문학 작품의 언어로 된 Vinogradov. Vinogradov, Viktor Vladimirovich - 소설의 언어에 관하여

주요 논문은 "On the Language of Fiction"(1959) 논문에 나와 있습니다.

Ⅱ. 러시아 소설의 언어를 연구하는 일반적인 문제 및 과제.

우리 국내 과학에서 문헌학의 특정 과제로서 소설의 "언어"에 대한 연구는 널리 분포되어 있으며 소비에트 시대에만 다양한 이론적 정당성을받습니다. 사실,이 작업과 문학 언어의 역사, 문학의 역사, 다른 한편으로 문체 및 예술적 연설 이론과의 연결을 이해하는 데 여전히 완전한 명확성이 없습니다. .

! 소설의 언어를 연구하는 중심 문제의 원에는 예술 작품의 "언어"("양식")와 작가의 "언어"("양식")의 문제가 포함됩니다.

작가의 스타일역사적 발전, 변화와 변동, 장르 표현의 다양성에서 연구해야합니다. 어떤 경우에는 (예를 들어, Karamzin, Nekrasov, 부분적으로 L. Tolstoy, Dostoevsky, M. Gorky의 작업을 연구할 때), 다른 사람에서는 언어 및 예술적 표현 시스템의 변화에 ​​대해 이야기할 수 있습니다(예: Fonvizin, Radishchev, Pushkin, Gogol, Lermontov, Chekhov 등의 작업 연구) - 여러 문체 시스템의 상호 작용에 대해. 아마도 대부분의 경우 작가의 스타일은 단일 스타일 형성 핵심 또는 조직 중심이 있는 상태에서 일종의 "시스템 시스템"으로서 다양성의 단일성으로 간주되어야 합니다.

소설의 "언어"의 특수성은 언어 체계 또는 구조에 대한 언어 연구 방법과 기술의 도움을 통해서만 모든 복잡성에서 드러날 수 없습니다.

예술 작품의 언어를 연구하는 목적과 과제"문학 작품의 이데올로기와 관련된 감정적 내용을 표현하는 언어적 수단의 표시"(Shcherba)

예술 작품은 다음과 같이 연구할 수 있고 연구해야 합니다.

1. 한편으로는 작가의 이데올로기적이고 창의적인 개념을 구체화하고 형성하는 과정으로서 2. 다른 한편으로 구체적인 역사적 사실로서 언어 예술 예술의 일반적인 발전에서 자연스러운 연결 고리로서 사람들.

예술 작품, 언어, 내용에 대한 연구는 사람들의 발전에서 해당 시대의 사회 생활에 대한 깊은 이해, 이 시대의 문화, 문학 및 예술에 대한 다양한 지식, 그 당시 국가의 구어체 및 문학적 언어의 상태와 그 스타일에 대한 명확한 아이디어, 작가의 창의적인 방법과 개인의 언어 및 예술적 기술의 독창성에 대한 깊은 침투.

"소설의 언어"에 대한 역사적 연구는 작가의 태도, 그 종류의 문어적, 대중적 구어에 대한 작가의 태도, 그의 예술 체계에 대한 특정 시대의 사회적 이데올로기적으로 조건화되고 지배적인 견해에 대한 연구와 분리될 수 없습니다. 상호 작용.

III. 예술 작품의 언어

소설의 언어 연구 분야의 주요 범주는 일반적으로 다음과 같이 인식됩니다. 개인 스타일의 개념 (즉, 독특하고 역사적으로 조건이 지정되고 복잡하지만 수단 체계의 구조적 통일성과 발달 과정에서 언어 표현 형식을 나타냄).

작가의 스타일에서 그의 예술적 아이디어에 따라 예술가가 사용하는 모든 언어 수단은 통합되고 내부적으로 연결되며 미학적으로 정당화됩니다.

하지만, 개인의 예술적 창의 스타일에서 민족 문어의 미래 체계의 요소는 때로 더 선명하고 날카롭게 나타나며 언어적 과거의 기능적 잔재가 더 명확하게 반영됩니다.. 위대한 예술가의 목소리에는 종종 온 국민의 목소리가 들립니다.

화자나 작가의 개인적 속성과 상태를 원천으로 하는 언어 표현의 특성을 사회 심리학에 뿌리를 두고 있고 그에 대한 사회적 반응의 표현인 그러한 언어적 표현의 사실을 주의 깊게 구별할 필요가 있습니다. 주어진 사회에 속한 언어.

언어 자체에서, 그리고 언어학자가 직접적으로 관심을 갖지 않는 화자와 작가의 심리학에는 소리, 형태, 기호 외에 다른 것이 있습니다. 표현소리, 형태, 기호에 속한다. 이 모든 것에서 한 가지가 나온다. 언어 스타일, 그리고 또 다른 것은 글을 쓰거나 말하는 사람들의 스타일입니다.

표현적인 색상은 쉽게 혼합되고 혼합됩니다.분노, 증오, 짜증으로 인한 거친 말은 부드러운 의미를 얻을 수 있습니다. 욕설은 다정하고 우호적일 수 있습니다.

인상적인 표현력거의 무의미한(커뮤니케이션 및 인지적 관점에서) 표현(Turgenev의 "Lebedyan": "... 그들이 웃으면서 죽을 때마다 "내 경외"를 반복해야했습니다. 그런 다음 그는 다소 복잡한 표현을 사용하기 시작했습니다. "아니요, 당신입니다, keskese, 나왔습니다.") ;

문학 및 언어 규범에 대한 빈번한 위반, 편차가 있습니다. 후퇴특정 예술적 작업으로 인해 ~에서이들의 규칙 및 규정, 작가는 언어 혁신, 일반적인 국가 언어 규범 위반을 내부적으로 미학적으로 정당화해야합니다.

하나그리고 또한 다른 문체 환경에서의 표현은 다른 음영을 얻을 수 있습니다.다양한 표현 및 의미 기능을 수행합니다. 예를 들어 푸쉬킨이 키시나우에 대한 시에서 희극적인 스타일로 "천둥의 천둥이 칠 것이다" 또는 "천둥이 치다"라는 교회 슬라브 표현을 사용하는 것입니다.

예술 작품의 구성에서 문학 언어의 다른 스타일에 속하는 표현을 혼합하거나 결합하는 것은 내부적으로 정당화되거나 동기가 부여되어야 합니다. 그렇지 않으면 작가의 언어 문화 부족에 대해 (의도적이지 않은 경우) 나타내는 코믹 충돌이나 다른 스타일의 엮임이 발생합니다.

문학적 언어의 다양한 스타일에서, phrasal "스탬프", 패턴, 골화 표현. 그러한 표현은 종종 수사학, 편협함, 현실과 거리가 먼 특징으로 내용을 묘사하려는 욕구가 특징입니다. 예술 작품의 작가 언어에서 그러한 패턴의 남용은 내러티브의 단순성과 자연스러움을 죽입니다.

국가 언어의 문체에는 다양한 스타일의 시스템뿐만 아니라 의사 소통 형태의 발전과 관련하여 개발 된 다양한 구성적 형태 및 구성 구조의 연설이 포함됩니다. 여기에는 그 시대의 전형적인 독백의 형식과 형식뿐만 아니라 쓰기의 언어 표준, 비즈니스 문서그리고 훨씬 더. 문학 작품의 언어로, 이러한 반영 일상 의사 소통의 구성 언어 시스템;

피사회적으로 전형적인 말의 성격을 재생산하기 위한 원칙은 자연주의적일 수 없다.예술 작품은 지역 변증법이나 사회적 전문 용어의 기념물이나 문서가 아닙니다.

예술 작품을 만드는 과정에서 큰 역할은 한편으로 다음과 같습니다. 선거인, 그리고 다른 한편으로, 작가의 작품을 합성하고묘사된 현실과 작품의 언어적 구성, 언어, 스타일에 반영된 형태 모두를 지향합니다.

예술 작품에서 단어의 의미는 직접적인 주격-객관적 의미에 의해 제한되지 않습니다. 여기서 단어의 문자적 의미는 새롭고 다른 의미를 얻습니다(설명된 경험적 사실의 의미가 전형적인 일반화의 정도까지 성장하는 것처럼).

예술 작품이 아니라 어떤 경우에도 무의미한 말은 없어야 하고, 불필요한 사물의 그림자로 지나갈 뿐. 단어의 선택은 현실이 단어에 반영되고 표현되는 방식과 불가분의 관계가 있습니다. 예술 작품에서 명명되고 재생산된 대상, 사람, 행동, 현상, 사건 및 상황은 다양한 내부적 기능적 관계로 배치되고 상호 연결됩니다.

단어에 대한 조형적이고 예술적인 이해의 특수성은 문학 작품의 구성에서 작가가 선택하고 포함하는 고유명의 기능에도 반영됩니다. 닉네임처럼 의미 있고 표현력이 풍부하며 사회적으로 특징적입니다.

작품의 이미지 순서대로 비례성을 연구하고 평가하는 것이 중요하다. Peshkovsky 교수에 따르면, "작가가 이미지에서 경제적일수록 이미지는 더 강력하게, ceteris paribus, 독자에게 작용합니다.";

동시에 예술 작품은 과거와 현대를 막론하고 문학의 넓은 맥락에 포함되기 때문에 예술 작품의 구조에서 많은 말과 문체 현상에 대한 이해는 이러한 맥락과 구체적인 역사적 특성을 떠나서는 불가능합니다. . 예를 들어 Saltykov-Shchedrin "The Faithful Trezor"의 이야기가 있습니다. 여기, 풍자적으로 - 개 Trezor의 이미지에서 - 반동 홍보 M. N. Katkov가 묘사되어 있습니다.

Sterlitamak State Pedagogical Academy. Z. 비셰바

도서관

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스털리타막 2009

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그가 태어난 자라이스크의 집

(존재하지 않음 - 그림)

자라이스크 트리니티 교회,

아버지는 어디에서 일하셨습니까?

고골의 초기 산문 언어로

NV Gogol의 산문 스타일의 형성과 발전 문제, Gogol의 초기 산문 언어 문제, 그의 "Dikanka 근처 농장의 저녁"은 19세기 러시아 소설 언어의 역사에 매우 중요합니다. , 비판적 사실주의 형성의 역사. 고골의 언어와 문체에 대한 전 범위의 연구를 수행하는 러시아 문헌학에서는 고골의 언어 연구에서 가장 중요한 문제 중 많은 부분이 역사적 관점에서 아직 해명되거나 해결되거나 이해되지 않고 있습니다. 러시아 예술 산문 분야에서 Gogol의 창조적 인 길의 시작은 여전히 ​​불분명하고 거의 탐험되지 않았습니다. 많은 사람들에게 Gogol 이야기의 첫 번째 주기에서 그 표현을 발견한 예술적 및 서사적 스타일의 시스템은 "Dikanka 근처의 농장에서의 저녁"에서 발견되었으며 Karamzin 학교의 스타일과 연설 독창성이 크게 다른 것으로 보입니다. 그리고 동시에 우크라이나 문학 및 민속 전통의 영향으로 Gogol이 발명 한 푸쉬킨의 내러티브 매너에서 마치 즉시 이미 완성 된 형태로 보입니다. 어쨌든 모두는 ""Dikanka 근처 농장의 저녁"창조의 역사와 연대기는 가장 일반적인 용어로만 복원 될 수 있음"1을 인정합니다.

또한 P. Kulish, P. A. Pletnev에 따르면 Gogol에 의해 촉발된 출판사이자 양봉가인 Rudy Pank의 이미지는 Evenings의 주요 부분이 이미 쓰여졌을 때 나중에 형성되어 형성된 것으로 알려져 있습니다2,1*. Rudy Pank의 "서문"은 러시아 문학과 예술적 창의성의 "큰 세계로 코를 킁킁대며" 결정했지만, 다음과 같은 일반적인 외침을 두려워하는 한 민주적 인물에 대한 이야기의 순환을 결합합니다. 어디서, 왜? 가자, 가!" ... 동시에 서문에서는 여러 화자의 사회적인 외모와 사회적인 말투의 차이로 인해 책 구성의 다양한 스타일과 이질성을 설명한다.

한편, 서문은 저녁의 일반적인 사회적 표현 분위기를 결정하는 주요 유형의 서사 연설을 강조합니다. 이것은 마치 "어떤 종류의 중매인 또는 대부"에게 말하는 것처럼 "단순한 사람을 위한" 연설입니다. 이것은 "큰 세계", "위대한 영주", 심지어 "최고의 노예"의 스타일과는 거리가 먼 "호기심"에 대한 농부 "대화"입니다. 서문은 아이러니하게도 러시아 소설의 언어에 자국어가 깊이 도입되는 것에 대해 독자에게 경고합니다.

한편, 여기에는 이야기의 주요 화자들이 개인적으로 묘사되고 그들의 말투가 특징적입니다. 저녁의 첫 번째 책에는 두 명의 화자가 있습니다. 그들 모두는 "전혀 십여 명이 아니라 일부 소작농"인 사람들이었습니다. 예를 들어 Dikan 교회의 서기 Foma Grigorievich는 다음과 같이 말했습니다. 그가 어떻게 놓아야 하는지 알고 있었던 어떤 이야기!” 이미 가장 친숙한 구어체 표현으로 이야기를 버리다집사 이야기의 민속, 토속 및 일상 창고의 특징적인 표시가 숨겨져 있습니다. 그러나 집사가 "Ivan Kupala 전날 저녁"에 대해 말한 첫 번째 대화에 대한 간략한 소개 대화를 자세히 살펴보면 Foma Grigoryevich 연설의 또 다른 독특한 특징에 대한 힌트를 찾을 수 있습니다. 자연스러운 우크라이나어의 연설. Foma Grigorievich의 스타일은 민속 우크라이나 방식으로 구성되어 있습니다. 우크라이나 민속 언어의 시적 형태와 비유적 체계를 기반으로 합니다. 그 당시 러시아의 전통적인 책 서사적 산문 스타일과 반대입니다. 실제로, "Ivan Kupala의 이브의 저녁"의 서문에서 Rudy Panko는 P. P. Svinin의 "Domestic Notes"에 있는 그의 이야기 텍스트가 Foma Grigorievich에게 미친 인상을 특징짓습니다. 나는 이해하고 착용하지 않습니다. 안경을 쓰고 읽기 시작했습니다. 내가 두 페이지를 넘기기도 전에 그는 갑자기 내 손을 멈추게 했습니다. “잠깐! 무엇을 읽고 있는지 미리 말씀해 주십시오.” 나는 이 질문에 약간 당황함을 고백합니다. “포마 그리고리예비치, 어떻게 읽습니까? 당신의 이야기, 당신의 말." “누가 네게 이것이 내 말이라고 하였느냐?” - "예, 더 나은 점은 여기에 인쇄되어 있습니다. 이런 저런 집사에게". “이걸 인쇄한 자의 머리에 침을 뱉어라! Breshe, 개년 Muscovite. 그게 내가 말한거야? 이미 머리에 악마의 지팡이를 꽂은 사람처럼. 들어라, 내가 지금 말하겠다”(I, 137-138).

동시에 Foma Grigoryevich가 "Dikanka 근처 농장의 저녁"주기의 이야기 발행인 Panka의 친구라는 사실에주의를 기울이지 않는 것은 불가능합니다. 둘 다 같은 말투를 가지고 있습니다. 이야기의 "발행인"인 양봉가 Rudy Pank와 이야기꾼 중 한 명인 Foma Grigorievich의 연설 위치가 가깝다는 것은 저자가 Foma Grigorievich의 민주적 이미지에 특히 중요성을 부여했음을 나타냅니다. Foma Grigorievich("The Enchanted Place")의 이야기가 "Evenings"의 두 번째 부분에도 배치된다는 점에서 의미가 있습니다("이 책에서는 Foma Grigorievich를 제외하고 거의 모든 이야기꾼의 이야기를 듣게 될 것입니다."). 이 사실은 "저녁에"의 다른 화자가 말하기 때문에 더욱 중요합니다. 완두콩 코트를 입은 패닉"모스크바 사람들도 이해할 수 없는 그런 허세를 부리는 언어로 말한" Poltava 출신은 나중에 말하자면 Gogol에 의해 무대에서 제거되었고, 더욱이 대중의 불쾌감을 주지는 않았지만, 사회적 갈등의 결과, 취향, 성향 및 세계관 양봉가와이 패닉 사이의 날카로운 불일치의 결과로. "저녁"의 두 번째 책에는 더 이상 그의 이야기가 없습니다. 뿐만 아니라 : "한 번 총독과 같은 식탁에서 식사를 한"귀족 매너를 지닌 "작지 않은 사람"인 Makar Nazarovich라는 이름의이 Poltava 도시 공황의 이미지는 아이러니하게도 명백한 불이익입니다. Foma Grigoryevich의 민주적 성격과 비교하여 "무의식적 인 존경"을 불러 일으 킵니다. "독자 여러분께 말씀 드리겠습니다." "저녁"의 두 번째 부분 서문에서 Rudy Panko는 다음과 같이 말했습니다. 이 지식보다 더 나쁜 것은 세상에 없습니다. 그의 삼촌은 무엇이었습니까? 한 번 위원, 그래서 코가 올라갑니다. 예, 위원은 이미 세계에서 더 높은 순위가없는 것과 같은 계급입니다. 감사합니다. 더 많은 위원이 있습니다. 아니 이 귀족은 싫어. 다음은 Foma Grigorievich의 예입니다. 그는 고귀한 사람이 아닌 것 같지만 그를 보면 평범한 담배 냄새를 맡을 때조차도 그의 얼굴에 어떤 종류의 중요성이 빛납니다. 그러면 당신은 비자발적 존경을 느낍니다. 교회에서 그가 날개 위에서 노래할 때 - 형언할 수 없는 부드러움! 녹아버릴 것 같았어, 전부!” (I, 196-197). 따라서 패닉의 이미지는 단순한 사람, 마을 집사의 이미지와 대조됩니다.

그러나 이미 서문에서 "저녁"의 첫 부분에 이르기까지 "저녁" 발행인의 동정은 공황의 책 같은 낭만적 인 스타일에 깊은 아이러니로 반응 한 Foma Grigorievich의 편에 있다는 것이 분명했습니다. 이 변덕스러운 화자에게 거의 "통을 주었다". 패닉의 나레이션 방식은 다음과 같이 묘사되었습니다. 가식적으로, 그러나 교활하게, 인쇄된 책에서처럼! 때로는 듣고, 듣고, 생각이 공격할 것입니다. 아무것도, 내 인생을 위해, 당신은 이해하지 못합니다. 그는 이 말을 어디서 얻었습니까?!” (나, 105). 책처럼 복잡하고 생생한 구전 민중 연설과는 거리가 멀고 의역이 풍부하고 인위적으로 장식되어 있으며 낭만적으로 낙관적이며 감상적인 스타일의 메아리로 가득차 있는 이 패닉의 연설 방식은 Foma Grigorievich의 일상적인 이야기와 대조됩니다. 이 반대는 Foma Grigorievich의 "영광스러운 말"에서 극도로 생생하고 비유적으로 표현됩니다. “Foma Grigorievich는 한때 이에 대해 영광스러운 말을 남겼습니다. 그는 어떤 서기에게 읽고 쓰기를 공부하던 한 남학생이 어떻게 그의 아버지에게 와서 우리의 정통 언어를 잊어버린 라틴 사람이 되었는지 그에게 말했습니다. 모든 단어가 켜집니다. 수염. 삽, 그는 삽을 가지고 있습니다. 할머니, 할머니. 그래서 그들은 한 번 아버지와 함께 현장에 갔다. 라틴 남자는 갈퀴를 보고 아버지에게 물었다. 네, 그리고 그는 발을 이빨에 대고 입을 벌리고 걸었습니다. 그는 펜을 흔들며 상승하고 - 그의 이마를 움켜 잡기 위해 대답을 모을 시간이 없었습니다. "젠장 레이크!" 남학생이 손으로 이마를 잡고 마당을 뛰어올라 소리쳤습니다. - 그래서! 이름도 기억나?”(I, 105).

따라서 Foma Grigorievich의 민속 스타일은 Makar Nazarovich의 책 같은, 인공적이고 허세적인 산문보다 분명한 이점이 있습니다. Foma Grigorievich의 스타일이 강조 표시됩니다.

연대순으로 볼 때 "이반 쿠팔라의 전야제"(그리고 "사라진 편지")의 화자인 Foma Grigorievich의 스타일에 대한 Gogol의 작업은 책-시적, 리드미컬한 스타일의 Gogol의 연습보다 다소 선행했다고 믿을 만한 이유가 있습니다. 산문. 공황 상태의 이미지와 관련된 이야기 - "5월의 밤 또는 익사한 여자" 및 "소로친스키 박람회" -는 "이반 쿠팔라의 전야의 저녁"보다 다소 늦게 개발되었을 수 있습니다. 어쨌든 Foma Grigorievich 이미지의 구성적 중요성은 과소 평가되거나 과소 평가 될 수 없습니다. Gogol 작품의 학술판 편집자들과 평론가들에 따르면, “초기 단계에서 이야기의 순환화는 화자 Foma Grigorievich의 이미지를 중심으로 구축될 수 있었는데, 그는 내러티브의 개별 부분과 훨씬 더 유기적으로 연결되어 있었습니다. "완두콩 코트를 입은 패니치"의 허구 또는 무서운 이야기의 연인. 세 가지 이야기("이반 쿠팔라의 전야의 저녁", "잃어버린 편지", "매혹된 장소")가 그에게 귀속되며, 이야기와 같은 표현 방식은 "실화 *** 교회의 집사"라고 붙였습니다. 이 이야기들 중 첫 번째 이야기가 아마도 가장 오래된 이야기일 것이고, Gogol은 1829년 4월 30일자 편지에서 나중에 서문에서 Foma Grigorievich를 특징짓는 데 사용된 상세한 "시골 집사의 완전한 복장에 대한 설명"을 요청했기 때문에 우리는 다음과 같이 할 수 있습니다. 원래 계획에서 이미 이 이미지에 개별 이야기를 단일 컬렉션으로 결합하는 중요한 구성 기능이 할당되었다고 생각합니다. 이와 관련하여 "이반 쿠팔라 이브의 저녁"의 오프닝은 일관된 일련의 이야기에 대한 소개로 만들어졌으며, 그 일반적인 주제는 반-역사적, 반-환상적입니다. 바로 거기. 그러나 작가의 가정은 충분히 명확하게 구체화되지 않았고 그가 이야기에서 "비인격적인" 서술 형식으로 이동하는 것을 막지 못했습니다(I, 501-502).

사실주의적인 민담과 우크라이나 민요의 메아리로 가득 찬 장대한 책 로맨스 스타일의 두 가지 서사에 대한 고골의 동시 작업 가능성도 배제되지 않는다. "Evenings on the Eve of Ivan Kupala"의 언어와 5월의 밤의 언어를 통해. 결국, 시에서 실험을 한 후 시 "Hanz Kühelgarten"을 작성한 후 Zhukovsky, F. Glinka, A. A. Bestuzhev 및 부분적으로 Narezhny 및 다른 작가들의 스타일로 이미 표현된 장식용 시적 산문에 대한 Gogol의 호소는 자연스럽습니다. Gogol의 "May Night" 작업은 "Evening on the Eve of Ivan Kupala"의 준비와 긴 간격으로 분리되지 않았다고 믿을 만한 이유가 있습니다. 분명히 5월의 밤 초안은 1829년 7월까지 이미 준비된 것으로 보입니다. 고골은 어머니가 올해 6월 2일자 편지로 보낸 자료를 기다리지 않고 자신이 가지고 있는 자료를 사용하고 책에 기록했기 때문입니다. 모든 종류의 것 ( I, 502; 참조. 또한 529-530)3*. "오월 밤"의 원고 초안에 대한 고골의 작업 추정 날짜는 1829년 5월-6월입니다.

따라서 이 두 이야기의 언어와 문체에 대한 고골의 작업 과정을 연구하는 것은 19세기 러시아 소설 언어의 역사에서 이처럼 큰 역할을 한 고골의 산문 양식의 형성을 이해하는 데 매우 중요합니다. 그러나 '이반 쿠팔라의 전야제'와 '오월의 밤'에서 표현된 고골 양식의 두 종류의 비율이 같지 않다는 것은 이미 미리 명백하다. Foma Grigorievich의 스타일에서는 국적과 민속 리얼리즘의 씨앗이 더 깊게 놓여졌습니다. "오월 밤"의 언어, 스타일 및 구성은 고골의 동시대 비평에서 많은 공정한 비난을 야기했습니다: N. Polevoy(Moscow Telegraph. 1831. No. 17), A. Ya. XXV. Nos. 1-4 등)4 *.

Viktor Vladimirovich Vinogradov는 유명한 언어학자이자 문학 평론가이며 A.A. 샤흐마토바, L.V. 슈체르비. 그의 주요 작품은 러시아어 문법에 전념하고 있습니다. 그는 러시아 언어학 학교를 설립하여 1951년 국가상을 수상했습니다. 책 "러시아어. The Grammatical Doctrine of the Word(1947)는 대부분의 논쟁의 여지가 있는 문제에 대한 전임자들의 견해에 대한 자세한 토론과 함께 러시아어의 이론적 문법에 대한 체계적인 설명입니다. "러시아 문학 언어의 역사에 관한 에세이"(1934; 2nd 개정판, 1938) - 러시아 문학 언어의 역사에 전념. 그는 공동 작업, 특히 두 권으로 된 러시아어 문법(Grammar of the Russian Language, 1952-1954)에 대한 작업을 감독했습니다. "현대 러시아어"(Issue 1-2. 1938), "러시아어. "(1947)"이라는 단어의 문법 교리, "Vinogradov는 현대 러시아어 문법에 대한 완전한 이론적 과정을 제공했으며 단어를 형태와 의미 체계로 정의하고 주요 공식화 문장의 특성에는 품사 체계에서 조단어와 상태 범주가 포함됩니다. 과학자는 언어학 분야의 시스템에서 단어 형성의 특별한 위치, 문법 및 어휘학과 단어 형성의 연결, 언어학의 특수 섹션으로 어구의 교리를 만들었습니다. 문법 분야에서 VV Vinogradov 작품의 역할은 매우 훌륭합니다. 그 안에 제시되고 발전된 문법 체계의 구성과 설명의 원리는 소비에트 언어학자들의 문법적 사고의 발전에 결정적인 영향을 미쳤다. 이미 1920년대 후반에 V. V. Vinogradov는 품사 문제에 매료되었습니다. A. A. Shakhmatov와 L. V. Shcherba의 아이디어를 발전시키면서 그는 품사의 조화롭고 독창적인 개념을 만들어냈고, 이는 그의 후기 문법에 반영되었습니다. Vinogradov는 단어를 "기본 구조적 의미 유형"으로 나눴습니다. 1) 품사 이름(명사, 숫자, 형용사); 대명사의 잔여물; 동사; 부사; 주 카테고리); 2) 말의 입자(연어의 입자, 전치사, 결합); 3) 모달어; 4) 감탄사. 1938년 그의 책 "현대 러시아어"는 두 가지 판본으로 출판되었습니다. 그런 다음 러시아어 문법 분야에서 계속 연구하면서 이론적으로 매우 중요한 여러 기사를 발표했습니다. 이러한 연구를 바탕으로 1947년 그의 작품 "Russian Language"(Grammatical Doctrine of the Word)가 출판되었습니다. 아직 원고로 남아 있는 이 작품은 모스크바 대학에서 로모노소프 상을 수상했으며, 1951년에는 로모노소프 상을 수상했습니다. , 그는 국가 상을 수상했습니다. VV Vinogradov의 경우, 단어는 "어휘 및 문법적 의미의 내부적이고 건설적인 통일성을 나타냄"과 동시에 "언어의 문법적 범주의 연결 및 상호 작용의 초점"이므로 "단어의 의미적 윤곽, 의미의 내부 연결, 의미론적 양은 언어의 문법적 구조에 의해 결정되기" 때문에 문법은 언어 시스템의 중심입니다. 이로부터 자연스럽게 문법과 어휘의 상호작용을 선언하고, 이를 긴밀하게 연결하여 연구할 필요가 있습니다. V. V. Vinogradov는 "어휘적 측면을 고려하지 않고, 어휘와 문법적 의미의 상호 작용을 고려하지 않고 언어의 문법 구조를 연구하는 것은 불가능합니다."라고 논평했습니다. "러시아어"라는 책에서 이 기본 아이디어는 구체적인 구현을 받았습니다. 그것은 모든 문법적 범주와 형태의 분석의 기초가 됩니다. V. V. Vinogradov가 언어 체계의 특별한 부분으로서 단어 형성에 관해 제시한 견해와 연결되며, 한편으로는 좁은 의미의 문법과, 다른 한편으로는 어휘와 상호 작용합니다. 단어의 문법적 교리에 단어 형성을 포함시키는 것은 단어의 단어 형성 구조가 문법적 속성에 의해 결정된다는 사실에 의해 정당화됩니다. 건물 특징) 품사 내에서 입력합니다. 이에 따라 명사어 형성의 유형은 그 기반으로 형성되는 단어의 형태학적 분류에 따라 분포된다. "러시아어"는 문법과 거리가 먼 것처럼 다른 문제에 전념하는 V. V. Vinogradov의 작품과도 연결됩니다. 그의 서문에서 V. V. Vinogradov는 러시아어에 대한 그의 작업과 병행하여 러시아어의 역사 사전학에 대해 작업하고 있었고 이 작업은 "단어의 문법적 교리의 설명에 영향을 미칠 수 밖에 없었습니다."라고 씁니다. 실제로 "러시아어"에는 러시아어 어휘 및 단어 형성의 역사에서 얻은 수많은 정보가 포함되어 있습니다.

사회언어학. 언어발달에서 언어외적, 내적 요인의 역할

사회 언어학은 언어와 그 존재의 사회적 조건 사이의 관계를 연구하는 언어학의 한 부분입니다. 사회 언어학은 구조주의에 반대하여 발생합니다. 사회언어학은 언어와 사회의 상호작용을 다룬다. 초점은 내부 기능(나이, 말하는 사람의 성별, 상황의 특성)에 있습니다.

이 방향은 30년대에 생겨났고 1952년에 이 용어가 도입되었습니다. 그것은 사회학과 언어학의 교차점에서 발생했습니다. 이 방향의 대표자는 Vinogradov, Vinokur, Polivanov, Zhirmunsky, Meillet, Charles Bally입니다.

주요 목표는 다음을 공부하는 것입니다.

• 1. 사람들이 언어를 사용하는 방법. 이것이 저 사회를 구성하는 사람들과 무슨 상관이 있습니까?
• 2. 이 언어가 존재하는 사회의 변화가 언어 발달에 어떤 영향을 미치는지.

목표는 문제를 일으킵니다:

• 1. 언어의 사회적 분화.
• 2. 언어의 사회적 조건성. 사회가 발전함에 따라 언어가 변합니다. 사회적 변화가 우선입니다.

기타 문제:

• 1. 언어 능력의 사회적 측면과 관련이 있습니다. 이것은 사회 언어학이 사회적 역할, 우리가 의사 소통 스타일을 연구하는 방법을 연구한다는 것을 의미합니다.
• 2. 어떤 언어가 주요 언어인지에 관한 문제의 범위와 관련됩니다(다른 언어의 상호 작용).
• 3. 언어 정책의 문제. 국가는 철자와 구두점을 규제할 수 있습니다.

사회 언어학의 주제는 언어와 국가, 역사적 범주로서의 민족 언어, 언어의 사회적 분화, 언어와 사회 구조 간의 관계, 사회적 요인에 의해 결정되는 언어 상황의 유형학, 다국어주의의 사회적 측면과 같은 광범위한 문제입니다. , 등.

사회 언어학 방법은 사회적으로 결정된 언어 행위를 수정 및 분석하고, 사회 언어 규칙을 사용하여 사회적으로 결정된 언어 활동을 모델링하고, 질문하고, 인터뷰하고, 사회 학적 실험을 수행하고, 수학적 장치를 사용하여 결과를 처리하는 것과 같은 언어학 및 사회학에서 사용되는 방법 및 기술의 합성입니다. 통계 등

언어 외적 요인은 구두 및 서면 형태의 연설에서 다르게 나타납니다. ?

번역 과정이 언어 외적 요소의 개입 없이 수행되지 않는 한, 번역 이론도 이러한 요소를 고려하지 않고는 할 수 없습니다. 이 이론에 의해 모델링된 대상(과정 또는 주체)의 . ?

언어 외적 요소에 기초한 스타일 분류는 적절한 언어적 요소의 중요성을 강조하지만 대학 교과서에 포함되는 매우 보편화되었습니다. ?

따라서 문장의 내용을 반영한 그림과 같은 언어 외적 요소를 기반으로 자막에 표시된 문장의 구조적 특징 분석을 기반으로 구두점 분석이 수행됩니다. ?

체계적 요인(실제로 언어적 요인)의 역할은 소쉬르에 의해 절대화되고 언어의 구조와 발달에 대한 언어외적 요인의 영향에 대한 근본적인 부정으로 변한다. 그의 이해에서 그들은 자발적으로 언어에 따라 행동합니다. ?

따라서 우리는 언어 작업이 만들어지는 언어 외에도 다음과 같은 특정 언어 외 요소의 존재를 의미한다는 결론에 도달합니다. 메시지의 주제(주제), 특정 언어 및 언어 외 정보 및 환경(상황) 의사소통이 있습니다. A. I. Smirnitsky1가 믿었던 것처럼 언어 외의 언어적, 즉 비언어적 언어적 요소는 일종의 초언어적 잔여물을 나타내지 않으며, 언어 없이는 생각할 수 없는 언어 과정 자체(의사소통 행위)의 필수 구성 요소입니다. 주어진 TL 하위 언어의 해당 용어 체계의 적절한 용어 형태로 외국어에 해당하는 번역을 선택하려면 우선 기능 개념 원칙 (외국어 요소)을 고려하여 수행해야합니다. 즉 이 개념과의 상관 관계 및 언어 원칙, 즉 과학 및 기술의 이 하위 언어의 일반적으로 허용되고 표준화된 특수 용어를 TL에서 동등한 표현 수단으로 사용합니다. ?

검색 결과를 좁히기 위해 검색할 필드를 지정하여 쿼리를 구체화할 수 있습니다. 필드 목록은 위에 나와 있습니다. 예를 들어:

동시에 여러 필드를 검색할 수 있습니다.

논리 연산자

기본 연산자는 그리고.
운영자 그리고문서가 그룹의 모든 요소와 일치해야 함을 의미합니다.

연구 개발

운영자 또는문서가 그룹의 값 중 하나와 일치해야 함을 의미합니다.

공부하다 또는개발

운영자 아니다다음 요소를 포함하는 문서 제외:

공부하다 아니다개발

검색 유형

쿼리를 작성할 때 구문을 검색하는 방법을 지정할 수 있습니다. 네 가지 방법이 지원됩니다. 형태소 기반 검색, 형태소 없음, 접두사 검색, 구 검색.
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형태 없이 검색하려면 구의 단어 앞에 "달러" 기호를 넣으면 충분합니다.

$ 공부하다 $ 개발

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공부하다 *

구문을 검색하려면 쿼리를 큰따옴표로 묶어야 합니다.

" 연구 및 개발 "

동의어로 검색

검색 결과에 단어의 동의어를 포함하려면 해시 표시 " # " 단어 앞 또는 괄호 안의 표현식 앞.
한 단어에 적용될 때 최대 3개의 동의어가 검색됩니다.
괄호로 묶인 표현에 적용할 때 동의어가 발견되면 각 단어에 동의어가 추가됩니다.
형태 없음, 접두사 또는 구 검색과 호환되지 않습니다.

# 공부하다

그룹화

괄호는 검색 구를 그룹화하는 데 사용됩니다. 이를 통해 요청의 부울 논리를 제어할 수 있습니다.
예를 들어, 요청해야 합니다. 저자가 Ivanov 또는 Petrov이고 제목에 연구 또는 개발이라는 단어가 포함된 문서를 찾습니다.

대략적인 단어 검색

대략적인 검색을 위해서는 물결표를 넣어야 합니다 " ~ " 구의 단어 끝에 표시됩니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

브롬 ~

검색은 "bromine", "rum", "prom" 등과 같은 단어를 찾습니다.
선택적으로 가능한 최대 편집 수(0, 1 또는 2)를 지정할 수 있습니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

브롬 ~1

기본값은 2개의 편집입니다.

근접 기준

근접성으로 검색하려면 물결표를 넣어야 합니다 " ~ "구의 끝에. 예를 들어, 2단어 내에서 연구 및 개발이라는 단어가 포함된 문서를 찾으려면 다음 쿼리를 사용하십시오.

" 연구 개발 "~2

표현 관련성

검색에서 개별 표현의 관련성을 변경하려면 " ^ "를 표현의 끝에 붙이고 다른 표현과의 관련성 수준을 표시합니다.
수준이 높을수록 주어진 표현과 관련성이 높아집니다.
예를 들어, 이 표현에서 "연구"라는 단어는 "개발"이라는 단어보다 4배 더 관련성이 있습니다.

공부하다 ^4 개발

기본적으로 수준은 1입니다. 허용되는 값은 양의 실수입니다.

간격 내에서 검색

일부 필드의 값이 있어야 하는 간격을 지정하려면 연산자로 구분하여 괄호 안에 경계 값을 지정해야 합니다 에게.
사전순 정렬이 수행됩니다.

이러한 쿼리는 Ivanov에서 시작하여 Petrov로 끝나는 작성자의 결과를 반환하지만 Ivanov 및 Petrov는 결과에 포함되지 않습니다.
간격에 값을 포함하려면 대괄호를 사용하십시오. 값을 이스케이프하려면 중괄호를 사용하십시오.