V oblasti umělecké kultury, ironie provádí skutečné funkce. Jednou ze základních rysů ironie použitého v umělecké literatuře je jeho pronikání do umělecké metody, kde má důležité běžné funkce. Jeden z prvních, tato funkce byla objevena VM pivovev

V umělecké kreativitě existuje objektivita subjektivních záměrů, pocity a sentimentu umělce, doprovázeného zvláštním psychologickým pozorováním, pocitem autora vzdálenosti ve vztahu k dokončené práci, jak to bylo typické pro romantiky. Cílový záměr začíná nezávislé, nezávislé na autorovi, kvůli logice charakteru hrdiny, životně důležitou pravdou. Certifikát A. S. S. Pushkkin o "neočekávaném" zákonu Tatiana pro něj. S ohledem na umělce, pocity obdivu pro své děti a ironie jsou smíšeny s hrdinou. S.A. Stacks konstatuje, že "hrdina se odešel od autora, od mluvených pocitů, obrátil se na předmět svého posměchu, stal se objektivní realitou, která je třeba studovat a popsat překonat."

V. Mayakovsky S jeho ostrým pocitem nepravdivých, nechutných k nárazu, falešné paty, ironie bylo zapotřebí "roll všechno existující v ohni, vypálit ze všech stran, aby spaloval všechny falešné, všechny strusky a odpadky, všechny falešné dekorativní předměty "Proto ironie, on" nezabije ... vnitřní plus, ale bez ohledu na to, jak dezinfikuje obraz, osvobozuje ho od sentimentální kůry. "

Velká ironie často leží v Epigraphs. Slavný historik-střediechista M. I. Steblin-Kamensky používal v knize o "MIF" následující citace z A. P. Čechova: "Ze tóny starého psa:" Lidé nejí a kostí, které emitují vaření. Blázni! "

Ironií v umělecké kritice hraje velkou roli. Aktivně využívali ironii ruských kritiků, kteří se snažili vychovávat umělecké chutě veřejnosti ve světle těch cenností, které dodržují

1.3. Ironie jako stylistická recepce

Ironie je stylistická technika, jehož prostřednictvím se objeví interakce dvou typů lexikálních hodnot v každém slově: subjektově logické a kontextové, založené na opaku (rozpor). Pro stylistickou ironii je někdy nutný široký kontext. Termín "ironie" jako stylistická technika by neměl být smíchán se společným slovem "ironie" označující posměšný výraz.

Ironie je někdy používána s cílem vytvořit jemnější, sotva chytlavé odstíny modality, tj. Identifikace vztahu autora s fakta reality. V tomto případě není ironie tak přímočaré realizuje poměr kontextové hodnoty slova na subjektově logické. Formy ironie:

Přímá ironie je způsob, jak remake, dát negativní nebo směšnou povahu popsaného jevu.

Socrates ironie - forma self-ironie, postavená tak, že objekt, ke kterému je řešeno, jako by nezávisle přichází na přirozené logické závěry a najde skrytý význam ironického prohlášení, po pozemcích "ne vědomé pravdy "předmětu.

Ironický světový názor je stav duše, která umožňuje nebere na víru situace a stereotypy, a ne, aby se příliš vážně vztahovaly na různé obecně uznávané hodnoty. Také vynikající interpretace ironie jako stylistické recepce a ironie jako ideologické a emocionální hodnocení, které najdeme v jazykovém slovníku . Odpovídající článek slovní zásoby zní: "1) Ironie stylistického agenta vyjadřujícím posměch nebo lucavismus. Allegorie, ve které v souvislosti s projevem získává prohlášení opačný význam; 2) ironii - typ komiksu (oblečení s oblečením) Humor a Satira), ideologicky emocionální hodnocení, prototyp, který slouží ironie stylistické . První výklad slovní zásoby popisuje stylistickou recepci, která se odkazuje v jiných zdrojích protlačovače, antonomazie. Podobný výklad má tradici, v původě, z nichž teoretické argumenty dávných autorů o "imaginární chvály" a "imaginárním ponížením", o "podvodu jednoduchých bláznů. Není nutné říci, že rozsáhlá praxe ironického v Literatura nesnižuje případ jednoduchého "říkat uvnitř".

Příklady čistého antifrarace v něm jsou poměrně vzácné. Antifrace po dlouhou dobu se stal prostředkem pro kombinaci řeči, triviální vtipy typu "pro takovou krásu je sotva nikdo jiný", "kus s kravskou ponožkou", "tvé Lyry holé nohy se pohybují." .. Inteligentní slovní zásoba V LES charakterizuje ironii jako druh komiksu. Je nemožné to nazvat nemožné, ale je to dobré, protože se snaží kombinovat antifráče s pozdějšími odrůd ironií. Cesta k jedné definici podstaty různých jevů spojených s ironií, ne tak vzdálenou perspektivou moderní estetiky. V této příručce dodržujeme myšlenku základního příbuznosti těchto jevů.

Úvod ................................................. ................................... 2.

Kapitola 1. Ironie jako umělecká recepce a stylistický efekt

1.1 Stanovení ironie jako jazykového fenoménu ............... .. ......... ... .... 5

1.2 Vývoj ironie v různých estetických systémech ............... ..... 7

2.1 Vlastnosti poetického jazyka Dmitry Vennikov v kontextu moderního literárního procesu .................................. ........... 10.

2.3 Jazykové prostředky pro vytvoření ironie v poetickém textu Dmitry Waternikov .................................... .................................................. .................................................. .................................................. .................................................. .................................................. .................................................. .......................... ... 27.

Závěr ................................................. ................................... 34 Seznam literatury ........... .................................. ................ ........ .. ......... ... ... .36

Úvod

Problém ironie, nad všemi pochybností, nejhlubší a předběžnou přednost všech stávajících problémů.

T.mann.

Ruská poezie hraniceXx.- XXI. Centuries - obtížný a do značné míry kontroverzní kulturní a jazykový fenomén, který vyžaduje hluboké vědecké porozumění. Existuje mnoho důvodů, proč je nejzajímavější jev je věnován náležitou pozornost: zde a relativně malá dočasná vzdálenost mezi vytvářením textu a její studie a nejednoznačností určení hranic poezie v moderní kulturní situaci a jednoduše Malý text a nepopularita nejsložitějších a zajímavých textů, jejichž analýza vyžaduje hluboké zapojení výzkumného pracovníka v kontextu nejen moderní poezie, ale také moderní kultura obvykle. V současné době jediným základním rozsáhlým studiem okraje konceXx.- Mimochodem XXI. Století je práce Alexandra Zhytenova "poezie příchozího" . Ačkoli však nemáme tento moment velké množství velkých vědecká práceNelze říci, že poezie je nyní v úplném "bezvzduchovém" prostoru a absolutně nikdo není pochopen: Za posledních deset let můžete sledovat celý paradigma literárních a kritických a vědeckých předmětů takových vynikajících výzkumných pracovníků jako D. Bak, M.AISENBERG, D.KUZMIN, I. Kuculin, D. Dvavydov, l.vazmitinova a další. Na práci některých z nich se spoléháme na náš výzkum.

Jeden z hlavních jemných expresivních agentů používaných jako v moderních uměleckých a novinářských textech, jako v Ústní projevje ironie. Ironie - nedílná součást myšlení moderní osoby. Ve svém vývoji, ironie prošel několika fázemi: Od starověku (Socratic ironie, tragická ironie) přes zásadně nevratný baroko a klasicismus k romantismu neměl hodně V realismu, ale on byl znovuzrozen v éře dekadence v ironii, negativní a nihilistické, a nakonec přišel do svého moderního - post-modelistického stavu. Jeho hodnota a zaměření v těchto estetických systémech byla odlišná. Dokonce i ve stejném systému, ironie lze použít pro různé, někdy i opačné účely. Za účelem sledování těchto cílů a jednoznačně pochopit plán autora, aplikujeme analýzu jazykových nástrojů pro vytváření ironie. Takto,relevantnost Naše studie je způsobena změnami cílů a podmínek pro použití jazykových jednotek vyjadřujících ironii v moderním poetickém textu ve srovnání s tradičními.

Objekt Náš výzkum je poezie postkonceptualistické Dmitry Vennikov, jeden z nejznámějších moderních autorů sorokaleniki generace.Předmět Studie provádějí jazykové jednotky vyjadřující ironii v jeho poetický text.

Vědecká novinka Naším výzkumem je, že v této příspěvci jsme se pokusili jednat lingvistická analýza Jazykové jednotky přispívající k vyjádření ironie v moderní ne vlastně ironické poezii. Během jazykové analýzy budeme zvažovat a klasifikovat logické a synakické a stylové nástroje pro výrazy ironie, ironické metafory, antitézou, hyperboly atd. V naší práci používáme následujícímetody Výzkum: popisná metoda, metoda pro analýzu definic slovní zásoby, kontextová analýza.Praktický význam Práce provedená spočívá v tom, že jeho materiály a výsledky mohou být použity v dalších studiích jazykové analýzy textů básníka Wodnikovu zejména a moderní poezie jako celku.

účel Práce je studiem ironie v dílech Dmitry Vennikov, pochopení své role v obraze individuálního autora světa a studium svých fondů. Pro jaké účely tento básník používá ironii, na kterou je tato ironie zaměřena a přes který jazyk znamená, že to dosáhne? Naše studie je pokus o odpověď na tyto otázky.

Kapitola 1.

Ironie jako umělecká technika a stylistický efekt

1.1. Stanovení ironie jako jazykového fenoménu

Ironie - složitý a rozmanitý jazykový jev.

V Stylistics ironie - Stezka (někdy jsou označovány na stylistické postavy). To je vyjádření "zesměšňování nebo bolestivosti alegorie, kdy je slovo nebo prohlášení získáno v kontextu řeči, hodnota naproti doslovném smyslu nebo popírání sporných" . V jiných slovnících ("Vysvětlující slovník živého velkého ruského jazyka" V. Del, " Vysvětlující slovník. Ruský jazyk "Ed. D.N. Shushakova, "Slovník moderního ruského literárního jazyka" 1956, " lingvistické termíny"O.S.AKHMANOVA.) Také vždy přidělit dvě aspekty ironie:naproti (nebo podstatný nesoulad) významu ironického prohlášení jeho doslovnou hodnotou afalešný jako cíl ironie.

V estetice ironie - "Forma komiksu, ideologického emocionálního hodnocení, elementárního modelu nebo prototypu je strukturální a expresivní princip řeči, stylistické ironie. Ironický přístup předpokládá nadřazenost nebo blahosklonnost, skepticismus nebo posměch, úmyslně příbuzný,určení stylu uměleckého díla nebo organizace obrazového systému (znaky, pozemek, všechny práce) " .

VýzkumníkM.e. Lazareva volá ironii část paradigmatu komiksu, odlišný od ostatních jevů (vtip, humor, parodie, paradoxu, sarkasmu, satira a grotesca) "podle přítomnosti opozice plánu pro plán exprese, dostupnostpragmatický Cíle a hloubka sociálního toku " .

Nejvyšší stupeň ironie se nazývásarkasmus - "Rozsudek obsahující žíravinu, bodnutí zesměšňující nad na snímku" . Sarkastické prohlášení je emocionálně emocionálně (negativní hodnocení, sarkastická, na rozdíl od ironie, je jasně viditelná, "ne podivnost" klidný "postoj k předmětu obrazu nebo" hry "s ním" ), otevřenější než ironie (ironie výrazněji se výrazně algorizuje).

Podobné ironii takový druh komiksu jakohumor ("Vztah vědomí k objektu, který kombinuje externě komiksovou interpretaci s vnitřním závažností" ). Nicméně, "Ironia je vtipná pod maskou vážnosti,<…> Ve humoru, vážně - pod maskou legrační " . V ironii, negativní (nebo posměchování) postoj k tématu, v humoru - pozitivní (shovívavý schválení).

Zajímavá interpretace ironie jako stezka nabízí n.a. Sýr. Výzkumník ho považuje zapohled na metafor , jakož imetonimia. atichý. Stejná ironie, metonymní a synengo v metodách redukce nebo integrace se liší. Podle výzkumu, "... ironie vyjadřuje metatraologický význam, protože se odvíjí v povědomí o chybě (nebo nesrovnalosti) rozsudků, myšlení, analýzy. Ironie je dialektická v podstatě, je vědomě vědomě, na jedné straně, v zájmu sebevědomí, na druhé straně - kvůli výrazu priori vyplývající z reflexe " .

1.2. Vývoj ironie v různých estetických systémech

Samozřejmě, výzkum ironie jako jazykových kategorií (cesta v umělecká díla Nebo prvek perorální řeči) je možný pouze v komplexu se studiem IT jako kategorie vědomí, protože ironie je druh komiksu, který implementuje speciální světový názor. Nicméně, tovýznam, účel a zaměření na různé historické epochy byly upraveny v závislosti na politických, sociálních, kulturních a jiných faktorech. V některých kulturních a historických kontextech se ironie stala nejen situačním, momentálním rozmarem Ironista (téma ironie), ale vědomým principem postoje k realitě nebo jeho samostatných jevech.

Historie ironie asfilozofická kategorie Začíná starověkými časy a je spojen se jménem Socrates. Tzvsocratic Ironie "Skládá se v popírání jak skutečné, objektivní pravdy a subjektivní podání druhého; Podle ironie tohoto druhu je jediná pravda je soběstačná popírání, jak dokazuje, zejména slavný přenos filozofa: "Já jen vím, co vím nic" ... " . Ve starožitném divadle se setkátragická ironie ("Ironie osudu", "objektivní ironie"), kde osud (rock, vyšší síly) je role ironistu, role ironie - hrdinové, které nejsou podezřelé, že jejich smrt je předurčena jejich vlastními činy.

Ironie mimozemské literatury středověku, stejně jako klasicismus a baroka, jak se zaměřil na poslušnost kánony a normy založené na bezpodmínečném systému hodnot.

Romantická ironie - Jedním ze základních ideologických principů německého romantismu. Ironie byla považována za univerzální nástroj k výkonu hlavní touhy romantik - dosažení svobody, ona "nekonečně", s pomocnou pomocí všeho je neustále zpochybňováno a popíráno, všechno je v reálném světě a v duchovním životě osoby. "Ironie jako principu světových vztahů předurčených v práci romantik a složení a umělecké hry jako protiklady: skutečný a fantastický, vznešený a prosasný, rozumný a alogochický" .

Romantická ironie podstoupí transformaci s nástupem krize romantického vědomí a přechodem od raného romantismu až po pozdní; Ironie se stává první hořkou ("autor je stejně ironický a nad cílem zla, a nad jeho vlastní bezmocnost ho zmást." ), pak ponurý ("k posměchu nad zlem a Sobody chybírealita ideálů, jejich existence obecně ).

V realismu XIX. v. Světová hmotnost je méně subjektivní, než když romantismus a ironie nehrají významnou roli, není základním principem. "Zde byla ironie často sloučenasatiare. - což neznamenalo romantickou ironii, proměnil sesarkasmus , stát se prostředkem odhalení a sekání sociálního zařízení nebo jednotlivců života " .

V éře desetiletí se objevují některé symbolisté "záporný », « nihilistický "Ironie, o nichž píše Alexander Blok v jeho článku" ironie ":"Vidíme lidi posedlírozložení Smích, ve kterém se utopili, stejně jako v vodce, jejich radost a jejich zoufalství, sebe a jejich blízcí, jejich tvořivost, jejich životy a konečně jejich smrt " .

V literatuře první polovinyXx. Century Ironie získává nové formy, zejména používané jako metoda odstraňování autora z popsaných akcí a hrdinů. To se stává jednou ze základních principů v Epic Realistic Works (například T.Manna, která "zdůraznil, že ironie je nezbytná pro epické umění jako pohled z výšky svobody, míru a objektivity, která není vázána žádnou morálkou» ).

Konkrétní role ironie hraje v postmoderní kultuře. Jako romantický,postmodernistical. Ironie - metoda většiny vztahů. Ve slovníku slov, pojmů a pojmů postmodernismu, "následující říká:

"Ironie (od řečtiny. "Předstírá) - Tento koncept opravuje zvláštní cestu k postojům k životu a kultuře jako tenký skrytý výsměch, světlo, ne vážné vnímání všeho. Postava ironie je sémanticky ambivalentní: na jedné straně je to směšné a v tomto ohledu ziskem nějaké reality založené na pochybnostech o své pravdě nebo dokonce zahrnující neoriginitu této reality, na druhé a ironii je Bez ohledu na to, jak vzorek této reality pro sílu ponechává naději pro svou příležitost - nebo s důvěrou v opak - je založen na lítosti, že nepřítomnost takového. "Odpověď postmodernismu modernismu je rozpoznat minulost: protože nemůže být zničena, protože pak dosáhneme plného ticha, musí být revidován - ironicky, bez naivity" (U.eko). Tato ironie je také způsobena skutečností, že osoba si je vědoma jeho nesrovnalosti, pokud jde o znalosti podstata světa a vlastní podstaty a vytváří odpovídající povrchní světový názor. Všechno je ten muž, osoba, historie, politika atd. Symbol postmoderní ironie jsou citace, které nastavují vícevrstvou hloubku čtení textu. To vše se ptá v postmoderní neomezenou svobodu jazykových her v oblasti kulturních významů. Nicméně, pravá hloubka postmoderní ironie se otevírá na úrovni její vlastní ironie: parodie "parods sám v zákoně parodie" (I. Khassan) " .

Kapitola 2.

2.1. Vlastnosti poetického textu Dmitry Waternikov v kontextu moderního literárního procesu

V ruské poezii první poloviny 90. let jsou dva nejjasnější trendy sledovány: metharealismus (metamorforismus) a konceptuálismus.

Podle definice D. Kuzmina,metraalisté – « básníci, pro které je základem poetického světa názoru, předmětem okolního světa, metafyzický obsah této věci, metafyzicky nasycený dialog, který věci nese mezi sebou a ve kterých by se osoba měla zapnout rovnocenný .

Zástupci této oblasti zahrnují Olga Sedakov, Ivan Zhdanov, Alexey Parshchikova, Vladimir Aristova, Elena Schwartz, Faina Grimberg.

Středem pozornostikonceptualisté – « problém z celkového hlediska lidského výkazu, jeho nevyhnutelná lehkost, neohrávnost, předurčení souboru diskuringových praktik "\\ t .

Nejjasnější zástupci konceptualismu - Dmitry Prigi, Lev Rubinstein, Vsevolod Nekrasov.

Michail Epstein v článku "postmodern v ruské literatuře" volánímetharealismus « nový formulář Samozřejmě, otevřený na druhé straně metafory, která ji předcházejí, a vyzvedne ho z jeho obrazového významu " , Konceptualismus - "Nová forma úmluvy, otevřená na druhé straně mýtu, rozkládající se jakoukoli integritu jako nepravdivé a anorganické" .

Přibližně v polovině 90. let se objevil nový směr, různé kritiky, volali a interpretovali jinak. Lyudmila Vyazmitinova volá mu "nevýhodu," Danil Davydov a Ilya Kukulin - "ne-sedmdesádivost", Dmitry Kuzmin - "postconcepturalismus" (v této práci dodržujeme tento termín).Postkonceptualismus Částečně zdědí poetiku konceptualismu a metarealismu, částečně zaváhal oběma. Hlavním úkolem postkonceptualismu je implementace autentických lyrických prohlášení v konceptualistických axiomech, že toto tvrzení není možné. Možnost takového prohlášení byla opakovaně projednána v moderní literární kritice (například článek Michail Aisenberg "možnost říkat" ). Každý z básníků patřících do této oblasti (D.Kuzmina odkazuje na ně Dmitry Vennikov, Dmitrij Sokolova, Kirill Medveděv a Danil Davydov), svým vlastním způsobem. Existují však poetika a obecné funkce, které se pravidelně projevují:

1. Omezte šumivé, neoznačený jazyk a tvarovaný řádek, "protože pouze zcela jídlo může být přiřazeno" :

prosím, milovaný, rodák,
jediný, smrtelný, živý,
ze všeho od nás,
někdo smrt
ale ne vaše.

(D. Finalnikov "láska nesmrtelná - láska jednoduchá")

2. Přítomnost "netransparentních zón" . Tato recepce je, že autor volá jména, místa a události v básni, kteří mají pro něj osobní emocionální význam, ale nevyjasňuje čtenáře přesně to, co přesně znamenají ("lyrický prohlášení nemůže sdělit pocit, ale může o tom signalizovat. " ) :

Chtěl jsem mě
jste válcován autem:
o této calcině požadováno
a ani Lvov zeptal -
ne proto, že peníze jsou škoda
(I když se samozřejmě velmi líto),
a protože neexistuje žádná síla.

Nikomu se omlouvám.

(D. Finalnikov "Všechny roky 1997")

3. Prohlášení totožnosti identity autora a lyrického hrdiny, "" I "Autor, fragmentovaný v obraně, se snaží sestavit sebe jako nějaká autonomní integrita, která vyvinul osobní mýtus odrážející realitu světa" , Vytvoření autora "Mýtus o sobě" jako holistický charakter, neoddělitelný od jeho práce, "osoba, která píše básně" (definováním Ilya Kukulin):

Dobrý den, - řekni jeden. - Jsem jediný v této zemi
ovažující poezii z ponížení
nakonec bude připraven přihlásit se k tomu, co jsem vyčítal:
- Ano, to není básně,
to je můj naživu,tolik léta hlasování,
slíbil ženě, kterou jsem miloval, aby její nesmrtelnější
a ani jsem se nedokázal, aby to bylo ještě trochu šťastné ...

(D. Finalnikov, "Chernovik")

"Jestli je muž osobně zodpovědný za jejich básně , samozřejmě, on umět Poradenství pít sedativa a sledovat televizi, jen to nezmění nic.
<…>
Dokonce nechci číst a pochopit básně.
Protože totaky Osobní selhání vaší osobní nezodpovědnosti. A to je jen velmi málo, kteří si mohou vzít.
Chci jen vědět, že bezvýznamná slova témat a dobrá, že je snadno odvádět. A jakákoliv osobní odpovědnost je zábavná a hloupý vzhled. Proto je básník tak nyní - Silen a bezbranný - zároveň.
Protože je jedním z mála, kteří v naší době osobně zodpovědný za jeho slova. Jako gangster jako podnikatel střední ruky, jako voják, který spadlnení rozpoután porážka

(D. Finalnikov, esej "na poezii")

4. Ironie obdařená nová (ve srovnání s koncepčními paradigma). V textech konceptualistů byla ironie pravděpodobnější ze světonázoru, spíše než rys poetiky; ne ve všech textech, v nichž to bylo lokalizováno samostatná slovaoh, ale často se zcela postrádají celým lyrickým prohlášením -všechno lyrická prohlášení. Ironie byla nástrojem realizace zesměšňování, odhalení určitých mýtů. V podmínkách postkonceptualismu, ironie, často se změní na sebe-ironie a "nahrazení okamžitě nenápadného postmodernismu vážnosti" , Stává se prostředkem ochrany autorských práv a především jeho lyrický "I". Jako Lyudmila Vyazmitinova píše: "Centrálství, ironie, intertextualita - to vše, v kontextu kvalitativně nových příležitostí pro interakci vědomí a jazyka, slouží účelem shromažďování jeho" i "z postmoderní vysazení ve stejnou dobu pevnou a otevřená struktura " . Skutečnost, která sloužila jako prostředek práce na hranicích osobnosti, se tak stane způsob, jak vytvořit a schvaluje:

Jsem tak nedokonalý
jazyk je tak nedokonalý
svět je tak nedokonalý
a co je nejdůležitější, lidé žijící v něm jsou tak líní a nevděční,
to, samozřejmě není možné žádné přímé prohlášení nemožné

Pouze to - TADY JE .

(D. Finalnikov. Epigraph do cyklu "nový velký ruský styl")

Schematicky identifikovat fenomén ironie může být vzorecs.> Ó.kde s. - předmět ironie,Ó. - objekt. Objekt je analyzován, přehodnocuje a zesměšňují z předmětu. Vztahy prezentované v uměleckém textu, kdy autor je ironický nad jakýmkoliv jevem (situace, prohlášení, jiná osoba, jazyk, realita jako celek), jako by "se tyčí" autor nad popsaným,

Self-ironie, jak druh ironie, je postaven stejným systémems.> Ó., v tomto případě je však předmět a předmět ironie jedna osoba (to se ukazuje,s.= Ó.Ale to je neskutečné!). Autor "věže" nad sebe, se nestane sám sebe,non-emoteoremennen . To "rozděluje", v důsledku toho, který se autor objeví a autor subjekt.

V situaci sebezničení "autor-subjekt" staví nad "autor-objekt". Proč potřebujete toto rozdělení vůbec a proč to Dmitry Watermen používá zejména? Odpověď na tuto otázku by měla být viděna nejen ve svých textech, ale také v moderní kulturní situaci jako celku.

Ironický postoj k světu je majetkem vědomí moderního člověka. Postmoderní kulturní zážitek (včetně literatury a zejména poezie)Xx. - Start XXI. BB není možné ignorovat; Stav kultury staví básník v podmínkách tvrdé volby: buď je předmětem univerzální ironické nálady, nebo přehodnocení, překonává ji. Podle našeho názoru je použití on-line s ironií self-ironie jedním z metod takového překonání.

Když je "autor-subjekt" ironický nad fenoménem objektu (a "fenomén" v podmínkách postmodernismu se stává všemi svět), Distancuje se od něj, včetně vzdálenosti od jeho čtenáře, který je také předmětem zesměšňování. Když je autor ironický a nad fenoménem a přes sebe, je to jako nárok na předmět předmětu. Vzdálenost mezi autorem a čtenářem zmizí, protože oba jsou ve stejné situaci pod ironickým pohledem na "objektu autora". V takových podmínkách je možná intonace důvěry:

Ale,
od role osoby s obtížným mužským osudem stále předstírám, že jsem
pak mě všechno zůstane - to jde dopředu,
odešel lidi (blíže než ostatní) a řekněte:
- Můj drahý, chudý, dobrý, polo-art ...
Všichni jsme trochu mrtví, jsme všichni nesmrtelní a nepravdivé.
Takže zkuste žít - pokud je to možné - radostné,
prosím, buďte šťastní a nebáli se
(kromě ponížení, načistoty a smrt psa,
ale tototaky Neboj se).

("Návrh")

Tím, že se jedná o jeden krok s čtenářem, "autor-objekt" pod územním skeptický pohled na "autor-subjekt" může znovu mluvit s čtenářem jednoduchý jazyk o nejdůležitějších věcech.

"Chernovik" báseň, citovaná výše, je jedním z nejdůležitějších ilustrací naší práce.

Báseň začíná údajně auto-epigraf (charakteristický recepce pro texty Waternikov):

protože básně nerostou jako slušné děti,
a klíčí v noci, mezi nohama,
a jen jednou se narodí v století
básník, básník, básník, básník

Existuje pocit, že autor pokračuje nějaký nápad, který začal vyjádřit ještě před začátkem básně. Jako by před zahájením psaní textu vedl dialog s čtenářem, polemický rozhovor - a najednou ji najednou strávil z ústní řeči k psaní, od prozaické fráze k poetické fragmentu. Nedostatek skutečného začátku básně je také "krok směrem k čtenářovi."

Již v udělené pasáži jsou ironie a samo-ironie. Ironie spočívá v redukujících obrazech: tradičně "vznešený" básník proroka k "básníka-blázen" (i když se narodil "časy v století") a básně - děti tohoto proroka "klíčící v noci mezi nohy." Básník není prorokem. Básně nejsou jeho děti. Přesněji, děti, ale děti blázna (vzácný hlupák, narozen "časy v století"). A život a básník a jeho básně - zelenina (v bezvědomí). Sebeart je, že autor si je vědom a plně se vztahuje na sebe. A také v tom, že chápe, že ve skutečnosti se nikdo nezeptá na nic, a co přesně ("z jakého sera" - na Akhmatu) "pěstuje" básně - nikdo, kromě sebe, ne zajímavý.

Tak, v této pasáži vidíme ironii na dvou úrovních: na úrovni výstavby fráze (ironické srovnání, "básně nerostou jako slušné děti") a na úrovni vnímání autora světa světa obecně (básník - rostlina. ).

Následující fragment textu je také vnímán jako pokračování konverzace se čtenářem - prvky mluvené perorální řeči se objevují ("Ano, to je cesta") a na úkor ironických objasnění ("ale v žádném případě jinak "" A konečně ") čtenář vyplývá z čtenáře, že je přítomen, když je přítomen při vyslovování improvizované, nepřipravené řeči:

Ano, to je cesta (ale v žádném případě jinak)
prolomil se všemi mé prodloužené jaro
a přišel - konečně - moje dlouho očekávaná zralost.

Dodržujeme, jak "autor-objekt" jako události rozvíjí komentáře projevem "autora subjektu"; Takové ironické objasnění Kännikova, zpravidla, jsou uzavřeny v závorkách nebo zdůraznili pomlčku: "Ano, to je cesta (ale v žádném případě jinak)," konečně jsem přišel - moje dlouho očekávaná zralost "," a proto jsem Nebudu vytáhnout svůj vítěz Wand / (a \u200b\u200bco je to vítězem teď?) "," Buďte, prosím, šťastní a nebáte se nic / (s výjimkou ponížení, propláchnutí a smrt psa, / ale dělat Nebojte se toho taky). " V posledně uvedeném případě pozorujeme celé vnitřní spory mezi "autorem subjektu" a "autor-objekt", který lze přeložit do jazyka prózy takto:

Ideologické vítězství "autora subjektu" v tomto případě také slouží jako způsob, jak přistupovat k čtenáři. Je to vítězství toho, kdo je "nižší", "básník-blázen", "básník-flower", z nejvíce, kteří jsou všichni, kteří jsou zazlívají, kdo ("chudý pane" z básně "láska nesmmorty - láska je jednoduchá " ) - Přes ta, která je "výše" a "chytřejší" dovolí mu "jít dopředu, / naklonit se k lidem (blíže než ostatní)." Waters jsou "blíže k ostatním" čtenáři, protože se nebojí být stejný jako oni, a přiznat se to ("Jsme všichni trochu mrtví, jsme všichni nesmrtelní a nepravdí"). Watermen jsou extrémně Frank (Není divu, že směr prohlásil ho, se nazývá "nová upřímnost"). Je ironický nad jeho vlastní upřímností, nad jeho "nenaplněným životem":

- Ano, není to báseň
to je můj naživu,tolik léta hlasování,
slíbil ženě, kterou jsem rád, aby se její nesmrtelná
a ani jsem se nedokázal, aby to bylo ještě trochu šťastné ...

Gorky ironie je však charakteristická nejen D. Waternikov jako hrdina své vlastní básně, ale také na jiné postavy:

Stojím v dubnu hory - v upevňovacím prvku vojenské kabáty,
mám čtyři životy (skladem), mám dopis od Lena:
"Ahoj, -píše mě lena - - jsem vážně nemocný,
A nemám život na skladě …

Samozřejmě, že předmět ironie, Vennikov se stává nejen sám, ale i věcem, přesněji, postoj lidí k nim ("upevněný vojenský kabát" je převeden z první části ve čtvrtém místě v "upevněném hloupém kabátu" který zdůrazňuje nepřítomnost jeho hodnoty pro autora) a lidé sami ("-dotchy, -řekne druhý , Pokud jednou jednoho dne jednoho dne v dubnu kouř / pití Poltiniho Poltilki (nebo co tam piješ?) "," Olya, Nastya a Roma a Peter a Sasha, a Khu ví, kdo ").

Zájem o "Chernovik", když ironie zmizí. Poem se opakuje se změnami ve frázi, fragmentech. Jeden z těchto fragmentů je ve třetí části:

No, ti, kteří hlubokou svou hlavní každodenní bitvu
kdo zůstal v Izraeli, v Lotyšsku, v Polsku, v polích poblíž Moskvy,
také je vezmeme - jako chov borůvek
na dlaních, na solární kalhoty a sukně, se mnou.

– a opakuje se ve finále básně takto:

a pak se budou konat na zelených dlaních - domů.

Ironický mluvený "Profukální" je nahrazen neutrálním "nemohl stát", a tedy ve finále existuje "exaltace" (na rozdíl od ironického "snížení") obrazů popsaných lidí. Autor se stává vážným a již nedokáže posměch "všichni, kteří zůstali." První fragment může být s jistotou připsat řeči "autor-objektu", druhý - vítězství "(v několika řádcích před tím)" autorem subjektem ".

Po analýze básně "Chernovik" jsme viděli, že navzdory převrácení sebe ironie měla ironie Kännikova jiné zaměření. I identifikovat hlavní pokyny:

I. I.. Ironie zaměřená na lyrický hrdina (-Vutor)

1) Už jsme považovali i ironické porozumění "autorem subjektu" lyrického prohlášení prováděného "autor-objektem", který se děje v procesu druhé řeči. Tam je takové pochopení a komentáře, zpravidla dvěma způsoby.

…A letos a v této modré hodině -

(Jak se mnou řídit: v naposledy)

chtěl jsem být znovu milován.

("Ten rok, kdy jsme žili na Zemi")

– Kdo je to, kdo se zajímám, tady máme takové nadpozemské a nadpozemské?

– To je já, je to já tady - všechny takové nadpozemské a nadpozemské,

buď s pomocí různých fontů: řeč jeden je v kurzívách (někdy velká písmena), řeč je druhý - není přidělen:

Tak kouř tady
a světlo je nesnesitelné,
že i jejich ruce nerozlišují
kdo chce žít tak, aby byl milován?
Chci žít, takže být milován!
No, protože nestojí za to - žít .

("Takže kouř tady")

2) ironie, vycházející z jiných postav básně, zaměřená na lyrický charakter (-Vutor).

Znaky obývající poetický svět Dmitry Vennikov - žijící lidi, jeho přátelé, známé, kolegové na poetické dílně. Pokud je přímá řeč uvedena v básni takového charakteru, pak se zpravidla vede dialog s lyrickým hrdinou Knodnikova, nebo píše dopis adresovaný mu. Tyto znaky používají i ironia v jejich řeči.

s takovým originálním osudem mě zeptal:

"No, co, Dima, už nemůže - bez skandálu?"

Proč - můžu.

Zde vidíme kombinaci ironie pro Waternikovou s vlastní ironií: na ironickém prohlášení o postavě "Co, Dima, už nemůže - bez skandálu? "Jeho lyrický hrdina je zodpovědný za self-ironii:" No, proč mohu ".

a ona říká: No, co o špatnémání?

A v těchto řadách je vzájemná ironie lyrického hrdiny a jeho milovaného: ironicky reaguje na své verše; Autor - v reakci - položí její slova v básni, ale s ironickým komentářem: "Olya je také dobrá."

Píšete mi: "... A tady, ve spoustě starých pokut na instantní parkoviště, byl váš vzácný dopis. 15. července 2003. Výtisk na tiskárně. Dopis, srozumitelný, byl rozloučen. Proč jsem ho jednou vytiskla - nevím. Pravděpodobně jsem chtěl trpět nad ním v lopuchu, ale na živost přírody rozptýlené a zapomenuté. Nebo možná a já jsem trpěl, protože to bylo v některých rozvodech (ráda rozebírá poštu v růžích).
Kdo ví - už si nepamatuje. A co si myslel? Jaký je váš starý s mnou rozloučení číslo tři Tych čtyřicet sedm také koreluje na naše skutečné rozloučení, stejně jako tento návrh pro hotový výrobek. "

("Moje další dopisy vám")

Zde někdo píše lyrický hrdina dopis, ve kterém je ironie s sebevražedností opět propletena. Slova "dopis, samozřejmě, se rozloučila" a "to je vaše starověké se mnou rozloučení číslo tři tisíce čtyřicet sedm "(Zde je ironie postavena na hyperboli a na konverzační" tisíce "používané v písemný projev) - Ironie charakteru ve vztahu k vodnímu průmyslu, jeho charakteristické funkce: vášeň k psaní "rozloučení" a "nejnovější" dopisy, které nejsou vůbec poslední. A mezi těmito řadami - celá vrstva vlastního self-ironie: "Pravděpodobně jsem chtěl trpět nad ním v lopuchu, ale na živost přírody rozptýlené a zapomenuté. Nebo možná jsem však zaplatil, protože to bylo v některých rozvodech (rád bych rozebral poštu v růžových polích) ».

II.. Ironie zaměřená na jiné lidi

Ostatní lidé se také stávají předměty ironie Waternikova. Někdy se tato ironie zdá být podrážděná:

A tak se to stalo! - co se jednou dívám

ve vašich krásných roztomilých tvářích

s špatně skrytým vztekem, zoufalstvím a nepříjemným,

najednou jsem si vzpomněl

jako současný režisér umění,

a před - květinářství,

také, vypadající - alespoň! - Roztomilé tváře svých pravidelných zákazníků ...

("... máma! A jak se to stalo ...")

a někdy - jen z trvalé paměti čtenáře (nebo auditora / posluchače, pokud si pamatujete, jak důležité pro vodní přípravek je žánrem představení na jevišti) a touha prase tento čtenáře dříve než o tom:

Tak opravdu
nikdy se neodvážím
(A kdo, vlastně
možná je to pro mě zákaz
nejsi, můj vzácný,
né ty)…

("Tak opravdu")

Podobné "konverzace s čtenářem" uvnitř básně vodárny vede pro několik cyklů básní pozdních 90. let - počátkem 2000s. Od přímého non-dialektivní apeluje na poměrně jednoznačné lidi v cyklu "tramvají" ("Já se stydět, Aisenberg, abychom byli sami", "Kde jsi, Zhen, ona nás vlačí") Přesune se na nejkrásnější konverzaci s Specifické, ale nemít svůj název a čelit čtenáři v cyklech "Love Immortal - Love je jednoduchá", "esej a vybrané básně" a "Jak žít - být milován":

[ co zíráš? Koneckonců, já - oblečený,
a, nicméně,
vypadá to
co teď mohu? ]

("Láska nesmrtelná - láska je jednoduchá")

Když moji básně čelí prachu
(a určitě to bude
a chci, abyste o tom věděli),
pak,
na brilantních kostech
(Také jste nepříjemní?)
budu se vydržet,
jeho nohy,
ale budu stát -
na vlastní nohy.

[Muži z druhé řady
není to nutně?
A zkuste -]

("Esej a vybrané básně")

Takové ironické a dokonce i sarkastické odvolání jsou druhem "ochranné vrstvy" lyrického hrdiny; Limit upřímnost, "Nude" texty Waternikov způsobuje, že je třeba se chránit předem od útoků jiných lidí, které vnímá velmi bolestně. Autor, jako kdyby řekl: "Ano, vím, jakou reakci mi říkají moje slova, ale stejně nebudu odmítnout."

III.. Ironické porozumění autorem životní situace jako celku:

všechno, co jsem slíbil - všechno bylo pravda

(Pouze všechno, co se nějak spojilo, heashed) ...

("Roshovnik. navždy »)

Existuje také určité "rozdělení", o kterém jsme mluvili na začátku, ale v tomto případě to není rozdělení lyrického charakteru (když je jeden ironický nad ostatními) a rozdělené posouzení situace: první Je optimistická, druhá je spíše realistická, a proto ironická ve vztahu k prvnímu.

IV.. Ironie, přímo nesouvisí s lyrickým hrdinou (-Vutor)

1) Znaky Self-ironie:

- A já jsem také jednou jet na válečků (byl jsem docela velký,
z velké mysli a jízdy), ale tak cítil jarní stromy, -

Zde je ironie postavena na hře slov a ironické frazeologie a používá se k charakterizaci postavy jako zcela obyčejný, "průměrný" osoba, zejména neomezuje ("nějaký druh"), s výjimkou nějakého kojence ("velký - od velká mysl ").

2) Ironie znaků zaměřených na jiné postavy:

- A pro mě, - říká poslední, - když jsem byl sedm nebo šest -
kvůli spící pilulky (Tenazepam) přišel ke mně
mrtvý a živý a první lední medvěd přišel jako první,
fenazepam mi dal rodiče, velmi mě miloval.

("Evaz (hnutí hnutí, svědky říkají - 2)")

Charakter je ironický nad jeho rodiči, kteří seděli na prášcích na spaní, protože měl halucinace. To není zlá ironie, v tomto případě se používá ke snížení společného "mystického" charakteru patos řeči.

2.3. Jazykové prostředky vytváření ironie v poetickém textu Dmitry Vennikov.

Identifikovali jsme hlavní směry ironie používané společností Dmitry Waternikov ve svých poetických textech. Podívejme se, jaký jazyk znamená, že používá k vytvoření ironického efektu.

1) Použití frází k vytvoření komiksu

Ironická frazeologie

- A já jsem také jednou jet na válečků (byl jsem docela velký,

z velké mysli A jel), ale tak cítil jarní stromy, -

říká rolník pod čtyřiceti, trochu ...

("Evaz (hnutí hnutí, svědky říkají - 2)")

Ironicky přehodnotný frazeologismus (srov.ne z velké mysli ) spotřebovává se v řeči charakteru ve vztahu k sobě; V kombinaci s předchozím výrazem, "Byl jsem docela velký" dává nám jeho charakteristiku jako osoba nenahrané a vědomi jeho "bohužel".

2) ironické metafory a srovnání

Ironické srovnání na úrovni samostatného obrazu

Jak N. Khrushchev vymačkala kukuřice

vše v blízkosti Pole Moscow Prohlášení,

tak I. swed všechny literatury

básně Natkavu jsou vaše jména.

("Básně pro syna")

Metafory a srovnání Khwennikova se liší v originalitě, paradoxnosti. V tomto případě porovnává jména s kukuřicí, literaturou - se státem vlastněnými poli, sama - s Nikita Chruščovem. Srovnání je rozhodně ironický, zejména v souvislosti s celou tvořivostí Waternikova (s jeho postojem k poezii jako ministerstvo). Účinek ironie zvyšuje mluvené slovo "Natkav".

sebevědomýjako vedoucí střední školy , -
ne,absolvent - Forest Sunday - School ,
její hotová - zlatá medaile.

("Čekání na první sníh")

Zde vidíme gradaci ironických srovnávání. Ironický efekt je zdokonalen dvakrát: při pohybu z obrazu hodinek na obraz absolventa nedělní školy a když je absolvent zveřejněn, když se ukáže, že absolvoval školu se zlatou medailí.

Ironické porovnání textu na úrovni textu

V básni "... máma! A jak se to stalo ... "Watermen se porovnávají od Debbie Giliens - charakter hollywoodského filmu" rodiny Adams ". Debbie se neliší na žádné laskavosti a personestime, ale autor nejenže volá svého anděla, i když "Binopomethane", ale také dělá její řeč ("pro - jako Debbie Giliels by řekla ...") s komentářem, vysvětlujícím Vlastní (navíc stojící v kapitálových písmen Italics):

"Nechtěl jsem nikoho ublížit,
Nelíbilo se mi to! -
Dělat někoho.
Ale občas - lidé
Jen odmítl poslouchat, co říkají
A pak - byl jsem nucen
Použijte odsouzení, hrozby ... a - roztrhané prostředky. "

Nadsázka

A co si myslel? Jaký je váš starý s mnou rozloučení číslo tři tisíce čtyřicet sedm sedm také koreluje na naše skutečné rozloučení, stejně jako tento návrh na hotový výrobek.

("Moje další dopisy vám")

Jedná se o poměrně tradiční příklad použití ironie, často používané v každodenním projevu, v ústním dialogu (i když v tomto případě hovoříme o dopisu). Autor používá hyperbole "Farewell číslo tři tisíce čtyřicet sedm", aby označil počet písmenů, jak je implést.

Ironické epithets.

- Kdo je to, kdo se zajímám, tady máme takové nadpozemské a nadpozemské?
- tohle jsem já, jsem tady s vámi - všechny takové nadpozemské a nadnášené,
tekoucí mě, divu, řekni mi v břiše barevné tužky.

("Jediná báseň 2005")

Před námi je dialog mezi dvěma lidmi: muž, který se dívá na jeho dětskou fotografii a ten chlapec, který ho z této fotografie odpoví. Dospělý je zároveň a přes razítkové fráze aplikované dospělými dospělými na malé děti ("Oh, kdo je to tady tady?") A nad vlastním vnímáním dětství jako "nadpozepásu a intic." Dítě s fotografiemi na něj reaguje v tónu: "To je to, co mám tady - všechny takové nadpozemské a nadpozemské," a zároveň je zároveň údajně sleduje sentimentální postoj dospělých dětskými fotografiích: " Flowsticks mě, Wonder, řekni mi v kotelu. " Ironie vznikne kvůli logickému nekonzistentnosti proste-smýšlejícího mluveného fráze "to je to, kdo se zajímám, máme takové" epithets "nadpozumit" a "non-jednotlivým".

3) logické syntaktické prostředky pro výraz ironie

Nesrovnalost verbálních spojek (nekonzistence lexikálních hodnot jednotlivých slov a revolucí podle kontextu)

Známý -
Často vidím katastrofu ve snu.

("Jak je známo ..." )

Úvodní kombinace "Jak víte", používaný mimo svůj obvyklý kontext - příběh uznávaných a veřejně dostupných faktů ("Jak víte, Volha teče do kaspického moře"), v sousedství s rysem biografie Waternikov (" Často vidím katastrofu ve snu ") dává ironický efekt: autor je ironický přes takový rys jeho charakteru jako touha po slávě, úspěchu, uznání veřejnosti.

False Antiteza.

Ale faktem je, že jsme již zavěsili
stejně jako jablka a viditelná předem:
jeden z vás - žít a whiteobry,
další z vás je, že je nadnášeně a zemře.

("Laguz (voda)")

V tomto případě využívají vody účinek oklamaných očekávání: Po epithets "Live and Belobryny" v předchozí lince čeká na další dvě epitetika proti nim, a zdá se, že první použití Epithet "Podporované" Proti slovu "Alive" - \u200b\u200bale druhý, protichůdný slov "belobryly" ne, místo něj sloveso "zemřít" (proti stejnému "živým"). Kvůli zvláštnímu "pseudoantitézu" a ironický efekt nastane.

4) Styl projevu ironie

- Úmyslná nadhodnocení stylistického pozadí

a) použití archaismů

Nicméně - od té doby
pro všechny návrhy a požadavky
(volnaya.
a nechtěné
osobní a ne příliš ) –
Ano, - I odpověď, - Ano, ano, ano, ano! ..

("Chov prasat ...")

Použití archaických forem "volného a nechtěného" je odkazem na ortodoxní modlitby, kde jsou požádáni, aby odpustili "svobodné a nevědomé bakterie." V tomto případě neexistují hříchy, ale běžné lidské požadavky a návrhy a odvolání s těmito žádostmi není Bohu, ale k autorovi (od lidí kolem něj). Z této nesrovnalosti a ironie se narodí.

b) Použití patetické slovní zásoby

Oh, já bych věděl, jak život nezištně
všechny čerstvě vyrobené košile na dešti
všechny této větve - s přeplněným Lila,
já - pro to všechno - zasáhne tvář.

("Takže dejte život být požehnaný")

Patetický projev na konci quatrain je rozbitý prudkým poklesem ve vysokých patech: "Budu zasáhnout obličej." Existuje nečekaný účinek a dvojitý: autor s jeho "vysokým" a patetický postoj k životu nečekal, že "zasáhl svou tvář", stejně jako čtenář nečekal na ostrý pokles patů a neočekávaně otočení událostí v posledním řádku.

- Úmyslné podcenění stylistického pozadí

a) použití žargonu, argotismů, slangových výrazů

oh, pokud se mě zeptal (ano, kdo se mě zeptá)
co by mělo být v naturáliích
náš obvyklý život ...

("Interaktivní vydání (nebo Requiem na mých literárních idolech)")

Výraz "v přírodě" týkající se trestního slangu a na literárním jazyce význam "ve skutečnosti", ve skutečnosti ", který se používá k posílení nevhodnosti situace: autor chápe, že ho nikdo nebude zeptat," jaký by měl být život, "A dává svůj vlastní imaginární interlocorter trestní slovní zásobu konečně zhoršovat nemožnost této konverzace.

b) Použití snížené, konverzační slovní zásoby

a tak, jako by byl nějaký druh pekla,
které se nalijí, nepřistoupí ...
Alic, kdo chce vědět, jak žít, aby byl milován?
Proč tiché? Nikdo nechce vědět?

("Takže kouř ...")

Integrální "Che" namísto "že", hrubý mluvený "alahu" - to vše zvyšuje ironický efekt rétorických otázek uvedených v prázdnotě.

Závěr

Zkoumali jsme roli ironie v Poezii Dmitry Waternikov a jazykové fondy jeho stvoření. Je nemožné zahrnout poezii tohoto autora na skutečné ironické, nicméně, bezpochyby, role ironie v něm je skvělá, stejně jako v mnoha dalších moderních poetických textech (v S. Lvovském, F. Svarovsky, K. Medvedev, E. fanylovaya atd.). Sledovali jsme, jak rozmanité zaměření ironie v Poezii Waternikov: autor je ironický nad sebou, postavy jeho vlastních básní, jejich čtenáři, realitou okolní reality. Účelem používání této trasy se bude lišit od poměrně tradičního (vyjádření zesměšňování a nesouhlasu), aby právě naproti nim: Podle našeho názoru je hlavním účelem používání ironie básníka vodního domu je "aproximací" autora k Čtenář a pokus o implementaci "přímého osobního prohlášení" prohlásil. Pomocí ironie se básník brání a jeho představy o světě z útoků (i imaginárních), chrání jak jejich čtenáře z okolní entropie. Metody ochrany proti vodě Vyberte si velmi rozmanité: používá ironické frazolologické jednotky, metafory a srovnání, hyperbolas, epithety, antitézou, "zvýšené" a "snížené" slovní zásobu, nekonzistentní verbální spojku. Nicméně, v těch okamžicích, kdy jeho lyrický hrdina vnímá sám a jeho čtenáři spíše chráněni, ironství opustí své texty a dává místo jednoduché upřímné intonace, což bylo úspěšnosti, který byl jeho cílem:

Protože všichni ti, kteří nemohli vydržet hlavní bitva,
kdo zůstal v Paříži, v nemocnici, v Dugout, ve veršich u Moskvy,
stále sbírat, jako rozptýlené jahody,
a pak se budou konat na zelených dlaních - domů.

("Návrh")

Studium jazyka edémuXx.- Mimochodem XXI. explozivní - jeden ze skutečných směrů moderní lingtuetiky. Funkce ironie a způsoby, jak jej vytvořit v moderním poetickém textu - pouze jeden z mnoha aspektů vědecký výzkumve kterých nejnovější poezie potřebuje ještě více než tradiční. Naše práce může sloužit jako výchozí bod pro další výzkum v této oblasti.

Seznam použité literatury

Eisenberg M. . Možnost říkat. // Aisenberg M. Pohled na volný interpret. - M.: Gandalf, 1997.

Blok A. Ironie. // šálek. op. V 8 svazcích. L.: Nakladatelství fikce, 1960 -1963, T.5

Bumpomitinova L. « "//" nový literární recenze "№39 (5/1999)

Vyazmithinova L. "Stydím se, protože jsem se narodil křičí, červená, s hrůzou - v krvi ..." // "literární recenze" č. 5/6, 1999

Vyazmithinova L. // "Fu. turum Art, "č. 2, 2001

Davydov D. "Direct" a "Nepřímý" prohlášení. // materiály semináře "poezie v brzy xxi. století ", festival skutečné poezie" spuwwwo ", Kaliningrad, 24. - 27. srpna 2007

Ermakova O. P. P. Ironie a jeho role v životě jazyka. Kaluga: Capp je. K. E. Tsiolkovsky, 2005.

Zhetenov A. . Poezie amrerinace. Petrohrad: InaPress, 2012

D. . Po konceptualismu // "arion" 2002, №1

Kuzmin D. Postkonceptualismus // nový literární recenze. 2001. Č. 50. P. 459-476.

Kuzmin D. Ruská poezie na začátkuXXI. století // materiály semináře "poezie na začátku XXI století", festival skutečné poezie "prostor", Kaliningrad, 24. - 27. srpna 2007

Lazareva m.e. Jazykové prostředky projevu ironie na materiálu norských novinářských textů: Abstrakt Autor disertační práce na stupni kandidáta na filologické vědy: 10.02.04 /; Ministerstvo školství, vědy a technologií Ruské federace, Moskevské státní lingvistické univerzity

Levchenko M. O chudé Sruliika: poetický "I" v textech konce 90. let. //Vědecká konference věnovaná 50. výročí yu.b. Orlitsky, 8. července 2002, Moskva, Rggu.

Petrova, O. G. Typy ironie v uměleckém textu: koncepční a kontextová ironie // Izvestia Saratovské univerzity. Nová série, Ser: Filologie. Žurnalistika. - 2011. - Vol. 3. - P. 25-30

Pivo V. M. Ironie jako fenomén kultury. Petrozavodsk: Vydavatelství Petrva, 2000. 106 s.

Syrma n.a. Stezky a čísla řeči a jejich textová funkce (na materiálu ruského a anglického jazyka):dIS. ... CAND. Filol. Věda: 02/10/19. - M, 2007.

TIMINE S.I. (ed.) Moderní ruská literatura (1990s - začátekXXI. ): Studie. K dispozici. - St. Petersburg: Pholologická fakulta St. Petersburg státní univerzity; M: Vydavatelství "Akademie", 2004. - 352 p.

Tretyakova E. Ironie ve struktuře uměleckého textu // Rostov elektronické noviny. - 2003. - 12 Duben (№ 12/90).http. :// www. . relgie. . rSU. . ru. / index. . html.

Epstein M. Generace, která se nachází. Na mladé poezii počátku 80. let. // otázky literatury, 1986, # 5, s. 40-72.

Epstein M. . Postmodern v ruské literatuře. M.: Vyšší škola, 2005, pp. 163-195.

Seznam slovníky a referenční knihy:

1. Literární encyklopedie Termíny a pojmy / Ed. A.N. Nikolyukina. Ústav Scientific. Informace o ranách sociálních věd. - M.: NPK "Intelvak", 2001. - 1600 STB.

2. Literární encyklopedický slovník / pod celkem. ed. V. M. Kozhevnikova, P. A. Nikolaev.- M.: OV. Encyklopedie, 1987.-752 p.

3. Akhmanova O.S. Slovník lingvistických termínů. M.: " Sovětská encyklopedie", 1966.

4. Slovník moderního ruského literárního jazyka, T.5 Akademie věd SSSR. M. - L. 1956 Literární encyklopedický slovník / pod celkem. ed. V. M. Kozhevnikova, P. A. Nikolaev - M.: SOV. Encyklopedie, 1987. - S.520

« OLYA je však také dobrá. Diskudu ji telefonicky:
"Fine, dospělý, malý, zesnulý," \\ t
a říká: dobře, - znovu o špatnémání? "

("Láska nesmrtelná - láska je jednoduchá")

2.1 Ironie jako stylistická recepce v práci Jasper Ford

Ve stylu ironie - stezka, ve kterém je skutečný význam skrytý nebo protichůdný (proti) výrazu explicitní. Ironie vytváří pocit, že předmět diskuse není tak, jak se zdá. Jinými slovy, to je zřejmý-předběžný obraz negativního fenoménu v pozitivní formě, takže tím, že tím, že přinese půvab velmi možnosti pozitivního posouzení, jezdit a diskreditovat tento fenomén, věnujte pozornost této nevýhody, které V ironickém obrazu je nahrazen odpovídající výhodou.

Zobrazuje negativní fenomén v pozitivní formě, ironie se staví tak, že by to mělo být, - co je to, že je to zesměšňováno z hlediska. V této funkci je Ironie - jeho podobnost s humorem také jako I. odhalení nedostatků různých jevů, porovnání dvou plánu - to a splatné. Stejně jako ironie a ve humoru základu, signál pro porovnání dvou plánů - to a splatný - je upřímně řečeno, prokázaný předstírání mluvčího, jako by varoval, že jeho slova nemohou být chápána vážně. Pokud se však ironie předstírá správně jako daný, pak humor, naopak předstírá, že zobrazuje dané jako správné. A v ironii a ve humoru jsou dány dva vztahy autora k zobrazenému: jeden předstíraný, druhý - originální a v ironii a v humoru, intonace je proti doslovnému smyslu prohlášení, ale v ironii, intonace nese Skutečný diskreditovaný vztah, v humoru - předstíraný úctyhodný úctový postoj. Neoznačitelné teoreticky, ironie a humor jsou často přeneseny na sebe a k nerozeznatelnosti propletené v umělecké praxi, což přispívá nejen k přítomnosti společných prvků, obecnosti funkcí, ale také celkovou intelektuální povahou těchto dvou metod umělecké diskreditace: Hra s sémantickými kontrastmi, kontrastní logicky opačné koncepty vyžadují jasnost myšlení v procesu jeho stvoření a také se odvolává v procesu vnímání čtenářů.

Vedoucí k zdiskreditaci fenoménu, tj. Vyjádření zákona o posuzování, humor navrhne pouze toto posouzení s pomocí seskupení faktů, způsobuje, že fakta, která mají mluvit pro sebe, - ironie vyjadřuje posouzení, postoj mluvícího poměru přenáší v intonaci.

Vzhledem k tomu, že ironie považuje jevy z hlediska řádného, \u200b\u200ba myšlenka řádného není trvalou hodnotou, ale roste ze sociálních podmínek, vyjadřuje vědomí třídy, pak řada slov a výrazů může ztratit nebo získat Ironický význam při stěhování do jiného sociálního prostředí v jiném ideologickém kontextu.

Ironie nejenže zdůrazňuje nedostatky, tj. Slouží cíle zdiskreditace, ale také má schopnost dělat zábavu, vystavit nespravedlivé nároky, což mu dává ironický smysl těchto nároků, jako by nutit fenomén samotného fenoménu.

Přirozeně proto, že od starověku a dodnes, ironie vykonává výhodu o polemickou funkci, slouží jako jeden z nejoblíbenějších prostředků v boji o ideologické frontě.

Zpravidla původní autorova literatura hojné hry slov, idiomatických výrazů, čerstvé metafory je neuvěřitelně obtížné překládat. Ne vždy překladatele, dokonce i ty nejzkušenější, je možné převést původní styl spisovatele. Možná, že Jasper Fefford je jedním z obtížných prodejních mistrů slova. Za prvé, je povinen k tomuto původu. Každý zná zvláštní anglický humor, založený na rephrázách, Calaburas, akutní ironii a hře slov. Zadruhé, spisovatel stál velký úkol, aby oblékl do jediného několika literárních realit a byl organicky v reálném světě. Největší stylistický detail ve čtvrtek další sérii je nepochybně mluví jména.

Takže příjmení hovoří o vhodných nebo ne vhodných vlastnostech potenciálních satelitů života. Nebo:

Jméno je Schitt, "odpověděl." Jack Schitt.

Je tu špatný charakter anti-hrdina.

Hlavní hrdinka literárního cyklu - veterán Krymská válka, 36-rok-starý čtvrtek noneTot velmi často používá ironickou hru slov ve svých prohlášeních, často v dialogu s jinými znaky. Autor tedy otevírá závoj nad svou osobností, která byla ztvrdena v letech v armádě a preferuje přímou a skeptickou hříčku.

1. "True a necesseless Evil je stejně vzácný jako nejčistší dobro - a všichni víme, jak vzácný je ...

2. `- Měl ... Ah ... Vrať se?

`- Většina z něj. Zanechal nohu.

3. "Pokud očekáváte, že věřím, že právník napsal noci svatojánské sny, musím být Dafější než já.

4. `Obyčejní dospělí dont jako děti mluvit o věcech, které je odepřeny jejich vlastními šedými myslí.

5. "Hotovost je vždy rozhodujícím faktorem v takových záležitostech morální politiky; Nic nikdy nedělá, pokud není motivován obchodem nebo chamtivostí.

6 `Průmyslový věk jen začal; Planeta dosáhla svého nejlepšího dne.

8. "Mladistvý stanicemaster nosil modré místo na jeho uniformě a protestoval s řidičem, že vlak by musel podat zprávu. Řidič se odrazil, že od té doby, co by nemohlo být žádný materiál rozdíl mezi vlakem, který přišel na stanici a stanici, která přišla ve vlaku, bylo to stejně staionmasters chyba. Stanicemaster odpověděl, že nemohl být obviňován, protože neměl kontrolu nad rychlostí stanice; KTERÝM STATIONMASTER by mohl řídit své umístění, a že pokud to bylo jen tisíc yardů blíže k vermillion, protem by byl vyřešen.

K tomuto stanici odpověděl, že pokud řidič nepřijal zpoždění jako jeho chyba, kdyby se stane tisíc yardů, dále od Vermillion a aby ho nebyl jen pozdě, ale vnějšku zpožděný? .

9. `dont pohyb, řekl strockett.mimes dont obecně útok, pokud nejsou ohroženy.

Anglický humor často přináší záležitost absurdní, hraničících šílenství:

1. `` espresso nebo latte, to je otázka ... zda tis chutier na patře, aby si vybral bílý mocha nad prostý ... nebo si vzít šálek jít. Nebo hrnek k pobytu, nebo navíc krém, nebo nemá nic, a protikladem nekonečnou volbou, končí ty zármutek.

2. "Pan. Pewter vedl do knihovny, naplněné thouusem

antikvariátové knihy.

`Impozantní, eh?

Velmi, řekl Jack. Jak jste se všichni tyto?

No, řekl cínů, znáte osobu, která vždy půjčuje knihy a nikdy jim nedává zpátky?

Im ta osoba ".

3. Gramatika montáže jsou jako špatné montážní boty. Můžete se dostat jednoho dne nemůžete jít do koupelny.

4. `Už jste někdy přemýšlel, jak nostalgie není" t, co je bývalo?.

Je tedy zřejmé, že výše popsané stylistické techniky by měly být lépe pomáhat autorovi vytvářet obrazy vyprávění hrdinů a odrážet jejich jasné osobní vlastnosti, což je důležité pro pochopení pravé povahy jejich povahy.

Vypůjčené pozemky v dílech Leonid Fillatov

§jeden. Srovnávací recenze studovaných kusů hry L. Fillatova "opět o nahý krále" na témata příběhů Hans Christian Andersen a Eugene Schwartz, na rozdíl od "diligence", má nezávislý pevný základ ...

Obraz severu v raných dílech Oleg Kuvaeva

Severně v dílech O. Kuvaeva mytologizuje. Jako R. V. Epanchins poznámky, mytologizace není jen tolik pozadí pro nasazení událostí. Severní přijímá konotativní vlastnosti ...

Ironya (Řecka. Eironeia, dopisy. - předstírání) - kategorie filozofie a estetiky, označující prohlášení nebo obraz umění se skrytým významem, který přímo vyjadřuje nebo vyjadřuje. Na rozdíl od Satire ...

Ironie v moderní ruské próze (na materiálu básně "Moskva-petushki" erofeev a příběh "po vzájemné korespondenci")

Zobrazuje negativní fenomén v pozitivní formě, ironie se proto proti tomu, co by mělo být - co je, že existuje posměch splatnosti. V této funkci ironie - jeho podobnost s humorem ...

Využití inverze do sondy Shakespeare

Kompozitní a stylistické rysy románů Jasper Ffiffe

Jasper Ffiffe se narodil 11. ledna 1961 v Londýně v nejdůležitějších britských rodině; Jeho otec byl John Standish Ffiffe, hlavní pokladník banky Anglie (jeho podpis může být viděn na zákazu libry šterlinků). Po absolvování vysoké školy ve věku 20 let ...

Sasha, Báseň (1835--36?), Jeden z největších z hlediska objemu poetických prací Vermont, který zahrnuje 149 11 malých skvrn. Spolu s "Tambov Treasury" a "pohádkové pro děti" se vztahuje na počet tzv. "Ironických básní" ...

Stylistické rysy monologů hlavní postavy hry Edward Albi "Co se stalo v zoo"

Pro stylistickou analýzu, vezmeme výňatek ze hry, která bude interpretována jedním způsobem nebo jinak interpretována herci, kteří se v něm podílejí, z nichž každý bude přidávat obrazy vytvořené Albi, něco jiného ...

Stylistická analýza knihy S.P. Zhikhareva "poznámky současného"

"Poznámky ke současnosti" zůstal po pozdním prince Stepan Stepanovich Borytsky v dopisech k němu blízko jeho relativní S. P. Zhikhareva, s kým, navzdory rozdílům v letech a okolnostech je oddělil, on byl spojen ...

Srovnání je lingvistický fenomén, ve kterém hodnota jednoho slova nebo skupiny slov je stanovena hodnotou jiných slov porovnáním odpovídajících pojmů na základě základu pro ně (Arnold 1981: 64] ...

Stylistický příjem porovnání v románu J. Faulza "Sběratel"

Práce J. Faulza se často používají jako materiál pro výzkum, protože již bylo řečeno dříve, jeho styl a výtvory nebudou schopny nechat jeden čtenář lhostejný. John Falez - vynikající anglický spisovatel ...

Poslat svou dobrou práci ve znalostní bázi je jednoduchá. Použijte níže uvedený formulář

Studenti, absolventi studenti, mladí vědci, kteří používají znalostní základnu ve studiu a práce, budou vám velmi vděční.

Podobné dokumenty

Diachronický aspekt použití V. pelieininu moderních mytologických struktur. Interakce mytologických struktur mezi sebou as texty spisovatelských románů. Stupeň vlivu moderních mytologií, metraces na struktuře pelevinových románů.

diplomová práce, Přidána 28.08.2010


Recenze kreativity D. Balashovu. Práce cyklu novgorodu. Přítomnost autora v románech cyklu Moskevské státní univerzity a žánrově strukturální formy práce. Pokus o zvážení historické skutečnosti v synchronních a diaetronických aspektech.

přednáška, přidaná 04/03/2009


Kreativita M. Bulgakov. Analýza poetiky bulgakovských románů v systémově typologickém aspektu. Příroda bulgakovskaya fikce, problém role biblických témat v dílech spisovatele. Fantastický jako prvek poetické satiry M. Bulgakov.

abstrakt, přidáno 05.05.2010


Život I. kreativní cesta A.I. Solzhenitsyn napříč hranolem jeho příběhů a románů. "Tábor" téma ve svých dílech. Disident spisovatele v práci "Červené kolo". Intentivní obsah autora vědomí Solzhenitsyn, jazyk a stylu autora.

diplomová práce, přidaná 11/21/2015


Důvod popularity a charakteristiky románů J.K. Rowling O Harryho Pottera. Použití mytologie v románu, funkce původu jmen a názvů postav. Stylistické rysy románu J. Rowling a obtíže jeho překladu do ruštiny.

kurz, přidáno 03/24/2011


Ilustrace pro díla Dostoevského "zločinu a trestu", "bratři Karamazov", "ponížené a uražené". Vznik výkonů na hlavních románech Fyodor Mikhailovich. Interpretace spisovatelských románů v hudebním divadle a kině.

diplomová práce, přidaná 11/11/2013


Teoretické aspekty genderové studie. Rozdíly mezi genderovým přístupem v oboru a v literatuře. Vlastnosti genderových otázek Romanova L. Tolstosa "Anna Karenina" a G. Flaubert "paní Bovari". Historie stvoření a ideologického obsahu románů.

kurz, přidáno 08.12.2010