До людей Бальмонт аналіз. До

Легше за все моїм мріям
Прекрасні чудовиська Китаю.
Дракон - владика сонця і весни,
Єдиноріг - емблема досконалості,
І фенікс - образ царственої дружини,
Слиянье влади, блиску і блаженства.
Люблю одноманітну мрію
У творах художників Китаю,
Застиглу, як іній, красу,
Як іній снів, що іскриться, не тая.
Симетрія - їх основний закон.
Вони малюють далечінь - як сходження,
І солодко мені, що страшний їх дракон -
Чи не пекельний дух, а символ насолоди.
А чудова витонченість тонів,
Дробящихся в розходженні згодному,
Проникнення в таїнство основ,
Лазур в блакиті, червоне на червоному!
А байдужість до образу людей,
Пристрасть до різновидам звіриним,
Сплетіння в строгий вузол всіх пристрастей,
Вогонь розуму, що ковзає по картинам!
Але більш, ніж це все, у них
Люблю пробіл ліричного спеки.
Люблю осягнути крізь легкий ніжний вірш
Безмежне відчай спокою.

До старовинним манускриптів в пізню годину
Відчувши звичайне покликання,
Я рився між сувоїв - і якраз
Чванг-Санга прочитав оповідання.
Там смутний хтось, - я не знаю хто, -
Кидав слова печалі і забуття:
«Непритомно Велике Ніщо,
У ньому я і ти - миготять на мить.
Проходить ніч - і в гаю дихає світло,
Дві пташки, тісно зіщулившись, спали поруч,
Але з блиском дня тієї дружби більше немає,
І кожна летить до своїх насолода.
За тьмою - життя, за холодом - квітень,
І знову темний холод чекання.
Я розіб'ю співучу сопілка.
Іду на Захід, померли мечтанья.
Непритомно Велике Ніщо,
Земля і небо - звід німого храму.
Я тихо сплю, - я той же і ніхто,
Моя душа - легкість фіміаму ».

<Февраль 1900>

Докладний аналіз вірша Бальмонта К. Д. "Велике ніщо"

У лютому 1900 року на світ з'явилося одне з найцікавіших ліричних творів Костянтина Дмитровича Бальмонта - "Велике Ніщо", яке по суті важко назвати віршем. "Велике Ніщо" вважається мікроциклах, що складається з двох творів: "Моя душа - глухий всебожний храм" і "К старовинним манускриптів ...". Вони найчастіше публікуються разом, ніж окремо, проте багато хто сприймає їх за один вірш, що складається з двох частин.

Це ліричний твір входить в цикл "Свідомість" і було вперше опубліковано в збірці віршів "Будемо як Сонце" в 1903 році. Костянтин Бальмонт присвятив своїм друзям і "Велике Ніщо", і весь збірник. Вірш написаний під впливом того періоду життя поета, коли Бальмонт захопився китайською мовою і міфологією.

Розбираючи дане ліричний твір по рядках, в першу чергу звернемо увагу на назву. "Велике Ніщо" - поняття китайської міфології епохи Сун, про який йдеться у вірші:

Непритомно Велике Ніщо,
У ньому я і ти - миготять на мить ...

Непритомно Велике Ніщо,
Земля і Небо - звід німого храму.

Велике Ніщо в китайській міфології - символ Великої порожнечі, вічності, цілі пізнання.

За жанром обидва вірші микроцикла "Велике Ніщо" представляють собою різні жанри лірики: "Моя душа - глухий всебожний храм ..." відносять до оди, так як в ньому присутні мотиви височини, торжества і хвали, в той час як "До старовинним манускриптів .... "є елегія з елементами печалі.

Східна тема, тема краси і гармонії образів Китайської міфології є провідними в віршах "Велике Ніщо":

Люблю одноманітну мрію
У творах художників Китаю ...

Тема захоплення Китайської культурою передається різними літературними засобами в текстах обох віршів. Наприклад, в першому вірші автор використовує образи міфічних чудовиськ Сходу, щоб показати "пристрастю до різновидів звіриним":

Дракон, владика сонця і весни,
Єдиноріг, емблема досконалості,
І фенікс, образ царственої дружини,
Слиянье влади, блиску, і блаженства.

Костянтин Бальмонт створює чудовий твір, звертаючись в міфологічних сюжетів і образів. Костянтин Бальмонт захоплюється цими "прекрасними чудовиськами" - так називає образи істот з міфів сам поет, використовуючи прийом оксюморон, ніж підкреслює незвичайне ставлення до персонажів переказів, їх яскравість як героїв. Оксюморон використовується поетом у ліричному творі кілька разів, щоб показати красу контрасту східної культури, і виглядає, і звучить це безсумнівно красиво, незвично: страшний дракон - символ насолоди, у відмінності згодному, відчай спокою.
В ліричному творі Костянтина Бальмонта "Велике Ніщо" кілька разів використовуються епітети, які надають слову емоційність, милозвучність і яскравий опис: застигла краса, чудова витонченість тонів, легкий ніжний вірш, темний холод.
Автор використовує всілякі порівняння для вираження жвавості, проводячи паралель з прекрасним Китаєм: Застиглу, як іній, красу / Як іній снів, що іскриться не тая, даль як сходження.
Неможливо не помітити численні уособлення в обох частинах вірші "Велике Ніщо". За допомогою пожвавлення буденних речей і предметів Костянтин Бальмонт показує їх незамінну роль в культурі сходу, їх красу. Завдяки уособленням, якими просякнуте майже кожне словосполучення, рядки твору буквально дихають життям:
Моя душа - глухий всебожний храм,
Там дихають тіні, смутно наростаючи.
Легше за все моїм мріям ...
... Застиглу, як іній, красу ...
... Вогонь розуму, що ковзає по картинам! ..
... Минає Ніч, і в гаю дихає світло ...
... Іду на Захід, померли мечтанья ...
Вірші микроцикла "Велике Ніщо" написані п'ятистопним ямбом, це надає ліричним творам пера Костянтина Бальмонта динамічність, милозвучність. Чоловіча рима ліричного твору надає йому деяку співучість. Спосіб зв'язку - перехресна рима.
Ліричний герой віршів Бальмонта в першій частині міркує про неймовірну красу китайської культури, її міфів, художників і творчості в цілому. Тут неважко знайти захоплення і урочистість. Друга ж частина твору "Велике Ніщо" показує читачеві ліричного героя з іншого боку, він філософськи розмірковує про Велику порожнечі, про вічність, про круговерті життя. Висновки цих міркувань і є основними ідеями віршів.
У творчості Костянтина Дмитровича Бальмонта мікроцикл "Велике Ніщо" займає, мабуть, одне з найважливіших місць, чого, на жаль, не можна сказати про місце твору в російській літературі в цілому.

Вірш «Люби» Бальмонт написав в 1917 р у віці п'ятдесяти років. Сонет увійшов до збірки «Сонети Сонця, меду і Місяця», виданий в 1917, а потім в 1921 р Ця збірка по праву вважається підсумковим у творчості поета, він увібрав в себе основні мотиви і поетичні ідеї усієї творчої спадщини Бальмонта.

Літературний напрям і жанр

Бальмонт - символіст старшого покоління, перший російський символіст, чия творчість отримало визнання. У період з кінця 1900-х Бальмонт написав близько 250 сонетів, що увійшли до збірки.

У формі сонета найчастіше пишуться твори філософської або любовної лірики. Вірш «Люби», незважаючи на назву, тяжіє до жанру філософської лірики. Воно містить традиційні для Бальмонта мотиви вогню, зорі, півдня, мають у творчості поета символічний підтекст.

Тема, основна думка і композиція

Тема вірша - любов як найсильніше почуття, що спонукає до дії і який породжує саме життя.

Основна думка вірша - заклик любити, адже тільки люблячий може бути щасливий. Поет пояснює свою філософську думку паралелями з культурної спадщини людства, які потрібно побачити в підтексті.

Вірш має композицію класичного сонета, тобто в ньому є сюжетно-емоційний перелом, який відбувається між катренами і терцетами. Перший катрен - повторення ліричним героєм закликів до любові самої природи. Другий катрен не заперечую призову любити, але показує укладену в ньому протиріччя. Чи є сенс любити, якщо життя коротке. Любов пов'язана з болем і смертю.

Стежки і образи

Основний стежок першого катрена - уособлення. Бальмонт повторює заклик «люби» як пісню беріз, квітучого бузку і троянд. Епітети і метафори ( троянди палають, бузок в кольоровий пилу) Створюють яскравий образ пізньої весни - традиційної для поезії пори любові.

Другий катрен - заклик вже не природи, а ліричного героя. Неологізм «безлюбой» в контексті означає не тільки відсутність, а й заперечення любові. Безлюбой і безпристрасність, загрози якого треба бігти, - стан, що приводить до безглуздості існування. Можливо, саме про таких строфах, як другий катрен, критик Микола Банников писав, що вони добре передавали атмосферу і настрій, «але при цьому страждав малюнок, пластика образів». Другий катрен дуже музикальний, алітерації звуків стр, зл, гр, гл створюють образи ворожої загрози. Бальмонт - майстер повтору слів, особливої \u200b\u200bмузичної пластики вірша. У першому катрені корінь люб повторюється 4 рази, у другому - 3.

Метафори «твій опівдні вмить далеко» і «твою зорю теченья зорь спалили» передають швидкоплинність і безглуздість людського життя, де опівдні і зоря - символи її періодів, що не позбавлені також свого прямого значення. Вогонь і мрії протиставлені як різні стану людської душі: дія і бездіяльність, діяльність і мріяння, динаміка і статика, руйнування і творення, емоції і розум.

Перший терцет - емоційний перелом, після якого ліричний герой не перестерігає читача, не закликає його любити, а звинувачує в беззаконні. Це не просто закон природи, про який йдеться в першій строфі (весняне спонукання і природи). Перший терцет - прихована цитата «Божественної комедії» Данте, в якій описана «любов, що рухає сонце і світила». Неможливо зрозуміти сенс сонета, чи не розпізнавши приховану цитату, не зрозумівши підтекст. Адже Данте говорить не про природну, фізіологічної любові, а про любов божественної. Така любов пов'язана зі стражданнями, про що останній терцет.

Метафора безглуздо прожитого життя «він в кожній годині чує мертвий дзвін» - свідчення того, що той, хто не любив, як ніби і зовсім не жив, просто втрачав час на землі, а в майбутньому буде покараний. Слово високою лексики «відплати» - це посилення обіцяної в другому катрені загрози.

Останній рядок протиставлена \u200b\u200bіншим п'яти рядках двох терцетів. Вона описує того, хто любить. Поет характеризує люблячого тільки одним словом - він щасливий. Останнє коротеньке пропозицію відсилає читача до образу Ісуса Христа, який був розп'ятий за людство, люблячи кожної людини. Щастя, з точки зору Бальмонта, пов'язане з почуттям любові. Так поет вирішує філософське питання щастя.

Розмір і римування

Сонетна строфа - сувора форма. Сонет складається з 14 строф - двох катренів і двох терцетів. Бальмонт пише вірш у формі класичного італійського сонета, трохи змінивши систему римування терцетів (в італійському сонеті ВГВ ГВГ, а у Бальмонта ВГВ ВГВ. Римування в катренам і терцетах кільцева, жіноча рима чергується з чоловічою. Сонет написаний традиційним для цієї строфи розміром - п'ятистопним ямбом .

Вірш Бальмонта «Фантазія» присвячено природі. Пейзажна лірика наповнена різноманітними почуттями, душевний стан зими змінює відчуття людини, що читає поетичні рядки. Нижче ви зможете ознайомитися з повним аналізом твору «Фантазія».

Уривок з вірша К. Бальмонта «Фантазія»

Короткий аналіз вірша «Фантазія» К. Бальмонт

Варіант 1

«Фантазія» зовні являє собою розгорнутий опис сплячого зимового лісу. Тому ще локалізує позицію ліричного "спостерігача", не конкретизує психологічних обставин його видінь. Тому він використовує лише як привід для того, щоб розгорнути безмежних гру ліричного уяви.

По суті справи, змістом вірша стає мозаїка швидкоплинних, народжених фантазією поета образів. Композиція вірша аморфна: кожна наступна рядок не так розширює сферу зображення, скільки варіює на різні лади початкове швидкоплинне враження.

Це враження майже не заглиблюється: лише в кінці другої строфи з'являється натяк на активність ліричного суб'єкта. Череда питальних пропозицій намічає існування другого, містичного плану вірші. За "тихими стогонами" дерев поет розрізняє примарних "духів ночі" - ефемерні створення з "іскристими очима". "Місячне сяйво" доповнюється новою якістю: інтуїція тлумачить красиву тривогу лісу як "спрагу віри, спрагу бога".

Однак новий поворот ліричного сюжету не отримує розвитку: ледь проявивши, інтонація містичної тривоги знову поступається місцем самоцельность милуванню "лісової" декорацією. однотипних конструкцій, що часом надавало його віршам монотонність.

Ранній літературний дебют і порівняно швидко досягнута поетом популярність зумовили помітне, хоча і короткочасне вплив, яке його поезія справила на багатьох поетів срібного століття.

Варіант 2

Вірш К. Бальмонта «Фантазія» написано в 1894 році і увійшло до першої збірки віршів поета. «Фантазія» відрізнялася від інших творів Бальмонта того періоду легкістю і витонченістю.

Ліричний герой захоплюється побаченим, як ніби забуваючи, що все образи виникають лише в його уяві. Символіст Бальмонт продовжує традиції з його двоемирие. Автор розкриває красу зимового лісу: «Шепочуть сосни, шепочуть їли, в м'якій оксамитової ліжку їм відрадно спочивати».

У зимовому пейзажі є щось таємниче, навіть чаклунське, чарівне:

Всі вони так солодко дрімають, байдуже стогонів слухають

І з спокоєм сприймають чари ясних, світлих снів.

Цей світ ідеальний, але дуже крихкий. Цікавий образ місяця, традиційний і для романтизму, і для символізму. Цей образ-символ надає віршу загадковість і в той же час уособлює сум'яття в душі ліричного героя, в якій відбувається знаходить відгук. Його «томит тривога, спрага віри, спрага Бога».

Вірш складається з трьох восьмивіршів, воно написано восьмістопним хорі. Жіноча рима (сяйво - статуя) чергується з чоловічою (беріз - мрій). Все це надає звучанню вірша гармонійність.

Виразність, емоційність вірша створюється за допомогою численних тропів: порівняння ( «як живі статуї»), метафори ( «в іскрах місячного сяйва»), епітетів ( «віщий ліс»), уособлення (ліс «дрімає»), а також синтаксичних засобів: риторичних запитань ( «що їх мучить?»), анафори (повтор слів «що», «точно» на початку пропозицій і рядків), рядів однорідних членів ( «чари ясних, світлих снів»).

варіант 3

К. Бальмонт - неабиякий лірик Срібної доби. У багатьох його творах панують не люди, а описові фігури і емоції. Схожим зразком служити елегія «Фантазія». Елегію «Фантазія» видав в 1893 р Лірик змалював в ній дрімає зимовий ліс. У цьому твір поет описує свої швидкоплинні враження і політ бурхливої \u200b\u200bфантазії. Його поетичний герой в основному виражений як спостерігач і тільки в кінці він стає активним учасником всього, що відбувається.

Далі простежується нотка чарівництва: «духів ночі», їх «спрагу Господа, спрагу віри». Наш герой зауважує в контурах лісу, що чарівне, загадкове, незрозуміле для людського розуму. Поетичний сюжет елегії - спокій і безмовну, яке перемінюється з почуттями смутку, хвилювання, наростає як снігова куля з кожною миттю. Відбувається втілення природної стихії - ліс, вітер, завірюха.

В як ніби все живе, це відчувається в описі лісу: ліс «спокійно дрімає», «шепочуть, обідали, шепочуть сосни» і т.д. Всі фігури Бальмонт описує, як ефірні, легкі, невиразні, без будь-яких чітких обрисів. Все пронизане безхмарними відблисками світла, потопає в «світлому дощ», «іскри місячного сяйва». І мрії тут чисті, ясні, тихі. Цьому творінню властиво мелодійність і музикальність.

Завдяки цьому музичного звучання, згадуються чутливе дзюрчання і плескання. Мелодійність доповнює і повторює такі слова: спів, пророцтво, тріпотів, дрімає, слухають, сяють. Римування застосовується і всередині рядків. Стихотворец застосовує анафори: мчать - мчать, спрага - спрага, шепочуть - шепочуть, точно - точно.

Поет для того, щоб налаштувати читача на необхідне сприйняття елегії застосовує багатозначні прийоми мови, виділяє мелодійну сонливість, тривогу, хвилювання, неспокій, загадковість, фантазію, чари. Часто застосовує уособлення і риторичні питання.

Бальмонт прекрасно міг відчувати і вловлювати знаходиться біля нього навколишній світ, висловлював щире настрій. Твір наповнений глибоким художнім змістом, описує фантастично, прекрасні картини.

Після прочитання елегії «Фантазія», відчуваєш незвичайне насолоду від її мелодійності, сладкозвучія, прекрасної художньої виразності, де описуються картини винятковою, незвичайною, чарівної, краси природи.

Вірш «Фантазія» - аналіз за планом

Варіант 1

У вірші Костянтина Бальмонта "Фантазія" майстерно малюється картина зимового лісу, зануреного в дрімотний стан. Поет використовує тему зимової природи як привід для того, щоб широко розгорнути гру ліричного уяви. Зміст вірша - мозаїка народжених фантазією поета образів, які не стільки розширюють сферу зображення, скільки варіюють на різні лади початкове швидкоплинне враження.

Природні стихії - вітер, заметіль, ліс - жваві властивим Бальмонтупріемом - уособленням. Створюється враження, що вірші все рухається, відчуває, живе. Образи вільних стихій (вітру, моря, вогню) в художньому світі Бальмонта на рівні символу передають відчуття вільної гри сил природи, легкості, легкості, розкутою зухвалості, в кінцевому рахунку - вольності людини в світі.

Для ліричних пейзажів Бальмонта взагалі характерні мотиви тремтіння, вібрації, трепету, що надають загальному строю якості хиткість, мінливості, скороминущість. Ледь відчутними, філігранними дотиками поет завдає контури предметів, змушуючи їх немов пульсувати в місячному сяйві. Про це образно кажуть словосполучення "тремтять очертанья", "ремствування вітру", "дощ струмує", "іскри місячного сяйва".

"Фантазія" пронизана райдужною грою світла і повітря. Зимовий ліс як би втрачають речові, немов розчиняючись в "світлому дощі", в "місячному сяйві". Цьому сприяють численні епітети.

Ще один помітний момент, властивий ліриці Бальмонта - гіпертрофована музикальність. Словесно-звуковий ряд в "Фантазії" створює враження колисати плескання, ніжного дзюрчання. Мовчання місячної ночі оттеняется описовими, відчутними внутрішньо, "мазками" шепоту, зітхань, моління. У вірші використовуються повтори різних типів - улюблений ритмічний хід.

Не менш помітна й інша грань звуковий організації вірша - активне використання алітерацій і асонансів. Поетові притаманне вміння надати традиційному віршованого розміру оригінальний ритмічний відтінок. За рахунок сильного подовження вірша (поет розтягує хорей, звичайний для російської поезії, до восьми стоп) ритмічне набуває якості сонливою сповільненості, чий повільності, розміреним ворожби.

Поетичне бачення Костянтина Бальмонта надзвичайно художньо. Воно притягує до себе безпосередністю реакцій поета на світ, невичерпна і бажанням все нових вражень. Перед нами - витончений поет-імпресіоніст, краса віршів якого дивує внутрішньої красою. Бальмонт поетично підносить мінливість настроїв і смаків, вдавшись для їх передачі до насиченої палітрі образів і майстерною зовнішньої музикальності.

Варіант 2

Бальмонта досить часто легко дізнатися по його характерному стилю і способу римування. Його ритміка і рими як би накочуються на наступні рядки і створюють своєрідне відчуття деякого нагнітання, занурення в вірш. Фантазія є характерним прикладом і хоча відноситься до ранніх творів автора, тут легко побачити цей характерний бальмонтовскій склад, який в подальшому буде його виділяти серед багатьох інших авторів.

Оспівував в однойменному вірші, але тут мова йде про зимовий ліс, який повний типовою для Росії рослинності: сосни, ялини берези. Поет описує ці дерева, як щось масивне, які мріють і неактивний. У першій частині описується спокійний сон дерев, які як би перешіптуються з вітром, слухають таємним звуків і бачать щось таємне в мріях.

Поступово нагнітання збільшується, стає більш істотним, наростає і змістовно вірш переходить до опису духів ночі, які струмують немов світлий дощ лісовими просторами. Якісь містичні істоти, які невідомі людям і не можуть навіть їм наснитися. Поет далі намагається зрозуміти якісь думки гризуть самих цих духів і чому вони так далекі від неба.

Питання про те чому «рій не може співати втішний гімн небес?» вказує на инфернальность цих істот або як мінімум дистанційованість від небесних вищих сил. Ці страждання є чимось страшним і страждають. Далі ми отримуємо відповідь на це питання, ці духи нудяться від спраги Господа, віри і саме тому вони сумні.

Тут трактування можуть бути абсолютно різними, але, так чи інакше, спостерігається щось схоже на пошуки і печаль заблукалих душ, які прагнуть знову знайти спокій і віру. Чимось цей образ, до речі кажучи, нагадує людей, що заблукали в лісі в Бабі Изергиль. Тільки ось для цих духів ночі Бальмонт не припускав свого Данко.

Крім цього ці духи можуть розглядатися як занепалі душі, які загрузли у власних хвилюваннях і помилках. Контрастом тут виступають непохитні стовбури дерев, та й дерева як такі, які перебувають під світлом місяця, який в цьому вірші описується як милостивий і солодкий. Це світло навіває спокійні мрії і дерева вбирають в себе приємне світло, але практично не звертають уваги на стрімкий рух духів ночі.

варіант 3

У вірші створюється картина сплячого зимового лісу. Поет не прагне до «ботанічної» точності, але використовує тему зимової природи як привід для того, щоб широко розгорнути гру ліричного уяви. По суті справи, зміст вірша - мозаїка швидкоплинних, народжених фантазією поета образів. Кожна наступна сходинка не так розширює сферу зображення, скільки варіює на різні лади початкове швидкоплинне враження.

Внутрішня виразність вірша - в перетворенні статичної картини застиглого лісу в динамічний, безперервно мінливий потік образів. Природні стихії - вітер, заметіль, ліс - жваві характернейшим для Бальмонта прийомом - уособленням: у вірші все рухається, відчуває, живе.

Образи вільних стихій (вітру, моря, вогню) в художньому світі Бальмонта набувають прозорість і глибину символів. Вони передають відчуття вільної гри сил природи, легкості, легкості, розкутою зухвалості, в кінцевому рахунку - вольності людини в світі. У «Фантазії» за мінливими, калейдоскопічно миготять ликами зимової ночі - легкокрилого уяву художника, його нічим не скута творча воля.

Зовнішні обриси бальмонтовское образів втрачають графічну чіткість. Найтоншими дотиками поет завдає лише контури предметів, змушуючи їх ніби пульсувати під місячним освітленням. Для ліричних пейзажів Бальмонта взагалі характерні мотиви тремтіння, вібрації, трепету, що надають образному строю якості хиткість, мінливості, скороминущість. Виділимо в вірші словосполучення цієї семантичної групи: «тремтять очертанья», «ремствування вітру», «дощ струмує», «іскри місячного сяйва» (продовжите цей ряд самостійно).

«Фантазія», як і більшість інших віршів Бальмонта, пронизана райдужної світло-повітряного грою. Створювані образи (сосни, ялини, берези і т. Д.) Втрачають речові, набувають летючу невагомість, ніби розчиняються в «світлому дощ», в «місячному сяйві». Цьому сприяє улюблене поетом нанизування численних епітетів, в ланцюжку яких тоне визначається ними іменник.

Інша помітна у вірші особливість бальмонтовской поетики - інтенсивна, часом гіпертрофована музикальність. Словесно-звуковий ряд в «Фантазії» створює враження колисати плескання, ніжного дзюрчання. Тиша місячної ночі оттеняется сполохами шепоту, зітхань, моління. Улюблений ритмічний хід Бальмонта - повтори різних типів. He менш помітна й інша грань звуковий організації вірша - найширше використання алітерацій і асонансів.

Особливо любить Бальмонт інструментування на шиплячі і свистячі приголосні: по віршу прокочуються звукові хвилі ж-ш-щ-ч, з-з; велика роль сонорних л-р-м-н. He проходить поет і повз можливості ефектно використовувати асонанси: наприклад, в третьому вірші в п'яти з восьми ударних позицій виявляється е, а в шостому - чотири рази використаний ударний а. Бальмонт притаманне вміння надати традиційному віршованого розміру новий ритмічний відтінок.

Так, хорей, яким написана «Фантазія», користувався в російської поезії репутацією енергійного, стрімкого розміру. За рахунок сильного подовження вірша (поет розтягує його до восьми стоп) ритмічний рух набуває якості сонливою сповільненості, співучої повільності, розміреним ворожби.

Загальні відчуття від лірики Бальмонта - безпосередність реакцій поета на світ, невичерпна жага все нових вражень, його вміння поетично підняти мінливість настроїв і смаків, импрессионистичность бачення і найсильніша тяга до зовнішньої музикальності.

Аналіз вірша «Фантазія» К. Бальмонт

Варіант 1

Шлях в літературу для Костянтина Бальмонта аж ніяк не був усипаний трояндами. Незважаючи на те, що свій перший вірш майбутній поет склав в 10 років, минуло майже чверть століття раніше, ніж його автор став по-справжньому знаменитим. Виною всьому невгамовний характер Бальмонта, який в душі був справжнім романтиком, тому постійно потрапляв в безглузді історії.

Деякі з них закінчувалися вельми плачевно, як, наприклад, відрахування з університету за пропаганду революційних ідей, а також заборона на проживання в великих російських містах після того, як поет взяв участь в антиурядовому мітингу.

До 1894 року, коли з'явилося на світло вірш «Фантазія», Костянтин Бальмонт вже встиг здобути собі славу бунтаря і прихильника революційних ідей. Однак на літературній ниві він так і залишався початківцям поетом, який ще тільки готував до видання свій перший збірник віршів. Саме в нього увійшла лірична і дуже піднесена «Фантазія», різко виділяється на тлі інших творів цього періоду своєї легкістю і витонченістю стилю.

У своєму захопленні навчаннями ідеологів соціалізму Бальмонт все ж не втратив можливість захоплюватися навколишнім світом, який, якщо вірити Марксом і Енгельсом, повинен був бути похмурим і позбавленим привабливості. Звичайно, в будь-якій країні на рубежі 19 і 20 століть можна було знайти безліч недоліків, і напівдика Росія, тільки що вступила на шлях капіталізму, представляла собою досить гнітюче видовище.

Однак поет бачив і зворотний бік медалі, захоплюючись красою російських полів і лісів, їх первозданної чистотою і гармонією. Правда, в тих літературних колах, де обертався Бальмонт, про подібний писати було в той час не прийнято, так як і в прозі, і в поезії панували песимістичні настрої. Дами писали про нерозділене кохання і суїцид, а чоловіки закликали народ на барикади. Бальмонт ж при всій його бунтівної натурі після тюремного ув'язнення і заслання захотілося наповнити душу простими людськими радощами.

Ймовірно, з цієї причини на світ з'явилася романтична «Фантазія», в якій автор розкриває красу зимового лісу. «Шепочуть сосни, шепочуть їли, в м'якій оксамитової ліжку їм відрадно спочивати», - зазначає поет, дуже витончено і образно передаючи крихкість цього досконалого світу. Сон припорошених снігом дерев викликає у поета не тільки розчулення, а й почуття легкої заздрості. Він розуміє, що людині не дано ось так забутися і позбутися від усіх своїх бід, печалей і невдач. Бальмонт розуміє, що особисто йому ніколи не стати таким же безтурботним і умиротвореним, як дерева, які можуть собі дозволити, «гілки стрункі схиляючи, звукам півночі слухати».

Себе поет асоціює, скоріше, з духами ночі, які мчать через ліс. «Що їх мучить, що турбує?», - задається питанням автор. І досить легко знаходить на нього відповідь, заглянувши в свою душу. Там панує суцільний безлад, так як Бальмонт не знає, що чекає його попереду, до чого слід прагнути і на що сподіватися. Його, як і лісових мешканців, «мучить тривога, спрага віри, спрага Бога».

Однак ніхто не в змозі допомогти ні поетові, ні духам ночі знайти спокій і повернути собі життєву мету. Тому Бальмонту залишається лише фантазувати на тему засніженого лісу, який представляється поетові притулком від життєвих бур, хоча автор і розуміє, що «солодко дрімають» в цьому дивовижному царстві лише дерева. А йому ніколи не знайти в цьому казковому світі того, що прийнято називати сенсом життя, якого поет позбавлений через прагнення бути бунтарем і бажання змінити цей світ на краще.

Варіант 2

Бальмонт - видатний поет-символіст Срібного століття. Одне з його творів - вірш «Фантазія», написане в 1893 році. Поет описує в ньому сплячий зимовий ліс, вклавши в опис всю гру ліричного уяви, всі відтінки власних швидкоплинних вражень. За мінливими образами лісової ночі - нічим не скута творча натура поета.

Ліричний герой в більшій частині вірша - лише спостерігач. Тільки в кінці другої строфи він стає активніше, йде низка риторичних запитань. Тут з'являється і містичний підтекст твору: за «тихими стогонами» дерев поет розрізняє «духів ночі», їх «спрагу віри, спрагу бога». Ліричний герой відчуває в трохи тріпотливих обрисах лісу щось таємниче, неземне, недоступне розумінню людини.

Ліричний сюжет вірша - тиша, спокій, дрімота, що змінюється рухом ( «це мчать духи ночі») і відтінком тривоги, печалі ( «чиєсь скорботне моління», «що їх мучить, що турбує?»), Наростаючим з кожною миттю ( «все сильніше звучить їх спів, все більше чуємо в ньому ловлення»). Потім знову настає спокійна дрімота «без борошна, без страждання».

Природні стихії - вітер, заметіль, ліс - жваві уособленням. У вірші все рухається, відчуває, живе: «живі статуї», ліс «спокійно дрімає», «ремствування вітру дослухається», «виконаний таємних мрій»; «Стогін хуртовини», «шепочуть сосни, шепочуть їли» і так далі.

Образи Бальмонта розпливчасті, позбавлені чітких обрисів, повітряні: «трохи тремтять очертанья», «ремствування вітру», «світлий дощ струменіє», «іскри місячного сяйва».

«Фантазія» пронизана райдужною грою світла. Все потопає в «іскри місячного сяйва», «світлому дощ»; навіть сни - ясні і світлі.

«Фантазії», як і багатьом творам Бальмонта, властива музикальність. Потік звуків створює враження ніжного дзюрчання, плескання. Часто повторюються шиплячі ж-ш-щ-ч, свистячі з-з, приголосні л-р-м-н. Музикальність досягається і повторенням деяких слів: місяць, сяйво, співи, тремтять, віщих, дрімають, слухають, стогін. Рими використовуються навіть всередині рядки: статуї - сяйва, дрімає - дослухається, хуртовини - їли, згадуючи - проклинаючи. Бальмонт часто вдається до анафор: шепочуть - шепочуть, чиїсь - чиєсь, точно - точно, це - це, що - що, все - все, спрага - спрага, мчать - мчать.

Вірш насичений епітетами (дрімає - спокійно, солодко, через - таємних, стогін - тихий, гілки - стрункі, моління - скорботне, стовбури - віщі і казкові, сни - ясні і світлі) і порівняльними оборотами ( «як живі статуї», «точно іскриться зірка »,« точно світлий дощ струменіє »,« як хробак »). Дуже часто Бальмонт використовує уособлення, а в другій строфі - риторичні питання.

Загальне враження - його безпосередність в сприйнятті навколишнього світу, вміння лірично висловити ледь вловимі відтінки душевного настрою. Читаючи «Фантазію», отримуєш задоволення від музикальності вірша, глибокої художньої виразності, що малює в уяві чудові, незвичайні картини.

Повний текст вірша К. Бальмонт «Фантазія»

Як живі статуї, в іскрах місячного сяйва,

Трохи тремтять очертанья сосен, ялин і беріз;

Віщий ліс спокійно дрімає, яскравий блиск місяця сприймає

І ремствування вітру дослухається, весь виконаний таємних мрій.

Чуючи тихий стогін хуртовини, шепочуть сосни, шепочуть їли,

У м'якій оксамитової ліжку їм відрадно спочивати,

Ні про що не згадуючи, нічого не проклинаючи,

Гілки стрункі схиляючи, звукам півночі слухати.

Чиїсь зітхання, чиєсь спів, чиєсь скорботне моління,

І туга, і захват, - точно іскриться зірка,

Точно світлий дощ струменіє, - і деревам щось думається

Те, що людям не присниться, нікому і ніколи.

Це мчать духи ночі, це іскряться їх очі,

О першій годині глибокої півночі мчать духи через ліс.

Що їх мучить, що турбує? Що, як черв'як, їх таємно гризе?

Чому їх рій не може співати втішний гімн небес?

Все сильніше звучить їх спів, все більше чуємо в ньому ловлення,

Невпинного стремленья незмінна печаль, -

Точно їх непокоїть тривога, спрага віри, спрага бога,

Точно мук у них так багато, точно їм чогось шкода.

А місяць все ллє сяйво, і без борошна, без страждання

Трохи тремтять очертанья віщих казкових стовбурів;

Всі вони так солодко дрімають, байдуже стогонів слухають

І з спокоєм сприймають чари ясних, світлих снів.

Встигає брусниця,
Стали дні холодніше,
І від пташиного крику
У серці стало сумніше.

Зграї птахів відлітають
Геть, за синє море.
Всі дерева блищать
У різнобарвному вбранні.

Сонце рідше сміється,
Ні в кольорах благовонья.
Скоро Осінь прокинеться
І заплаче спросоння.

1899

Поет Костянтин Бальмонт по праву вважається одним з перших російських символістів, чия творчість стала зразком для наслідування серед літераторів на рубежі 19 і 20 століть. Експериментуючи зі стилями, Бальмонт захоплювався декадентством і романтизмом, однак саме символам надавав в своїй творчості величезне значення, вважаючи, що лише з їх допомогою можна найбільш повно і яскраво висловити свої думки, донести їх до майбутніх поколінь читачів.
К. Д. Бальмонт ... в своїй творчості дуже часто звертався до природи, описуючи її красу, загадковість і велич. Його вірші надзвичайно красиві і музичні, ідеально підібрані рими, зрозумілі слова і якась легкість написання, надає творам Бальмонта ніжність, свіжість і співучість. У вірші «Осінь», поет описує початок осінньої пори - різнокольорову осінь.
вірш « осінь»Було написано поетом у 1899 році, на піку літературної слави. Це коротке і, на перший погляд, досить ліричне твір насправді несе в собі досить глибоке смислове навантаження. Починається вірш з невигадливих фраз про те, що в лісі встигає брусниця, дні стають коротшими і крик відлітають на південь птахів навіває смуток. Саме так виглядає осіння хандра, яка нерідко охоплює душі вразливих і романтичних людей, тонко відчувають навколишній світ і живуть з ним в гармонії ».
Автор каже, що « в серці стало сумніше». Чи то це стан природи осінньої пори так вражають поета, то чи, прийдешні зміни в суспільстві, оскільки вірш було написано в 1899 році. Серце поета охоплює смуток, навіть « сонце рідше сміється»... Дощова погода, що цілком характерно для другої половини осені, тут є певним символом наступу не кращих змін і не тільки в природі як зміна пір року.
Не слід забувати, що цей твір датується останнім роком, що минає 19 століття. Зміна епох викликає у символістів не тільки легкий смуток, а й цілком зрозумілу паніку. У кожній події вони бачать свого роду ознака того, що дуже скоро життя зміниться. Причому, не в кращу сторону. Тому у вірші «Осінь» вчуваються виразні ностальгічні нотки, які сьогодні, по закінченні століття, можна назвати пророчими. Костянтин Бальмонт милується птахами, які відлітають за море, в теплі краї, і немов би передчуває, що скоро і йому доведеться покинути Росію, в якій настане осінь не за пори року, а за відчуттям, коли все старе вмирає, а новому поки що не судилося з'явитися на світло.
Сама осінь у поета асоціюється зі сльозами, що також дуже символічно. І справа не тільки в дощовій погоді, яка вельми характерна для цієї пори року. Пройде 17 років, і в точно такій же дощовий осінній день світ буде розколотий на два протиборчі табори. Тому фразу «скоро осінь прокинеться і заплаче спросоння» можна трактувати, як передчуття біди, яка також невідворотна, як і зміна пір року.
Якщо розглядати даний твір з літературної точки зору, не намагаючись читати його між рядків, то вірш «Осінь» являє собою чудовий зразок пейзажної лірики. Причому, Костянтин Бальмонт, що славиться поліглотом і знавцем 15 іноземних мов, не прагне розфарбувати опис самої сумній пори року яскравими епітетами і порівняннями ».
Звернемося до самого тексту вірша « осінь».
Текст вірша розділений на три чотиривірші, пов'язаних за змістом, що організовує увагу читача.
Цілісність тексту досягається не тільки за змістом, але і завдяки точним лексичним повторам (стали-стало), кореневих повторам (пташиного-птахів, різнобарвне - кольорах), контекстуальних синонімів (холодніше-сумніше).
Домінантою всього тексту є заголовок « осінь». Він не тільки задає тему вірша, а й перетворюється в ім'я власне в останній строфі « Скоро Осінь прокинеться ...». Таким чином, поет показує, що осінь для нього є живою людиною.
За жанром цей вірш відноситься до елегії. Елегія написана від першої особи. Таким чином, перед нами ліричний твір, перейнятий сумним настроєм.
Вірш написаний двостопний анапестом, завдяки чому текст вимовляється легко і плавно, немов співуче. Цьому ж сприяє точна жіноча рима і перехресний тип римування. У сукупності цих ознак текст звучить мелодичнее і ліричні.
Як вже було сказано, в тексті вірша практично відсутні художні тропи. Однак неважко помітити постійний епітет «синє море» та уособлення « Сонце рідше сміється», « Скоро Осінь прокинеться І заплаче спросоння». Цими словами поет підкреслює, що природа, немов жива істота, теж сумує за весняної пори. Вона сумує за теплим літнім дням. Всередині неї завжди весна, як і в душі самого автора, який легко і без особливих прикрас говорить про осінню пору.
Розглянемо синтаксис вірша. Перші дві строфи є складні речення, що складаються з ряду простих. Остання строфа складається з одного складного і одного ускладненого однорідними членами речення. Цікаво наявність складових іменних присудків ( « стали холодніше», « стало сумніше», « рідше сміється»). Лексичне значення складеного присудка, укладену в його основі, не виражає ніякого дії, а служить для передачі настрою природи і співзвучного їй настрою автора.
Після першого ж прочитання можна відзначити, що логічний наголос падає саме на ці присудки, що як не можна краще передає почуття самого автора.
З фонетичної боку можна відзначити алітерацію на глухі галасливі З, Ц. Завдяки повторення цих приголосних звуків посилюється виразність вірша, воно стає благозвучнее. У цих звуках вловлюється смуток і туга не тільки самої природи, а й автора. Читач відчуває сумний настрій поета, здається, що він сам знаходиться десь поруч і чує його тиху співучу мову.

за з певает бру з ника,
З талі дні холодніше,
І від пташиного крику
В з ерд ц е з тало гру з тнее.

Зтай птах ц відлітають
Геть, за зінеї море.
Всі дерева бли зтануть
В різно цветном уборі.

ЗоЛН ц е рідше змее [ ц а],
Немає в ц ветах благовонья.
Зкоро про зень про знЕ [ ц а]
І заплаче зпро зонья.

Таким чином, вірш «Осінь»- яскравий зразок пейзажної лірики. Бальмонт підніс опис самої сумній пори року, не використовуючи яскраві епітети і порівняння, які не розцвічуючи її яскравими словами. Він зумів передати в цьому вірші і опис осені, і стан своєї душі і почуттів, які наповнюють його внутрішній світ.

Аналіз вірша "Фантазія" Бальмонта

Щоб підкреслити таємничість, співучу сонливість, романтичність, а іноді і тривожність, Бальмонт використовує виражальні засоби мови. Вірш починається з оксюморона «живі статуї», відразу налаштовуючи читача на потрібне сприйняття. Вірш насичений епітетами (дрімає - спокійно, солодко, через - таємних, стогін - тихий, гілки - стрункі, моління - скорботне, стовбури - віщі і казкові, сни - ясні і світлі) і порівняльними оборотами ( «як живі статуї», «точно іскриться зірка »,« точно світлий дощ струменіє »,« як хробак »). Дуже часто Бальмонт використовує уособлення, а в другій строфі - риторичні питання.