Любовні адресати фета. Фет Афанасій Афанасійович
Афанасій Афанасійович Фет
Одним з видатних ліричних поетів 19 століття є Афанасій Афанасійович Фет, тема любові у нього була основоположною. У цього автора любовна тема зазвучала по-новому. Хоч Салтиков-Щедрін і писав в 70-і роки, що вже ніхто з поетів не наважиться оспівувати троянди і солов'їв, але помилявся. Але як би і що б не писав Фет, тема любові у віршах мала автобіографічну підоснову.
Першим коханням поета була Марія Лазич, дівчина-безприданниця. Їх почуття були сильними і високими, але парі не судилося бути разом. Дівчина знала, що поет ніколи не стане її чоловіком і перед смертю вона написала «Винна я, а не він!». Історики вважають, що дівчина наклала на себе руки. Звичайно, поет відчував непряму провину, тяжкість втрати обтяжувала його, в результаті в його творах з'явилося двоемирие. Сучасники відзначали, що в повсякденному житті Афанасій Афанасійович став більш розважливим, жорстоким і холодним. Любовні переживання, які виливав в римовані рядки Фет, тема любові в його віршах - це вже був потойбічний світ, де поет міг бути в єднанні з коханою.
Поему «Сон» поет присвятив Лазич, образ коханої жінки був моральним суддею його життя. Поема автобіографічна, в поручика Лосєв читач може дізнатися Панаса Опанасовича, а будинок, в якому він ставав, має свій прототип в реальному житті в Дерпті. У цих рядках ми можемо бачити, що любов до Марії в серце поета все ще жива:
Мій шлях закінчено. Ти ще живеш,
Ще любові твої груди так багато,
Але якщо сміливо, чесно ти підеш,
Ще світла перед тобою дорога.
Але не тільки цю дівчину присвячував вірші Фет, тема любові виникала в його творах завдяки іншим жінкам теж. Наприклад, у вірші «сяяла ніч» поет зізнається в своїх почуттях до Тетяни Андріївні Кузмінской (дівоче прізвище Берс):
Сяяла ніч. Місяцем був повний сад. лежали
Рояль був весь розкритий, і струни в ньому тремтіли,
Як і серця у нас за піснею твоєю.
Тетяна була сестрою Софії Андріївни Толстой, одного вечора поет почув, як співає Берс і був захоплений її голосом і співом. В результаті, народилося це проникливе і ліричне твір.
Ще варто згадати твір «Шепіт, боязке дихання», яке написав Фет, тема любові тут розкривається без образу ліричного героя. Цей прийом допомагає уявити нам прекрасну пару, наприклад, Ромео і Джульєтту. Що цікаво, в цьому творі немає жодного дієслова, поет використовував лише називние пропозиції, тому в думках читача виростає ланцюжок явищ і предметів:
В димних хмаринка пурпур троянди,
Відблиск бурштину,
І цілування, і сльози,
І зоря, зоря! ..
Без сумніву, кращі твори цього російського поета - вірші про красу жінок, про взаємну любов, яка наповнює всю душу щастям. Яке б стан не переживав Афанасій Афанасійович Фет, тема любові в його віршах передавала найтонші відтінки душевного життя.
Шепіт, боязке дихання ...
Шепіт, боязке дихання,
Трелі солов'я,
Срібло і колисання
Сонного струмка.
Світло нічний, нічні тіні,
Тіні без кінця.
Ряд чарівних змін
Милого особи.
В димних хмаринка пурпур троянди,
Відблиск бурштину,
І цілування, і сльози,
І зоря, зоря!
Яке щастя: і ніч, і ми одні!
Яке щастя: і ніч, і ми одні!
Річка - як дзеркало і вся блищить зірками;
А там-то ... голову закинь-ка та поглянь:
Яка глибина і чистота над нами!
О, називай мене божевільним! Назви
Чим хочеш; в цю мить я розумом слабну
І в серці відчуваю такий приплив любові,
Що не можу мовчати, не стану, не вмію!
Я хворий, я закоханий; але, мучась і люблячи -
Про слухай! про зрозумій! - я пристрасті не приховую,
І я хочу сказати, що я люблю тебе -
Тебе, одну тебе люблю я і бажаю!
Я тобі нічого не скажу ...
Я тобі нічого не скажу,
Я тебе не стривожити нітрохи,
І про те, що, я мовчки повторюю,
Чи не наважуся ні за що натякнути.
Цілий день сплять нічні квіти,
Але як сонце за гай зайде,
Розкриваються тихо листи,
І я чую, як серце цвіте.
І в хвору втомлену груди
Віє вологою нічний ... Я тремчу.
Я тебе не стривожити нітрохи,
Я тобі нічого не скажу.
старі листи
Давно забуті, під легким шаром пилу,
Риси заповітні, ви знову переді мною
І в годину душевних мук миттєво воскресили
Все, що давно-давно втрачено душею.
Горя вогнем сорому, знову зустрічають погляди
Одну довірливість, надію і любов,
І задушевних слів збляклі візерунки
Від серця мого до щоках женуть кров.
Я вами засуджений, свідки німі
Весни душі моєї і похмурої зими.
Ви ті ж світлі, святі, молоді,
Як той жахливий час, коли прощалися ми.
А я довірився зрадницької звуку, -
Начебто поза любові є в світі що-небудь! -
Я зухвало відштовхнув яка писала вас руку,
Я засудив себе на вічну розлуку
І з холодом в грудях пустився в далеку дорогу.
Навіщо ж з колишньою посмішкою розчулення
Шепотіти мені про любов, дивитися в мої очі?
Душі не воскресить і голос все прощення,
Чи не змиє цих рядків і пекуча сльоза.
На зорі ти її не буди,
На зорі вона солодко так спить;
Ранок дихає у ній на грудях,
Яскраво пашить на ямках ланіт.
І подушка її гаряча,
І гарячий утомливий сон,
І, Черніїв, біжать на плеча
Коси стрічкою з обох сторін.
А вчора у вікна ввечері
Довго, довго сиділа вона
І стежила за хмар гру,
Що ковзаючи затівала місяць.
І чим яскравіше грала місяць,
І чим голосніше свистів соловей,
Все блідий ставала вона,
Серце билося хворий і хворий.
Тому-то на юних грудей,
На щоках так ранок горить.
Не буди ж ти її, не буди,
На зорі вона солодко так спить!
Якщо ти любиш, як я, нескінченно ...
Якщо ти любиш, як я, нескінченно,
Якщо живеш ти любов'ю і дихаєш,
Руку на груди поклади мені безтурботно:
Серця биття під нею почуєш.
О, Не вважай їх! в них, силою чарівної,
Кожен порив переповнений тобою;
Так в джерелі за струею цілющою
Щулились волога гарячої струменем.
Пий, віддавати хвилинах щасливим, -
Трепет блаженства всю душу обійме;
Пий - і не питай поглядом допитливим,
Чи скоро серце вичерпається, охолоне.
Я прийшов до тебе із привітом ...
Я прийшов до тебе з привітом,
Розповісти, що сонце встало,
Що воно гарячим світлом
За листами затріпотіло;
Розповісти, що ліс прокинувся,
Весь прокинувся, гілкою кожній,
Кожній птахом стрепенувся
І весняної сповнений жагою;
Розповісти, що з тією ж пристрастю,
Як вчора, прийшов я знову,
Що душа все так же щастя
І тобі служити готова;
Розповісти, що звідусіль
На мене веселощами віє,
Що не знаю сам, що буду
Співати - але тільки пісня зріє.
Чи не відходь від мене ...
Чи не відходь від мене,
Друг мій, зо мною.
Чи не відходь від мене:
Мені так радісно з тобою ...
Ближче один до одного, ніж ми, -
Ближче не можна нам і бути;
Чистіше, жвавіше, сильніше
Ми не вміємо любити.
Якщо ж ти - переді мною,
Сумно головку схили, -
Мені так радісно з тобою:
Чи не відходь від мене!
Ні, я не змінив. До старості глибокої
Ні, я не змінив. До старості глибокої
Я той же відданий, я раб твоєї любові,
І старий отрута ланцюгів, втішний і жорстокий,
Ще горить в моїй крові.
Хоч пам'ять і твердить, що між нас могила,
Хоч кожен день бреду млосно до іншої, -
Не в силах вірити я, щоб ти мене забула,
Коли ти тут, переді мною.
Майне чи краса інша на мить,
Мені здається, ось-ось тебе я дізнаюся;
І ніжності колишньої я чую вітровіння,
І, здригаючись, я співаю.
2 лютого 1887
Тільки зустріч посмішку твою
Тільки зустріч посмішку твою
Або погляд уловлю твій втішний, -
Чи не тобі пісня любові я співаю,
А твоїй красі ненаглядної.
Про співака по зарям кажуть,
Ніби троянду закоханих треллю
Вихваляти безугавно він радий
Над запашної її колискою.
Але мовчить, пишна-чиста,
Молода володарка саду:
Тільки пісні потрібна краса,
Красі ж і пісень не треба.
Коли мрійливо я відданий тиші
Коли мрійливо я відданий тиші
І бачу лагідну царицю ясною ночі,
Коли сузір'я заблещут в височині
І сном у Аргуса почнуть змикатися очі,
І наближається час уже, обумовлений тобою,
І очікування з хвилиною зростає,
І я стою вже божевільний і німий,
І кожен звук нічний збентеженого лякає;
І нетерпіння смокче хворі груди,
І ти йдеш одна, крадькома, озираючись,
І я поспішаю в обличчя прекрасне поглянути,
І бачу ясне, - і тихо, посміхаюся,
Ти на слова любові мені кажеш «люблю!»,
А я нескладні зв'язати намагаюся мови,
Диханням полум'яним дихання ловлю,
Цілу волоса запашні і плечі,
І довго слухаю, як ти мовчиш, - і мені
Ти віддаєшся вся для пристрасного лобзанья, -
Про один, як щасливий я, як щасливий я цілком!
Як жити мені хочеться до нового побачення!
О, довго буду я, в мовчанні ночі таємницею ...
О, довго буду я, в мовчанні ночі таємницею,
Підступний лепет твій, усмішку, погляд випадковий,
Перстам слухняну волосся густу пасмо
З думок виганяти і знову закликати;
Дихаючи рвучко, один, ніким не зримий,
Досади й сорому рум'янами палимо,
Шукати хоча однією загадковою риси
У словах, які вимовляла ти:
Шепотіти і поправляти колишні вирази
Промов моїх з тобою, виконаних збентеження,
І в сп'янінні, наперекір розуму,
Заповітним ім'ям будити нічну темряву.
Довго снилися мені крики ридань твоїх ...
Довго снилися мені крики ридань твоїх, -
То був голос образи, безсилля плач;
Довго, довго мені снився той радісний мить,
Як тебе вблагав я - нещасний кат.
Проходили роки, ми вміли любити,
Розквітала посмішка, сумувала печаль;
Проносилися року, - і довелося йти:
Відносило мене в невідому далечінь.
Подала ти мені руку, запитала: "Йдеш?"
Трохи в очах я помітив дві крапельки сліз;
Ці іскри в очах і холодну дрож
Я в безсонними ночами включно навік переніс.
Сяяла ніч. Місяцем був повний сад. Лежали ...
Сяяла ніч. Місяцем був повний сад. лежали
Промені у наших ніг у вітальні без вогнів.
Рояль був весь розкритий, і струни в ньому тремтіли,
Як і серця у нас за піснею твоєю.
Ти співала до зорі, в сльозах знемагаючи,
Що ти одна - любов, що немає любові інший,
І так хотілося жити, щоб, звуку не гублячи,
Тебе любити, обійняти і плакати над тобою.
І багато років минуло, виснажливих і нудних,
І ось в тиші нічній твій голос чую знову,
І віє, як тоді, у зітхання цих звучних,
Що ти одна - все життя, що ти одна - любов,
Що немає образ долі і серця пекучої муки,
А життя немає кінця, і цілі немає іншої,
Як тільки вірувати в ридаючі звуки,
Тебе любити, обійняти і плакати над тобою!
Вчора я йшов по залі освітленій ...
Вчора я йшов по залі освітленій,
Де так давно зустрічалися ми з тобою.
Ти тут знову! Безмовний і збентежений,
Мимоволі я Похилив Балабан головою.
І в темряві тривожного сознанья
Колишні дні я розрізнив ледь,
Коли шепотів божевільні бажання
І говорив божевільні слова.
Знайомими наспівами томімий,
Стою. В очах рух і квіти -
І здається, летячи під звук улюблений,
Ти прошепотіла лагідно: "Що ж ти?"
І звуки ті ж, і ті ж пахощі,
І відчуваю - палає голова,
І я шепочу божевільні бажання
І лепечу божевільні слова.
А.А. Фет - витончений лірик, наділений винятковим почуттям краси і геніальним обдаруванням. Основний настрій поезії Фета - настрій душевного підйому. Захоплення природою, любов'ю, мистецтвом, спогадами, мріями - головний емоційний зміст його віршів.
Любовна тема для Фета особливо значна. Почуття до жінки стає для ліричного героя всепоглинаючим. Любов дає можливість випробувати невимовний захват. Однак своєрідність і сила любовної лірики Фета - не в психологічному портреті, не в індивідуальній характеристиці. Поет не прагне відтворити образ коханої жінки. Його цікавлять не самі люди, а їх переживання. У віршах дані лише моменти почуття, немає його розвитку. Поет фіксує миті любовного роману. У вірші «Що за ніч! Прозоре повітря скутий ... »ліричний герой на годину побачення лише нудився свідомістю, що його люблять, а він не любить:
Ти чекала, ти жадала признання -
Я мовчав: тебе я не любив.
Але з останнього побачення все змінилося:
Але тепер, коли тремчу і млею
І, як раб, твій кожен погляд ловлю,
Я не брешу, назвавши тебе своєю
І клянучись, що я тебе люблю!
Фет не намагається пояснити цю раптову зміну, простежити за тим, як змінилося почуття, він тільки зіставляє два контрастних переживання.
Основний цикл любовних віршів Фета присвячений Марії Лазич. Їх роман закінчився розлукою, за якою незабаром послідувала смерть дівчини. Спогади про цю трагічну любов з часом не втратили для Фета своєї гостроти. Тому в більшості його любовних віршів дієслова вживаються в минулому часі. Ліричний герой живе минулим, спогадами, «було ніжністю». У вірші «Ні, я не змінив. До старості глибокої ... »він зізнається:
І старий отрута ланцюгів, втішний і жорстокий,
Ще горить в моїй крові.
Почуття до передчасно пішла коханій жінці продовжує дарувати натхнення:
І, здригаючись, я співаю.
Як будь-яка справжня поезія, поезія Фета узагальнює те, що пережив сам поет. У його віршах про кохання відкривається великий світ переживань, властивих кожній людині. Так, вірш «сяяла ніч ...» - не тільки про почуття Фета до милої молодої Т.Кузмінской, а про високу людської любові взагалі. За змістом цю ліричну п'єсу можна розділити на дві частини. Перші дві строфи - спогади про розпал любовного почуття ліричного героя. Третя і четверта строфи - про його нової зустрічі з коханою і про повернення втраченого щастя. Вірш «сяяла ніч ...» народжує в уяві яскраві картини. Жваво представляється затемнена вітальня, за її вікнами - сад, повний нічний свіжості, місячного сяйва. Звучить чарівна музика і чудовий голос:
Рояль був весь розкритий, і струни в ньому тремтіли,
Як і серця у нас за піснею твоєю.
Поетична розповідь про історію кохання вражає жвавістю і емоційністю. Не випадково у вірші поет використовує багато дієслів. У першій частині вони вжиті в минулому часі, а ось другий - в сьогоденні. Це надає ліричному розповіді динаміку, вірші точно розганяються, емоційне напруження наростає і досягає апогею:
Що немає образ долі і серця пекучої муки,
А життя немає кінця, і цілі немає іншої,
Як тільки вірувати в ридаючі звуки,
Тебе любити, обійняти і плакати над тобою ...
Останні чотири рядки - це і музичне, емоційний, і смислове завершення вірші. Це остання і найвища точка ліричного сюжету. У Фета існують воєдино і «ридаючі звуки», і любов, і жінка. Все це - явища прекрасного. Вірити в красу, оспівувати її - висока щастя поета і вища мета його творчості.
Ще одне знаменитий вірш Фета про любов - «Шепіт, боязке дихання ...» Ця мініатюра - про красу нічний природи, про любов, почуття найтоншому, невимовно сильному. У творі немає образу ліричного героя. Це прийом сприяє створенню відчуття, що перед нами поетичний розповідь про кохання вічних Ромео і Джульєтти. Вірш побудовано на одних називних пропозиціях. У ньому немає жодного дієслова. Перед нами виростає своєрідна ланцюжок предметів і явищ, які називаються одне за іншим: шепіт - боязке дихання - трелі солов'я і т.д. Але цей твір все-таки не можна назвати предметним і речовим. Предмети у вірші Фета існують не самі по собі, а як знаки почуттів і станів. І ці своєрідні символи викликають у читача певні асоціації. Так, троянди, спів солов'я, нічне світло - все це атрибути романтичного побачення закоханих. Поступово зі звуків, дихання ночі, відблисків струмка виникає «миле обличчя» в його «чарівних змін». Побачення з коханою таїть щастя і солодкі страждання: «И цілування, і сльози ...» Довга, на всю ніч, зустріч і серцева близькість завершуються невимовним захопленням: «І зоря, зоря! ..» останні слова звучать не в ряду інших, а виділеної. Зоря - це не чергове явище, а «сильна» метафора і «сильна» кінцівка. У контексті вірша зоря - найвищий вияв почуття, світло любові. «Шепіт, боязке дихання ...» - твір дуже красиве і трепетне. Воно є одним з кращих зразків любовної лірики Фета.
Кращі вірші Фета - про красу жінки, любові, взаємності, про те, що наповнює душу щастям. Ці твори увійшли до золотого фонду російської поезії. Вони вражають емоційністю, світлим смутком і радістю, своєрідною передачею найтонших відтінків душевного життя.
Дане твір було написано викладачами і було включено в «шпаргалку-2003 від BOBYCH.SPB.RU» для випускного іспиту з літератури.
Тема любові є однією зі складових теорії чистого мистецтва, найбільш широко в російській літературі відбитої в віршах Фета і Тютчева. Ця вічна тема поезії проте знайшла тут своє нове заломлення і зазвучала дещо по-новому. Салтиков-Щедрін в 70-і роки писав, що тепер ніхто не наважиться вже оспівувати солов'їв і троянди. Для Фета тема любові, навпаки, стала основоположною всієї його творчості до кінця життя.
Створення прекрасних віршів про любов пояснюється не тільки божеським даром і особливим талантом поета. У випадку з Фетом воно має і реальну автобіографічну підоснову. Натхненням для Фета була любов його молодості - дочка сербського поміщика Марія Лазич. Їхнє кохання була настільки висока і неугасаема, як і трагічна. Лазич знала, що Фет ніколи не одружиться з нею, проте її останніми словами перед смертю було вигук: "Винен не він, а я!" Обставини її смерті так і не з'ясовані, як і обставини народження Фета, але є підстави вважати, що це було самогубство. Свідомість непрямої провини і тяжкості втрати обтяжувало Фета протягом усього його життя, і результатом цього стало двоемирие, чимось схожі на двоемирию і Жуковського. Сучасники відзначали холодність, розважливість і навіть деяку жорстокість Фета в повсякденному житті. Але який контраст це становить з іншим світом Фета - світом його ліричних переживань, втілених у його віршах. Все життя Жуковський вірив в з'єднання з Машею Протасової в іншому світі, він жив цими спогадами. Фет також занурений в свій власний світ, Адже тільки в ньому можливо єднання з коханою. Фет відчуває себе і улюблену (своє "друге я") нероздільно злитими в іншому бутті, реально триваючому в світі поезії: "І хоч життя без тебе судилося мені тягнути, але ми разом з тобою, нас не можна розлучити". ( "Alter ego".) Поет постійно відчуває духовну близькість зі своєю коханою. Про це вірші "Ти отстрадала, я ще страждаю ...", "У тиші і темряві таємничої ночі ...". Він дає улюбленої урочисту обіцянку: "Я пронесу твій світ через життя земну: він мій - і з ним подвійне буття" ( "Томливо-заклично і даремно ...").
Поет прямо говорить про "подвійне буття", про те, що його земне життя допоможе йому перенести лише "безсмертя" його коханої, що вона жива в його душі. Дійсно, для поета образ коханої жінки протягом всього життя був не тільки прекрасним і давно пішли ідеалом іншого світу, але і моральним суддею його земного життя. У поемі "Сон", присвяченій також Марії Лазич, це відчувається особливо чітко. Поема має автобіографічну основу, в поручика Лосєв легко розпізнається сам Фет, а середньовічний будинок, де він зупинився, також має свій прототип в Дерпті. Комічне опис "клубу чортів" змінюється якимсь моралізаторський аспектом: поручик коливається в своєму виборі, і йому згадується зовсім інший образ - образ його давно померлої коханої. До неї він звертається за порадою: "О, що б сказала ти, кого назвати при цих грішних помислах не смію".
Літературознавець Благой в своїх дослідженнях вказує на відповідність цих рядків словами Вергілія до Данте про те, що "як язичник, він не може супроводжувати його в рай, і в супутники йому дається Беатріче". Образ Марії Лазич (а це, безсумнівно, вона) для Фета є моральним ідеалом, все життя поета - це прагнення до ідеалу і надія на возз'єднання.
Але любовна лірика Фета наповнена не тільки почуттям надії і сподівання. Вона також глибоко трагічна. Почуття любові дуже суперечливо, це не тільки радість, а й муки, страждання. У віршах часто зустрічаються такі поєднання, як радість - страждання, "блаженство страждань", "насолода таємних мук". Вірш "На зорі ти її не буди" все наповнене таким двояким глуздом. На перший погляд перед нами безтурботна картина ранкового сну дівчини. Але вже друге чотиривірш повідомляє якась напруга і руйнує цю безтурботність: "І подушка її гаряча, і гарячий виснажливий сон". Поява "дивних" епітетів, таких, як "виснажливий сон", вказує вже не на безтурботність, а на якесь хворобливе стан, близький до марення. Далі пояснюється причина цього стану, вірш доходить до кульмінації: "Все блідий ставала вона, серце билося хворий і хворий". Напруга наростає, і раптом останнім чотиривірш абсолютно змінює картину, залишаючи читача в подиві: "Не буди ж ти її, не буди, на зорі вона солодко так спить". Ці рядки представляють контраст з серединою вірші і повертають нас до гармонії перших рядків, але вже на новому витку. Заклик "не буди ж ти її" звучить вже майже істерично, як крик душі. Такий же порив пристрасті відчувається і у вірші "сяяла ніч, місяцем був повний сад ...", присвяченому Тетяні Берс. Напруга підкреслюється рефреном: "Тебе любити, обійняти і плакати над тобою". У цьому вірші тиха картина нічного саду змінюється і контрастує з бурею в душі поета: "Рояль був весь розкритий і струни в ньому тремтіли, як і серця у нас за піснею твоєю".
"Томлива і нудна" життя протиставлена \u200b\u200b"серця пекучої борошні", мета життя зосереджена в єдиному пориві душі, нехай навіть в ньому вона згорає дотла. Для Фета любов - багаття, як і поезія - полум'я, в якому згорає душа. "Невже ніщо тобі в той час не шепнув: там людина згоріла!" - вигукує Фет у вірші "Коли читала ти болісні рядки ...". Мені здається, що так само Фет міг сказати про борошно любовних переживань. Але один раз "згорівши", тобто переживши справжнє кохання, Фет тим не менш не спустошений, і все своє життя він зберіг в пам'яті свіжість цих почуттів і образ коханої.
Якось Фета запитали, як може він в його роки так по-юнацькому пі-описати про любов? Він відповів: по пам'яті. Благой каже, що "Фет відрізняється виключно міцною поетичної пам'яттю", і наводить як приклад вірш "На гойдалках", поштовхом для написання якого стало спогад 40-річної давності (вірш написано в 1890 році). "Сорок років тому я гойдався на гойдалці з дівчиною, стоячи на дошці, а плаття її тріщало від вітру", - пише Фет у листі до Полонському. Така "звукова деталь" (Благий), як плаття, яке "тріщало від вітру", найбільш пам'ятна для поета-музиканта. Вся поезія Фета побудована на звуках, переливах і звукових образах. Тургенєв говорив про Фете, що чекає від нього вірш, останні рядки якого треба буде передавати лише безмовним ворушінням губ. Яскравим прикладом може служити вірш "Шепіт, боязке дихання ...", яке побудоване на одних іменників і прикметників, без єдиного дієслова. коми і знак оклику теж передають пишність і напруга моменту з реалістичною конкретністю. Цей вірш створює точковий образ, який при близькому розгляді дає хаос, "ряд чарівних", невловимих для людського ока "змін", а на віддалі - точну картину. Фет, як імпресіоніст, засновує свою поезію, а зокрема опис любовних переживань і спогадів, на безпосередньої фіксації своїх суб'єктивних спостережень і вражень. Згущення, але не змішання барвистих мазків, як на картинах Моне, надає опису любовних переживань кульмінаційним і граничну чіткість образу коханої. Яка ж вона?
"Я знаю твою пристрасть до волосся", - говорить Григор'єв Фету про його оповіданні "Кактус". Ця пристрасть не раз проявляється в фетовских віршах: "люблю на локон твій задивлятися довгий", "кучерів руно золоте", "тяжким вузлом набігли коси", "пасмо пухнаста волосся" і "коси стрічкою з обох сторін". Хоча ці описи і носять дещо загальний характер, проте створюється досить чіткий образ прекрасної дівчини. Трохи по-іншому Фет описує її очі. Те це "променистий погляд", то "нерухомі очі, божевільні очі" (аналогічно вірша Тютчева "Я очі знав, про ці очі"). "Твій погляд відкритою і безстрашно", - пише Фет, і в цьому ж вірші він говорить про "тонких лініях ідеалу". Улюблена для Фета - моральний суддя і ідеал. Вона має велику владу над поетом протягом усього його життя, хоча вже в 1850 році, незабаром після смерті Лазич, Фет пише: "Ідеальний світ мій зруйнований давно". Вплив коханої жінки на поета відчувається і у вірші "Довго снилися мені крики ридань твоїх". Поет називає себе "нещасним катом", він гостро відчуває свою провину за загибель коханої, і покаранням за це з'явилися "дві крапельки сліз" і "холодна дрож", які він в "безсонні ночі навік переніс". Цей вірш забарвлене в тютчевские тони і вбирає в себе і тютчевский драматизм.
Біографії цих двох поетів багато в чому схожі - обидва вони пережили смерть коханої жінки, і безмірна туга за втраченим давала їжу для створення прекрасних любовних віршів. У випадку з Фетом цей факт здається найбільш дивним - як можна спочатку губити дівчину, а потім все життя писати про неї піднесені вірші? Мені здається, що втрата справила на Фета настільки глибоке враження, що поет пережив якийсь катарсис, і результатом цього страждання з'явився геній Фета - він був допущений в високу сферу поезії, все його опис улюблених переживань і відчуття трагізму любові так сильно діє на читача тому, що Фет сам пережив їх, а його творчий геній огорнув ці переживання в віршовану форму. Тільки могутність поезії змогло передати їх, слідуючи тютчевскую вислову: думка висловлена \u200b\u200bє брехня, Фет сам неодноразово говорить про могутність поезії: "Як багатий я в божевільних віршах".
Любовна лірика Фета дає можливість глибше проникнути в його філософські, а відповідно, і естетичні погляди, як каже Благий, "в рішення їм корінного питання про ставлення мистецтва і дійсності". Любов, так само як і поезія, по Фету, відноситься до іншого, потойбічного світу, який дорогий і близький Фету. У своїх віршах про кохання Фет виступав "не як войовничий проповідник чистого мистецтва на противагу шістдесятниками, а створював свій власний і самоцінний світ" (Благий). І світ цей наповнений щирими переживаннями, духовними прагненнями поета і глибоким почуттям надії, відбитими в любовній ліриці поета.
Square
Багато школярів з труднощами відрізняють поезію Фета від тютчевских творінь - безсумнівно в цьому вина вчителя, несумевшего правильно піднести шедеври двох метрів російської літератури. Запевняю, після цієї статті про цікаві факти з життя Фета, ви відразу навчитеся відрізняти поетику Панаса Опанасовича від творчості Федора Івановича Тютчева, постараюся дуже коротко!
У поезії Тютчева світ представлений космічним, навіть сили природи оживають і стають природними духами, що оточують людину. Мотиви у творчості Фета більш наближені до реальності (приземлені). Перед нами опис справжніх пейзажів, образи реальних людей, любов Фета - таке ж складне почуття, але земне і доступне.
Таємниця прізвища поета
У дитинстві А. Фет був вражений - його позбавили дворянського титулу і батьківській прізвища. справжнє прізвище письменника Шеншин, його батько - відставний російський ротмістр, а мати - німецька красуня Шарлотта Фет. Батьки познайомилися в Німеччині, де у них моментально закружляв бурхливий роман. Шарлотта була заміжня, але абсолютно нещасна в шлюбі, чоловік любив випити і часто піднімав на неї руку. Зустрівши благородного російського військового, вона відчайдушно в нього закохалася, і возз'єднання двох сердець не завадили навіть материнські почуття - у Шарлотти була дочка. Вже на сьомому місяці вагітності Шарлотта збігає в Росію до Опанаса Шеншина. Пізніше Шеншин напише чоловікові Шарлотти лист, але у відповідь отримає телеграму нецензурного змісту. Адже закохані зробили нехристиянський вчинок.
Майбутній поет народився в Орловській губернії, в метричній книзі був записаний Опанасом Шеншиним. Повінчалися Шарлотта і Шеншин тільки через два роки після народження сина. У віці 14 років Афанасій визнаний незаконнонародженим, йому повернули прізвище Фет і називають «іноземцем». В результаті хлопчик втрачає своє дворянське походження і спадщину батька поміщика. Пізніше він відновить свої права, але через багато-багато років.
Фет і Толстой
У роботах Лотмана зустрічається згадка про один незвичайний випадок з життя двох великих літераторів. У карткові ігри в ті часи грали всі, особливо любив поазартнічать (але зараз не про нього). Так ось, процес ігор був досить емоційним, в пориві гравці рвали і кидали карти на підлогу, разом з ними падали і гроші. Але піднімати ці гроші вважалося непристойно, вони залишалися лежати на підлозі до кінця гри, а потім їх забирали лакеї у вигляді чайових.
Одного разу світські особи (в тому числі Фет і Толстой) грали в карткову гру, і Фет нагнувся, щоб підняти впала асигнацію. Всім було трохи дивно, але тільки не Толстому, письменник нагнувся до свого друга, щоб підсвітити свічкою. Нічого немає ганебного в цьому вчинку, адже Фет грав на свої останні гроші, на відміну від суперників.
Фет писав і прозу
У 60-х року 19 століття Фет почав роботу над прозою, в результаті опубліковано два прозових збірки, що складаються з нарисів і коротких оповідань-замальовок.
«Нас не можна розлучати» - історія нещасливого кохання
З Марією Лазич поет познайомився на балу в будинку відомого офіцера Петковича (це сталося в 1848 році, коли безжально сонце пекло на кордоні Київської та Херсонської губерній). Марія Лазич була чарівна - висока, струнка, смаглява, з копицею темних густого волосся. Фет відразу зрозумів, що Марія для нього немов Беатріче для Данте. Тоді Фету було 28 років, а Марії - 24 роки, на ній лежала вся відповідальність за будинок і молодших сестер, тому що вона була дочкою небагатого сербського генерала. З тих пір вся любовна лірика письменника присвячена саме цій прекрасній дівчині.
За словами сучасників, Марія не відрізнялася незрівнянною красою, але була приємна і спокуслива. Так Афанасій і Марія почали спілкуватися, писати один одному листи, проводити спільні вечори в обговоренні мистецтва. Але одного разу гортаючи її щоденник (тоді всі дівчата мали щоденники, в які переписували улюблені вірші, цитати, прикріплювали фотографії), Фет зауважив нотні знаки, під якими стояв підпис - Ференц Ліст. Ференц відомий композитор того часу, який гастролював у 40-х роках по Росії, познайомився з Марією і навіть присвятив їй музичний твір. Спочатку Фет був засмучений, на нього нахлинула ревнощі, але потім коли почув, як чудово звучить мелодія для Марії, просив постійно її грати.
Але шлюб між Опанасом і Марією був закритий, у нього немає коштів для існування і титулу, а Марія хоч з бідної сім'ї, але з дворянської. Про це родичі Лазич не знали і зовсім не розуміли, чому Фет спілкується з їх дочкою протягом двох років, але не робить пропозиції. Природно по місту пішли чутки і домисли про самому Фете і аморальності Марії. Тоді Опанас сказав своїй коханій, що їх шлюб неможливий, а відносини потрібно терміново припинити. Марія попросила Афанасія просто бути поруч без шлюбу і грошей.
Але навесні 1850 року сталася страшна. У розпачі Марія сиділа в своїй кімнаті, намагалася зібратися з думками, як жити далі, як домогтися вічного і непорушного союзу з коханим. Раптово вона різко встала, чому лампада впала на довге серпанкових плаття, в лічені секунди полум'я охопило волосся дівчини, вона встигла лише крикнути «Врятуйте листи!». Родичі загасили вогонь божевілля, але кількість опіків на тілі було несумісне з життям, через чотири болісних дня Марія померла. Останніми її словами стали «Він не винен, а я ..». Є припущення, що це було самогубство, а не просто випадкова смерть.
Шлюб за розрахунком
Через роки Фет одружується з Марією Боткіній, але вже не через сильну любов, а за розрахунком. В його серці і віршах назавжди збережеться образ високої і чорноволосої Марії Лазич.
Як Фет титул повертав
Поетові треба було кілька років служби в піхотних військах, щоб домогтися офіцерського чину і отримати дворянство. Йому абсолютно не подобався армійський уклад життя, Фет хотів займатися літературою, а не війною. Але щоб повернути собі свій законний статус, він був готовий винести будь-які труднощі. Після служби Фету довелося пропрацювати 11 років суддею і тільки тоді літератор став гідний отримати дворянський титул!
спроба самогубства
Після отримання дворянського титулу і родового маєтку, який домігся головною в своєму житті мети Фет під якимось приводом попросив дружину з'їздити до кого-небудь в гості. Сам 21 листопада 1892 року закрився в кабінеті, випив келих шампанського, викликав секретаря, продиктувавши останні рядки.
«Не розумію свідомого примноження неминучих страждань. Добровільно йду до неминучого. 21 листопада, Фет (Шеншин) »
Дістав стилет для розрізання паперу і заніс руку над скронею, секретар встигла виривати стилет з рук письменника. У цей момент Фет вискочив з кабінету в їдальню, спробував схопити ніж, але тут же впав. Секретар підбігла до вмираючого літератору, який сказав лише одне слово «добровільно» і помер. Спадкоємців поет після себе не залишив.
Найвище досягнення пізньої фетовской поезії - його любовні вірші, безсумнівно, самі незвичайні і найпалкіші любовні вірші, написані сімдесятирічним людиною. У них метод Фета - використовувати в поезії тільки свої власні пригнічені емоції - здобув блискучу перемогу. Вони так насичені, що виглядають як квінтесенція пристрасті. Їх набагато важче перевести, ніж його ранні мелодії, і я не наважуюся цитувати тут приклади, які наводить професор Елтон в своїй доповіді про Фете. Але ці вірші належать до найдорожчим діамантів нашої поезії. Любовна тема для Фета особливо значна. Фет вважав її основною темою поезії: «Витончена симпатія, встановлена \u200b\u200bв своїй всепобедной привабливості самою природою з метою збереження видів, завжди залишиться зерном і центром, на який навивається всяка поетична нитка» (лист Полонському). Тим часом Тургенєв, тонкий поціновувач лірики Фета, писав йому: «Усі Ваші особисті, ліричні, любовні, особливо пристрасні вірші - слабше інших: точно Ви їх склали, і предмета віршів зовсім не існувало». Що власне має на увазі Тургенєв? Мабуть, те, що при тонкому розкритті душевних переживань Фет не дає індивідуальних образів жінок. Фет описує почуття, переживання, але не тих, хто переживає. Однак це можна сказати не тільки про жінок, але і про чоловіків, - перш за все про ліричному «я» віршів Фета. Це дуже узагальнене «я», що майже не має індивідуальних ознак. Ми можемо сказати про суб'єкта віршів Фета, що це людина, пристрасно люблячий природу і мистецтво, наглядова, вміє знаходити красу в звичайних проявах життя і т. п., але дати більш конкретну - психологічну, біографічну, соціальну - характеристику його ми не можемо.
В самоті забуду часом,
Вії мрія затемнятися мені, як сон, -
Ти, ти знову в дали стоїш переді мною,
моїх весняних днів сияньем оточений.
Все, що зруйновано, але в бідному серці жваво,
Що безоднею між нас зяючою лягло,
Не в силах утримати душі моєї пориву,
І знову я з тобою - і в тебе світло.
Чи не для тебе кумир мінливий і тлінний
У серцевої сліпоти з праху створюю;
Мені ця далечінь мила: в ній - привид незмінний
Знову чиста, світла я перед тобою стою.
Ні дитячих сліз моїх, ні мук душі безгрішною,
Ні жіночої слабкості звинувачувати я не можу,
До святині їх прагну з тугою невтішної
І в жаху сорому твій образ березі.
Це одне з рідкісних в російській поезії віршів, написаних чоловіком від імені жінки. Свідомість своєї безгрішності співіснує в ній з усвідомленням своєї ганьби. Найсвітліше, чарівно тягне до пам'яті юних днів - це те, що викликає невтішну тугу і жах сорому. Зруйнований кумир знову і знову відтворюється і знову перетворюється в прах. Вірші написані від імені жінки, але за своєю тональністю вони близькі віршам, натхненним пам'яттю про Лазич, - і можна думати, що і ці вірші навіяні поетові тими ж переживаннями. Світла, чиста, безгрішна - ці епітети природніше в устах чоловіки, що оплакує загублену ним жінку, ніж в устах жінки, що згадує про свою юність: тут вони віддавали б самовдоволенням, самозакоханістю. Якщо так - тут творчий експеримент: Фет уявляє собі Марію залишилася в живих, уявляє собі ті почуття, які вона відчувала б, подумки звертаючись до нього. Щось в цьому роді є і в інших віршах:
Хоч пам'ять і твердить, що між нас могила,
Коли ти тут, переді мною.
І сниться мені, що ти встала з труни,
Такий же, який ти з землі відлетіла,
І сниться, сниться: ми молоді обидва,
І ти глянула, як раніше дивилася.
( «У тиші і темряві таємничої ночі ...»)
Придивімося до ранніх віршів Фета, які сучасникам здавалися «Генієвського». Ось вірш, кожна з трьох строф якого починається словами: «Я чекаю ...». Чекає, звичайно, свою кохану, - але прямо це не сказано. В кінці другої строфи посилюється напруженість очікування:
Я чую биття серця
І трепет в руках і в ногах.
У іншого поета тієї епохи напруга вирішилося б приходом або не доводиться улюбленої; у Фета кінець інший:
Зірка покотилася на захід ...
Прости, золота, прости!
( «Я чекаю ... Солов'їний луна ...»)
Складалося різке враження фрагментарності, навмисною оборваном. Сниться сумирно улюблена дівчина - ось більш ніж звичайна тема для ліричного вірша. Але як розвиває її Фет?
Ах, дитя, до тебе прив'язаний
Я любов'ю безоплатної!
Нині ти, моя крихітка,
Снилася мені в короні зоряної.
Що за іскри ці зірки!
Що за лагідне сяйво!
Ти сама, моя крихітка,
Що за світле створіння!
Образ цариці зірок витіснив тему «безоплатної» любові і обірвав вірш «по-Генієвського».
Фет полюбив Марію Лазич, але ні почуття, ні свідомість того, що він зустрів жінку, здатну зрозуміти його і висвітлити його життя своєю любов'ю, не змогли перемогти переконання Фета в тому, що він остаточно загине, одружившись на безприданниці ... Любов Фета відступила перед прозовим розрахунком. Та й чи була його любов тією любов'ю, яка здатна дати справжнє щастя люблячому і коханої? Чи не був Фет взагалі здатний тільки на таку любов, яка турбує уяву і, сублімуючись, зживає себе у творчості?
Чи це пристрасть хвора збрехала
І жар нічний потухне в піснеспіви?
Роман скінчився розлукою, за якою незабаром послідувала смерть Лазич, яка згоріла від необережно кинутого нею сірники. Можливо, що це було замасковане самогубство.
Спогад про цю трагічну романі за все життя не втратило для Фета своєї гостроти, і ряд чудових віршів пов'язаний з цим спогадом.
Та трава, що вдалині на могилі твоїй,
Тут на серце, ніж старе воно, тим свіжої ...
Слова про наступив байдужості були назавжди забуті. Образ Марії Лазич в ореолі довірливої \u200b\u200bлюбові і трагічної долі на все життя прикував поетичне почуття Фета, до смерті цей образ надихав його. З його пера зривалися слова любові, каяття, туги, часто дивовижні по безстрашної відвертості. В "Вечірніх вогнях" з'являється цілий цикл віршів (не виділені формально в цикл), присвячених трагічно загиблої коханої юності Фета Марії Лазич. Вічність, незмінність, постійність любові до неї поета, його живе сприйняття давно залишила цей світ виступають в цих віршах як форма подолання часу і смерті, які поділяють людей.
Давно забуті, під легким шаром пилу,
Риси заповітні, ви знову переді мною
І в годину душевних мук миттєво воскресили
Все, що давно-давно втрачено душею.
Горя вогнем сорому, знову зустрічають погляди
Одну довірливість, надію і любов,
І задушевних слів збляклі візерунки
Від серця мого до щоках женуть кров.
Я вами засуджений, свідки німі
Весни душі моєї і похмурої зими.
Ви ті ж світлі, святі, молоді,
Як в той жахливий час, коли прощалися ми.
А я довірився зрадницької звуку -
Начебто поза любові є в світі що-небудь!
Я зухвало відштовхнув яка писала вас руку,
Я засудив себе на вічну розлуку
І з холодом в грудях пустився в далеку дорогу ...
( «Старі листи»)
Ти душею малюкової все зрозуміла,
Чтo мені висловити таємна сила дала,
І хоч життя без тебе судилося мені тягнути,
Але ми разом з тобою, нас не можна розлучити.
Очей тих ні - і мені не страшні труни,
Завидно мені безмовність твоє,
І, що не зважаючи ні тупості, ні злоби,
Швидше, швидше в твоє небуття!
( «Ти отстрадала, я ще страждаю ...»)
Довго снилися мені крики ридань твоїх, -
Довго, довго мені снився той радісний мить,
Як тебе вблагав я - нещасний кат.
Подала ти мені руку, запитала: «Ідеш?»
Трохи в очах я помітив дві крапельки сліз;
Ці іскри в очах і холодну дрож
Я в безсонними ночами включно навік переніс.
( «Довго снилися мені крики ридань твоїх ...»)
Хоть.память і твердить, що між нас могила,
Хоч кожен день бреду млосно до іншої, -
Не в силах вірити я, щоб ти мене забула,
Коли ти тут, переді мною.
Майне чи краса інша на мить,
Мені здається, ось-ось, тебе я дізнаюся;
І ніжності колишньої я чую вітровіння,
І, здригаючись, я співаю.
( «Ні, я не змінив. До старості глибокої ...»)
Любовну лірику Фета живлять більше спогади і мрії, ніж безпосереднє почуття. У більшості любовних віршів Фета дієслова вжиті в минулому часі. В теперішньому часі або в наказовому способі ( «Не уникай, бо я не благаю ...», «Прости - і все забудь в безхмарний ти годину ...», «Не дорікай, що я ніяковію ...», «Люби мене! Як тільки твій покірний ... »та ін.) дієслова даються переважно в любовних віршах останнього десятиліття. У період 1882-- 1892 рр., На сьомому і восьмому десятку років, Фет пише особливо багато любовних віршів, і вони майже вперше говорять про теперішню, а не про минулу любові, звернені до нині коханої, а не тільки до образу колишньої коханої. Можна було б говорити про другий любовному циклі Фета, якби було відомо, до кого він звернений, - хоча б до однієї жінці або до кільком жінкам, що викликало в поета почуття закоханості, навіть тільки нові переживання фіксовані в цих віршах або й старі творчо переміщені з минулого. Для деяких віршів останнім важко прийняти, - настільки живо вони малюють перипетії любовних відносин, - але сам Фет пояснював їх походження так, і кілька віршів присвятив темі колишнього молодого почуття, збереженого в пам'яті старого: «В. С. Соловйову »(« Ти дивуєшся, що я ще співаю ... »),« Напівзруйнований, полужілец могили ... »,« Все, все моє, що є й раніше було ... ». Останнє вірш починається так:
Все, все моє, що є й раніше було,
У мріях і снах немає часу пут;
Блаженних мрій душа не поділила:
Ні старечих і юнацьких снів.
Поки на грудях земної
Хоча з працею дихати я буду,
Весь трепет життя молодої
Мені буде чіткий звідусіль.
( «Ще люблю, .ще мучуся ...»)
Е. В. Єрмілова тонко помічає про старечих любовних віршах Фета: «... це все те ж почуття закоханості в життя, в її вічну красу, усвідомлювану поетом під кінець років з ще більшою гостротою». По суті той же сказав сам Фет:
Тільки зустріч посмішку твою
Або погляд уловлю твій втішний, -
Чи не тобі пісня любові я ною,
А твоїй красі ненаглядної
Для Фета любов є єдине зміст людського буття, єдина віра. У нього і сама природа любить - не разом, а замість людини.
Фет і Марія Лазич
Найбільшою любов'ю всього життя Фета була Марія Лазич - дочка бідного херсонського поміщика, дівчина-безприданниця (справжнє ім'я дівчини / сербського походження / стало відомо лише в 20-му столітті: в своїх спогадах Фет всюди називає її Оленою).
З Марією Лазич Фет познайомився восени 1848 року, коли перебував на військовій службі і квартирував зі своїм полком у Херсонській губернії. Любов була взаємною, і відносини тривали кілька років. Однак Фет, посилаючись на бідність Марії і на власну матеріальну невлаштованість, відмовляється від шлюбу, вважаючи що одруження стане перешкодою для його кар'єри. «Я не одружуся на Лазич, і вона це знає, а тим часом благає не переривати наших відносин ...
Це гордіїв вузол любові ... який чим більше затягую, тим тугіше затягують, а розрубати мечем не маю духу і сил ... »(з листа).
Марія Лазич мала неабиякі музичні здібності: знаменитий угорський композитор і піаніст Ференц Ліст під час перебування в Росії чув її гру і в знак схвалення написав в альбом Марії Лазич прощальну музичну фразу незвичайної краси.
Марія Лазич стала героїнею любовної лірики Афанасія Фета. Коли Фет зустрівся з Лазич, їй було 24 роки, а йому 28. Фет побачив у Марії Лазич не тільки привабливу дівчину, але і на рідкість культурної людини, Музично і літературно освіченого.
Розрахунком керується Фет і в своїх відносинах з коханою Марією Лазич - полюбивши Марію Лазич, Фет, однак, розлучився зі своєю коханою. Переміг розум, він не наважився пов'язати долю з бідної дівчиною-безприданницею. Тут проявилася така особливість Фета: в повсякденному житті його практичний розум переважав над почуттям, а в віршах же почуття, безпосередність, мимоволі переважали над розумом.
Марія Лазич виявилася близькою Фету за духом - не тільки по серцю. Але вона була такою ж бідною, як Фет. І він, позбавлений стану і твердої соціальної основи, які не вирішив пов'язати з нею свою долю. Фет переконував Марію Лазич, що їм потрібно розлучитися. Лазич погоджувалася на словах, але порвати відносини не могла. Не міг і Фет. Вони продовжували зустрічатися. Незабаром Фету довелося через службові потреби на час виїхати. Коли він повернувся, його чекала страшна звістка: Марія Лазич вже не було в живих.
Лазич трагічно загинула при загадкових обставинах. З тих пір її образ увійде в його поезію, надавши любовним віршам сповідальність, трагізм. Відтепер Фет все життя буде згадувати цю любов: він створить цикл сповідальних віршів, присвячених Лазич.
Як розповіли Фету, в той трагічний час вона лежала в білому серпанкові плаття, читала книгу. Закурила і сірник кинула на підлогу. Сірник продовжувала горіти. Від неї загорілося серпанкових плаття. Через кілька миттєвостей дівчина вся була у вогні. Врятувати її не вдалося. Її останні слова були: «Врятуйте листи!». І ще вона просила не звинувачувати ні в чому того, кого вона любила ...
Після трагічної смерті Марії Лазич до Фета приходить повною мірою усвідомлення любові. Любові неповторною і єдиною. Тепер він все життя буде згадувати, буде говорити, і співати про це кохання - високими, прекрасними, дивовижними віршами.
... Та трава, що вдалині на могилі твоїй,
тут на серце, чим старіше воно, тим свіжої ...
Це нещастя наклало на життя і творчість поета незгладимий відбиток. Вірші, в яких присутня «вона», овіяні трагічністю і тугою. Разом з Марією Лазич загинув і його ідеал, який звучав тепер тільки у віршах - спогадах про неї.
Відтепер його любовну лірику буду утримувати мрії і спогади (Alter Ego і ін.). У цих віршах немає ні психологічних портретів, ні індивідуальності - Фета цікавлять переживання людей, але не самі люди ( «Яке щастя: і ніч, і ми одні! ..», «Що за ніч! Прозоре повітря скутий ...», « Я тобі нічого не скажу ... »і ін.).
Вірш «Ні, я не змінив. До старості глибокої ... »не описує і не показує того, до кого воно звернено. Але з рядків вірша ми розуміємо, що воно присвячене Марії Лазич.
Ні, я не змінив. До старості глибокої
Я той же відданий, я раб твоєї любові.
Ми бачимо, що до кінця життя Марія Лазич залишилася його єдиною любов'ю.
Пам'яті про неї присвячені шедеври любовної лірики Фета, датовані 50-ми, 60-ми, 70-ми, 80-ми роками. ( «Чарівний образ», «Старі листи», «В тиші і темряві таємничої ночі», «Ти отстрадала, я ще страждаю», «Довго снилися мені крики ридань твоїх», «Ні, я не змінив. До старості глибокої ...» та інші).
