Pleshcheev Alexey Nikolaevich caracterizarea creativității. Alexey Pleshcheev: biografie

Cum se calculează ratingul?
◊ Ratingul este calculat pe baza punctelor acumulate în ultima săptămână
◊ Se acordă puncte pentru:
⇒ vizitarea paginilor dedicate vedetei
⇒ votează o stea
⇒ comentariu cu stea

Biografie, povestea vieții lui Pleshcheev Alexei Nikolaevich

Pleshcheev Alexey Nikolaevich - scriitor și poet rus.

Copilărie și tinerețe

Alexey Pleshcheev s-a născut pe 22 noiembrie (4 decembrie, conform noului stil) în 1825. Locul lui de naștere este Kostroma.

Pleshcheev este un reprezentant al unei vechi familii nobiliare. Familia Pleshcheev era cunoscută pentru pasiunea pentru literatură. Deci nu este nimic surprinzător în faptul că Alexei a fost pasionat de această știință de la o vârstă fragedă.

Părintele Alexei Nikolai Sergheevici a fost angajat la guvernatorii Vologda, Arhangelsk și Oloneț. În 1827 a fost numit pădurar la Nijni Novgorod. Acolo a trecut copilăria viitorului scriitor.

În 1832 a murit capul familiei. Alexei a fost crescut de mama sa Elena Alexandrovna. Până la vârsta de treisprezece ani, băiatul a studiat acasă (și a studiat, trebuie remarcat, pur și simplu genial), apoi s-a mutat la Sankt Petersburg și a intrat la Școala de paznici. Atmosfera școlii, pe care Pleshcheev însuși o va numi puțin mai târziu "stupefiant", nu l-a afectat pe Alexei în cel mai favorabil mod. În cele din urmă deziluzionat de serviciul militar, Pleshcheev a părăsit școala și a intrat la Universitatea din Sankt Petersburg, unde a început să studieze limbile orientale. La universitate, Pleshcheev a găsit oameni asemănători și oameni cu care el, o persoană care se străduia să-și ascute mintea, era interesat să vorbească.

Viața și arta

La universitate, Alexei a intrat în cercul de contacte ale scriitorilor, ceea ce, desigur, l-a determinat să ia măsuri decisive. În 1844, primele poezii ale lui Pleshcheev au fost publicate în revista Sovremennik. Apoi a fost publicat în publicațiile „Însemnări interne”, „Gazetul literar”...

În 1845, Pleshcheev a fost forțat să părăsească universitatea din cauza dificultăților financiare. În 1846, poetul a publicat o colecție de poezii sale, care și-au găsit foarte repede locul în inimile cititorilor. În același timp, Pleshcheev a început să participe la cercul literar și filozofic al fraților Beketov. Apropo, datorită acestui cerc, Pleshcheev a avut norocul să-l cunoască, care a devenit prietenul său apropiat.

CONTINUA MAI JOS

La sfârșitul anilor '40, Pleshcheev s-a angajat cu sârguință în literatură - poeziile și poveștile sale au apărut în diferite reviste cu o regularitate de invidiat. Adevărat, unele dintre lucrările scriitorului au fost foarte, să spunem, politice (Pleșceev a fost vehement fascinat de ideea socialismului) ... În primăvara anului 1849, Alexei Nikolaevici a fost arestat ca liber gânditor care făcea parte din celebrul cerc al lui Petrashevsky (așa era numele celor care făceau parte din cercul de prieteni al lui Mihail Vasilyevich Petrashevsky, faimos gânditor). Pleshcheev a fost transportat de la Moscova la Sankt Petersburg, unde a fost lăsat pentru o vreme în Cetatea Petru și Pavel. La sfârșitul lunii decembrie urma să aibă loc execuția scriitorului, dar în ultimul moment pedeapsa aspră a fost înlocuită cu exilul. Pleshcheev a fost trimis să servească ca soldat în batalionul liniar Orenburg timp de zece ani lungi. Revenind, Pleshcheev s-a apucat de scris mai în serios.

Calea creativă a lui Pleshcheev a fost plină de bucurii, dezamăgiri, interdicții și descoperiri incredibile. Nu se poate contesta faptul că contribuția lui Alexei Nikolaevici la literatură, în special la poezia revoluționară rusă, este enormă. Opera sa, adesea privită din punct de vedere socio-politic, a avut o influență puternică atât asupra minții rusești, cât și în cele din Europa de Est. În plus, nu se poate să nu remarcă faptul că Pleshcheev, ca unul dintre fondatorii poeziei ruse pentru copii, este la egalitate cu astfel de giganți ai gândirii și cuvântului ca.

Familie

Prima soție a scriitorului Elikonilda Alexandrovna i-a dat lui Pleshcheev trei copii - fiii Alexandru (jurnalist și dramaturg) și Nikolai (ofițer și educator public) și fiica Elena. A doua soție a lui Alexei Nikolaevich Ekaterina Mikhailovna a născut fiica sa Lyubov.

Ultimii ani de viață și moarte

În 1890, Pleshcheev, după ce a primit o moștenire de la una dintre rudele sale bogate, s-a stabilit la Paris. În anii săi de declin, Pleshcheev a început să lucreze de caritate. El a donat o sumă uriașă Fondului literar și, de asemenea, a înființat personal câteva fonduri pentru a sprijini personajele literare tinere și talentate.

Pe 26 septembrie (8 octombrie, după un stil nou), 1893, Pleshcheev a murit. Cauza morții ei a fost apoplexia. Trupul scriitorului a fost transportat la Moscova și îngropat la cimitirul Novodevichy.

A părăsit școala de paznici (formal – demisionând „din cauza unei boli”) și a intrat Universitatea din Petersburg după categoria limbilor orientale. Aici a început să se contureze cercul de cunoștințe al lui Pleșceev: rectorul universității P. A. Pletnev , A. A. Kraevsky, Maikovy, F. M. Dostoievski , I. A. Goncharov , D. V. Grigorovici , M. E. Saltykov-Șcedrin.

Treptat, Pleshcheev și-a făcut cunoștințe în cercurile literare (înființate în principal la serele din casa lui A. Kraevsky). Pleshcheev a trimis prima sa colecție de poezii lui Pletnev, rectorul Universității din Sankt Petersburg și editor al revistei „ Contemporan". Într-o scrisoare J. K. Grotu acesta din urma a scris:

Ai văzut în? Contemporan poezii cu semnătură A. P-v? Am aflat că acesta este elevul nostru din anul I, Pleshcheev. El dă dovadă de talent. L-am chemat la mine și l-am mângâiat. Se plimbă prin secțiunea de est, locuiește cu mama sa, al cărei singur fiu este... :9

În vara anului 1845, Pleshcheev a părăsit universitatea din cauza unei situații financiare înghesuite și a nemulțumirii cu însuși procesul de educație. După ce a părăsit universitatea, s-a dedicat exclusiv activității literare, dar nu și-a lăsat speranțe de a-și finaliza studiile, intenționând să pregătească întregul curs universitar și să-l promoveze. extern:noua . În același timp, nu a întrerupt contactele cu membrii cercului; Petrașeviții se întâlneau adesea la el acasă; Pleshcheev a fost perceput de ei ca un „luptător-poet, al lui André Chenier » .

În 1846 a fost publicată prima colecție de poezii a poetului, care cuprindea poeziile populare „La chemarea prietenilor” (1845), precum și „Înainte! fără teamă și îndoială...” (poreclit „rus Marsilieza”) și „Prin sentimente, suntem frați cu voi”; ambele poezii au devenit imnuri tineretului revoluționar. Sloganurile imnului Pleșceev, care mai târziu și-au pierdut ascuțimea, aveau un conținut foarte specific pentru semenii poetului și oamenii asemănători: „învățătura iubirii” a fost descifrată ca învățătură a socialiștilor utopici francezi; „feat viteaz” însemna un apel la serviciul public etc. N. G. Cernîşevski mai târziu a numit poemul un „imn frumos”, N. A. Dobrolyubov a caracterizat-o drept „o chemare îndrăzneață, plină de o asemenea credință în sine, credință în oameni, credință într-un viitor mai bun”. Poeziile lui Pleshcheev au avut o largă rezonanță publică: el „a început să fie perceput ca un poet-luptător”.

Poeziile către fecioara și luna s-au terminat pentru totdeauna. Se apropie o altă epocă: îndoiala și chinurile nesfârșite ale îndoielii sunt în desfășurare, suferind de întrebări umane universale, plângeri amare pentru neajunsurile și dezastrele omenirii, pentru dezordinea societății, plângeri despre fleacurile personajelor moderne și recunoașterea solemnă a lor. neînsemnătate și neputință, pătrunsă de patos liric față de adevăr... În acea mizerabilă poziție în care se află poezia noastră de la moartea lui Lermontov, domnul Pleșceev este fără îndoială primul nostru poet în prezent... El, precum poate se vede din poeziile sale, a preluat din vocație opera unui poet, simpatizează puternic problemele timpului său, suferă de toate afecțiunile secolului, chinuit dureros de imperfecțiunile societății...

Poezia lui Pleshcheev s-a dovedit a fi de fapt prima reacție literară din Rusia la evenimentele din Franţa. În multe privințe, tocmai acesta este motivul pentru care opera sa a fost atât de apreciată de petrașeviți, care și-au stabilit drept scop imediat transferul ideilor revoluționare pe pământul domestic. Ulterior, Pleshcheev însuși, într-o scrisoare către A.P. Cehov a scris:

Poezia „Anul Nou” („Se aud clicuri - felicitări...”), publicată cu un subtitlu „secret” „Cantata din italiană”, a fost un răspuns direct la Revolutia Franceza. Scrisă la sfârșitul anului 1848, nu a putut înșela vigilența cenzurii și a fost publicată abia în 1861:240.

În a doua jumătate a anilor 1840, Pleshcheev a început să publice și cum romancier: poveștile sale „O haină de raton. Povestea nu este lipsită de moralitate” (1847), „Țigară. Incident adevărat „(1848),” Protecție. Istorie cu experiență ”(1848) au fost remarcate de critici, care au găsit în ei influența N. V. Gogolşi atribuită „şcolii naturale”. În aceiași ani, poetul a scris romanele Farsă (1848) și Sfat prietenesc (1849); în al doilea dintre ele au fost dezvoltate unele motive ale povestirii dedicate lui Pleshcheev „ Nopti Albe» F. M. Dostoievski.

Legătură

În iarna anilor 1848-1849, Pleșcheev a organizat întâlniri ale petrașeviților la casa sa. Au fost vizitați de F. M. Dostoievski, M. M. Dostoievski, S. F. Durov, A. I. Palm, N. A. Speshnev, A. P. Milyukov, N. A. Mombelli, N. Ya. Danilevsky(viitor autor conservator al lucrării „Rusia și Europa”), P. I. Lamansky. Pleșceev aparținea părții mai moderate a petrașeviților. A rămas indiferent de discursurile altor vorbitori radicali care au înlocuit ideea unui Dumnezeu personal cu „adevărul în natură”, care au respins instituția familiei și a căsătoriei și au mărturisit republicanismul. Era străin de extreme și căuta să-și armonizeze gândurile și sentimentele. O pasiune arzătoare pentru noile credințe socialiste nu a fost însoțită de o respingere hotărâtoare a credinței anterioare și a contopit doar religia socialismului și doctrina creștină a adevărului și a iubirii de aproapele într-un singur întreg. Nu e de mirare că a luat cuvintele lui Lamenne ca epigrafe la poemul „Visul”: „Pământul este trist și uscat, dar va deveni din nou verde. Suflarea răului nu o va acoperi pentru totdeauna ca o suflare arzătoare. .

În 1849, în timp ce se afla la Moscova (casa numărul 44 de pe strada 3 Meshchanskaya, acum strada Shchepkina), Pleșceev a trimis o copie a scrisorii lui F. M. Dostoievski Belinsky la Gogol. Poliția a interceptat mesajul. 8 aprilie la denunțul provocatorului P. D. Antonelli, poetul a fost arestat la Moscova, transferat la Sankt Petersburg în arest și a petrecut opt ​​luni în Cetatea Petru și Pavel. 21 de persoane (din 23 condamnate) au fost condamnate la moarte; printre ei era și Pleșcheev.

„Ritul execuției pe terenul de paradă Semionovski”. Desen de B. Pokrovsky, 1849

Pe 22 decembrie, împreună cu restul petrașeviților condamnați, A. Pleșcheev a fost adus la Terenul de paradă Semyonovsky la un special schelă executare civilă. A urmat o punere în scenă, care a fost descrisă ulterior în detaliu de F. Dostoievski în romanul „Idiotul”, după care s-a citit decretul împăratului Nicolae I, potrivit căruia pedeapsa cu moartea a fost înlocuită cu diverse termene de exil la muncă silnică sau la companiile penitenciare:11. A. Pleshcheev a fost mai întâi condamnat la patru ani de muncă silnică, apoi transferat în privat Uralsk la Corpul Separat Orenburg.

"Inainte de a pleca"
Poezia lui Pleshcheev din 1853, publicată cu dedicația „L. Z. D.”, i s-a adresat lui Lyubov Zakharyevna Dandeville, soția locotenentului colonel Dandeville.
Din nou primavara! Din nou un drum lung!
Există o îndoială îngrijorată în sufletul meu;
Frica involuntară îmi strânge pieptul:
Va străluci zorii eliberării?
Poruncește Dumnezeu să se odihnească de durere,
Ile fatal, plumb distructiv
Să punem capăt tuturor aspirațiilor?
Viitorul nu dă un răspuns...
Și mă duc, ascultător de voința sorții
Unde mă duce steaua mea?
Spre pământul pustiu, sub cerul Răsăritului!
Și mă rog doar să fiu amintit
Pentru cei puțini pe care i-am iubit aici...
Oh, crede-mă, ești primul dintre ei...
Poetul a trimis-o destinatarului înainte de a pleca în armata activă, pentru a asalta cetatea Ak-Mechet: 241 .

În iarna anului 1850, la Uralsk, Pleshcheev s-a întâlnit Sigismund Serakovskyși cercul lui; s-au întâlnit mai târziu, în Moscheea Ak, unde au slujit amândoi. În cercul lui Serakovsky, Pleșceev s-a trezit din nou într-o atmosferă de discuții intense asupra acelorași probleme socio-politice care l-au îngrijorat la Sankt Petersburg. „Un exilat l-a sprijinit pe altul. Cea mai mare fericire era să fii în cercul camarazilor săi. După exercițiu, se țineau adesea interviuri amicale. Scrisori de acasă, știri aduse de ziare, au făcut obiectul unor discuții nesfârșite. Niciunul dintre ei nu și-a pierdut curajul și speranța pentru o întoarcere ... ", - a spus participantul său despre cerc Br. Zalessky. Biograful lui Serakovsky a precizat că cercul a discutat „probleme legate de eliberarea țăranilor și alocarea lor de pământ, precum și abolirea pedepselor corporale în armată”.

Reluarea activității literare

Deja în anii exilului, A. Pleshcheev și-a reluat din nou activitatea literară, deși a fost nevoit să scrie din frânturi. Poeziile lui Pleshcheev au început să fie publicate în 1856 în Russian Messenger sub titlul caracteristic: „Cântece vechi într-un mod nou”. Pleshcheev din anii 1840 a fost, conform lui M. L. Mikhailov, înclinat să romantism; tendințele romantice s-au păstrat în poeziile perioadei de exil, dar critica a remarcat că aici lumea interioară a unei persoane care „s-a dedicat luptei pentru fericirea oamenilor” a început să fie explorată mai profund.

În 1857, mai multe dintre poemele sale au fost publicate în Russkiy Vestnik. Pentru cercetătorii operei poetului, a rămas neclar care dintre ele erau cu adevărat noi și care aparțineau anilor exilului. S-a presupus că traducerea G. Heine„Calea vieții” (conform lui Pleshcheev - „Și râsete, și cântece și strălucirea soarelui! ..”), publicată în 1858, este una dintre acestea din urmă. Aceeași linie de „fidelitate față de idealuri” a fost continuată de poezia „În stepă” („Dar să-mi treacă zilele fără bucurie...”). Expresia sentimentelor generale ale revoluționarilor exilați din Orenburg a fost poemul „După citirea ziarelor”, a cărui idee principală - condamnarea războiului Crimeei - a fost în ton cu dispozițiile exilaților polonezi și ucraineni.

A. N. Pleshcheev, anii 1850

În 1858, după o pauză de aproape zece ani, a fost publicată a doua colecție de poezii a lui Pleșceev. Epigraful acestuia, cuvintele lui Heine: „Nu am putut să cânt...”, au indicat indirect că în exil poetul aproape că nu era angajat în activitate creativă. Poeziile datate 1849-1851 nu au supraviețuit deloc, iar Pleșcheev însuși a recunoscut în 1853 că „și-a pierdut de mult obiceiul de a scrie”. Tema principală a colecției din 1858 a fost „durerea pentru patria aservită și credința în dreptatea cauzei cuiva”, înțelegerea spirituală a unei persoane care refuză o atitudine necugetă și contemplativă față de viață. Colecția s-a deschis cu poezia „Dedicație”, care în multe privințe a făcut ecou poeziei „Și râsete, și cântece, și soarele strălucește! ..”. Printre cei care au apreciat cu simpatie a doua colecție a lui Pleshcheev a fost N. A. Dobrolyubov. El a subliniat condiționalitatea socio-istorică a intonațiilor sumbre de împrejurările vieții, care „rutesc cele mai nobile și puternice personalități...”. „În acest sens, talentul domnului Pleshcheev a fost, de asemenea, ștampilat cu aceeași conștiință amară a neputinței sale în fața destinului, aceeași culoare a „dorului dureros și gândurilor dezolante” care au urmat visele înflăcărate și mândre ale tinereții”, a scris criticul.

La sfârșitul anilor 1850, A. Pleshcheev s-a orientat către proză, mai întâi la genul nuvelelor, apoi a publicat mai multe povestiri, în special, „Moștenirea” și „Tatăl și fiica” (ambele - 1857), parțial autobiografică „Budnev” (1858) , „Pașintsev” și „Două cariere” (ambele - 1859). Ținta principală a satirei lui Pleșcheev ca prozator a fost acuzația pseudoliberală și epigonismul romantic, precum și principiile „artei pure” în literatură (povestea „Seara literară”). Dobrolyubov a scris despre povestea „Pashintsev” (publicată în „Buletinul rus” 1859, nr. 11 și 12): „Elementul public le pătrunde constant și acest lucru îi deosebește de multele povești incolore din anii treizeci și cincizeci ... În istoria fiecărui erou din poveștile lui Pleșcheev, vezi cum este legat de mediul său, deoarece această lume mică îl cântărește cu cerințele și relațiile ei - într-un cuvânt, vezi în erou o ființă socială, și nu una solitară .

„Buletinul de la Moscova”

În noiembrie 1859, Pleshcheev a devenit acționar al ziarului " Buletinul de la Moscova» la care au fost de acord să participe I. S. Turgheniev , A. N. Ostrovsky , M. E. Saltykov-Șcedrin , I. I. Lajecnikov , L. N. Tolstoişi N. G. Cernîşevski. Pleshcheev i-a invitat energic pe Nekrasov și Dobrolyubov să participe și a luptat pentru a schimba brusc orientarea politică a ziarului spre stânga. El a definit astfel sarcina publicării: „Orice nepotism deoparte. Trebuie să-i batem pe proprietarii iobagilor sub masca liberalilor.

Publicarea în Moskovsky Vestnik a „Somnului” lui TG Shevchenko, tradusă de Pleshcheev (publicată la rubrica „Secerătorul”), precum și autobiografia poetului, au fost considerate de mulți (în special de către Cernîșevski și Dobrolyubov) drept o politică îndrăzneață. act. Moskovsky Vestnik, sub conducerea lui Pleshcheev, a devenit un ziar politic care a susținut pozițiile lui Sovremennik. La rândul său, Sovremennik în Notele unui nou poet ( I. I. Panaeva) a evaluat pozitiv direcția ziarului lui Pleshcheev, recomandând direct cititorului său să acorde atenție traducerilor din Shevchenko.

anii 1860

Cooperarea cu Sovremennik a continuat până la închiderea sa în 1866. Poetul și-a declarat în repetate rânduri simpatia necondiționată pentru programul revistei Nekrasov, articolele lui Cernîșevski și Dobrolyubov. „Nu am muncit niciodată atât de mult și cu atâta dragoste ca atunci când toată activitatea mea literară a fost acordată exclusiv revistei conduse de Nikolai Gavrilovici și ale cărei idealuri au fost și au rămas pentru totdeauna idealurile mele”, își amintește mai târziu poetul.

La Moscova, în casa lui Pleșcheev, Nekrasov, Turgheniev, Tolstoi, A. F. Pisemsky , A. G. Rubinstein , P. I. Ceaikovski, actori Teatrul Maly. Pleshcheev a fost membru și a fost ales președintele Cercului artistic.

În 1861, Pleshcheev a decis să creeze un nou jurnal, Foreign Review, și l-a invitat pe M. L. Mikhailov să participe la el. Un an mai târziu, cu Saltykov, A. M. Unkovsky, A. F. Golovachev, A. I. Evropeyus și B. I. Utin, el a dezvoltat un proiect pentru jurnalul Russkaya Pravda, dar în mai 1862 i s-a refuzat permisiunea la jurnal. În același timp, a apărut un plan neîmplinit pentru achiziționarea ziarului deja ieșit Vek.

Poziția lui Pleșceev cu privire la reformele din 1861 s-a schimbat în timp. La început, a primit vestea lor cu speranță (dovadă în acest sens este poezia „Voi săracii ați muncit, neștiind odihna...”). Deja în 1860, poetul și-a regândit atitudinea față de eliberarea țăranilor - în mare parte sub influența lui Chernyshevsky și Dobrolyubov. În scrisorile către E. I. Baranovsky, Pleșcheev a notat: partidele „birocratice și de plantație” sunt gata să dea „țăranului sărac ca victimă a jafului birocratic”, renunțând la vechile speranțe că țăranul „va fi eliberat de laba grea a proprietarului”.

Perioada de activitate politică

Opera poetică a lui Pleshcheev de la începutul anilor 1860 a fost marcată de predominanța temelor și motivelor socio-politice, civice. Poetul a încercat să atragă un public larg cu mentalitate democratică; în operele sale poetice au apărut note de propagandă. El a încetat în cele din urmă cooperarea cu Russky Vestnik și comunicarea personală cu M. N. Katkov, de altfel, a început să critice deschis direcția condusă de acesta din urmă. „Întrebările blestemate ale realității sunt adevăratul conținut al poeziei”, a argumentat poetul într-unul dintre articolele sale critice, cerând politizarea publicațiilor la care a participat.

Caracteristice în acest sens au fost poeziile „Rugăciunea” (un fel de reacție la arestarea lui ML Mikhailov), poezia „Anul Nou” dedicat lui Nekrasov, în care (ca în „Furia a fiert la inimă...”) liberalii au fost criticate cu retorica lor. Unul dintre subiectele centrale în poezia lui Pleshcheev de la începutul anilor 1860 a fost tema unui cetățean-luptător, o ispravă revoluționară. Poetul din poeziile lui Pleshcheev nu este fostul „profeț” suferind de o neînțelegere a mulțimii, ci un „războinic al revoluției”. Poezia „Oameni cinstiți pe drumul spinos...”, dedicată procesului Cernîșevski („Să nu țese coroane învingătoare...”), a avut o semnificație politică directă.

Poeziile „Pentru tineret” și „Profesori falși” publicate la Sovremennik în 1862, legate de evenimentele din toamna anului 1861, când arestările studenților au fost întâmpinate cu deplină indiferență a maselor largi, au avut și caracterul unui discurs politic. . Din scrisoarea lui Pleșceev către A.N. Supenev, căruia i s-a trimis poemul „Către tinerețe” pentru a fi transferat la Nekrasov, reiese că, la 25 februarie 1862, Pleșceev a citit „Pentru tineret” la o seară literară în favoarea a douăzeci de studenți expulzați. Poetul a participat și la strângerea de bani în favoarea studenților afectați. În poezia „Pentru tineret”, Pleșceev i-a îndemnat pe studenți „să nu se retragă în fața mulțimii, să arunce cu pietre gata”. Poezia „Către profesori mincinoși” a fost un răspuns la o prelegere B. N. Chicherina, citită la 28 octombrie 1861, și îndreptată împotriva „anarhiei minților” și a „desfătării violente de gândire” a studenților. În noiembrie 1861, Pleshcheev i-a scris lui A.P. Milyukov:

Ați citit prelegerea lui Chicherin în " Moskovskie Vedomosti"? Oricât de puțin ai simpatiza cu studenții, ale căror trăsături sunt într-adevăr de multe ori copilărești, trebuie să recunoști că nu se poate decât să-i pară milă de bietul tineret, condamnat să asculte prostii atât de slăbite, atât de ponosite ca pantalonii de soldat, locuri comune și fraze doctrinare goale. ! Este acesta un cuvânt viu de știință și adevăr? Și această prelegere a fost aplaudată de tovarășii venerabilului doctrinar Babst , Catcher, Shchepkin & Co.

În rapoartele poliției secrete din acești ani, A. N. Pleshcheev mai apărea ca un „conspirator”; s-a scris că, deși Pleșcheev „se comportă foarte secret”, este încă „suspectat că răspândește idei care nu sunt de acord cu tipurile de guvernare”: 14. Existau anumite motive pentru o asemenea suspiciune.

Oameni cinstiți, dragă spinoasă
Mergând spre lumină cu piciorul ferm,
Voință de fier, conștiință curată
Ești groaznic pentru răutatea umană!
Lasă-l să nu țese coroane învingătoare pentru tine
Zdrobiti de durere, oameni adormiți, -
Munca voastră nu va pieri fără urmă;
Sămânța bună va da roade...
O poezie scrisă în 1863 despre procesul lui Cernîșevski nu a fost publicată decât în ​​1905. Chernyshevsky, de care Pleshcheev a fost conectat printr-o comună de opinii și prietenie personală, l-a remarcat pe acesta din urmă drept „un scriitor a cărui operă este impecabilă și utilă”.

În momentul în care A. N. Pleshcheev s-a mutat la Moscova, cei mai apropiați asociați ai lui N. G. Chernyshevsky pregăteau deja crearea unei organizații revoluționare secrete integral rusești. Mulți dintre prietenii poetului au participat activ la pregătirea sa: S. I. Serakovsky, M. L. Mikhailov, Ya. Stanevich, N. A. Serno-Solovyevich, N. V. Shelgunov. Din acest motiv, poliția l-a considerat și pe Pleshcheev ca membru cu drepturi depline al organizației secrete. În denunțul lui Vsevolod Kostomarov, poetul a fost numit „conspirator”; el a fost creditat cu crearea Scrisorii către țărani, celebra proclamație a lui Cernșevski.

Activitate literară în anii 1860

În 1860, au fost publicate două volume din Poveștile și poveștile lui Pleșceev; în 1861 și 1863 - încă două culegeri de poezii ale lui Pleșceev. Cercetătorii au remarcat că, în calitate de poet, Pleshcheev s-a alăturat școlii Nekrasov; Pe fundalul ascensiunii publice din anii 1860, el a creat poezii critice din punct de vedere social, de protest-conscripție („O, tinerețe, tinerețe, unde ești?”, „O, nu uita că ești un dator”, „Un plictisitor”. imagine!"). În același timp, în ceea ce privește natura creativității poetice, în anii 1860 a fost aproape de N. P. Ogariov; opera ambilor poeți s-a dezvoltat pe baza tradițiilor literare comune, deși s-a remarcat că poezia lui Pleșceev este mai lirică. Printre contemporani, însă, a predominat opinia conform căreia Pleshcheev a rămas un „om al anilor patruzeci”, oarecum romantic și abstract. „Un astfel de depozit spiritual nu prea coincidea cu caracterul noilor oameni, cei şaizeci treji, care cereau fapte și, mai ales, fapte”:13, - a remarcat N. Bannikov, biograful poetului.

Cercetătorii au remarcat că, în noua situație literară pentru Pleșcheev, i-a fost dificil să-și dezvolte propria poziție. „Trebuie să spunem un cuvânt nou, dar unde este?” - i-a scris lui Dostoievski în 1862. Pleshcheev a perceput cu simpatie viziuni sociale și literare diverse, uneori polare: de exemplu, împărtășind unele dintre ideile lui N. G. Chernyshevsky, în același timp el a susținut Moscova Slavofili, și programul revistei „Timp”.

Câștigurile literare i-au adus poetului un venit slab, el a condus existența unui „proletar literar”, așa cum a numit F. M. Dostoievski astfel de oameni (inclusiv el însuși). Dar, după cum au remarcat contemporanii, Pleșcheev s-a comportat independent, rămânând fidel „înaltului idealism umanist schillerian învățat în tinerețea sa”: 101. După cum scria Y. Zobnin, „Pleșceev, cu simplitatea curajoasă a unui prinț exilat, a îndurat nevoia constantă a acestor ani, strâns cu familia sa numeroasă în apartamente minuscule, dar nu și-a compromis nici măcar conștiința civică sau literară”: 101. .

Ani de dezamăgire

În 1864, A. Pleshcheev a fost forțat să intre în serviciu și a primit funcția de auditor al camerei de control a Moscovei oficiu poștal. „Viața m-a sfâșiat complet. În anii mei, luptând ca peștele pe gheață și purtând o uniformă pentru care nu m-am pregătit niciodată, cât de greu este ”: 14 ani, se plângea el doi ani mai târziu într-o scrisoare către Nekrasov.

Au existat și alte motive care au dus la deteriorarea bruscă a dispoziției generale a poetului, care s-a conturat până la sfârșitul anilor 1860, predominarea sentimentelor de amărăciune și depresie în operele sale. Speranțele sale de acțiune populară ca răspuns la reformă s-au prăbușit; mulți dintre prietenii săi au murit sau au fost arestați (Dobrolyubov, Shevchenko, Chernyshevsky, Mihailov, Serno-Solovievici, Shelgunov). O lovitură grea pentru poet a fost moartea soției sale 3 decembrie 1864. După închiderea revistelor Sovremennik și Russkoye Slovo în 1866 (revistele fraților Dostoievski Vremya și Epoch fuseseră întrerupte chiar mai devreme), Pleșceev s-a numărat printre un grup de scriitori care practic au pierdut platforma revistei. Tema principală a poemelor sale din acest timp a fost expunerea trădării și trădării („Dacă vrei să fie pașnic...”, „Apostaten-Marsch”, „Îmi milă de cei a căror putere moare...”).

În anii 1870, starea de spirit revoluționară din opera lui Pleșceev a căpătat caracterul reminiscențelor; caracteristic în acest sens este poemul „Am mers în liniște pe o stradă pustie...” (1877), care este considerat unul dintre cele mai semnificative din opera sa, dedicată memoriei lui V. G. Belinsky. Parcă a tras o linie sub o lungă perioadă de dezamăgire și prăbușire a speranțelor, poezia „Fără speranțe și așteptări...” (1881), care a fost un răspuns direct la starea de lucruri din țară.

Pleshcheev din Sankt Petersburg

În 1868, N. A. Nekrasov, devenind șeful revistei " Note interne”, l-a invitat pe Pleshcheev să se mute la Sankt Petersburg și să ocupe postul de secretar de redacție. Aici poetul s-a trezit imediat într-o atmosferă prietenoasă, printre oameni asemănători. După moartea lui Nekrasov, Pleșceev a preluat conducerea departamentului de poezie și a lucrat în revistă până în 1884.

Creativitatea anilor 1880

Odată cu relocarea în capitală, activitatea creatoare a lui Pleshcheev a reluat și nu s-a oprit aproape până la moartea sa. În anii 1870-1880, poetul s-a angajat în principal în traduceri poetice din limbile germană, franceză, engleză și slavă. După cum au observat cercetătorii, aici s-a manifestat în cea mai mare măsură măiestria sa poetică.

D. S. Merezhkovsky - A. N. Pleshcheev

Pentru noua generație de scriitori ruși de la sfârșitul secolului al XIX-lea, A. N. Pleshcheev a fost „un simbol viu al liber-gândirii literare cavalerești rusești din timpurile imemoriale pre-reformei”: 101 .

…Ne ești dragă, ceea ce nu este doar un cuvânt,
Dar cu tot sufletul, cu toată viața ești poet,
Și în acești șaizeci de ani grei și lungi -
În exil surd, în luptă, în muncă grea -
Ai fost încălzit peste tot de o flacără pură.
Dar știi, poete, căruia îi ești cel mai drag dintre toți,
Cine vă va trimite cea mai caldă salutare?
Ești cel mai bun prieten pentru noi, pentru tineretul rus,
Pentru cei pe care i-ai sunat: „Înainte, înainte!”
Cu bunătatea sa captivantă, profundă,
Ca patriarh, ne-ai unit într-o familie, -
Și de aceea te iubim din toată inima,
Și pentru asta ridicăm acum un pahar!

A. Pleshcheev a tradus și ficțiune; unele lucrări („Pântecele Parisului” E. Zola , « roșu și negru » Stendhal) au fost publicate pentru prima dată în traducerea sa . Poetul a tradus și articole științifice și monografii. În diferite reviste, Pleshcheev a publicat numeroase lucrări de compilare despre istoria și sociologia Europei de Vest (Paul-Louis Courier, viața și lucrările sale, 1860; Viața și corespondența lui Proudhon, 1873; Viața lui Dickens, 1891), monografii despre creativitate W. Shakespeare, Stendhal, A. de Musset. În articolele sale jurnalistice și critice literare, urmărindu-l în mare măsură pe Belinsky, el a promovat estetica democratică, a cerut oamenilor să caute eroi capabili de sacrificiu de sine în numele fericirii comune.

În 1887, a fost publicată colecția completă de poezii de A. N. Pleshcheev. A doua ediție, cu câteva completări, a fost realizată după moartea sa de către fiul său, în 1894, mai târziu au fost publicate și Poveștile și Poveștile lui Pleșceev.

A. N. Pleshcheev era interesat activ de viața teatrală, era aproape de mediul teatral, familiarizat cu A. N. Ostrovsky. În diferite momente, a ocupat funcțiile de maistru al Cercului artistic și de președinte al Societății Scenistului, a participat activ la activitățile Societății scriitorilor dramatici și compozitorilor de operă ruși și de multe ori a susținut el însuși lecturi.

A. N. Pleshcheev a scris 13 piese originale. Practic, acestea erau mici ca volum și „distractive” ca intriga, comedii lirico-satirice din viața moșierească de provincie. Producții teatrale bazate pe lucrările sale dramaturgice „Serviciul” și „Nu există nici o linie de argint” (ambele - 1860), „Cuplul fericit”, „Comandantul” (ambele - 1862), „Ce se întâmplă adesea” și „Frații” (ambele - 1864), etc.) au fost prezentate în teatrele de frunte ale ţării. În aceiași ani a reproiectat aproximativ treizeci de comedii ale dramaturgilor străini pentru scena rusă.

Literatura pentru copii

Un loc important în opera lui Pleshcheev în ultimul deceniu al vieții sale a fost ocupat de poezia și literatura pentru copii. Colecțiile sale Ghiocel (1878) și Cântecele bunicului (1891) au avut succes. Unele poezii au devenit manuale („Bătrânul”, „Bunica și nepoate”). Poetul a luat parte activ la edituri, în concordanță cu dezvoltarea literaturii pentru copii. În 1861, împreună cu F. N. Berg, publică o colecție-cititor „Cartea copiilor”, în 1873 (cu N. A. Aleksandrov) – o colecție de lucrări pentru lectură pentru copii „În vacanță”. De asemenea, datorită eforturilor lui Pleshcheev, au fost publicate șapte manuale școlare sub rubrica generală „Eseuri și picturi geografice”.

Cercetătorii lucrării lui Pleshcheev au remarcat că poeziile pentru copii ale lui Pleshcheev sunt caracterizate de dorința de vitalitate și simplitate; sunt pline de intonații colocviale libere și imagini reale, menținând în același timp starea generală de nemulțumire socială („Am crescut cu mama în hol...”, „O poză plictisitoare”, „Cereșetori”, „Copii”, „ Nativ”, „Bătrâni”, „Primăvara”, „Copilărie”, „Bătrân”, „Bunica și nepoate”).

Romance pe poezii de Pleșcheev

A. N. Pleshcheev a fost caracterizat de experți drept „un poet cu un discurs poetic care curge lin, romantic și unul dintre cei mai „melodioși poeți lirici din a doua jumătate a secolului al XIX-lea”. Poeziile sale au fost scrise aproximativ o sută de romane și cântece - atât de contemporani, cât și de compozitori din generațiile următoare, inclusiv N. A. Rimski-Korsakov("Noaptea a zburat peste lume"), M. P. Musorgski , C. A. Cui , A. T. Grechaninov , S. V. Rahmaninov.

Poeziile și cântecele pentru copii ale lui Pleshcheev au devenit o sursă de inspirație pentru P. I. Ceaikovski, care și-au apreciat „versul și spontaneitatea din inimă, entuziasmul și claritatea gândirii”. Interesul lui Ceaikovski pentru poezia lui Pleshcheev s-a datorat în mare măsură cunoștințelor lor personale. S-au întâlnit la sfârșitul anilor 1860 la Moscova în Cercul artistic și au menținut bune relații de prietenie pentru tot restul vieții.

Ceaikovski, care a apelat la poezia lui Pleshcheev în diferite perioade ale vieții sale creatoare, a scris mai multe romane la poeziile poetului: în 1869 - „Nici un cuvânt, prietene...”, în 1872 - „Oh, cântă același cântec... .”, în 1884 – „Numai tu singur...”, în 1886 – „O, dacă ai ști...” și „Strălucirea stelelor blânde pentru noi...”. Paisprezece cântece ale lui Ceaikovski din ciclul „Șaisprezece cântece pentru copii” (1883) au fost create pe poezii din colecția lui Pleshcheev „Gloșul”

„Această lucrare este ușoară și foarte plăcută, pentru că am luat textul Ghiocel Pleshcheev, unde există o mulțime de lucruri mici minunate ”, i-a scris compozitorul lui M. I. Ceaikovski în timp ce lucra la acest ciclu. În Casa-Muzeu a lui P. I. Ceaikovski în panăîn biblioteca compozitorului, o colecție de poezii de Pleșcheev „Gloșul” cu o dedicație a poetului: „Pyotr Ilici Ceaikovski ca semn de locație și recunoștință pentru muzica sa frumoasă față de cuvintele mele rele. A. N. Pleshcheev. 18 februarie 1881 Sankt Petersburg”.

A. N. Pleshcheev și A. P. Cehov

Fotografie donată de A. N. Pleshcheev lui A. P. Cehov în 1888.
Îmi place foarte mult să primesc scrisori de la tine. Nu vă spuneți ca un compliment, există întotdeauna atât de multă inteligență potrivită în ele, toate caracteristicile voastre ale oamenilor și ale lucrurilor sunt atât de bune încât le citiți ca pe o operă literară talentată; iar aceste calități, combinate cu ideea că o persoană bună își amintește de tine și este dispusă față de tine, fac scrisorile tale foarte valoroase.
Dintr-o scrisoare a lui A.N. Pleshcheev către A.P. Cehov din 15 iulie 1888.

Pleshcheev a devenit un admirator al lui Cehov chiar înainte să-l cunoască personal. Baronul memorialist N. V. Drizen a scris: „După cum văd acum figura frumoasă, aproape biblică a bătrânului - poetul A. N. Pleshcheev, vorbind cu mine despre carte La amurg, tocmai a fost lansat Suvorin. „Când citeam această carte”, a spus Pleșcheev, „umbra lui I. S. Turgheniev plutea invizibil în fața mea. Aceeași poezie liniștitoare a cuvântului, aceeași descriere minunată a naturii... „Îi plăcea în mod deosebit povestea „Noapte sfântă””.

Prima cunoaștere a lui Pleșceev cu Cehov a avut loc în decembrie 1887 la Sankt Petersburg, când acesta din urmă, împreună cu I. L. Leontiev (Șcheglov) a vizitat casa poetului. Șceglov și-a amintit mai târziu această primă întâlnire: „... nu a trecut o jumătate de oră, când cel mai drag Alexei Nikolaevici se afla în „captivitatea mintală” completă a lui Cehov și era îngrijorat la rândul său, în timp ce Cehov a intrat rapid în starea lui obișnuită de filozofie și umor. Dacă cineva s-ar fi uitat accidental în biroul lui Pleshcheev atunci, probabil ar fi crezut că vechii prieteni apropiați vorbesc ... ". O lună mai târziu, între noii prieteni a început o intensă corespondență amicală, care a durat cinci ani. În scrisorile către alte cunoștințe, Cehov îl numea adesea pe Pleshcheev „bunic” și „padre”. În același timp, el însuși nu a fost un admirator al poeziei lui Pleșcheev și nu a ascuns ironia în raport cu cei care l-au idolatrizat pe poet.

Povestea „Stepa” scrisă de Cehov în ianuarie 1888 pentru „Mesagerul Nordului”; în același timp, și-a împărtășit în detaliu gândurile și îndoielile în scrisorile sale („Sunt timid și mă tem că Stepă va ieși insignifiant... Sincer vorbind, mă strâng, mă strec și mă strec, dar totuși, în general, nu mă mulțumește, deși pe alocuri sunt versuri în proză"). Pleshcheev a devenit primul cititor al poveștii (în manuscris) și și-a exprimat în mod repetat încântarea în scrisori („Ai scris sau aproape ai scris un lucru grozav. Laudă și onoare! .. Mă doare că ai scris atât de multe lucruri frumoase, cu adevărat artistice! – și sunt mai puțin renumiți, decât scriitorii nevrednici să-ți dezlege cureaua la picioare”).

Cehov i-a trimis în primul rând lui Pleșceev povești, romane și piesa „ Ivanov„(în a doua ediție); a împărtășit în corespondență ideea romanului, la care a lucrat la sfârșitul anilor 1880, ia dat primele capitole de citit. La 7 martie 1889, Cehov i-a scris lui Pleshcheev: „Îți voi dedica romanul meu... în visele și planurile mele, cel mai bun lucru al meu este dedicat ție.” Pleșceev, care aprecia foarte mult independența internă în Cehov, a fost el însuși sincer cu el: nu și-a ascuns atitudinea puternic negativă față de „Timpul Nou” și chiar față de însuși Suvorin, de care Cehov era apropiat.

În 1888, Pleshcheev l-a vizitat pe Cehov la Sumy, iar acesta din urmă a vorbit despre această vizită într-o scrisoare către Suvorin:

El<Плещеев>este țeapăn și senil leneș, dar asta nu împiedică sexul frumos să-l ia în bărci, să-l ducă pe moșii vecine și să-i cânte romante. Aici se preface a fi la fel ca la Sankt Petersburg, adică o icoană pentru care se roagă pentru că este veche și odată atârnată lângă icoanele făcătoare de minuni. Personal, pe langa faptul ca este o persoana foarte buna, calda si sincera, vad in el un vas plin de traditii, amintiri interesante si locuri comune bune.

Pleshcheev a criticat „Ziua numelui” a lui Cehov, în special, partea de mijloc, cu care Cehov a fost de acord („... Am scris-o leneș și nepăsător. Obișnuit cu nuvele formate doar dintr-un început și un sfârșit, mă plictisesc și încep să mestec. când simt că scriu mijlocul"), apoi a vorbit tăios despre povestea "Leshy" (pe care Merezhkovsky și Urusov o lăudaseră anterior). Dimpotrivă, povestea „A Boring Story” a primit cel mai mare rating.

Corespondența a început să dispară după Cehov, după ce a mers la Tyumen, nu a răspuns însă la câteva scrisori ale poetului, iar după ce a primit o moștenire cu mutarea ulterioară la Paris, Pleșcheev a continuat să-și descrie în detaliu viața, boala și tratamentul. S-au păstrat în total 60 de scrisori ale lui Cehov și 53 de scrisori ale lui Pleșceev. Prima publicație a corespondenței a fost pregătită de fiul poetului, scriitorul și jurnalistul Alexander Alekseevich Pleshcheev și a fost publicată în 1904 de The Theatregoer's Petersburg Diary.

ultimii ani de viata

În ultimii trei ani din viață, Pleshcheev a fost eliberat de grijile legate de câștiguri. În 1890, a primit o moștenire uriașă de la o rudă a lui Penza, Alexei Pavlovich Pleshcheev și s-a stabilit cu fiicele sale în apartamente luxoase din hotelul Mirabeau din Paris, unde și-a chemat scriitori pe toți cunoscuții și le-a dat cu generozitate sume mari de bani. Potrivit memoriilor lui Z. Gippius, poetul s-a schimbat doar exterior (slăbit de la debutul bolii). Bogăție uriașă, căzută brusc asupra lui „din cer”, a acceptat „cu o nobilă indiferență, rămânând același proprietar simplu și ospitalier, ca într-o mică celulă din Piața Preobrazhenskaya”. „Ce este bogăția pentru mine. Asta e doar bucuria pe care am putut să o asigur copiilor, ei bine, eu însumi am oftat puțin... înainte de moartea mea” :101, - așa și-a transmis poetesa cuvintele. Pleshcheev însuși a dus oaspeții la obiectivele turistice din Paris, a comandat cine somptuoase în restaurante și „a cerut cu respect” să accepte de la el un „avans” pentru călătorie - o mie de ruble: 101.

Poetul a contribuit cu o sumă semnificativă la Fondul literar, a înființat fondurile Belinsky și Chernyshevsky pentru a încuraja scriitorii talentați și a început să sprijine familiile G. Uspenskiși S. Nadson, s-au angajat să finanțeze jurnalul lui N. K. Mikhailovsky și V. G. Korolenko « averea Rusiei ».

K. D. Balmont. În memoria lui Pleshcheev.

Sufletul lui era curat ca zăpada;
Omul era sacru pentru el;
A fost mereu un cântăreț al bunătății și al luminii;
Era plin de dragoste pentru cei omorâți.
O tinerețe! Închină-te, binecuvântează
Cenușa răcită a unui poet tăcut.

Această poezie a sunat în ziua înmormântării peste sicriul lui A. N. Pleshcheev. :586

Pleshcheev a scris că se ferește de beau monde, menționând doar profesori dintre cei cu care comunicarea îi face plăcere. M. Kovalevsky, zoologul Korotnev, viceconsul Yurasov, cuplul Merezhkovsky.

În 1893, deja grav bolnav, A. N. Pleshcheev a plecat din nou la Nisa pentru tratament și pe drum pe 26 septembrie ( 8 octombrie) a murit din apoplexie:15 . Trupul său a fost transportat la Moscova și îngropat în cimitirul Mănăstirii Novodevichy.

Autoritățile au interzis publicarea oricărui „cuvânt panegiric” la moartea poetului, dar un număr imens de oameni s-au adunat la ceremonia de rămas bun din 6 octombrie. La înmormântare, după cum au mărturisit contemporanii, au participat în principal tineri, inclusiv mulți scriitori pe atunci necunoscuți, în special, K. Balmont, care a rostit un discurs de rămas bun deasupra sicriului: 18.

Recenzii ale criticilor și contemporanilor

Cercetătorii operei poetului au remarcat rezonanța uriașă pe care una dintre primele sale poezii, „Înainte”, a pus bazele „laturii publice, civice a poeziei sale...”. S-a remarcat, în primul rând, forța poziției civice a lui Pleșcheev, respectarea deplină a calităților personale ale idealurilor proclamate de aceștia. Peter Weinberg, în special, a scris:

Poezia lui Pleshcheev este în multe privințe o expresie și o reflectare a vieții sale. El aparține categoriei poeților cu caracter cu totul determinat, a căror esență este epuizată de un motiv unic, grupând în jurul său modificările și ramificațiile, păstrând însă mereu inviolabil fundamentul de bază. În poezia lui Pleshcheev, acest motiv este umanitatea în cel mai larg și nobil sens al cuvântului. Fiind aplicată mai ales fenomenelor publice care îl înconjoară pe poet, această umanitate a trebuit în mod firesc să capete un caracter elegiac, dar tristețea sa este însoțită mereu de o credință de nezdruncinat în biruința – mai devreme sau mai târziu – a binelui asupra răului....

Mulți critici au evaluat în același timp cu rezervă lucrările timpurii ale lui A. Pleshcheev. S-a remarcat că a fost „colorat cu ideile utopismului socialist”; motivele romantice tradiționale de dezamăgire, singurătate, dor „au fost interpretate de el ca o reacție la dezavantajul social”, în contextul temei „sfintei suferințe” a eroului liric („Visul”, „Rătăcitorul”, „Chemarea prieteni"). Patosul umanist al versurilor lui Pleshcheev a fost combinat cu un ton profetic caracteristic stării de spirit a utopilor, hrănit de speranța „de a vedea idealul etern” („Poetului”, 1846). Credința în posibilitatea unei ordini mondiale armonioase, așteptarea unor schimbări iminente, a fost exprimată și în cel mai faimos poem al lui P., extrem de popular printre petrașeviți (precum și printre tinerii cu minte revoluționară din generațiile următoare, „Înainte. ! Fără teamă şi îndoială..." (1846) .

N. A. Dobrolyubov despre poezia lui A. N. Pleshcheev
Vorbind despre poeziile timpurii ale lui Pleshcheev, Dobrolyubov a remarcat că „au fost o mulțime de nedefinite, slabe, imature în ele; dar printre aceleași poezii a fost această chemare îndrăzneață, plină de o asemenea credință în sine, credință în oameni, credință într-un viitor mai bun”:

Prieteni! Să ne dăm mâinile unul altuia
Și să mergem înainte împreună
Și să, sub steagul științei,
Uniunea noastră devine din ce în ce mai puternică și crește...
... Să fim o stea călăuzitoare
Adevărul sfânt arde.
Și crede-mă, voce nobilă
Nu e de mirare că lumea va suna.

„Această încredere pură, atât de ferm exprimată, această chemare frățească la o alianță – nu în numele sărbătorilor nechibzuite și al unor isprăvi la distanță, ci tocmai sub steagul științei... denunțat la autor, dacă nu un talent poetic remarcabil, atunci cel puțin o decizie energică de a-și dedica activitatea literară slujirii cinstite pentru binele public”, a recunoscut criticul.

Scriitorii și criticii asociați mișcării social-democrate au fost adesea sceptici cu privire la starea de spirit pesimistă care a predominat în poezia poetului după întoarcerea sa din exil. Cu toate acestea, același Dobrolyubov, observând că în poeziile lui Pleshcheev se poate auzi „un fel de durere interioară grea, plângerea tristă a unui luptător învins, tristețea pentru speranțele neîmplinite ale tinereții”, el a remarcat totuși că aceste dispoziții nu au nimic de-a face cu „gemetele plângătoare ale piitului plângăcios din vremurile trecute”. Constatând că o astfel de trecere de la înălțimea inițială a speranțelor la dezamăgire este, în general, caracteristică celor mai buni reprezentanți ai poeziei ruse (Pușkin, Kolțov etc.), criticul a scris că „... tristețea poetului pentru eșecul de a-și îndeplini speranțele. nu este lipsit de... semnificație socială și dă poezelor domnului Pleșceev dreptul de a fi menționate în istoria viitoare a literaturii ruse, chiar și cu totul indiferent de gradul de talent cu care se exprimă în ele această tristețe și aceste speranțe.

Criticii și scriitorii generațiilor ulterioare au apreciat oarecum diferit intonațiile minore ale poetului, găsindu-le în consonanță cu timpul în care a trăit. „A ținut torța gândirii într-o zi ploioasă. În sufletul lui răsunară suspine. În strofele sale se auzea sunetul tristeții băștinașe, geamătul plictisitor al satelor îndepărtate, o chemare la libertate, un oftat blând de salut și prima rază a zorilor care se apropie”: 330, - scria K. Balmont într-o dedicație postumă.

A. N. Pleshcheev nu a fost un inovator al formei: sistemul său poetic, format în conformitate cu tradițiile Pușkin și Lermontov, se baza pe fraze stabile, scheme ritmico-sintactice stabilite și un sistem de imagini bine dezvoltat. Pentru unii critici, aceasta părea a fi o dovadă a gustului și talentului autentic, în timp ce altora a dat motive să numească unele dintre poeziile sale „incolore”, să-l acuze de „neindependență” și „monotonitate”. În același timp, contemporanii, în cea mai mare parte, au apreciat foarte mult „semnificația socială” a poeziei lui Pleșcheev, „direcția ei nobilă și pură”, sinceritatea profundă și apelul la „serviciu onest către societate”.

Pleshcheev a fost adesea reproșat pentru fascinația sa pentru concepte abstracte și metafore înalte („Toți dușmanii neadevărului negru, răzvrătindu-se împotriva răului”, „Sabia popoarelor este pătată”, „Dar aspirațiile înalte au fost sacrificate vulgarității umane... .”). În același timp, susținătorii poetului au remarcat că acest tip de didacticism era o formă de vorbire esopienă, o încercare de a ocoli cenzura. M. Mikhailov, care la un moment dat l-a criticat pe Pleshcheev, deja în 1861 a scris că „... Pleshcheev a lăsat o singură forță - forța apelului la un serviciu cinstit pentru societate și vecini”.

De-a lungul anilor, criticii au acordat din ce în ce mai multă atenție individului, „puritate și transparență deosebite a limbajului poetic al lui Pleșceev”, sinceritate și sinceritate; moliciunea tonurilor paletei sale poetice, profunzimea emoțională a liniilor exterioare extrem de simple, lipsite de artă: 16.

Dintre istoricii literaturii din secolul al XX-lea, o evaluare negativă a operei lui Pleshcheev îi aparține D. P. Svyatopolk-Mirsky; a scris în prefața unei antologii poetice că Pleșceev „ne introduce în adevărata Sahara a mediocrității poetice și a lipsei de cultură”, iar în „Istoria literaturii ruse” notează: „Poezia civilă în mâinile reprezentanților săi cei mai semnificativi. a devenit cu adevărat realist, dar barzii civici obișnuiți au fost adesea la fel de eclectici ca și poeții „artei pure”, iar în supunerea convențiilor erau încă superiori. Așa este, de exemplu, poezia plată și plictisitoare a foarte dulce și respectabil A. N. Pleshcheev.

Influențe

Cel mai adesea, criticii au atribuit poezia lui Pleshcheev școlii Nekrasov. Într-adevăr, deja în anii 1850, poetul a început să apară poezii, parcă ar reproduce liniile satirice și sociale ale poeziei lui Nekrasov („Copiii secolului sunt toți bolnavi...”, 1858 etc.). Prima imagine satirică cuprinzătoare a unui liberal a apărut în poemul lui Pleșceev „Prietenul meu” (1858); criticii au remarcat imediat că multe atribute ale figurativității au fost împrumutate de la Nekrasov (tatăl său, care a dat faliment „pe dansatori”, cariera provincială a eroului etc.). Aceeași linie acuzatoare a continuat și în poemul „The Lucky One” („Călmuială! Un membru al diferitelor societăți caritabile și I. Filantropii îmi iau cinci ruble în fiecare an.”) » (1862).

Poetul a scris multe despre viața oamenilor („O poză plictisitoare”, „Băștinaș”, „Cerșetori”), despre viața claselor de jos ale orașului - „Pe stradă”. Impresionat de situația dificilă a lui N. G. Chernyshevsky, care se afla în exilul siberian de cinci ani, a fost scrisă poezia „Îmi milă de cei a căror putere moare” (1868). Influența lui Nekrasov a fost remarcată în schițele de zi cu zi și în folclorul și imitațiile de versuri ale lui Pleshcheev („Am crescut în sală cu mama mea...”, anii 1860), în poezii pentru copii. Pentru Nekrasov, Pleshcheev și-a păstrat pentru totdeauna sentimente de afecțiune și recunoștință personală. „Îl iubesc pe Nekrasov. Sunt aspecte in el care il atrag involuntar, iar pentru ele il ierti foarte mult. În acești trei sau patru ani în care sunt aici<в Петербурге>, mi s-a întâmplat să petrec două-trei seri cu el - acelea care lasă multă vreme amprenta sufletului. În cele din urmă, voi spune că personal îi datorez mult ... ", - i-a scris lui Zhemchuzhnikov în 1875. Unii contemporani, în special, M. L. Mikhailov, au atras atenția asupra faptului că Pleshcheev nu a reușit să creeze imagini convingătoare ale vieții oamenilor; pofta de școala Nekrasov era pentru el, mai degrabă, o tendință nerealizată.

Motivele lui Lermontov

V. N. Maykov a fost unul dintre primii care l-au clasat pe Pleshcheev printre adepții lui Lermontov. Ulterior, cercetătorii moderni au mai scris despre acest lucru: V. Zhdanov a remarcat că Pleșcheev, într-un fel, „a preluat” de la Lermontov, una dintre ultimele poezii ale căruia povestea despre soarta profetului lui Pușkin, care a pornit să ocolească „mări și pământuri”. („Am început să vestesc dragostea / Și adevărul sunt învățături curate: / Toți vecinii mei / Mi-au aruncat cu pietre cu furie...”). Una dintre primele poezii publicate de Pleșceev a fost „Duma”, care a denunțat indiferența publicului „față de bine și rău”, în consonanță cu tema lui Lermontov („Vai, el este respins! Mulțimea nu găsește dragostea și adevărul în cuvintele sale...” ).

Tema poetului-profetului, împrumutată de la Lermontov, a devenit laitmotivul versurilor lui Pleșcheev, exprimând „o viziune asupra rolului poetului ca lider și profesor și asupra artei ca mijloc de reconstrucție a societății”. Poezia „Visul”, care repetă complotul „Profetului” lui Pușkin (somn în deșert, apariția unei zeițe, transformându-se într-un profet), potrivit lui V. Jdanov, „ne permite să spunem că Pleșcheev nu numai că a repetat motivele strălucitorilor săi predecesori, dar a încercat să ofere propriile teme de interpretare. El a căutat să continue Lermontov, așa cum Lermontov a continuat Pușkin. Profetul Pleshcheevsky, care așteaptă „pietre, lanțuri, închisoare”, inspirat de ideea adevărului, merge la oameni („Duhul meu căzut s-a înălțat... și iar la cei asupriți / M-am dus să proclam libertatea si iubire ..."). Din sursele lui Pușkin și Lermontov provine tema fericirii personale, de familie, dezvoltată în poezia petrașeviților, iar în opera lui Pleșceev a primit o nouă interpretare: ca temă a tragediei căsătoriei care rupe dragostea („Baia”), ca o predicare a iubirii „rezonabile”, bazată pe asemănarea punctelor de vedere și a credințelor („Suntem aproape unii de alții... știu, dar străini în spirit...”).

Oameni și adepți cu gânduri asemănătoare

Criticii au remarcat că, în ceea ce privește natura și natura activității sale poetice, Pleșcheev în anii 1860 era cel mai aproape de N. P. Ogariov. El însuși a insistat asupra acestei „rudențe” creatoare. La 20 ianuarie 1883, poetul i-a scris lui S. Ya. Nadson că P. I. Weinbergîntr-un reportaj despre el, „a abordat perfect subiectul, legându-mă în caracterizarea lui cu Ogarev”. Peisajul lui Pleshcheev și versurile peisaj-filosofice au fost considerate de critici drept „interesante”, dar raționale și în mare măsură secundare, în special, în raport cu creativitatea. A. A. Feta.

Cercetătorii secolului al XX-lea au remarcat deja că ideea lui Pleshcheev ca „poet al anilor 40”, care a supraviețuit timpului său, sau un epigon Nekrasov, plantat de presa liberală, a fost în mare parte motivată de intrigi politice, dorința de a subjuga autoritatea unui autor potențial periculos, de opoziție. Biograful N. Bannikov a remarcat că opera poetică a lui Pleshcheev s-a dezvoltat; în poeziile sale ulterioare a existat mai puțin patos romantic, mai mult - pe de o parte, contemplație și reflecție filozofică, pe de altă parte - motive satirice („Prietenul meu”, „Lucky”): 15. Lucrări de protest ale poetului precum „Oameni cinstiți, scumpe spinoase...”, „Îmi pare rău pentru cei a căror putere moare” aveau o valoare destul de independentă; poezii care ridiculizau „oamenii de prisos” degradate în „opoziţia” lor pasivă (nuvela poetică „Ea şi el”, poezia „Copiii secolului sunt toţi bolnavi...”, 1858).

"Dedicare"
Sunete de cântece familiare vin la tine,
Prietenii tinereții mele pierdute?
Și voi auzi salutările tale frățești?
Mai ești la fel ca înainte de separare?
Poate nu le pot număra pe celelalte!
Și acelea - într-o latură ciudată, îndepărtată -
Am uitat de mine...
Și nu are cine să răspundă la cântece!
Poezia, datată 1858 și adresată colegilor petrașeviți, a găsit un răspuns cald printre aceștia din urmă, așa cum demonstrează N. S. Kashkin. Acesta din urmă a răspuns cu versetul său:241:
Haide, nu te descuraja!
Bunătatea și adevărul pe drum
Sună-ți prietenii cu voce tare.
Înainte fără teamă și îndoială
Și dacă sângele cuiva s-a răcit,
Cântecele tale vii
El va fi trezit din nou la viață.

Criticii au remarcat că poezia lui Pleshcheev a fost mai clară și mai concretă decât versurile civile din anii 60 și 70. Da. P. PolonskyȘi A. M. Zhemchuzhnikova, deși unele linii de creativitate ale celor trei poeți s-au intersectat. Versurile lui Polonsky (după cum a remarcat M. Polyakov) erau străine de patosul datoriei revoluționare; spre deosebire de Pleshcheev, care l-a binecuvântat pe revoluționar, el a trăit cu visul „de a copleși timpul – de a intra în vise profetice” („Muza”). Mai aproape de sistemul poetic al lui Pleshcheev este versurile „motivelor civile” de A. M. Zhemchuzhnikov. Dar comunitatea lor s-a reflectat mai degrabă în ceea ce a constituit (în opinia democraților revoluționari) latura slabă a poeziei lui Pleșcheev. Asemănarea cu Zhemchuzhnikov s-a datorat „vagității” ideologice și didacticismului sentimental al poemelor individuale ale lui Pleșcheev, în principal din 1858-1859. Motivele pocăinței civile și percepția alegorică a naturii le-au reunit. Poziția deosebit de liberală a lui Zhemchuzhnikov (în special, recunoașterea de către acesta din urmă a idealurilor „poeziei pure”) i-a fost străină lui Pleshcheev.

Cel mai evident și izbitor adept al lui Pleshcheev a fost S. Ya. Baal”, care a cântat vărsarea „sângelui drept al luptătorilor căzuți”, folosind un stil didactic similar, simboluri și semne. Principala diferență a fost că sentimentele de disperare și pieire din poezia lui Nadson au luat forme aproape grotești. S-a remarcat că poezia lui Pleshcheev a avut o influență notabilă asupra poemelor lui N. Dobrolyubov din 1856-1861 („Când o rază strălucitoare de cunoaștere a pătruns prin întunericul ignoranței până la noi...”), asupra creativității. P. F. Yakubovici, din timp N. M. Minsky, I. Z. Surikova, V. G. Bogoraz. Povestirea directă a lui Pleșceev a fost o poezie G. A. Machteta„Ultimul iertă!”, au fost citate replicile lui Pleshcheev F. V. Volhovsky("Prieteni") S. S. Sinegub("La bustul lui Belinsky"), P. L. Lavrov, în poezia sa „Înainte!” care a folosit o parte din poemul program al lui Pleshcheev: 239.

Poezia peisagistică a lui Pleshcheev s-a dezvoltat în anii 1870; poeziile erau pline de „nuanțe strălucitoare de culori”, descrieri precise ale mișcărilor evazive ale naturii („Lanțurile de gheață nu îngreunează valul strălucitor”, „Văd o cupolă albastră translucidă a raiului, vârfuri zimțate ale munților uriași”). , care a fost interpretat de experți ca fiind influența AA Fet . Versurile peisajului lui Pleshcheev, totuși, într-un fel sau altul au servit ca o interpretare simbolică a motivelor vieții sociale și a căutărilor ideologice. În centrul, să zicem, al ciclului „Cântece de vară” a fost ideea că armonia naturii se opune lumii contradicțiilor sociale și a nedreptății („O imagine plictisitoare”, „Patria”). Spre deosebire de Fet și Polonsky, Pleshcheev nu a experimentat conflicte în separarea a două teme: peisaj și civil.

Critici din stânga

Pleshcheev a fost criticat nu numai de liberali, ci și - mai ales în anii 1860 - de scriitorii radicali, ale căror idealuri poetul a încercat să le fie la înălțime. Printre poeziile care, potrivit criticilor, dădeau simpatie pentru ideile liberale, s-a remarcat „Voi săracii ați muncit, neștiind odihnă...” (din care a rezultat că țăranii, „supusi sorții”, au purtat cu răbdare „ crucea lor, precum o poartă un drept”, dar a venit „timpul sfintei renașteri”, etc.). Această „rugăciune” liberală a evocat un răspuns ascuțit din partea lui Dobrolyubov, care, în general, a fost întotdeauna simpatic cu poetul. De asemenea, a parodiat (în poemul „Din motivele poeziei moderne ruse”) „lauda” lui Pleșceev la adresa „țar-eliberatorului” care i se părea liberală.Totuși, parodia nu a fost tipărită din motive etice. Dobrolyubov l-a criticat pe Pleșceev pentru „didacticism abstract” și imagini alegorice (înscriere în jurnalul criticului din 8 februarie 1858).

Autorii radicali și publiciștii l-au criticat, de asemenea, pe Pleșcheev pentru că este prea „la minte”, în opinia lor. Adesea a susținut idei și curente conflictuale, simpatizând doar cu „opoziția” lor; amploarea opiniilor „deseori transformată în incertitudinea judecăților”.

N. A. Dobrolyubov despre proza ​​lui Pleshcheev

Pleshcheev prozatorul a fost clasificat drept un reprezentant tipic al " scoala naturala»; a scris despre viața de provincie, denunțând mituitorii, stăpânii de iobagi și puterea pernicioasă a banilor (povestea „Coon Coat”, 1847; „Țigară”, „Protecție”, 1848; povești „Prank” și „Friendly Sfat”, 1849). Criticii au observat în lucrările sale în proză influența lui N.V. Gogol și N.A. Nekrasov.

N. A. Dobrolyubov, revizuind în 1860 o carte în două volume, care includea 8 povești de A. N. Pleshcheev, a remarcat că „... au fost publicate în toate cele mai bune reviste ale noastre și au fost citite la un moment dat. Apoi au uitat de ei. Discuțiile și disputele despre povestea lui nu s-au stârnit niciodată nici în public, nici în critica literară: nimeni nu le-a lăudat în mod special, dar nici nimeni nu le-a certat. În cea mai mare parte au citit povestea și au fost mulțumiți; asta a fost sfârșitul...” Comparând romanele și poveștile lui Pleșceev cu operele scriitorilor contemporani din cel de-al doilea plan, criticul a remarcat că „... elementul social le pătrunde constant și acest lucru le deosebește de multele povești incolore din anii treizeci și cincizeci”.

Lumea prozei lui Pleshcheev este lumea „funcționarilor mici, profesorilor, artiștilor, micilor proprietari de pământ, doamnelor semi-seculare și domnișoarelor”. În istoria fiecărui erou din poveștile lui Pleshcheev, există însă o legătură notabilă cu mediul înconjurător, care „împovărează asupra lui cu cerințele sale”. Acesta, potrivit lui Dobrolyubov, este principalul avantaj al poveștilor lui Pleshcheev, totuși - demnitatea nu este unică, aparținându-i „în egală măsură cu atât de mulți dintre scriitorii de ficțiune moderni”. Motivul dominant al prozei lui Pleshcheev, potrivit criticului, poate fi redus la sintagma: „mediul prinde o persoană”. Dar -

Când citește... poveștile domnului Pleșceev, un cititor proaspăt și sensibil are imediat o întrebare: ce vor acești eroi bine intenționați, de ce sunt uciși? .. Aici nu întâlnim nimic cert: totul este așa vag, fragmentar, meschin îți vei deduce un gând general, nu îți vei face o idee despre scopul vieții acestor domni... Tot ce este bun în ei este dorința ca cineva să vină, să-i scoată din mlaștină în pe care sunt împotmoșiți, puneți-i pe umeri și trageți-i într-un loc curat și luminos.

Descriind protagonistul poveștii cu același nume, Dobrolyubov notează: „Acest Pașintsev nu este nici asta, nici asta, nici zi, nici noapte, nici întuneric, nici lumină”, ca mulți alți eroi ai poveștilor de acest fel, „nu reprezintă un fenomen. deloc; întregul mediu care îl prinde este format din exact aceiaşi oameni. Motivul morții lui Gorodkov, eroul poveștii „Binecuvântare” (1859), potrivit criticului, este „... Propria sa naivitate”. Ignoranța vieții, incertitudinea mijloacelor și scopurilor și sărăcia mijloacelor îl disting de asemenea pe Kostin, eroul poveștii „Două cariere” (1859), care moare în consum („Eroi ireproșabili în domnul Pleșceev, ca în domnul Turgheniev și alții, mor de boli debilitante”, ironic autorul articolului), „făcând nimic nicăieri; dar nu știm ce ar putea face pe lume, chiar dacă nu a suferit din cauza consumului și nu a fost în mod constant sufocat de mediu. Dobrolyubov notează, însă, faptul că deficiențele prozei poetului au și o latură subiectivă: „Dacă domnul Pleșceev își desenează Kostins și Gorodkov-urile pentru noi cu o simpatie exagerată, este<следствие того, что>alte tipuri, mai susținute practic, în aceeași direcție, nu au fost încă reprezentate de societatea rusă.

Sensul creativității

Se crede că semnificația operei lui A. N. Pleshcheev pentru gândirea socială rusă și est-europeană a depășit semnificativ amploarea talentului său literar și poetic. Începând cu 1846, operele poetului au fost privite de critici aproape exclusiv în ceea ce privește semnificația socio-politică. Colecția de poezie a lui A. N. Pleshcheev în 1846 a devenit de fapt un manifest poetic al cercului Petrașev. În articolul său, Valeryan Maikov, explicând ce a fost poezia lui Pleshcheev pentru oamenii anilor 40, inspirată de idealurile socialiste, l-a pus pe acesta din urmă în centrul poeziei moderne și a fost chiar gata să-l considere succesorul imediat al lui M. Yu. Lermontov. „În situația mizerabilă în care se află poezia noastră de la moartea lui Lermontov, domnul Pleșceev este, fără îndoială, primul nostru poet în prezent...”, a scris el.

Ulterior, patosul revoluționar al poeziei timpurii a lui Pleshcheev a determinat amploarea autorității sale în cercurile revoluționare din Rusia. Se știe că în 1897 una dintre primele organizații social-democrate, „ Sindicatul Muncitorilor din Rusia de Sud”, a folosit cea mai cunoscută poezie a poetei în pliantul ei.

„Cântecul muncitorilor”
În interpretarea pliantei a Uniunii Muncitorilor din Rusia de Sud, imnul Pleșceev arăta astfel:
Înainte fără teamă și îndoială
Într-o ispravă curajoasă, prieteni
De mult timp tânjind după unitate
Familie prietenoasă care lucrează!
Ne vom da mâinile unul altuia,
Alăturați-vă într-un cerc strâns, -
Și lăsați tortura și chinul
Un prieten adevărat va alege un prieten!
Vrem fraternitate si libertate!
Fie ca epoca ticăloasă a sclaviei să piară!
Este mama natura?
Nu sunt toți egali?
Legământul veșnic dat nouă de Marx -
Ascultă porunca aceea:
„Apropiați-vă, muncitori din toate țările,
Uniți într-o Uniune!“

Între timp, în general, semnificația operei lui A. N. Pleshcheev nu sa limitat la contribuția sa la dezvoltarea poeziei revoluționare ruse. Criticii au remarcat că poetul a făcut o treabă grozavă (în principal pe paginile lui Otechestvennye Zapiski și Birzhevye Vedomosti), analizând dezvoltarea literaturii europene, însoțind publicațiile cu propriile sale traduceri (Zola, Stendhal, frații Goncourt , Alphonse Daudet). Poeziile lui Pleshcheev pentru copii ("Pe mal", "Bătrânul") sunt recunoscute drept clasice. Alături de Pușkin și Nekrasov, este considerat unul dintre fondatorii poeziei ruse pentru copii:16.

Traducerile lui Pleshcheev

Influența lui Pleșceev asupra poeziei celei de-a doua jumătate a secolului al XIX-lea s-a datorat în mare parte traducerilor sale, care aveau, pe lângă semnificația artistică și socio-politică: parțial prin poezie (Heine, Beranger, Barbier etc.) ideile revoluţionare şi socialiste au pătruns în Rusia. Peste două sute de poezii traduse alcătuiesc aproape jumătate din întreaga moștenire poetică a lui Pleșceev. Critica modernă a văzut în el unul dintre cei mai mari maeștri ai traducerii poetice. „Conform convingerii noastre extreme, Pleshcheev în traduceri este chiar mai mult poet decât în ​​originale”, a scris revista Vremya, menționând de asemenea că „la autorii străini, el își caută, în primul rând, propriul gând și își duce binele oriunde. este... » . Cele mai multe dintre traducerile lui Pleshcheev au fost traduceri din germană și franceză. Multe dintre traducerile sale, în ciuda libertăților specifice, sunt încă considerate manuale (de la Goethe, Heine, Rückert, Freiligrath).

Pleshcheev nu a ascuns că nu a văzut diferențe speciale în metodologia de lucru la traducere și propriul său poem original. El a recunoscut că folosește traducerea ca mijloc de promovare a celor mai importante idei pentru această perioadă și, într-o scrisoare către Markovich din 10 decembrie 1870, a indicat direct: „Prefer să traduc acei poeți în care elementul uman universal primează. peste popor, în care cultura afectează!” Poetul a fost capabil să găsească „motive democratice” chiar și printre poeții cu opinii conservatoare clar exprimate ( Sud- poezii timpurii „Bătălia de la Blenheim” și „Plângerile săracilor”). traducere Tennyson, a subliniat în mod deosebit simpatia poetului englez pentru „luptătorul pentru o cauză cinstită” („Funeral Song”), pentru popor („May Queen”).

În același timp, Pleșceev a interpretat adesea posibilitățile de traducere ca pe un domeniu al improvizației, în care deseori s-a îndepărtat de sursa originală. Poetul a alterat, a scurtat sau a mărit în mod liber opera tradusă: de exemplu, poezia lui Robert Prutz „Te-ai uitat la Alpi la apus...” s-a transformat dintr-un sonet într-un cătran triplu; Poezia mare a lui Syrokomli „Ploughman to the Lark” („Oracz do skowronku”, 1851), care a fost compusă din două părți, a repovestit sub numele arbitrar „Bird” în abreviere (24 de rânduri în original, 18 în traducere). Poetul a considerat genul traducerii poetice ca un mijloc de promovare a ideilor noi. A interpretat liber, în special, poezia lui Heine, introducând adesea ideile și motivele proprii (sau ale lui Nekrasov) (traducerea „Contesei Gudel von Gudelsfeld”). Se știe că în 1849, după ce a vizitat Universitatea din Moscova, poetul le-a spus studenților că „... este necesar să trezim conștiința de sine în rândul oamenilor, iar cel mai bun mod de a face acest lucru ar fi traducerea lucrărilor străine în rusă, adaptând la limbajul comun al vorbirii, să le distribuie în manuscris...”, și că deja s-a născut la Sankt Petersburg o societate în acest scop: 238 .

Caracter și calități personale

Toți cei care au lăsat amintiri despre Pleșcheev l-au caracterizat ca o persoană cu înalte calități morale. Pyotr Weinberg a scris despre el ca un poet care „… în mijlocul zguduirilor dure și frecvente ale realității, chiar epuizat sub ele… a continuat să fie cel mai pur idealist și a chemat pe alții la același serviciu ideal pentru umanitate”, nu s-a trădat niciodată pe sine. , „ nicăieri și niciodată (cum se spunea într-un discurs poetic cu ocazia împlinirii a patruzeci de ani) fără a sacrifica sentimentele bune în fața lumii.

Din dedicația postumă a lui K. D. Balmont:

El a fost unul dintre cei pe care soarta i-a condus
Căi de testare cu siliciu.
Pe care primejdia îl păzea pretutindeni,
Amenințător batjocoritor cu angoasa exilului.
Dar viscolul vieții, sărăcia, frigul, ceața
Nu au ucis dorința arzătoare din el -
Fii mândru, curajos, luptă împotriva răului
Pentru a trezi speranțe sfinte în alții...

„Un om de patruzeci în cel mai bun sens al termenului, un idealist incorigibil,<Плещеев>pune sufletul său viu, inima lui blândă în cântecele lui, și de aceea sunt atât de frumoase”: 16, - a scris editorul P. V. Bykov. A. Blok gândind în 1908 despre vechea poezie rusă, a remarcat în special poeziile lui Pleșceev, care „au trezit niște șiruri adormite, au evocat sentimente înalte și nobile”: 16.

Contemporanii și cercetătorii de mai târziu ai creativității au remarcat extraordinara claritate a minții, integritatea naturii, bunătatea și noblețea lui Pleshcheev; l-a caracterizat ca o persoană care „s-a remarcat prin puritatea sufletului său care nu a fost umbrită de nimic”; a păstrat „în ciuda tuturor eforturilor grele și a deceniilor soldaților... o credință copilărească în puritatea și noblețea naturii umane și a fost întotdeauna înclinat să exagereze talentul următorului poet debutant”.

Z. Gippius, care la prima întâlnire personală a fost „complet fascinată” de Pleshcheev, și-a notat primele impresii despre el în acest fel:

Este un bătrân mare, oarecum supraponderal, cu părul neted, destul de des, galben-alb (blond gri), și o barbă magnifică, complet albă, care se întinde ușor peste vestă. Trăsături corecte, ușor încețoșate, un nas pursânge și sprâncene aparent severe... dar în ochii albăstrui - atât de moliciune rusească, specială, rusă, până la împrăștiere, bunătate și copilărie, încât până și sprâncenele par severe - intenționat: 102.

Mormântul lui Pleșceev în Mănăstirea Novodevichy

Adrese

Opere de arta

Poezii

În timpul vieții sale, au fost publicate cinci colecții de poezii de A. N. Pleshcheev, ultima dintre ele în 1887. Cea mai semnificativă dintre publicațiile postume este considerată a fi ediția publicată sub redacția P. V. Bykova: „Poezii de A. N. Pleshcheev (1844-1891). A patra ediție revizuită. Sankt Petersburg, 1905. Operele poetice ale lui Pleșceev în epoca sovietică au fost publicate în seria Mare și Mică a Bibliotecii Poetului: 237.

anii 1840 Desdemona „Între timp, ca zgomotul de aplauze...” Tristețe inexplicabilă „Îmi place să mă străduiesc cu un vis...” mormânt Pentru memorie „După tunet, după furtună...” cântec de rămas bun Navetă bătrân la pian „Hai să mergem la țărm; sunt valuri... "Noapte bună!" - Ai spus…" „Când sunt într-o sală aglomerată...” Dragoste cântăreață La chemarea prietenilor „Eu din nou, plin de gânduri…” Vecin Rătăcitor "Aud sunete familiare..." "Redirecţiona! fara teama sau indoiala... Întâlnire Sunete „De ce să visezi ce se va întâmpla după...” La motivul unui poet francez cântare „Ne simțim frați, tu și cu mine...” Poet scuze „Ne-am întâlnit întâmplător cu tine...” „A suferit mult în viața lui, mult...” „Ca o muscă spaniolă, melancolică...” Anul Nou „O altă voce grozavă tace...” anii 1850 Primăvară Inainte de a pleca La trimiterea Madonei Rafael După ce a citit ziarele „Înainte de tine se află o nouă cale largă...” în stepă O frunză dintr-un jurnal „Nu spune că e greșit...” „Oh, dacă ați ști, prieteni ai primăverii mele...” Meditaţie „Sunt zile: nici răutate, nici dragoste...” Schi de iarnă „Când privirea ta blândă și limpede...” Rugăciune S. F. Durov „Doar îmi curățești zilele…” „Ești dulce cu mine, este timpul pentru apus!…” „A fost o vreme: fiii lor...” Trecut „Copiii secolului sunt toți bolnavi...” „Sunete cunoscute, sunete minunate!…” „Când m-am întors în orașul meu natal...” „Când îl întâlnesc pe cel sfâșiat de luptă...” „O mulțime de glume rele și stupide...” Cunostinta mea Grădina mea „Oh, nu, nu tuturor li se dă...” „A mers resemnat pe o potecă spinoasă...” Cântec

dedicare păsărică inima Rătăcitor om norocos „Voi, săracii, ați muncit fără să vă odihniți...” „Îți amintești: sălcii căzute...” „Vrei cântece, eu nu cânt...” Floare "Ce cap de copil..." anii 1860 lumina lunii Casa goală fantome „Beu pentru un artist glorios...” decembrist „Dacă la ora când stelele se aprind...” Pe strada „Nu există odihnă, prietene, pe calea vieții…” „O poză plictisitoare!...” „Am crescut cu mama pe hol...” „Ferice de cel ce nu a lucrat...” Bolnav Primăvară „Prietenii artei libere...” „Este invidios pe mine să mă uit la înțelepți...” pledeze "Nu! Mai bine moarte fără întoarcere..." cerşetori Anul Nou „Oh, nu uita că ești îndatorat...” „O, tinerețe, tinerețe, unde ești...” („Contemporan”, 1862, aprilie) nori În memoria lui K. S. Aksakov „În fața colibei dărăpănate...” Poet „O rază palidă a lunii a străbătut...” În pădure. De la Heine („Contemporan”, 1863, ianuarie-februarie) „Toate, tot drumul meu...” („Contemporan”, 1863, ianuarie-februarie) doua drumuri „Parfum de trandafiri și iasomie...” „Și iată cortul tău albastru...” Pentru tineret profesori falși „Îmi place cărarea pădurii seara...” „Mânia a fiert în inima mea...” "Noaptea a zburat peste lume..." Timp de noapte Ea și el „Mă voi odihni, mă voi așeza la marginea pădurii...” Patrie "Mama Natura! Vin la tine..." nativ Sfatul înțelepților („Contemporan”, 1863, ianuarie-februarie) „Soarele muntelui aurit...” „În instanță, a auzit verdictul...” Primăvară „De ce, cu sunetele acestor cântece…” Ipohondrie Toamnă Moarte „Oameni cinstiți, dragă spinoasă...” „Ce an, apoi o nouă pierdere...”

„Ce te lași, salcie verde?…” Vizitatori „Dacă vrei să fie liniștit...” „Mă uit la ea și admir...” Apostaten Marsch În memoria lui E. A. Pleshcheeva „Zăpada se topește repede, pâraiele curg…” „Când deodată văd o înmormântare…” musafiri slavi „Unde ești, e timpul pentru întâlniri distractive...” „Îmi pare rău pentru cei a căror putere moare...” „Când ai tăcere aspră...” nori Cuvinte pentru muzică Bătrân „Gând greu și dureros...” anii 1870 „Sau acele zile sunt încă departe...” Aşteptare „Binecuvântat ești tu căruia i s-a dat...” noaptea de primavara „Este în sicriul lui alb...” pâine prăjită În furtună Primăvară Copilărie Seara de iarna Din viata Mormântul lui Toiler „Nu există pace pentru mine din cauza durerii acerbe...” „Zi caldă de primăvară...” Pe mal Timp de noapte Memorie Mâine În țară Vreme rea Om batran „Mergeam liniștit pe strada pustie...” Bunica si nepoata „M-am despărțit de vise înșelătoare...” „Îți datorez mântuirea mea...” anii 1880 „S-au stins luminile în casă...” În memoria lui Pușkin Cântecul Exilului „Fără speranțe și așteptări…” „Râul noroios clocotea...” Din cântece vechi „Tânjeai după adevăr, tânjeai după lumină...” Trecut În memoria lui N. A. Nekrasov 27 septembrie 1883 (În memoria lui I. S. Turgheniev) („Însemnări ale patriei”, 1883, octombrie) Miercurea trecuta 1 ianuarie 1884 La portretul cântăreței „Cât de des o imagine este dragă...” La apus Cuvinte pentru muzică La albumul lui Anton Rubinstein Anton Pavlovici Cehov La înmormântarea lui Vsevolod Garshin „Este atât de greu, atât de amar și dureros pentru mine...” „Ca în zilele de vreme rea, soarele este o rază...” „Cine ești tu, frumusețe, cu flori sălbatice...” Reproș "Este un soare de foc..."

Povești (selectat)

Redare (selectate)

Bibliografie

• Arseniev K.K. Unul dintre poeții anilor patruzeci. Poezii de A. N. Pleshcheev. // Vestitorul Europei, 1887, martie, p. 432-437.
• Krasnov P. N. Poezie Pleșcheev. // Cărțile săptămânii, 1893, decembrie, p. 206-216.
, 1988. - 192 p. - (Critică literară și lingvistică). - 44.000 de exemplare. (reg.)
• Pustilnik L. S. Viața și opera lui A. N. Pleshcheev / Ed. ed. I. L. Volgin. - M.: Știința, 2008. - 344, p. - (Literatura științifică populară). - ISBN 978-5-02-034492-1 (în trad.)
• UN. Pleshcheev și literatura rusă: o colecție de articole științifice. - Kostroma: KSU im. PE. Nekrasova, 2006

Alexei Nikolaevich Pleshcheev (1825 - 1893) - poet, scriitor, traducător, critic rus. Lucrările lui Pleshcheev au intrat în antologia poeziei, prozei, literaturii pentru copii rusești și au devenit baza pentru aproximativ o sută de romane ale compozitorilor ruși.

Copilărie și tinerețe

Alexey Pleshcheev provenea dintr-o familie nobilă, care până la nașterea viitorului poet, în 1825, devenise sărăcită. Băiatul, fiind singurul fiu al părinților săi, s-a născut în Kostroma și și-a petrecut copilăria la Nijni Novgorod. A primit studiile primare acasă, știa trei limbi.

În 1843, Pleshcheev a intrat la Universitatea din Sankt Petersburg la Facultatea de Limbi Orientale. La Sankt Petersburg se formează un cerc al contactelor sale: Dostoievski, Goncharov, Saltykov-Șcedrin, frații Maykov. Până în 1845, cunoașterea lui Pleșcheev cu cercul petrașeviști, care profesează ideile socialismului, datează.

Prima colecție de poezii a poetului a fost publicată în 1846 și a fost pătrunsă de aspirații revoluționare. Versul publicat în el „Înainte! Fără teamă și îndoială, tinerii l-au perceput ca pe o „Marseillaise rusă”. Poeziile lui Pleshcheev din perioada timpurie sunt primul răspuns rusesc la evenimentele revoluției franceze, unele dintre ele fiind interzise de cenzură până la începutul secolului al XX-lea.

Legătură

Cercul Petrashevsky, în care Pleshcheev a fost un participant activ, a fost acoperit de poliție în primăvara anului 1849. Pleshcheev și alți membri ai cercului au fost închiși în Cetatea Petru și Pavel. Rezultatul anchetei a fost condamnarea la moarte pentru 21 din cei 23 de deținuți, care a inclus și executarea.

Pe 22 decembrie a avut loc o înscenare a execuției, în ultimul moment al căreia s-a citit un decret imperial privind grațierea și exilarea condamnaților. Pleshcheev a fost trimis ca soldat în Uralii de Sud, lângă Orenburg. Stagiul militar al poetului a durat 7 ani, în primii ani nu a scris practic nimic.

Pentru curajul manifestat în timpul campaniilor din Turkestan și al asediului Ak-Mechet, Pleșcheev a fost promovat și retras. În 1859 s-a întors la Moscova, iar din 1872 a locuit la Sankt Petersburg.

Creativitate după link

A doua colecție de poezii a poetului a fost publicată în 1858 cu prefața lui Heine „Nu puteam să cânt...”. La întoarcerea sa la Moscova, Pleshcheev a colaborat activ cu revista Sovremennik, a publicat poezii în diferite publicații din Moscova. În acest moment există un apel la proză. A creat romane („Moștenire”, „Tată și fiică”, „Pașintsev”, „Două cariere”, etc.).

În 1859-66. Pleshcheev s-a alăturat grupului de lideri ai Moskovsky Vestnikului, îndreptându-l către liberalism. Mulți critici au considerat că publicațiile lui Pleshcheev cu operele și autobiografia lui T. Shevchenko, pe care poetul l-a cunoscut în exil, sunt un act politic îndrăzneț. S-a politizat și creativitatea poetică, de exemplu, poeziile „Rugăciunea”, „Oameni cinstiți, scumpi spinoși...”, „Către tinereți”, „Profesori mincinoși” etc.

În anii 60, Pleshcheev a căzut într-o stare depresivă. Tovarășii lui pleacă, revistele în care a apărut el sunt închise. Titlurile poemelor create în această perioadă vorbesc elocvent despre schimbarea stării interioare a poetului: „Fără speranțe și așteptări”, „Mergeam liniștit pe o stradă pustie”.

În 1872, Pleshcheev s-a întors la Sankt Petersburg și a condus revista Otechestvennye Zapiski, iar apoi Severny Vestnik. Întoarcerea în cercul oamenilor cu gânduri asemănătoare a contribuit la un nou impuls creativ.

În ultimii ani ai vieții, poetul a scris mult pentru copii: colecțiile „Gloșul”, „Cântecele bunicului”.

Peru Pleshcheev deține traduceri de poezii și proză ale unui număr de autori străini. Lucrări semnificative ale poetului în dramaturgie. Piesele sale „Cuplu fericit”, „Există o binecuvântare deghizată”, „Comandantul” sunt montate cu succes în cinematografe.

Alexey Pleshcheev a murit la 26 septembrie 1893 la Paris, în timp ce se afla în drum spre Nisa pentru tratament. Îngropat la Moscova.

Previzualizare:

Pentru a utiliza previzualizarea prezentărilor, creați un cont Google (cont) și conectați-vă: https://accounts.google.com

Subtitrările diapozitivelor:

Biografia lui Alexei Nikolaevich Pleshcheev Lucrarea a fost realizată de Rudikova Olga Alexandrovna

Alexei Nikolaevich Pleshcheev (1825 - 1893) poet, traducător, prozator și dramaturg, critic

Alexey Nikolaevich Pleshcheev s-a născut la 22 noiembrie 1825 la Kostroma în familia unui oficial provincial. Tatăl și mama aparțineau vechii nobilimi nobiliare. Cu toate acestea, familia Pleshcheev nu a trăit bine. Copilăria poetului a trecut la Nijni Novgorod. Situația financiară a familiei a devenit deosebit de dificilă după moartea tatălui său. Cu toate acestea, mama a reușit să-i ofere fiului ei o educație excelentă acasă.

În 1839, la Sankt Petersburg a devenit cadet al Școlii de paznici și cadeți de cavalerie. L-a asuprit atmosfera școlii militare, iar un an mai târziu intră la universitate, dar peste doi ani părăsește universitatea. În anii studenției, cercul de cunoștințe al lui Pleshcheev s-a extins semnificativ și sfera sa de interese a fost determinată: hobby-urile literare și teatrale au fost combinate cu istoria și economia politică. A scris poezie, iar în a doua jumătate a anilor 1940, Pleshcheev a jucat cu succes ca prozator. Activitățile sale de traducător au acoperit întregul său drum creativ. A tradus proză și poezie.

În 1849, a fost arestat și, ceva timp mai târziu, trimis în exil, unde a petrecut aproape zece ani în serviciul militar. La întoarcerea sa din exil, Pleșcheev și-a continuat activitatea literară; Trecând prin ani de sărăcie și privațiuni, a devenit un scriitor, critic, editor cu autoritate și, la sfârșitul vieții, un filantrop.

Poetul preferat al tineretului rus în anii 1840, după exil, se transformă într-un excelent poet pentru copii. Poezii pentru copii vor fi adunate de poet la Moscova în colecția sa „Gloșul”.

Contemporanii și-au amintit de Pleshcheev ca pe o persoană excepțional de delicată, blândă și binevoitoare, mereu gata să ajute un scriitor, mai ales un începător. Cu toate acestea, viața nu a fost ușoară pentru Pleșcheev însuși: după exilul său, a fost supravegheat de poliție mulți ani. Toată viața s-a luptat cu sărăcia și, pentru a-și întreține familia (soția i-a murit în 1864, s-a recăsătorit ulterior, și a avut copii din ambele căsătorii), a fost nevoit să se hotărască asupra serviciului, fără să plece în același timp. studii literare.

În ultimii trei ani din viață, Pleshcheev a fost eliberat de grijile legate de câștiguri. În 1890, a primit o moștenire uriașă de la o rudă Penza, Alexei Pavlovich Pleshcheev, și s-a stabilit cu fiicele sale la Paris. Poetul a contribuit cu o sumă semnificativă la Fondul literar, a înființat fondurile Belinsky și Chernyshevsky pentru a încuraja scriitorii talentați.

În 1893, deja grav bolnav, A. N. Pleshcheev a plecat din nou la Nisa pentru tratament și, pe drum, la 8 octombrie 1893, a murit de apoplexie. Trupul său a fost transportat la Moscova și îngropat în cimitirul Mănăstirii Novodevichy.

Unde și-a petrecut copilăria Alexei Nikolaevici Pleșceev? NIZHNY NOVGOROD

3. Celebra colecție pentru copii a poetului?

4. Unde a locuit Alexei Nikolaevici Pleșceev după ce a primit moștenirea și până la moartea sa?

5. Unde este îngropat poetul?

Surse en.wikipedia.org/ wiki / Pleshcheev,_Aleksey_Nikolaevich