O carte despre viață. Cartea rătăcirilor

Lacul este zgomotos

Povești ale scriitorilor karelian-finlandezi

cuvânt înainte

Gloria poetică a povestitorilor din Karelia, cântăreții de rune, arhitecții maeștri populari - creatorii Kizhi, frumosul în natura sa primordială a naturii nordice a Kareliei, istoria veche de secole a regiunii - toate acestea nu puteau să nu atragă atenția poeților, artiștilor și compozitorilor națiuni diferite si vremuri.

Renumita „Kalevala”, constând din cincizeci de rune (22795 de versuri), cea mai bună parte din care este scrisă de la un țăran karelian din Ladvozer Arkhip Perttunen și alți cântăreți de rune din Karelia din primul jumătate a secolului al XIX-lea secolului pe teritoriul actualei regiuni Kalevala din Republica Socialistă Sovietică Autonomă Kareliană, a adus compilatorului său, omul de știință finlandez Elias Lennrot, faimă mondială. Karelia este cântată în odele lui Gabriel Derzhavin și poezia lui Fyodor Glinka. Apelul către Karelia a dat aromă și prospețime fără artă primelor eseuri geografice „În țara păsărilor fără frică” de M. Prishvin, scrise la începutul secolului XX. Pământul Karelian l-a fermecat pe „poetul în proză” - K. Paustovsky, când în anii treizeci el, purtat de ideea lui Gorki de „Istoria fabricilor și fabricilor”, a călătorit în republica noastră de nord. Potrivit scriitorului însuși, de atunci, de îndată ce s-a așezat la masă, ia un pix și scrie câteva cuvinte despre Karelia, a început imediat să miroasă a pin și ienupăr... atât de puternic încât mi-a fost greu să nu nu să sar de pe scaunul meu, să nu mă grăbesc pădurile nordiceși petrec cel puțin două sau trei ore în ele, sufocându-se de farmecul lor...”

Însuși aerul Kareliei, nenumăratele sale lacuri și păduri, stâncile de coastă și cascadele respiră o adevărată poezie. Prin urmare, este firesc ca Karelia să apară în multe opere de artă ca țara vechii antichități cenușii, unde poezia, parcă, în toate natura inconjuratoare.

Tot ceea ce se afirmă nou în Karelia, creând comunismul în familia frăţească a naţiunilor socialiste, respiră cu poezie. Scriitori sovietici ruși, ucraineni, tătari, belarusi, kabardieni și alți au glorificat Karelia ca pe o republică tânără plină de forță. Una dintre poeziile dedicate Kareliei de către poetul A. Shogentsukov se numește „Țara zorilor”;

Revolta din pădure oferă inspirație
Ca un cântec, sânge și inimă veselă.
Întotdeauna în muncă, în străduință, în mișcare
Țara zorilor din Karelia.

(Tradus în rusă de V. Zvyagintseva)

Unul dintre fenomenele notabile din noua Karelia socialistă a fost nașterea literaturii scrise. După Revoluția din octombrie, alături de orală arta Folk- „Kalevaloy” - a apărut literatura kareliană. Drumul ei dificil de la poezia de agitație de masă și primele povești stilizate ca un basm până la literatura modernă bilingvă (în rusă și finlandeză) a fost un proces care a marcat prin noutatea sa, reflectând schimbările socio-istorice din regiune.

Astăzi, literatura kareliană face parte din vasta literatură multinațională a URSS. Scriitorii din Karelian își au reprezentanții atât în consiliul de administrație al Uniunii Scriitorilor din RSFSR, cât și în consiliul de administrație al Uniunii Scriitorilor din URSS. Au două organe tipărite - revistele lunare Punalippu (Banner roșu) și Sever.

Recunoașterea scriitorilor și a publicului a fost acordată acelor lucrări din literatura kareliană, care arată faptele poporului nostru, isprava patriotică a apărătorilor Patria sovieticăîn civil şi Mare Războiul Patriotic, sentimentele și atitudinea poporului sovietic sunt poetizate.

Pe baza unui interes aprins pentru un muncitor contemporan, au fost create lucrări care reflectă o nouă etapă în viața poporului karelian, precum romanele „Cale native” și „Mirja” de A. Timonen, „Prețul un om” de D. Gusarov, „Lăstarii viitorului” de T. Huuskonen , poveștile „O trăsură de lemn de foc de mesteacăn” și „Stelele noastre deasupra noastră” de F. Trofimov, eseurile „Printre lacuri albastre” de P. Boriskov. Procesele sociale provocate de transformarea comunistă a regiunii au determinat căutările creative și realizările poeților Nikolai Laine, Yaakko Rugoev, Marat Tarasov, Alexander Ivanov, Aleksey Titov, Boris Schmidt, laureatul Premiului Karelian Komsomol Taisto Sumanen.

Contribuții la genul revoluționar-istoric al literaturii Kareliane au fost tetralogia „Watershed” de N. Yakkola, trilogia „Marea Albă” de A. Linevsky, laureat al Premiului de Stat al Republicii Socialiste Sovietice Autonome Karelia și „Suomi în flăcări”. „ de U. Vikstrem, romanul „Suntem carelieni” de A. Timonen , piesa „În cercul de foc” de P. Boriskov, poemul-dilogia „Legenda Karelianilor” de Y. Rugoev.

În republică se dezvoltă literatură pentru copii, studii de folclor, critică literară și traduceri. Afacerea editorială din Karelia a atins o scară uriașă.

Există o înregistrare a scriitorului danez Martin Andersen-Nexe, care a vizitat Karelia în 1922, când tânăra republică - Comuna Muncii Kareliană - tocmai începuse transformările socialiste: „Karelia este o pădure cu lacuri împrăștiate în ea... Dezvoltare culturală timp de secole, aproape că nu s-a clintit ... Mi-a plăcut sincer pe tovarășul și prietenul meu Gylling, care și-a asumat o sarcină aparent imposibilă precum crearea unei societăți ultramoderne din acest amestec de Evul Mediu și antichitate profundă ... ”Dar anii au trecut si totul s-a schimbat.

Mișcarea istorică a oamenilor, schimbarea percepției lor asupra lumii în anii revoluției și ulterior ani sovietici este una dintre principalele teme interne ale literaturii kareliane. Deja în anii 30, ea a primit dezvoltare în genul romanului și al poveștii. Acest lucru este dovedit de dilogia „Frunza se întoarce” de Hilda Tihli, „Locuitorii din Yumyuvaara” de Emely Parras, „Vârtejul de oțel” de Oskari Johansson, „Invincibilul” de S. Kankaanpää, „Viața roșie” de A. Visanen. , „Znamenny March” de L. Kosonen. Ea și-a primit întruchiparea artistică în alte genuri - poezia „Două vieți” de Ivan Kutasov, poezii de Yalmari Virtanen, Fedor Isakov, Lea Helo, Mikael Rutanen, în eseurile „Munții explodați” de Serghei Norin și în genul poveștii care se dezvoltase până atunci în literatura kareliană.

Poveștile anilor 20 prezentate în această colecție de Arvi Nummi „Lupul Taiga” și Tobias Guttari (Lea Helo) „Cizme” puterea sovietică. În ambele cazuri, accentul povestitorilor este pe ideea de etică revoluționară. Totuși, dacă eroul lui Arvi Nummi este scris într-o manieră unilaterală, caracteristică primelor povești kareliane (Yurye este întruchiparea voinței de fier, a nemilosirii de clasă, excluzând orice alt sentiment viu), atunci în T. Guttari, dimpotrivă , imaginea lui Sakari nu este lipsită de un ritm de viață profund, de farmec, povestea este colorată cu un umor neașteptat de subtil, inteligent.

Procesul de căutare în literatură a unei anumite persoane cu trăsăturile sale individuale pe material război civil iar lupta împotriva intervenției din Karelia i-a condus pe povestitorii karelieni la noi soluții artistice în a doua jumătate a anilor treizeci.

Eroismul luptei și muncii s-au împletit în primii ani de transformări revoluționare cu ciocniri cotidiene neașteptate, reflectând originalitatea procesului de atac al noului împotriva vechiului. Cititorul va putea simți timpul și savoarea vieții locale, eliberate de formele stagnante ale modului de viață rural care domnea aici înainte de Marea Revoluție Socialistă din Octombrie, după ce a citit povestea „La cocoș pentru judecată” de A. Linevsky. Folosind laconism și capacitate, sinceritate sinceră, expresivitate a limbii naționale, autorul a obținut o mare persuasivitate artistică.

Tendința care a apărut în poveștile kareliane de la sfârșitul anilor treizeci și-a găsit o dezvoltare vie în perioadele ulterioare ale literaturii kareliane. Pătrunderea în lumea psihologică a unei femei din Karelian, care a văzut și experimentat multe de-a lungul vieții, distinge povestea recent scrisă de Lydia Denisova „Soarele roșu”.

Sentimentul schimbărilor socio-istorice în viața proprie și a poporului lor natal în eroina acestei povești - o bătrână careliană - este atât de puternic încât izbucnește cu un entuziasm inexplicabil. Povestea este multicoloră și pitorească, bogată în nuanțe de la intonații dramatice și tragice până la autoironie ușoară și mândria unei persoane a cărei soartă este legată organic de principalul lucru din viața poporului ei - lupta pentru un viitor mai bun. O persoană și-a găsit fericirea, și-a găsit viața liberă în realitatea socialistă, care schimbă rapid fața Kareliei, modul de viață și cultura acesteia.

Cititorul poate compara viața oamenilor în vremurile prerevoluționare și în epoca sovietică, citind și povestea „A șasea descoperire” de F. Trofimov.

Din mai multe motive, genul povestirii în anii de război și pentru prima dată în anii postbelici în literatura kareliană nu a primit o dezvoltare demnă. Războiul a lipsit temporar Uniunea Scriitorilor din Karelia de revistele sale literare și de artă. Războiul a împrăștiat scriitorii karelieni pe toate fronturile. Mulți dintre ei nu s-au întors, după ce au murit de moartea curajoșilor: F. Isakov, S. Norin, I. Kutasov, P. Sokolov, E. Haltsonen și alții. Hilda Tihlja a murit în timpul războiului.

Această stare nu a fost un vis. A fost, parcă, semi-real. M-a transportat în poienile surde din Karelia sau în stropirea slabă, sau mai bine zis, stropirea, a lacurilor sale, care sunt mereu argintii de-a lungul coastei.

Am trăit ca în interiorul materialului din care s-a născut cartea. Mi-a fost rău de el. Dorul după o gură de aer de lac, după senzația de răcoare de pe fața mea de la frunzele de mesteacăn a ajuns atât de mult încât mi-a fost greu să nu sar de pe scaun, să mă grăbesc la gară și să mă întorc în pădurile din nord și să petrec măcar două-trei ore în ei, gâfâind din farmecul lor și ascultând strigătul unui cuc, asemănător cu picurarea sonoră a lacrimilor.

„Să se stingă încet”, m-am gândit, „cea mai liniștită zori a Oloneților. Un minut din această zori este suficient pentru a vrăji o persoană pentru tot restul vieții.”

Din Petrozavodsk am plecat la Leningrad, iar de acolo m-am întors la Moscova prin sistemul Mariinsky.

La debarcaderul Okhtenskaya din Leningrad, m-am urcat într-un mic vapor cu aburi „lac”.

Aproape că nu erau pasageri. Doar un om posomorât stătea în cabină - un furnizor de rășină pentru producția de terebentină și colofoniu - și bea constant bere neagră - ale - din sticle mici. Atunci a apărut pentru prima dată bere pe piață.

Atât procuratorul, cât și toți ceilalți pasageri - oameni foarte tăcuți - cu greu se uitau în jur - trebuie să fi fost aici des. Între timp, de-a lungul malurilor Nevei a trecut o fâșie continuă de pădure. Ici-colo s-au despărțit pentru a face loc unui parc neglijat cu rămășițele unui palat magnific sau a unei scări de granit care cobora până la apă însăși. În crăpăturile scărilor înflorise iarba de foc purpurie.

După Shlisselburg, vaporul a intrat în lacul Ladoga. Cerul s-a contopit cu apa într-o ceață cenușie și caldă. În mijlocul acestui întuneric rar, un far străvechi cu dungi a ieșit încet din apă.

Visele mele stupide mi-au revenit din nou să renunț la tot și să mă fac ca un paznic al farului. Eram încrezător că voi putea îndura singurătatea, mai ales dacă țin la far o bibliotecă cu cărți alese. Și din când în când voi scrie, desigur.

M-am uitat în far și l-am urmărit cu ochii îndelung. Căpitanul - și el un tăcut nordic „bine” - mi-a dat un binoclu, lipit cu piele neagră. Am încercat să văd prin acest binoclu ce se întâmplă la far. Dar trebuie să nu se fi întâmplat nimic special acolo.

De pe balconul farului, de unde atârna un clopoțel mare, verde, ne claxonau steaguri, iar noi i-am răspuns. Se pare că ni s-a cerut să ne transferăm la debarcaderul Sviritsa, astfel încât motorină și mai multe țigări „Pushka” să fie trimise la far (au existat astfel de țigări atunci - foarte groase și foarte asemănătoare cu butoaiele tunurilor mici) .

Mi-a plăcut că în fereastra farului, sus deasupra malului apei, favoritul tuturor - muşcatele - a înflorit într-o cutie. Evident că era o femeie în far, dar nu am văzut-o.

Apoi, mai aproape de amurg, a început miscarea misterioasă a spațiilor aeriene. Nu erau nori. Ceața s-a risipit, dar în locul ei un fel de strălucire stratificată de roz se întindea pe suprafața apei și a început să fulgeră încet până când toată jumătatea vestică a cerului și apa s-a umplut de strălucirea roșiatică a apusului.

Nu am văzut niciodată un apus atât de prelungit - nu s-a stins, a rămas pe cer până dimineața și, parcă, a coborât liniștea pe lac.

În întunericul liniștit, luminile laterale erau aprinse pe vaporul, complet, după părerea mea, inutil, deoarece totul era clar vizibil în depărtare timp de cinci mile bune.

Am fost norocosi. Calmul zilei s-a transformat în calm nocturn, chiar mai calm. Nici măcar un val nu a stropit. Doar apa gâlgâia încet în spate.

Căpitanul mi-a spus că sunt, în mod evident, o persoană fericită, deoarece o asemenea vreme se întâmplă rar pe Ladoga. Uneori este atât de furtunoasă încât se potrivește cu Marea Barents.

Pe furtunul Svir, am întâlnit un repezi, unde am urcat cu dublă împingere. Vaporul nostru cu abur era epuizat în timp ce lucra plină desfășurareîmpotriva curentului. A fost asistat de un remorcher puternic.

Îmi amintesc de lungile zone de pescuit din Svir întinse de-a lungul râului, bărci cu arcurile îndoite ca gâtul de lebădă (ca pe bărcile antice din Novgorod), cântecele femeilor care băteau lenjeria pe plute cu suluri.

Mă uitam adesea de pe punte spre nord, spre Oloneț - un pământ împădurit, sărac și, după cum se spunea pe vremuri, „uitat de oameni și de Dumnezeu”.

De mult îmi doream să ajung acolo. Din anumite motive, mereu mi s-a părut că acolo mi se va întâmpla ceva foarte bun.

De-a lungul anilor, am din ce în ce mai multe locuri în care se va întâmpla ceva bun. Până la urmă, în imaginația mea, m-am simțit ca un bătrân în multe locuri.

În fiecare regiune, în fiecare colț, căutam cel mai atrăgător colț și, parcă, „l-am lăsat în urmă”. Cele mai multe dintre acestea erau locuri puțin cunoscute: în nord - Oloneț și Kargopol, mănăstirea Kirillo-Belozersky. și Cherdyn, în Rusia Centrală - un oraș frumos numit după Sapozhek, Zadonsk, Narovchat, în Belarus - Bobruisk, în nord-vest - Gdov și Ostrov și multe alte locuri. Atât de mult încât nu aș fi avut suficientă viață ca să merg peste tot.

Ținutul Olonețului stătea acum în fața mea – timid, slab. Vântul, care se ridicase seara și purta aerul rece al ploii, a îndoit tufele de salcie de pe coastă și a scos în ei un zgomot de rafale.

În orașul Înălțare de pe lacul Onega, noi, pasagerii, am fost transferați pe un foarte mic așa-numit vas cu aburi „șanț” numit „Scriitorul”. A înconjurat lacul Onega de-a lungul canalului de ocolire până la orașul Vytegra și mai departe de-a lungul sistemului Mariinsky.

Aparatul cu aburi era atât de vechi încât nu îi lipsea doar iluminatul electric, ci chiar și lămpile cu kerosen. Lumânări cu parafină ardeau în felinare de tablă din cabine.

Din aceste lumânări, nopțile au devenit imediat mai groase și mai impenetrabile, iar locurile pe care am navigat – mai înăbușite, impracticabile și pustii. Și într-adevăr a fost.

Am ieșit noaptea pe punte, am stat mult timp pe o bancă lângă o țeavă care zumzea, m-am uitat în întuneric, unde foșneau nesfârșite păduri invizibile, unde nu se vedea nici măcar un zig și mi s-a părut că printr-o minune am ajuns din secolul al XX-lea până pe vremea lui Ivan Kalita și că dacă cobori de pe navă, vei dispărea imediat, te vei pierde, nu vei întâlni o singură persoană pe sute de kilometri, nu vei auzi o voce umană, ci doar lătratul vulpilor și urletul unui lup.

Sălbăticia a început în afara orașului Vytegra.

Acest oraș din bușteni, acoperit de furnici ca un covor verde bogat, a fost cheia sistemului Mariinsky. Apa foșnea uniform peste tot, contopindu-se cu diguri acoperite de noroi. Pe versanți stăteau catedrale albe. Mesteacăni de secol creșteau în grădini. La amurg, bătrâne în șaluri negre stăteau pe băncile de la poartă, țeseau dantelă și așteptau vacile. Străzile miroseau a lapte proaspăt. Pe vechea casă de piatră cu bolți, care găzduia acum inspectoratul muncitorilor „și țăranilor”, atârna o cutie poștală purpurie cu inscripția albă: „O cutie pentru plângeri împotriva persoanelor care disprețuiesc proletariatul”.

Răspunsurile la sarcinile 1–24 sunt un cuvânt, o expresie, un număr sau o secvență de cuvinte, numere. Scrieți răspunsul în dreapta numărului temei fără spații, virgule sau alte caractere suplimentare.

Citiți textul și finalizați temele 1-3.

(1) Intrând în astfel de condiții de mediu în care continuarea proceselor de viață este imposibilă, unele organisme pot cădea în animație suspendată, adică o stare caracterizată printr-o scădere bruscă sau chiar oprire temporară a metabolismului. (2) ______ animația suspendată este o adaptare importantă a multor specii de viețuitoare la condiții de viață nefavorabile. (H) Congelarea profundă a ouălor animalelor agricole deosebit de valoroase pentru depozitarea pe termen lung și utilizarea ulterioară pe scară largă - un exemplu de utilizare a animației suspendate în activitati practice oameni.

Care dintre următoarele propoziții au transmis corect informațiile PRINCIPALE conținute în text?

1. Persoanele aflate în proces de activitate practică au învățat să folosească starea de animație suspendată, care este caracteristică unor organisme.

2. Starea de animație suspendată permite unor specii de animale să se adapteze la condiții nefavorabile în care continuarea proceselor de viață este imposibilă.

3. Oamenii din practica lor pot folosi starea de animație suspendată, care permite unor animale să se adapteze la condiții nefavorabile de viață.

4. Starea de animație suspendată este cauzată de intrarea organismelor în condiții în care continuarea proceselor de viață este dificilă sau imposibilă.

5. Starea de animație suspendată, care permite unor animale să se adapteze la condiții nefavorabile de viață, poate fi folosită în practica umană.

Care dintre următoarele cuvinte (combinații de cuvinte) ar trebui să înlocuiască golul din a doua (2) propoziție a textului? Notează acest cuvânt (combinație de cuvinte).

1. În ciuda acestui fapt,

3. Astfel,

5. Din moment ce

Citiți fragmentul din intrarea din dicționar care descrie semnificațiile cuvântului CONDIȚIE. Determinați înțelesul în care acest cuvânt este folosit în prima (1) propoziție a textului. Notați numărul corespunzător acestei valori în fragmentul dat din intrarea din dicționar.

STARE, -I, cf.

1. Împrejurarea din care provine ceva. depinde. Exigând faţă de sine - la. succes.

2. O cerere prezentată de una dintre părțile contractante. Care sunt condițiile dvs. Condiții de armistițiu.

3. Acord verbal sau scris despre ceva, acord (învechit). Încheiați, încălcați y.

4. pl. ce. Regulile stabilite în unele n. domenii ale vieții, activitate. În condiții preferențiale. Condiții de viață în pensiune.

5.Mn. Se realizează situația în care se întâmplă ceva. Conditii bune de munca. Condiții naturale... Conditii de viata. Acționați într-un mediu favorabil.

6. de obicei pl. Date, cerințe, de la care se procedează. Condițiile problemei.

Într-unul din cuvintele de mai jos s-a făcut o greșeală în formularea accentului: litera care denotă un sunet de vocală accentuată este evidențiată GREȘIT. Notează acest cuvânt.

asteptat

ÎNCEPĂTORUL

Una dintre propozițiile de mai jos folosește cuvântul evidențiat GREȘIT. Corectați greșeala și scrieți corect cuvântul.

1. Cea mai buna celuloza si hartie de ziar, CARBUNE, acid acetic sunt produse din lemn de rasinoase.

2. Serviciile profesionale de SALVARE au apărut acolo unde o persoană se afla în pericol deosebit - pe apă și la munte.

3. Cântăreața a arătat o artă RARĂ în aria contesei din Nunta lui Figaro a lui Mozart.

4. Acest templu uimitor, MAESTE, unic este o podoabă a orașului nostru și a întregii Rusii.

5. Am AMINTIRI calde despre mersul la grădina zoologică cu bunica și părinții mei.

Într-unul dintre cuvintele evidențiate mai jos s-a făcut o greșeală în formarea formei cuvântului. Corectați greșeala și scrieți corect cuvântul.

complet OZYABOZHNO

în clasa LOR

CEA MAI DELICIOSA inghetata

TREI SUTE DE CĂRȚI

câteva BASEN

Stabiliți o corespondență între propoziții și erorile gramaticale făcute în ele: pentru fiecare poziție a primei coloane, selectați poziția corespunzătoare din a doua coloană.

ERORI GRAMATICALE	SUGESTII
A) încălcarea construcției unei propoziții cu turnover participativ	1) Când citești poezii și povești de Viktor Astafiev, apar multe întrebări.
B) o eroare în construirea unei propoziții cu membri omogene	2) Conform cercetărilor, Finlanda are cea mai curată apă de la robinet din lume.
C) încălcarea în construirea unei pedepse cu aplicare inconsistentă	3) Împărțită în tronsoane de digi, plaja se întinde pe doi kilometri.
D) încălcarea legăturii dintre subiect și predicat	4) Tabloul lui Borisov-Musatov „Primăvara” înfățișează ramuri de flori de cireș și păpădie gata să zboare în jur.
E) folosirea incorectă a formei de caz a unui substantiv cu prepoziție	5) Literatura, desigur, purifică și înnobilează o persoană cu puterea cuvântului artistic.
	6) Din cele mai vechi timpuri, oamenii au privit și admirat apusurile de soare.
	7) În povestea „Agrișă” de A. Cehov, vedem o altă versiune a existenței „cazului”.
	8) Se pare că norul s-a transformat într-un monstru privindu-te de sus.
	9) Niciunul dintre cei prezenți nu știa măcar despre conspirația iminentă.

Notează răspunsul în numere fără spații sau alte semne.

Identificați cuvântul care lipsește vocala alternantă neaccentuată a rădăcinii. Scrieți acest cuvânt inserând litera lipsă.

accent...

Notă ...

a pastra ...

uk ... înrădăcinat

adeziune

Determinați rândul în care lipsește aceeași literă din ambele cuvinte. Scrie aceste cuvinte inserând litera lipsă.

între ... treptat, p ... esa

prea... du-te prea departe și... a fugit

pr ... rușinat, pr ... emnik (tradiție)

(fără) pr ... frumos, pr ... dobândit

n..nick (spirit), pos ... ieri

Notează cuvântul în care este scrisă litera E la locul trecerii.

danseaza Danseaza

greutate...

vag...

mila...

Notează cuvântul în care este scrisă litera I la locul trecerii.

mătură... shh

a văzut ...

de neconceput... al meu

bob...

Definiți o propoziție în care NU cu un cuvânt se scrie MUC. Extindeți parantezele și scrieți acest cuvânt.

1. Dispariției extraordinare a lui Lihodeev i s-a alăturat dispariția (NU) AȘTEPTată a administratorului Varenukha.

2. Persoana chiar (NU) S-A MIȘCAT când a intrat medicul.

3. PROFESORUL (NU) Așteptat în mod misterios, le-a făcut semn ambilor prieteni să se apropie de el.

4. NIMIC (NU) SE SPUNE despre asta în nicio ziare.

5. Acum era deja (NU) AER, ci obișnuit, carnal.

Determinați propoziția în care sunt scrise ambele cuvinte evidențiate APART... Extindeți parantezele și scrieți aceste două cuvinte.

1. A plecat instantaneu (PENTRU) CARE (AR) să se complacă cu gânduri triste în privat.

2. EU CEL (ACEȘI) am știut să laud lucruri pe care MI (NICI) CAT nu mi-au plăcut.

3. Mi s-a părut că tot ce (VOR) a zâmbit, CE (AR) M-am uitat.

4. (C) O CONSECINȚĂ a bolii, a fost nevoit să ia de ceva timp medicamente (C) SUB FORMA de sirop.

5. (LA) ÎNTÂLNIREA am dat de pescari rari care (NU) UITINDE la ploaie au continuat să pescuiască.

Indicați toate numerele în locul cărora este scrisă o literă H.

Nu există sate, nu există diferite (1) s câmpuri, rugina (2) s, orz (3) s, hrișcă, trifoi și ovăz (4) s, nu există poteci, nu există drumuri de conducere (5) între aceste câmpuri . ..

Aranjați semnele de punctuație. Indicați numărul de propoziții în care trebuie să puneți O virgulă.

1. Tăcerea adâncă în natură a fost întreruptă doar de zgomotul monoton și de bâzâitul insectelor.

2. După ploi lungi, frunzele, iarba și florile erau pline de umezeală.

3. Adânc în iaz, țărmul și cerul serii și dungi albe de nori s-au reflectat.

4. De mulți ani nu am mai fost în patria mea și fiecare nouă vizită îmi umple inima de bucurie și întristare.

5. Se apropia amurgul și trebuia să ne grăbim acasă.

Roua (1) căzută seara (2) este atât de abundentă încât chiar strălucește noaptea (3) reflectând lumina stelelor (4) și preconizează astfel o zi fierbinte pentru mâine.

Aranjați semnele de punctuație: includeți toate numerele, în locul cărora în propoziții trebuie să fie virgule.

Ascultă (1) prietene (2) tu (3) spui (4) să cânte marele maestru.

Aranjați semnele de punctuație: includeți toate numerele, în locul lor în propoziție trebuie să fie virgule.

Dorul după o gură de aer de lac a ajuns atât de puternic (1) încât mi-a fost greu să mă abțin (2) ca să nu mă grăbesc la gară (3) și să mă întorc în pădurile din nord (4) să petrec două-trei. ore în ele.

Aranjați semnele de punctuație: includeți toate numerele, în locul lor în propoziție trebuie să fie virgule.

Câteva ore mai târziu (1) Ivan era epuizat (2) și (3) când și-a dat seama (4) că nu poate face față ziarelor (5) a plâns liniștit și amar.

Editați propoziția: corectați eroarea lexicală prin înlocuirea cuvântului scris greșit. Notați cuvântul selectat, respectând normele limbii literare ruse moderne.

De-a lungul istoriei Pământului, atmosfera a jucat un rol important în procesul de intemperii.

Citiți textul și finalizați temele 21-26.

(1) Pentru a te simți în largul tău într-un mediu inteligent, pentru a nu fi străin printre ea și a nu fi împovărat de ea, trebuie să fii educat într-un anumit fel. (2) Oamenii educați, după părerea mea, ar trebui să îndeplinească următoarele condiții.

(3) Ei respectă personalitatea umană, și, prin urmare, sunt întotdeauna condescendenți, blânzi, politicoși, conformatori... (4) Nu se răzvrătesc din cauza unui ciocan sau a unei benzi de cauciuc lipsă; locuind cu cineva, ei nu fac asta ca o favoare, iar la plecare nu spun: „Nu poți trăi cu tine!” (5) Ei iartă zgomotul și frigul, și carnea gătită în exces, și iertarea și prezența străinilor în casele lor.

(6) Nu sunt plini de compasiune numai față de cerșetori și pisici. (7) Sunt bolnavi de suflet și de ceea ce nu se vede cu ochiul liber. (8) Așadar, de exemplu, dacă Petru știe că tatăl și mama lui încarnesc de dor și nu dorm noaptea pentru că îl văd rar pe Petru, atunci se va grăbi la ei. (9) Oamenii educați nu dorm noaptea pentru a-i ajuta pe cei dragi, pentru a plăti frații-studenti, pentru a-și îmbrăca mama...

(10) Respectă proprietatea altor persoane și, prin urmare, plătesc datorii.

(11) Sunt sinceri și frica este ca focul. (12) Ei nu mint nici măcar în fleacuri. (13) Minciuna este ofensatoare pentru ascultător și vulgară în ochii lui pentru vorbitor. (14) Nu se arată, se poartă în stradă ca acasă, nu lasă praf în ochii fraților mai mici... (15) Nu sunt vorbăreț și nu ies cu sinceritate când nu sunt. a întrebat. (16) Din respect pentru urechile celorlalți, ei tac adesea.

(17) Ei nu se înjosesc pentru a trezi simpatie altuia. (18) Ei nu cântă pe sforile sufletelor altora, astfel încât, ca răspuns, suspină și îi alăptează. (19) Ei nu spun: „Nu mă înțeleg!” sau: "Am schimbat pe o monedă mică!"

(20) Nu sunt zadarnice. (21) Nu le pasă de diamantele false, cum ar fi întâlnirile cu celebrități. (22) Când o fac pentru un ban, nu se deranjează cu dosarul lor de o sută de ruble și nu se laudă că li s-a permis să meargă acolo unde altora nu aveau voie. (23) Adevăratele talente stau întotdeauna în întuneric, în mulțime, departe de expoziție. (24) Chiar și Krylov a spus că un butoi gol este mai audibil decât unul plin.

(25) Dacă au talent, îl respectă. (26) Îi jertfesc pacea, femeile, vinul, deșertăciunea. (27) Sunt mândri de talentul lor. (28) Mai mult decât atât, sunt zguduitori.

Murmansk mirosea a cartofi congelați și un amestec slab de anason. Acest miros dulceag și neplăcut venea evident din Marea Barents.

Valurile întunecate și grele ale acestei mări neospitaliere străluceau cu o strălucire de fier. Nu i-am invidiat pe acei oameni care au văzut această mare pentru prima dată în viața lor, în timp ce ar fi trebuit să vadă Marea Neagră sau cel puțin Marea Azov.

Oamenii sunt adesea nedreapți nu numai în raport cu propriul lor fel, ci și cu fenomenele naturale, în special cu mările. Marea Azov este considerată a fi o băltoacă și o mlaștină. Între timp, este foarte cald și pește, iar în partea de vest se distinge prin apă verzuie de o culoare strălucitoare și frumoasă. Această culoare a apei Azov este vizibilă mai ales atunci când valurile abrupte se ridică cu o creastă transparentă pentru a cădea pe plajele scoici, iar soarele strălucește prin apă.

Dar Marea Barents nu era mulțumită de nimic. Din apropierea lui, fața îi era înfricoșătoare, deși era deja mai și nopțile albe s-au stabilit sub aceste latitudini. Dar nu semănau deloc cu nopțile albe din Leningrad. Cei fantomatici și chinuitori au dispărut din ei. A rămas doar lumina tare, înghețată ca apa topită.

Murmansk la acea vreme (în primăvara anului 1932) era o cabană din bușteni, plină de chipsuri și dezordonată.

Într-un hotel nou care tocmai fusese doborât, oaspeții se agățau de pereții rășinoși.

Am ajuns la Murmansk inutil. Dacă acest oraș nu s-ar afla pe marginea pământului, pe oceanul polar, și nu s-ar termina în Calea ferata atunci aș putea spune că am lovit-o în treacăt.

Am mers spre nord, în Karelia, pentru a scrie istoria fabricii Onega. Această fabrică era situată în Petrozavodsk și nu trebuia să merg mai departe de acest oraș. Dar curiozitatea ineradicabilă m-a făcut să sun mai întâi la 9 Murmansk. Și nu regret.

Am văzut Marea Barents, țărmuri de piatră acoperite de licheni de piatră și tundra dincolo de Cercul Arctic. Părea un cimitir militar gigantic după primul război mondial. Dar, în loc de cruci pe ea, ieșeau trunchiuri firave de mesteacăn cu vârfuri rupte, sau mai degrabă, stâlpi de mesteacăn putrezit. Vârfurile mesteacănilor din tundra s-au uscat și au căzut de la sine.

Am văzut o flotă uriașă de pescuit și munții nordici de lângă lacul Imandra, am văzut căprioare, care aveau ceva în comun cu iepurii, din moment ce ambele sunt greu de considerat animale adevărate, cu drepturi depline, mi s-au părut atât de slabe.

Am văzut marginea oceanului gri, Insula Kildin și cerul plumb netezit de vânturile continue.

Da, a fost nevoie de mult curaj și rezistență pentru a te condamna voluntar la viață permanentă în aceste locuri. Tot timpul nu am avut suficientă căldură - căldură obișnuită de la cea mai obișnuită sobă rusească, cel mai slab confort, care ar fi exprimat într-o ceașcă de cafea tare, cel mai recent număr al Ogonyok și în frunze de ficus lucioase nemișcate.

În cele din urmă, după ce am locuit câteva zile în Murmansk, am fugit spre sud, în Petrozavodsk dulce, primitor și negrabă.

Mi s-a propus să scriu istoria fabricii Onega de către „Colegiul de redacție despre istoria fabricilor și fabricilor”, inventat de Gorki.

Dintr-o mare listă de fabrici, datorită stării mele oarecum băiețești, am ales uzina Onega din Petrozavodsk, pentru că uzina era foarte veche, fondată de Petru cel Mare, mai întâi ca fabrică de tun și ancoră, apoi ca fabrică de turnare a fierului. (garduri pentru grădinile Sf.), iar în anii treizeci a făcut mașini de drum - gredere, ceea ce era o faptă necesară și nobilă în Rusia fără drum.

În Petrozavodsk, am preluat istoria acestei fabrici. În mașinile sale, în mașinile sale, în clădiri și în manierele fabricii în sine, a existat un amestec uimitor de timpuri diferite - de la Petru până la începutul secolului al XX-lea.

Am rătăcit mult prin oraș fără niciun scop și, s-ar putea spune, am „fermentat” la Petrozavodsk ideea cărții mele „Soarta lui Charles Lonseville”.

Am scris despre asta în detaliu în același „Trandafir de aur”. Mă refer prea des la această carte pentru că este complet autobiografică și ar putea face parte din Povestea vieții.

Dacă mi s-ar acorda mult timp liber în viitor, probabil că aș scrie istoria multor cărți.

Cert este că fiecare carte scrisă este, parcă, nucleul unui fel de nebuloasă care s-a stins într-o persoană, o stea care s-a născut din această nebuloasă și își dobândește propria lumină.

Poate că noi introducem doar o sutime din viața noastră în cadrul îngust al cărților noastre, iar nouăzeci și nouă sutimi rămân în afara cărților și sunt păstrate doar în memoria noastră ca sterile, dar, în ciuda acestui fapt, încă o povară semnificativă și prețioasă.

Regretul neputincios pentru ceea ce am fi putut face și ceea ce nu am făcut din lene, din cauza abilității noastre uimitoare de a ucide timpul pentru micile necesități și griji cotidiene, ne vine, de regulă, prea târziu.

Câte lucruri interesante am putea scrie dacă nu am pierde timpul cu fleacuri!

Odată ce scriitorul Alexander Stepanovici Green a decis să calculeze cât timp petrece o persoană în timpul vieții sale întrebând „ce oră este?” După calculele sale, doar această întrebare ne ia câteva zile. Dacă colectăm toate cuvintele inutile și automate pe care le rostim, atunci obținem ani întregi.

În mecanică, există conceptul de „coeficient de utilitate”. Deci, la oameni, acest „coeficient de utilitate” este neglijabil. Am fost îngroziți când am aflat că locomotiva cu abur scotea aproape 80 la sută din aburul pe care îl producea fără niciun beneficiu, dar nu ne este teamă că noi înșine „lăsăm” nouă zecimi din viața noastră fără niciun beneficiu și bucurie pentru noi înșine și alții.

Dar aceste gânduri trecătoare interferează și se îndepărtează de narațiune. Să revenim la asta.

Din Petrozavodsk m-am dus la cascada Kivach și am văzut asta, în cuvintele lui Derzhavin, „un munte stropitor de diamante”.

Am văzut multe lacuri cu apă de culoarea cositoriei, am respirat mirosul de scoarță care pătrundea în toată Karelia, l-am ascultat pe bătrânul povestitor din Zaonezhie, ale cărui cântece s-au născut din noaptea de nord și din melancolia femeilor din nord, am văzut Florența noastră de lemn - biserici și mănăstiri, au înotat pe lacul Onega și încă nu pot scăpa de impresia că este fermecat și ne rămâne din vremurile când liniștea primordială a pământului nu era încă tulburată de o singură explozie de pulbere.

Nu mi-am pierdut nici un minut sentimentul acestei țări, cufundat în lumina nordică difuză.

Viața în Petrozavodsk la acea vreme era neliniștită și destul de flămândă. Am locuit și am mâncat în sufrageria Casei Țăranului pe napi aburiți, fără sare și corigând fiert tocat în terci verzui. Mâncarea era răutăcioasă.

Casa țăranului a fost construită de cei mai buni tăietori de lemne. Ei i-au decorat pereții cu sculpturi magnifice nordice. Seara se ținea dans în sala mare, care mirosea a ceară. De fiecare dată, pe ele apăreau fete înalte și puternice, cu părul blond, din Karelian, în corsete strânse și fuste zburătoare ușoare.

Odată m-am hotărât și am dansat cu unul dintre ei și multă vreme nu am putut uita chipul ei palid și slab, ochii albaștri pe jumătate închiși și căldura coapsei ei puternice. După ce a terminat de dansat, mi-a strâns jucăuș fața cu palmele ei subțiri și a fugit. Nu am mai putut-o găsi.

În așezarea muncitorească de la Golikovka, într-o fostă biserică a fost înființat un muzeu regional. Acolo, șireturile și exemplele de fontă grea și splendidă au fost expuse alături de dărâmături uriașe de mică roz și auriu.

În acest muzeu, în care eram singur (cu excepția bătrânului paznic, aproape că nu era nimeni acolo), mi-am dat seama că până atunci m-am comportat în muzee, ca majoritatea vizitatorilor, nerezonabil și obositor. Am încercat să consider totul ca fiind posibil. O jumătate de oră mai târziu, a început o durere de cap surdă și am plecat frântă și devastată.

Dorința mea cea mai sinceră de a învăța în două sau trei ore era deja absurdă, era tot ceea ce fusese creat de secole și a fost acumulat de oameni de-a lungul multor, mulți ani.

După prima cunoaștere cu Ermitajul, apoi cu Luvru și alte galerii de artă și muzee, am ajuns la concluzia că muzeele în forma în care există, ca nenumărate colecții de capodopere umane și rarități naturale, sunt de puțin folos. Ei obișnuiesc cu superficialitatea, cu cunoașterea superficială și cu impresiile trecătoare - cele mai inutile -.

M-am gândit că ar fi cel mai rezonabil să amenajez mici muzee dedicate doar câtorva artiști, sau chiar unul singur (cum ar fi Muzeul Rodin din Paris, Golubkina din Moscova), sau un anumit și nu foarte lung timp în istoria noastră, sau, în sfârșit , o zonă de cunoaștere și zona geografică a țării - nordul sau regiunea Volga, Caucazul sau Orientul Îndepărtat.

O impresie mult mai vie rămâne, să zicem, din ruinele orașelor antice decât din colecțiile de lucruri asociate cu aceste ruine și expuse în vitrine.

Vântul care bate peste rămășițele bazilicilor antice, amărăciunea constantă a pelinului, lichenii caldi aspri, mierlele proaste care încearcă să ciugulească mici șopârle sculptate de maeștri antici pe coloane de marmură întunecate, albastrul cerului deșertului curgând deasupra capului - toate acestea se cufundă în lumea poeziei maiestuoase, în regiune un trecut îndepărtat care se dovedește dintr-o dată a fi foarte apropiat. Putem înțelege mai ușor trecutul în aer liber decât în holurile cu parchet strălucitor.

Am trăit acest sentiment la Pompei, Chersonesos, Tauride, în ruinele Nikopolis din Bulgaria și în San Remi din Provence, unde broaștele îmi sar de sub picioare în cisternele romane fără fund de apă neagră.

La Petrozavodsk, după o privire scurtă către muzeu, am ales să studiez mica - transparentă, stratificată și flexibilă, și deci ciudată - un mineral care aruncă o strălucire variată și vie.

La început, am petrecut mult timp privind diferitele grade de mica - de la negru la auriu și de la violet și verde închis la alb fumuriu. În interiorul celor mai subțiri plăci de mică, se vedeau multe crăpături de păr formate conform unor legi necunoscute.

A doua zi m-am dus la o anumită instituție - nu-mi amintesc denumirea ei complicată - care se ocupa de extracția micii. Au fost surprinși, dar mi-au dat toată „literatura” mica și mi-au oferit cu generozitate mai multe bucăți de mică multicoloră.

Era ușor de împărțit în cele mai subțiri plăci, aproape microscopice. Cel mai surprinzător lucru a fost că aceste plăci, separate dintr-o bucată mare și grea de mică complet neagră, s-au dovedit a fi albe și transparente.

Am citit tot ce am primit despre mica, despre toate proprietatile sale minunate si chiar misterioase. Această cunoaștere în sine m-a mulțumit, deși la început nu am intenționat să o folosesc.

Adevărat, cunoștințele cu mica a adăugat câteva trăsături poetice aspectului Kareliei. Am văzut luciul sidefat al micii în orice – în apa lacului Onega, în „frunțile de miel” de granit (în ele strălucea fin, de parcă ar fi fost împrăștiată cu milioane de ani în urmă și a fost lipită în o piatră de nepătruns), chiar în aer, albicioasă din nopțile strălucitoare, pe cerul înstelat de peste Karelia - scânteia și se refracta, parcă prin mica neagră. Chiar și ploile ocazionale din acea primăvară erau ca nenumărați fulgi de mică.

Atunci am decis să scriu o carte despre mica. La acea vreme, mulți erau pasionați de cărțile scriitorului francez Pierre Ampa. A publicat romane picturale despre diverse industrii, de exemplu, fabricarea parfumurilor în sudul Franței.

Am vrut să scriu o carte similară despre mica. Și l-aș fi scris – în tinerețe, totul este posibil, dacă nu aș fi început mai devreme să scriu două cărți mici care s-au născut în imaginația mea în nord – „Soarta lui Charles Lonseville” și „Lake Front”.

În timp ce lucram la aceste cărți, am experimentat o stare ciudată. Mult mai târziu am citit despre el într-un articol al unui cercetător literar.

De îndată ce m-am așezat la masă, am luat un pix și am scris câteva cuvinte despre Karelia, am început imediat să simt mirosul de pin și ienupăr. A intrat de undeva în cameră, deși în jur nu erau pini sau jnepeni, ci doar tei înfloreau (asta era în Solotch).

Uneori stăteam mult timp la masă, gândindu-mă, năucit, apoi îmi venea brusc în fire, ca și cum mi-ar fi scuturat un somn obsesiv, și mult timp am încercat să-mi amintesc ce mi s-a întâmplat în acele câteva minute când am , lăsându-mi pixul jos și sprijinindu-mi capul pe mâini, s-a așezat deasupra manuscrisului său.

Și deodată mi-am amintit. M-am așezat pe coapse pe marginea unui drum forestier și am încercat cu mare grijă să desfac lăstarul spiral al unei ferigi tinere. Pentru ce? A inspira o suflare de răcoare strâns închisă în ea. Totul mirosea a pin. Boabele zbârcite de anul trecut, smulse din ienupăr, miroseau și a pin și miroseau a penaj de cocoș — mirosul sălbatic al desișurilor și mlaștinilor de netrecut. Acest lucru s-a întâmplat de mai multe ori.

„Să se stingă încet”, m-am gândit, „cea mai liniștită zori a Oloneților. Un minut din această zori este suficient pentru a vrăji o persoană pentru tot restul vieții.”

Din Petrozavodsk am plecat la Leningrad, iar de acolo m-am întors la Moscova prin sistemul Mariinsky.

La debarcaderul Okhtenskaya din Leningrad, m-am urcat într-un mic vapor cu aburi „lac”.

Mi-a plăcut că în fereastra farului, sus deasupra malului apei, favoritul tuturor - muşcatele - a înflorit într-o cutie. Evident că era o femeie în far, dar nu am văzut-o.

Nu am văzut niciodată un apus atât de prelungit - nu s-a stins, a rămas pe cer până dimineața și, parcă, a coborât liniștea pe lac.

În întunericul liniștit, luminile laterale erau aprinse pe vaporul, complet, după părerea mea, inutil, deoarece totul era clar vizibil în depărtare timp de cinci mile bune.

Am fost norocosi. Calmul zilei s-a transformat în calm nocturn, chiar mai calm. Nici măcar un val nu a stropit. Doar apa gâlgâia încet în spate.

Pe furtunul Svir, am întâlnit un repezi, unde am urcat cu dublă împingere. Vaporul nostru cu abur era epuizat, lucrând cu viteză maximă împotriva curentului. A fost asistat de un remorcher puternic.

Mă uitam adesea de pe punte spre nord, spre Oloneț - un pământ împădurit, sărac și, după cum se spunea pe vremuri, „uitat de oameni și de Dumnezeu”.

De mult îmi doream să ajung acolo. Din anumite motive, mereu mi s-a părut că acolo mi se va întâmpla ceva foarte bun.

De-a lungul anilor, am din ce în ce mai multe locuri în care se va întâmpla ceva bun. Până la urmă, în imaginația mea, m-am simțit ca un bătrân în multe locuri.

Aparatul cu aburi era atât de vechi încât nu îi lipsea doar iluminatul electric, ci chiar și lămpile cu kerosen. Lumânări cu parafină ardeau în felinare de tablă din cabine.

Din aceste lumânări, nopțile au devenit imediat mai groase și mai impenetrabile, iar locurile pe care am navigat – mai înăbușite, impracticabile și pustii. Și într-adevăr a fost.

Sălbăticia a început în afara orașului Vytegra.

Am fotografiat această cutie ciudată, dar un an mai târziu, când am trecut cu mașina prin Vytegra pentru a doua oară, a dispărut.

Într-o dimineață frumoasă și răcoroasă, așa cum predecesorilor noștri le plăcea să scrie - scriitorii buni și temeinici din vremurile Niva și Pitorescul Review - m-am trezit în cabina mea și m-am uitat pe fereastră. Mi se părea că încă dorm și văd un vis amuzant de copil: „Scriitorul” plutea încet de-a lungul unui canal îngust, parcă pe o tavă, iar dedesubt, sub vapor, cărucioare scârțâind de fân treceau dintr-o parte în alta. celălalt. Aici canalul a fost într-adevăr prins într-un tobogan și ridicat deasupra zonei înconjurătoare.

În spatele cărucioarelor cu fân, ca de obicei, tropeau și lătrau cu resentimente la aburi. Conducătorii care zbârneau peste cai la fel de blănos ca câinii. Caii au intrat în trap, au depășit vaporul, iar șoferii au fluierat și au chicotit.

Când cârmaciul s-a săturat de zgomotul batjocoritor și de fluierul șoferilor, s-a aplecat din cabina lui cu sticla și a strigat:

- Oohlamons! Hikotniks! Vom pune cel puțin unul pe un vas cu aburi, îl vom arunca diavolului - apoi vom merge două sute de mile până la Belozersk! Îmi amintesc foarte bine fotografiile tale.

Căruciorii s-au liniștit imediat și au început să rămână în urmă. Nici măcar nu s-au uitat la navă, și-au abătut privirea. Ora este neuniformă, într-adevăr, te lipesți de vapor și îl bagi în gât.

La scurt timp după acest incident, a început celebra „scara abruptă a ecluzelor”. Erau amplasate aproape una de alta, aproape cap la cap. „The Writer” i-a luat aproape toată ziua pentru a depăși această scară de apă.

Pasagerii au debarcat și au mers pe jos până la ecluza de sus. Acolo au așteptat vaporul, au luat ceai într-un sat vecin, iar unii au dormit în fân. Femeile au strâns flori pe drum, iar una, cea mai agilă femeie tânără, a alergat într-un sat cunoscut și a adus de acolo un portofel cu ouă.

Apoi ne-am plimbat pe malul Lacului Alb. Era într-adevăr alb, dar cu un albastru slab, ca laptele degresat.

Din când în când, de la un vânt slab, se încruntă și era acoperit de dâre de turmă, de parcă bătrânii maeștri de cerneală din nord ar fi păcălit peste el. Deja în acel moment, secretele aplicării modelelor negre pe argint s-au pierdut. Se spunea că numai în Ustyug cel Mare a mai rămas un singur om bătrân, dar parcă nu mai avea, ca în vremurile trecute, ucenici.

Și uneori vântul, aparent lovind apa de sus, a acoperit-o cu un alt model - stea. Un astfel de model în același trecut, dar nu departe de vremurile noastre, era folosit pentru a decora cufere mari tapițate cu tablă albă pentru gospodine.

Chiar și acum, în orașele mici, puteți vedea aceste cufere cu lacăte sunătoare, cu celebrul lacăt cântător. Una dintre proprietățile acestui castel a fost lungimea sunetului - cufărul este deja închis și încă sună și sună, de parcă ar fi turnați clopote și ducați în el.

Secretul acestui model pe piept, așa-numitul „îngheț”, a fost și el uitat. Iubitorii acestei arte populare rare pot doar ofta. Nimănui nu-i pasă să-l învie. Și gusturile s-au schimbat. Este puțin probabil ca actualul tânăr fermier colectiv să cumpere un astfel de cufăr pentru ținutele ei.

Belozersk era bătrân, calm, plin de urzici și lebede și nici măcar sosirea „Scriitorului” nu a adus renaștere pe debarcaderul său. Doar băieții – pentru care aveau onoarea unui ichwal – s-au grăbit pe țărm și au încercat să pătrundă în vaporul pentru a se uita la motorul cu abur pentru a suta oară. Dar nu aveau voie.

Se părea că toți, cu excepția băieților curioși, pistruiați și cu ochi ascuțiți, erau cufundați într-o moartă în acest oraș,

„Scriitorul” a intrat în Sheksna, în locurile longevive cu sate mari venerabile și biserici de piatră pe maluri înalte, cu pante abrupte de minereu și pini pe ele, cu distanțe cerești palide pline de un dans rotund multicolor al norilor.

Vântul a suflat sus, norii s-au repezit și s-au amestecat în lumina curgătoare a soarelui și, prin urmare, cerul era ca o uriașă cuvertură mozaică.

La debarcaderul din Poshekhonye - acest oraș din vremea lui Saltykov-Șchedrin a fost considerat un model al pădurilor din spate - o excursie a școlarilor dintr-un sat îndepărtat a venit la vaporul. Tânăra profesoară le-a spus copiilor:

- Uită-te mai mult! Tine minte! Acesta este motorul cu abur, acel cal fierbinte. Uite cum strălucește cu rockere de oțel. Primăvara viitoare vă vom duce cu barca până la Cherepovets. Trebuie să te obișnuiești cu tot.

Fețele copiilor străluceau de bucurie, iar o fetiță cu trei codițe a întrebat într-o incantare:

- Și ea poate, eh, să se înalțe spre cer, mașina asta, dacă învârti roata tare?

- Și îl întrebi pe mecanic, - a sfătuit-o furnizorul rășinii - el încă conducea „Scriitorul”. - Se va învârti și vom zbura chiar sub nori.

- Nu! - a răspuns, gândindu-se, fata. - Nu vreau. sunt pământean.

Noaptea pe Sheksna nu puteam dormi. Malurile tunău cu o luptă de privighetoare. A înecat bătăitul roților vaporilor și toate celelalte sunete nocturne.

Revărsări de fluier de privighetoare năvăleau continuu din desișurile dese de coastă, din tufele umede de arin. Uneori, vaporul mergea chiar pe mal și atingea crengile flexibile care atârnau deasupra apei. Dar asta nu i-a deranjat deloc pe privighetoare.

N-am auzit niciodată un asemenea lux, un vuiet atât de nebun și liber de sunete inundate, o asemenea sărbătoare a cântecului păsărilor.

M-am întors cu regret la Moscova, realizând că după atâtea călătorii deja dispărusem și nu voi putea să stau mult timp într-un loc, poate până la sfârșitul vieții. Și așa s-a întâmplat.

Adnotare

Această carte prezintă poveștile scriitorilor kareliani A. Timonen, F. Titov, J. Rugoev, A. Shakhov, V. Soloviev și alții. Temele povestirilor sunt variate. Autorii vorbesc atât despre Karelia pre-revoluționară, cât și despre cea modernă. Eroi ai poveștilor: luptători ai celui de-al Doilea Război Mondial, tăietori de lemne, suflători de sticlă, vânători, șoferi. Colecția recreează o imagine amplă a vieții Kareliei, a oamenilor săi lucrători.

http://ruslit.traumlibrary.net

cuvânt înainte

Constantin Eremeev

Hilda Tihla

Tobias Guttari

Arvi Nummi

"Lupul Taiga"

Lydia Denisova

soare rosu

Nikolay Laine

Statul Chudila Huotari

Alexandru Linevski

La cocoș pentru judecată

Fedor Titov

Comunist

Fiodor Trofimov

A șasea descoperire

Nikolay Yakkola

Akim și Akulina

Jaakko Rugoev

Toată viața înainte…

Pekka Perttu

Două nopți lungi

Ernest Kononov

Praskovia Loginova

Anatoly Shihov

Aproape de dinastie

Antti Timonen

Taisto Huuskonen

Moştenire

Victor Soloviev

Când anii trec

Ulyas Vikstrem

Iubire paternă

Terttu Vikstrom

Legenda Pragului lui Agha

Anatoly Surzhko

Trofimov

Ortio Stepanov

Petru Boriskov

Și bătrâni și tineri

Victor Pulkin

Poveștile lui Kuzmichev

Balistruda

Povestea pâinii

Italiană din satul Ershi

Slava tamplariei

Originea frumuseții

Ieșire

Povești ale scriitorilor karelian-finlandezi

cuvânt înainte

Renumita „Kalevala”, constând din cincizeci de rune (22795 de versuri), cea mai bună parte din care a fost scrisă de la un țăran karelian din Ladvoser Arkhip Perttunen și alți cântăreți de rune kareliane din prima jumătate a secolului al XIX-lea pe teritoriul actualului Regiunea Kalevala din Republica Socialistă Sovietică Autonomă Karelia, a adus-o la compilatorul său, omul de știință finlandez Elias Lennrot este celebru în lume. Karelia este cântată în odele lui Gabriel Derzhavin și poezia lui Fyodor Glinka. Apelul către Karelia a dat aromă și prospețime fără artă primelor eseuri geografice „În țara păsărilor fără frică” de M. Prishvin, scrise la începutul secolului XX. Pământul Karelian l-a fermecat pe „poetul în proză” - K. Paustovsky, când în anii treizeci el, purtat de ideea lui Gorki de „Istoria fabricilor și fabricilor”, a călătorit în republica noastră de nord. Potrivit scriitorului însuși, de atunci, de îndată ce s-a așezat la masă, ia un pix și scrie câteva cuvinte despre Karelia, a început imediat să miroasă a pin și ienupăr... atât de puternic încât mi-a fost greu să nu nu să sară în sus, să nu se grăbească în pădurile din nord și să petreacă cel puțin două-trei ore în ele, sufocându-se de farmecul lor...”

Însuși aerul Kareliei, nenumăratele sale lacuri și păduri, stâncile de coastă și cascadele respiră o adevărată poezie. Prin urmare, este firesc ca Karelia să apară în multe opere de artă ca țara antichității cenușii străvechi, unde poezia este, parcă, în întreaga natură înconjurătoare.

Revolta din pădure oferă inspirație

Ca un cântec, sânge și inimă veselă.

Întotdeauna în muncă, în străduință, în mișcare

Țara zorilor din Karelia.

(Tradus în rusă de V. Zvyagintseva)

Unul dintre fenomenele notabile din noua Karelia socialistă a fost nașterea literaturii scrise. După Revoluția din Octombrie, alături de folclorul oral – „Kalevala” – a apărut literatura kareliană. Drumul ei dificil de la poezia de agitație de masă și primele povești stilizate ca un basm până la literatura modernă bilingvă (în rusă și finlandeză) a fost un proces care a marcat prin noutatea sa, reflectând schimbările socio-istorice din regiune.

Recunoașterea scriitorilor și a publicului a fost acordată acelor lucrări din literatura kareliană, care arată faptele poporului nostru, isprava patriotică a apărătorilor patriei sovietice în Marele Război Civil și Patriotic, sentimentele și atitudinea poporului sovietic sunt poetizat.

În republică se dezvoltă literatură pentru copii, studii de folclor, critică literară și traduceri. Afacerea editorială din Karelia a atins o scară uriașă.

Există o înregistrare a scriitorului danez Martin Andersen-Nexe, care a vizitat Karelia în 1922, când tânăra republică - Comuna Muncii Kareliană - tocmai începuse transformările socialiste: „Karelia este o pădure cu lacuri împrăștiate în ea... Dezvoltare culturală abia s-a clintit de secole... Mi-a părut rău pentru tovarășul și prietenul meu Gylling, care și-a asumat o sarcină aparent imposibilă precum crearea unei societăți ultramoderne din acest amestec de Evul Mediu și antichitate profundă... „Dar anii au trecut și totul s-a schimbat.

Mișcarea istorică a oamenilor, schimbarea percepției lor asupra lumii în timpul revoluției și în anii sovietici următori este una dintre principalele teme interne ale literaturii kareliane. Deja în anii 30, ea a primit dezvoltare în genul romanului și al poveștii. Acest lucru este dovedit de dilogia „Frunza se întoarce” de Hilda Tihli, „Locuitorii din Yumyuvaara” de Emely Parras, „Vârtejul de oțel” de Oskari Johansson, „Invincibilul” de S. Kankaanpää, „Viața roșie” de A. Visanen. , „Znamenny March” de L. Kosonen. Ea și-a primit întruchiparea artistică în alte genuri - poezia „Două vieți” de Ivan Kutasov, poezii de Yalmari Virtanen, Fedor Isakov, Lea Helo, Mikael Rutanen, în eseurile „Munții explodați” de Serghei Norin și în genul poveștii care se dezvoltase până atunci în literatura kareliană.

Procesul de căutare în literatură a unei persoane anume cu trăsăturile sale individuale bazate pe materialul războiului civil și lupta împotriva intervenției în Karelia a condus în a doua jumătate a anilor treizeci povestitorilor din Karelia la noi soluții artistice.