných akcentů v textu pomocí písma některých parametrů pouze změnou velikosti řádkování. Pokud se tato možnost nezdařila, rozřízněte ji na samostatné řádky, slova vložte znovu, nalepte je na kus papíru a čistě je přepište. Znovu se vraťte k reklamě, typovému plakátu, řešíte stejné problémy, ale jiným způsobem, změňte písmo pro světlost * a hustotu ** a nechte řádkování stejné. Napište text znovu pomocí obou technik.
* Světlost písma je určena poměrem šířky hlavního tahu písmene k jeho vnitropísmenné vůli.
** Poměr šířky písmene k jeho výšce.
Již před naším letopočtem Římané umisťovali tzv. alba na přísně vymezená místa. Často bylo vidět varování: „Sem je zakázáno psát. Běda tomu, jehož jméno zde bude uvedeno. Kéž mu štěstí nepřinese." Informační plakáty se v dnešní době také nevyvěšují nikomu, kde se mu zlíbí, takže se snadno obejdete bez slova „oznámení“. Vladimir Majakovskij se rozhořčil: „Co byrokracie informuje, informuje, oznamuje! A kdo půjde na tato odvolání?" 57 Zrušme některé záminky, vzdáme se sestavy na hraně „bude se konat“ a „agendy“. Pokud je to možné, přibližme náš text řídce věcnému tónu telegramu: „20. prosince, 16.00. Aula. Setkání odborů “ atd. Překrývající se slova, stereotypní výrazy snižují efektivitu informací. Lakonický, v případě potřeby je originálně komponovaný text vnímán rychleji, šetří čas ostatních.
Při provádění textu je někdy nutné dělat dělení slov ve slovech. Gramaticky správné dělení slov může být pro umělce nepřijatelné. Zlomy slov ve sloganech vypadají špatně, nelze (zejména v hlavních řádcích) při převodu zlomu např. MOSKVA do MOS a KVA, LOMONOSOV do LOMO a NOSOV atd. Ale stává se, že umělec záměrně poruší všechna pravidla. CI napíše a RK převede, obrátí jakýkoli dopis vzhůru nohama a položí ho na pro čtenáře neobvyklé místo v cirkuse, všechno je možné!
Znalost základních technik kompoziční výstavby vám pomůže pracovat rychleji, efektivněji a nacházet vlastní kreativní řešení.
1. Symetrická kompozice: středy vodorovných čar jsou navlečeny na jedné svislé ose, na jejíchž obou stranách jsou písmena stejná co do velikosti, konfigurace, barvy a mají stejnou „váhu“.
2. V asymetrické kompozici je možné více os. Skupiny řádků se k nim přichytí levým, pravým nebo středním okrajem. Ve složitých konstrukcích linie někdy vůbec nepřiléhají k osám a celistvosti, úplnosti je dosaženo schopností najít jakési těžiště, vyvážené složitou interakcí různých písem. V kompozici "vlajka" všechny čáry sousedí s jednou společnou vertikálou a končí libovolně. Tato důmyslná technika byla milována již ve starověku. A nyní dává dobré výsledky. Je obtížné svázat všechny čáry k ose s pravým okrajem (reverzní složení "vlajky") Toho je dosaženo různými metodami:
1) předběžné označení textu (šířka písmen a vzdálenost mezi nimi jsou vyznačeny tužkou) - tato metoda je nejvhodnější pro jednoduchá písma (například úzký bezpatkový); 2) můžete načrtnout slova na samostatný list a umístit je nad horní řádek řádku a zaměřit se na koncept; 3) použití ozdobných vložek na začátku, na konci řádku nebo mezi slovy, použití tahů, které v případě potřeby pomohou natáhnout řádek na požadovanou délku; 4) zavedení popisků písmen z jednoho řádku do druhého; 5) pravostranné písmeno (pište zprava doleva, každé písmeno začíná posledním hlavním tahem)
V praxi se často používá několik technik najednou.
Písmena byste neměli uměle natahovat ani zmenšovat a snažit se zarovnat pravý okraj textu do jednoho řádku – přirozené rozložení se ztrácí. V případě potřeby však i zkušení řemeslníci stále píší volněji nebo mrazivěji, ale velmi zručně zkomoleniny nebolí oči.
Zajímavých efektů je dosaženo zvláštním uspořádáním čar. V běžném obchodním textu jsou řádky obvykle rozloženy vodorovně. Někdy je text uspořádán vertikálně i diagonálně, do kruhu a spirály, portréty, postavy lidí jsou provedeny písmeny a vše by mělo nést určitou sémantickou zátěž Například písmena „ve sloupci“ napodobující čínský nápis zní expresivně, ale ne vždy správně: »Znalý umělec to podá jinak, protože Číňané přešli na psaní vodorovně – zleva doprava.
Stává se, že původní složení razantně snižuje čitelnost. I to je však přípustné. Nelitujeme času stráveného, ​​rádi sledujeme krajkový vzor čar vynalezených Irinou Gusevovou, obdivujeme umělcovu technickou zručnost a emocionální talent (obr. 151) Toto je druh ilustrace k básni, nezávislé umělecké dílo.
Mezery mezi písmeny, řádkování a velikost polí jsou vůči sobě v určitém vztahu. Zhuštěné písmeno (konvergence písmen a řádků) implikuje zmenšení sestupných znaků, zmenšení mezer mezi slovy. V tomto případě jsou pole vnímána jako širší. S rostoucí délkou mezi čarami se často prodlužují prodlužovací prvky a zde jsou vyžadovány velké okraje. Změna velikosti, tvaru vzdáleného prvku nebo tahu, to se stává, s sebou nese potřebu revidovat celé dílo nebo jeho jednotlivé části.
V umění kompozice neexistují hotové recepty, na které by se dalo zcela spolehnout. Umělci pracují různými způsoby. Někteří pečlivě promýšlejí strukturu textu, vypracují jej tužkou a přísně dodržujíce nalezené řešení používají pero. Jiní píší za pochodu, s minimem kompozičních výpočtů nebo úplně bez nich, odvážně se vrhají do džungle kompozičních překvapení, improvizují, vymýšlejí a nalézají. Japonští a čínští mistři se nikdy neuchylují ke značení: to by mohlo zpomalit přirozený pohyb štětce. Nejjednodušší věc někdy přepíší desetkrát a patnáctkrát a vyberou jen jednu možnost. Vyznačuje se magickou lehkostí, snadností provedení, které nelze dosáhnout sledováním dříve připravených čar. EA Gannushkin věří, že v písmu „všechno se děje podvědomě, když umělec pohybuje rukou po papíře, v souladu s myšlenkami, které běží daleko dopředu“ 58 Improvizace byla vždy dobrým pomocníkem mnoha umělců, vědců a básníků. Puškin, když pracoval na Evženu Oněginovi, s překvapením napsal příteli * "Představ si, jaký vtip se mnou Taťána hrála, když se provdala za prince." Marietta Shahinyan ani nevěděla, jak dopadne osud hrdinů románu "Mess-Mend". Každé ráno spěchala, aby co nejdříve usedla k rukopisu, trýzněna dychtivou zvědavostí: co bude dál?
Improvizace vyostřuje kompoziční vkus, rozvíjí a osvobozuje představivost. Svět spontánně uspořádaných písmen dává někdy nečekané výsledky a podněcuje nová kreativní řešení.
Výrazných efektů v kaligrafii je dosaženo použitím barev. Začínající návrhář typů, když chce udělat jasnou, slavnostní věc, někdy používá všechny barvy, které jsou po ruce. Po očekávané eleganci není ani stopy. Je lepší omezit se na dvě nebo tři barvy, ale vybrat je bezchybně.
Předpokladem vícebarevné kompozice je přítomnost dominantní barvy, asociativně zdůrazňující téma díla.
Jak již bylo zmíněno, písmo vypadá na tónovaném povrchu působivě. Typový návrhář potřebuje znát tabulku optimálních barevných kombinací, kde je přehlednost vnímání písmen na barevném podkladu uvedena v sestupném pořadí: černá na žluté, zelená na bílé, modrá na bílé, bílá na modré, černá na bílé, žlutá na černé, bílá na červené, bílá na černé, červená na žluté, zelená na červené, červená na zelené.
Pro zvýraznění textu a posílení jeho emotivního vyznění používají kaligrafové také iniciály, ornament a rozkvět.
Iniciála * (neboli kapka) se objevovala v rukopisech již před naším letopočtem jako dekorace, která měla upozornit na počáteční části textu.
Moderní kaligrafové začínají iniciálami nadpisu, odstavce nebo věty. Je „utopen“ v textu, zobrazen v horním nebo bočním poli, umístěn do středu kompozice, někdy jako druh ilustrace, zvýrazněn svou původní konfigurací, velikostí, barvou, rámem, tahem atd. použití iniciály vyžaduje znalost dějin umění písma.citový instinkt. Staroruské počáteční písmeno je v textu moderního obsahu neopodstatněné a písmo S. Požarského v souladu s texty S. Jesenina neladí s dílem V. Majakovského.
Ozdoba * vznikla už dávno. Dokonce i primitivní lidé, kteří prováděli různé rituály, byli natřeni hliněnou barvou a rostlinnou mízou, což značilo příslušnost k určitému kmeni. Tetování začalo v dětství. Ornament, pokrývající člověka od hlavy až k patě, byl primitivním příběhem o hlavních událostech minulosti.
Ornament v typové tvorbě (plakát, čestná adresa, ručně psaná kniha atd.) je nejen dekorací, ale také prostředkem k vytvoření uměleckého obrazu. Nemělo by to odporovat tématu navrhovaného materiálu. Ornament se používá ke zdobení čepice, rámečku, umisťuje se do textu, mezi slova a písmena, orámuje se číslováním stránek atd.
Tah má v kaligrafii zvláštní místo. Touha krásně psát dřímá v každém člověku, dokonce i v někom, jako je jistý Lazarus Norman (postava z románu A. Greena Zlatý řetěz),
* Z lat. ozdobit.
který knihu namaloval čtyřiadvaceti obrazy „s ocásky a všeobjímajícími tahy“ 59 Tento, jako každý jiný výrazový prostředek kaligrafie, má mnoho požadavků. „Mácení,“ říká H. Korger, „musí nejen vypadat krásně a působivě, ale také musí být naplněno pohybem, vitalitou, myšlenkou a ostrostí, které jsou do této práce vkládány“ fi0
Dobrý rozkvět žije chvějící se na papíře. To není zakřivená čára nakreslená lhostejnou rukou kreslíře, ale nálada, duše umělce, "který tvoří, - jak správně řekl Yu. Ya. Gerchuk - na špičce svého pera je vrtošivý a křehká krása"
Tato dekorace má úžasnou a výraznou schopnost interakce s okolním prostorem, proto často dopsali kapitolu ve starých ručně psaných knihách, pokud končila na začátku další stránky.
Dobrý tah je někdy až příliš hravé, ale obecně poslušné dítě do písmene. Charakter čar, spojů by měl mít organickou souvislost s kresbou písma. Začátečníci to často opomíjejí a zapomínají, že jakákoli dekorace bez náležitého vztahu k okolním prvkům dílo jen zničí.
193.
J. Pillsbury. Počáteční. Papír, kvaš, hrot se širokým hrotem, leštěné zlato
Princ Myškin (postava z románu FM Dostojevského „Idiot“) „... rozkvět je nejnebezpečnější věc!., Vyžaduje mimořádný vkus, ale pokud by se to podařilo, pokud se najde proporce, pak takové písmo nemůže být srovnáván s čímkoli, takže i to, že se do něj můžete zamilovat "62
Mnoho moderních mistrů se odklonilo od klasické kaligrafie při hledání nových grafických efektů. Nová grafika písmen vyžaduje vlastní tah. Nádherným příkladem takové korespondence jsou listy „Starého estonského kalendáře“, které napsal Villa Yarmut (obr. 206)
Nepoužívejte nadměrně dekorativní prvky. Umístěte je přesně tam, kde je najdete. Základem dobrého písma je především správná forma. Špatně napsaný dopis s pěnou kaligrafických excesů „není pocukrovaný“. K dokonalosti však dospěli například keltští písaři a dekoratéři, zaplavující rukopisy dekoracemi. „Žádný vědec však nedokáže přesně říci, jak přebytek přeměnit ve velké umění,“ 63 v této souvislosti poznamenal americký vědec a kaligraf Donald Anderson.
Tah je obvykle vyroben ve stejné tloušťce jako písmeno, nebo tenčí, aby se zabránilo konkurenci mezi nimi. Znalý umělec se většinou vyhýbá průniku širokých prvků (jinak se tvoří tmavé skvrny), ovládá zaoblení, přechody z tenké čáry do tlusté a naopak.
Tah se skládá z těchto částí: kmen (kvalitativně nové pokračování těla dopisu nebo jeho prodloužení) a větve (ozdoby vycházející z kmene tahu) Další tah je samostatná dekorace. Nesouvisí přímo s písmenem, ale zvyšuje jeho dekorativní vlastnosti. Komponenty zdvihu se provádějí v určitém pořadí nebo bez zvedání pera. Oba způsoby práce se také kombinují.
Velmi vhodné je cvičit s tužkou nabroušenou na způsob širokohrotého nástroje. Existuje mnoho dobrých příkladů, které je třeba studovat a přepracovávat, dokud se výtvarné umění nepodřídí spisovateli. Zkušenosti se postupně hromadí, zásoba samostatně nalezených řešení roste. Trénovaný, intuitivní umělec dokáže najít správnou hru linek na cestách.Poměrně často se tato možnost ukáže jako nejúspěšnější. Ale ať čtenář nemá dojem, že pro profesionála je vše vždy snadné a jednoduché.
... dlouho po půlnoci. Kaligraf sedí u hudebního stojanu ve světle stolní lampy. Po papíru rychle klouže ptačí pírko. Na stole, na podlaze leželo stále více nových prostěradel, takže zaplnily celou místnost... Mistr pečlivě reviduje vše, co bylo hotovo. Většina z nich je nemilosrdně zničena. Vyzbrojen nůžkami, pečlivě vystřihuje jednotlivá písmena a řádky a znovu je lepí... Tak se zrodila jedna z nejskvělejších kaligrafických studií Villa Toots, jiskřivá lehkostí a svobodou. Taková práce je často provedena jedním dechem, bez korekcí, ale cenou za magickou lehkost jsou roky neustálé, nezištné práce.
Jednou neznámý znalec malby oslovil Clauda Moneta, který rychle namaloval krajinu ze života, a požádal o prodej skici. Umělec jmenoval významnou částku "Ale pracoval jsi jen půl hodiny!" vykřikl překvapený pán. "Plus 37 let každodenního cvičení," řekl Monet.
Když zvládnete základy kaligrafie, určitě se musíte seznámit se speciálními technikami manipulace s nástrojem (obr. 198). Rozšiřují tvůrčí možnosti typového umělce.

I. Simultánnost translačního a rotačního pohybu nástroje.
1 Otočte pero směrem od ostrý úhel písmena na nulu (plochá) a) pomyslná osa tahu prochází jejím středem (začínáme-li rotaci pera z bodu A, dostaneme oboustrannou patku), b) jedna ze stran tahu je orientována svisle
2. Hladký nárůst šířky tahu.
3. Otočení pera z nulového úhlu písmene do ostrého a dále.
4. Plynulý přechod pera z nulového úhlu psaní k ostrému uprostřed tahu a na konci opět k nule.
5. Opakování manipulací z předchozího odstavce, ale v opačném pořadí (od ostrého úhlu k nule a znovu k ostrému)
Při manipulaci se rukojeť drží téměř kolmo k rovině listu, otáčí se ukazováčkem a palcem nebo ukazováčkem, středem a palcem.

II. Aplikace "inkoustového klínu". Inkoustový klín nazývám trojúhelník tekuté barvy vytvořený mezi papírem a obrobkem.
povrch peří, když je jeho úhel zvednutý. Zvednutím nebo snížením okraje hrotu, tedy zmenšením nebo zvětšením klínku inkoustu, můžete změnit tloušťku a úhel dokončení tahu (pokud je požadované množství inkoustu podepřeno v držáku inkoustu a je dostatečně tekutina)
coquid pero
1. Přesunutí tahu z ostrého rohu písmene na nulu Začněte v bodě A, zvedněte levý roh pera a pokračujte dolů, dokud pravý roh nedosáhne spodní čáry. Pokuste se položit barvu tak, abyste dokončili tah přísně vodorovně.
2. Převedení tahu z nulového úhlu písmene na ostrý Začněte z bodu A, „zapněte práci“ inkoustový klín nadzvednutím pravého rohu pera.
3. Překlad tahu z nulového úhlu písmene do tupého. Začněte v bodě A a zvedněte levý roh pera, dokud pravý nedosáhne čáry.
Ve všech uvažovaných příkladech je rychlost translačních a rotačních pohybů, počínaje okamžikem zapnutí inkoustového klínu, přibližně stejná.
4. Spojovací tahy. Zajímavé nuance v přechodu hlavního tahu na spojovací získáme přemístěním pera, plynule (a) nebo ostře (b), do levého nebo pravého rohu.
5. Provedení mrtvice s postupným ztenčováním nebo zahušťováním. Pohyb začíná současně se začleněním inkoustového klínku. Rychlost dopředného pohybu pera je mnohem vyšší než rychlost jeho otáčení.
Zde jsou uvedeny nejtypičtější a zveličené typy tahů pro větší přehlednost. Virtuosové ovládají pero sofistikovaněji a subtilněji. Po dobrém zvládnutí „pravidel hry“ a po naplnění rukou najdete své kombinace technik a přejdete ke kreativním řešením.
Jaké jsou základní principy krásného psaní? Nejjasněji a nejvýstižněji je formuloval „otec moderní kaligrafie“ Edward Johnston: „Jasnost, krása, osobitost. Jednoduchost, originalita, proporcionalita. Jednota, kultivovanost, svoboda "64" Problém, kterému čelíme, je extrémně jednoduchý, "mistr věřil," udělat dobrá písmena a dobře je uspořádat "65" Buď věrný jasnosti, kráse písma a autorovi "66
Popisuje dílo vynikajícího německého mistra Hermanna Zapfa a přesvědčivě definuje jednu z nejvyšších úrovní kaligrafie.
V. V. Lazurskij: „Zapf dosahuje ve svých kaligrafických listech virtuozity, která připomene díla kaligrafů renesance, kdy toto umění bylo za zenitem ... sluchu, ale oku. Ale nikdy... krása mrtvice se pro Zapfa nemění v samoúčelnou, nezastiňuje myšlenky a obrazy, které chce lidem sdělit “67
Gradace v hodnocení kaligrafie mezi Číňany jsou zvláštní a poučné. Dobrému písmu se říká „kostnaté“ (každé písmeno má silnou kostru a je dobře anatomicky stavěné; umělec dokázal „dát sílu svým tahům“) Nejvíce se cení „svalnaté“ písmeno (silná kostra, žádné „navíc“ maso") Písmeno "se slabou kostrou" (málo "kostí" a hojnost "masa") je považováno za "prasečí".
Poznámka: „kostnatá“ nelze nazvat ani velmi vysoká a tenká, ale konstrukčně slabá písmena. Jsou to „prasátka“: beztvará, malátná, chudokrevná. Naopak nejtlustší písmena jsou „kostnatá“, pokud jsou anatomicky stavěna bezchybně.
Jakékoli písmo, v závislosti na dokonalosti svého provedení, je schopné vykonávat kteroukoli z těchto kvalit a v nešikovných rukou snadno degraduje na „prase“.
Mezi nevýhody patří přílišná hladkost psaní, měkkost linky, napětí v pohybu štětce, přílišný tlak na papír nástrojem, nedbalost a nahodilost pohybů.
Ocení znalci práce, kde jemná korespondence mezi dovedností v designu každého tahu písmene a zdánlivě neúmyslnými nepřesnostmi a „nepřesnostmi“. Souhlas, další skica vyvolává více pocitů než pečlivě napsané dílo. Taková věc, je-li dovedně provedena, ukazuje jak jemné porozumění tvaru, tak vkus kaligrafa. Krásné překvapení v umění vždy potěší oko.
Individualita je možná nejcennější vlastností umělce.
Skutečný umělec nehledá vyšlapané cesty. Sergei Yesenin: „Kanárek z hlasu cizince je žalostná, legrační cetka. Svět potřebuje zpívat písňové slovo svým vlastním způsobem, dokonce jako žába „68
Studiem vynikajících psacích vzorů se lze mnohému naučit, ale cílem je zvládnout tuto dovednost a přijít s vlastním rukopisem.

MODERNÍ RUKOPIS
První „knihy“ psané na hliněných tabulkách se objevily v Mezopotámii a byly uchovávány ve velkých, dobře organizovaných knihovnách. Úložiště písemných památek, objevené v roce 1852 na břehu Tigridu, obsahovalo 27 tisíc tabulek ze sbírky asyrského krále Aššurbanipala (7. století př. n. l.)
Díla slavných autorů byla ve starověkém Řecku a Římě „replikována“ zvláštním způsobem. Několik desítek písařů se ve světlé místnosti pohodlně usadilo. Jedna osoba sedící na pódiu diktovala text pomalu a jasně, zbytek psal.
Práce písaře byla vždy respektována. Mocní tohoto světa si také našli čas, aby se v tomto umění zdokonalili. Byzantský císař Theodosius II. (5. století), odpočívající od státních starostí, v noci kopíroval řecké a latinské rukopisy.
Středověké skriptorium byla velká světlá místnost. V hlubokém tichu mniši pracovali mnoho hodin v řadě. Nebyla povolena žádná konverzace. Vytváření knih se někdy rovnalo boji s ďáblem, pouze s pomocí pera a inkoustu. Ale pokud udělal chybu nebo je interpunkce rozladěná, znamená to, že potěšil toho zlého, buď laskavý a odčiní hřích.
Mnohé z knih byly neúměrně drahé. A není divu. Stránky byly zdobeny miniaturami a ornamenty, vazby byly ražené, vyřezávané a někdy i drahými kameny, emaily, zlatem nebo stříbrem. K vazbě se připevňovaly spony, často z drahých kovů. O luxusní rukopisy se starali jako o oko, a aby nepokoušeli sousedy, připoutali je řetězy k polici knihovní skříně.
Po vynálezu tisku přestalo být starověké umění životní nutností a lidé se k němu rychle otočili zády.
Dnes se ručně psaná kniha (především tištěná) pomalu, velmi pomalu, ale znovu probouzí k životu a kaligraf zde má mnoho příležitostí.
Připomínám, že návrh básně F. Touglase „Moře“ (kaligraf Villu Toots, ilustrátor Evald Okas) získal v roce 1966 nejvyšší ocenění na celosvazové soutěži knižního umění – diplom Ivana Fedorova. Není to významné: diplom prvního tiskaře - za úspěchy v ručně psané práci.
K. Msyistr. Rozšíření ručně psané knihy. Papír, kvaš, pera se širokým hrotem
"O" různých šířek ve stejném textu. „Co to způsobila pravidla pravopisu nebo zvláštnosti ručně psaného originálu, nebylo dosud dostatečně prozkoumáno,“ poznamenal AG Shitsgal69 „O“ je podle spisovatele nejčastější písmeno v ruském jazyce, „nejběžnější“. Boris Žitkov. Je známo, že většina chyb a omylů se vyskytuje právě na často se opakujících a graficky nevýrazných postavách. Zdá se, že ruští kaligrafové to pochopili a v určité rytmické posloupnosti „naředili“ řetězec úzkých písmen „O“ širokými písmeny „O“ *
Urychlete proces čtení používaný ve starověkém rukopisu
* Možná také tímto způsobem nejbystřejší písaři prodloužili nebo zkrátili řádky a dosáhli rovnoměrného okraje vpravo na stránce.
ligatura kniha. NI Piskarev snil o jejich použití i v typografických fontech.
Přitahuje je pohyblivost, živost ručně psaných forem, které umožňují obměňovat grafiku písmen a zároveň dosáhnout jednotného ornamentálního rytmu pro každý řádek i text jako celek; osobitost, osvěžení oka, novinka ručně psané knihy (nezapomeňte, že cesta od typografického typografického projektu k sazebním krabicím nám trvá roky, někdy i desetiletí) A na závěr jsem dalek toho, abych vám radil přepisovat Velkou sovětskou encyklopedii. Moderní kaligrafové se obracejí k povídkám, pohádkám, sbírkám přísloví a rčení.
Úryvek z „Ruslan a Ljudmila“ od A. Puškina přepsal perem se širokým hrotem I. A. Gusev (obr. 210) Porovnejte s libovolnou sazbou básně. Musíte pochybovat, jakou volbu čtenář udělá?
Čitelnost v naší době není vždy jedinou a hlavní funkcí kaligrafie. Někdy je odsouván do vedlejších rolí, pokud je v popředí obrazný výklad textu. Pak se bavíme o psané grafice, typové ilustraci. Zdá se mi to vidět na příkladu listů k dílům E. Poe "Spící" (obr. 212) a "Havran" (obr. 213) Opakovaně použitelné, jak zní ve snu, opakování stejná slova, tak charakteristická pro básníkovy texty, - pokus o jakýsi citový doprovod básní.
V mnoha zemích postupně nabírá na síle trend, který je pro naši dobu zcela překvapivý: písmomalíř vytváří zcela ruční dílo (až po samostatnou výrobu papíru), aniž by pomýšlel na replikaci. Takové nádherné věci jsou vyrobeny na objednávku milovníků vzácných knih, darovány přátelům nebo uloženy v jejich knihovně, aby potěšily hosty i sebe, nebo na výstavu.
Ručně psaná kniha je působivá i neprofesionálním způsobem. Ve 20. letech se stávalo, že spisovatelé a básníci stáli za pultem a nabízeli knihy svých básní, okopírovaných vlastníma rukama.
Ručně psaná kniha je skvělá praxe pro kaligrafa. Po výběru literárního díla se musíte zamyslet nad formátem knihy. Tady jsou básničky o výškových budovách, o novostavbě a tohle řekněme o hrochovi. Ze dvou možností: protáhlý svisle a protáhlý vodorovně - ta druhá je jednoznačně výhodnější pro příběh o nemotorném zvířeti.
Nejpříjemnější a nejjednodušší proporce stránky jsou: 1 2; 2 3; 3 4; 5:8; 5 9.
Jedním z hlavních prvků knihy je titulní strana. Je na ní umístěno jméno autora, název knihy, místo a rok vydání. Titul zabírá jednu stránku (jednostrana) nebo dvě sousedící (dvoustrana) Dvoustránkový nadpis může být dvoustránkový nebo dvoustránkový. V houpací verzi je veškerý materiál umístěn na dvou stranách tak, že pravá strana slouží jako pokračování levé.
Avant-title (list před názvem) nejčastěji duplikuje název díla drobným písmem, je obsazen dekorativními prvky, sloganem nebo věnováním a je téměř vždy žádoucí. Kniha bez názvu je jako byt bez předsíně: z chodby se dostanete přímo do ložnice nebo kuchyně a obejdete chodbu.
První stránka, na které začíná text, je zvýrazněna čepicí, čelenkou nebo stažena dolů. Pro určení okrajů je větší strana stránky rozdělena na 16 částí. Dvě části jsou vlevo nahoře, tři vpravo, jeden a půl vlevo a čtyři dole. Na rozpětí knihy jsou okraje dvou sousedních stránek tři jednotky. Pokud potřebujete zvětšit plochu pro text, stejná stránka se rozdělí na 20 částí.
O harmonickém vztahu mezi velikostí stránky a textu v ručně psané knize hovořil Jan Tschichold ve studii „Poměr stran knihy a sazebních pásů osvobozen od libovůle“.
Knihu zdobí správně nalezená pole. Jsou-li malé, text je „ucpaný“, stísněný v listu; skvělé - text se v nich topí.
Když není poslední strana knihy zcela zaplněna textem, je dobré ji zakončit ozdobným prvkem nebo kresbou. Za starých časů jednali ještě jednodušeji: napsali „konec“ nebo postavili vtip jako trojúhelník jako: „A já jsem tam byl, pil medové pivo...“ Tak byla sémantická a grafická úplnost příběhu. dosaženo.
Podomácku vyrobenou knihu je vhodné složit jako harmoniku. Je to jednoduché a krásné. Blok přikryjte silnějším a barevně sladěným papírem a obal je hotový. Pokud máte knihu složenou sešitem, je dobré ji obléknout do super nebo udělat dvojitý obal kvůli speciálním klopám (zahnuté konce) Listy nespevňujte drátěnými sponkami, jehla a nit tuto práci zvládne mnohem lépe . Speciální
efektů je dosaženo speciální přípravou obložení. Odtrhněte každý list bloku samostatně podle velikosti a přitlačte jej ke stolu pomocí kovového pravítka. Taková technika samozřejmě nedává papíru iluzi ruční výroby, ale zdůrazňuje ruční práci, jedinečnost práce. Hladký okraj lze ze tří nebo dvou stran přetřít vhodnou barvou nebo přetřít "zlatým" pudrem.
Papírový přebal efektně porazte imitací reliéfní ražby * Zde se hodí například monogram, iniciály autora. K psaní písmen na těžký karton použijte nástroj se širokým hrotem. Vyřízněte je ostrým nožem a položte je pod kryt a opatrně stáhněte papír podél tvaru reliéfu pomocí kovového, dobře obroušeného nástroje vhodné velikosti. Pokud okraje šablony předem změkčíte nožem, bude ražba zaoblená.
Je obvyklé začít s prototypováním přípravnými skicami. Poté, co najdete celkové množství textu, jednotlivé řádky, nadpisy, ilustrace, iniciály, důkladně si vše prostudujte v miniaturním rozložení. Když je celé dílo „složené“, detailně rozvinou kompozici každé stránky, odhadnou písmo podle váhy, kontrastu, výšky atd. Vhodné je rozřezat text na samostatné řádky, slova, najít nejlepší možnost rozložení a přilepte rozvržení v plné velikosti.
Před zarovnáním listů si připravte pravítko z proužku papíru, kde je vyznačena vzdálenost k prvnímu řádku a veškeré další rozložení stránky. Čáry se kreslí perem (například tupým šídlem) nebo středně tvrdou tužkou. Zpočátku budou malá písmena vyžadovat čtyři řádky znázorňující výšku těla a hranice prvků rozšíření (horní a dolní) Zkušení písaři někdy označení zcela zanedbávají nebo si vystačí s jedním řádkem.
Ornament pohodlně žije v ručně psané knize. Široký hrot poskytuje harmonickou rovnováhu tlustých a tenkých linek. Umělci již od pradávna prokazovali mnoho invence a vynalézavosti v grafických dekoracích, čímž dosáhli celistvého uměleckého vzhledu knihy.
Je lákavé si knihu ilustrovat sami, ale můžete využít služeb grafika.
Skryjte obrobek na několik dní. Pokud po týdnu nebo dvou nebudete chtít provést úpravy rozvržení: změňte mezery, rozvržení iniciál, ozdobné prvky, upravte parametry písma atd., začněte psát čistě.
* Ražba vynalezená anglickým inženýrem Williamem Congrevem.

KALIGRAFIE V KAŽDODENNÍM ŽIVOTĚ
Kaligrafie je podle Hermanna Zapfa nejintimnější, osobní, spontánní forma vyjádření. Stejně jako otisk prstu nebo hlas je pro každého člověka jedinečný
Jiskřivý rozkvět A.S.Puškina, morbidně vytříbený rukopis F.M.Dostojevského, impulzivní, vnitřní energií a silou rukopis V.I.Lenina vypoví o osobnosti spisovatele a stavu mysli v okamžiku tvůrčího procesu.
Dopisy, které si vyměňovali představitelé vědy a kreativity renesance, jsou nyní vnímány jako pravá umělecká díla. Příkladem toho jsou autogramy Michelangela, Petrarca...
Rukopis, osobní písmo je druh diagramu, grafický vzorec každého člověka, „geometrie duše“, jak řekl Platón.
Krásné, jasné a čitelné písmo je základním rysem kultury komunikace. I při běžné konverzaci se snažíme mluvit, když ne krásně, tak alespoň srozumitelně, přiměřeně rychle, bez šeptání, bez polykání slov a zvuků. Výrok Alfreda Fairbanka je často citován a je tak dobře, že se na něj znovu obracím: „Lidé chtějí mluvit nejen jasně, ale také sofistikovaně a
eufonická milost. Stejně tak musíte napsat: dopis by měl být krásný. Jinými slovy, psaní by mělo být považováno za umění “72
K. Bohužel, mnozí trpí grafickým jazykem svázaný. Albert Capr věří, že mnoho dopisů zůstává nenapsaných, protože se stydíme za svůj rukopis. V této smutné zpovědi (možná podvědomě) jsou i zásadní poznámky. Je dobré se stydět. Mnohem horší je, když se zjevným potěšením rozdávají takové šmrncovní klikyháky.
Autor slavné Alenky v říši divů, spisovatel a matematik Lewis Carroll, ve svém malém mistrovském díle Osm nebo devět tipů, jak psát dopisy, tvrdil: „Většina nečitelného písma po celém světě je prostě příliš uspěchaná. Samozřejmě odpovíte: "Spěchám, abych ušetřil čas." Cíl je jistě velmi hodný, ale máte právo ho dosáhnout na úkor svého přítele? Není jeho čas stejně cenný jako váš?" 73
Jednou jsem v rozhovoru s V.V.Lazurským vyjádřil svůj obdiv k jeho rukopisu. "Píšu docela pomalu, nikam nespěchám," vysvětlil jednoduše umělec.
Jiné dopisy nebo obchodní papíry jsou ke čtení naprosto nemyslitelné. Snaží se je společně dešifrovat, přecházejí z ruky do ruky, snaží se rozeznat každé písmeno, hádat slovo od slova, podle významu. Ale Sultan-Ali Mashhadi učil: „Rukopis, který je známý jako jasný, je známkou dobrého rukopisu. Dopis existuje proto, aby byl čten, nikoli proto, aby byl při čtení bezmocný „74
Lidé s dobrým rukopisem mají tendenci pracovat svou optimální rychlostí. Každý, kdo překročí práh maximální rychlosti, riskuje, že změní písmena na čmáranice. Předpokládá se, že přiměřená rychlost psaní, na kterou je třeba se zaměřit, je kolem devadesáti znaků za minutu.
Řeknu vám případ. Na mezinárodním sympoziu vystoupil známý zahraniční kaligraf. Překladatel začal zprávu překládat z rukopisu, ale začal dělat chyby, koktat a varovat: "Přesný překlad nečekejte, text je psán antiklygraficky." Publikum se vzchopilo. Řečník, který se zjevně rozhodl, že udělal dobrý vtip, se také usmál... Později jsem se přesvědčil, že jeho rukopis je vynikající a nedorozumění, ke kterému došlo, bylo právě důsledkem nepřiměřené rychlosti psaní.
Mnoho mistrů a učitelů vidí kořen zla v ostrém peří. Dokonce i John Howard Benson silně obhajoval použití nástroje se širokým hrotem, protože s ostrým hrotem „... píšeme rychle, můžeme být čitelní, ale téměř přesně, aniž bychom si užívali dokonalosti psaní.“ ...
Společnost Italic Society, která byla založena v roce 1952 pod vedením Alfreda Fehrbanka, se pokusila zavést používání pera se širokým hrotem ve školách.
John Shyvers, člen Society of Type Designers and Portholes of England: „Společnost je přesvědčena, a já sdílím tento názor, že výuka italské kurzívy od dětství pomáhá omezit zhoršování standardů rukopisu, které se dnes dodržují, a vštípit respekt k umění typu“ 76
Ale čas jde dál. Kalamář a jeho nerozlučný společník, pero, upadli v zapomnění, jsou vnímáni jako téměř výstřednost. Odhodlaně vytlačeni kuličkovým perem našli úkryt na poštách. Možnosti širokého a dokonce ostrého hrotu samozřejmě nemají kuličkové pero. O to se ani nemusíte snažit. "Míč" není překážkou krásného rukopisu. Vše nezávisí na nástroji, ale na čí ruce! Grafika písmen by měla odpovídat vlastnostem použitého nástroje.
Nyní se kaligrafové rozdělili na dva tábory: jedni obhajují široké pero v každodenním životě, druzí (většina z nich) „zneuctěný míč“. A nedá se s tím nic dělat. Stejně jako balón nemůže nahradit moderní dopravní letadlo, tak široké nebo ostré pero nemůže v běžném životě konkurovat propisce. Zástupci každého z těchto směrů mají příklady vynikajících i velmi průměrných vzorů psaní. Jak být? Zde neexistuje jednoznačné řešení problému. Jak se často stává, ve dvou zdánlivě vzájemně se vylučujících polohách existuje zlatá střední cesta.
Tvorba rukopisu začíná ve škole a bylo by důležité začít s kaligrafií, nebo spíše s pravopisem: studovat tvary písmen a vzory jejich tvorby pomocí kuličkového pera. Kaligrafie ve školách zrušena "míč" nešpiní, inkoustové skvrny a savý papír upadly v zapomnění
A skvrny byly tak malebné! Poznámka: pero občas zavibruje - létají jen cákance a kaligraf starého kvasu nespěchá, aby nástroj vynadal. Navíc bude dobře mířit a jedno nebo dvě místa budou také speciálně zasazeny. Jedna věc odlišuje takového mistra od studenta mých školních let: ví, na jakém místě, kde a kdy a za jakých okolností bude blot vhodný. Tuto malou odbočku výstižně ilustruje náčrt diplomu pro absolventy školy písma v Tallinnu, který navrhl Willa Yarmut (obr. 245)
Je vhodné zavést do školního učiva a předmětu nauka o písmu, seznámit studenty s hlavními druhy písma, dát první dovednosti psaní v technice nástroje se širokým koncem.
Renomovaný umělec a učitel Herrit Nordzay učil kaligrafii děti ve věku od osmi do deseti let. Nordzay si všiml, s jakou radostí začátečníci píší tyčinkou bílé křídy (na způsob širokého pera) na černou tabuli, a to se stalo jednou z vyučovacích metod. Nakonec vše, co se dělá dobrovolně, přináší dobré výsledky.
Stalo se, že ve skupině byli dva nebo tři leváci, a to je pro krasopisce problém. Holandský učitel, velký nadšenec ve svém oboru, se naučil psát levou rukou, a teprve poté, když si získal důvěru dětí, dovolil si přesvědčit leváka o úspěchu svého výcviku.
Ve cvičeních byla pozornost dětí zaměřena na problémy, nikoli na krasopis. Nevyžadovali od dětí bezvadně jasné tahy, ale kontrolovali úhel a sklon písmene; povolil bloty, ale přísně dodržoval proporce písmen, dosáhl pochopení logiky širokého nástroje. To je také metoda Johna Biggse z Anglie. Během svého učení se domnívá, že „způsob práce, proces myšlení je důležitější než hotové dílo.“ 77
"Nevíme," říká Herrit Nordsay otevřeně, "jestli budou naše děti dobře psát, až vyrostou, ale jsme si jisti, že nikdy nezapomenou, že kaligrafie obsahuje velmi atraktivní rysy."
Cvičení širokého pera usnadní přechod na kaligrafické písmo v designérské práci v budoucnu (kolik školáků dokáže napsat reklamu graficky a kompozičně zdatně? vysokoškolské vzdělání?)
V NDR, Anglii a některých dalších zemích se pro školáky pořádají soutěže v krásném psaní. Příklad hodný emulace.
Krásné písmo v každodenním životě není údělem každého mistra písma: můžete dokonale ovládat úřední nebo polooficiální kaligrafii a zůstat zcela bezmocní, když potřebujete jasně a rychle zaznamenat potřebné informace. A to je pochopitelné: pokud písař z nějakého důvodu neměl dostatečnou praxi, například psaní poznámek, a nevyvinul jemnou koordinaci malých pohybů prstů, kde se bere dobrý rukopis? A také se to stává: rukopis je pastvou pro oči, ale muž vezme plakátové pero a ukáže ohromující nevkus
V každém případě byste se měli snažit dodržovat následující tipy:
1. Držte rukojeť správně. Na tom hodně závisí, jako v oficiální kaligrafii. V malém návodu z poloviny našeho století se říká, že rukojeť nemá držet pevně, ale sebevědomě a volně jako živého ptáčka, kterého se bojí pustit a nechtějí mu ublížit. Účinně se to říká, ale slovo „bát se“ je alarmující. Označuje zotročení. Pán drží „ptáka“ snadno a jistě, bez bázně, jako by se s ním v ruce narodil.
2. Každodenní ruční psaní zahrnuje spojování písmen ve slovech, ale to neznamená, že všechny znaky musí být spojeny. Odtržení nástroje od papíru usnadňuje pohyb ruky vodorovně, snižuje únavu a usnadňuje čtení.
3. Jedním z předpokladů jasného a čitelného rukopisu je zachování optimální rychlosti psaní.
Pracovním rukopisem je individuální kreativita a zde jsou jakékoli experimenty legitimní. Většina inovací písma, jak se ví, se zrodila pod peřím obyčejných úředníků. Oficiální kaligrafie je konzervativní a dodržuje přesný tvar, pravidla a techniky každého písmene. Jedná se o poměrně pomalé a pracné řemeslo. V běžném rukopisu byla rychlost vždy žádoucí vlastností a náhodné nálezy (vezměte si alespoň vnější prvky) se staly majetkem nejen rukopisného, ​​ale i typografického typu.
Vášeň pro literární tvorbu existuje dodnes. Píšou například místo „I“ nebo „3“ něco, co připomíná latinské „S“, „V“ místo „Ж“ atd.
Po reformě z roku 1918 zůstalo v ruské abecedě tří znaků, odpovídajících zvuku "a" ("...", "m", "* y"), "a" jako nejčastěji používané podle staré normy pravopisu. Ruština a bulharština, jediné abecedy postavené na řeckých a latinských grafických základech, ztratily písmeno „...“. Možná jsme nejednali nejlépe, když jsme opustili jakousi „nedělitelnou cihlu“, která je součástí ohromného počtu písmen abecedy.
Albrecht Durer: "Vezmu jako první písmeno" i "z toho důvodu, že z něj lze vytvořit téměř všechna písmena ...".
Použití „...“ místo „n“ by mohlo mít příznivý vliv na čitelnost našeho každodenního písma, kde se z „i“, „t“, „n“ a prvků tvoří jakási „palisáda“. další písmena, komplikující rozpoznávání jednotlivých znaků a znesnadňující čtení. To nás nutí uchýlit se ke speciálním identifikačním značkám (horním nebo dolním indexům), které pomáhají odlišit „t“ od „bahna“.
Problém "a desetinné" ("...") není nový a je lákavé jej vrátit do "stavu" ruské abecedy. Spisovatel Lev Uspenskij je stále, jak sám přiznává, v pokušení podepsat se „...“. Taková je síla zvyku na dobrý dopis. Je pravda, že vzhled jediného dopisu s jedním razítkem není logický. Legalizované „...“ by s sebou táhlo ještě minimálně jedno jednorazítkové, například „...“ (už se však objevila typografická písma, kde malé „t“ připomíná latinku „... "
Slibuje zlepšení čitelnosti a urychlení psaní dalšího nahrazení („l“ za „...“) Tato technika se často vyskytuje v rukopisech V. Ts. Lenina.
Pro účely experimentu jsem se snažil používat "...", "..." a "..." v každodenním rukopisu. Nemyslím si, že je to špatný příklad, ale ukázalo se, že je to nakažlivé. Studenti, zejména na přednáškách, začali dělat totéž. Pokusy o čtení takových nahrávek širokou veřejností, včetně školáků, byly úspěšné. Nebyly žádné potíže nebo po prvním objasnění zmizely.
Většina profesionálních písařů věnuje dostatek pozornosti každodennímu rukopisu, vidí v něm nejen způsob fixace řeči, ale také vynikající nástroj pro trénink ruky a oka. Mnozí sbírají a analyzují vzorky a přenášejí ty nejzajímavější nálezy do svých děl. Některé typové listy od Hermanna Zapfa, Villa Tootse, Gunnlaugura Brima, Herrita Nordzeie a dalších nejsou ničím jiným než každodenní kaligrafií, někdy zvětšenou.
Domácí rukopis se s patřičným ohledem může proměnit v nejrozšířenější formu grafiky.

POZNÁMKY
(...)
REJSTŘÍK JMEN EVROPSKÝCH, AMERICKÝCH KALIGRAFÍ
Alexander I (Kanada) 147 (ill.), 152 (ill.)
Alexander R (Kanada) 99 (ill.), 186 (ill.)
Anderson D (USA) 243
Ankere K. (Švédsko) 58 (ill.), 146 (ill.), 228 (ill.)
Arrigi J1 (Itálie) 23, 24 (ill.), 26, 89, 129-132, 243
Barbedor L (Francie) 29
A. Becker (USA) 193 (ill.)
Benson J. X (USA) 89, 129, 130 (ill.), 131, 225, 227, 243, 244 Berry K. (USA) 53 (ill.)
Bigs J. (Anglie) 7, 33, 58 (ill.), 63, 128, 233, 242-244
Bickham J. (Anglie) 29
Blazhei B. (Československo), 155 (ill.)
Bogdesko I (SSSR) 66 (ill.), 67, 105 (ill.), 136 (ill.), 206 (ill.), 209 (ill.)
Bosenko G. (SSSR) 196 (ill.)
Bowden D (Belgie) 59 (ill.), 63, 134 (ill.), 135 (ill.), 153 (ill.)
Bowden P (Belgie) 53 (ill.), 117 (ill.), 240 (ill.)
Beauchen J. (Francie) 29
Brim G (Island) 7, 26, 48, 63, 119 (ill.), 177 (ill.), 185 (ill.), 198 (ill.), 241
Brand K. (Nizozemsko) 59 (ill.), 63, 72 (ill.), 133 (ill.), 163 (ill.), 178 (ill.)
Breeze K. (Anglie) 47 (ill.), 119 (ill.)
Bayldon D. (Anglie) 29
Vagina V. (SSSR) 67, 207 (ill.), 208 (ill.)
Weiss E (Německo) 35
Velde J. van de (Nizozemsko)
Velyevich J. (Jugoslávie)
Wolpe B. (Německo) 36 Wolf A. (USA) 94-95 (ill.)
Wood D (Austrálie) 63, 167 (ill.), 168 (ill.), 172 (ill.)
Woodcock J. (Anglie) 48, 105 (ill.), 107 (ill.), 136 (ill.), 154 (ill.), 157 (ill.) Gannushkin E. (SSSR) * 01, 175, 243
Girwin T (USA) 170-171 (ill.), 181 (ill.), 195 (ill.)
Grey M (Kanada) 220 (ill.)
Green D (USA) 78, 80, 176 (ill.), 211 (ill.), 236 (ill.)
Gulak V. (SSSR) 67
Gurdi T (Skotsko) 122 Gurskas A. (SSSR) 67
Guseva I (SSSR) 67, 145 (ill.), 175, 199 (ill.), 217, 222 (ill.)
Day S. (Anglie) 48, 151 (ill.), 179 (ill.), 235 (ill.)
Delarue J. (Francie) 28
Deteric K. (Peru) 63, 144 (ill.), 150 (ill.)
Jackson D (Anglie) 48, 63, 83, 230 (ill.)
Jackson M (Kanada) 57 (ill.), 102 (ill.), 234 (ill.)
Johnston E (Anglie) 26, 31, 32 (ill.), 32-36, 189, 242, 243 Dobrovinsky E 64-65 (ill.), 67, 78, 120 (ill.) (SSSR)
Douglas R (USA) 126 (ill.), 127 (ill.), 128, 129
Duke E van (Nizozemsko) (ill.), 87 (ill.)
Isiar X de (Španělsko) 23, 28
Jonsson T (Island) 114 (ill.), 115 (ill.)
Kaasik A. (SSSR) 67
Capr A. (Německo) 12, 39, 40 (ill.), 40, 44 (ill.), 73 (ill.), 139 (ill.), 225, 242,244
P. Kennedy (USA) 134 (ill.)
Kersna H. (SSSR) 67
Kivikhal X (SSSR) 67
E. Kogan (SSSR) 67
Corger X (Německo) 154, 182, 243
Koh R (Německo) 34–36, 37 (ill.), 68 (ill.), 242
Kratki L (Československo) (ill.), 180 (ill.), 185 (ill.)
Credel F. (Německo) 35, 36
Kusik R (USA) 50 (ill.), 51 (ill.), 203 (ill.), 204-205 (ill.), 231 (ill.)
Lazursky V. (SSSR) 7, 33, 71, 74 (ill.), 75, 189, 225, 242, 243
Larish R (Rakousko) 34, 35 (ill.), 35
Larcher J. (Francie) 10 (ill.), 63, 138 (ill.), 140 (ill.), 172, 173 (ill.), 219 (ill.)
Laurenti L. (Švédsko) 166 (ill.)
Lausmäe E (SSSR) 16-17 (ill.), 62 (ill.), 67
Leganer G. (Francie) 29
Lemoine J. (Francie) 124
Liiberg S. (SSSR) 67
Lindegren E. (Shvetsir) 63, 242, 243
Lucas F. (Španělsko) 23, 28
Lukhtein P (SSSR) 7, 61 (ill.), 67, 132, 137, 208 (ill.), 212 (ill.),
214-215 (ill.), 242
Mavrina T. (SSSR) 86 (ill.), 97 (ill.), 110-111 (ill.)
Macdonald B. (Anglie 7, 89, 243 lia)
Maltin V. (SSSR) 218 ​​​​(ill.)
Mantoa R (SSSR) 67
Mardersteig J. 14, 71, 75 (ill.) (Itálie)
Matro J1 (Francie) 27 (ill.), 29
Meister K. (Rakousko) 78, 82 (ill.), 191 (ill.), 200 (ill.)
Mengart O. (Československo) (ill.), 71, 76
Mercator G de (Nieder-23, 29 drah)
Missant F. (Belgie) 100 (ill.)
Moranto P D 27 (ill.), 28 (Španělsko)
Morris W (Anglie) 31, 61
Myagar R. (SSSR) 67, 96 (ill.), 101, 108 (ill.)
Neugebauer F. 48, 52 (ill.), 63, 135 (ill.), 158 (ill.), 221 (ill.) (Rakousko)
Joyderfer I Starší 25 (ill.), 28, 80 (Německo)
Nordsey X (Nizozemsko), 112 (ill.), IZ, 226 (ill.), 233, 241, 244
Palatino J. 23, 26, 79 (Itálie)
Palmiste E (SSSR) 67
Pao D. (Hongkong) 96 (nemoc), 190 (nemoc)
V. Pertsov (SSSR) 67, 213 (ill.)
Pillsbury J. 43 (ill.), 183 (ill.) (Anglie)
Ch. Pierce (Anglie) 48, 59 (ill.), 63, 78, 234 (ill.)
Požarskij S. (SSSR) 137, 162 (ill.), 178
Pronenko L (SSSR) 83 (ill.), 88 (ill.), 117 (ill.), 118 (ill.), 141 (ill.), 201 (ill.), 202 (ill.), 216 (ill. .) .), 243
Purik V. (SSSR) 67
Reeveer P (SSSR) 67
Rice I (Anglie) 48
Salniková I (SSSR) 67, 90 (ill.), 116 (ill.)
Saltz I (USA) 112 (ill.), 179 (ill.)
J. Welden (USA) 129, 147, 243
Semčenko P. (SSSR) 67, 164 (ill.), 182 (ill.), 184 (ill.), 185, 239 (ill.) Simons A. (Německo) 32, 35, 242 Smirnov S. (SSSR) 71, 98 (ill.), 242
Stevens J. (USA) 152 (ill.), 156 (ill.), 166 (ill.), 191 (ill.), 193 (ill.) Stutman N (USA) 44 (ill.), 47 (ill. ))
Tagliente J.A. 23, 71 (Itálie)
Telingater S. (SSSR) 67, 80, 91 (ill.), 147, 243 Timan V. (Německo) 35, 67
Toots V. (SSSR) 7, 20 (ill.), 22 (ill.), 26, 34, 48, 60 (ill.), 63, 83, 92 (ill.), 124, 132, 138 (ill. ), 143 (ill.), 146, 161 (ill.), 174 (ill.), 187, 192 (ill.), 200, 210 (ill.), 241-243
Toast R (Německo) 63, 160 (ill.), 169 (ill.)
Waters W (USA) 41 (ill.), 44 (ill.), 46 (ill.), 61
J. Waters (USA) 56 (ill.), 86 (ill.)
Fatěchov V. (SSSR) 67, 178 (ill.)
Furbank A. (Anglie) 92, 93 (ill.), 124, 224, 227
Fisher T (USA) 101, 243
Fleus G (Anglie) 192 (ill.)
Folsom R. (USA) 51 (ill.), 238 (ill.)
Forsberg K.-E 68, 69 (ill.), 71, 76 (Švédsko)
Francesco da Bologna 71 (Francesco Griffo) (Itálie)
Freeman P. (USA) 83 Fugger W. (Německo) 28 Hechl E (Anglie) 45 (ill.)
Holiday P (Anglie) 153 (ill.), 172, 173 (ill.)
Horlbeck-Köppler I 54-55 (ill.), 63 (Německo)
Hofer K. (Německo) 48, 71, 73 (ill.), 76, 94-95 (ill.), 106 (ill.), 229 (ill.) Zapf G. (Německo) 26, 36, 38 (nemoc. .) .), 39, 48, 72 (ill.), 76, 113, 148-149 (ill.),
189, 224, 241-244 Dítě X. (Anglie) 40, 42 (ill.), 124, 131, 243 Chobitko P. (SSSR) 67 Shyvers J. (Anglie) 39, 40, 227, 242, B244 Schindler (Československo)
Schneider V. (Německo) 48, 102, 103 (ill.), 104 (ill.), 142 (ill.)
Schneidler E (Německo) 39, 70 (ill.), 71, 76
Zobrazit P (USA) 7, 50 (ill.), 53 (ill.), 63, 78, 139 (ill.), 181 (ill.), 216 (ill.), 232 (ill.)
Schumann G (Německo) 63, 84 (ill.), 109 (ill.)
Evans J. (USA) 48-49 (ill.), 78, 81 (ill.), 86 (ill.)
Yager N J. (USA) 242 Jakovlev Al-dr (SSSR) 144 (ill.)
Jakovlev Anat. (SSSR) 66 (ill.), 67
Yarmut V. (SSSR) 67, 99 (ill.), 101, 183, 194 (ill.), 227, 238 (ill.)

Tyk, tyk, tyk ... Slyšíš? To jsou naše prsty klepající na klávesnici notebooku nebo smartphonu. Píšeme SMS, píšeme příspěvek a zdá se, že ručně psané dopisy úplně vyháníme ze svého života. Ale psaní rukou je skvělé cvičení. Rozvíjí koncentraci, pozornost a odbourává stres.

Je tak dobré, že máme kaligrafii. Krásné dopisy. Rafinované linie. Nádherné písmo. Můžete to zvládnout sami. Právě jsme vydali písanku pro kaligrafii a psaní v azbuce. "A" a "B" v celé své kráse.

Myslíte si, že váš rukopis není dost dobrý? Je čas to napravit →

Cyrilská krása

Ano, je snadné vytáhnout telefon a vyplnit poznámku. Kaligrafie je ale víc než jen zapisování informací. Je to arteterapie a zábava. Nepopírejme to.

Pro některé je kaligrafie meditací, která pomáhá najít duševní klid. Pro někoho - kreativní dobíjení. A pro některé je to způsob, jak znásobit konstrukční síly. Nevyčerpatelný zdroj krásy a sebezdokonalování.

P.S.: Přihlaste se k odběru našeho mailing listu kreativních knih. O slevách budete vědět jako první a získáte ty nejlepší úryvky z knih. Zasíláme jen to nejzajímavější.

Jevgenij

Tým učitelů – aktivistů veřejné organizace „Rodičovský všeruský odboj“ (RVS) – na žádost rodičů nespokojených se stávajícími vyučovacími metodami na základní škole přizpůsobil moderní realitě a v roce 2016 znovu vydal učebnici „Aritmetika“ pro 1. stupeň od autorů AS Pchelko a G.B. Pól.

Proč zrovna učebnice Pchyolko? Přečtěte si recenzi, kterou jsme my, vladimirská pobočka RVS, obdrželi od vysoce kvalifikované učitelky základní školy - Raikova Larisa Nikolaevna a kterou dnes s jejím laskavým svolením zveřejňujeme, a hned pochopíte proč. + Učebnice "Aritmetika" pro ročník 1 ve 2- x dílech / - "Nové vydání" / RVS, 2016 Přede mnou leží učebnice "Aritmetika" pro 1. stupeň od autorů A.S. Pchelko a G.B. Pól. Otočím stránky a cítím: fouká to něčím milým, laskavým a velmi známým. Přistihnu se, jak si říkám, že to je vůně dětství, a v paměti se mi vynořují živé obrázky báječného školního života sovětského prvňáčka. Už si nepamatuji, které učebnice matematiky jsme studovali v 1. ročníku v roce 1976, ale z nějakého důvodu obrázky z "Aritmetiky" vytvářejí pocit, že jsem to viděl kdysi ... + Jako učitel s 29letou pedagogickou praxí v ZŠ Mohu říci, že učebnice "Aritmetika" od A.S. Pchelko (dále UČEBNICE) je udržován v nejlepších tradicích sovětské klasické školy a je zaměřen na to, aby si děti vytvořily pevný aritmetický základ, který by dále přispíval k formování úspěšného matematického vzdělání dítěte. Tajemství učebnice není v jednoduchosti, ale v přístupnosti, postupné prezentaci látky. Někdo řekne, že tato učebnice je pro moderní děti primitivní. Mohu proti tomu namítnout: kdo řekl, že naše děti vyžadují obtíže, do kterých je vrháme od prvních dnů školního života, když vyslovujeme sprostá slova a uvádíme dítě do pro něj nepochopitelného světa abstraktní terminologie? My, dospělí, jsme se z nějakého důvodu za děti rozhodli, že čím více se nové dítě v lekci naučí, tím bude chytřejší? Je to tak?... + Není žádným tajemstvím, že někdy jsou k dosažení vysokých výsledků zapotřebí elementární prostředky a techniky a ne něco „nad rámec“. Tato UČEBNICE je tedy schopna pomoci dětem dosáhnout významných úspěchů ve studiu matematických věd, protože učení v ní je založeno na dosavadních zkušenostech dětí a v souladu s duševním a fyziologickým vývojem dětí. Velmi sečtělé je také to, že autoři umně využívají vizuálně-figurativní myšlení prvňáčků a kladou důraz nejen na přehlednost učebnice, ale i na předměty a jevy, které dítě v běžném životě obklopují. A úkoly typu: „Ukaž tolik tyčinek jako nakreslených pytlů“, „Naskládej tolik koleček jako nakreslených okurek“, „Nakresli tolik jako...“, „Udělej z tyčinek takovou figurku...“ nejen zpestřit hodinu, ale učinit ji aktivní a aktivitou, zvýšit motivační aspekt učení, snížit práh únavy u mladších žáků. + UČEBNICE je poměrně prosycena úkoly, které se od lekce k lekci komplikují od jednoduchých ke složitým, což umožňuje v praxi implementovat princip přístupnosti „od jednoduchého ke složitému“. Všechny problémové texty vycházejí ze životních zkušeností dítěte a obsahují velký potenciál pro realizaci výchovné stránky v hodinách výuky, např.: „Brácha pomohl sestře vyrobit tyčinky na počítání...“ – vzájemná pomoc, pomoc kamarádovi, spolupráce, přátelství atd., aneb „Na mýtině vyrostly 4 břízy, stejný počet byl vysazen na podzim…“ - ekologie, dřina, zahradničení, úcta k přírodě atd. Žáci se postupně učí řešit problémy, uvažovat, dokazovat správnost řešení, skládat inverzní úlohy, abstrahovat a vyjadřovat se pomáhat matematickými pojmy. UČEBNICE je opravdu dobrá pomůcka a v rukou zkušeného učitele může udělat vážný průlom ve formování matematického vzdělávání žáků základních škol a stát se důstojnou konkurencí pro další učebnice matematiky, ale ... je tu jeden bod, který může starosti: jak se bude utvářet geometrický základ mladších ročníků?Koneckonců, všechny druhy kontrolní, samostatné a ověřovací práce zahrnují geometrický materiál? Za sebe bych odpověď určitě našel, protože geometrickou složku matematického vzdělávání je možné tvořit nejen v hodině, ale i v mimoškolních aktivitách, což je nedílnou součástí realizace FGOS LEO, proto jsem by rád nabídl dětem volitelnou "Vizuální geometrii" prostřednictvím TV Žilcovová a A.A. Obukhova. + Na závěr bych rád řekl: + "Drahý" ARITMETIKA "! Vítejte v moderní škola!" L.N. Raikové, učitelky nejvyšší kvalifikační kategorie MBOU „Střední škola č. 1 pojmenovaná po Hrdina Sovětského svazu N. P. Kamanin " Melenki Vladimírský kraj+ Poslechněte si také, co o této učebnici vyprávěli na prezentačním semináři konaném dne 20. 10. 2016 v Dubně ti, kteří pracovali na obrodě "Aritmetiky", s cílem oživit klasické školství u nás. Video je možné zhlédnout na tomto odkazu.

A přečíst si projev jednoho z účastníků projektu - o tomto + Nadšenci RVS, kteří sní o návratu klasického domácího vzdělání do ruských škol, se samozřejmě nebudou zdržovat jednou učebnicí. V současné době se intenzivně pracuje na přípravě vydání celé řady učebnic pro základní školy. Její výsledky najdete na webu RVS. Jak V.V. Majakovského, "práce pekla bude vykonána a již se provádí." Pokud vám vadí vzdělání našich dětí, přidejte se k nám. Práce jsou prováděny na bázi dobrovolnosti + Galina Solovyová, RVS