1

Artykuł poświęcony jest badaniu tekstu poetyckiego w ramach ogólnego paradygmatu dzieł artystycznych. Wiadomo, że poezja zawsze była interesująca dla filozofów i naukowców. Jednak historyczny przegląd pracy na ten temat sugeruje, że teoretyczne zrozumienie cech tekstu poetyckiego rozpoczął się niedawno w XX wieku. Jednocześnie dźwiękowa wyobraźnia stała się przedmiotem badania nawet później, w latach 60.. Obecnie badanie fonosemytycznego aspektu poezji jest produktywnym obszarem badań językowych. Istniejące prace na tym temacie (patrz Dis. Research M. A. Balash, E. V. Evenko, A. A. Yegorova, A. P. Zhuravleva, A. B. Mikhaleva, I. Yu. Pavlovskaya, V. Bardzo fenomen solidności i cech jego funkcjonowania w tekście artystycznym. Analiza skumulowanego doświadczenia teoretycznego badania fonosemytycznego aspektu mowy poetyckiej (tekst) pozostawia do opisania głównych wyników przeprowadzonych badań, a także podkreślenie perspektyw dalszych badań naukowych.

zrozumienie i postrzeganie poezji.

analiza mowy Poetycka (tekst)

rozsądna iluminatyczność tekstu poetyckiego

fonosemantyka

1. Arnold I.v. stylistyka nowoczesnego języka angielskiego: podręcznik do uniwersytetów. - M.: Wydawnictwo Flint, 2009. - 384 p.

2. Biały A. symbolika. Krytyka. Estetyka. Teoria symboliki: w 2 tony. - M.: Sztuka, 1994. - 572 p.

3. Voronin S. V. Podstawy fonosemantyki. - L. Wydawnictwo LHA, 1982. - 248 p.

4. Evenko E. V. Fonosemytyczne organizacje tekstowe jako środek: DIS. ... Cand. Philol. nauka - M., 2008. - 155 p.

5. Kazarin Yu. V. Anagramma jako sposób na odczucie w tekście poetyckim // wiadomości o Uniwersytecie Państwowym Ural. - 2001. - № 17. - [Zasób elektroniczny]. - URL: http: //proces.usu.ru/ bazy \u003d mag / 0017% 2801_03-2001% 29 i DOC \u003d .. / treść. JSP & ID \u003d A06 i XSLN \u003d showarticle.xslt (data odniesienia 04/23/2013).

6. Kazarin Yu. V. Tekst Potyczny jako unikalny system funkcjonalny i estetyczny: DIS. ... Dr. Filol. nauka - Ekaterinburg, 2001. - 408С.

7. Pavlovskaya I. Yu. Fonosemytyczne aspekty aktywności mowy: DIS. ... Dr. Filol. nauka - Petersburg., 1999. - 393 p.

8. Coffeeman V. A. Problem znaczenia tekstu poetyckiego (aspekt psycholinguistyczny): autor. dez. ... Dr. Filol. nauka - M., 1992. - 31 s.

9. Somova E. G. SoundSimolizm jako środek fostylistyczny w tekście poetyckim: DIS. ... Cand. Philol. nauka - Petersburg., 1991. - 206 p.

Tekst poetycki (zwany dalej PT) stał się obiektem wielopoziomowej analizy naukowej stosunkowo niedawno (w rzeczywistości podjęto poważne teoretyczne zrozumienie pracy poezji w filologii krajowej podjęto tylko w XX wieku. Wraz z utworzeniem oblousza i wyjścia Do światła utworów VB Shklowskiego, Yu. N. Tynyanova, R. O. Jacobson, Yu. M. Lotman itp.). Nie oznacza to jednak, że do XX wieku. Poezja pozostała na obrzeżach badań filologicznych. Można argumentować, że zainteresowanie tekstami poetyckie powstały jednocześnie z pierwszymi próbami zrozumienia charakteru języka jako środka formowania i formułowania myśli. Następnie naukowcy wyrazili różne punkty widzenia jako określenie koncepcji tekstu poetyckiego oraz na sposoby i podejścia do jego badania. Często nie ma tak wielu badań językowych w badaniach w badaniach (filozoficzne podstawy poezji M. Heidegger, określając właściwości poezji w dziełach H.-G. Gadamera, interpretacji tekstu poetyckiego jako rodzaj literackiego Pracuj w ramach interpretacji hermeneutycznej P. Ricoore i t .d.).

Pomimo faktu, że doświadczenie badań PT nie ma jednego wieku, interesy dyscyplin językowych (semantyki, fonetyki, semiotyki, fonosmantics) do problemu interpretacji i dekodowania dzieła nadal nie osłabiają. Wystarczy wspomnieć o pracy N. M. M. Azarova, L. G. Babenko, B. M. Galeeva, M. L. Gasparav, Yu. V. Kazarina, V. A. Plugyan i wielu innych.

Naszym zdaniem przepis ten jest wyjaśniony, po pierwsze, skomplikowany charakter samego zjawiska PT, a po drugie, niezmieniony rozwój teoretycznych fundamentów analizy pracy poetyckiej. Ogólnie rzecz biorąc, nie można się nie zgodzić z komentarzem V.a. Spożywczy jest taki, że "Problemem znaczenia tekstu poetyckiego jest jednym z" wiecznych "problemów językoznawstwa i filologii".

Możliwe jest, że jest to fakt, że pytania związane z fonosemantycznymi cechami (FS) tekstu artystycznego i jej interpretacji są obecny wektor nowoczesnych badań językowych (patrz Prace M. A. Balash, E. V. Evenko, A. A. Egorova, AP Zhuravleva, AB Mikhaleva , I. Yu. Pavlovskaya, VA Corpichet, LP Prokofyeva itp.). Rozważanie wszystkich prac w ramach tej pracy nie jest możliwe, więc dajemy tylko niektóre z ich wyników, które wpłynęły na wizerunek dźwięku pt.

W ten sposób rozprawa doktorska I. Yu. Pavlovskaya (Pavlovskaya, 1999) jest poświęcony kwestiom straty dźwięku w języku angielskim, w szczególności jego aspekcie percepcyjnym. Autor stwierdza, że \u200b\u200bsymboliczne znaczenie może mieć połączenie tła. " Jednocześnie "SoundSimolizm może istnieć na poziomie tekstu, gdy jest postrzegany, słuchanie klucza dźwięku lub dźwięki w nim, podczas gdy narzędzie dźwiękowe musi działać" w Unison "z równą wartością".

W rozprawie kandydującej E. G. Somova (Somova, 1991), utrata dźwięku tekstu poetyckiego jest badana jako środek fostylistyczny na materiale języka rosyjskiego (PT z siedmiu poetów, których prace są związane z różnymi epokami i stylami). Autor przystąpił z faktu, że analiza wartości fonetycznej tekstu jest określenie najczęściej częstotliwości dla poetyckiego produktu wykresu i opis ich znaków według tabeli A. P. Zhuravleva. Założenie, że oznaki najbardziej częstotliwości wykresu "są odpowiedzialne" dla wartości fonetycznej tekstu został umieszczony.

Wnioski z badań rozprawy sugerują, że "symbolik dźwiękowy jest w stanie przenieść specjalne obciążenie w transferze informacji estetycznej". I to objawia się jego funkcją informacyjną, która obejmuje przeniesienie dodatkowych znaczeń estetycznych pracy. Ponadto pojawienie się symboliki dźwiękowej w poezji aktywuje intelektualne i emocjonalne doświadczenia czytelnika, który generuje, jako regułę, nieświadomie, obszerne informacje, które wyraźnie nie są zawarte w komunikacie poetyckiej, ale autor zainwestowany przez autora, jak autor, jak Został zakodowany w tekście. I najważniejsze, badanie potwierdza tezę na semantializacji dźwięku w mowie poetyckiej. Jest to szczególnie jasno widoczne w dziełach futurystów (V. Kichnikov "Grasshopper", "Times"), gdzie symbolika powtórzeń dźwiękowych ustanawia zgodność między emocjonalną zawartością wersetu a jego dźwiękiem.

Ciekawą cechą pracy E. G. Somomova jest przyciągnięcie zagranicznych respondentów do eksperymentu (Niemców i Brytyjczyków). Umożliwiło to zbadanie krajowych specyfiki postrzegania przeżycia rosyjskiego pt. Tak więc przewoźnicy języka rosyjskiego jako dźwiękowego dominujący odizolowali zarówno samogłoski, jak i spółgłoski, podczas gdy Niemcy oznaczali tylko samogłoski. Znaleziono również asymetrię w interpretacji zidentyfikowanego dominującego. Na przykład w wierszu A. S. Pushkin "Streteknya-Beloboka" angielskimi informatorzy przydzielonych OH, E, K, C, L, B, H jako dominujący, przypisując im następujące znaki: "gładkie", "łatwe", "wolno" . Niemcy ułożyli się, a, och, jako dominujący z wartością "ciemną, trudną, ruchomą". Rosyjska publiczność wskazała dominant, k, s, n, y, l ze znakami "lekki", "światło", "ruchome".

Jest oczywiste, że określone różnice to tylko konsekwencją działań zakłóceń, a także zakłócenia zinformowaniom przez przewoźników języka obcego. Okazuje się, że respondent przypisuje oznaki języka ojczystego o podobnych oznakach kogoś innego jednocześnie z skojacentami znaczeń symbolicznych, które istnieją dla tego fonama w ich ojczystym języku.

Wracając do kwestii kontroli dźwięku w wersecie, zauważamy, że nie tylko naukowcy wskazali na szczególną rolę funduszy funduszy, ale także poetów. W końcu jest w poezji, że zjawisko symboliki fonetycznej występuje najczęściej.

W artykule "Magiczne słowa" poeta A. Białe rozmowy o muzycznej sztuce podstawowej. Biały był pewien, że "muzyczna moc dźwięku wzrośnie ponownie w słowie; Poczujemy znowu nie sens, ale dźwięk słów ... " Poeci i pisarze mają również tendencję do widzii w dźwiękach obecności dwóch głównych rodzajów znaczenia asocjacyjnego: semantyki kolorów i cenionych emocjonalnych. Postułowali dominującą rolę dźwiękowej wyobraźni w tekstach poetyckich, podkreślając relację poziomów pracy.

Badania I. V. Arnold (1990) potwierdza również obecność zgodności składu dźwiękowego frazy przedstawionej. Zjawisko to otrzymało nazwę brzmienia. Jednak w przeciwieństwie do A. Biały, naukowiec pisze, że sama strona dźwięku, w separacji od rytmu i wartości, praca artystyczna nie może mieć wpływu estetycznego na adresat. W ten sposób tekst artystyczny jest zawarty w ogóle.

Wraz z analizą filologiczną języka poezji, Yu V. Kazarin (2001) również bada fonosemytyczne aspekt prac poetyckich na materiale języka rosyjskiego. Praca została zbudowana na materiale PT utworzonym w XVII-XX wieku. Naukowiec zaproponował nowe zrozumienie systemu pracy poetyckiej jako syntezy jednostek tekstowych kulturowych, estetycznych, duchowych, dyskursualnych i natury językowej. Podobny sformułowanie problemu umożliwiło przeprowadzenie wielowymiarowego i wielowymiarowego opisu systemu tekstowego artystycznego, który ma dużą praktyczną i teoretyczną wartość dla podobnych badań.

Zainteresowanie pracami Yu. V. Kazarina jest również ze względu na fakt, że wprowadza teoretyczne podstawy analizy PTOSEMANTYCZNEGO PT. Celem "fonometryki" lub analizy fonosemytycznej tekstu jest "... osiągnięcie interpretacji znaczeń fonetycznych dogłębnej i rozszerzonej percepcji, zrozumienia i asymilacji systemu semantycznego i struktury wiersza jako całości" (Nasze. - SM). A jeśli np. Somov uważał za jednostkę analizy, Yu " Scholar technika rozumie jako specjalną jednostkę fonetyczną, "wdrożoną w składzie typowego (altitational, anagransic) kompleksu dźwiękowego". W ten sposób autor dochodzi do wniosku, że koncepcja hól tekstowych obejmuje jednocześnie tekst, estetyczny i kulturowy.

W tym przypadku środki fonetyczne są w stanie służyć łącze między podziałami werbalnymi i niewerbalnymi strukturą PT. Eksplorowanie głębokich znaczeń pracy O. Mandelstam "Uśmiech, zły jagnięciny, z płótnem Rafaeleva ...", Yu. V. Kazarin ujawnia liście składnika fonometrycznego tekstu. Opropozycja semantyczna bólu mocy, identyfikowalna w pracy jest uzupełniona przez asocjację w pobliżu ediferów tekstowych [GN '] [GN' VN], [B'g], H '(b) + [e]:

Uśmiech, zły baranek z płótnem Rafaeleva, -

Na płótnie ujścia wszechświata, ale nie jest już:

W jasnym powietrzu rozmazany bólu pereł

Na niebiesko niebieski kolor niebieski z oceanu zjedzoną sól.

Kolor powietrza unblemlem i gęste jaskini,

Fałdy szybkiego spoczynku na kolanach są rozlane,

Na rockowym chlebie - młode gaje kucharskie,

A kąty nieba są pyszne mocy.

Wartości asocjacyjne związane z tymi jednostkami językowymi zmobilizują ekstalnego składnika ogólnego znaczenia, aktualizujące składnik biograficzny PT (znajomość ważnej ścieżki poety i jej tragicznego końca). Zatem złożona struktura znaczenia pracy poetyckiej sugeruje potrzebę wielowymiarowej analizy poezji, która działa nie tylko w niektórych ramach estetyczno-kulturowych, ale istnieje również w nierozłącznym połączeniu z czytelnikiem zorientowany na jego doświadczenie.

Psycholinguistyczne podstawy zrozumienia tekstu są badane w pracy E. V. Evenko (2008). Obszar przedmiotów jest mechanizmy budowy tonalności pt. Materiał analizy był dzieła poetyckie i prozaiczne autorów rosyjskich i angielskich. Niniejszy artykuł wykorzystuje nowoczesne podejście do badanego obiektu, który łączy wyniki semantyki poznawczej, psycholingwistyki, fonosemantyki i hermeneutyki.

E. V. Evvenko ujawnił dominującym dominantom dźwięku z odpowiednimi wartościami symbolicznymi fonetycznymi, a także opracował rodzaj znaczenia tonu, na podstawie zidentyfikowanych słyszalnych dominantów. Według badacza, obecność takich centrów fonosemantycznych jest możliwa ze względu na "ludzką zdolność mózgu do ustanowienia związku asocjacyjnego między wartością a dźwiękiem". Innym ważnym wynikiem pracy był konkluzja na temat "orkiestracji dźwięku tekstu", zdolnego do wykonywania nieuchwytnych warstw semantycznych ". Przykładem tworzenia się niejawnego składnika wartości za pomocą środków fonosemytycznych może być fragmentem pracy A. E. Przez:

Powiedział: "Niestety ta gwiazda, nieufna

Jej bladość, którą nieufnia:

Ach, Hasten! - Ach, nie pozwól nam ligrić!

Ach, lataj! - Latajmy - bo musimy ".

Fostylistyczne narzędzia organizują prezentowany tekst, tworząc łańcuch phony z dominującym [S] i. Wybrane zjawiska są zbudowane na dźwiękach zasilanych dźwiękiem. Połączenia asocjacyjne powodują świadomość czytelnika o "ponurej, złowieszczych", celowo wpływa na odbiorcę (podczas symbolizacji dźwięku występuje na poziomie podświadomości).

Analizując istniejące doświadczenia teoretycznego badania PT, bezpieczne jest argumentowanie, że sama strona grafiki odgrywa ważną rolę w budowaniu tekstu, ujawniając głębokie znaczenia i intencje autora. Oprzyrządowanie FONIC uzupełnia główną zawartość pracy, aktualizując różne warstwy tezaurusa adresata (znajomość cech kierunku estetycznego autora, jego biografii, odwołanie do doświadczenia emocjonalnego czytelnika / odbiorcy). Fonosemytyczne środki rejestracji PTS wpływa na sferę asocjacyjnej ludzkiej świadomości przede wszystkim. W tym samym czasie, ekspresja znaczeń symbolicznych (asocjacyjnych) odbywa się przez formularz słów, a mianowicie przez projekt fonetyczny. Podczas czytania poezji skorupa dźwiękowa jednostek językowych jest niewątpliwie odczuwana przez czytelnika, podczas gdy proces zrozumienia symboliki fonetycznej występuje nieświadomie.

Wyniki omawianej pracy pozwalają nie tylko pogłębić znajomość osobliwości organizacji rozdzielczości dźwiękowej PT, ale także pomógł rozszerzyć zakres analizy fonosemytycznej: obecnie stosuje się nie tylko dla globalnych badań naukowych, na przykład podczas identyfikacji Lingwistyczne uniwersalia (patrz SV Voronin, 1982), ale dla bardziej konkretnych celów: badanie fonostilistyczne tekstu artystycznego, studiując potencjał języka lingwodydaktycznego słownictwa postępowania dźwiękowego (patrz Yu. G. Sedelkin, 2006).

Biorąc pod uwagę orientację poliparadigalną nowoczesna naukaMożna założyć, że badanie PT dzisiaj jest rozsądną syntezą skumulowanych przepisów teoretycznych i istniejącego doświadczenia analizowania języka poetyckiego. Takie podejście będzie w stanie zapewnić kompletność i dokładność badanie językowego pracy poetyckiej.

Podsumowując, zauważamy również, że obecnie w ramach teoretycznego zrozumienia PTS można wyróżnić następujące obiecujące obszary badanie: badanie postrzegania brzmiących nośników PT o różnych językach, identyfikując uniwersalne i specyficzne cechy fonosemytyczne tekst poetycki, analiza PT jako akt komunikacji między autorem a adresatem, czyli badanie ukrytego składników znaczenia pracy, a także badanie konstruktywnej i formowania sensu Organizacja rytmiczna pt.

Recenzenci:

Grigorian A.a., Dh.D., profesor Departamentu Filologii Brytyjskiej, VPO FGBOU "Ivanovo State University", Ivanovo.

Levina T.v., D.F, N., profesor Departamentu Anglicy Uniwersytetu Państwowego Vladimira. Alexander Grigorievich i Nikolai Grigorievich Tleov, G.vladimir.

Przez L. R. Do Zinderea jest "Minimalna jednostka mowy do oznaczenia tła" (cytat według :).

Odniesienie bibliograficzne

Vishnevskaya V.M., Marukhina S.a. Na temat fonosemytycznego aspektu badań PT // Nowoczesne problemy nauki i edukacji. - 2013. - № 4;
URL: http://scice-education.ru/ru/article/view?id\u003d9736 (data obsługi: 02.01.2020). Przynosimy do swojej uwagi Czasopisma Publikując w Wydawnictwie "Akademia Nauk przyrodniczych"

Teoria analizy fonosemmyńskiej słowa

Radziecki filolog A. P. Zhuravleov zasugerował, że pewna podświadoma wartość odpowiada każdemu dźwięku ludzkiej mowy. Korzystając z techniki "różnicami semantycznymi", rozdz. Osguda, Zhuravlev przeprowadził badanie w celu wyjaśnienia tych wartości. Wyniki uformowały podstawę jego rozprawy. Zhuravlev zaproponował listę jakościowych charakterystyk każdego dźwięku rosyjskiego mowy, a dokładnie, jak to jest w następujących 23 skalach:

Dobry - zły, piękny - repellent, radosny - smutny, lekki - ciemny, lekki - ciężki, bezpieczny - straszny, rodzaj - zły, prosty - kompleksowy, gładki - grungy, okrągły - kąt, duży - mały, szorstki - łagodny, odważny - Kobiecy, silny - słaby, zimny - gorący, majestatyczny - obniżony, głośny - cichy, potężny - złodzieje, wesoły - smutny, jasny - nudny, ruchomy - powolny, szybki - powolny, aktywny - pasywny.

Wszystkie dźwięki języka rosyjskiego w tych skalach są porównywane z oceną. Według idei żurawia wysokiej jakości skale fonosemytyczne umożliwiają ocenę wpływu dźwięków na stan psychiczny osobie. Każde słowo składa się z dźwięków i proponuje się ocenę wpływu na słowo osoby jako zestaw dźwięków zgodnie z odpowiednimi obliczeniami, aby określić ogólną wartość fonosemytyczną składników tego słowa dźwięków na wszystkie 23 skale. Wraz z pojawieniem się tanich komputerów, analiza fonosemytyczna słowa zaczęła zajmować małe udziały sekundy.

Baal.

Według oświadczeń autorów (V. P. Belyanin, M. Dymshites, V. I. Shalak) Program WAL, opiera się na idei i wynikach badań Zhuravlev. Należy zauważyć, że program WAL analizy nie brzmi i liter w składzie słów i nie uwzględnia ich wzajemnej lokalizacji.

Krytyka

Znany specjalista w dziedzinie projektowania i reklamy Artemiy Lebiy Lebedev ubiegło stosowany w systemie psycholinguistycznym WALA metody analizy fonosemytycznej ze sztywną krytyką. Jako przykład spędził fonosemantyczną analizę słów dahklak. i siła. Słowo dahklak. Zgodnie z wynikami analizy okazało się "niegrzeczne, odważne i odważne", i siła - "Lekkie, nizinne, lekkie, delikatne, kobiece, słabe, ciche, tchórzliwe, chorowe, małe".

Literatura

• S.v. Voronin Fonosemantics: Cel, zadania, problemy, sekcje // Podstawy fonosemantyki. L.: Wydawnictwo LSU, 1982

Zobacz też

Notatki

Fundacja Wikimedia. 2010.

Oglądaj "fonosemantycy" w innych słownikach:

fonosemantyka. - kierunek języka lingwistyki, początek rozwoju, którego spada na 70-80 lat XX wieku. Urodził się pod wpływem prac A.P. Zhuravleva Fontoic Value (M., 1974), Dźwięk i znaczenie (M., 1981; M., 1991). Fonosemantyka to obszar uczenia się wiedzy ... Słownik terminów językowych T.v. Jerebilo.

fonosemantyka. - kierunek języka lingwistyki, początek rozwoju, którego spada na 70-80 lat XX wieku. Urodził się pod wpływem prac A.P. Zhuravleva "fonetyczne znaczenie" (M., 1974), "Dźwięk i znaczenie" (M., 1981; M., 1991). Fonosemantyka to obszar domeny ... ... Metody badań i analizy tekstu. Słownik słownika

Yuri Viktorovich Kazarin Data urodzenia: 11 czerwca 1955 (1955 06 11) (57 lat) Miejsce urodzenia: Kraj Sverdlovsk ... Wikipedia

Yuri Viktorovich Kazarin Data urodzenia: 11 czerwca 1955 r

Yuri Viktorovich Kazarin Data urodzenia: 11 czerwca 1955 r

Yuri Viktorovich Kazarin Data urodzenia: 11 czerwca 1955 r

Klemensowa nazwa męskiego. Spółgłoska, ale całkowicie nie pasuje do nazw klementacji (KLIM). Dostępne i dwuznaczność w nazwach obejmują te różne nazwy: Clementev (A), Clemethev (A). Pochodzenie: nazwa hebrajskiego. Jeden z ... ... Wikipedia

Data urodzenia: 11 czerwca 1955 r. Miejsce urodzenia: Sverdlovsk Obywatelstwo: Rosja Kula naukowa: Leksyka Lekologia, Teoria języka Poetycka, Fonosemantyki Miejsce pracy: Ural State University Alma Mater: Ural State University ... Wikipedia

• Specjalność WA RF 02.02.04
• Liczba stron 396.

Część I. Krótki esej historii i metodologii fonosemantyki w świetle teorii aktywności mowy.

Rozdział 1. Problemy fonosenskie w historii i nowoczesności.

1.1. Teoria mowy - komunikacja - fonosemantyka.

1.1.1. Główne przepisy teorii aktywności mowy.

1.1.2. Typologia sytuacji mowy, tekstów, aktów mowy. Kategorie teorii komunikacyjnej.

1.1.3. Język komunikacyjny i funkcja fonosemytyczna.

1.1.4. Ikonizm i funkcje intonacji.

1.2. Problemy semiotyki i fonosemantyki.

1.3. Problemy pochodzenia języka.

1.3.1. Teoria Onomatoiczna.

1.3.2. Teoria opon.

1.3.4. Teoria etologiczna.

1.4. Problemy ontogenezy języka. Podejście fonosemytyczne w pedagogiki.

1.5. Ekspresyjna i estetyczna funkcja mowy.

1.6. Wnioski.

Rozdział 2. Opracowanie fonosemytycznej metodologii badawczej. "

2.1. Metoda obserwacji i eksperymentu w językoznawstwie i teorii aktywności mowy.

2.2. Trzy etapy tworzenia metodologii fonosemantyki.

2.2.1. Metoda subiektywnej obserwacji.

2.2.2. Metoda analizy fonosemytycznej.

2.2.3. Metoda eksperymentu psycholinguistycznego.

2.3. Wnioski.

Część druga. Eksperymentalne badanie fonosemytycznego aspektu aktywności mowy.

Rozdział 1. Eksperymentalne badanie audio na poziomie fonamu i intonmerów.

1.1. Eksperymentuj na temat postrzegania podstawowego symboliki dźwięku składu Phonam języka angielskiego.

1.1.1. Materiał i technika eksperymentu.

1.1.2. Test.

1.1.3. Przetwarzanie statystyczne.

Zalecana lista rozpraw

• Wykorzystanie fonosemantycznych kompleksów leksykalnych w szkoleniu mowy języka obcego: na materiale języka angielskiego 2006, kandydat na naukę pedagogiczną Sedykina, Julia Georgievna

• Metody nauki angielskiej wymowy uczniów chińskich: podejście fonosemytyczne 2011, Kandydat Nauk Pedagogicznych TimOfeev, Elena Konstantinovna

• Phonosamplepentic Dominant jako składnik formowania struktury tekstu Tłumaczenia: badania eksperymentalne na materiale języków rosyjskich i angielskich 2001, kandydat na naukę filologiczną Sadrina, Irina Nikolaevna

• Obraz dźwięku w tradycyjnej angielskiej poezji dziecięcej (na rymowankach przedszkolnych) 2008, kandydat na naukę filologiczną Egova, Anna Aleksandrovna

• Fonosemytyczna struktura tekstowa jako czynnik jego zrozumienia: badania eksperymentalne 1999, Kandydat Balash Nauk Filologiczny, Margarita Aleksandrovna

Podobna praca rozprawa w specjalności "języki niemieckie" 10.02.04 Cifra Wak

• Fonosemytyczna organizacja tekstu jako środek przyczyniający się do budowy znaczenia tonalności: na materiale literatury rosyjskiej i angielskiej 2008, kandydat na naukę filologiczną Evvenko, Elena Viktorovna

• Sound-Color Associativity w języku świadomości i tekstu artystycznego: uniwersalne, krajowe, indywidualne aspekty 2008, Dr. Philological Sciences Prokofiev, Larisa Petrovna

• Manifestacja Ikonizmu w języku: Eksperymentalne badania Andoretyczne 2008, kandydat na naukę filologiczną Prutsky, Tatyana Anatolyevna

• English Dźwiękowe Okulary RL: Analiza fonosemytyczna 2002, kandydat na nauki filologiczne Bartko, Natalia Vasilyevna

• Fonosemytyczne marginaty w rosyjskiej mowy 2006, Doktor Nauk Filologiczny Svalkov, Svetlana Sergeevna

Referencje badań rozprawy dr. Philological Sciences Pavlovskaya, Irina Yuryevna, 1999

1. Avetyan e.g. Miara języka języka // problemów motywacji znaku języka. - Kaliningrad, 1976, - C.11-20.

2. Aghamdzhanova V.I. Aktualizujący kontekst wartości leksykalnej w świetle teorii pola funkcjonalnego i semantycznego (kategorie) // Pytania angielskiej konkolejologicznej / LDS; Ed. M.a.kascheva. L., 1990. - Ms.z. - C.3-13.

3. Admenoni V.g. System gramatyczny jako system budowy i ogólna teoria gramatyki. L.: Science, 1988. - 238 p.

4. Amosova H.H. Angielska kontekstologia.- L. Wydawnictwo LHA, 1968. 104 p.

5. Anisimova od. Rola parametrów fonetycznych w realizacji wpływu tekstu poetyckiego // problemów fonosmantów: streszczenia występów na spotkaniu M "1989. - str.21-26.

6. Antipova A.m. Angielska Phonostilistics / Iacpis je. M. Tor. M., 1981. - 105 p.

7. Apressan Yu.D. Semantyka leksykowa: Synonimiczne leki. M.: Science, 1974.-367 p.

8. Arnold I.v. Nowoczesne lingwistyki i teoria kontekstowe // pytania angielskiej kontekstyologii / LDS; Ed. M. A. Katcheva. L., 1990. - Ms.z. - str.13-20.

9. Arnold I.v. Stylistyka współczesnego języka angielskiego, 1973, 303 p.

10. Yu.artemov V.a. Zastosowanie metod statystycznych w eksperymentalnych efektywnych i psychicznych badaniu mowy II pytania statystyk mowy. - L., 1958 str. 76-82.

11. I.AKHMANOVA O.S. Eseje we wspólnej i rosyjskiej leksykologii, - M., 1957.

12. AKHMANOVA O.S., Gyubbene, I.V. "Kontekst pionowy" jako problem filologiczny // VOPR. Językoznawstwo. N 3. - str.47-54.

13. Akhutina g.v. Kilka mowy: analiza składni neurolingwistycznej. M., 1989. -215 p.

14. Baindurashvili A.g. Niektóre dane eksperymentalne dotyczące psychologicznego charakteru nazwy // Trudy Tbilisk. Uniwersytet, Tbilisi, 1966.

15. Dalki Sh. Stylistyka francuska, - M., 1961.

16. Bartashova O.l. Obraz dźwiękowy w terminologii. Autor. . PH.D. L., 1987. - 16 p.

17. Biały A. Symbolizm M.: Wydawnictwo "Musaget", 1910. - 633 p.

18. Blokhin J1.P. Specyfika organizacji fonetycznej spontanicznych tekstów // brzmiący tekst / Akademia Nauk ZSRR. ; Oceń: F. M. Berezin, R. K. Potapowa (Red-S) itp. / - M., 1983.-str.61-76.

19. E. Blumfield L. Lang. - M., 1968.

20. Balinger D. Inntonation jako Universal // Zasady typologicznej analizy języków różnych budynków. M., 1972.

21. Bolyiev L.n., Smirnov N.v. Tabele statystyk matematycznych M.: Science, 1983.-416 p.

22. Bonwillian j.d., Nelson K.e., Charrow v.r. Językowe i umiejętności językowe w głuszonych dzieciach i u dzieci z normalnym słuchaniem. // psycholingwistyka / suma. ed. A. M. Shakhnarovich M., 1984. - C.103-142.

24. Bondarko A.B. Doświadczenie interpretacji językowej stosunku systemu i środowiska // VOPR. Językoznawstwo. 1985. - N 1. - P. 13-23.

25. Bryzgunova E.a. Różnice emocjonalne i stylistyczne w rosyjskiej mowie brzmiące. M.: Wydawnictwo Uniwersytetu Państwowego Moskwy. - 1984. - 116 p.

26. Budagov P.a. Mężczyzna i jego język. M., 1974.

27. Bulakhovsky L.a. Przebieg języka literackiego. T.1. Kijów, 1952. - 446 p.

28. Valuuteev I.I., Sorokin Yu.a. Znaczenie fonetyczne tekstów zbudowanych przez typ "Glenba Kudra" L.v. Studia Studia // Studia psycholinguistyczne: Dźwięk, słowo, tekst. / Ed. A.a. Zalevskaya M., 1987. - C.20-28.

29. Velichko D.V. Analiza FONDYListic Roman E. Bergessa "Orange Clockwork". Teza, głowa i.yu.pavlovskaya, - Splebsu, 1996.

30. Veldy E.a. W niektórych cechach pochodzenia germańskiego w dźwiękowej wyobraźni języka estońskiego // redcakes: Yu.a.Sorokin DOV.Red., A.v. Pubyrev i inne. - Penza, 1989. - S.52-53.

31. Westerman D. Dźwięk, ton i znaczenie w językach zachodnioafrykańskich Afryki // Lingwistyka Afryki. - M., 1963.- S. 94-114.

32. Vinogradov V.a. Fonosemia w pobliżu Grammar // Ogólne i pokrewne problemy fonosmantics: TEZ. Dokl. Spotkania na temat fonosemantyki / Leasthic.: Yu.a.Sorokin d. Ed., A.V. Pubyerov i in. - Penza, 1989.-C.3-38.

33. Vinogradov V.v. Podstawowe koncepcje rosyjskiej frazeologii jako dyscypliny językowej // Vinogradov V.v. Wybrane postępowanie: leksykologia i leksykografia. M "1977. -S.118-139.

34. Vinogradov V.v. Główne rodzaje znaczeń leksykalnych słowa // VOPR. Językoznawstwo. 1953. - N 5. - str.3-29.

35. WITT N.V. Wyrażenie stanów emocjonalnych w intonacji mowy: DIS. . Cand. Philol. Nauka / ucieczka. Ped. Nauki instytutu psychologii RSFSR. M., 1965. -132 p.

36. Volskaya N.B., Kupolshchikova L.e. Po percepcji niektórych wartości emocjonalnych w intonacji języków z różną prośbą sylabą i słowną // Experimental-fonetyczną analizą mowy. - ISsu.2. L., 1989.

38. Voronin C.B. Angielskie onomatopy (typy i budynki): Dig.k.f. / Światła. L., 1969.

39. Voronin C.B. Angielskie Onomatops: Fonosemantyczna klasyfikacja / Instytut języków obcych. Petersburg, 1998.

40. Voronin C.B. Nowe badania podpisu whogonii, fonosemantyczna interpretacja // psycholinguistyczne podstawy mowy Ontonnezy podczas asymilacji rodzimych i zagranicznych. Języki: Tez, Dokl. M., 1987. - str.33-37.

41. Voronin C.B. Podstawy fonosemantyki L., 1982.-244 p.

42. Voronin C.B. Podstawy fonosemantyki: Diss. . Dokt. Philol. Nauki / LHG.-H., 1980.-451 p.

44. Voronin C.B. Synestezja i charakter muzyki lekkiej konstrukcji dźwiękowej II w produkcji, w medycynie i pedagogiki. Tez. Kazan. - 1988. -s.16-17.

45. Voronin S.I., Dolinina I.B. Fonosemantyki i gramatyka // Ogólne i pokrewne problemy fonosemantyki / Raggar. Yu.sorokin i Dr.-Penza, 1989.-S.40-42.

46. \u200b\u200bVoronin C.B., Klimova C.B. Rozwój etymologii dźwięku wyobraźni w języku angielskim Leksykografii // Biuletyn LSU. 1986. SER. - VOL.2. Str.78-82.

47. Voronin C.B., Pago A.d. Równoważność w tłumaczeniu i rozgłoszeniu Vocabulary // Angielska filozofia w aspektach translacyjnych i porównawczych, - Petersburg., 1995. str.83-87.

48. Voronin C.B., Sabanadze M.ya. Synestezja w języku: Przegląd analityczny podejścia do problemu II społecznego i ogólnoustrojowego na różnych poziomach języka. M.: 1. B.I., 1986. -S.69-75.

49. Voronin C.B. Fonosemytyczne pomysły w językoznawstwie obcych - l.: Ed.lgu, 1990.-200 p.

50. Psychologia Vudtt V. Essays. -M., 1897.-S.72-93.

51. Wundt V. Problemy psychologii ludów. Petersburg, 1912.

52. Vygotsky Ls. Wybrany psychologiczne badania. M., 1956.

53. Vygotsky L.. Myślenie i mowa. M., L., 1934.

54. Gazz-Ginzberg A.m. Czy język obrazowy był na bazie? (Certyfikat predesite Roots) .- M., 1965.-183 p.

55. Galunov V.I. Badanie subiektywnej prezentacji grupy rosyjskich spółgłosek przez metodę semantycznie przeciwnej analizy Steam // sygnałów mowy przez człowieka. L., 1971.- str.177-181.

56. Galperin I.r. Eseje w stylistyce angielski. Yaz. M.: Wyświetlanie lit. na obcy. Yaz., 1958.-459 p.

57. Galperin I.r. Tekst jako przedmiot badania językowego. M.: Nauka, 1981. - 139 p.

58. Gerasimov V.I., Petrov V.v. W drodze do modelu poznawczego języka // nowe w języku obcym / ed. V.V. Petrov i V.I. Gerasimova. M.: Progress, 1988. - SME.23: Aspekty poznawcze języka. - S.5-11.

59. Gorelov I.n. Na możliwą podstawową motywację materiałów znaków języka II seminarium na temat problemu motywacji znaku językowego. L., 1969.-S. 17-20.

60. Gorelov I.n. Synestezja i zmotywowane oznaki podnoszenia historii sztuki // problemów motywacji znaku języka. Kaliningrad, 1976, - str.74-82.

61. Gorelov I.n. Fonosemytyczne funkcje "Rozszerzone samogłoski" II środki fonosemytyczne w generacji i postrzeganiu oświadczenia mowy i tekstu // rodic.: Yu.a.sorokin Don. - Penza, 1989. - S.80- 81.

62. Grammomm M. Dźwięk jako środek ekspresywności mowy // z kolekcji na teorii języka poetyckiego. - Wydanie.1.- PG, 1916.-str.62

63. Humboldt V. Wybrane prace na językoznawstwo. M., 1984.

64. Davydov M.v. Paralidalne funkcje odcinkowych Rosjan w porównaniu z rosyjskim: autorem. Diss. Kand. Filol. Nauk.-m., 1965.

65. JAPARIDZE Z.N. Percepcyjna fonetyka: podstawowe pytania. -Tability: Mesni-Erba, 1985, - 117 p.

66. Ermoshkin S.n. W kwestii fonosemantyki Creols Języki // Ogólne i pokrewne problemy fonosemantyki: tezy raportu. Spotkania na Fonon-Mantle / Edgehic.: Yu.a.sorokin d. Ed., A.V. Pubyrev itp. - Penza, 1989.1. C.11-12.

67. Zhuravlev A.P. Automatyczna analiza emocjonalnego tła poetyckiego tekstu // pytań statystyk mowy (materiały spotkań) .- L., 1958.- str.119-121.

68. Zhuravlev A.P. Dźwięk i znaczenie. M., 1981.-160 p.

69. Zhuravlev A.P. Rodzaje wartości słów i ich motywacja // Problemy motywacji znaku języka. Kaliningrad, 1976.- C.20-26.

70. Zhuravlev A.P. Wartość fonetyczna. L., 1974, - 160 p.

71. Zhurinsky A.n.oo Psychoakustic koreluje znak "Ostre" 7 / ogólne i pokrewne problemy fonosemantyki: tez. Dokl. Spotkania na temat problemów fonosemantyki. Penza, 1989.-C.47-48.

72. Zhurkovsky B.v. Iderów: analiza kompilująca (na materiale języków Afryki i Eurazji) .- M., 1968, - 65 pp. 75.3Vintsev v.a. Oferta i jego związek z językiem i mową. M.: Wydawnictwo Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego, 1976.-307 p.

73. Zelenin D.K. Magiczna funkcja słów iworów werbalnych // H1L / ACAD. N.ya.marr. L., 1935.

74. Zelinsky F. Wilhelm Bund i psychologia języka // od życia pomysłów. t. 2, - Petersburg., 1911.-C.180-186.78.3inder L.r. Ogólne fonetyka. M., Wyższy SK., 1979. - 312 p.

75. Zubova p.v. Semantyka artystyczny obraz i dźwięk w wierszu

76. M.TSVETAYEVA z cyklu "wiersze do zablokowania" II Bulletin LDS SER.2.-1980.- N2 - str.56-61.

77. Ivanov Vyach.vs. Semantyka możliwych światów i filologii // problemy lingwistyki strukturalnej, 1980 / d. ed. V.P. Grigoriev. M., 1982. - S.5-19.

78. Ivanova M.v. Słownictwo Soundwork w anglojęzycznej bajki dziecięcej. Dez. .K.nf.n. / LH, - L., 1990. 263 p.

79. Kazakevich D.A. Jednookajne odporne na dźwięki ideofony zulu // badania na językoznawstwo strukturalne i stosowane. V.7. - M., 1975. - P.39-53.

80. Kandinsky B.S. Tekst jako struktura intonacji: DIS. . Cand. Philol. Nauka / mnpis ich. M.traza. M., 1968. - 216 p.

81. CANCIA N.D. Podstawowa motywacja słowa (na materiale języka angielskiego i gruzińskiego / DIS. DH.D. L., 1988. - 307 p.

82. Kanter L.a., Guskova K.g. W kwestii tak zwanej etoologicznej koncepcji Etologicznej Univrodic Universals // fonetyka tekstu doustnego / Iwanowa, Uniwersytet; Ed. G.m.vishnevskaya. Ivanovo, 1988. - S.51-60.

83. Karnap R. Wartość i konieczność: Badania na semantyce i logikę modalną / Lane. N.v. vorobyva; Społeczeństwo. ed. D.A. BOCHEVARA. M.: Wydawnictwo Forers. oświetlony, 1959.-382 p.

84. Kasevich V.B. Problemy fonologiczne ogólnych i wschodnich lingwistyki. M.: Science, 1983.-292 p.

85. Katsnelson S.D. Tekstologię języki i myślenie mowy. L., 1972.

86. KLIMOVA S.V. Czasowniki niejasne pochodzenia i w skróconym słowniku Oxford (elementy etymologicznej fonosemantyki / DIS. Ph.D. L., 1986, - 222 p.

87. EO.KODUKHOV V.I. Kontekst jako koncepcja językowego // jednostek językowych i kontekstów / Leningrians. Ped. W niej. A.I.GETZEN; Ed. V.I. KODUKHOVA. L., 1973. -S.7-32.

88. Kozhevnikova V.v. Werbalne narzędzie // Word i obraz. - m., 1964.-C.102-125.

89. Koybaeva T.l. Bezdosystwyczaj słownictwo języków angielskich i osetsian (doświadczenie typu fonosemytycznej): DIS. PH.D. L., 1986.

90. EZ.Kolshsky g.v. Semantyka kontekstowa, - M., 1980. 149 p.

91. Kolzhansky g.v. Na temat charakteru kontekstu II. Językoznawstwo. 1959. - N 4.-C.47-48.

92. Krasnikova E.I. Prognozowanie oceny kwaszki w podłączonym text // Problemy motywacji znaku języka. Kaliningrad, 1976, - str.54-61

93. Kuznets M.D., Skrebnev Yu.m. Stylistyka angielska. L., I960.- 175 p.

94. Kuzmich I.v. SoundSimolizm jako sposób wyrażania neootycznych w amerykańskim Slanga // fonosemantyki i pragmatyka: streszczenia raportów wszystkich rosyjskiej nauki. . M., 1993. - C.10-11.

95. Kuleshova OD. Doświadczenie solidnej oceny symbolicznej i semantycznej oceny poetyckich tekstów II jako narzędzie do komunikacji / resp. ed. Yu.a.sorokin. M., 1983. -s.134-149.

96. Kunin A.B. Angielska frazeologia.- M., 1970.

97. Yuo. Kushner V. 0 0 Dźwiękowa strona poetyckiego mowy // kolekcje w teorii języka poetyckiego. Wydać.1.- gg., 1916.- str. 47-50.

98. W. Studia językowe W. w swoim kontekście społecznym // nowe w języku lingwistyki / ed. N.S. Ovodanova. M.: Postęp, 1975. - V.7: Socjolingwistyka. -S.96-182.

99. Praca Lacan J. Freuda na technikach psychoanalyan (1953, 1954) // Lacan J. Seminaria. Kn.1. - M.: Gnosis / Logos, 1998. - 322 p.

100. Yuz.lapkin L.Z. Brytyjscy i Bashkir Acoustic Onomatops: DIS. PH.D. -L., 1979.-222 p.

101. Larin B.a. Estetyki słowa i pisarz językowy. L.-1974, - 285 p.

102. Lebed L.OO, analiza statystyczna znaczenia formularza alfabetu w wierszu Edgara w "Bell" Problemy motywacji znaku języka. Kaliningrad, 1976, - str.82-89.

103. YUB.levitsky v.v. Mowa na seminarium na temat problemów znaku językowego materiałów seminaryjnych języka // na temat problemu motywacji znaku języka. L., 1969, - PP. 21-25.

104. Levitsky V.v. Semantyka i fonetyka. Chernivtsi, 1975. - 105 p.

105. Levitsky V.v. Telefon lub znak? // Problemy motywacji znaków językowych. Kaliningrad, 1976, - str.49-54.

106. Yue.levnya I. Sztuka tłumaczenia M., 1976.- C.129.

107. O. libnitz T. Nowe eksperymenty na temat ludzkiego umysłu. M.-L., 1937, - str.245., 484 str. Następny, A.Jacobson R. Badania w filologii rosyjskiej. // Pytania ogólnych językoznawstwa. - M., 1964, str.

108. Leontiev A.a. Mowa w seminarium na temat problemu motywacji z materiałów seminaryjnych znaków językowych na problemie znaku językowego. -L., 1969, str.

109. Z. Lyontiev A.a. Podstawy teorii mowy. M., 1974.

110. Leontiev A.a. Psycholingwistyka. M. 1967.

111. Leontiev A.a. Słowo w aktywności mowy. M., 1965.

112. Leontiev A.a. Język, mowa, aktywność mowy. M., 1969.

113. Leontiev A.N. Czynność. Świadomość. Osobowość. M., 1974.

114. liichi G.a. Problemy semantyki frazeologicznej. Petersburg: Splebsu, 1996. -173 p.

115. E.lonosov M.v. Szybki przewodnik po elokwencji. Poli. Katedra op. T7, M, 1. L., 1952.- S.89-378.

116. Losev A.F. Znak, symbol, mit. - M., 1982.

117. Lotman Yu.m. Struktura tekstu sztuki: badania semiotyczne na teorii sztuki. M.: Sztuka, 1970. - 384 p.

118. Luria A.r. Główne problemy neurolingwistyki. M.: Wydawnictwo Uniwersytetu Państwowego Moskwy. M.V. Lomonosova, 1975. - 253 p.

119. Mazanaev I.a. Agulsky's Dźwiękowy Słownictwo // Ogólne i pokrewne problemy fonosemantyki: TEZ. Dokl. Spotkania na temat problemów phono-semantyki / rubryk. Yu.sokina i inni. Penza, 1989.-S.52-53.

120. Martin A. Podstawy Lingwistyki ogólnej // Zvyagintsev V.a. Historia językoznawstwa XIX w XX wieku w esejach i ekstrakcji. h. Ii- M., I960.-str.403-422.

121. Maslov Yu.S. Wprowadzenie do językoznawstwa. M., 1975. - 328 p.

122. Medvedeva T.g. Charakterystyka promocyjna i widmowa mowy malowane emocjonalnie.: Abstrakcja autora. dez. . Cand. Philol. Nauka / mnpis ich. M.traza. -M "1977.-20 s.

123. Melnikov TP. Orphimia i motywacja znaku II problemów motywacji znaku języka. Kaliningrad, 1976.-C.3-11.

124. Minaeva L.v. Slovo w języku i mowie. M., 1986. -147 p.

125. Mikhailovskaya N.G. Odporność na dźwięk i powtórki w dziedzinie poezji // materiałów seminarskich na temat problemów znaku językowego. -L., 1969.-S.74-76.

126. Mokienko V.M. Phazeologia słowiańska / druga ed., Działać. i dodaj. M., 1989. -187 p. 131.Molnar I. Pragmatyka badawcę dźwięku w węgierskiej mowy // fonosemantyki i pragmatyka: tezy raportów wszystkich rosyjskich naukowych. . - M., 1993. - C.11-12.

127. Merkin V.ya. Rodzaje kontekstów. Kontekst komunikacyjny // naukowy Dokl. Wyższy. shk. Philol. nauka. 1978. - N 1. - str.95-99.

128. Nikolaev T.M. Krótki słownik warunków lingwistyki tekstowej // Nowy w języku obcym / ed. TM.NIKOLAVA. M., 1978. - MS.8: Lingwistyka tekstu - m.: Science, 1982. - 104 p.

129. Nikolaev TM. Trzy rodzaje stwierdzeń i hierarchii ładowania intonalistycznego // biuletynu fonetycznego fundacji rosyjskiej. Yaz. / Roll.: H. Sappok, L.v. Bondarko. Bochum; L., 1989. - N 2 / fr./ - str.9-11.

130. Nikolaev T.N. Inntonacja zwrotów języków słowiańskich. M., 1977.

131. Nirrow K. Dźwięk i jego zbiory II zbiory na temat teorii języka poetyckiego / poetyki, - Gg., 1916, - problem.

132. Nowy w języku lingwistycznym zagranicznym. Zapach.23: Problemy z cognitology / ed. V.V. Petrov, V.I. Gerasimova. - m.: Progress, 1988. - 685 p.

133. Nowy w języku lingwistycznym zagranicznym. IET.8: Lingwistyka tekstu / ed. TM.NIKOLAVA. - m.: Progress, 1978. - 479 p.

134. Nosoza M. Słownictwo dźwiękowe w lekcji języka angielskiego. Dyplom. op. -Sbsu, 1996.

135. Raport na ten temat: Przegląd częstotliwości względnej uczestnictwa udziału w języku angielskim / Departament Phonetyki LSU.-1970.

136. Pavlovskaya I.d. SoundSimolizm i postrzeganie tekstu sztuki prozy (na materiale języka angielskiego) II myślenie i tekst. Ivanovo, Ivgu, 1992. -s.110-120.

137. Pavlovskaya I.yu. Odmiana obwodu intonacyjnego w różnych sytuacjach mowy. Dissuć. . Cand. Philol. nauka Petersburg: Petersburg State University, 1992. - 205 p. (T.1).

138. Pavlovskaya I.yu. W kwestii straty dźwięku w języku angielskim: Dyplom, So-Chin. / Światła. L., 1982.-105 p.

139. Pavlovskaya I.yu. Kontekst i intonacja: do kwestii stosowania zasad ogólnej kontekstu w analizie intonacji // pytania angielskiego kontekstu-gia. ISK.4.- Petersburg: Wydawnictwo Uniwersytetu Państwowego St. Petersburg, 1996. - C.107-115.

140. Pavlovskaya I.yu.Hiseza częstotliwości głównego tonu, intensywności i czasu trwania przy wdrażaniu rosnącego tonu współczesnego angielskiego // fonetyki mowy języka obcego. Ivanovo: Iv.gu, 1998 - str.140 - 153.

141. Svetomarova n.d. System intonacyjny języka rosyjskiego. L.: LSU, 1982. -175 p.

142. Pelevig N.F. Na semantializacji po stronie dźwięku tekstu sztuki // pytań semantyki. VOL.2.- L., 1976.- S.88-95.

143. Pelevig N.F. Analiza stylistyczna tekstu sztuki. L., 1980.

144. Pelewagi N.F. Motywacja języka i off-języka z semantyki znaku języka // problemów motywacji znaku języka. Kaliningrad 976.-S.55-40.

145. Petrukhin A.F. Zawartość formy dźwiękowej pracy poetyckiej: autor. PH.D. M., 1979. - 26 p.

146. Pierce CH.S. Elementy logiczne: Grammatica Speculativa // Semiotyki / pod ogólnym ED. Yu.s.stpanova. M., 1983.

147. Platona, pisma w 3 objętościach. T.1.-, M., 1968, - str.471-475.

148. Fleetza A.a. Od notatek w gramatyce rosyjskiej: w 2 t. M.: Stocktedgiz, 1958. -t.1-2.-536 p.

149. Fleetza A.a. Myśl i język. Kijów: "Sinto", 1993. - 190 p.

150. kontynuować gramatykę porównawczą języków niemieckich / na. z angielskiego T.n.sergeyeva, ed. V.A. ZVEGINTSEVA. M., 1954. - C.120-121, 369-370.

151. Propp V.ya. Wiązki morfologiczne. L., 1928.

152. Ramsmadt G.i. Wprowadzenie do Lingwistyki Altai / Per. z tym. L.. Slonim. -M "1958. -s.223-225.

153. Raskin V.v. W sprawie rekurencji semantycznej // Problemy semantyczne i fonologiczne stosowanych językoznawstwa / MSU: W sumie. ed. V.A. ZVEGINTSEVA. M., 1968. -s.265-278.

154. Rossetti A. Uwagi na temat korzystania z Onomatopii / wątpliwości. Językoznawstwo. 1962. -n 3. -C.91-92.

155. Sugar L.v. i inne. Czynnik ludzki w języku M.: Science, 1991

156. Sugar L.v. Word formacja w aktywności mowy (edukacja i funkcjonowanie słowa pochodnego w języku rosyjskim). Zdemontować. Philol. nauka -L., LHA, 1979.-540 p.

157. Sepir E. na badaniu w dziedzinie symboliki fonetycznej // flex. Prace na językoznawstwo i kulturę. M., 1993.

158. Sculled V. Badanie węgierskich wyrażeń ciśnienia // Praga Krąg Lingwistyczny / Per. Czech. G.ya. Romanova. M., 1967. -s.277-316.

159. Slyusareva H.a. Znaczenie jako zjawisko pozalne // Jak przygotować interesującą lekcję angielską / ACAD. Stowarzyszenia, nauki w ramach Komitetu Centralnego CPSU. Ed. Ta negtyareva. M., 1963. - C.185-208.

160. Smirnitsky A.I. Leksykologia języka angielskiego. - M., 1959, - 260 p.

161. Solntsev V.M. Język jako edukacja strukturalna. Autor. dez. Dr Philol.nuk. M., 1977. - 57 p.

162. Somova e.g. Znaczenie fonetyczne i leksykalne w słowie i tekstach // aspektów znaczenia leksykalnego / naukowego. ed. Zd Popova. Voronezh, 1982. - C.154-158.

163. Sorokin Yu.a. Ogólne i pokrewne problemy fonosemantyki / streszczeń Dokl. -Penza, 1989, - 133 s.

164. Sorokin Yu.a. Psycholinguistyczne aspekty tekstu nauki. M.: Science, 1985. -168 p.

165. Sorokin Yu.a. Język ludzki i język: tożsamość lub podobieństwo? // Phono-semantycy i pragmatyki M., 1993. - C.14-19.

166. Sorokin Yu.a., Tarasov E.F., Szakhnarovich A.m. Psycholinguistyczne problemy Mastering Communication w Ontogenezy // Teoretyczne i stosowane problemy komunikacji mowy. M., 1979.- S. I48-255.

167. Sosurur F. Przebieg języka lingwistyki ogólnej // Zvyagintsev V. A. Historia językoznawstwa XX i XX wieku w esejach i ekstrakcji. Część 1, M., I960.- str.321-399.

168. Stepanov Yu.S. Semiotyka // Dictionary Encyclopedic Lingwistyczne / Ch. ed. V.N. YARTSEVA. M.: Radziecka Encyklopedia, 1990.- z. 440 - 442.

169. Stepanov Yu.S. Semiotyka. M., 1983.

170. Tarasov e.f. Trendy w rozwoju psycholingwistyki. M.: Science, 1987. - 168 p.

171. Telia V.N. Rodzaje wartości językowych: powiązane znaczenie słowa w języku. M., 1981.-269 p.

172. Tusuva I.g. Inntonacja i semantyka tekstu // Tekst ASDEN: TEZ. Dokl. Program naukowy. . / Iacpis ich. M.traza. M "1982. - str.33-41.

173. Tusuva I.g. Intonacja i znaczenie stwierdzeń. M.: Science, 1979. - 110 s.

174. TryTEKOV T.P. Semantyka funkcjonalna i problem stereotypu mowy: autor. . Dokt. Philol. Nauka / spbsu. Petersburg, 1998. - 38 p.

175. TryTEKOVA TP. Funkcjonalny i semantyczny składnik dialektów dziecięcych - autor. DIS. fa. n. L., 1984. - 14 p.

176. Trošin H.H. Typologia brzmienia tekstu // Tekst dźwięku: SAT. Analit naukowy. Recenzje / Academy of Sciences of the ZSRR. ; Oceń: F.M. Berezin, R.K.Potapova / D. Ed. / I in. - M "1983. -s.152-160.

177. Turava Z.ya. Tekst lingwistyczny. M.: Oświecenie, 1986. - 127 p.

178. Ulman S. Semanty Semantic Universals // Nowy w języku lingwistyki. M.5.-M., 1970. - P. 254-260.

179. Fedorow A.B. Podstawy ogólnej teorii tłumaczenia. M., 1983. - C.245.

180. Fedorow A.I. Siberian diety frazeologia. Nowosybirsk. - C.198-192.

181. Ferguson C. Autonomiczne mowę dziecięce w sześciu językach // Nowy w języku lingwistycznym. -Sp.7.- M., 1975, - str.420-440.

182. Fers J.r. Semantyka techniczna // nowa w języku lingwistyki / ed. V.A. ZVEGINTSEV. - M., 1962. Wydanie. - str.88-97.

183. Filippova Ts. Dźwięk i znaczenie w wersetach K.I. Chukovsky // Pytania semantyki. -1976. VOL.2 -C.95-108.

184. Filippova Ts. Dostosowość Sound Organizacja Tekstów Poetyckich // Pytania Semantyka / T. ed. A.P. Zhuravlev. Kaliningrad, 1918. - str.145.

185. Fillmore Ch. Ramy i semantyki zrozumienia // Nowy w języku obcym / ed. V.V. Petrov, V.I. Gerasimova. M., 1988. - Emisja.23: Aspekty poznawcze języka. - S.52-92.

186. Fonosemantyka i pragmatyka: tez. Dokl. All-rosyjski naukowy Conf. / in-T RAS Lingwistyka, min. Edukacja Federacji Rosyjskiej, Penza State. Ped. W niej. Belinsky. -M., 1993.-89c.

187. Fomicheva M.v. Analiza uniwersalnych telepulsji różnych rodzajów języków: esej ukończenia studiów. - Spbsu, 1996.-76 p.

188. Frakdina f.n. Pojawienie się mowy w dziecku // tutoriale LGPI, Wydział Psycholingwistyki 1955. - Vol. I. T.12. - str.163-188.

189. Frumkina P.M. Prawdopodobieństwo elementów tekstowych i zachowania mowy. M., 1971.

190. Hakulinen L. Rozwój i struktura języka fińskiego. II / Lane, Finsk. Yu.S. Leseeva. M "1955. - str.18-23.

191. KHARCHENKO V.K. Semantyki nazwane imieniem w mowie dziecka // Psycholinguistyczne podstawy ontogenezy mowy podczas asymilacji języków ojczystych i obcych / tez. Dokl. Chodź. M., 1987 - str.43-44.

192. Troyer O.KH. Najważniejsze rozbieżności między niezależnym a zależnym od kontekstu a sytuacją propozycji // VSPR. Fonetyka i fonologia / Szybkość: O.KH.ZHER / OT. Ed. / I in. Irkuck, 1977. - str.3-25.

193. Chakhoyan L.P. Komunikatowa i semantyczna teoria oświadczenia. Dissuć. . Dokt. Philol. Nauka. 1980.

194. Shamin A.P. Podejście dystrybucyjne do problemu symbolika dźwięku. Dissuć. na siostrze UCH. stopień do. f. n. LSU, 1986.

195. Shamina E.a. O SMITACJI Symbolism angielskich fonemów wargowych // fonetyki mowy języka obcego / stan Ivanovo. Uniwersytet, wyd. G.M. Vyshnevskaya i in. Ivanovo, 1998. -s.160-164.

196. Shatalova T.i. Rosyjsko-angielski słownik ideograficzny. M., 1994. - 239 p.

197. Shahnarovich A.m. Psycholinguistyczne problemy opanowania komunikacji w Ontogenezie // Soronin Yu.a., Tarasov F.f., Szakhnarovich A.m. Teoretyczne i zastosowane problemy komunikacji mowy. M.: Science, 1975. - P. 148-235.

198. Shahnarovich A.m. (kompilator). Psycholizm: zbiór artykułów. M.: Progress, 1984. - 367 p.

199. Shahnarovich A.m. Problem motywacji znaku języka w ontogenezy mowy // ogólne i stosowane psycholingwistyka / d. ed. A.a. Lyontiev,

200. A.m.shakhnarovich. M., 1973. - str.81-87.

201. SHEVARDANIDZE V. angielska wymowaKtóry jest zazdrosny o wszystko, lub jak nauczyć się mówić po angielsku bez rosyjskiego akcentu: praktyczny kurs w dwóch książkach. - M., 1997.- KN.1 - 160 p., KN2 - 272 p.

202. SHKLOVSKY V. "ZAI" język i poezja. // kolekcje na teorii języka poetyckiego. Wydanie.1 - Gg., 1916. - C. 1-4.

203. Sterna A.c. Na niektórych obiektywnych podstawach subiektywnej oceny dźwięków mowy: teza / matę wydziałową. Lingwistyka LSU, - 1965.

204. O.terstern A.c. Obiektywne kryteria identyfikacji wpływu symbolizmu dźwiękowego // materiały seminarniowe na problemie znaku językowego. L., 1969. -Z. 69-73.

205. Sterna A.c. Percepcyjny aspekt aktywności mowy. Dissuć. . Dokt. Philol. Nauka. / Luge. L., 1990.- 411 str.

206. Scherba L.v. O Trojac Aspekcie zjawiska językowego i eksperymentu w Lingwistyce // Zvyagintsev v.a. Historia językoznawstwa XX XX HEKS w eseje i ekstrakcji. h. Ii. - M "1960.-S. 361-373.

207. Scherba L.v. Rosyjskie samogłoski w wysokiej jakości i ilościowych warunkach. -Spb., 1912. 160 p.

208. Scherba L.v. Teoria rosyjskiej litery. / OT. ed. L.r.zinder.-l.: "Nauka", 1983. -134 p.

209. Scherba L.v. System języka i aktywność mowy. L., 1974.

210. Elkonin D.v. Rozwój przemówienia w wieku przedszkolnym. M.: Wydawnictwo APN RSFSR, 1958. 183 p.

211. Erwin-Tripp S.m. Język. Przedmiot. Słuchacz: Analiza interakcji / nowa w języku Lingwistyka / OT. ed. N.S.S. Cheodanov. M., 1975. - V.7: Sociolingivotycy. -C.336-362.

212. Yurova I.v. Inntonation uniwersalia i postrzeganie emocjonalnych i nieoptórkowych: DIS. Kand. Filol. Nauka / Ls. L., 1984.-352 p.

213. E. Sakobson R. Lingwistyka i poetyka // strukturalizm "dla" i "przeciw". M., 1975, -S. 220-240.

214. Jacobson R., Phanta M., Halle M. Wprowadzenie do analizy mowy II nowe w języku lingwistycznym. - 2, M., 1962.

215. Jacobson R. Mowa na pierwszym międzynarodowym sympozjum "znak i system języka". // Zvezhetsev v.a. Historia językoznawstwa 1920 stuleci. w eseje i ekstrakcji. -H. II.- M., 1960, - P. 395-403.

216. Yakubinskiy L.O. Dźwięki kolekcji języka poetyckiego II na teorii języka poetyckiego. IP.1, - GH., 1916.- P. 20 - 30.

217. YARTSEVA V.N., KOLZHANKY G.V., Stepanov Yu.S., UFMSEVA A.A. Główne problemy lingwistyki marksistowskiej: sprawozdanie na temat unii naukowej. w kwestiach teoretycznych lingwistyki. M., 1974.

218. Allott R. The Motor Teoria pochodzenia językowego. Sussex: The Book Guild Ltd. -1989, - 109 p.

219. Bartlett F. Pamiętanie. Cambridge: Cambridge Univ. Naciśnij, 1932. - 317 p.

220. Beliugi U. Badania w języku migowym .// Psycholingwistyka i całkowita komunikacja: stan sztuki / O "Rurke, Ed.- Waszyngton: American Annals of the Deaf, 1972.

221. Bloomfield L. język. Londyn, 1933. (1 ed.).

222. Bolinger D.L. Inntonacja na językach // uniwersalijów ludzkich. -Stanford, California, 1978. VOL.2. Fonologia. - str.471-525.

223. Bolinger D.L. Intonoacja i charakter // Symbol jako Sense / M. Le Coross Foster, S.N. Borday, EDS, Nowy Jork, 1980. - str.9-23.

224. Bolinger D.L. Intonacja jako uniwersalna // proc. Stażysta IX. Congr. lingwisty. -Cambridge, Masa., 1962. str.833-844.

225. Bolinger L.D. Analiza RHEN, ASSONANCE i MORFEME // Word. 1950. - Vol.6.-No. 1 - str.117-136.

226. Brackbill U., Little K. Czynniki określające zgadywanie znaczeń zagranicznych słów // G. ANDORM. SOC. Psychiczny. -1957, - Vol.54.- str.312-318.

227. BRIK O.M. Dwa eseje na języku poetyckim // Michigan Slawsic Materials.- № 5.- Febrary, 1969.

228. Brown R. W., Black A.H., Horowitz A.B., symbolika fonetyczna w językach naturalnych // Journal of Anormal Social Psychology.-1955.-P 388-393.

229. Brązowy R. Słowa i rzeczy.- Hencoc, 1958, - 398 p.

230. Brązowy R.W., Nuttal R. Metoda w eksperymentach Symbollism // Journal of Anormal SOC. Psych.- Nie. 59, - 1959, - P. 411 445.

231. Brązowy, G. G.yule. Analiza dyskursu. - Cambridge: Cambridge University Press, 1983.

232. Buhler K. Sprachtheorie. Jena: Fischer, 1934. - 434 p.

233. Burgess A. 1985.- Hutchinson & Co.ltd., Londyn, 1978.

234. Burgess A. Clockwork Orange / z przedmuchiem Edgar Hyman.- NY, 1963.-144 p.

235. Bygate V. Speaking.- Oxford: Oxford University Press, 1987.

236. Kościół A. Sformułowanie logiki sensu i denotacji // eseje na cześć Henry'ego Sheffer / Ed. P.HEUFE.-Nowy Jork, 1951. P.3-27.

237. Gotuj G. Discourse.- Oxford: Oxford University Press, 1989.

238. Coseriu E. Textlinguistik: Eine Einführung I HRSG. U. Bear. Von förn nr, 1981. -1785. (Tübinger Beiträge Zur Linguistik; 109).

239. Crockett B.D. Wtórna Onomatopoeia w języku rosyjskim //. 1970. - V.26. - N. -p.107-113.

240. Crystal D. Angielski z A do Z.- Londyn: Longman, 1992.

241. Davydov M.v., Yakovleva Y.v. Prosiedic obrazy w mowie angielskiej. M., 1999.- 247 p.

242. Dickushina O.J. Angielska fonetyka. M.- L., 1965.-202 p.

243. Ellis J. na temat znaczenia kontekstowego // w pamięci j.r.firth / ed. przez c.e.bazell. L.O. -London, 1966. - str.79-95.

244. Firth j.r. Przemówienie. Londyn, 1930.

245. Firth j.r. Zastosowanie i dystrybucja niektórych angielskich dźwięków II rosyjskie badania rosyjskie. -1935. Vol.17. - n 1. - str.8-18.

246. Firth j.r. Tryby znaczenia // firth j.r. Papiery w językoznawstwie 1934-1951. Londyn, 1958. - str.190-215.

247. Fischer S.D. Wpływ na zmianę na zamówienie w języku amerykańskim / MS. Salk Institute.pl La Jolla, California.- 1974.

248. Fonagy I. Komunikacja w poezji // "Słowo". N.-Y. 1961. - sierpień, - Vol.17. №2, str. 194-218.

249. Frege G. Tłumaczenia z filozoficznych pism / ed. Przez p.gueach i m.Black. -Oxford: Blackwell, 1960. 244 p.

250. Ludge E. Struktura fonologiczna i "Expresywność" // Journal of Linguistics. -1969. N 1. - VOL.6 - str.161-179.

251. Gnieo G.a. Technika wspomagania głośników Chinaza mówić po chińskiej mowy exophagoal mowy II Jour. Przesłanie mowy .- Vol. 40.-nr 2 1975.

252. Gimson A.c. Wprowadzenie do wymowy języka angielskiego. Londyn: Edward Arnold, 1985. - 352 p.

253. Gimson A.C. Praktyczny kurs angielskiej wymowy. Podejście do percepcji / Univriti Gollege.- Londyn, 1970.

254. Guiraud P.g. Język wersji D "Apres L" oeuvre de Paul Valery.- Paryż, 1953.- 235 str.261 .halliday M. Explorations w funkcjach języka.- Londyn: Edward Arnold 1973.

255. Hamano S. Sysem symboliczny japońskiego. - Cambridge: Cambridge University Press, 1999. 262 p.

256. Harmer J. Pakice nauczania języka angielskiego.- Londyn: Longman, 1991.

257. Hempfer K.W. Zur pragmatischen Fundierung der Tekst Tekstologie // Tekstytsortenlehre, Galtingsgeschichte. Heidelberg, 1977. - S.1-26.

258. Heuzen W. Leutsche Wortbilolung.-Halle: Saale. V.NieMeyer, 1947. 30 s.

259. HOOLTER F. W sprawie problemu dźwięku i znaczenia, angielski fonestheme // słowo. 1946. - VOL.2 - str.83-84.

260. Hewes G.w. Aktualny status teorii gestów pochodzenia językowego // Annals of New York Academy of Sciences.-Vol.280.-1978.-str.312-325.

261. James R., Gregory R.G. Pomysłowy mowy i pisanie.- Londyn -.Nelson, 1966.

262. JEspersen O. symbolika fonetyczna. Pochodzenie języka // Jesperseen 0. Język (jego natura, rozwój, pochodzenie) .- Londyn, 1949, - 448 p.

263. Jespersen O. Wartość symboliczna samogłoski "I". // Jespersen O. Lingüistca.- Gopenha-Gen, 1933, - str.283-303.271 .jones J. Ta książka wraki mieszka. Po prostu zapytaj tego biednego Mr.Kubick // The Guardian .Febrary, 1998.

264. Sprawiedliwość D.B. Itonicity and Association w fonologii, morthologii i Syntax // Filologii Romansowej. 1980. - VOL.33. - n 4. - str. 480-489.

265. Kendon A. Getkarstwo, mowa i gest Teoria pochodzenia językowego // biologii i języka / s.r.ghosh, ed. 1975.

266. Ladd D.r. Struktura znaczenia intonational: dowody z języka angielskiego. Londyn, Bloomington: Indiana Univ. Press, 1980. - 239 p.

267. Ladd D.r. Struktura znaczenia intonational: dowody z języka angielskiego. Londyn, Bloomington: Indiana Univ. Press, 1980. - 239 p.

268. Ladd R. 1980. Znaczenie intonational. Chicago: University of Chicago Press.

269. Lederer R. Crazy English. NY.: Książki kieszonkowe. - 1990. - 191 p.

270. Leontywa S.P. Teoretyczny wychylenie angielskiego fonetyki.- Moskwa, 1980.- 271 p.

271. Levy I. znaczenia formy i formy znaczenia // Poetyka .- II Warszawa, 1966, - str.45-59.

272. Lewis M. Wichowanie niemowląt: badanie początku języka. L.: K.Paul, Trosch, Trubnev & Co, 1936. - 335 p.

273. Lewis M. język, myśli i osobowość w niemowlęcości i dzieciństwie. Harrap & Co "1963. - 256 p.

274. Liberman F. Inntonation, Pesseption and Language.- 1967.

275. Lindblom B. Zmienność adaptacyjna i absolutna stałość w sygnałach mowy: Dwa motywy w poszukiwaniu niezmienności fonetycznej // proc. Stażysta Xlth. Congr. Phonu. Nauki. Tallinn, 1987. - Vol.3. - str.9-18.

276. Macdermott M. Vowel Dźwięki w poezji: ich muzyka i ton-kolor // Monografia psychiczna-№ 13.-1940.- 148 p.

277. Malinowsky Br. Problem znaczenia w językach prymitywnych // znaczenie znaczenia / ed. C.K. Ogden i j.a.richards. Nowy Jork, 1960. - str.296-336.

278. Marchaand H. Motywacja przez formę językową // Studia Neofilologica. 1957. - Vol.29. -P.54-66.

279. Marchand H. symbolika fonetyczna w formacji angielskiej // Indogermanische Forschungen. 1959. - Bond GXIV. - P. 146-168 (2); 256-277 (3).

280. Marchand H. Kategorie i rodzaje obecnych angielskich formacji słów. -Munchen, 1969. str.397-439.

281. Marler P. Teoria etologiczna pochodzenia nauki wokalnej // Annals of New York Akademii Nauk. -Wol. 280, - 1976, - str.386-395.

282. Miron M.S. Cross-Lingwistyczne badanie symboliki fonetycznej // J. nienormalnego SOC. Psychologia. - Nr 62, 1961, - P. 623-630.

283. Newman S.S. Dalsze eksperymenty symboliki fonetycznej //AMERIC.J.OF Psychologii.-nr 45.-1933.- str.53-75.

284. Nida E.a. System opisu opisu elementów semantycznych // słów. -1951. Obłon. Vii. - P.1-14.

285. Orr J. słowa i dźwięki w języku angielskim i francuskim. Oxford: B.Backwell, 1953. - 279 p.

286. Osgood Ch., Suci G., Tannenbaum P. Pomiar znaczenia.- Urbana, 1951.

287. Partridge E. Nonsensowne słowa Edwarda Leera i Lewis Caroll / Partridge E. Tutaj i wszędzie. L., 1950. - str.163-188.

288. Partridge E. Świat słów. .: H.HAMILTON, 1949. - 201 str.301 .Paul M. Prinzipien der Spraches Chichte. 5.FFFL. - Halle: M.Nilmeyer, 1937. - 428 s.

289. Pavlovskaya I.Y - Moskwa: państwo państwowe Moskwa Univ., 1993.-str.12

290. Pavlovskaya I.y. Metodologia nauczania języka .- St. Peretersburg: St. Peretersburg State Univ.press, 1999. 137 p.

291. Pavlovskaya I.y. Nauczanie Wymówienia na Soud-Symbolice Podstawę // Nowe wydarzenia w nowoczesnej anglaristics: proc. Odczytów Akhmanova.-Moskwa, 1998, - str.21-23.

292. Peterfalvi I.M. Reverches Experimental Sur Le Symbolisme Fonetique. Paryż, 1970. - 174 p.

293. Peus W.i. Leksykańska SS w Santiago del Estero Qreshua // Międzynarodowy Dziennik American Lingwistyki. 1986. - Vol.52. - n 1. - str.54-69.

294. Pierce Ch. Pisma Charlesa S. Pierce: Edycja chronologiczna. Obłon. 3, - P. 82-83.

295. Pike K. Język w stosunku do jednolitej teorii struktury ludzkiego zachowania. Kalifornia, 1954.

296. Richards I. Language Matrix Cambridge: Cambridge University Press 1990.

297. o.Roberts a.h. Statystyczna analiza językowa amerykańskiego angielskiego.-mouton, 1965.311

298. Schachter P. Podobieństwo fonetyczne w analizie tonemicznej // Język, VOL.37, 1961.

299. Schank R.c. Pamięć dynamiczna: teoria przypominania i uczenia się w komputerach i ludzi. Cambridge - Nowy Jork: Cambridge Univ. Naciśnij, 1982. - 234 p.

300. Searle I.r. Taksonomia aktów mowy // języka, umysłu i wiedzy / ed. K.Gunderson.- Mineeapolis, 1975.

301. Skinner, B.f. Werbalne zachowanie. NY: Appleton Crofts, 1957.

302. Smithers G.v. Niektóre angielskie ideofony // archivum linguistic.- 1954.- vol.6.-No. 2 -p.73-111.

303. Stankanez R. Poetycki i nie-poetycki język w ich powiązaniu // Poetyka. War-Chawa, 1961, - P. 11-23.

304. STELKIS H.D. , S.r.harnad. Z dłoni do ust: kilka kroków krytycznych w ewolucji języka // Annals of New York Akademii Nauk. - Vol.280.-1976.- P. 445 455.

305. Taylor G.k. Anatomia słów wykorzystywanych w programowaniu słownym symbolika fonetycznego Eksperyment II w Dzienniku Psychologii Ogólnej.- V.76.- I967.- P. 23I-239.

306. Taylor G.k. Fonetyczna symbolika ponownie badana // psychol.bull.- N2.-1963, - str.200-209.

307. Taylor G.k. Taylor M.m. Symbolista fonetyczna w czterech niepowiązanych językach II Kanadyjczyk J. z psych.- V.16.- nr 4.- grudnia 1962.-344 p.

308. Thun N. Reduplikacyjne słowa w języku angielskim i stocholm: studentbok. - 347 s.

309. Uldall E. Wymiary znaczenia w intonacji // INTONUCJA / ED. przez d.l.bolinger. -Harmondsworth, 1972. str. 250-259.

310. Van Dijk T.a. Tekst i kontekst: Eksploracje w semantyce i pragmatyka dyskursu .- Londyn; Nowy Jork: Longman, 1980.-261 p. (Longman Ling. Biblioteka; No.21).

311. Vassiluev V.a., Surenkova O.v., Katanakaya A.r., Zukina N.D., Maslova Z.P., Tor-Sueeva e.g. Angielska fonetyka (kurs normatywny) .- Leningrad, 1962.- 384 str.

312. Vinarskaya e.n. Emanialnie ekspresyjne warunki jabłek w języku rosyjskim // proc. Stażysta Xlth. Congr. Naukami fonetycznymi. Tallinn, 1987. - Vol.1.1. Str.397-398.

313. Voronin S.v. "Zbliżając się do kultowej teorii pochodzenia języka" // 9. spotkanie społeczeństwa pochodzenia językowego. St.Petersburg, 1993.

314. Voronin S.v. Fonosemantyki i tłumaczenie / tłumaczenie i znaczenie Część II.-Łódź, 1990. -p.289-296.

315. Weiss j.h. Badanie zdolności angielskich głośników, aby odgadnąć znaczenia nieważnych słów zagranicznych .//j. Ogólny psych.-vol.74.-1966.- P. 97-106.

316. Weiss j.h. Symbolizm fonetyczny ponownie badany / psych.bull.-vol. 61.- Nr 6.-1964.

317. Werner H., Kaplan B. Symbol Formation N.y.: John WiLG & Sons, Inc. 1963 - 530 p.

318. WHORF B.L. Plan i koncepcja aranżacji // Język, myśli i rzeczywistość: Wybrane pisma B.L.Whorf / ed. I.Carroll. Londyn, 1956. - str.125-133.1. Słowniki i książki referencyjne

319. Akhmanova O. Słownik warunków językowych. M.: Encyklopedia radziecka, 1966.-607 p.

320. GAMEZO M.V., DOMSHENKO I.A. Atlas na psychologii. - M.: Oświecenie, 1986.-272c.

321. Goldenkov M. Cool English.- Mińsk, 1966, - 96 p.

322. Dubrowin M.i. Brytyjskie i rosyjskie przysłowia i powiedzenia na ilustracjach. M.: Oświecenie, 1993, - 350 s.

323. Kondakov N.i. Katalog słownika logika. M.: Science, 1975. - str .717.

324. Kunin A.v. Słownik angielsko-rosyjski frazeologiczny. M.: Rosyjski, 1984. -942 p.

325. Słownik encyklopedycznych językowych / ed. V.N. Yarstseva M., 1990. -284 p.

326. Makarov N.P. Pełny francuski słownik / ed.16th. Ed. Sparzenia N.P. Makarova. Piotrograd, 1915. -1150 s.

327. Nosenko I.a. Początek statystyk dla lingwistów. M.: Wyższy. Shk., 1981. - 158 p.

328. Yu.Zhhegov S.i., Shevedova n.yu. Słownik wyjaśniający języka rosyjskiego / 3rd Ed., Stereotypowe. M.: AZ, 1996. - 907 p.

329. I.SEGAL D.M. Podstawy statystyk fonologicznych. M., 1972.-255 p.

330. Solomnik T.g., Khazin M.a. Słownik nowoczesnych angielskich idiomów. Petersburg, 1994, -320 s.

331. Cambridge International Dictionary of English.-Cambridge: Cambridge University Press. 1995. -1774 p.

332. Crystal D. Encyklopedia języka Cambridge. Cambridge: Cambridge University Press, 1995. - 472 p.

333. Słownik amerykańskich idiomów / ed.adam Mackay.- NYB: Barrons, 1987. 398 p.

334. Słownik angielskich idiomów potocznych / eds: F.t.wood i R.Hill Macmillan, 1979. -354 C.

335. Jones D. Angielski Wymalanie słownik / EDS. A.GIMSON i S.RAMSARAN. -Cambritge: Cambridge University Press. 1992. - 576 p.

336. Jones D. English Wymalanie słownik / EDS. P.roach i j.hartman. Cambridge: Cambridge University Press. - 1998. - 559 p.

337. Jones D. Engine English Dictionary.- Londyn, 1969, - 544 p.

338. Dictionary Longman Język angielskiego i kultury-Londyn: Longman, 1993.-1554P 21.oxford Zaawansowany Słownik / A.S.Hornby .- 5th Ed.-Oxford: Oxford University1. Naciśnij. 1995. 1429 p.

339. Słownik Webster / Siódma nowa kolegiata. Edición Revolucionaria - La Habana. -1983. - 1223 p.

340. Wells I.c. Dictionary Longman Widounciation. Londyn: Longman. - 1991. - 804 p.

341. Wood J. Dictionary of English Colluloguial Idioms.- Londyn: Macmillian, 1979.

342. Wordsworth Dictionary of Cliches / Eds. Tessy i David Freedman.- Wordsworth: UK, 1996.-288 p.1. ŹRÓDŁA

343. Budgess E. Clockwork Orange / Tłumaczenie z angielskiego V.Bosnyak. L.: Fikcja, 1991. - 157 p.

344. Budgess E. Clockwork Orange / Tłumaczenie z angielskiego E.Silelshchikov. M., 1993.

345. Demurava N.m. (Skład.) Matka gęsi rymuje m.: "Rainbow, 1988. - 684 p.

346. Dickens Ch. Cold House. / Tłumaczenie z angielskiego M.Kalyagina-Kondratyeva. -Moskwa, 1955.

347. Cronin A.d. Cytadela. / Tłumaczenie z angielskiego M.e. Abkina.- L., 19.

348. Szekspir W. Pełna. Katedra op. W 8 tomach. / W sumie. ed. A. Sirnova i a.aniksta. T.8.- M.: Sztuka, 1960. - 630 e., Str.58.280

349. Burgess A. Clockwork Orange. Penguin Books, 1978. 144 s.

350. Burgess A. Clockwork Orange: gra z muzyką.- wieku Hutchinson Ltd., Londyn 1987.

351. Dickens Ch. Bereak House.-Moskwa, 1957. 10-Dahl R. Charlie i fabryka czekolady

352. Kipling R.Just So Bugsi.-Moskwa, 1973.

353. Thomas D.Portrait artysty jako młody pies.-n.y., 1955.

354. Thomas D. Perspektywa morza.-Londyn, 1957.

355. Tolkien j.r.The Lord of the Rings.- Londyn, 1968.

356. Wodmen I. SILLY DILLY kaczki.

357. Wodmen I. Bossy niedźwiedź w cyrku.

Uwaga: teksty naukowe przedstawione powyżej są publikowane do zapoznania się i uzyskane przez rozpoznanie oryginalnych tekstów tezu (OCR). W związku z tym mogą zawierać błędy związane z niedoskonałością algorytmów rozpoznawania. W PDF rozprawy i abstrakty autora, które dostarczamy takie błędy.

"Postępowanie na dźwięku charakter fostylistycznych technik reklamowania angielskiego (badania eksperymentalne) ..."

-- [ Strona 1 ] --

Moskwa Departament Edukacji

Państwowa instytucja edukacyjna budżetowa

Wyższe wykształcenie miasta Moskwy

"Uniwersytet Pedagogiczny Moskwy"

____________________________________________________________________________

W przypadku praw manuskryptu

Chukarkova Olga Vladimirovna.

Postępowanie dźwiękiem Natura przyjęć żywności

Tekst reklamowy anglojęzyczny (eksperymentalny

NAUKA)

10.02.04 - Języki germańskie Teza na temat stopnia kandydata nauk filologicznych

doradca naukowy - Kandydat nauk pedagogicznych, profesor nadzwyczajny Herina Petrovna Moskwa - 2015

Wprowadzenie ................................................. .................................................. .................................................. ......................................... 4 Rozdział I. Badanie .... .16 § 1. Historia badania kontroli dźwięku ..................................... ........................... 16.

1.1. Ewolucja teorii Testy i Fussey ......................................... .................................................. ..............

1.2. Sieć kontroli dźwięku w Brytyjczyków .......................................... ... ... 23.

1.3. Jakieś formowanie w aspekcie semiotycznym .................................... ..... ......... 31 § 2. Phonosemantics jak integracyjnego nauki .............................. .. ............................... ... 39.

2.1. Główne teoretyczne pozycje fonosemantyki .................................... ........ ...... 39.

2.2. Metodologia fonosemantyki i nowoczesne badania kontroli dźwięku w Brytyjczyków. ..................................... ..................................

§ 3. Ekspresyjność planu ekspresyjnego jako podstawę konotacji fonetycznej ............................. 57 Wnioski ..... .................................................. ..... ............................................. ...... ..62.

Rozdział II. Techniki żywnościowe reklamy angielskojęzycznej

Tekst ................................................. .................................................. ......... .... 65 § 1. Definicja pojęcia tekstu reklamowego ... ......................... .......................................... 65 § 2. Kluczowe opcje reklamy Tekst

§ 3. Stylistyczne środki ekspresywności poziomu fonetycznego tekstu reklamowego w języku angielskim .............................. .................................................. ........

Wnioski ................................................. .................................................. ... .............. 89.

Rozdział III. Eksperyment fonosemytyczny na materiale

Angielskojęzyczne teksty dyskursu reklamowego .................................. ..92 § 1. Rozwój metody autora z trzemautopokresowego eksperymentu fonosemytycznego ....................................... .......................... ........................ ... 92 Eksperymenty fonosemytyczne na materiale reklamy angielskiej 1.1.

teksty ................................................. .................................................. ............. ....... 92 Rozwój interpretacji interpretacji reklamy angielskojęzycznej 1.2.

tekst ................................................. ........

§ 2. Trzypoziomowy eksperyment fonosemytyczny .......................................... ...... ... 113.

2.1. Wybór materiałów eksperymentalnych .............................................. ........ ... 113.

2.2. Opracowanie kryteriów na postrzeganie tekstów reklamowych w języku angielskim ...... ............. 120

2.3. Rozwój koncepcji konotatywnego dominującego fonograficznego tekstu reklamowego .................................... .................................................. ............ .146.

2.4. Informatorzy ....... .......................................... .................................................. .... 149.

2.5. Przebieg eksperymentu ....... ...................................... ....................................... 151 § 3. Przetwarzanie i omawianie wyników phonosemantic eksperyment ................ 154

3.2. Korelacja symbolizmu dźwięku podstawowego i kontekstowego symbolika flowerów tekstu reklamowego z wizerunkiem reklamowanego obiektu ......... .. ............ .156

3.3. Stopnie i rodzaje przesłowości w angielskojęzycznych tekstach reklamowych ...................................... .................................................. ........... ... 170 Wnioski ......... ......................... .................................................. .......................... 179 Wnioski ...................... ....................... ........................... ........................... .182. LISTA Literatura ................................................. ...................................... ... 188 Aplikacje ....... .................................................. .................................................. .... ... 208.

Wprowadzenie

Praca ta poświęcona jest identyfikacji komunikacji dźwiękowoszczącej między planem serwisowym a planem ekspresji tekstu reklamowego anglojęzycznego organizowanego przez pomoc stylistycznych środków ekspresywności poziomu fonetycznego, tj. Poprzez techniki fostylistyczne, które są oparte na powtórzenia dźwięku (na przykład, aliteracja, stowarzyszenie).

W nowoczesnej językoznawstwie fonostilistyczne jest zazwyczaj rozumiane dwa różne obszary badań. W pierwszym przypadku mowa brzmią na poziomie super segmentu w aspekcie stylistyki.

Drugi kierunek odnosi się do fonostilistycznego poziomu segmentu, skład telefonu tekstu. Tak więc w tym przypadku koncentruje się na problemach dźwięku nasycenia mowy jako preferencji niektórych jednostek planu ekspresyjnego dla innych poprzez dobór dźwięku sprawy tekstu.

Papier omawia segmentowe techniki fostylistyczne związane z powtórzeniami dźwiękowymi w tekstie reklamowym anglojęzycznym, jest aliteracja i stowarzyszenie. Ani dźwięki, ani ich kombinacje mają znaczenie leksykalne, ale mogą być zachętami do tworzenia jednego lub innego podtekstu, a także tworzyć pewne konotacje przy użyciu fostylistycznych technik segmentowych. W tym badaniu dźwiękowa wyobraźnia tych przyjęć jest interpretowana w aspekcie połączenia z formularza i treści.

Problem formy formy i treści nie tylko ma długą historię, ale także zbadane w różnych dziedzinach nauki: filozofii, historyk sztuki, psychologii, krytyki literackiej, językoznawstwo. W języku lingwistycznym to pytanie jest ujawnione, w szczególności, odwołając się do relacji planu ekspresji i planu treści słów, tj. Do jego Fonik1 i semantyki w tym samym czasie.

Zainteresowanie obrazem dźwięku słowa ma długą historię. Manifestuje się w antycznym sporze z Teshele - Fussey Plato, ["Crail" 1994], Arystoteles, stoics [Cyt. Cicho: Yakushin 2012], później - w badaniach Głębotnych [Leibniz 1937; Rzuć 1822], w stulecznej tradycji literackiej [White 1910; Khlebnikov 1928-1933; Lomonosov 1952;

Rembo 1982]. Początkowo filozofowie, poeci i pisarze odkryli interakcję w tym badaniu, termin fonics służy do wskazania słowa ekspresyjnego słowa. O Fonik Czytaj więcej Zobacz BLL 2008: 680.

między dźwiękiem a znaczeniem introspektywnie słowa. W przyszłości korelacje te są obiektywnie i naukowo poprzez etymologiczne, typologiczne, statystyczne metody potwierdziły wiele Lingules: V. von Humboldt, E. Sepir, O. Esperesen, Sh. Balley, A.a. Pottnya, L. Blumfield, D. Balinger, S.v. Voronin i in. Tak więc pojawienie się nowej dyscypliny językowej - fonosemantyki - było spowodowane stałym zainteresowaniem naukowym związkiem między składnikami merytorycznymi i formalnymi (dźwiękowymi) Voronin 1982; 2006]. Według O.i. Brodovich, "... Merit S.v. Voronina, jak takich naukowców, takich jak A.P. Zhuravleov, I.N. Gorelov, V.v. Levitsky i szereg innych są wprowadzeniem zamówienia i naukowo opartą na argumentację, w której podmiot i amatorizmu również przedtem panowali: "[Voronin 2006: 1].

Z jednej strony, w tworzeniu, jako nauka, fonosemantyka jest zobowiązana do semiotyki, która zasugerowała strukturę znaku, w szczególności językiem, wskazując, że ikonowy i indeksujący łącze oznaczało i oznaczają poziom słowa (symbolizm na temat onaMatope i dźwięku) .

Z drugiej strony wprowadzenie metody eksperymentalnej do językoznawstwa (skalowanie różnicy semantycznej Ch. Osgood, brzmiało AP Zhuravleva) umożliwiło uzyskanie zweryfikowanych danych, również zeznawania w językowym postępowaniu dźwiękami na skrzyżowaniu fonetyki (według do planu ekspresyjnego), semantyka (zgodnie z planem treści) i leksykologii (w celu połączenia tych dwóch planów) [Voronin 1990: 21].

Tradycyjny materiał do badania jednostek fonetycznych i konotacji, tworzą, są tekstami dyskursu artystycznego. Jak wiadomo, ten obszar obiektyfikacji dźwięku jest badany dość szeroko w poezji, w szczególności w pracach poetyckich dzieci [SMESUS 1988; Egorova 2008], w prozie [Pavlovskaya 1999; Lebedeva 2006; Chertkova 2006] I inni. Jednym z obszarów kontroli dźwięku planu ekspresyjnego są trwałe teksty - modlitwy [Prokofiev 2008], spisek [Kazieva 2010] - Jednakże, podczas gdy postępowanie dźwiękochodem tekstów języka angielskiego Dyskurs reklamowy związany z manipulacją językowymi wymaga dalszych badań.

Tekst reklamowy, będący formą reprezentacji języka, wdraża wiele funkcji językowych, w szczególności emocjonalnych, ekspresyjnych, estetycznych, semiotycznych, w tym poprzez związek swoich składników - merytorycznych i formalnych (fonograficznych). Z reguły autorzy udanej reklamy wykorzystują liczne fostylistyczne techniki oparte na zjawisku straty dźwięku, jednym z przejawów kultowości nieodłącznych w języku jako system znakowy. W związku z tym technikami te odzwierciedlają inhernaya (zinternalizowane) i adherent (nabyte pragmatyki dyskursów reklamowych anglojęzycznych) ekspresywność jednostek językowych - tło i fonezon (brzmiący, rozumiany jako subamourphum).

W badaniach językowych ich różne aspekty są ujawniane:

fonologiczne (fonodelystyka mowy brzmią): cechy promocyjne (Xenzenko 1996; Somov 2002; Terekhova 2008; Fedorova 2008), w szczególności charakterystyki rytmicznej (Morilova 2005), głos mowy w reklamie amerykańskiej (Girin 2008);

leczenie i składni składni: cechy czasownika w tekście reklamowym (Dementieva 2004; Voronina 2011), ekspresyjna składnia (Solina 2006; Shipba 2008);

lexical: Colloquializm (Sobyanina 1996), gra językowa i kompresja (Lazowska 2007; Shokine 2008; Isaev 2011, Xenzenko 2013), synonimia (Yampolskaya 2009), Onomastics (Kirpicheva 2007).

LastetSkaya 2005; Macedontseva 2010), Komunikacja międzykulna i międzykulturowa (Medvedev 2002; Schcherbina 2002, Viculova 2008, Borisova 2012), Werbalna i niewerbalna manipulacja (Zheltichina 2004; Borisova 2005; Popova 2005; Ubezpieczenia 2012), Aspekty płciowe (Cyrilina 2000; KoltyyShev 2008 ; Nazina 2011; Yandiev 2011) I inni.

Reklama w agregacie jego cech jest uważana za specjalny rodzaj tekstu (Litvinova 1996; Dmitriev 2000; szeroki 2002) i rodzaj dyskursu (Xensenko 2012; Kochetova 2013), kluczowe aspekty niedoskonałości (Terepugova 2000), intertekstualność (Teresk 2003; Upochova 2003), Mediakly zdjęcia świata (Dobrosklonsskaya 2000; Jscova 2010) i innych.

Zagraniczni naukowcy odnoszą się również do różnych aspektów reklamy: Leech 1966; Dyer 1982; Gotować 1992; Klink 2000; Goddard 2001; Lowrey 2013 i inne.

Niektóre badania zwracają uwagę na plan wyrażania tekstów reklamowych, nie wpływając na fonosemytyczne problemy z rozpatrywanym materiałem. Są one ograniczone do opisu technik fostylistycznych, zaleceń dotyczących czytelności (czytelności) i skuteczności tekstu, na przykład, należy go zauważyć, że: "... nazwy firm" Alice "," Blik "," Alex "to przykłady udanego pisania, a takie nazwiska, takie jak Tempbank," Centrum Holdingowe ", niepowiązane na rosyjskie ucho, a zatem antykerwisowe" [Ledoleva 2004: 89], pomimo wielowymiarowego podejścia do badania reklamy, Dźwiękowe postępowanie z fonostilistycznymi technikami segmentu (powtarza się kompozytowe dźwięki) w anglojęzycznym dyskursie reklamowym jest obecnie badany.

W tym względzie znaczenie pracy wynika z wielu czynników.

Po pierwsze, nowoczesne lingwistyki odwołuje się do zintegrowanego uwzględnienia zjawisk językowych związanych z manipulacją werbalną. Ponieważ istnieje stałe zainteresowanie problemami postępowania dźwiękowego języka, w szczególności do połączenia formularza i znaczenia słowa, fonosemantycy manifestuje się jako interdyscyplinarna nauka.

Po drugie, jedna z korzystnych sfer, w której potencjalna zawartość dźwięku w jednostkach językowych występuje w procesie manipulacji werbalnej, jest dyskurs reklamowy na mocy (dodatkowych) czynników językowych. Tekst reklamowy jest rozpatrywany zarówno w obiekcie studiowania fonosemantyki ze względu na przewidywalność reakcji biorcy, obojętność, wyraźnego oznaczenia stylistycznego [somov 2002: 421-422].

Pomimo faktu, że teksty komunikacji masowej często działają jako obszar badań, na tym etapie rozwoju językoznawstwa istnieją tylko kilka dzieł poświęconych fostalistycznym tekście tekstu reklamowego [Xenzenko 1996; Terekhova 2008; Fedorova 2008] Jednak dane badawcze opisują prozodyczne cechy sondowanej reklamy i nie uważają fonostilistyczne powtórzenia dźwięku w fonosemytycznym aspekcie.

Po trzecie, choć w ogóle, techniki fostalistyczne są dobrze badane, ich przetworzona ekspresyjność przetworzona dźwięk pozostaje wystarczająca, o czym świadczy opis fostalistycznego poziomu segmentu poza głębokim skrzyżowaniem z aspektami semantyki, w szczególnych konotacjach [ Kuznets, Skrober 1960; Kitchenko 1988; Galper 2009]. W tych pracach stwierdza się obecność technik fostylistycznych w analizowanym materiale, ale zasady wyboru fononu pod względem roli ich dziedzicznej ekspresji w tworzeniu niejawnego nie są określone.

Po czwarte, stosunek między fondical i semantynicą jest ogólnie poświęcony dużej liczbie robót, które są specyficzne dla wielokrotności, takiego jak kolor i symbole dźwięków [Bondar 2001; Prokofiev 2009; Ishchenko 2010]; Fonosemytyczne aspekt Antonimii 1990; Vasilyeva 2004] I inni; Problemy są uważane za [Bursk Sound Wyobraźnia określonych języków: rosyjski [Hishakov 2003; 2006], Yakutsky [Afanasyev 1993; Sorod 2011; Tarasova 2013], Włoski [Belova 2009], Tatar [Osipova 2008], angielski [Pavlovskaya 1999; Evenko 2008; Egorova 2008; Solodovnikova 2009; Shvetsova 2011; Flaksman 2015]. Jednakże, podczas gdy postępowania dźwięku charakter tekstu reklamowego anglojęzycznego nie jest opisany w badaniach fonosemantycznych. Próbowaliśmy rozważyć dyskurs reklamowy w krumieniu jego charakterystyki jako jednego z obszarów zwiększania kontroli dźwięku Inlert, co również pozwala nam mówić o nowościach naukowej tej pracy.

Tak więc dźwiękowy obraz tekstu reklamowego anglojęzycznego związanego z pojawieniem się konotacji pod wpływem ingo i przyległych właściwości kompozycji Phonam jest po raz pierwszy przeanalizowany w pracy sędziego.

Przedmiotem badania jest tekst reklamowy w języku angielskim, którego plan ekspresji zawiera stylistyczne środki ekspresji segmentu poziomu fonologicznego, w szczególności techniki fonodylistyczne (aliteracja, stowarzyszenie).

Przedmiot badań Mówiąc pod względem dźwięku charakteru tych technik fonodylistycznych tekstu reklamowego w języku angielskim, ponieważ jego konotatywne dominowanie fonograficzne.

Materiał badawczy był teksty reklamowe angielskojęzyczne, wybrane przez metodę ciągłej próbki z autentycznych źródeł - magazynów angielskojęzycznych i ich analogów internetowych w okresie od 2012 do 2015 r. (Cosmopolitan, Vogue, Harper, "S Bazaar, Tatler, Psychologie, kobiety "s Health, Men" S Health, Family Fun, Glamour, Geo, Elle, Fair Lady, Łatwy Życie, Kształt, Dobry Housekeeping, Rowerze, Autocar, Amerykańskie Policjant, Naturalne Zdrowie, Kobiety "s Fitness, Prevention, Prima , Gitara Player, Design New England, Crochet!, Sportowa strzelanka, ogrody, pistolety). Teksty te poddano analizom fostylistom i fonoscientom, w wyniku których przypadek badania wynosił 1822 wiadomości reklamowych z powtórzeniami fonograficznymi. Wybór tekstów reklamowych nie posiadał natury płci lub zorientowanej na społeczno i \u200b\u200bzakrył magazynów, których docelowa publiczność jest czytelnikami angielskojęzykowymi (mężczyźni i kobiety w wieku 16 lat i starszych).

Kluczowe wymagania dotyczące wyboru jednostek jednostki eksperymentalnej badania (26 tekstów reklamowych w języku angielskim) są następującymi cechami tekstów promocyjnych:

nieprzezroczystość semantyczna (szeroka formulacja, "niskie kody"

[Chaif \u200b\u200b1983]);

strategia projekcji na reklamę [Pirogov, Parspeins 2000] (w przeciwieństwie do racjonalizacji strategia projekcji podkreśla psychologicznie znaczące właściwości reklamowany obiekt, tworząc silny efekt emocjonalny, w tym przez fostilistykę segmentową);

obecność zasadniczych technik, które reprezentują dominujące środki ekspresyjności językowej na poziomie Tekstów Phonam i Fonesha szerokiego budynku.

Celem badania rozprawy polega na identyfikacji i eksperymentalnej weryfikacji obecności funkcji konotacji wynikających z planu wyrażania tekstu reklamowego w języku angielskim stworzonym za pomocą technik fonologicznych fostylistycznych na poziomie fonologicznym segmentu.

Aby osiągnąć cel, rozwiązano następujące zadania:

prześlij opis historii rozwoju badań kontroli dźwięku, w tym w Brytyjczyków;

przeprowadzić analizę nowoczesnych badań w dziedzinie fonosemantyków;

prześlij opis stylistycznych powtórzeń dźwięków tekstu pisemnego w aspekcie ekspresywności mowy;

pokaż połączenie konotacji i planu wyrażania jednostek językowych;

tworzyć bazę szerokich i wąskich przypadków badawczych;

opracuj metodę trzech poziomu (telefon / Fondenem - Tekst - obraz reklamowanego obiektu) Analizę tekstu reklamowego anglojęzycznego, plan ekspresji jest organizowany z segmentowymi technikami fostylistycznymi;

przygotuj i przeprowadzaj eksperyment językowy do identyfikacji obrazu dźwiękowego tekstu reklamowego anglojęzycznego, a także przetwarzanie wyników uzyskanych przez metodę analizy statystycznej.

Jako hipoteza robocza, zakłada się, że plan wyrażania tekstu reklamowego anglojęzycznego zawierającego fostylistyczne techniki na poziomie fonologicznym segmentu (na przykład, aliteracja, stowarzyszenie) ma podmiotowy charakter, który jest realizowany jako potencjał konotatyczny reklamy Tekst i wykonuje modyfikator interpretacji wiadomości.

Ochrona:

1. Dźwięk obrazu technik fonostilistycznych poziomu fonologicznego segmentu (allyteration, stowarzyszenie) tekstu reklamowego anglojęzycznego jest systemar i jest tworzony przez symbolika składników planu ekspresyjnego (fonetów i współpracowników). Dzieje się tak, w szczególności, ze względu na fakt, że teksty dyskursu reklamowego anglojęzycznego są korzystną sferą, która ujawnia potencjalne właściwości dźwięko-obrazowanie tych technik fostylistycznych.

2. Z zastrzeżeniem interakcji komponentu planu ekspresyjnego, fonylistyczne techniki segmentu poziomu fonologicznego tekstu reklamowego nie tylko wykonywać atrakcyjne i mnemoniczne funkcje, ale także umożliwiają interpretację dekodowanego komunikatu jako jednego z modyfikatorów konotatywnych.

3. Anglojęzyczne teksty reklamowe pisemnego wdrażania, którego planu wyrażania jest zorganizowany za pomocą segmentowych technik fostylistycznych, mają wyrównany dominant fonograficzny, co powoduje wystąpienie przylegającej kontroli dźwięku.

4. Dźwiękowy charakter kontroli fonostilistycznych technik segmentu poziomu fonologicznego tekstu reklamowego anglojęzycznego jest rozumiany jako synergia ekspresji dominującego dominującego, które są zawarte w powtórzeniach stylistycznych, a wyrażenie przylegające utworzone przez te techniki ogólnie. W tym względzie przetwarzanie dźwięku w tekstach reklamowych anglojęzycznych jest heterogeniczny i jest określony przez stopień relacji między składnikami planu ekspresyjnego.

5. Podstawą dźwięku obrazu segmentu fonostilistyczne tekstu reklamowego w języku angielskim pisemnej realizacji jest interpretacja figuratywna jednostek poziomu fonologicznego. W rezultacie, biorąc pod uwagę zasadę porównania tertów, charakterystyki fonetyczne powtórzeń dźwiękowych (ekspresyjne i artykulacyjne) mogą tworzyć metaforyczne, metapiane i metafoniczne stowarzyszenia semantyczne.

Kompleksowa metodologia badawcza obejmuje ogólne metody naukowe (hipotetyczne i dedukcyjne oraz indukcyjne), a także stosowane w językoznawstwie (analiza kontekstowa, metodę językowej interpretacji tekstu i fostylistycznej analizy jednostek segmentu poziomu fonologicznego, analiza fonosemytyczna Tło i telefony, w szczególności analizę audytu w badanej badaniu materiału), metoda socjometryczna (na etapie pracy z informatorami). Główną metodą badawczą jest eksperyment językowy prowadzony przez informatorów, aby zidentyfikować i zweryfikować dostępność konotacji planu ekspresyjnego tekstów reklamowych anglojęzycznych. Na etapie przygotowawczej, a także podczas omawiania wyników eksperymentu, analiza statystyczna uzyskanych danych została wykorzystana do wykrywania korelacji stosunków konotatywnych między składnikiem planu ekspresyjnego, a także między planem ekspresji Tekst reklamowy jako całość i jego plan treści.

Metodologiczna i teoretyczna podstawa prac służyła jako badania takich krajowych i zagranicznych naukowców w dziedzinie fonostilistycznych, jak Sh. Balli, M. Grammon, O.M. BRIC, D.N. Lich, O. AKHMANOVA, I.M. Magidova, R.O. Jacobson, I.v. Arnold, a.v. Bańka, a.a. Lipgart, G.V. Vecshin; Fonosemantyka - S.V. Voronin, V.v. Levitsky, A.B. Mikhalov, A.m. Gazow-Ginzberg, A.P. Zhuravleov, I.yu. Pavlovskaya, L.P. Sanzhanarov, S.S. Sllyakhov, O. Szperse, A. Abelin, L. Bloomfield, D. Balinger, M. Magnus;

eksperyment lingwistyczny - L.v. Shcher, l.r. Siatka, w szczególności eksperyment fonosemytyczny - A.S. Stern, A.P. Zhuravleov, v.v. Levitsky, E. Sepir, rozdz. Osgood, M. Magnus, I. Taylor; Filozofia językowa - Von Humboldt, E. Sepir, A.a. Sweebantia; Semiotyka - Ch.S. Molo, Ch. Morris, F. De Sosurur, E. Benvienist; Connotations - YU.D. Apresyan, I.v. Arnold, sh. Balley, V.N. Telia, V.I. Shakhovsky, Dyskurs reklamowy - D.N. Lisz;

Ta Wang Duck, T.g. Dobros, np. Miedwiediew, O.a. Xenzenko, L.a. Kochetova, Yu.k. Pirogova, PB. Parshin, np. Borysov; Poznawcze językoznawstwo - E.S. Kubryakova, v.z. Demyankov, J. Lakoff, E. Roche, U.L. Cheeif.

Badanie to polega na następujących przepisach teoretycznych:

System postępowania dźwięku języka jest podzielone na zasilane dźwiękowymi i bezwizjnymi warstwami słownictwa.

Znaczenie leksykalne może obejmować stowarzyszenie semantyczne (konotacja).

Plan ekspresji słownictwa może być postrzegany z uwzględnieniem stowarzyszeń i być związanym z ingo i przylegającym wyrażeniem [Grammon 1913; Sepir 1929; Jespersen 1949;

Voronin 1969; 1990; 2006; Gradin 1990; Zhuravlyov 1991; Lukyanova 1991; Kurwa 2010;

Mikhalov 1995].

Tekst reklamowy należy do jednej z ekspresyjnych kulek ze względu na ekstralnie funkcje dyskursu reklamowego [DIK 1977; Pirogov, Parspeins 2000; Miedwiediew 2002; Somova 2002; Xenzenko 2012; Kochetova 2013].

Wiadomość może być reprezentowana jako tekst "niskiego kodowania"

(Szeroki formulacja) [Cheeif 1983].

Werbalizacja, a także konotacja, interpretuje [ROSH 1978; 1991;

Voronin 1969; Cheeif 1983; Kubryakova 1986; 2001; Telia 1986; Mikhalov 1995].

Fonosemytycznie dominujący jest dźwięk mowy z obiektywnymi objawami obecności statystycznej oznaczonej wielokrotnych powtórzeń fonetycznych, które dominują odbiorcy [Balash 1999; Coffeeman 1999; Shadrina 2001; Naumova 2005].

Techniki żywności są podzielone na wykonawców (super segment), umożliwiając zmienność transcodingu pracy z formy pisemnej w ustnej i prawach autorskich (segmentu), które są ustawione przez autora na etapie wytwarzania tekstu, stale związane z Kompozycja zadziwiająca, na przykład, aliteracja, stowarzyszenie, rym, itd. D. [Stanisławski 1951; Arnold 1990; Bańka 1995; Somova 2002; Vecchin 2006].

Stylizacja fonograficzna tekstu pisemnego wdrażania uwzględnia fonetyczny obraz mowy doustnej, która jest wyrażona przez pragmatyczną, semantyczną i wyrazistą funkcję materiału językowego [Somov 1991; 2002; Skykovnikov 2005; Kulikova 2011].

Wewnętrzna mowa, która jest ruchem artykulacji (postęp wewnętrzny, ukryta werbalizacja), manifestuje się sama, w tym podczas czytania tekstów do siebie i audytu [Zhinkin 1964; Sokolov 1968; Vygotsky 1999].

Aby uniknąć wpływu "dźwiękowej interferencji", fonosemytyczne postrzeganie materiału językowego powinno wziąć pod uwagę cechy nie tylko ilościowe (obecność niektórych tła w jednym języku), ale także jakościowy ("próg tła" , na przykład aspiracja) [Polyvanov 1968;

Kuleshova 1990; Somova 2002].

Pod metaforem dźwięku oznacza emocjonalny i konotatyczny obraz stworzony przez słowo plan ekspresyjny. Zgodnie z jego mechanizmem metafora dźwięku jest podobna do tej samej nazwy figury mowy i jest związana z skojarzystą telefonów ze względu na występowanie różnych rodzajów implikatorów [Weddt 1990; Jacobson 1975; Somov 1991; 2002].

Nowość naukowa Badania to:

2) wprowadzono koncepcję konotatywnego dominującego fonograficznego, aby opisać plan ekspresji tekstu reklamowego w języku angielskim pisemnej realizacji, zorganizowanej przy pomocy fostylistycznych technik poziomu fonologicznego segmentu;

3) korelacja planu ekspresyjnego i planu treści tekstu reklamowego jest interpretowany w aspekcie konotacji, w tym jako manifestacji inhernaya i przylegającej ekspresywności poziomu fonologicznego poziomu fonologicznego;

4) Po raz pierwszy dźwiękowy obraz segmentowych technik fonodylistycznych tekstu reklamowego anglojęzycznego jest rozumiany jako metaforyczna, metapiana i metafoniczna interpretacja charakterystyki akustycznej przez telefon i telefony.

Znaczenie teoretyczne. Studia spoczywa na fakcie, że teoretyczne pomysły związane ze zrozumieniem konotacji, odnosząc się do planu wyrażania jednostek językowych poziomu fonologicznego na plan ekspresji.

Wyniki pracy przyczyniają się do zrozumienia znaczenia funkcjonalnego dźwiękowego agentów symbolicznych w komunikacji reklamowej w języku angielskim, a także niektóre aspekty dyskursu reklamowego:

linguopragmatycy, manipulacja słowna i malarstwo na rynku mediów na świecie.

Ponadto badanie wpływa na problem motywacji znaku językowego, rozszerza teoretyczne pozycje fonostilistyczne i przyczynia się do znaczenia ekspresyjnych środków języka angielskiego z pozycji stylistyki dekodowania.

Wartość praktyczna Prace są takie, że wyniki badania mogą być wykorzystywane w kursach na temat fonetyki teoretycznej, stylistyki, w specjalnych kursach na temat fonosmantyki języka angielskiego, komunikacji reklamowej, a także w dalszych badaniach na ten temat. Ponieważ dźwiękowy obraz planu wyrażenia tekstowego, posiadające specjalną atrakcję dźwiękową, jest jednym z motywów konotacji, rachunkowości tego czynnika podczas tworzenia reklamy umożliwia zarządzanie interpretacji komunikatu reklamowego, co jest szczególnie ważne dla praktycznej działalności specjalistów marketingowych. W tym względzie metodologia autora do oceny obrazu dźwiękowego tekstu reklamowego, zaproponowany w badaniu rozprawy, może być stosowany do języka, w szczególności fonosemytycznie, analizy materiałów reklamowych.

Struktura rozprawy Ze względu na cele i zadania ustawione powyżej.

Praca obejmuje wprowadzenie, trzy rozdziały, wnioski, bibliografia i zastosowania.

Wprowadzenie hipotezy i przepisy przedłożone do obrony są określone, cel i cele pracy, jego przedmiot, przedmiot i sposoby badania są ustalone, a jego znaczenie i nowość naukowa, teoretyczne i praktyczne znaczenie .

Rozdział I "Badanie kontroli dźwięku w Panchronii" poświęcone jest szereg tematów teoretycznych związanych z fonosemytycznym aspektem problemu w ramach badania:

charakterystyka historycznej tradycji badań dźwiękowych wyobraźni, w szczególności w Brytyjczyków; przedstawia główne pozycje teoretyczne fonosemantyki jako nowoczesna interdyscyplinarna nauka; Zniesiona jest kwestia semiotyki fonetycznej;

podświetlana jest korelacja konotacji i planu ekspresji dla jednostek językowych.

ROZDZIAŁ II "Żywność Tekst reklamowy w języku angielskim"

poświęcony jest opisowi tekstów dyskursu reklamowego, ich cech charakterystycznych i podstawowych funkcji z pozycji postępowania dźwiękowego języka; Kwestia fonostilistycznego w swoim podziale na wykonanie (super segment) i autora (segmentu), w szczególności związek ekspresywności tekstu reklamowego wykazano z elementami planu ekspresyjnego (fonetów, telefonów), które mają Atrakcyjne, mnemoniczne, emocjonalne potencjały (dodatkowe) cechy językowe dyskursu reklamowego.

W rozdziale III, fonosemycki eksperyment na materiale tekstów reklamowych anglojęzycznych ", oprócz szczegółowego opisu trzypoziomowego eksperymentu fonosemytycznego prowadzonego przez metodologię autora, przedstawił wyniki wyników. Eksperyment pozwolił nam określić, w jaki sposób elementy fonograficzne planu ekspresyjnego tekstu reklamowego (aliteracja, montaż) aktualizują właściwości ingo dominujących dźwięków i tworzyć konotacje przy użyciu fostylistycznych technik poziomu fonologicznego segmentu, ustawiając kąt możliwej interpretacji cały tekst z adherentną ekspresyjnością dźwięku. Ten rozdział wprowadza ideę konotatywnego dominującego fonograficznego tekstu reklamowego w języku angielskim.

Głowy tezy są zakończone przez rozsądne wnioski.

Podsumowując, główne przepisy pracy są podsumowane, wyniki są podsumowane, perspektywy ewentualnej kontynuacji badania w obszarze twierdzionych kwestii zostały przedstawione.

Załączniki zawierają próbki materiału eksperymentalnego (lista tekstów reklamowych i obiektów reklamowanych), a także wyniki analizy statystycznej obu tekstów szerokiego systemu badań i informacji uzyskanych podczas eksperymentu językowego, który jest prezentowany w formie Wykresy.

Zatwierdzenie wyników Badania. Wyniki badań Przedstawiono raporty na międzynarodowych, all-rosyjskich i międzywersyłkowych konferencji: w sesjach naukowych Instytutu Języków obcych MGPU (Moskwa, 2004, 2005, 2013, 2014, 2015); Na konferencji PSTGU (w ramach sekcji filologii niemieckiej, Moskwa, 2012); Na międzynarodowej konferencji naukowej "Nauki społeczne, rozwój społeczny i nowoczesność" (Moskwa, 2012); Na międzynarodowej konferencji naukowej "Komunikacja w reklamie i PR" (LDGU A.S. Pushkin, St. Petersburg, 2013). Wyniki i wnioski badania zostały omówione na posiedzeniach Departamentu Phoneics of English and Business Communication of Gbou w mieście Moskwa "Moskwa City Pedagogiczna Uniwersytet" (2012-2015).

Podstawowe przepisy Teza znajduje odzwierciedlenie w siedmiu publikacjach, w tym czterech artykułów w wiodących weryfikowanych publikacji naukowych, zalecanych przez WAK z Ministerstwa Edukacji i Nauki Rosji.

VAK z Ministerstwa Edukacji i Nauki Federacji Rosyjskiej:

1. Chukarkova O.v. Główna tendencja do rozszerzenia integtrywności fonosemantyki jako nauki w obecnym etapie // magazyn elektroniczny "teoria i praktyka rozwoju publicznego", 2011. - № 8, http://www.teoria-practica.ru/--8-2011/ Filologia / Chukarkova.pdf, Data wydania na stronie: 12/20/2011, SIFR Informegister: 0421100093 0691.

2. Chukarkov O.v. Fonosemantyki jako połączenie formy i treści w języku trwałych prac (na przykładzie tekstów reklamowych w języku angielskim) // Europejski Dziennik Science Science (Europejski Journal of Social Sciences). - m.: MII Science Publisher, 2012. - № 12. - P. 225-229.

3. Chukarkov O.v. Sound-roading HyperExpressiveness (na materiale angielskich tekstów reklamowych) // Nauki filologiczne. Pytania i teorie praktyki. Skuter i zastosowany dziennik. - Tambov: Wydawnictwo "Gramota", 2013. - Nr 4 (22), część II. - P. 206-211.

4. Chukarkova O.v. Ekspresyjność planu ekspresyjnego jako podstawa konotacji dźwięku (na materiale języka angielskiego) // Nauki filologiczne. Pytania i teorie praktyki. Dziennik naukowy i teoretyczny i zastosowany. - Tambov: Wydawnictwo "Gramota", 2015. - № 10 (52). - P. 206-211.

5. Chukarkova O.v. Paronomasia jako fostylistyczna recepcja nowoczesnego tekstu reklamowego w języku angielskim // Arakin odczyty. Rzeczywiste problemy. Lingwistyka i metody nauczania języków obcych. Zbiór papierów naukowych. / Odpowiedź Ed.:

I.P. Hardchothebova. - m.: MHPU, 2004. - P. 210-213.

6. Chukarkov O.v. Techniki językowe w reklamach Teksty // Arakin Odczyty.

Rzeczywiste problemy języka lingwistyki i nauczania technik angielskich. Zbiór artykułów naukowych. - m.: MHPU, 2005. - P. 158-160.

7. Chukarkova O.v. Aliteracja jako fostylistyczna przyznanie się do nowoczesnych technik reklamowych (na materiale języka angielskiego) // XXII rocznej konferencji teologicznej Ortodoksyjnego Świętego Tikhonijskiego Uniwersytetu Świętego. T. 2. - M.: Crafts, 2012. - C.162-164.

8. Chukarkov O.v. Badanie eksperymentalne: fonosemantyka tekstów reklamowych w języku angielskim // Nowoczesna przestrzeń informacyjna: Komunikacja w reklamie i PR: Materiały międzynarodowej konferencji naukowej (9 kwietnia 2013 r.) / W sumie. ed.

M.v. Yolodkina. - Petersburg: LHA. TAK JAK. Puszkin, 2013. - P. 92-102.

Rozdział I. Studium procedury dźwiękowej2 w Pakhronii

§ 1. Badanie kontroli dźwięku

1.1. Ewolucja teorii Testy i Fussey Dyskusja na temat problemu symbolika dźwięku ma długą historię refleksji na temat arbitralności znaku języka. Biorąc pod uwagę różne argumenty i dane uzyskane podczas eksperymentów językowych, a także stuleżne tradycje literackie, rozważamy symbolikę dźwiękową jako niezwykle złożone i niejednoznaczne zjawisko języka i mowy. W tym względzie opis formowania fonosemantyków wymaga dokładnej analizy nie tylko samych empirycznych faktów, ale także metod identyfikacji i interpretacji symboliki fonetycznej wraz z historyczną wycieczką w tym problemie.

Początkowo świadomość mitologiczna charakteryzowała się identyfikującą tę rzecz i jej nazwę (nazwa). Po raz pierwszy kwestia ta jest rozpatrywana w starożytnych indyjskich Vedach (XXV-XV wieków BC): "Dla starożytnych Indian, przekonanie charakteryzowało się istnieniem pierwotnego połączenia między rzeczą i nazwą" [Voronin 2006 : 9]. Próbując zrozumieć, w jaki sposób wartość jest przekazywana, starożytni filozofowie twierdzili, że istota rzeczy w dźwiękach słowa. Według I.M. Traksky, archaiczna świadomość wierzyła, że \u200b\u200b"każda rzecz jest pojedynczym kompleksem holistycznym, żywym przewoźnikiem konkretnej relacji, z której nieobecne są poszczególne elementy, w tym nazwę. Nazwa nie istnieje poza niczym, a każda działalność na imię, działamy na tej rzeczy, podporządkowania go naszą wolą. Stąd moc spiski, zaklęć, stąd pragnienie "prymitywnej" osoby "zimnej" nazw tych przedmiotów, które uważa za konieczne zabezpieczenie z wrogiego wpływu, tendencja do tworzenia języków tajnych "

[Teorie antyczne i stylowe 1936: 8-9]. Założenia dotyczące połączenia dźwięku i znaczeń w słowie są zawarte w wielu tekstach mistycznych i religijnych, w których pewne znaczenia i zmysły były związane z literami alfabetu i były używane jako orace: runy Wikingów, Kabał, Arabski Abshad , Upaniszady, celtyckie święte książki innych.

Jeśli nazwa należała bezpośrednio w mitologicznym myśleniu, a następnie zabytkowa nauka, łamiąc to połączenie, umieściło pomysł między nazwą a rzeczami. Starożytni filozofowie, koncepcje dźwięku, symbolizm fonetyczny, symbolika dźwięku jest używana w naszej pracy synonim, ale niuanse interpretacji ujawniono w odpowiednich kontekstach. Pomysły o wartości fonetycznej i semantyki fonetycznej są interpretowane w tej pracy jako związek formularza i treści w równym aspekcie.

odzwierciedlając na temat pochodzenia języka, zwrócił uwagę na wpływ mowy dźwięków na osobę, tj. Na skojarzeń wynikających zgodnie z działaniem planu ekspresyjnego. Tak więc, w starożytności, stwierdzono, że rozpoczyna spór adherentów teorii teorii () i bezpieczników (), dyskusji na temat "poprawności nazw" lub czy nazwa elementu należy do ustalenia, tj. w ramach umowy (TEXE) lub na naturalnej sytuacji rzeczy, tj. - Z natury (bezpieczniki). Ten spór jest w dużej mierze trwający do dziś wpływa na zasadę arbitralnego znaku języka. W dialogu "Matil lub o poprawności nazw" (IV wiek pne) Platona, odnosząc się do hipotezy dźwięku i znaczenia słowa w tym czasie, nie zgadza się z którymkolwiek z nich, dając go zrozumieć Ta prawda, być może leży w środku: "... Gdybyśmy nie mieli głosów, nie ma języka, i chcielibyśmy wyjaśnić innym otaczającym przedmiotom, nie wiedzielibyśmy wszystkiego za pomocą rąk, głowy i ogólnie Całe ciało, jak milczeć? ... Gdybyśmy chcieli wyznaczyć coś więcej i łatwo, podnosimy rękę na niebie, naśladując naturę tej rzeczy, ale jeśli coś jest niskie i ciężkie, włożyliby jej rękę na ziemię. ... Imię najwyraźniej ma naśladowanie z pomocą głosu do tego, co naśladuje ... "[Plato 1990: 660] 3.

W ten sposób, już w czasach starożytnych, podejście do problemu przekazywania dźwięku i znaczeń w słowie jest asiacjaty: połączenie opiera się na nie tylko bezpośrednich bezpośrednich imitacja rzeczy (transmisji dźwiękowej), ale także podobieństwa wrażeń uzyskanych z obu rzeczy i same dźwięki (symbolika dźwięku), znaczenie (moc, chamstwo, miękkość itp.).

Jednym z najjaśniejszych zwolenników teorii Testy był Arystotelesa. Uważa, że \u200b\u200bwszystko i ich wrażenia były takie same, a znaki są nieznajdowne w różnych językach, dlatego "Nie istnieje nazwa z natury, słowa są tylko losowo związane z rzeczami" 4 [Yakushin 2012: 33]. Te pomysły są dalej odebrane i opracowane przez zwolenników konwencjonalnej komunikacji dźwięku i znaczenia słowa.

Oświadczenia starożytnego filozofa-mistycznego F. Nigdi (I C.

bC) są interesujące w kategoriach językowych, ponieważ wpływają na inny aspekt problemu - artykulacja:

"Kiedy wymawiamy Vos, produkujemy ruch ust, związanych ze znaczeniem tego słowa: usta powoli poruszają się do przodu, a oddech zmierza do tego, który jest adresowany do naszych słów. Jednak NOS jest wymawiane bez karania i wystających usta. Wręcz przeciwnie, w tym przypadku usta są opóźnione z powrotem, wskazując na mówienie. Podobnie jak TU - jest to artykulacja przeciwieństwa ego, a Tibi - Mihi ... Wymowa takich słów jest później te pomysły znajdują echa w dziełach A.a. Pothebni: "Twórcy języka przyszli jak malarz, który, przedstawiający liście trawy lub drewno, wykorzystuje na ten temat zielonej farby: Chcesz, na przykład, aby wyrazić obiekt dziki i szorstki, podwyższony dziki i gruboziarnisty dźwięki" [Freaknaya 2010: 8].

Nowoczesne fonosemantyki oparte na bogatym materiale językowym wskazuje uniwersały przetwarzane dźwiękiem na poziomie wartości prototypowej, co stanowi podstawę słownictwa wielu języków świata (Woronina, Levitsky, Okhala, Gazov-Ginzberg, Mikhalov itp .). Patrz rozdział 2.1. Główne teoretyczne pozycje fonosemantyki.

naturalny gest zamknięty w ruchu ust i oddychania "5 6. Na przegubie na podstawie motywacji znaku fonetycznego napisał Protes Charles De Challet, wiązanie w języku francuskim, łacińskim i angielskim, takich jak ,,, w przypadku konotacji, Wysiłek, aby pęknąć, - polerowane, śliskie, a - twardość, beztroska [Chuck 1821].

Pytanie o podłączenie dźwięku i znaczenie słowa wzrasta w średniowieczu. St. Augustine, F. Akvinsky i wielu innych naukowców w tym czasie, w drodze leczący mistyczną pracę starożytności, zwrócił uwagę na ten aspekt języka, wprowadzając różne teorie pochodzenia słownictwa (nazwy przy sąsiedztwie, W przeciwieństwie do podobieństwa itp., Częściowo wpływające na telefony) 7.

Z biegiem czasu zainteresowanie naukowców do połączenia dźwięku i znaczenie tego słowa nie znikną. W epoce renesansowej myśli filozoficzną, będąc pod silnym wpływem Arystotelesa, wznosi się po stronie teorii Tesove.

Rozległe dziedzictwo starożytności służyło jako podstawę do zrozumienia kontroli dźwięku w epoce nowego czasu, w którym badania stosunku symbolu akustycznego i znaczenia rozwijające się w aspekcie glotronologicznym. Onomatopoetyczna teoria pochodzenia języka otwiera się z hipotezą w duchu Fussei. Niemiecki naukowiec Gottfried Leibunizuje, leczenie znaku dźwiękowego jako przewoźnika znaczenia, poddodowane dźwięki na silnym (hałaśliwie), na przykład [R] i miękki (cichy), takich jak [L]: "... prowadzony przez naturalny instynkt , starożytni Niemcy, Celts i inne osoby powiązane z ludźmi wykorzystali literę R wskazując szybki ruch i hałas, który wytwarza ten dźwięk "[Labitz 1983: 282]. Na poparcie swojej teorii naukowca prowadzi liczne przykłady język niemiecki: Rinnen (Flow, Ripze), Rhone (River Ron), Rauben (Rob, Capture), Rauschen (Hałas, Rumble) - Leben (Live), Laben (Dane), Liegen (leżący), Lind (miękki, łagodny, delikatny ) [Ibid.: 282]. Jednocześnie Leibhers przestrzega sprzeczności i wskazują na słowa, którego plan ekspresyjny nie odpowiada przesyłanej idei: ks. Le Lion (Lion), angielski. Lynx (Lynx), Lat. Lupus (wilk). Biorąc pod uwagę niemieckie słowo Der LWE (Lion), naukowca twierdzi, że miękkość w tytule jest konsekwencją przeniesienia znaku (wrażenia z przedmiotu) prędkości wyścigu drapieżnika (it. Der Lauf - działa) Nazwa zwierzęcia [Ibid: 283]. Wskazując relację planu połączeń treści i planu wyrazu słowa, Leibniz podaje najważniejsze założenie o odejściu Słowa z jego początkowej formy na Diopeuce: "... ze względu na różne okoliczności i zmiany Nasze tłumaczenie. - O.c.

Por. Idea pojawienia się niektórych słów związanych z kierunkiem do przodu / do tyłu w V. Von Humboldt [Gumboldt 1984: 114], gest językowy w sh. Balli [Balley 2009], Sh. De Visor.

Szczegółowe informacje można znaleźć w Jakobson 2002: 15; Yakushin 2012: 39-40.

większość słów była niezwykle przekształcona i na emeryturze z pierwotnej wymowy i znaczeń "[ibid: 283] 8.

Wśród współczesnych Leibitsa należy wymienić John Locke, który poparł teorię Teshen: "Słowa powstały jako oznaki ludzkich pomysłów, a nie ze względu na naturalny związek między dźwiękiem i znaczącym, w przeciwnym razie nie byłoby kolektor języka. Tylko arbitralny wybór, słowo staje się znakiem konkretnego pomysłu "9 10.

Kwestia relacji planu ekspresyjnego i planu treści Word w aspekcie kolektora języka została omówiona przez Wilhelma von Humboldta w XIX wieku. Według naukowca różnice językowe są takie, że nominacja opierała się na nierównym wrażeniu stworzonym przez jednego lub innego przedmiotu rzeczywistości ze względu na czynniki ekstermotingowe i bardzo rozwój zespołu językowego: "Różnice językowe i podziały krajowe są związane z Praca ludzkiego ducha "[Humboldt 1984: 47]. "Najwyraźniej języki, zawsze rozwijają się jednocześnie z kwitnących ludów - ich przewoźników, tkane z ich duchowej tożsamości, która nakłada pewne ograniczenia w językach" [ibid: 49].

W przypadku Humboldt znak dźwięku jest pewnym środkiem spoiwem między subiektywnym (wewnętrznym światem człowieka) a obiektywnym (rzeczywistość). Jest to dystrybucja znaku akustycznego: dźwięk wymawiany przez człowieka, powstanie, może być wygenerowany przez wolę osoby, jednak dźwięk jest częścią rzeczywistości, phono-sfer (termin Me Tarakanova, 2002), sama osobowość przekształca się, komunikując się z dźwiękiem. Humboldt wzywa do rozważenia dźwięków języka nie jako oddzielnej nadwyżki artykulacji, ale jako elementy wewnętrznego świadomości świadomości narodu mówienia (fragmenty malowania języka świata), które z kolei koreluje do pewnego stopnia z teorią Fussey11.

Humboldt wskazał trzy przyczyny połączenia dźwiękowego i wartości oparte na różnych sposobach wdrażania pomysłów w słowie. Przede wszystkim jest to bezpośrednia rozdzielczość dźwięku (Onomatope) jako ikonowy znak, wyszczególnione przez semiotykę później: "Ta metoda jest malownicza: jak obraz przedstawiający wizualny obraz tego tematu, język odtwarza swój wizerunek słuchowy" [Humboldt 1984 : 93]. Ten pomysł koreluje ze zrozumieniem w ramach nowoczesnych fonosemantycznych, rozbieżność między jego semantyką uważa się za przypadki względnej denaturalizacji planu ekspresyjnego (proces występujący na dioskonie w ramach działania zakłócenia nominacji) [Voronin 2006] , patrz punkt 2.1. Główne teoretyczne pozycje fonosemantyki.

Nasze tłumaczenie. - O.c.

Komentując słowa Locke, Nowoczesne Lingwist M. Magnus pisze o semantyce, które wcześniej zostało zrozumiałe przez fabrykę jako odniesienie. Stwierdzenia te wskazują na znaczenie określania koncepcji znaczenia, których nie można rozważyć bez uwzględnienia wszystkich swoich składników. To pytanie i dziś pozostaje dyskusja. Badanie pracy poświęconej symboliki dźwiękowej sugeruje, że solidność języka jest ściśle związana ze składnikiem konotatywnym wartością, przy czym uwaga, na której jest publikowana na czołówce w ekspresyjnych środowiskach językowych.

Jak wiadomo, nie tylko plan treści (Telia 1988 są reprezentowane w reprezentacji obrazu Narodowego świata;

Kolzhansky 1990; Ter-minasova 2000; Apressan 2006), ale także plan ekspresji, aw szczególności jego Fonika (Chizhova 1994;

Shakhova 2003; Naumova 2005).

słownictwo odporne na dźwięk w fonosemantyce: Tick-Tock (Tick-Like), Buzz (Buzz), Whoosh (Bieganie z Whistle), Bang (Hit), Wyż (słodki), sygnał dźwiękowy (Buzz) itp.

"Drugi sposób opiera się na imitacji nie bezpośrednio dźwięku lub przedmiotu, ale pewna właściwość wewnętrzna nieodłączna w obu" [Ibid: 93]. Jedzie śladami starożytnych filozofów, Humboldt zauważa, że \u200b\u200bznak akustyczny jest w stanie wyrazić istotę rzeczy12:

"Metoda ta wyznacza, że \u200b\u200bta metoda wybiera dźwięki, które częściowo sam w sobie, częściowo w porównaniu z innymi dźwiękami, obraz podobny do tego, który powstaje w głębi duszy pod wrażeniem tematu" [Ibid: 93]. Aby potwierdzić pomysł, naukowiec porównuje metodę artykulacji z charakterystycznymi oznakami oznaczającymi i prowadzi szereg przykładów z niemieckiego słownictwa z konkretnymi stowarzyszeniami semantycznymi: stabilność - stehen (stand), STTIG (stała), Starr (stała); Szybki i dokładny wycinek - Nicht (nie), Nagen (Glutt), Neid (Envy); Coś niestabilnego, niespokojnego, nie jest jasne, że ruch przed zmysłami przed zmysłami - Wehen (tak), wino (wiatr), Wolke (Cloud), Warren (malejąco), Wuntsch [Ibid: 93]. "Każda koncepcja musi koniecznie być wewnętrznie związana z najbardziej charakterystyczną dla niego lub innych stosunków, podczas gdy uczucie artykulacji (articulationssInn) wydaje się wskazywać tę koncepcję dźwięków. Tak jest, nawet z zewnętrznymi, cielesnymi obiektami, bezpośrednio postrzegającymi przez uczucie. W tym przypadku słowo nie jest równoważne ze zmysłowo postrzeganym obiektem, ale odpowiednikiem tego, jak został zestawiony przez ustawę o rentoryczności w określonym momencie wynalazku słowa. Jest tutaj - głównym źródłem różnych wyrażeń dla tego samego tematu "

[Humboldt 1984: 103].

Trzeci drogi do podłączenia wartości z dźwiękiem w słowie Humboldt połączenia tak samo, ponieważ jest "zbudowany na podobieństwie dźwięków zgodnie z relacją wyznaczonych koncepcji.

Słowa o podobnych znaczeniach również nieodłączne podobieństwa dźwięków, ale jednocześnie, w przeciwieństwie do wcześniej uznanego sposobu oznaczenia, charakter nieodłączny w tych samych brzmi: "[Ibid: 94]. Ta metoda przejawia się w całym systemie jako całość w obecności niewerbalnej jedności określonej długości. Analogia jest najbardziej owocna wszystkich znanych metod nominacji. Wyraża wyniki pracy myśli w całej swojej integralności przy użyciu tej samej integralności języka [Ibid.: 94].

Warto zauważyć, że opisać tę grupę, Margaret Magnus oferuje warunki

Fonosemytyczne stowarzyszenie i klastrowanie. W swojej koncepcji ten typ komunikacji jest blisko arbitralnych:

Klastrowanie jest związane z kategoriami semantycznymi, a przez nią - częściowo z odniesieniem, więc por. Idea istoty słownictwa (ness) w M. Magnus: "Esencja (IS-Ness) nie może być przetłumaczona na inny język, ponieważ leży w postaci słowa. Odnosi się do obszaru, w którym forma jest nierozłączna z treści. W tym przypadku, jeśli zmienia się formularz, treść powinna również zmienić ", (nasze tłumaczenie. - O.c.) ma arbitralny element. Należy zauważyć, że termin klastrowy ilustruje pracę świadomości: w ramach działań kategorii poznawczej kategoryzacji obiekty wartości otoczenia są łączone w podobnych klasach jako efekt uboczny naturalnej tendencji produkcyjnej do skojarzenia formy z odpowiednia treść. Atrybuty klastra do referencji z generałem semantyki Podobny plan ekspresyjny, takich jak angielski dla semantycznego pole rezydencji: Hacienda (Gasienda), Hall (Hall), Hangar (Hangar), Harem (Harem), Haunt, Haven (schronienie), palenisko ( hearth), ula (wiej), Hogan (mieszkanie w pobliżu Indian Navajo), Hold (Bergów), Hole (Nora), Hollow (Hollow), Dom (Rezydencja), Hostel (hotel), Hotel (hotel), Dom (Dom) , Hovel (Hibara), Hut (Hut), Hutch (Camcok) i innych [Ibid.: 7]. Według teorii Magnusa, Fonosemytyczne Stowarzyszenie wyraża się inaczej od języka do języka, więc nie zawsze jest możliwe ustalenie bezpośredniej korespondencji między nazwą tego samego tematu w różnych językach [ibid: 8].

W tym względzie trudno nie zgodzić się z Magnusem, który twierdzi, że bez uwzględnienia wszystkich aspektów nominacji, zawarcie na temat całkowitej arbitralnej komunikacji telefonicznej i semantyki na podstawie jednej różnorodności językowej jest subiektywna skrajna (konwencjonalna Overgeneralizacja) 13. [Ibid: 2- 3].

Pytanie o arbitralność znaku języka, interpretowane jako stosunek dźwięku i znaczeń w słowie, badano przez krajowych naukowców. Zabytki językowe wskazują to Starożytna Rosja Monk Efimiy był zaangażowany w ten problem w XII wieku. Dźwięk "semantyka" jest widoczna w szacowanych cechach słów fonicznych. Podkreśla grupy dźwięków związanych z pewnym komponentem konotatywnym wartością: "Glasni" (samogłoski brzmi z wyraźną cechą wysokiej jakości), "Rude" ([B], [B], [G], [D]), "Bulwious" ([K], [P], [P], [T]; ich znaczenie jest opisane jako "chwytanie" i "hałaśliwe"), "Natureny" ([L], [M], [N]) - "Mamy", "Shepellivy" ([S], [Z]). Ta klasyfikacja opiera się na stowarzyszeniach i wrażeniach produkowanych przez metodę artykulacji [CIT. Przez: Vasilyeva 2004: 10].

Podążając za Mnich Efymy, refleksje na temat połączenia dźwięku i znaczenie tego słowa zwraca uwagę na M.V. Lomonosov, który w 1748 r. W "krótki przewodnik po elokwencji" pisze o zmysłowej sferze osoby, która wpływa na wybór słowa i definiowanie planu ekspresji: "w języku rosyjskim, jak się wydaje, częste powtórzenie nadgarstków i przyczyniania się do Wizerunek wspaniałości, wspaniała przestrzeń, głębokość i haftowana; Czytanie pisania E, a, Kommersant, do wizerunku czułości, masturbacji, wyczerpujących lub małych rzeczy, przez I pokazuję "Jeśli niemożliwe jest dokładne określenie odniesienia w oparciu o tło słowo, co to reprezentuje, nie ma zsynchronizowanego produktywności Połączenie między fonami a semantykami w Tom lub w języku. " Zwróćmy również uwagę na odwrotną skrajność (nad naturalistyczną overgenerization): "Jeśli niektóre aspekty semantyki pochodzą z telefonu, znaczenie słowa jest w pełni określone przez jego skorupę dźwiękową" [tam], (tłumaczenie Ours. - O.Ch.) .

możesz cieszyć się, kopertą, czułością i tendencją, przez OH, Y, S - straszne i mocne rzeczy: gniew, zazdrość, ból i smutek "[Lomonosov 1950 - 1983: 241].

W XIX cm. Dialektyka kształtu i treści słowa zwraca uwagę na A.A. Fleebez, dla którego słowo jest jednocześnie środkiem wyrażania myśli, a sposób, w jaki jest tworzony. Opisanie procesu pakowania, naukowcy ośrodki do takich koncepcji jako symbolika języka, symbolika (symbol) dźwięku, symbolem percepcji, dla cech charakterystyki, które istnieją między obiektem a dźwięk, uczucie i dźwięk, w słowie i uczuciu [floty w 1976].

Sreaty twierdzi, że każde słowo jest reprezentowane przez połączenie trzech składników, w których w szczególności relacja między Fonikami a semantykami może być śledzona: "W tym słowa rozróżniamy:

foreform, tj. Dźwięk członkostwa, zawartość obiektywowana przez dźwięk oraz wewnętrzna forma lub najbliższą wartość etymologiczną tego słowa, sposób, w jaki zawartość jest wyrażona. Z pewną uwagą, nie ma możliwości mieszania treści z formularzem wewnętrznym "[Ibid: 174]. W tej analizie etymologicznej wynika z tego, że w wielu pojedynczych słowach poprzedni członek może okazać się wewnętrzną formą kolejnej (owrzodzenia (płonie, oparzenia) - do krzywdy (tj. Zastosuj "rany", aby zranić - "Płonące").

Biorąc pod uwagę tego przykładu, naukowca wskazuje na istnienie sanskrytu root indh (spalanie, spalanie), bezpośrednio wykształcone z wtrotry. W przypadku tego elementu formularza wewnętrznego obwodu etymologicznego, sensem, który łączy wartość z dźwiękiem: "Link jest tylko uczuciem, towarzysząc postrzeganiu ognia i bezpośrednio odzwierciedlone w dźwięku Indh." [Ibid: 115]. Tak więc, polegając na tradycji starożytności, A.a. Flebantza umieszcza uczucie towarzyszące postrzeganiu, między dźwiękiem a sensem słowa, ale robi, w oparciu o dane uzyskane podczas analizy etymologicznej.

Według koncepcji Aleksandra Afanasyevich, na wczesnym etapie rozwoju języka, nie tylko uczucie jest forma wewnętrzna, ale sam brzmienie jest wybrany cokolwiek: "uczucie i dźwięku, zabrane razem (ponieważ nie byłoby dźwięku Bez dźwięku) osoba wskazała percepcję otrzymaną z zewnątrz "[Ibid: 115]. Pierwotnym subiektywnym stosunkiem między wrażeniem spowodowanym przez przedmiot, a dźwięk i rozwinię się, rozwija się w celu obiektywnego zwyczaju językowego, świadomy wszystkich członków zbioru mówcy, w oparciu o zrównoważoną komunikację wewnętrzną między percepcją dźwięku a uczucie wywołane przez percepcję. Podczas próby przeanalizowania połączenia planu ekspresyjnego i planu treści słów rozpoznany przez podstawowy, konieczne jest odniesienie do badania dźwięków patogomicznych poprzedzających słowo [Ibid: 116]. Ważne jest, aby pamiętać, że krąg problemów rozpatrywanych w ramach fonosmantów pozwala na wpływanie na ten aspekt. Badania te są określone bardziej szczegółowo w sekcji o charakterze znaku fonetycznego, w szczególności na przykładzie A.B. Mikhaleva, podłączenie kultowości znaku dźwiękowego z ideą prototypowego nasienia leżącego u podstaw wartości leksykalnej14.

W związku z tym bezwzględny arbitralność znaku języka został przesłuchany na długo przed erą strukturalnej, radykalnie interpretował oświadczenie F.

de sosurira:

"Le Signe Linguistique Est Arbitaire" (znak językowy jest arbitralny).

Na wczesnym etapie badanie symbolizmu dźwiękowego było głównie empiryczne i przeprowadzono głównie introspektywnie. Symbolizm fonetyczny został wykryty pośrednio jako "efekt uboczny" o charakterze językowym w procesie refleksji na Glottogeneze, a także praktyczny przewodnik po kreatywności literackiej. Wskazuje jednak, że świadomość ludzka powinna prawdopodobnie zauważyć tendencje komunikacji dźwięku i znaczenia nawet w sytuacjach daleko od ukierunkowanego badania symboliki dźwiękowej.

Podsumowując argumenty zarówno do motywacji znaku języka, Emil Bennistela pisze: "... Ten problem jest niczym oprócz słynnego: lub i można go tylko rozwiązać, biorąc jedno lub inny punkt widzenia. W rzeczywistości ten problem jest tylko przetłumaczony na język lingwistyki filozoficzny problem dopasowania umysłu rzeczywistości.

Linguist, być może pewnego dnia będzie w stanie zrobić to z dobrym użyciem, ale dopóki nie będzie lepiej go zostawić. Jest to arbitralna postawa do lingwisty, jest to sposób na wyjście z tego problemu ... "[Benvest 1974: 93].

Dalsze powstawanie fonosemantycznie, jak ewolucja pomysłów Teshen i Füsey w dużej mierze wzdłuż ścieżki semiotyki, jednak przed przejściem do natury znaku fonetycznego, konieczne jest rozważenie badań nad podłączeniem dźwięku i znaczenie Słowo na materiale języka angielskiego. W Brytyjczycy ten temat jest rozwijany z XVII wieku. I pierwotnie jest empiryczny.

Z początkiem epoki pozytywizmu i aktywnego wprowadzenia eksperymentu w nauce humanitarnej, rejestracja symbolika dźwięku ma większe dowody i obiektywność.

Następna sekcja jest poświęcona pracom wykonywanym na materiale języka angielskiego i jest bezpośrednio związana z obszarem tematu naszego badania.

1.2. Badania i kontrola dźwięku w Brytyjczyków

Angielski matematyk, teolog i gramatyk John Wallis (John Wallis) po raz pierwszy w 1653 roku

opublikowano w pracy Grammatica Lingue Anglikanae listy dźwięków angielskiego, między demontażem przykładem zapożyczonym z pracy A.A. Pothebni (window Word), A.B. Mikhalov rejestruje obrazowy potencjał dźwięków słowa, bezpośrednio wskazujący na wewnętrzną formę: "Dwa dźwięki o strukturze słowa jest elokwentnym i optymalnym gestem językowym (otwarte usta z zaokrąglonymi ustami), łącząc i otwór oraz okrągłość. Zaokrąglony nie można nakreślić z innej wartości, może być wyświetlany tylko przez gest, dzięki czemu można go również uznać za prototyp semantyczny, który może dać życie nowym wartościom "[Mikhalov 2005: 35].

str - siła (siła - siła, strilf - SL - łatwy ruch (poślizg - poślizg, slajd - walka, stres - wysiłek); poruszaj się płynnie);

thr - Sharp Ruch (rzut - Cl - przyklejanie, sprzęgło (rzut Cleave, thrust - pchnięcie, pulsowanie - kij, zapięcie - mocowanie, chłodno - pulsujący); sprzęgło).

wr - krzywizna (krzywa krzywa.

- bolesny, - wrestle wriggle do łopaty);

Zgodnie z opisem historii badania symboliki dźwięku w pracy J.

Wallis "Mimologiques: Voyage en Cratylie", oprócz początkowych kompleksów dźwiękowych Wallis zaproponował wizję semantyki kombinacji końcowych, na przykład:

Ash (Crash, Flash) wskazuje coś z powodu kombinowanego i wysokiego jasnego, przenikliwego (o dźwięku): Dźwięk awaryjny wskazuje na małe rozszerzenie

- Crash, Flash - Musowanie; ruch lub wibracje

USH (do zmiażdżenia, rumieńca) wskazuje, że - kończy się płynnie: Ding - pierścień, huśtawka lub dim, spokój: - - wahani;

Atrament, mający odmowę spółgłoski głuchy na końcu, rumieniec - wyblakły;

dźwięk, wskazuje ostre zakończenie: Clink - Bryeen, Blink - Blink 15.

Wallis napisał o semantyce z Lexeme, który został zredukowany do kombinacji wartości składowych. Tak więc, na przykład, w słowie błyskotanie (musujące), początkowe połączenie Sp-symbolizuje dyspersję (Spit - Splash; Splash - Splash; posypać - piana); -Ar- odzwierciedla trzaskać; k- jest nagle przerwany proces; I końcowy -l oznacza wiele i częste powtórzenie (Wir: Wigge - Wringing; Wobble drżą; bitwa - walka; Twiddle - Twidty; Mottle - do farbowania; itd.) [Ibid: 39] 16.

Pomimo faktu, że analiza solidności Wallis jest bardzo uogólniona i nie zawsze jest w stanie wyjaśnić wyjątki, jego podejście do struktury słowa rzuca światło na więcej o innych kombinacjach anaforycznych (Cr-, Shr-, Gr-, SW-, SM-, SP-, SQ-SK-SCR-), a także Epififoryczne kompleksy dźwiękowe (-Sple, -Bean, -amble, -imble), zobacz Genette 1995: 37-42.

Nowoczesni lingwisty są również zgaszone przez elementy formującego sensownego słowa, wiążąc ich analizę z kontrolą dźwięku językowego. M. Magnus składa słowa w kombinacjach fonetycznych, próbując naprawić niuanse semantyki. Analizuję pasek Lexem, naukowca dodaje nową interpretację kombinacji anaforycznej liniowości do hipotezy Wallis (ciąg - ciąg, strip - ulica, pasek - Kima, ulica - ulica) i taka interpretacja kombinacji -Ap, jako lokalizacja samolotu (klapa - coś szerokiego, płaskie, okrążenie - mapa - mapa): "Jeśli umieścisz je razem, masz płaską linię:" Pasek ".

wewnętrzna syntagmatyka słownictwa, objawiająca się w swoich warunkach ekspresji, która leży w mocy pozycyjnej poszczególnych elementów (efekt układu telefonu na aktywacji możliwych konotacji).

Następnie pomysły Wallisa zostały odebrane i opracowane przez wielu języków pracujących z materiałem angielskojęzycznym: nie tylko kompleksy dźwiękowe jako kombinację elementów, ale także indywidualnych dźwięków (Espress 1949; Sepir 1925), a następnie - same - samych cech fonetycznych (Na przykład, wysokie samogłoski przednie przekazują ideę światła, brak światła jest wyrażone przez niskie samogłoski z tyłu wiersza (Tsuru 1933; Chajding 1964;

Wissemann 1954 i inni). Badania w takich samolotach będzie możliwe, ponieważ aspekt badania awarii zmieni: telefon i niektóre aspekty semantyki będą rozpatrywane w agregatach.

W Brytyjczycy, stałe połączenie kombinacji z telefonem, a także kompleksy dźwiękowe z jedną lub inną wartością, otrzymuje nazwę Fonesema17. Termin ten został wprowadzony przez John Fire w 1930 r. W książce "Mowa" i jest rozumiana przez autora jako nawyk fonetyczny. Aby potwierdzić swoją hipotezę, naukowiec prowadzi wybór słów o początkowej kombinacji SL-: Slud, Slouch, slush, osad, śluz, slóg, ukośnik, niechluj, slug, sluggard, bluza, slut, slang, sly. Ponieważ słowa z podobnym planem wyrażenia do jednego lub innego lub innego są zjednoczeni przez ekspresyjną kolorystykę (w tym przypadku

- Peactifiction, a także idea poślizgu), językoznawca kończy się zdolność planu ekspresji gromadzenia wartości wyzwalacza (skumulowana wartość sugestywna). Proces ten występuje w sytuacjach, w których słownictwo jest używane afektywne, co składa się z "uczenia się"

nie nominalne niuanse języka języka tego lub innego nuansa semantycznego telefonu i nie ma związku z przetrwaniem dźwiękowym. Przybywając, że efekt pulfonedmy jest należna tylko do zwyczaju językowego i wspierania arbitralności znaku języka, Fesh, jednak zwraca uwagę na konotację kompleksów dźwiękowych [Ibid: 184].

Wraz z koncepcją nawyku fonetycznego w Brytyjczyków istnieje wiele podobnych pomysłów opisujących ten trend: trening językowy, konwencjonalny symbolika dźwięku. Ten ostatni jest interpretowany jako stowarzyszenie określonej kombinacji z tłem w taki czy inny sposób, na przykład, kompleks dźwiękowy jest tradycyjnie związany z ideą światła: brokat (brokat), lśniący (połysk), blask (blask) , Glimmer (migotanie). Tak więc każde słowo może wejść do stosunków stowarzyszonych na podstawie konotacji, a następnie wytwarza analogie łańcucha dla całej grupy leksykologiczno-semantycznej18.

Według O.S. Akhmanova, Fondenia jest "powtarzaną kombinacją dźwięków, podobnych do morfemu w tym sensie, że jest mniej lub bardziej odrębna pewna treść lub wartość, ale różniąc się od morfemu z całkowitym brakiem morfologizacji reszty słowa: angielski . Splash, spray, spaceter itp. Z kompletnym bezawością,--y itp. [SST 2012: 496].

Por. Trzeci sposób podłączenia wartości i dźwięku w Humboldt.

Szkolenie językowe w koncepcji asocjacyjnej I. Taylor wraca do podobnej metody komunikacji dźwięku i wartości w Humboldt.

Po Ferace Taylor rozważa nawyk językowy i odnotowuje swój wpływ na wyniki eksperymentów językowych:

"W języku angielskim, fonem [G] znajduje się w słowach z wartością" duże "(wielki, wielki, Gargantuan, rosną), a zatem poddani (oczywiście podświadomie) oceniają kombinacje z początkową [G] jako coś duży "[quot. Oprogramowanie: Solodovnikova 2009: 24]. M. Magnus opisuje takie eksperymenty ilustrujące "uczenie się" zespołu językowego w Głotogenezie: "Na życzenie, aby wymyślić Quazisłowa, zaczynając od kompleksu dźwiękowego, a następnie daje im interpretację respondentów, zapewniają znaczną ilość materiałów związanych z pomysłami Światło lub sprzęgło, klejenie, które można wyjaśnić w fakcie, że w języku angielskim duża liczba słów zaczynających się od danych dźwiękowych wynika z tych wartości. W związku z tym, informatorzy kurortu do mechanizmu grupowego, który okazuje się bardzo produktywny »19.

Te pomysły w duchu teorii TESK nie wyjaśniają wyboru pewnego dźwięku (grupa dźwięków) do nominacji, jednak ilustrują procesy kategoryzacji poznawczych pod względem planu ekspresji.

Jak wynika z terminu predenem, w interpretacji tego zjawiska, parallels są możliwe dzięki morfie. Ta kategoria jest nadal dyskusja, ponieważ status i stopień jego konwencji jest w nieskończoność. W związku z tym telefony są opisywane jako specjalny rodzaj kombinacji fonamów lub jako jednostki pośrednie, które są między fonamiami i morfem, a w konsekwencji, z podwójnymi funkcjami20.

Pomysły na dźwięk-gwałtowny korzeń rozwijają Leonard Bloomfield w dziełach "różnicowanie semasiologiczne w Germance wtórnej Ablaut" (1909). Analizując różnicę w wartościach Srink, Slock, Slunk21, naukowca pisze o korelacji semantyki z charakterystyką fonetyczną: różnica w rozumieniu tych słów można wyjaśnić, uciekając się do planu ekspresji. Nie tylko słowa danych, ale także kolejny niemiecki słownictwo uwzględniają taką charakterystykę dźwięku samogłoski, podobnie jak jego wysokość: "Jeśli słowo zawierające niektóre dźwięki lub hałas zawiera wysoki samogłoskę jak ja, uderza nas jako sugerując wysoki boisko w rozmowie dźwięku lub hałasu; Słowo z niską samogłoską, taką jak U oznacza niską boisko w tym, co oznacza ... Jego dalekie osiągające wpływ na nasze słownictwo są zaskakujące. ... Wysoki ton implikuje nie tylko sortowanie, ale także wyróżnienie, ostrość, zbeni; Niski ton nie tylko dudnia hałas, ale także stępość, otępienie, niezdarność; Pełny otwarty dźwięk jak a, nie tylko głośność, ale także wielość, otwartość, pełnia ... "(jeśli słowo zawiera wysoki dźwięk, na przykład samogłoski [i], tworzy wstrzykiwanie, że wartość tego w związku z To podczas eksperymentu językowego do identyfikacji możliwych konotacji stworzonych przez plan ekspresji tekstu reklamowego w języku angielskim, zwróciliśmy się do nośników informacyjnych języka rosyjskiego, które nie posiadają angielskiego (aby uzyskać więcej informacji, patrz rozdział III).

Szczegółowe informacje można znaleźć w gospodarzu 1946: 83-84; Nida 1951: 10-14; Harris 1951: 177, 188; Bolinger 1965.

srknąć - spieszyć się; Slajn (pokrętło) - Idź powolnym spacerem; Przeklęty (pokrętło) - Wade przez bagno.

słowa związane z wysokim dźwiękiem; Słowo o niskich samogłoskach, na przykład [U], wskazuje niską częstotliwość związaną z pomysłem przesyłanym przez to słowo .... Ma silny wpływ na słownictwo. ... Wysoki ton wskazuje nie tylko na skrzeczeniu, ale także mały rozmiar, ostrość, ostrość; Niski ton oznacza dudnienie, brak ostrości, otępienia, niezdarności; W pełni otwarty dźwięk jest objętości, a duża wielkość, otwartość i pełnia) 22 [ciet. przez:

Magnus 2001: 20].

Prowadzenie tego badania, w monografii "Język" L. Bloomfield pokazał, jak synonimowa seria może różnić się od semaxiologicznie, co koreluje z najwcześniejszą pracą nad symbolem dźwięku języka angielskiego J. Wallis. L. Bloomfield dokonał nieocenionego wkładu w rozwój symboliki dźwiękowej w Niemczech, dokonując wniosków dla języka angielskiego.

Był jednym z pierwszych, którzy studiuje angielskiego symbolizmu symbolizmu naukowego, statystycznie przetwarzający rozległe dane empiryczne i zainstalowało następujące połączenia spalania:

- Przenoszenie światła: Flash (Flash), Płomień [B] - Głuchy Punch: Bang (Hit), BAT (Beat);

(płomień); Ruch w powietrzu: mucha (mucha), klapa - silny ruch: bash (beat), (bat), flit (niepowodzenie); Clash (stawia czoło), Ginh (Grind);

- Nadal Light: Glow (Glow) - Silne światło lub Hałas: Blare (Roar), Olbere (połysk), błyszczący (połysk); Stare (spojrzenie);

- Gładka i mokra: slusik (slus), poślizg [-mp] - niezdarny: Bump (zimno, (slajd), slajdów (płynnie ruch); brzuszny), garb (garb, bump). [Bloomfield - Głośny poncz, kolizja: Crash (od 1968: 266-269].

crash, aby się załamać), pęknięcie (pęknięcie), chrupnięcie (kryzys);

- Dźwięk oddychania: Wąchanie (ciągnięcie nosa), chrapanie (chrapanie); Szybki ruch: Snap (kliknij), Snatch (Grab);

Na materiale języka angielskiego badano nie tylko spółgłoski, ale niektóre samogłoski. Na przykład, oprócz J. Wallisa i L. Bloomfield, Otto Espersen wspomina możliwość określenia rozmiaru tematu poprzez wybór dźwięku samogłoski. Naukowiec prowadzi wiele ciekawych przykładów zarówno z samego korpusu języka: kawałek (kawałek), pin (spike), igła (igła), bit (cząstka), kopnięcie (kopnięcie), kleszcz (etykieta) i bezpośrednio z Lexicon dla dzieci: Lia Lakul (Fotel) / LUKUL (Duży Krzesło) / Liko (Krzesło zabawkowe dla lalek);

mEM (Księżyc, Talerz) / Mama, Mama (Big Round Talerz) / MIM-MIM-MIM-MIM (gwiazdy na niebie) [Ibid.: 283].

Nasze tłumaczenie. - O.c.

Badania symbolizmu amerykańskiego dźwięku były prowadzone przez Dwight Bolinger na Uniwersytecie Harvarda. W pracy "Znak nie jest arbitralny" (1949), cytuje różnorodne przykłady wskazujące na mimowolę znaku fonetycznego, stwierdzając liczbę trendów języka naturalnego w wzajemnym wpływach planu ekspresyjnego i planu treści, jeden z który ma złożyć formę treści (i co oznacza, że \u200b\u200bzmienia kształt fonemiczny): naturalna substytucja rodzimych głośników jednej formy dźwięku innego. Nowa forma jest bardziej korzystna, ponieważ świadomość językowa nie może przestrzegać współzależności oznaczającej i wyznaczonej; Twoje sposoby codziennych nazwisk i zwrotów (różnorodność arbuza Kleckley Sweet dostała imię krakcyjnego słodkiego, Schumberger Slober Jay, owinięte Rapt, w kombinacjach zachwyconych uwagi, wyrażenia zachwytu. Naukowiec stwierdza, że \u200b\u200bw takich wyrażeniu forma jest znacząca Dlatego paręską atrakcją jest naturalny proces., Charakterystyka nie tylko do mowy artystycznej, ale także dla języka jako całości [ibid: 56].

Naukowiec stwierdza, że \u200b\u200bdyskurs reklamowy jest jednym z obszarów praktycznych zastosowań tych połączeń: "Idealne warunki, w których można przetestować wpływ znaczenia na kształt fonemiczny, są te uzyskiwanie, gdy nowe wyrażenia na poziomie morfemów są celowo tworzone. Takie warunki są rzadkie, ale znajdują się od czasu do czasu w dziedzinie poetów, a często w pracy reklamowanych mężczyzn »(wpływ wartości na powłokę fonetyczną można wykryć w warunkach, gdy powstaje nowy materiał językowy na poziomie morfemu. Dzieje się tak dość rzadko, jednak od czasu do czasu, zjawisko to jest obecne w dziełach poetyckich i dość często - w reklamie) 23 [Ibid: 57]. Bolinger zawiera szereg interesujących nazw produktów, takich jak Detergent Dreft (dryftowanie atrakcji), zauważając, że jeden gwintowany słowami kończących się -ft, z reguły, oznaczają coś przyjemnego i podwyższonego (przyjemne lub poetyckie): miękka ( Miękki, delikatny), OFT (często), winda (inspiracja), kępka (zarośla (drzewa, krzewy)), Deft (pyszne) [Ibid: 57].

Tak więc, studiując teksty dyskursu reklamowego anglojęzycznego, nasze badanie polega na słowach D. Bolneger o zrozumieniu dźwięku "semantyki" jako konotacja (wtórne znaczenie), które w kontekście reklamowym podwładza planu ekspresji (formularz ) i jest związany z denotacji (podstawowe znaczenie): "W takich warunkach, oczywiście, co oznacza, że \u200b\u200bprodukt jest produktem; Znaczenie wtórne, którego sprzedawca chce sugerować, wpływa na formę "24 [Ibid: 58].

Nasze tłumaczenie. - O.c.

W tekstach nowoczesnego dyskursu reklamowego mechanizm ten jest uważany przez nas za pośrednictwem pryzmatu dekodowania stylistyki: w ramach fetycznych, poprzez paręczną atrakcję, kontekstową konwergencję niestandardowych pojęć opartych na planie wyrażenia: jeden skubanie i Jesteś hobnobbled (hobnobble cookies); kupuj swój kształt (sportswear Venus Williams); Czysty Geniusz. Guinness (piwo Guinness).

Następnym zjawiskiem, który ujawnia wzajemny wpływ formy i treści, zgodnie z Bolinger, jest zmiana planu treści zgodnie z działaniem planu ekspresyjnego (i kształt fonemiczny zmienia znaczenie). Tendencja ta przejawia się w wynikach eksperymentów językowych, w których stowarzyszenie semantyczne przypisuje się neologizmom [Ibid.: 58].

Tak więc, dla quasist Sluck, naukowcy otrzymali następujące wyniki, wskazując konotatywne postrzeganie kompleksu audio rozważanego:

Ładne 2 definicje:

Nie jest miły 13 1. brud, błoto 5 (bez odpowiedzi) 1 2. coś śluzowate lub lepkie 1

3. bezwartościowy (nisko hodowany, społecznie niedopuszczalny) osoba 4

5. głupia osoba 1

6. OPPROBIUS NAZWA ZAGRANICZNEJ 1

7. Slap 1 [Ibid: 59] 25 na końcu XIX i całego XX wieku. W twarzy nie tylko D. Bollandger, ale także przez wielu innych angielskich (H. Bradley 1927; Partridge 1938; Kirchner 1941; Charleston 1960 itd.) Lingwistyki nadal odnoszą się do badania hipotetycznego planu połączenia treści i wyrażenia Plan, pomimo paradygmatu naukowego znaku języka arbitrowego.

Konieczne jest rozpoznanie, że badanie symbolizmu dźwiękowego we wczesnych etapach do pewnego stopnia graniczy na subiektywnej percepcji. Na przykład, zgodnie z parridge, słowa, takie jak brzęczenie (uszkodzone), brzęczenie (zatykanie), brzęczenie (pierścień), reprezentują dźwięki metalowe. Jednak w tym samym czasie wiele wniosków dokonanych na początku XX wieku zostały potwierdzone przez eksperymenty na dużą skalę (patrz sekcja poświęcona nowoczesnym badaniom w fonosemantach).

Nie można zwrócić uwagę na pierwsze próby sklasyfikowania i podsumowania wyników poprzednich badań solidnych na temat materiału języka angielskiego, podejmowanego przez A. Frenie i H. Markand. W przeciwieństwie do jego kolegów, Hans Markand analizował semantykę dźwięku z pojedynczym tłem i krótkim telefonami. Naukowiec stwierdza, że \u200b\u200bna końcu słowa daje dodatkowy dźwięk i symbolizuje rozszerzenie: grzechotka (obudowa), sizzle (zamiatanie), drżące (drżenie); Nasal na końcu słowa ekspresowe powtarzające się dźwięki wibracyjne: pierścień (pierścień), śpiewać (śpiewać), bęben (pukanie, bęben). Dla każdej cechy naukowca doprowadził wiele przykładów.

W krajowej językoznawstwie pracy ogólnego przyrody należą do A.m. Gasginzbergu [Gazz-Ginzberg 1965], a później S.V. Voronin [Voronin 1969, 2006] i jego uczniowie (I.B. Bratus, S.v. Klimova, M.ya. Sabanadze, N.V. Bartko itp.).

Eksperymenty na dużą skalę, których wyniki wskazują również na zawartość dźwięku języka, są opisane w akapicie dedykowanym do metod fonosemytycznych.

W 1969 S.V. Voronin oferuje klasyfikację anglojęzycznych onomatopów dotyczących ich akustycznego denotatu [Voronin 1969].

Zgodnie z tą teorią tworzącego:

trzy klasy: Dwa hiperclass:

Instantics - Instant Acoustic - Kontynuacja instrukcje - Punch i kolejne uderzenia: PIP (Chiryc), Bubble (luz), Clack / Poprzedni Narodzenie Narodzenia: Dump (Unload, (Quack); Unload, Dump), Plump (Full,

Kontynuacje - ton psygnomy lub zaokrąglony, pulchny), klapę (coś szerokiego, sondowanie hałasu: Hoot (facet, krzyki), toot płasko);

(sygnał dźwiękowy, gwizdek), cheep (Sift); - Częstotnicze Quasi-Continant Cings -

Częstotnicze są szybkim rozmownym ciosem z kolejnym / sekwencją wstrząsów postrzeganych przez poprzedni błąd: tramp (twardy jako dysonanse: crack (split), kroka szarpnięcia, głośno głupi), awarii (z rootem), ćwierkać (Twitter). Zniszcz, przerwa), pierścień (pierścień, dźwięk).

Fonetyczna symbolika Onomatopowa jest wyrażona w fakcie, że elementy dźwiękowe odzwierciedlają charakterystyki psychoakustyczne denotatu. Tak więc na przykład wybuchowy charakter fonemonotypu reprezentuje cios lub duszność dźwięku: Dotknij (Light pukanie), klaski (bawełna); Obecność afrustryka znajduje się w Onomatops, oznaczająca Chaumcancing: Munch (Chakut), Crunch (Calble), Champ (Khrup), Squelch (Squid); Dźwięki boczne i wargowe, z reguły, przesyłanie powietrza lub ruchu wody: wyciek (przepływ), przepływ. Dźwięki publiczne na Onomatop Telefons są wysokością i objętością denotanu Dźwięku: Pip (Pikówka), Peep (Tweet), Pikeak (Squeeze), Blare (Roar), Flare (nagły głośny dźwięk), Roar (Ryard, Yell) [Voronin 2006: 69-70].

Works V.v. Levitsky dokonał znaczącego wkładu w rozwój fonosemantyki jako nauki w ogóle oraz w badaniu symbolika dźwięku w brytyjskich w szczególności. W wyniku analizy statystycznej naukowca stwierdza, że \u200b\u200b"prawie wszystkie dwa lub trzyprofilowe kombinacje na początku korzenia w języku angielskim są związane z określoną wartością lub określonym kręgu wartości" [Levitsky 1983: 14]. Następujący Humboldt Levitsky dzieli słownictwo na trzech podtypach: odporny na dźwięk, dźwięk symboliczny i słownictwa, stosunek telefonów i semantyki, których wykazuje "Połączenia, które nie są związane z pierwszym lub drugą grupą, których istotność statystyczna, której jest Ze względu na "losowy" dystrybucję jednego lub innego korzenia w tym języku "[Ibid: 16].

Wśród badań przełącznych w dziedzinie symbolizmu dźwiękowego należy zwrócić uwagę na pracę nie tylko przez Richarda Rodos i Johna Lowler, ale także Margaret Magnus, co zapewniło wielki wkład w rozwój problemu symbolizmu dźwiękowego w języku angielskim i zaoferował Rozległy przegląd pracy nad problemem rozważanym w pracy "Co jest w słowie? Badania w fonosemantykach "Zgodnie z wynikami, z których skompilowano słownik fonosemytyczny.

Jedną z najciekawszych prac w dziedzinie fonosemantyków języka angielskiego jest badanie N.N. Schvetova na badanie słownictwa postępowania dźwiękowego w języku angielskim dialekty [Shvetsova 2011]. Pomimo wielu prac w dziedzinie słownictwa dialektycznego stosunek jej formy i treści jest uważany przez naukowców po raz pierwszy. Ze względu na zwiększoną ekspresję dialektis, Schvetsova udało się odnosić się do różnych aspektów odpornych na dźwięki i dźwięki symbolicznych grup geograficznych synonimów (termin M.a. Borodina) różniące się w kilku fonencjach. W rezultacie Schvetova została zaproponowana jako dźwiękowy hiperxhem jako niezmienne wdrożenia semantyki w LSG [Shvetsova 2011: 20]. To badanie jest nowym krokiem w zrozumieniu dźwiękowym systemu języka i jedną z pierwszych prac w dziedzinie dialektycznych fonosemantyków, które z kolei znacznie rozszerza zakres problemów uważanych za część dźwięku obrazu języka w Brytyjczyków.

Oczywiście, oprócz angielskiego, badanie symbolizmu dźwiękowego zostało przeprowadzone w innych językach, na przykład w języku francuskim (Grammont 1930; Yordan 1937), włoski (Rosetti 1957), hiszpański (Diego 1965), Grecki (Joseph 1994), Szwedzki (Abelin 1999), rosyjski (Gerginovich 1961; Zhalkova 2003, 2006) i więcej ..

Wiele prac na symbolikę dźwiękową opiera się na kluczowych pozycjach semiotyki. W tym względzie zasięg etapów tworzenia się fonosemant nie będzie kompletny, chyba że dotknie natury najbardziej językowego znaku w aspekcie planu ekspresji.

1.3. Obraz dźwiękowy w aspekcie semiotycznym

Starożytny spór o charakter znaku języka Testa - Füsey wpłynęło na XX wieku, ale dyskusja na temat fonetycznego "oznaczenia" rozwija się w ramach semiotyki. W 1916 r. "Kurs językoznawstwa ogólnego" został opublikowany przez F. De Sosurira, w którym znak języka jest uznawany arbitralny.

Kolejne wersje naturalnej komunikacji dźwięku i wartości poszły na pomysły postulowane przez sausurysty i jego uczniów: "Dogmat Sosurovskaya upuścił wszelkiego rodzaju odbicia na hipotetyczne znaczenie motywacyjne i na ekspresyjnej lub naśladującym lub naśladującym komunikacji dźwięków z wartościami Getta fantastycznych wzorów lub całkowicie obwodowych faktów nie jest kontrolowany naukowy [Mikhalov 1995: 16].

Jak wiesz, znaki językowe mają dwa naturę - kształt (znaczenie) i treści (oznaczały). Wracając do teorii Testy, Sosurur twierdzi, że znaczenie słów jest wynikiem zbiorowej układu nośników danego języka. Nie ma motywowanego połączenia między znaczeniem a jego kształtem (powłoki akustycznej) - znak językowy powinien być rozumiany jako arbitralny: "... Każda metoda przyjęta w tym społeczeństwie jest głównie spoczywa na zwyczaju zbiorowego lub tego samego, w porozumieniu ", Który" ustalony z reguły, to jest ta zasada, a nie wewnętrzne znaczenie zobowiązuje nas do zastosowania tych znaków. ... Kiedy semiologia zaczyna się jako nauka, będzie musiała podnieść pytanie, czy ścieżki ekspresji spoczywają na znakach są w pełni "naturalne" do jego kompetencji. ... ale nawet jeśli semiologia obejmuje je wśród ich przedmiotów, głównym przedmiotem jego rozważenia pozostanie zestawem systemów opartych na arbitralności znaku "[Sosurur 1977: 101].

Pomysły Sosuryjskie przez wiele lat podzielone pociski na dwie grupy - za i przeciwko rozpraszającym połączeniu zewnętrznej formy słowa i jego znaczenia. Nawet wewnątrz "obozu", inscenizację z boku teorii Fussei, była własna polaryzacja. Wśród tych, którzy pozwolili dźwięku, a imprezy informacyjne słowa były wyróżnione przez lingwistów wspierających ideę częściowej arbitrowości znaku języka, zwłaszcza charakterystyczne dla Onomatopii (Sainean 1925; Brown 1958; Lyons 1968; Weinreich 1968, etc.) . Z drugiej strony naukowcy uważali, że bezpośrednia odporna na dźwięk obligacji rozciąga się poza odporność na dźwięk (Koziol 1937; Thun 1968; Tanz 1971 itp.). Według D.A. Faris, apel do semiotyki, CH.S. Pierce jest poszukiwaniem złotego środka, próbując sprawdzić rozszerzone hipotezy. TAK. Wzywa Faris: "... nie trzymaj się opinii przeciwników saussura, albo do większości, ale do tej sprawy obiektyfikacji i niejednoznacznie. Peircian Semiotic zapewnia, w koncepcji kultowości i indeksowości, idealne narzędzia do tego dochodzenia "(... nie trzymać się opiniacji Sausu, jego przeciwników lub opinii większości, ale do badania tego pytania obiektywnie. Semiotyki Pierce zapewnia idee emeryzmy i indeksalność jako najlepsze narzędzia do takiego badania) 26.

Semiotyka utworzona w dużej mierze ze względu na dzieła filozofa amerykańskiego i logiki CH.S. Molo, który zaproponował klasyfikację znaków: symbole, indeksy, ikony.

Na molo symboliczny znak odzwierciedla konwencjonalne połączenie między nimi a jego treścią.

Zatem komunikacja z odniesieniem na podstawie pewnej umowy jest zmotywowana. Typowym przykładem symbolicznego znaku jest kolory światła, gdzie zależność między kolorem a jego wartością zależy od Umowy. Według A.E. Cybrika, dla bohaterów między oznaczaniem a średnia nie ma "przydatności"

komunikacja wewnętrzna27. Symbol jest w pełni konwencjonalny znak.

Symbole są przeciwne do znaków ikon. Iconiczne znaki odzwierciedlają podobieństwo, wizualne lub akustyczne podobieństwo znaku i jego odniesienia. W tym przypadku, znaczenie lub materialna strona zewnętrzna znaku jest ustawiona przez oznaczana lub idealna wewnątrz odniesienia, a zatem plan ekspresji takiego znaku jest podobny do planu treści, a także obraz jest w pełni ze względu na temat, na nim przedstawiony.

Ch.S. Pierce podaje ikony definicji w perspektywie stowarzyszeniowej - nasze właściwości transferowe. - O.c.

Zasób elektroniczny: http://www.krugosvet.ru / enc / gumanitarnye_nauki / _lingvistika / ikonichnost. HTML? Page \u003d 0,3 (data obsługi: 06/30/2014).

sam znak jest spowodowany przez interpreter stowarzyszenia podobnych wrażeń uzyskanych z tematu, są one oznaczone. Ponieważ kultowa jest oparta na nieruchomości, na ogół zarówno dla znaku, jak i dla jego reflektora, tzw. Itoniczne znaki są przedstawicielami wielu sytuacji i zjawisk. PIRCE, "... Ikona nie odnosi się do żadnej konkretnej rzeczy ..."

(... Ikona znak nie ma zastosowania do żadnego konkretnego obiektu) 28 [ciet. Przez: Pharias 1985: 38]. "To dlatego, że szacunek, w którym ikony zgadzają się z ich obiektami, jest zwykłą społecznością cech, a ponieważ te cechy są abstrakcyjne, uniwersalne atrybuty, mogą odnosić się do rzeczy tylko w ogólnym sposobie" (wynika to z faktu, że znaki ikon Związane ze swoimi obiektami jako pewną ogólnością, a ponieważ jakość obiektów może nosić streszczenie, uniwersalny charakter, znaki te mogą odnosić się do obiektów tylko w formie ogólnej) 29 [Ibid: 38].

Uważa się, że znaki indeksowe zajmują pozycję pośrednią między ikonami i symbolami, ponieważ ich przeznaczone jest na podstawie zasady stowarzyszenia na sąsiedztwo ze znaczeniem. Indeksy wykonują funkcję indeksu, jak dym jest oznaką ognia.

Wszystkie trzy rodzaje znaków, będąc we współpracy, tworzą jedność postrzegania sytuacji. Są stale używane przez świadomość budowy języka. Ch.S. Molo wyjaśnia ten pomysł, interpretując ofertę deszczów, w których znak ikony jest "zdjęciem mentalne"

(Psychiczne zdjęcie kompozytowe) wszystkich dni określonych przez świadomość jako deszczowy; Indeks jest wszystkim, dzięki którym konkretny dzień staje się przedstawicielem kategorii, a symbol jest działaniem umysłowym (ustawa mentalna), dzięki czemu dzień jest deszczowy 30.

Emil Benvienist, który opowiada się za wsparciem mimowolnego znaku językowego, pisze:

"... Umysł akceptuje tylko taką formę dźwiękową, która służy jako wsparcie dla pewnej reprezentacji, która poświęca identyfikację; W przeciwnym razie umysł odrzuca go jako nieznany lub obcy. W konsekwencji, znaczenie i znaczenie, obraz akustyczny i reprezentacja psychiczna są w rzeczywistości dwie strony tej samej koncepcji i stanowią razem, ponieważ również zawierały i zawartość. Znaczenie jest dźwiękowym tłumaczeniem pomysłu, co oznacza, że \u200b\u200bumysłowy równowartość znaczenia. Taka połączona istota znaczenia i znaczenia zapewnia konstrukcję konstrukcji znaku "

[Benvienist 1974: 92-93].

Z kolei G.P. Melnikov zapewnia logikę-filozoficzne wyjaśnienie zaangażowania znaku języka pod względem konieczności i równowagi: "... Wymagania uniwersalności systemu kultowego prowadzą do celowości unmotywacji komunikacji między oznaczaniem i znaczenie oraz Wymagania niezawodności sprawiają, że niezbędny "hak" dla każdego rodzaju motywacji, więc w każdym istniejącemu systemowi funkcjonowania znaku, w tym w języku, ustanawia dynamiczną równowagę tych przeciwnych trendów i zrozumieć prawdziwy charakter takiego systemu bez Biorąc pod uwagę element motywacyjny jest zasadniczo niemożliwy "[Melnikov 1969: 5].

Co ciekawe, koncepcja semiotyki fonetycznej, zaproponowaną przez M Magnusa w badaniu rozprawy "Co" S w słowie? Badania w fonosemantyce ", 2001. Po Humboldt, naukowiec dzieli się przypadkami symbolizmu dźwiękowego dla trzech podtypów: Onomatopoeia, prawdziwy Ikonizm i fonosemytyczne stowarzyszenie (klastrowanie). W koncepcji Magnusa, arbitralna korelacja między dźwiękiem a wartością słownictwa przedstawiono w podgrupie Fonosemytyjskiej (klastra) - jest to mechanizm leżący u podstaw znaku symbolu. Na poziomie narodu, Wybór formy językowej jest niemożliwe, a zatem znak fonetyczny, postrzegany jako dany, zorganizowany: "W każdym czasie, jak to było, w przeszłości zaniedbaliśmy, język działa jako dziedzictwo poprzedniej ery . ... W rzeczywistości każde społeczeństwo wie i zawsze znała język tylko jako produkt, który był odziedziczony z poprzednich pokoleń i które powinny zostać przyjęte jako "[Sosurur 1977: 104-105]. Jest w tym kluczu, który widzi arbitralny znak języka i emil B. Benovenist: "Arbitralny jest to, że ktoś jeden znak, a nie jakiś inny dołączony do tego, a nie do innego elementu rzeczywistego świata. W tym, oraz zasobów elektronicznych: http://www.krugosvet.ru/ect/gumannyee_nauki/lingvistika/ikonichnost.html?page\u003d0.3 (Data obsługi: 06/30/2014).

dopiero w tym sensie dopuszczalne jest mówienie o szansie, a potem, raczej prawdopodobnie nie rozwiąże problemu, ale w celu zaplanowania go i tymczasowo wejść "[Benovenist 1974: 93].

Jednocześnie każda zbiorowa świadomość ma siłą motywującą i zaznacza te lub inne charakterystyczne cechy przedmiotów o otaczającej ważności z powodu ich konotatywnego percepcji: "Live Język istnieje tylko w świadomości ludzi mówiących o tym, prawami języka języka są wyjaśnione przez prawa ludzkiego umysłu. ... W kontakcie z życiem język jest impregnowany wpływem, każde słowo może uzyskać wartość oceny "[Balley 2009: 8]. Tak więc, w arbitralnie nabytym materiale językowym, istnieje inspokountę znaku językowego jako kreatywnego podmuchu kolektywu głośnika (Wed. Humboldt 1984). W tym przypadku reprezentują inne typy typów znaków (indeks i kultowych), pośredniczy te lub inne właściwości opisanego obiektu wybranego w określonym języku. Innymi słowy, obraz świata znajduje odzwierciedlenie w języku nie tylko przez słownictwo, ale także przez plan ekspresyjny, tworząc konkretny członek Phono (Chizhova 1994; Naumova 2005;

Shatakhova 2003, 2006).

Idea fonozofry31 (Sonader, Sonosphere) wprowadza się do nauki M.E. Taraakanov przez analogię z koncepcjami biosfery i noosfery i jest rozwijany w języku Lingwistyki S.S. Svalky. Fonosphera jest na skraju biosfery i semiosfery, ponieważ jest on utworzony zarówno przez naturalne dźwięki, jak i dźwięki język naturalny człowiek. Podsumowując różne kody dźwiękowe (bioakustyczne, muzyczne, lingwistyczne), fonospherem staje się częścią semiosfery iw wyniku działań intelektualnych wchodzi do nosfery konkretnego zespołu językowego: "Członek Phon można zdefiniować jako kontinuum dźwięku, reprezentując obie Poziomy materiałowe i przestrzenne, wypełnione wielokrotne biologiczne (niepoznawalne) i semiotyczne (serwowane przez człowieka) Systemy dźwiękowe "[w tym samym miejscu 2003: 6].

Odporne na dźwięki i dźwiękochłonne warstwy słownictwa wykazują proces siedmiokelonowych znaku dźwięku i pod działaniem konkretnych czynników ekstrawyjskich obrócić znak fonetyczny do mimowolnego. Fonosphere jest znaczącym składnikiem semiosfery, ponieważ kody dźwiękowe uczestniczą w procesie komunikacyjnym i odzwierciedlają poprzednich doświadczeń kulturalnych zespołu językowego.

Znak językowy Etykietowanie, a zatem, dając mu motywację manifestuje się nie tylko w ramach konkretnego języka, ale także w skali globalnej, tj. Na poziomie fonosemytycznego uniwersalnego. M. Magnus charakteryzuje uniwersalne dane (true Iconizm) jako posiadające najmniej określone znaczenia (najmniej istotne), w których forma jest nieodłączna od wartości (formularz fonospherem jest elementem muzycznym życia danej osoby w najszerszym znaczeniu, tj. Dźwięki otaczającej rzeczywistości . Termin proponowany przez M. E. Tarakanova (Więcej informacji można znaleźć w Tarakanov 2002).

dosłownie jest znaczenie) i jest bardzo istotą obiektu przedmiotowego przez formę fonetyczną jak najwięcej w języku (to jest czysto znaczący formularz).

W tym przypadku mówimy o przejawie dźwiękowego ikonicznego znaku, który jest ustalony na materiale wielu bliskich synonimów, na przykład, w tych łańcuchach słów tworzących pojedyncze pole semantyczne:

flit (flit), lakier (skrzydła fal), pływak, trzepotanie (pieprz, trzepotanie), latać (mucha, latać);

pieczęć (Turn, Crushing), Tramp (Hard), Tamp (wypełnij, wypełnij), Tomp (Crush, ostro naciśnij), Krok (Krok).

M. Magnus wchodzi do wniosku, że główną różnicą w semantyce danych synonimy są przedstawicielami reprezentantami za pośrednictwem planu ekspresyjnego: "W pierwszej klasie, finał [sprawia, że \u200b\u200bruch szybki i krótki. W drugiej klasie wstępnie końcowa [m] sprawia, że \u200b\u200bkontakt z ziemią ciężkiej. Wewnętrzny wokaliczny [R] sprawia, że \u200b\u200bruch pójdzie do przodu, i tak dalej "(w pierwszym przypadku, ostateczna kombinacja wskazuje powtarzające się ruchy, krótka reprezentuje szybką akcję. W drugiej grupie [m] - To jest nasilenie Przyjęcie, a dźwięk pojawiający się bezpośrednio przed vs. [R] jest energią prędkości do przodu) 32 [Ibid.: 7].

Te pomysły zostaną znalezione echa w dziełach V.V. Levitsky. Według naukowca same znaki różnicowe mogą być postrzegane jako ikonowy znak. W związku z tym uniwersalskimi zwalczaniem dźwięku są obiektywne [Levitsky 1998].

Na podstawie danych uzyskanych podczas eksperymentów międzylenowych Levitsky rejestruje następujące korelacje między wartościami i rozróżniającymi oznakami telefonu.

Wartość znak różnicowy Duży Waller, Shive, Tylne Wiersz, Nizhny Podnoszenie Little Beafness, Litherness, Front Row, Górne podnoszenie, Środkowa podnoszenie Silne Waller, Frank Fricativity, Eksplozja, Dreszczanie, Rząd tylny, Stylanse Słabsza Głuchota, Sonorowość, Latera, Front Rial, Nelbiliance Szybkie oczyszczanie, wybuch powolna sonorowość, fricativity [levitsky 1998: 27] Podsumowując obszerne dane międzyludzkie, naukowca stwierdza się o hipotetycznej uniwersalności symbolizmu dźwiękowego reprezentowanego w formie niezmienników fonetycznych.

Ikona postępowań dźwiękowych języka jest wyrażona za pomocą oddzielnych fonemów, a także ich znaki opisujących liczbę obiektów, które mają podobne cechy kluczowe.

Nasze tłumaczenie. - O.c.

Ponieważ fonetyczny ikonowy znak jest wskazaniem samego przedmiotu, ale tylko na jego typowych cechach, przy pomocy formularza dźwiękowego możliwe jest przekazanie stowarzyszeń zbudowanych na konotacjach. Według M. Magnusa, plan ekspresyjny nie odzwierciedla jednak składnika oznaczającego, jednak może to wskazywać na konotację: "Dopusznie to bezpośrednio wpływa na nasze zrozumienie tego, jakie jest odniesienie słowo" s konotacja "(wyrażenie Plan bezpośrednio wpływa na nasze postrzeganie faktu, że słowo odnosi się, tj.

na jego konotacji) 33. W ten sposób powłoka Sound Brump nie jest w stanie ujawnić odniesienia, ale jeśli to słowo jest oznaczone, na przykład, akcja, będzie energicznym charakterem przełomu [ibid: 3].

Dane empiryczne zaczynające się od starożytności do dziś wskazują pewną stowarzyszoną stowarzyszoną "semantykę". Jeśli znak językowy był tylko symbolicznym związkiem między oznaczającym i oznaczającą konwencję (symbole), a następnie formy języka nie byłyby powtórzeń. Jednak obserwowane tendencje do wyrażania tego lub tej wartości jest stałym zestawem tła, tj. Poprzez ich binarne znaki opozycyjne (twardość - miękkość, wysoki winda 34, etc.), manifestować się w różnych nieustannych językach. Według A.E. Cybridge, "ostatnie dziesięciolecia XX wieku.

charakteryzujący się stopniowym "wglądem" językoznawstwa, uwolnionych od Sosuraovsky Dogma i odkrywając wiele dowodów na nieadekwatność prezentacji rzeczywistości językowej nagranych w nim. [A.E. Cybrik] 35. Nieuwaga do motywacji znaku języka, zgodnie z naukowcem, negatywnie wpływa na badania naukowe, ponieważ jeśli znak jest warunkowy i arbitralny, wówczas "Każda zawartość jest zakodowana w języku arbitralnym sposób, dlatego nic nie można powiedzieć o jej formie, Wręcz przeciwnie, formularz nie daje żadnych wskazówek tego, jakie jest jego treść, a wszystkie zgromadzone informacje ilustrujące mimowolne z języka językowego po prostu nie uczestniczy w analizie językowej [ibid].

Biorąc pod uwagę definicję ikon ikon jako formularze wzrokowe, dla których połączenie między oznaczaniem i znaczenia - podobieństwo, półkolodzy wyjaśniają ideę arbitralności znaku i otwiera drogę do nauki filozoficznej bazy metodologicznej.

Podłączenie dźwięku i wartości jest badane nie tylko w ramach takich nauk, jak filozofia, językoznawstwo, semiotyki. Odznaka fonetyczna została również odnotowana w literackiej kreatywności różnych mistrzów słów: A. PUP, I. Götte, O. De Balzac, V. Gyugo, A. Rabbo, M. Prost i innych.

(Aby uzyskać więcej informacji, zobacz: Genette 1995). Sound-Color Associativity (Term L.P. Prokofyeva) jest nieodłączny w wielu tekstach dyskursu artystycznego. W koncepcji L.P. Prokofieva (2009) Dźwięk tłumaczenia. - O.c.

Szczegółowe informacje można znaleźć w Trubetskaya 1960.

Zasób elektroniczny: http://www.krugozvet.ru/enc_gumanitarnye_nauki/ lingvistika /ikonichnost.html (data obsługi: 02.13.2014).

jest uważany za jeden z rodzajów znaków, w dekodowaniu, którego należy natychmiast zaangażować kilka modalności. Kreatywność symboli, futurystów (teksty, w których solidna skorupa słowa jest początkiem synestetycznym) jest zbadany zarówno w naszym kraju (Jacobson 1987; Arnold 1967;

Pavlovskaya 1999; Coffeeman 1999; Fadeev 2004; Prokofiev 2009; Solodovnikova 2009;

Marukhina 2014) i za granicą (O'Malley, 1957; Mitchell, 1988; Dzień, 2001).

Oczywiście opis historii uczenia się języka nie jest wyczerpany przez tę sekcję. Inne badania biorąc pod uwagę motywowane połączenie planu ekspresyjnego i poziom zawartości leksykalnej, prowadzone z połowy XX wieku, opisano w akapicie poświęconym metodom badania symboliki dźwięku. To był ten okres, w którym miało miejsce w dużej mierze pod wpływem formowania fonosemantyki jako nauki, po przygotowaniu gleby do identyfikacji metod specyficznych dla tej dyscypliny.

Odwołanie do podstaw semiotyki jest niezbędne do naszego badania, wykonane w ramach anglojęzycznego dyskursu reklamowego, ponieważ tekst reklamowy jest przykładem wykonania pragmatyki języka i prawa semiotyczne. Motywacja fonetyczna znak języka jako reprezentacja Ikonizmu jest jedną z fundamentów, które tworzą sugestię tekstu reklamowego. Istota dominujących charakterystyk reklamowanego obiektu sama może być pokazana przez tekst Phonic grający w tym przypadku rola ikonicznego znaku jako podstawy do dalszej kategoryzacji rzeczywistości. W centrum obrazu (wizualne, poetyckie, słyszalne, reklama itp.) Leży ikonowy znak, który powoduje podobne stowarzyszenia na odbiorcy opartym na prawdziwym doświadczeniu. Stowarzyszenia te można przypisać jako konotacje do zupełnie nowej sytuacji. Podobne wzajemne powiązania tekstu reklamowego i obiekt opisany nieodłączny dla dyskursu reklamowego, gdy ustawianie komunikatu komunikatu jest oczywiście określone przez wskaźnik percepcji i odbiorcy do tematu komunikacji: "Jeśli słowo zaczyna się od [b], w innych Słowa, mówi, że nic narzeczającego słowa odnosi się do hałasu lub zwierzęcia lub koloru. Raczej [b] ma tendencję do uczynienia hałasu głośno i nagłego, zwierzę duże i niebezpieczne, a kolor bardzo ciemny lub bardzo jasny »(jeśli słowo ma początkowy dźwięk [b], nie wskazuje to bezpośrednio do tego, co to oznacza, na przykład, dźwięk lub zwierzę lub kolor. Jednak [b] wskazuje, że ten dźwięk jest głośny i nagłe, zwierzę jest duże i niebezpieczne, a kolor jest bardzo ciemny lub bardzo jasny) 36. . Ten aspekt reklamy jest szczegółowo omówiony w trzeciej części niniejszej pracy.

Znak ogólny, a w szczególności językoznawstwo jest uważany za jedność składającej się z czterech składników: przedstawicieli (według C. Pyrus), albo znak (zgodnie z C. Morris), - formularz, projektant lub obiekt; Treść interpretowana (metoda ich stosunku) jest zaangażowana w związek, a pół-samis jest możliwe tylko wtedy, gdy istnieje tłumaczenie naszego. - O.c.

tłumacz, który jest integralną częścią procesu. Według Ta. Protssky, "Pod względem teorii fonosemantycznej, znak może być interpretowany w następujący sposób:

dźwięk to formularz, wartość jest treścią, interpretanta - jest to zasadniczo wskaźnik komunikacji między dźwiękiem a znaczeniem, a tłumacz jest świadomością, która ustanawia charakter relacji między formą a treścią, to określa solidność -Absorbawa wartość.

[Protsski 2008: 130]. Warto zauważyć, że ten pomysł jest prezentowany w dekodowaniu stylistyki jako teorii obrazów w aspekcie porównania tertów. Zgodnie z tą teorią, struktura obrazu rozróżnia: oznaczony (tenor) jest tym, co jest przedmiotem omawianej w tekście artystycznym, a oznaczenie (pojazd) jest tym, co jest przeznaczone w porównaniu; Podstawa porównawcza (ziemia) jest wspólna dla porównania pojęć, wyrażona przez określony rodzaj szlaku [Arnold 1990: 77]. Pomysły te są istotne dla badania tekstów reklamowych, w których, jak wiadomo, obraz towarów / usług jest tworzony, w obecnym badaniu - równy obraz akustyczny-artykulacji.

Podsumowując powyższe, należy zauważyć, że obraz dźwiękowy jest jednym z aspektów półprostywania znaku języka. Symboliczne, indeksowe, ikoniczne znaki na różnych sposobach zinterpretować stosunek formy i treści. Symbol języka symbol pokazuje połączenie dźwiękowe i wartości jako trening językowy, konwencjonalność lub, w Humboldt, podobna nominacja. Indeleksyjne i kultowe znaki językowe wskazują na mimowolę nominacji akustycznej w ramach percepcji stowarzyszonej. Wszystkie znaki akustyczne w przestrzeni antropowej, przez analogię z semiosfery, tworzą fonospherą.

Relacje te charakteryzują się myśleniem jako całości, opierają się na tworzeniu obrazu i archetypu, kluczowych koncepcji dyskursu reklamowego. Nowoczesne techniki reklamy są manipulacją językową odbiorcy opartym na mechanizmach poznawczych świadomości językowej.

Wynikiem takiego wpływu jest tworzenie filmu mediali świata, a znak fonetyczny jest jego składnikiem.

Badania XX wieku, ujawniające mechanizmy i znaczenia dźwiękochowe i znaczenia w słowie, zapewniły znaczną bazę oceniającą do nominowania nowej, niezależnej nauki językowej (fonosemantyki), która ma własny obiekt, przedmiot i metodę, opis, którego następujący akapit jest poświęcony następującym akapicie.

§ 2. Fonosemantycy jako nauka integracyjna

2.1. Główne przepisy teoretyczne fonosemantyki w dziedzinie symboliki dźwiękowej zgromadzone ogromny materiał empiryczny ilustrujący związek telefonu i stowarzyszenia semantycznego (konotacji) słowa, które nie można opisać tradycyjnymi koncepcjami teoretycznymi. Podejście integracyjne przychodzi na ratunek, w wyniku którego rodzi się hybrydowy, tyłek, nauk granicy, z których jeden stał się dyscypliną językową fonosemantyki. W tej sekcji omawia interdyscyplinarny charakter fonosemantyków, jego metod, nowoczesnych badań publiczności języka, zwraca uwagę na krytyczne uwagi, a stosowane aspekty są ujawniane w szczególności w dyskursie reklamowym. Jednak przede wszystkim konieczne jest szczegółowo określenie głównych przepisów teoretycznych tej dyscypliny, a mianowicie opisać jego przedmiot i przedmiot.

Pomimo faktu, że przez cały czas istnieje ogromne zainteresowanie dźwiękowym systemem języka, fonosemantycy jest dość młoda nauka. Jednak w najnowszych słownikach nie ma definicji fonosemantyki z bardzo szczegółowymi definicjami jego niezgodnych elementów: symbolizm dźwiękowy, symbolizm fonetyczny, fostalistyki, pulpit, rozdzielczość dźwiękową, postępowanie dźwiękowe itp. Niewątpliwie liczne badania symbolizmu dźwiękowego, wykonane Na obecnym etapie rozwoju nauki mają na celu zmianę aktualnego stanu. Narodziny nauki fonosemantycy jest logicznym procesem rozwoju myśli językowej.

Założyciel Petersburg Phonosemantic School S.v. Voronin tak opisała tę dyscyplinę naukową: rodzi się na skrzyżowaniu fonetyki (zgodnie z planem wyrażenia), semantyki (zgodnie z planem treści) i leksykologii (dla połączenia tych dwóch planów) [Voronin 1990: 21].

Celem fonosemantyki jest "Studiowanie Z37 jako niezbędne, znaczące, powtarzające się i stosunkowo zrównoważone połączenie zmotywowane fometycznie (podstawowy) motywowany motywowany między słowami Słowo i przypisane na podstawie znaku obiektu denotatu" [Voronin 2006: 22] .

Przedmiotem fonosemantyki jest system języka jazdy dźwiękową, przedmiot - Dźwiękoszczelny system języka badany przy objętości trzech aspektów: przestrzennych, tj.

topiczny (obszar językowy), tymczasowy, tj. Ponchroniczny (zestaw synchronizacji i diosonii) i genetyczne. W ten sposób dźwiękowy obraz języka jest rozpatrywany w pantoprochronizmie. Badanie obejmuje atrakcyjne do zjawisk językowych jako jeden specyficzny zakres językowy, a do dowolnej ich całości [ibid: 21-22].

Jak wspomniano powyżej, symbolika fonetyczna jest głównie określona przez parametry obiektu odzwierciedlonego. L.. Vygotsky wierzył, że "... środek komunikacji jest znakiem, słowem, dźwiękiem. ... sam dźwięk jest zdolny do powiązania z wszelkimi doświadczeniami, z dowolną treścią życia psychicznego, a z tego powodu przeniesienie lub zgłaszanie tej treści lub tego doświadczenia innej osobie. ... Tak jak niemożliwe jest komunikowanie się bez objawów, wydaje postępowanie. - Auth.

to niemożliwe i bez znaczenia. W celu przekazania wszelkich doświadczeń lub treści świadomości do innej osoby, nie ma innej ścieżki, z wyjątkiem klasyfikacji transmitowanych treści do znanej klasy, do znanej grupy zjawisk, a to ... z pewnością wymaga uogólnienie. ... Zatem najwyższe wrodzone formy komunikacji psychologicznej są możliwe tylko ze względu na fakt, że osoba z pomocą myślenia jest uogólniona odzwierciedla rzeczywistość "

[Vygotsky 1999: 16].

Trudno się nie zgodzić, że otaczająca rzeczywistość, a także koncepcje wewnętrznego świata osoby, stanowią dwa rodzaje zjawisk - wytwarzanie dźwięków lub z nimi związanymi i milcznymi. W związku z tym jednym z głównych przepisów teoretycznych fonosemantyków jest oświadczenie, że psychoizjologiczna podstawa percepcji może być dźwięk jako taki (denotanu) i nie-nauki oznaczają. W związku z tym system wymiany w języku świetlnym jest podzielony na odporność na dźwięk i symboliczny dźwięk [Voronin 2006].

W świetle powyższego ważne jest, aby pamiętać o niedokładności terminologicznej w krytykowaniu przepisów fonosemantyków. Tak więc na przykład w pracy O.e. Znamenskaya nie jest wyraźnym rozróżnieniem między zasilanymi zasilaniem dźwięku i słownictwem dźwięku: "... przezwyciężenie oczywistych kontrpokacji (brak wartości zmotywowanej akustycznie w większości słów), fonosemytycy zwolennicy wykorzystują ideę, że nie tylko te słowa odczuwają się przez nowoczesne głośniki językowe, jak posiadającą bezwarunkową motywację fonetyczną, ale także te wszystkie słowa, w których to połączenie w trakcie ewolucji językowej okazało się zaciemnione, osłabione, a nawet na pierwszy rzut oka całkowicie zagubione, ale w którym z Pomoc analizy etymologicznej (obsługiwane przez "zewnętrzne dane typologii), to połączenie jest wykrywane" [Znamenskaya stojąca 2009: 21].

zasadniczo różne mechanizmy wystąpienia odpornych na dźwiękową i dźwięk symbolicznych podgrup, których ten ostatni może być utworzony jako szlak dźwiękowy (więcej szczegółów poniżej), kwestionując takie interpretacje w ogóle fonosemytycznych pomysłów.

W ramach Rakera mówimy o akustycznych denotantów wyrażonych w formularzu językowym poprzez Onomatops: Dźwięk opublikowany przez obiekt jest podstawą nominacji słów odpornych na dźwięku. Wynik psychofizjologicznych przetwarzania parametrów dźwięku denotanu (wysokość dźwięku, głośności, czas dźwięku (dźwięki chwilowe - wieje i nielegalne

- niepowodzenia), regularność jako częstotliwość oscylacji (awarie tonowe i hałas), nieciągłość (na przykład drżenie)) staje się wyborem rodzaju tła tworzącego słowo zasilane dźwiękiem. Jak wspomniano w poprzednim akapicie, w 1969 r. S.V. Voronin proponuje klasyfikację onomatopów dotyczących ich akustycznych oznaczających, które później będą uważane za udaną próbę stworzenia uniwersalnej koncepcji prasowania dźwięku: "Opracowanie kompleksowej klasyfikacji dźwięków-denotanu jest jednym z zadań stojących przed fonosemantykami" [Voronin 2006: 44].

Jeśli dźwięk słownictwa dźwięku jest oparta na dźwięku Denotat, tj. Dźwięk, wówczas słownictwo solidności powstaje w ramach działań nie-akustycznych denotanu - bez dźwięku (termin S.v. Voronina) - przez odzwierciedlenie jego charakterystyki. Postrzeganie tych cech jest doznania różnych sposobów, z wyjątkiem słuchnika.

O. Espersen argumentował, że dźwiękowe słowa symboliczne, z reguły, wyrażają ruch, wygląd, rozmiar i kształt rzeczy, oddalenie obiektów, a także szacunki emocjonalne głośnika, takie jak obrzydzenie lub niezadowolenie. Zatem, na przykład, wyraźnie wymawiane negatywne i zaporządujące konotację ma element podobny do Phonama [N], bezpośrednio związane z mimowolnymi lampami towarzyszącymi różnym państwom psychicznym (słabe zdrowie, duzina38), ale ten słownictwo nie jest odpowiedni: nudności (nudności ), Ranga (śmierdzona), śmierdzą (smród) 39.

Podstawą nominacji słów wolnych od dźwięku stanowią różne oznaki obiektów, wyrażone z pomocą SynestIAM i Kine (Warunki S.V. Voronin).

Pod kszeasem w fonosemantycy rozumiem naśladne ruchy różnych rodzajów:

odruch (kaszel, oddychanie); "Ekspresyjne", towarzyszące procesy emocjonalne i psychiczne; Mimiczne parametry imitujące parametry (formularz, rozmiar) obiektu. Badanie symboliki dźwięku ruchów naśladowanych jest prezentowane w dziełach Charlesa Balleya: "Gdy wymawiam zaokrąglone samogłoski, usta są wyraźne; Ten ruch, nawet na zewnątrz aktywności mowy, wyraża zły nastrój, kpiny, pogarda: głosiona "dmuchanie" ... Należy zauważyć, że nasze organy głosowe produkują mutatis mutandis te same symboliczne ruchy, co nasze ręce ... "[Wynik 2012: 148].

Dane empiryczne na przykładzie języka angielskiego wskazują, że obiekty charakteryzujące się imponującymi wymiarami zazwyczaj zawierają dźwięki, dla których potrzebna jest duże rozwiązanie do ust, na przykład: szerokie (szerokie), potężne (ogromne), wysokie (wysokie), ogromne (rozległe) ), Duże (duże) i inne. Ruchy te należy zauważyć, że wśród materiału językowego, który złożył szerokie ciało badania, teksty reklamowe, plan ekspresji zawiera fostylistyczne powtórzenia tego fonemu, są pojedyncze: reklama ma na celu utworzenie pozytywnego wizerunku opisany obiekt lub usługę; Ten obraz zawiera obie skojarzenia wynikające z postrzegania tekstu tekstu. Prawdopodobnie założenie, że założenie z tych warunków, taka sojusznica jest niesamowita w dyskursie reklamowym, ponieważ statystyczne przetwarzanie szerokiego korpusu pokazów badawczych.

Etymologiczna odporność na dźwięk jest jednostką leksykalną jęku (jęk) i jego pochodne.

Por. Pomysły V.v. Levitsskogo o drobnym potencjale znaków Phonam, w szczególności wartość jest duża, może być reprezentatywny dla takich znaków różnicowych, takich jak dzwonek, drżenie, tylny wiersz, niższy podnoszenie [Levitsky 1998: 27].

etymny, "często służą wiernym naśladowaniu procesów i form natury zewnętrznej, a następnie wygenerowane przez takie ruchy Kompleksy dźwiękowe następnie stają się następnie, zastępując sam MIMICICES, nazwy procesów zewnętrznych przedstawionych" [Gazz-Ginzberg 1965:

73]. Oto kultowa własność dźwięku symbolicznego słownictwa. Po dłoniach przedstawiających niestandardowe charakterystyki wizualne denotatu w procesie komunikacji doustnej, organy mowy wskazują na redundancję określonej jakości. Warto zauważyć, że fonemy są również obecne w ramach niektórych słów o charakterystycznym kolorze emocjonalnym - INTRAKIN: przerażające (straszne), alarmujące (alarmujące) itp. Co pierwotnie przerażało dużymi rozmiarami, doprowadziło do przejścia tego słownictwa, doprowadziło do przejścia tego słownictwa Do ekspresyjnego rozładowania, dziś zawsze posiadające jedynie negatywne konotację: niesamowite (przerażające, oszałamiające), zaskakujące (uderzające, niesamowite), okropne (straszne, czczone). W związku z tym, wewnątrzwstynności (gesty naśladujące towarzyszące wewnętrzne procesy emocjonalne) są w dużej mierze odbicie rzeczywistości, ponieważ wyrażają emocje, które powstają od osoby na mocy, w jaki sposób wie i ocenia świat. Jak pisze E.S. Kubryakova, "język, jest połączony na różne sposoby z dwoma aspektami ludzkiej świadomości, ucieleśniając jedność odzwierciedlenia świata i kreatywnie przekształcając ludzi, nie tylko odzwierciedlają, ale także tworząc w pewnym stopniu, ponieważ wyniki osiągnięte w jego jednostkach są Stałe wiedzę, które są zawsze zawarte w kolejnych doświadczeniu i syntezie myślenia ... "[Nominacja językowa 1977: 10].

Do następnego zjawiska, co powoduje powstanie brzmiącego słownictwa, odnosi się synastemię (litery. Komplement + współczucie). S.v. Voronin najpierw wprowadza tę kadencja i daje mu definicję: "W mieście Synchronizujemy, rozumiemy różne rodzaje interakcji między doznaniami różnych sposobów ... i uczuć i emocji, wynikiem na poziomie pierwotnym jest przeniesienie jakości uczucie (lub przelew impulsy nerwowe) na drugim poziomie - przeniesienie wartości, w tym przeniesienie wartości w słowie dźwięku "[Voronin 2006: 77]. W następujący sposób z tej definicji Synesthemia opiera się na zjawisku Synthesia, a mianowicie fenomen intermodalny jakości jednej modalności do drugiego. Intermodalność manifestuje się, na przykład, z doświadczeniami dźwiękowymi podczas postrzegania kolorów, a także wręcz przeciwnie, "słuchanie kolorów". Istnieją również przypadki wystąpienia dodatkowego smaku i odczucia dotykowego. W wyniku jego badań, lp. Prokofiew przychodzi do wniosku, że wielu mistrzów słów było syncenerów (V. Khlebnikov, V. Nabokov, E. przez, K. Balmont, A. White i in.). Dla nich wrażenia polimodalne były rodzajem pierwotnej mowy wnętrz "Metafizyka ABC" [Prokofiev 2009: 31].

Wpływ dokonany przez poczucie jednej modalności poczuciu innej może prowadzić albo do akumulacji, albo do zmniejszenia liczby jednej dozowania pod wpływem drugiego:

"Wraz z Synesthesiem, przypadki tego rodzaju szczególnie istotne dla zrozumienia psychoizmuologicznej podstawy kontroli dźwięku" [Voronin 2006: 81]. Przy takiej akumulacji możliwe jest przejście zmysłowe sensoryczne do czysto emocjonalnej kuli, gdzie pozytywne lub negatywne podejście do postrzegania (przyjemne / nieprzyjemne) wskazuje, że wystąpiła przelew uczucie.

Wprowadzenie do fonosemytycznej koncepcji nowej koncepcji - Synesthemia - konieczne jest, ponieważ Synesthehia nie wpływa na zjawiska sfery emocjonalnej i nie może opisać tego procesu na poziomie języka: "Synesthemia jest psycho-fizjologicznym uniwersalnym uniwersalnym utratą dźwięku Wszechstronne wszechstronne "[Ibid: 86]. Na poziomie języka zjawisko sfery sensorycznej wiąże się z emocjami nie za pomocą doznań, jak w Synestezji, ale poprzez znaczenie dźwiękowego słowa, a zatem proces poznawczy odnosi się do regionu półsłonnego (w tym Sprawa, fonosforia).

Symbolika dźwięku jest uważana przez Lingwists jako specjalny przypadek Synesthesia (Peterfalvi 1970; MARX 1978; palniki 1990). Amerykański psycholog L. Marks twierdził, że Synesthesia jest nieodłączna w ludzkości i jest postacią kategoryzacji [CIET.

Prokofiev 2009: 3]. G. Benedetti uważa, że \u200b\u200bw przeciwieństwie do zwierząt stowarzyszenia intermodalne charakteryzują się osobą, wśród których pierwsze wyniki słowa: Osoba wykorzystuje umiejętności nominacji precyzyjnie dzięki stowarzyszeniom synastycznych na podstawie informacji pochodzących wzdłuż różnych kanałów (wizual , akustyczny, dotykowy).

Włość współdziałają przez powiązania stowarzyszone w kory mózgowej. Zgodnie z działaniem stymulacji warunkowej (w tym przypadku słowa) są wywołane zmiany w jednym ze zmysłów, które z kolei mogą wpływać na stan innego receptora. Według S.V. Kravkov, taki łańcuch reakcji "otwiera niezliczone możliwości wpływu na organy sensownego" [Kravkov 1948: 86; Cyt. Autor: Voronin 2006: 79] I zapewnia praktyczne wykorzystanie fonosemytycznych zjawisk. Tak więc, "... zrozumienie fonosemantycznych niuansów może pozwolić Ci opracować system technik wpływu w procesie mowy, co znacząco zarówno dla teorii języka, jak i do zastosowań obiektów reklamowych, Pr, Video i Audio reprezentacji .

[Prokofiev 2009: 43].

R. Brown i chociaż rozmawiał z połączeniem Synesthezji i badań dźwiękowych, mówiąc, że:

"Sound symbolizm nie powinien być zredukowany do Synesthesia z tego powodu, że badania Synesthesia zwykle mają znaczące poszczególne rozbieżności", liczne eksperymenty fonosemantyczne L.P. Prokofyeva, M. Magnus, I.yu. Pavlovskaya, n.a. Naumova i in. Pokazał, że zjawisko Synesthesia jako analogiem obrazu świata jest nie tylko składnikiem idioty, ale także produkowane i może być postrzegane przez odbiorcę zarówno uniwersalny, indywidualny, jak i na szczeblu (Prokofiev 2009: 42] .

W procesie syntezy, psychofizjologiczna podstawa badania dźwiękowego, przedmiotem "sensacji" jest znaczeniem solidności solidności. S.v. Woronina na podstawie prac eksperymentalnych S.L. Rubinstein, S.V. Kravkov i wiele innych twierdzą, że Synesthehia - zjawisko uniwersalne związane z każdą osobą i na poziomie językowym jest norma językaNaprawiono w kombinacjach metaforycznych: miękki głos (miękki głos), gorzkie poczucie wstydu (bolesne uczucie wstydu), rozmyte Thougohts (zmartwione myśli), głośne kolory (krzycząca farby) itp. L.P. Prokofiew w pracy "Sound-Color Associativity w świadomości językowej i tekście artystycznym: uniwersalne, krajowe, indywidualne aspekty" stwierdza, że \u200b\u200b"w języku świadomości na poziomie nieświadomych mechanizmów myślenia orzeczenia, syncetuletyczne przepisy są wyraźnie wyróżniane Uniwersalna podstawa percepcji polimodalnej .... Świadomość języka przewoźników rosyjskiego, angielskiego lub w całym dowolnym języku powstaje, biorąc pod uwagę masę czynników dodatkowych, co pozwala na nieświadomość nieprzytomności, aby wejść do poziomu podświadomości, gdzie naturalne, kulturowe, wyznawalne, Symboliczne i wiele innych znaków są rejestrowane ... "[Prokofiev 2009: 42].

Podstawową zasadą fonosemantyki jest idea mimowolnego znaku języka. Zasada ta ilustruje powszechne relacje zjawisk i przedmiotów rzeczywistych, zarówno w prywatnym, jak i ogólnie. Zasada arbitralności znaku języka, postulowane przez F. De Sosyur, zgodnie z zmianą uwagi, R. Jacobson, "Okazuje się być arbitralnym" [Jacobson 1965: 396]. "FA. de Sosuryur, założyciel języku jaszczelnictwa ogólnoustrojowego i dużego stopnia opadu systematycznego podejścia jako ogólnego zjawiska naukowego XX wieku, przedstawione jako podstawową zasadę arbitrowości znaku języka - zasada, którą w jakiejkolwiek interpretacji okazuje się Być sprzecznym z samą ideą systemu "[Voronin 2006: 29]. Idea Sosuriusza była skrytykowana przez wielu znanych lingwistów, takich jak Otto Esperesen: "De Saussure daje jako jedną z głównych zasad naszej nauki, że krawat między sensem jest arbitralny, a raczej zmotywowy ... i tym, że to Sprzeciwiłoby się, że słowa onomatopeiczne nie są arbitralne, mówi, że "nigdy nie są organiczne elementy systemu językowego.

Tutaj widzimy jedną z cech nowoczesnej nauki językowej; Jest tak zaabsorbowany etymologią, że zwraca znacznie więcej uwagi na jakie słowa przyszły .... Z biegiem czasu, języki rosną bogatsze i bogatsze w symboliczne słowa .... Sound Symbolizm, możemy powiedzieć, czyni pewne słowa Znacznie bardziej dopasowany do przetrwania .... echoizm i powiązane zjawiska - siły te mają kluczowe znaczenie dla języków, ponieważ obserwujemy ich dzień w dzień "(jako jedna z podstawowych zasad naszej nauki de Sosurur wskazuje arbitralne i niezmotywowane połączenie między Dźwięk i znaczenie ... i ci, którzy byliby objone, prowadzą do przykładu mimowolnego Oracle, odpowiada, że \u200b\u200b"Onomatops są krańcowymi elementami systemu językowego" ... Widzimy jedną z charakterystycznych cech językoznawstwa Powyżej rozmawiała etymologiczna, że \u200b\u200bjest raczej zainteresowany w przeszłym stanie słowa niż to, co się teraz odwróciło. ... W czasie, coraz bardziej symboliczne słowa pojawiają się w językach ... możemy powiedzieć, że dźwięk Symbolika pozwala na dłuższe słowa w języku. ... Ikonizm i powiązane zjawiska to siły języków, które pozwalają im wspierać witalność w ciągu dnia) 41.

Oprócz Sosuriry, inni lingwisty XX wieku wyrazili ideę arbitrowości znaku języka. Na przykład, Charles Hockett (1958, 1963), w których pracach Vocabulary jest traktowany jako "Funkcje projektowania języka", powiedział: "Relacja między znaczącym elementem w języku i jej denotacji jest niezależny od wszelkich fizycznych i geometrycznych odwiertów między Dwa. Relacja semantyczna jest raczej arbitralna niż kultowa ... "(relacja między znaczącą jednostką językową a transmitowaną znaczącą nie zależy od żadnych fizycznych i geometrycznych analogii między nimi. Związek zmysłowy jest raczej arbitralny, a nie kultowy charakter) 42 43. Jako to było zauważyć wcześniej, R. FERC (1986), który zaproponował termin Forenthem, ogólnie przestrzegany ideę znaku języka znaku języka, ponieważ, jego zdaniem dźwięki języka Sami nie wyrażają niczego: "... dźwięki słów w sobie nie malują" [Ibid].

W przypadku braku bezpośredniego połączenia planu ekspresyjnego i treść słów w słowie Lingwiste piszą do dziś: "Ogólnie można powiedzieć, że podstawowa zasada arbitralności znaku języka, okazała się liczne przykłady, zarówno Unicone i różni się, jest ignorowany przez zwolenników fonosemantyków na rzecz archaicznych uznania dźwięku Jedności i znaczenia "[Znamenskaya 2009: 22]. Jednak w krytyce fonosemantyki ani liczne przykłady wskazujące na arbitralność znaku języka ani odniesienia do zwolenników wspierających ten pomysł. Jednak jednorodność znaku języka niszczy podejście systemowe do języka, umieszczając trwałość całego systemu. Koncepcja systemu jest zdefiniowana jako zestaw elementów w stosunkach i połączeniach ze sobą, co stanowi pewną integralność [Słownik filozoficzny 44]. Jak wiesz, system słowa, tj. Jego jedność, tworzą dwie strony: plan ekspresyjny i plan treści (znaczenie i znaczenie). "Pozbawiony system powiązania słów między elementami, badacz pozbawia swoją strukturę; System bez struktury nie jest już systemem "[Voronin 2006: 27]. Jest wart nasz transfer - O.Ch.

Nasze tłumaczenie - O.c.

Zasób elektroniczny: http://www.perceppp.com/soundsmb.htm (data obsługi: 02/20/2014).

Zasób elektroniczny: http://www.philosophydic.ru / sistema (data obsługi: 02/20/2014).

należy również pamiętać, że arbitralność znaku języka jest sprzeczna z filozoficznymi zasadami determinizmu, refleksji i relacji formularza i treści, które powodują występowanie i rozwój różnych zjawisk.

Oprócz zasad filozoficznych w obronie symboliki dźwiękowej, Lingwist apel do logiki:

"Czy istnieje naprawdę więcej logiki na odwrotnej skrajności, która zaprzecza dowolnym symbolikom dźwiękowym (oprócz małej klasy ewidentnych echoizmów i" Onomatopoeia ") i widzi w naszych słowach tylko skojarzeń dźwięku i znaczenia? ... Dźwięki mogą w niektórych przypadkach być symbolem ich sensu, nawet jeśli nie ma tak na wszystkich słowach ... Nie ma zaprzeczenia, że \u200b\u200bsą słowa, które czujemy się instynktownie, aby być adekwatnym, aby wyrazić idee na stojaku »(jest logiczne Naprzeciwko kategorycznego stwierdzenia, że \u200b\u200bsymbolika dźwięku nie istnieje (z wyjątkiem małej grupy ikony i "Onomatopov"), a słowo jest tylko losową irracjonalną kombinacją dźwięku i znaczeń? ... Nie można zaprzeczyć, że instynktownie czuć, że niektóre słowa są przeznaczone do wyrażania tych pomysłów, które oznaczają) 45;

Pozycja "Sztuka (dzieła sztuki)" Poziom edukacji: podstawowe klasy edukacji ogólnej: 5-9 kompilowania: Yachin R.a., nauczyciel z technologii ... "

"Warunki psychologiczne i pedagogiczne Zapobieganie konfliktom zachowanie dzieci starszych dzieci w wieku przedszkolnym Huako Farid Muratovna 3 Kurs, Adygei State University Mayster, Rosja Dyrektor Naukowy: Dh.D., profesor nadzwyczajny Shhahautova ZZ Warunki psychologiczne i pedagogiczne zapobiegania konfliktom zachowania SE ...

"Problemy z edukacji www.pmedu.ru 2011, №5, 89-95 Mediatektora jako podstawa do rozwoju krytycznego myślenia Schoolchildren Media Tekst jako narzędzie do rozwijania studentów Krytycznych umiejętności myślenia Nevitailova E.v. Nauczyciel chemii MOU "Lyceum №1" Tsimlyanskost Rostov Region, S ... "

"Ministerstwo Edukacji i Nauki Federacji Rosyjskiej Federalnej Instytucji Edukacyjnej Budżetowej Szkolnictwa Wyższego" Uniwersytet Stanowy Saratowa N.G. Chernyshevsky "Instytut Balashovsky (oddział) Program roboczy Dyscyplina medyczna ..." State Social University »Moskwa, Rosja Delinquency w okresie dojrzewania, jako tło nadchodzące skłonność do terroryzmu Bychkov D.V. Russian State Social ... »Standard edukacja przedszkolna Do struktury i warunków wdrożenia głównego programu edukacyjnego obrazu przedszkola ... »Ministerstwo Edukacji i Nauki Federacji Rusian Federal Sud Budżetowa Instytucja Edukacyjna wyższej edukacji zawodowej" Kemerovo State University "Program kierunku egzaminu wejściowego Nauki psychologiczne 19.00.07 Pedu ... "

"Ministerstwo Edukacji i Nauki Federacji Rosyjskiej Federalnej Instytucji Edukacyjnej Budżetowej Szkolnictwa Wyższego" Uniwersytet Stanowy Saratowa N.G. Chernyshevsky "Departament Psychologii Social Education and Development Development myślenia od młodszych uczniów na lekcjach ..."

"Konsekwentnie potwierdza na dyrektorowi spotkania Pedagogicznego Protokołu Szkoły Rady Nr 1 z dnia 29/08/2014 E.torosyan nr 5_ Od 01/09 / 2014_ Program" Udzielone dzieci "na 2014-2017. Uzdrowisję - znaczące w porównaniu z ustaleniami związanymi z wiekiem w rozwoju psychicznego lub eliminacji ... »Doświadczenie w dziełach MBDOU MBDOU" Przedszkola nr 1 Brzoza "Mostotsky, MostOvsky Municipal Education ..."

"N. M. Basharyn Aplikacja ze słomy w przedszkolu Yaroslavl Akademia Rozwoju tylko do przeglądu www.moimirknig.com dla www.mirknig.com B do 74.102 B 33 Basharina, N. M. M. B33 Aplikacja ze słomy w przedszkolu / N. m. Basari na; Sztuka. E. A. Afonichev. - Yaroslavl: Akademia Rozwoju, 2009. - 112 C: Il. - (Przedszkole: Dzień według dnia ... "

"Państwowa Budżetowa Instytucja Edukacyjna Szkoła średnia nr 392 z dogłębnym badaniem języka francuskiego dzielnicy Kirovsky'ego rozwinęło się: CHISTYAKOVA ALENA MIKHAILOVNA Klasa pierwotna I. Znaczenie. Dzisiaj patriotyczny ... "

2017 www.syt - "Bezpłatna biblioteka elektroniczna - różne matrystki"

Materiały tej witryny są publikowane do zapoznania, wszystkie prawa należą do swoich autorów.
Jeśli nie zgadzasz się z tym, że twój materiał jest opublikowany na tej stronie, napisz do nas, wyślij nam ją w ciągu 1-2 dni roboczych.

Praktyczne badania psycho-emocjonalnego wpływu dźwięków zostały przeprowadzone z A.P. Zhuravlev.

W samym sercu oceny emocjonalnych skutków fonetyki słowa i tekstu w języku rosyjskim do podświadomości osoby kłamają wyniki jego doktora. Zostały one odzwierciedlone w jego książkach o znaczeniu fonetycznym, LSU, 1974 i solidnym, M, 1981.

Aby oszacować wpływ fonosemytycznego wpływu rosyjskiego, wykorzystywane są 25 skal reprezentowanych przez pary Antonimiczne przymiotniki języka rosyjskiego:

dobry zły,

piękny - odpychający,

radosny - smutny,

jasna ciemność,

lekki ciężki,

bezpieczny - straszny,

miły zły,

prosty - skomplikowany

gładki - grungy,

zaokrąglony - kątowy,

duży mały,

szorstki - delikatny,

odważny - kobiecy,

mocne słabe

zimne gorące,

majestatyczny - opuszczony,

głośny - cichy,

potężny - cichy,

wesoły - smutny,

jasny - ciemny,

ruchomy - wolny,

szybko - powolny,

aktywny pasywny.

Aby uzyskać fonosemytyczne właściwości słowa do obliczenia wykonane w formularzu "konto dźwiękowe", tj. Z cech dźwiękowych uwzględnia się tylko miękkość spółgłosek i stresu.

Zgodnie z wynikami badań z A.P. Zhuravlev powstaje stół zawierający średnie szacunki wszystkich rosyjskich łuków dźwiękowych na skalach funkcji. Całkowite powłoki dźwiękowe okazały się 346, skale zostały wykonane 25, dlatego tabela zawiera 1150 ocen.

Rys. 1. Skala fonosemytyczna

Średni szacunek jest tylko wtedy znaczący, tj. Wskazuje, że na tej podstawie dźwięk powoduje pewne wrażenie, gdy ocena ta spada w jedną ze stref znaczących odchyleń. Na przykład dźwięk i na skali "Dobra - zła" otrzymała średnią ocenę 1,5. Średnia średnia mniej niż 2,5, zatem wchodzi w strefę znaczących odchyleń, dlatego możemy założyć, że dźwięk i większość głośników w języku rosyjskim są oceniani jako "dobre". Dźwięk X "na tej samej skali szacuje się 4.3 "Zły": Otrzymał średnią oszacowanie 3,5. Ale dźwięki p (2.6), w "(3.4), do (3.0) w tej skali" Nie ", ponieważ średnie szacunki nie wykraczają poza strefę neutralną skala.

W trakcie fonosemytycznej analizy tekstu zgodnie z metodą A.P. Zhuravlev był określony przez Soundcomb, który stanowią fonosemytycznie dominant, czyli, posiadające największe odchylenia od normalnej częstotliwości w języku rosyjskim. Statystycznie wiarygodne są odchylenia, które stanowią 50% normy i więcej.

Jest to błędów dźwiękowych odpowiadających tym odchyleniach i tworzyć swoje znaczenie ogólnej zawartości fonetycznej wiersza.

Jako przykład przedstawia naszą fonosemytyczną analizę wiersza Edgar w "Raven" w tłumaczeniu Vladimir Zhabotinsky.

Tabela 1. - Fonosemytyczna analiza wiersza Edgar w "Raven" w tłumaczeniu Vladimir Zhabotinsky.

Soundokukva.	Liczba brzmiących w tekście	Normalna częstotliwość (akcja) brzmią (z A.P. Zhuravlev)	Częstotliwość (akcja) brzmią w tekście	Względne odchylenie częstotliwości dźwięku okazji z normy (w frakcjach z jednego)

Tutaj widzimy nadmiar brzmienia częstotliwości "B" (odchylenie od norm wynosi 50%), "G" (78%), "L" (85%) szoku "O" (52%) " P "(118%), wstrząs" E "(247%). Przetłumaczone przez V. Zorgotinsky widzimy niezawodny nadmiar częstotliwości dźwięku "P". Ten dźwięk charakteryzuje się agresywnością, ostrością. Jest solidny, twardy. Jego kombinacje z innymi dźwiękami spółgłoskowymi są definiowane jako ponure, nieprzyjemne, nienaruszone. Częste zastosowanie tego walcowego dźwięku wprowadza napięcie w tekst. Można stwierdzić, że tłumacz celowo (lub intuicyjnie) wybrał słowa o maksymalnej częstotliwości, aby zapewnić dźwięk tłumaczenia na oryginalny dźwięk.

Ponadto, w tekście Tłumaczenia Zhabotinsky, prędkość częstotliwości kursu dźwiękowego "TH" (o 78%), "X" (o 48% norm), ujawniono "S" (o 50%).

Wszystkie te dźwięki dają solidnemu cieniu, tworzą napięte tło emocjonalne, gdzie rozwija się działanie wiersza, wspierać jego semantyczną stronę.