Ale kocham ją, drogi czytelniku. ALE
Michaił Leonowicz Gasparow, dostarczając materiały opublikowane dziś na naszą pilną prośbę, przypomniał, że nie były one przeznaczone do publikacji, ale zostały skomponowane w formie pomocy - porady dla kolegi: „Tu nie ma pojęcia, tylko uważne czytanie”.
Wierzymy, że ta publikacja zainteresuje nauczyciela, który ze swoimi uczniami analizuje wiersze - czyli najprawdopodobniej każdego nauczyciela.
Materiały te można wykorzystywać na wiele sposobów. Na przykład poproś uczniów, aby samodzielnie odpowiedzieli na jedno z pytań zadawanych przez badacza i porównali wyniki. Albo przedstaw licealistom artykuł i poproś ich, aby zastanowili się, jak spostrzeżenia poczynione przez naukowca wpływają na odbiór wiersza. Albo po prostu przeczytaj publikację i, miejmy nadzieję, baw się dobrze, ponieważ (parafrazując wielkiego poetę) podążanie za myślą prawdziwego naukowca to „nauka jest najbardziej zabawna”.
M.L. GASPAROW
„Jesień” A. Puszkina: uważne czytanie
JESIEŃ
|
|
Październik już nadszedł - gaj już się otrząsa Teraz nadszedł mój czas: nie lubię wiosny; Jak fajnie, obuty ostrymi żelaznymi stopami, Och, czerwone lato! kochałbym Cię dni późna jesień zwykle beształ Jak to wyjaśnić? Lubię ją, Smutny czas! o uroku! |
I każdej jesieni znów kwitną; Poprowadź mi konia; na otwartej przestrzeni, I zapominam o świecie - i w słodkiej ciszy <Не вошло в окончательный вариант> Stalowi rycerze, posępni sułtani, A myśli w mojej głowie martwią się o odwagę, Pływa. Gdzie mamy popłynąć? <Не вошло в окончательный вариант> Hurra!.. gdzie iść?<е>pływać ... ... [co] brzegi |
W „Jesieni” jest jedenaście zwrotek, nie licząc jednej odrzuconej i jednej niedokończonej. Oto ich treść:
1. Jesień w swojej konkretności, obecna.
2. Upadek Kontrast: wiosna i zima.
3. Upadek Kontrast: zima.
4. Upadek Kontrast: lato i zima.
5. Upadek Podobieństwo: dziecko przed niechęć.
6. Upadek Podobieństwo: dziewica przed śmiercią.
7. Jesień w ogóle, zawsze.
8. Ja: moje wewnętrzne uczucia.
9. Ja: moje zewnętrzne zachowanie.
10. Ja: moje twórcze doświadczenia.
(10a. I: wyobraźnia).
11. Ja: tworzenie poezji.
(12. Ja: wybór tematu.)
Ostatnia, dwunasta strofa kończy się na początkowe słowa- jeśli chodzi o treść poezji, treść świata stworzonego. To jest uzasadnienie podtytułu „Wyciąg”. Zarówno ona, jak i inna strofa o tym samym (10a) zostały napisane i odrzucone: epigraf pozostał ich śladem „Dlaczego mój uśpiony umysł nie wchodzi wtedy? - Derżawin ". Chyba należy to zrozumieć: świat stworzony przez poetę jest tak wielki, że nie da się go opisać.
Grupowanie zwrotek częściowo podkreślają cechy wersowe i stylistyczne.
(1) Poetycki rozmiar„Jesień” - jambiczny sześć stóp; w nim głównym znakiem rytmu jest cezura: im bardziej tradycyjna męskość jest odczuwana jako bardziej solidna, tym bardziej innowacyjna kobiecość - jako bardziej niestabilna i gładka. Liczba cezur daktylicznych według strofy (w tym odrzucone 10a i niedokończone 12):
Zwrotki 1-7 - jesień: 1, 2, 2, 2, 4, 3, 4;
8-12 zwrotki - 2, 3, 3, (6), 3, (4).
W każdym fragmencie tematycznym cezury daktylowe narastają od początku do końca. Średnia liczba wierszy z „romantycznymi” cezurami daktylowymi wynosi: jesień – 1; kontrast – 2; podobieństwo – 3,5; jesień II– 4, Jestem przed poezją – 3,5; Skończyłam poezję- 4. Maksymalne cezury daktylowe - w zwrotce 10a; może wydawało się to Puszkinowi przesadą i częściowo z tego powodu zwrotka została odrzucona. Przygotowanie kulminacji rytmicznej - w zwrotce 10 cezury daktylowe z rymem wewnętrznym: I budzi się... Dusza jest nieśmiała...(por. w zwrotce 6, przed końcem pierwszej części wiersza - Czasem to lubię... Biedactwo ma tendencję...). Kulminacją jest zakończenie strofy 11, początek tworzenia wierszy: Masa poruszyła się i przecina fale, cezura daktylowa z nieakcentowanym początkiem drugiej półlinii tworzy spektakularny, wydłużony interwał nieakcentowany. (S.M. Bondi zwrócił uwagę na fakt, że zaznacza tematyczny kamień milowy.)
(2) twarze. Jesień w I strofie przedstawiona jest bezosobowo, obiektywnie; jedyne odniesienie do autora to: mój sąsiad. W zwrotkach-kontrasty mój wchodzi w i(2), następnie w my(3), następnie w i I my(4). Na końcu kontrastów pojawia się druga osoba – apel retoryczny ty lato(4); w zwrotkach podobieństwa staje się bardziej intymny (ty) czytelniku(5) i Ty(5-6). Jesień w 7 zwrotce jest już w całości ubarwiona osobiście: Miła dla mnie Twój pożegnanie piękna. Ostatnie strofy, o nim oczywiście, zawierają… i, ale z dwoma ciekawymi odmianami, na początku i na końcu. W zwrotce 7 wraz z i jest odległość od czytelnika Ty: Pozwól mi wybaczyć... W zwrotce 11 i brak - myśli, rymy, pióro, poezja i statek istnieją jakby same z siebie. A w rozpoczętej zwrotce 12 zamiast i pojawia się łącząc się z czytnikiem my: stworzony świat poezji istniał niejako najpierw tylko dla poety, potem sam, a w końcu dla wszystkich.
(3) Styl. Uwagę zwraca na niego kulminacyjna linia strofy 8: ...organizm...niepotrzebny prozaizm. Zachęca to do słuchania anomalii stylistycznych również w innych zwrotkach. W 1. zwrotce nie ma prozaizmów. Pojawiają się tylko w zwrotkach-kontrastach. W II prozie potocznej - smród, brud- i książka - w obecności księżyca. W trzecim - tylko potoczne: skwaśnieć(zamiast tęsknić). W 4. osłabiony potoczny tak kurz, tak komary i książka zdolności umysłowe. Następnie deklarowany „prozaizm” (książkowy) w strofie 8 jest jedynym: podkreśla oczywiście tematyczne nakładanie się tej strofy na „kontrastowe” 2–4. Zamiast tego anomalie stylistyczne stają się inne. Punkt przełączania - w 6. zwrotce: przesunięcie semantyczne Grobowa otchłań nie słyszy gardła, obraz wzrokowy gardło kompatybilny ze słuchem słyszy. I tak jak w pierwszej połowie wiersza trzy strofy naznaczone były prozaizmami, tak w drugiej trzy zostały naznaczone tautologiami. w 9. głośno ... zamarznięte pierścienie doliny; w 10. w słodkiej ciszy jestem słodko ukołysany i uśpioną duszę patrząc jak we śnie, aby się wylać; w XI statek drzemie nieruchomo w nieruchomej wilgoci. (We fragmencie XII - Pływa. Gdzie mamy popłynąć?- nie tautologią, ale także powtórzeniem słowa.) Tautologia może być oznaką stylu zarówno potocznego, jak i poetyckiego; tu kontekst skłania do dostrzeżenia w nim stylu poetyckiego, kontrastującego z prozą inicjalną.
Widzimy więc, że wersety i znaki stylistyczne pomagają podkreślić główne części tematyczne dzieła: „jesień” i „ja”, „sama jesień” i „kontrasty do jesieni”.
<Художественный мир стихотворения>
Teraz możesz przejść do przeglądu artystycznego świata wiersza poematu strofa po strofie.
<1-я строфа. Осень в ее конкретности, теперешняя>
Jesień w pierwszej zwrotce, jak już powiedziano, jest konkretna, obecna. Określony miesiąc nazywa się - październik- i czynności czasownika są wymienione: rzadziej w czasie przeszłym (kroczył, oddychał, zamarł, spał), dwa razy częściej w teraźniejszości (otrząsa się, zamarza, biegnie szemra, śpieszy się, cierpi, budzi się). Wrażliwość czasu podkreśla histeroza ( technika artystyczna oczekiwanie. - Wyd.) gaj strząsa liście z nagich gałęzi, słowo nagi używane w przybliżonym znaczeniu „odkrywanie”. Dostrzegalność przestrzeni jest uporządkowana: potrząsane arkusze są pionowe; droga i strumień są linią poziomą; staw - płaszczyzna pozioma; pola wychodzące są jeszcze szerszą płaszczyzną poziomą. Zaczęła się zwrotka gaj(postrzeganie wzrokiem), końce lasy dębowe(postrzegany przez słuch). Obrazy ruchu przeplatają się z obrazami odpoczynku i są zintensyfikowane: otrząsa się - oddycha - (zastyga) - biegnie - (zamarł) - spieszy do szalonej zabawy. Pod koniec zwrotki to napięcie ruchu i odpoczynku znajduje wyraz w nowym wymiarze - w dźwięku. Temu wzrostowi dynamiki znaczeń przeciwstawia się wzrost spoczynku w rytmie: w pierwszej połowie strofy znajdują się dwa wyrazy z końcówką daktyliczną, w drugiej – pięć.
Ruch uwagi w pierwszej zwrotce przebiega od zjawisk naturalnych do zjawisk kulturowych. Gaj to tylko natura; droga jest śladem kultury, która stała się częścią natury; młyn to już kultura, ale staw obok jest podporą kultury latem i częścią przyrody zimą; łowca sąsiadów - kultura, która konsumuje przyrodę; niepotrzebnie wspomniano zima zjednoczyć myśliwego i młyn w kulturową całość. Połowa zwrotki dotyczy natury, połowa dotyczy sąsiada. To wprowadza główny temat wiersza: natura, jesień jako podejście i bodziec do kultury, i. Tutaj kultura wciąż jest konsumpcyjna, w strofach o i staje się twórcza. Początek ...gaj się otrząsa odnosi się jako podtekst do „19 października 1825”, las zrzuca szkarłatną suknię; a potem w zwrotkach o i pojawi się zapomniany kominek... a ja jestem przed nim... odwołujący się do ogień, kominek, w mojej opuszczonej celi.
<2–4-я строфы. Контраст>
W kontrastujących zwrotkach 2-4 pory roku są traktowane zarówno jako część natury, jak i część kultury. Wiosna to ociężałość natury w człowieku: Jestem chory, krew fermentuje, uczucia, umysł ogranicza melancholia; obok tego odwilż, smród, brud wspomniano krócej. Lato to ociężałość natury wokół człowieka: upał, kurz, komary, pragnienie(czasownik spółgłoskowy cierpienie skorelowane z obliczoną cierpieć z powodu zimy); obok tego zdolności umysłowe wspomniano tylko krótko. Zima to nuda społeczeństwa ze swoimi rozrywkami: sanie, łyżwy, naleśniki i wino: jeśli wiosna i lato są ciężkie od nadmiaru zła, to zima przeciwnie (paradoksalnie) nadmiarem dobra. Oto najbardziej namacalny podtekst literacki w wierszu: „Pierwszy śnieg” Wiazemskiego.
<Уподобительные 5–6-я строфы>
W pokrewnych zwrotkach 5-6 (środek wiersza!) paradoksalna logika osiąga punkt kulminacyjny. Podkreślono: jak to wyjaśnić? Podstawa implikuje naturalne poczucie etyczne: „dziecko niezasłużenie niekochane wzbudza współczucie”, „dziewica skazana na chorobę i śmierć wzbudza współczucie”. Lecz wywołuje współczucie powiedział pierwszy przyciąga(to jest nadal etyka), więc ja (i ty) lubię(to jest estetyka). Podziwianie zachorowalności jest cechą nowego, romantycznego tematu, w wierszu jest to tutaj najszczersze. Paradoks owiany jest romantyczną niejasnością: jesień jest na pierwszy rzut oka słodka piękno, to tylko zrozumiałe dużo dobrego i wreszcie niewypowiedziane Coś w niej znalazłem. W literackim podtekście jest tu własna elegia Puszkina Niestety, dlaczego błyszczy ... Wyraźnie blednie... (1820), a dokładniej suchotna muza Delorme-Saint-Beuve z recenzji Puszkina z 1831 roku. dziecko do dziewica– z intensyfikacją: niekochane można naprawić, skazanych na bezpowrotną klęskę, są relacje przejściowe, tu jest esencja egzystencjalna. Sugeruje się jednocześnie, że dziecko I panna może być jedną i tą samą osobą: w połowie drogi między ich obrazami poeta nazywa siebie kochanek nie jest próżny, choć formalnie jest tu miłośnikiem jesieni.
<7-я строфа. Осень вообще, всегдашняя>
Po takim przygotowaniu wreszcie staje się możliwa druga strofa o jesieni - emocjonalna i wartościująca. W zwrotce 1 jesień była konkretna, obecna - w zwrotce 7 - to jesień w ogóle, zawsze. Tam obraz został zbudowany na czasownikach - tutaj na rzeczownikach, układaniu listy i jedynym czasowniku Kocham... jakby wysunięty z nawiasów. Tam obraz ożył od początku do końca (pojawienie się sąsiada, i cierpieć na zimę), tutaj staje się bardziej obiektywny i zimniejszy (dosłownie iw przenośni). Paradoks podkreśla już pierwszy wykrzyknik Smutny czas! o uroku!(aliteracja!); wtedy słabszy, połączony bujny ... usychający; i prawie niezauważalnie w lasy pokryte szkarłatem i złotem. Karmazyn (porfir) i złoto to kolory szat królewskich, ujawnienie tego słowa wspaniały; ale szkarłat to także suchotny rumieniec, o którym mówiono w poprzedniej zwrotce: wciąż fioletowy kolor gra na twarzy(niezwykłe słowo określające cerę; w Słowniku akademickim były dwa jego znaczenia - „szkarłatny, fioletowy” i „czerwono-niebieski”. Po poprzedniej zwrotce logika paradoksu jest już jasna: „Doceniam piękno jesień, bo nie trzeba długo się nią zachwycać”, stąd metafora z domieszką personifikacji: rozstania piękna.
Ruch uwagi w zwrotce 7, podobnie jak w zwrotce 1, zaczyna się od drzew, ale nie schodzi w dół, ale w górę. Zamiast konkretnych październik tutaj na początku jest uogólniony już czas(z nią piękno), to równie uogólniony Natura; i wreszcie wielokrotne lasy mniej szczegółowe niż gaj i metaforyczny szkarłat i złoto- w jaki sposób pozostawia. Zacznijmy od tego, że zajęta jest wcześniejsza chwila: gałęzie nie są jeszcze nagie, ale ubrane w jasne liście i nazywane daszek, na koniec - podobno później: nie tylko pierwsze przymrozki (z których staw jest zamarznięty itp.) oraz odległe, stare, zimowe groźby. Ale nie ma tu przejścia doczesnego, jest to raczej ponadczasowe współistnienie. Pomiędzy nimi znajduje się wiatr (hałas i świeżość), niebo (chmury) i słońce (w przeciwieństwie do poprzedniego mgła jako nośnik światła, a kolejne przymrozki jako nośnik ciepła). Na początku wiersza była jesień ziemi, teraz pośrodku jest jesień nieba: motyw natury niejako wznosi się, prowadząc do tematu twórczości. Tutaj po raz pierwszy kolor pojawia się w obrazie natury, do tej pory był to rysunek bezbarwny. W sensie przenośnym kolor został wymieniony w zwrotce 4, Och, czerwone lato!, o rumieniec twarzy - w zwrotce 6 i wreszcie tutaj.
<8-я строфа. Я: мои внутренние ощущения>
Z wymownego już paradoksu centralnego pochodzi myśl o strofie 8: „jak piękność dziewicy jest mila przed śmiercią i piękność jesieni przed zimą, tak przed zimą poeta też kwitnie”. rozkwiecony- metafora ze świata przyrody, zatem chodzi przede wszystkim o zdrowie fizyczne, oraz zdrowie psychiczne tylko w konsekwencji tego: podkreśla to końcowe słowo organizm z komentarzem. W obliczu śmiertelnego zimna drogi stają się namacalne nawyki bycia, trzy potrzeby ciała: sen, głód i cielesność pragnienia (gra we krew) z ich harmonią (z rzędu... z rzędu). Towarzyszą im rodzące się nawzajem emocje: miłość do życia, lekkość, radość, szczęście. Czasowniki, które to opisują, stają się bardziej dynamiczne: sen muchy, krew gra, pragnienia gotować, uogólnienie - Znowu jestem pełen życia. Ten Ponownie charakterystyka: świat przyrody jest cykliczny w swoim cyklu wymierania i odnowy, stąd - znowu... znowu... z rzędu... z rzędu... znowu.
Wszystkie te sekwencje są umieszczone w nielosowej ramce: na początku mówi się, że to wszystko zdrowy moje zdrowie, a na koniec - że o tym wszystkim jest rozmowa niepotrzebny, czyli bezużyteczny prozaizm. To kolejny krok w podejściu od świata przyrody, w którym najważniejsza jest korzyść, do świata twórczego, w którym nie ma i nie powinno być (temat „Poety i tłumu”, 1828). Na słowo użyteczne o imieniu Rosyjski przeziębienie- to nawiązanie do innego podtekstu - wiersza „Zima. Co mam robić na wsi?...” (1829), który zakończył się burze na północy nie szkodzą rosyjskiej róży, jak rosyjska dziewczyna jest świeża w kurzu śniegu!; a wcześniej obejmowała sąsiada, polowanie, a nawet próby kreatywności. Ten epitet Rosyjski- dodatkowy kontrast między światem przyrody a światem twórczym, w którym - jak widać z pominiętych strof 10a i 12 - wszystko jest nierosyjskie: rycerze, sułtani, korsarze, giganci, Mołdawia, Szkocja, Normandia, tylko jeden wyjątek: wy moje panie(w podtekście - metamorfozy Muzy Puszkina, opisane na początku rozdziału VIII Oniegina).
<9-я строфа. Я: мое внешнее поведение>
Linia 9 - punkt zwrotny: składa się z dwóch połówek, oddzielonych niepozorną ale(trudno zauważalne, bo granica kompozycyjna oktawy przebiega nie po 4., ale po 6. wersecie). Pierwsza połowa to biały dzień, szerokość geograficzna, dynamika; druga połowa - wieczór i noc, kącik przy kominku, koncentracja. Pierwsza kończy opowieść o świecie przyrody, druga rozpoczyna opowieść o świecie twórczym. W świecie przyrody stan poety doprowadził do uczucia Znowu jestem pełen życia tutaj jest pełny gotuje się na krawędziach i znajduje wyraz w jeździe konnej w otwartym. Taki skok był już w 1. zwrotce; ale tam było to działanie celowe, polowanie na sąsiada, ale tutaj jest to działanie bez celu, tylko wyładowanie sił witalnych - znowu mamy kontrast między praktyczną użytecznością a twórczym dążeniem do siebie. W opisie skoku godne uwagi jest gwałtowne zwężenie przestrzeni: w polu widzenia – po pierwsze wszystko przestrzeń otwarta, potem tylko koń z jeźdźcem (widok z boku!), wymachujący grzywą, potem tylko końskie kopyta wbijające się w lód. (migoczące słowo na końcu doli węższy niż przestrzeń, a dodatkowo zneutralizowane przez współbrzmienie ze słowem lód.) Temu zwężeniu towarzyszy wyjście w blask i dźwięk (ponadto podobno podwójny dźwięk: dzwonienie lecące wzdłuż doliny i trzask pozostający pod kopytem). Dźwięk był jeszcze tylko w pierwszej zwrotce (korowanie) i świecą - tylko w 3 zwrotce (zwierciadło rzek; pokornie lśniąca piękność) w 5 zwrotce wyraźnie się nie liczy).
Ten obraz brokatu jest ważny, ponieważ tylko on wiąże się przez głowę. ale dwie połówki dziewiątej zwrotki. Koń na rozległej przestrzeni to natura, mały ogień w ciasnej komórce to kultura. Obraz natury zawęził się do blasku końskiego kopyta; przejście od natury do kultury następuje poprzez zaciemnienie, dzień mija i wielbłąd zapomniany; obraz kultury zaczyna się od blasku ognia w tym palenisku. Co więcej, zawężenie przestrzeni trwa, ale z komplikacjami. Ogień w piecu potem jasne światło leje się, potem powoli się tli, zawężenie oświetlanej przestrzeni; to ten sam rytm sekwencja... sekwencja... tak samo jak w wierszu 8. Czytam przed nim, pole widzenia zawęża się dalej, zostaje w niej tylko głowa z książką. Lub długie myśli w mojej duszy, które karmię, czy to dalsze kurczenie się czy rozszerzanie? Do los nawet nie potrzebuję książki dusza wszystko w człowieku, z punktu widzenia świat zewnętrzny to jest skurcz; ale sama dusza zawiera cały świat, a z punktu widzenia wewnętrznego, twórczego świata jest to ekspansja; to jest podkreślone długi. Ta interakcja świata wewnętrznego i zewnętrznego staje się tematem kolejnej zwrotki.
<10-я строфа. Я: мои творческие переживания>
Stanza 10 zaczyna się ruchem do wewnątrz: i zapomnij o świecie Wchodzę w ciszę, w sen. Ale natychmiast się pojawia nadjeżdżający ruch, a poezja budzi się we mnie, od snu do rzeczywistości: czasownik budzi się oznacza przebudzenie, ruch, ujawnienie, czyli ostatecznie ekspansja. Oba ruchy, do snu i do snu, odbywają się pod wspólnym baldachimem (w wspólne środowisko) wyobraźnia. Ciasni między tymi ruchami dusza jest zawstydzona lirycznym podnieceniem, od tego trzepocze i z tego Dźwięki- kulminacja napięcia! Nie ma jeszcze słów w tym dźwięku, słowa będą w zwrotce 11. Po osiągnięciu tego ostatecznego napięcia, dusza stara się swobodnie wylewać(czyż to nie prozaiczne?), przesuwając się na zewnątrz, jakby ponad krawędź, jak między 8 a 9 strofą. Ale potem znowu nadchodzi ruch, przychodzi do mnie niewidzialny rój gości- gdzie? Okazuje się, że ode mnie stary[,] owoce moich marzeń. Z czym jest ten sen od wspomnianego powyżej identycznego z dusza lub z wyobraźnia? Zgodnie ze znaczeniem tego słowa jest to raczej wyobraźnia: jest prawdopodobnie generowana przez duszę, a następnie generowana otrzymuje niezależne istnienie, usypia i ogranicza duszę itp. Okazuje się, że jest to paradoks: nie dusza jest naczyniem wyobraźni, ale wyobraźnia jest naczyniem duszy. W tym przypadku nasuwa się wyjaśnienie: może wyobraźnia jest… twórczy świat, już stworzonym i istniejącym obok realnego, a obecny akt jesiennej twórczości to tylko dodawanie do niej nowych elementów lub usprawnianie tych, które już w niej istnieją?
<Строфа 10а. Я: воображение>
Ci, którzy w nim są ma już, są wymienione w odrzuconej zwrotce 10a. Oto obrazy, które zamieszkują poezję, jest ich piętnaście: czternaście fantastycznych w 5 wierszach i jeden realistyczny - młode damy! - w 3 liniach. Fantastyczne obrazy przeciwstawiają się sobie na różne sposoby. Rycerze sprzeciwiają się sułtanom, tak jak Zachód sprzeciwia się Wschodowi; rycerze - mnisi, jako świeccy - duchowi; sułtani - królom arabskim, jak biali - czarnym; mnisi (czarni) prawdopodobnie również kojarzą się z czernią. (Wśród nich krasnoludy są nadal niejasne: czy są to bajeczne stworzenia, czy prawdziwe, choć egzotyczne błazny; w każdym razie skojarzenia z Rusłanem i Ludmiłą są niezaprzeczalne). boldykhanakh; po białych i czarnych lordach są żółte. Zachodni rząd kontynuuje w Greczynki z różańcem; po bohaterach świeckich i duchowych łączą w sobie obie cechy. Greczynki przeciwstawiają się korsarzom jako kobiecym do męskiego i pasywnym do aktywnego; jednocześnie łączą rząd zachodni ze wschodnim, jednocząc zachodnie chrześcijaństwo ze wschodnią egzotyką. (Zakładamy, że w korsarze przeważają asocjacje byrońskie; jeśli zdominują je wspomnienia tureckich korsarzy z XVI wieku, to proporcje ulegną zmianie). Hiszpanie w płaszczach(rzadkie słowo odnoszące się do nowego podtekstu – „Kamienny gość”), wprowadza to dwa nowe wymiary: tymczasowy ( w kopertach- to czas późniejszy niż stali rycerze w zbrojach) i "internecine" ( w kopertach nie toczą już wojny ze Wschodem, ale walczą między sobą w pojedynkach o damy). Seria pośrednia między Zachodem a Wschodem trwa nadal Żydzi, oni są podobni Greczynki z różańcem zgodnie z tą funkcją, a przeciwstawiają się im wiarą (a korsarzom – niewojskiem). Właściwie wschodni rząd nie jest kontynuowany, na jego miejscu pojawia się bohaterowie I olbrzymy i wprowadzić nowe relacje: olbrzymy - czysta, ahistoryczna bajeczność (to rozumie krasnoludki trzy linijki powyżej: dlatego też są bajeczne), a bohaterowie po raz pierwszy wprowadzają, oprócz Zachodu i Wschodu, nutę motywu rosyjskiego. Wreszcie w ostatnim wierszu dużej listy Więźniowie księżniczki mogą być ofiarami zarówno wschodnich sułtanów (itp.), jak i bajecznych gigantów, i hrabina tytuły odbijają się echem księżniczek, ale mogą już należeć nie tylko do egzotyki, ale i do nowoczesności – to przejście do kontrastowego wizerunku, który równoważy całą tę listę: do moje młode panie. Poświęcono im trzy całe linijki, które są ostro podkreślone apelem Ty... ich portret rysowany jest ze stopniowym przybliżaniem i powiększaniem: wygląd ogólny, twarz, oczy; ich wizerunek jest podwojony, są zarówno bohaterkami literackimi, jak i wspomnieniami prawdziwej miłości: Puszkin zasłynął jako odkrywca obrazu panie hrabstwa, ale to było już w latach jego twórczej dojrzałości, a słowa ulubieńcy mojego złotego świtu odnoszą się do jego wczesnej młodości.
<11-я строфа. Я: создание стихов>
Zwrotka 11 zaczyna się ponownie od naprzemiennych ruchów z zewnątrz i na zewnątrz, ale dwa razy szybciej - w przestrzeni, nie zwrotkami, ale półstrofami. Trzy ORAZ... z rzędu były w zwrotce 7, najbardziej statyczne; teraz pojawiają się w zwrotce najbardziej dynamicznej, martw się... biegnij... biegnij. Myśli falują w odwadze- ten długie myśli ze zwrotki 9 podanej w liryczne podniecenie strofy 10. Biegną ku nim rymy- pierwszy, w zwrotce 10, ode mnie do mnie był teraz tłum obrazów pozawerbalnych — rój współbrzmiących słów, które je kształtowały. Palce do długopisu, długopis do papieru- ruch wzajemny na zewnątrz, poruszanie się, przesuwanie obiektów materialnych. Wiersze popłyną- po nich nastąpi ruch, który nie jest już materialny, ale materializujący. Więc...- opis bezpośredni twórczości uzupełnia opis przez podobieństwo, jak w zwrotkach 5-6, ale czterokrotnie szybciej - w przestrzeni nie dwóch zwrotek, ale jednej półstrofy. Tam natura materialna została wyjaśniona przez porównanie z człowiekiem; tutaj ludzka kreatywność wyjaśnione przez porównanie z materialnym statkiem. Przejście od bezczynności do działania w zwrotkach 9-10 przebiegało płynnie, tutaj następuje błyskawicznie, poprzez wykrzyknik ale chu!.(Tak właściwie, chu! nie znaczy „patrz”, ale „słuchaj”: widoczny obraz statku komentowany jest słowem odnoszącym się do wewnętrznie słyszalnego dźwięku komponowanych wersetów). zaimek i: było w każdej z siedmiu poprzedzających zwrotek, ale tutaj, w punkcie zwrotnym, znika, materializujący się świat twórczy już istnieje sam. (Na początku następnej zwrotki jest wspomniany gdzie płyniemy?) - w tym my statek kreatywności jednoczy się (a na nim bohaterowie - owoce moich marzeń), zarówno poeta, jak i czytelnik.
<12-я строфа. Я: выбор темы>
Niedokończony i porzucony początek strofy 12 to wybór trasy, czyli scenografia dla powstającego wiersza. Wszystkie są egzotyczne i romantyczne: najpierw Kaukaz i Mołdawia, testowane przez Puszkina, potem dalej na zachód nietknięta Szkocja, Normandia (z śnieg, czyli prawdopodobnie nie region francuski, ale ziemia Normanów, Norwegia), Szwajcaria. Szkocja przypomina Waltera Scotta ze Szwajcarii - najprawdopodobniej o Byronie "Dzieci Harolda", "Manfredzie" i "Więźniu Chillon", a nie o Rousseau i Karamzinie. Co ciekawe, większość z tych krajów jest górzysta; jednak na szkicach jest zarówno Floryda, jak i piramidy (ze zdjęciem). obcojęzyczne słowa kolosalny I krajobraz zaakcentuj egzotykę. Czy można się spodziewać, że ta druga fala egzotyki zostanie, podobnie jak pierwsza, w strofie 10a, przerwana obrazami podobnymi do rosyjskich młodych dam? Trudno: statek na rosyjskim tle jest niemożliwy. Ścieżka inspiracji od jesiennej Rosji do Duży świat nakreślone i pozostawione wyobraźni czytelnika. Ciekawe jest ponowne przemyślenie epigrafu: Derzhavin Dlaczego mój uśpiony umysł wtedy nie wchodzi? otworzył zakończenie „Życia Zvanskaya” refleksjami nad historią (a potem - kruchością wszystkiego, co ziemskie i wiecznością poety), u Puszkina objawia się nie historii, ale geografii (a potem czemu?).
słownik rzeczownika
istota (nawyki), świat / manifestacja
rój (goście) / społeczność
pół roku, (cały) wiek, dni, dzień, minuta / czas + (roczne) czasy
brzegi
kolor, karmazyn, złoty // hałas, cisza // smród
przyroda / niebo, promień słońca, księżyc / przestrzeń, dolina
wilgoć, fale // ogień, światło // brud, kurz
wiosna + odwilż
lato / ciepło, susza,
zima, mróz, śnieg, śnieg, lód + lustro rzeczne
jesień, październik,
lasy, lasy dębowe, baldachimy, zagajniki, gałęzie, liście / pola4, pola odpływowe, łąki / potok / skały, (wieczny) śnieg / krajobraz
wiatr chłod(wiatr), oddech, mgła, zimno
droga / tor saneczkowy // statek, żagle
koń, grzywa, kopyto / psy korowanie, niedźwiedź, legowisko / komary, muchy
polowanie / zima / młyn, oczko wodne
wakacje, zabawa / żelazko (wrotki)
mieszkaniec (kryjówki) / sąsiad, znajomi, goście / marynarze, czytelnik
rycerze, mnisi, korsarze, królowie, księżniczki, hrabiny, sułtani, boldchanie / krasnoludy, olbrzymy / bohaterowie / Greczynki, Hiszpanie, Żydzi
pod sobolem, w epanches // naleśniki, wino, lody // piekarniki, piece, szkło // długopis, papier, różaniec
rodzina / kochanek / dziecko / panienka, panie / Armides / staruszka (zima),
ciało / nogi, dłoń, palce, serce, ramiona, głowa, skronie, twarz, usta, oczy / krew
życie, świt (młodość), zdrowie, sen, głód, żądze, więdnięcie, śmierć [konsumpcyjna], (grobowa) otchłań - ziewanie
dusza, zdolności duchowe, nawyki
umysł, myśl4, myśli, wyobraźnia, sen, jego owoce
uczucia, (lir.) podniecenie, melancholia, niepokój (wakacje), złość, szemranie, groźby (zima), odwaga/biedactwo/miłość (do nawyków), faworyci
(wiem) honor / piękno, urok
poezja, wiersze, rymy, proza
Przedstawiam Wam moją deklamację pełna wersja
fragment „Jesień”
Aleksander Siergiejewicz Puszkin.
Miłego słuchania...
Dmitrij Ex-Promt
Październik już nadszedł - gaj już się otrząsa
Ostatnie liście z nagich gałęzi;
Jesienny chłód zamarł - droga zamarza.
Szumiący potok wciąż płynie za młynem,
Ale staw był już zamarznięty; mój sąsiad się spieszy
Na odchodzących polach z jego polowaniem,
I cierpią zimę z szalonej zabawy,
A szczekanie psów budzi śpiące dębowe lasy.
Teraz nadszedł mój czas: nie lubię wiosny;
Odwilż jest dla mnie nudna; smród, brud - jestem chory na wiosnę;
Krew fermentuje; uczucia, umysł jest ograniczony przez melancholię.
W srogą zimę jestem bardziej zadowolony,
Kocham jej śnieg; w obecności księżyca
Ponieważ łatwy tor saneczkowy z przyjacielem jest szybki i darmowy,
Pod sobolem, ciepło i świeżo,
Ona ściska twoją rękę, świecąc i drżąc!
Jak fajnie, obuty ostrymi żelaznymi stopami,
Szybuj po lustrze stojących, gładkich rzek!
A genialne niepokoje ferii zimowych?..
Ale musisz też znać honor; pół roku śnieg tak śnieg,
W końcu to w końcu mieszkaniec legowiska,
Niedźwiedź, znudź się. Nie możesz przez wiek
Jedziemy saniami z młodymi Armides
Albo kwaśne przy piecach za podwójnymi szybami.
Och, czerwone lato! kochałbym Cię
Gdyby nie upał, kurz, komary i muchy.
Ty, niszcząc wszystkie duchowe zdolności,
dręczysz nas; jak pola cierpimy z powodu suszy;
Tylko jak się upić, ale odśwież się -
Nie ma w nas innej myśli i szkoda zimy starej kobiety,
A żegnając ją z naleśnikami i winem,
Robimy dla niej pobudkę z lodami i lodami.
Dni późnej jesieni są zwykle skarcone,
Ale ona jest mi droga, drogi czytelniku,
Ciche piękno, lśniące pokornie.
Tak niekochane dziecko w rodzimej rodzinie
Przyciąga mnie do siebie. Powiem ci szczerze
Z rocznych czasów cieszę się tylko dla niej samej,
Jest w tym dużo dobrego; kochanek nie jest próżny,
Znalazłem w niej coś kapryśnego snu.
Jak to wyjaśnić? Lubię ją,
Jak suchotna dziewczyna dla ciebie
Czasami to lubię. Skazany na śmierć
Biedak kłania się bez narzekania, bez gniewu.
Widoczny jest uśmiech na ustach wyblakłych;
Nie słyszy ziewania grobowej otchłani;
Na twarzy wciąż gra fioletowy kolor.
Ona wciąż żyje dzisiaj, nie jutro.
Smutny czas! o uroku!
Twoje pożegnalne piękno jest dla mnie miłe -
Uwielbiam wspaniałą naturę więdnięcia,
Lasy odziane w szkarłat i złoto,
Pod ich baldachimem szum wiatru i świeży oddech,
A niebiosa są pokryte mgłą,
I rzadki promień słońca i pierwsze przymrozki,
I odległe szare groźby zimy.
I każdej jesieni znów kwitną;
Rosyjskie zimno jest dobre dla mojego zdrowia;
Znów czuję miłość do nawyków bycia:
Sen leci po kolei, głód pojawia się po kolei;
Łatwo i radośnie gra w sercu krwi,
Pragnienia gotują się - znów jestem szczęśliwa, młoda,
Znowu jestem pełen życia - to jest moje ciało
(Pozwólcie mi wybaczyć niepotrzebny prozaizm).
Poprowadź mi konia; na otwartej przestrzeni,
Machając grzywą, niesie jeźdźca,
I głośno pod jego lśniącym kopytem
Zamarznięte pierścienie doliny i pękający lód.
Ale krótki dzień gaśnie, a w zapomnianym kominku
Ogień znów płonie - potem leje się jasne światło,
Powoli się tli - i czytam przed nim
Albo karmię moją duszę długimi myślami.
I zapominam o świecie - i w słodkiej ciszy
Słodko usypia mnie wyobraźnia,
I budzi się we mnie poezja:
Dusza jest zawstydzona lirycznym podnieceniem,
Drży i brzmi i szuka jak we śnie,
W końcu wylej darmową manifestację -
A potem przychodzi do mnie niewidzialny rój gości,
Starzy znajomi, owoce moich marzeń.
A myśli w mojej głowie martwią się o odwagę,
I biegną ku nim lekkie rymy,
A palce proszą o długopis, długopis o papier,
Minuta - a wersety popłyną swobodnie.
Więc statek drzemie nieruchomo w nieruchomej wilgoci,
Ale chu! - marynarze nagle pędzą, czołgają się
W górę, w dół - i rozwiane żagle, wiatry są pełne;
Masa poruszyła się i przecina fale.
Pływa.
Gdzie mamy pływać? . . . .
„Jesień” Aleksander Puszkin
i
Październik już nadszedł - gaj już się otrząsa
Ostatnie liście z nagich gałęzi;
Jesienny chłód zamarł - droga zamarza.
Szumiący potok wciąż płynie za młynem,
Ale staw był już zamarznięty; mój sąsiad się spieszy
Na odchodzących polach z jego polowaniem,
I cierpią zimę z szalonej zabawy,
A szczekanie psów budzi śpiące dębowe lasy.II
Teraz nadszedł mój czas: nie lubię wiosny;
Odwilż jest dla mnie nudna; smród, brud - jestem chory na wiosnę;
Krew fermentuje; uczucia, umysł jest ograniczony przez melancholię.
W srogą zimę jestem bardziej zadowolony,
Kocham jej śnieg; w obecności księżyca
Ponieważ łatwy tor saneczkowy z przyjacielem jest szybki i darmowy,
Pod sobolem, ciepło i świeżo,
Ona ściska twoją rękę, świecąc i drżąc!III
Jak fajnie, obuty ostrymi żelaznymi stopami,
Szybuj po lustrze stojących, gładkich rzek!
A genialne niepokoje ferii zimowych?..
Ale musisz też znać honor; pół roku śnieg tak śnieg,
W końcu to w końcu mieszkaniec legowiska,
Niedźwiedź, znudź się. Nie możesz przez wiek
Jedziemy saniami z młodymi Armides
Albo kwaśne przy piecach za podwójnymi szybami.IV
Och, czerwone lato! kochałbym Cię
Gdyby nie upał, kurz, komary i muchy.
Ty, niszcząc wszystkie duchowe zdolności,
dręczysz nas; jak pola cierpimy z powodu suszy;
Tylko jak się upić, ale odśwież się -
Nie ma w nas innej myśli i szkoda zimy starej kobiety,
A żegnając ją z naleśnikami i winem,
Robimy dla niej pobudkę z lodami i lodami.V
Dni późnej jesieni są zwykle skarcone,
Ale ona jest mi droga, drogi czytelniku,
Ciche piękno, lśniące pokornie.
Tak niekochane dziecko w rodzimej rodzinie
Przyciąga mnie do siebie. Powiem ci szczerze
Z rocznych czasów cieszę się tylko dla niej samej,
Jest w tym dużo dobrego; kochanek nie jest próżny,
Znalazłem w niej coś kapryśnego snu.VI
Jak to wyjaśnić? Lubię ją,
Jak suchotna dziewczyna dla ciebie
Czasami to lubię. Skazany na śmierć
Biedak kłania się bez narzekania, bez gniewu.
Widoczny jest uśmiech na ustach wyblakłych;
Nie słyszy ziewania grobowej otchłani;
Na twarzy wciąż gra fioletowy kolor.
Ona wciąż żyje dzisiaj, nie jutro.VII
Smutny czas! o uroku!
Twoje pożegnalne piękno jest dla mnie miłe -
Uwielbiam wspaniałą naturę więdnięcia,
Lasy odziane w szkarłat i złoto,
Pod ich baldachimem szum wiatru i świeży oddech,
A niebiosa są pokryte mgłą,
I rzadki promień słońca i pierwsze przymrozki,
I odległe szare groźby zimy.VIII
I każdej jesieni znów kwitną;
Rosyjskie zimno jest dobre dla mojego zdrowia;
Znów czuję miłość do nawyków bycia:
Sen leci po kolei, głód pojawia się po kolei;
Łatwo i radośnie gra w sercu krwi,
Pragnienia gotują się - znów jestem szczęśliwa, młoda,
Znowu jestem pełen życia - to jest moje ciało
(Pozwólcie mi wybaczyć niepotrzebny prozaizm).IX
Poprowadź mi konia; na otwartej przestrzeni,
Machając grzywą, niesie jeźdźca,
I głośno pod jego lśniącym kopytem
Zamarznięte pierścienie doliny i pękający lód.
Ale krótki dzień gaśnie, a w zapomnianym kominku
Ogień znów płonie - potem leje się jasne światło,
Powoli się tli - i czytam przed nim
Albo karmię moją duszę długimi myślami.x
I zapominam o świecie - i w słodkiej ciszy
Słodko usypia mnie wyobraźnia,
I budzi się we mnie poezja:
Dusza jest zawstydzona lirycznym podnieceniem,
Drży i brzmi i szuka jak we śnie,
W końcu wylej darmową manifestację -
A potem przychodzi do mnie niewidzialny rój gości,
Starzy znajomi, owoce moich marzeń.XI
A myśli w mojej głowie martwią się o odwagę,
I biegną ku nim lekkie rymy,
A palce proszą o długopis, długopis o papier,
Minuta - a wersety popłyną swobodnie.
Więc statek drzemie nieruchomo w nieruchomej wilgoci,
Ale chu! - marynarze nagle pędzą, czołgają się
W górę, w dół - i rozwiane żagle, wiatry są pełne;
Masa poruszyła się i przecina fale.XII
Pływa. Gdzie mamy popłynąć?
. . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . .
Analiza wiersza Puszkina „Jesień”
W rozległym jesienny motyw W dziedzictwie Puszkina szczególne miejsce zajmuje niedokończone dzieło z 1833 r. W nim poetyckie uzasadnienie otrzymuje głęboki związek między sezonowymi zmianami w przyrodzie a powstawaniem sił twórczych, zabarwiony osobistymi doświadczeniami.
Zwrotkę początku otwiera szkic pejzażowy, na którego specyfikę wskazuje rozpoczynający tekst leksem „Październik”. Bohater-obserwator z uwagą uchwycił naturalne zmiany wywołane oddechem „jesiennego chłodu”: opadanie liści kończy się, staw pokryty jest lodem, droga zamarza, ale woda w strumieniu jeszcze nie zamarzła. Wyliczenie dokładnych szczegółów otaczającej przestrzeni kończy się sceną polowania, zorganizowaną przez sąsiada lirycznego „ja”.
Rozstając się z rolą kontemplatora, w kolejnych trzech zwrotkach podmiot wypowiedzi śmiało deklaruje swoje preferencje. Zmiany sezonowe są związane z cechami dobrostanu. Wiosenna melancholia i niepokój psychiczny zostają zastąpione uporczywym pragnieniem i chęcią odświeżenia się, wywołanym letnią dusznością i obfitością owadów. W swego rodzaju rankingu pór roku zima zajmuje dobrą pozycję. Narrator cieszy wesołe wspomnienia z zimowej zabawy, ale nie satysfakcjonuje czas trwania zimna. Ironia autora narasta pod koniec trzeciej strofy: dla zobrazowania nudy wybiera się typowy dla mowy potocznej czasownik „kwaśny”. Przedstawiony w poprzednim odcinku entuzjastyczny opis przejażdżki konnej w towarzystwie frywolnej dziewczyny zostaje poddany żartobliwej ponownej ocenie.
Podmiot liryczny, ufnie informując czytelnika o pozytywnych emocjach, jakie wywołuje nadejście jesieni, wyjaśnia swoje stanowisko za pomocą dwóch zwrotów porównawczych. Ciche, skromne piękno jesieni rozbrzmiewa w duszy. To ostatnie jest podobne do współczucia, jakie wywołuje ignorowane przez rodziców dziecko lub śmiertelnie chora dziewczyna.
Linie podręcznikowe, gloryfikujące atrakcyjną siłę „nudnego czasu”, są celowo pozbawione dokładnego uszczegółowienia krajobrazu. Żywy obraz, bogato zabarwiony królewskimi odcieniami złota i karmazynu, komplikuje dramatyczne przeczucie końca, nieuniknione blaknięcie. Naturalne tło stymuluje siłę fizyczną i psychiczną bohatera.
Dynamiczne zajęcia popołudniowe kontrastują ze spokojną wieczorną atmosferą. Stopniowe przebudzenie poezji odpowiada szczególnemu stanowi oderwania, kiedy umysł poddaje się potędze wyobraźni. Początek procesu twórczego porównuje się do odpłynięcia żaglówki. Z metaforą kojarzy się również niejednoznaczne otwarte zakończenie kreatywny sposób jak żeglarstwo, podróżowanie po rozległym świecie fantasy.
Zawsze podekscytowany kreatywni ludzie: układa się w poetyckie linie, nakłada się farbami na płótna, wskakuje w ramy. Ona i dźwięki wymagają fiksacji przed nadejściem pustki w Naturze. A w ten chłodny październikowy dzień zanurzmy się na chwilę w teksty poezji i fotografii jesieni. Zacznijmy oczywiście od Puszkina oraz innych poetów i fotografów o jesiennej przyrodzie.
Październik już nadszedł - gaj już się otrząsa
Ostatnie liście z nagich gałęzi;
Jesienny chłód zamarł - droga zamarza.
Szumiący potok wciąż płynie za młynem...
(A. Puszkin)
Kochaj wzniosłe początki
Zachowane lasy i pastwiska.
Niewidoczne linie Puszkina
Splecione zostały w jesiennych liściach.
(N. Raczkow)
Gałęzie drżą na głuchym wietrze;
Suche liście pod tępym wiatrem
Co nam mówią, co nam szepczą?
Liście drżą pod tępym wiatrem,
Szmer liści pod głuchym wiatrem,
Ale nikt nie rozumiał słów, nikt!
(W. Bryusow)
A poranki są magiczne
Liście wirują na podwórku
A jeśli zakochałeś się w jesieni
To było w październiku.
(P. Dawydow)
uwodzicielskie pieszczoty
Uwodzi zarówno las jak i ogród,
Urzekasz kolorami
Pokolorował ich strój.
Karmazynowy promienny
Usunąłeś je po królewsku,
Uciekniesz z podstępnym kaprysem
Szata z bujnego drewna dębowego.
(Konst. Romanow)
Kiedy przez sieć
Szerzy wątki pogodnych dni
A pod oknem wieśniaka
Odległe Zwiastowanie jest bardziej słyszalne,
Nie jesteśmy smutni, znowu się boimy
Oddech bliskiej zimy,
A głos lata przeżył
Rozumiemy jaśniej.
(Afanazja Fet)
Świerk w lesie stał się bardziej zauważalny -
Chroni głęboki cień.
Borowik ostatni
Odsunął kapelusz na bok.
(A. Twardowski)
Jesień właśnie zabrała się do pracy
Po prostu wyjąłem pędzel i nożyk,
tu i tam kładę trochę złoceń,
Upuścił gdzieś szkarłat
I zawahał się, jakby decydował
Czy powinna to przyjąć w ten czy inny sposób?
która rozpacza, ingerując w kolory,
I w zakłopotaniu cofa się o krok…
Który przejdzie od gniewu i na strzępy,
Wszystko zostanie rozerwane bezlitosną ręką...
I nagle, w bolesną noc,
Znajdź wielki spokój.
(Margarita Aliger)
W pobliżu lasu, jak w miękkim łóżku,
Możesz spać - spokój i przestrzeń!
Liście jeszcze nie zwiędły,
Żółte i świeże leżą jak dywan.
(N. Niekrasow)
Jesienny wiatr unosi się w lasach,
Głośno przechodzi przez zarośla,
Zrywanie martwych liści i zabawa
W szaleńczym tańcu nosi.
Po prostu zamarznij, upadnij i słuchaj
Znowu machać i za nim
Las będzie brzęczał, drżał - i leje
Liście deszczowe złote.
(Iwan Bunin)
Jesień. Bajka,
Wszystko otwarte do przeglądu.
polany dróg leśnych,
Patrząc w jeziora
Jak na wystawie sztuki:
Hale, hale, hale, hale
Wiąz, jesion, osika
Niespotykana w złoceniach.
(Borys Pasternak)
Jesienią oryginał
krótkie ale cudowny czas -
Cały dzień stoi jak kryształ,
I promienne wieczory...
Jest w panowaniu jesiennych wieczorów
Wzruszający, tajemniczy urok!..
Złowieszczy blask i różnorodność drzew,
Szkarłatne liście ospały, lekki szelest,
Mglisty i cichy lazur...
(Fiodor Tiutczew)
I znowu jesień z zaklęciem zardzewiałych liści,
Rumiany, szkarłatny, żółty, złoty,
Niemy błękit jezior, ich gęste wody,
Zwinny gwizdek i lot sikorek w dębowych lasach.
Stosy wielbłądów majestatycznych chmur,
Wyblakły lazur oddanych niebios,
Całe koło, wymiar cech jest fajny,
Sklepienie wzniesione, nocą w blasku gwiazd.
(Konstantin Balmont)
Las, jak pomalowana wieża,
Fioletowy, złoty, karmazynowy,
Wesoła, kolorowa ściana
Stoi nad jasną łąką.
(I. Bunin)
Złote liście wirowały
W różowawej wodzie stawu
Jak lekkie stado motyli
Z blaknącymi muchami do gwiazdy.
(S. Jesienin)
Zapamiętaj wszystko, jak ziemia zasypia,
A wiatr pokrywa go liśćmi.
A w gaju klonowym coraz jaśniej.
Wszystkie nowe liście odlatują z gałęzi.
(Walentyn Berestow)
Natura jest pełna ostatniego ciepła;
Nawet na mokrym między kwiatami pyszni się,
A na pustych polach wysuszone epopeje
Otacza sieć drżącej sieci;
Kręcąc się powoli w ciszy lasu,
Żółty liść spada na ziemię po liściu...
(A. Tołstoj)
A ogród ciemnieje jak dąb,
I pod gwiazdami z ciemności nocy,
Jak odbicie chwalebnej przeszłości
Wychodzi złota kopuła ...
(F. Tiutczew)
Jesienna architektura. Lokalizacja w nim
Przestrzeń powietrzna, gaje, rzeki,
Lokalizacja zwierząt i ludzi
Kiedy pierścienie latają w powietrzu
I loki liści i specjalne światło, -
Oto, co wybieramy spośród innych znaków.
(N. Zabołocki)
Zrzuciłem kaftan zielone lato,
Skowronki gwizdały do syta.
Jesień, ubrana w żółte futro,
Szedłem przez lasy z miotłą.
(D. Kedrin)
Cisza w gąszczu jałowca wzdłuż klifu.
Jesień, ruda klacz, drapie grzywę.
Nad brzegiem rzeki
Słychać niebieski brzęk jej podków.
Schemnik-wiatr ostrożnym krokiem
Zgniatają liście nad występami drogowymi
I pocałunki na krzaku jarzębiny
Czerwone wrzody do niewidzialnego Chrystusa.
(Siergiej Jesienin)
Wiersz w oktawach „Jesień” A. S. Puszkina powstał jesienią 1833 r. podczas drugiej wizyty poety we wsi. Boldino, po powrocie z Uralu.
Zarówno prozą, jak i wierszem A. S. Puszkin wielokrotnie pisał, że jesień to jego ulubiona pora roku, czas jego natchnienia, rozkwitu twórczego i twórczości literackiej.
Nie bez powodu poeta cieszył się z jesieni i uważał ją za czas swojego rozkwitu: druga jesień AS Puszkina w majątku Boldino, trwająca półtora miesiąca, okazała się nie mniej owocna i bogata w dzieła niż pierwsza, epokowa, Śmiała jesień 1830.
Najsłynniejszy fragment to „Smutny czas! Oczy uroku! ”, Który jest VII oktawą wiersza„ Jesień ”, należy do tekstów krajobrazowych A. S. Puszkina. Linie tego fragmentu to pełny obraz, realistycznie trafnie oddający przebudzenie poezji w duszy poety inspirowanego czasami ukochaną.
Poetycki rozmiar przejścia to jambiczny sześć stóp; strofa wiersza jest oktawą.
Smutny czas! o uroku!
Praca „Jesień”, a zwłaszcza fragment, nie została opublikowana za życia autora, została po raz pierwszy opublikowana przez V. A. Żukowskiego w pośmiertnym zbiorze dzieł A. S. Puszkina w 1841 r.
Zwracamy uwagę na tekst wiersza w całości:
Październik już nadszedł - gaj już się otrząsa
Ostatnie liście z nagich gałęzi;
Jesienny chłód zamarł - droga zamarza.
Szumiący potok wciąż płynie za młynem,
Ale staw był już zamarznięty; mój sąsiad się spieszy
Na odchodzących polach z jego polowaniem,
I cierpią zimę z szalonej zabawy,
A szczekanie psów budzi śpiące dębowe lasy.
Teraz nadszedł mój czas: nie lubię wiosny;
Odwilż jest dla mnie nudna; smród, brud - na wiosnę jestem chory;
Krew fermentuje; uczucia, umysł jest ograniczony przez melancholię.
W srogą zimę jestem bardziej zadowolony,
Kocham jej śnieg; w obecności księżyca
Ponieważ łatwy tor saneczkowy z przyjacielem jest szybki i darmowy,
Pod sobolem, ciepło i świeżo,
Ona ściska twoją rękę, świecąc i drżąc!
Jak fajnie, obuty ostrymi żelaznymi stopami,
Szybuj po lustrze stojących, gładkich rzek!
A genialne niepokoje ferii zimowych?..
Ale musisz też znać honor; pół roku śnieg tak śnieg,
W końcu to w końcu mieszkaniec legowiska,
Niedźwiedź, znudź się. Nie możesz przez wiek
Jedziemy saniami z młodymi Armides
Albo kwaśne przy piecach za podwójnymi szybami.
Och, czerwone lato! kochałbym Cię
Gdyby nie upał, kurz, komary i muchy.
Ty, niszcząc wszystkie duchowe zdolności,
dręczysz nas; jak pola cierpimy z powodu suszy;
Tylko jak się upić, ale odśwież się -
Nie ma w nas innej myśli i szkoda zimy starej kobiety,
A żegnając ją z naleśnikami i winem,
Robimy dla niej pobudkę z lodami i lodami.
Dni późnej jesieni są zwykle skarcone,
Ale ona jest mi droga, drogi czytelniku,
Ciche piękno, lśniące pokornie.
Tak niekochane dziecko w rodzimej rodzinie
Przyciąga mnie do siebie. Powiem ci szczerze
Z rocznych czasów cieszę się tylko dla niej samej,
Jest w tym dużo dobrego; kochanek nie jest próżny,
Znalazłem w niej coś kapryśnego snu.
Jak to wyjaśnić? Lubię ją,
Jak suchotna dziewczyna dla ciebie
Czasami to lubię. Skazany na śmierć
Biedak kłania się bez narzekania, bez gniewu.
Widoczny jest uśmiech na ustach wyblakłych;
Nie słyszy ziewania grobowej otchłani;
Na twarzy wciąż gra fioletowy kolor.
Ona wciąż żyje dzisiaj, nie jutro.
Smutny czas! o uroku!
Twoje pożegnalne piękno jest dla mnie miłe -
Uwielbiam wspaniałą naturę więdnięcia,
Lasy odziane w szkarłat i złoto,
Pod ich baldachimem szum wiatru i świeży oddech,
A niebiosa są pokryte mgłą,
I rzadki promień słońca i pierwsze przymrozki,
I odległe szare groźby zimy.
I każdej jesieni znów kwitną;
Rosyjskie zimno jest dobre dla mojego zdrowia;
Znów czuję miłość do nawyków bycia:
Sen leci po kolei, głód pojawia się po kolei;
Łatwo i radośnie gra w sercu krwi,
Pragnienia gotują się - znów jestem szczęśliwa, młoda,
Znowu jestem pełen życia - to jest moje ciało
(Pozwólcie mi wybaczyć niepotrzebny prozaizm).
Poprowadź mi konia; na otwartej przestrzeni,
Machając grzywą, niesie jeźdźca,
I głośno pod jego lśniącym kopytem
Zamarznięte pierścienie doliny i pękający lód.
Ale krótki dzień gaśnie, a w zapomnianym kominku
Ogień znów płonie - potem leje się jasne światło,
Powoli się tli - i czytam przed nim
Albo karmię moją duszę długimi myślami.
I zapominam o świecie - i w słodkiej ciszy
Słodko usypia mnie wyobraźnia,
I budzi się we mnie poezja:
Dusza jest zawstydzona lirycznym podnieceniem,
Drży i brzmi i szuka jak we śnie,
Aby wreszcie wylać darmową manifestację -
A potem przychodzi do mnie niewidzialny rój gości,
Starzy znajomi, owoce moich marzeń.
A myśli w mojej głowie martwią się o odwagę,
I biegną ku nim lekkie rymy,
A palce proszą o długopis, długopis o papier,
Minuta - a wersety popłyną swobodnie.
Więc statek drzemie nieruchomo w nieruchomej wilgoci,
Ale chu! - marynarze nagle pędzą, czołgają się
W górę, w dół - i rozwiane żagle, wiatry są pełne;
Masa poruszyła się i przecina fale.
Pływa. Gdzie mamy pływać? . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . .
