Rezumatul lecției de lectură literară pe tema L.N. Tolstoi „Copilăria”

Mama este mama personajului principal din povestea lui L. N. Tolstoi „Copilăria”. Nikolenka Irtenev își amintește de mama ei cu dragoste și recunoștință nesfârșite. Ea a fost sursa tuturor lucrurilor frumoase pentru el. În fiecare dimineață, Nikolenka cobora în sufragerie pentru a-i saluta mama și i se părea că nu există pe lume o persoană mai frumoasă și mai bună decât această femeie. Și-a tratat bine tatăl și a fost o autoritate incontestabilă pentru băiat. Cu toate acestea, sentimentele lui pentru mama lui l-au copleșit, motiv pentru care nu vedea în ea decât un zâmbet amabil și ochi grijulii. Ea s-a adresat întotdeauna Nikolenka cu afecțiune emfatică, folosind expresii precum „draga mea”, „îngerul meu”.

Ca orice mamă, și-a dorit ca copiii ei să-și amintească dragostea ei. Când Nikolenka și fratele ei au plecat la Moscova, după un timp mama lor a răcit și s-a îmbolnăvit. Tatăl i-a adus de urgență pe băieți înapoi în sat ca să-și poată vedea mama. Acolo au aflat amarul adevăr despre starea mamei lor. Nu s-a putut trezi timp de șase zile, iar ochii ei nu au mai putut-o vedea. Acesta a fost un șoc imens pentru Nikolenka. După moartea mamei sale, parcă ar fi crescut într-o singură zi. Copilăria băiatului s-a încheiat peste noapte. Mama a fost înmormântată în sat, nu departe de dădaca ei amabilă și devotată

Profesorul Karl Ivanovici

Pe 12, 18 august..., exact a treia zi după ziua mea de naștere, în care am împlinit zece ani și în care am primit cadouri atât de minunate, la ora șapte dimineața m-a trezit Karl Ivanovici lovindu-mă peste capul meu cu un biscuit din hartie de zahar.pe un bat – pe o musca. A făcut-o atât de stângaci încât a atins imaginea îngerului meu atârnat pe tăblia patului de stejar, iar musca ucisă a căzut direct în capul meu. Mi-am scos nasul de sub pătură, am oprit icoana cu mâna, care a continuat să se leagăne, am aruncat musca moartă pe podea și, deși adormit, l-am privit cu ochi furioși la Karl Ivanovici. El, într-un halat de bumbac colorat, brâu cu o curea din același material, într-o calotă roșie tricotată cu ciucuri și în cizme moi de capră, a continuat să meargă pe lângă pereți, a țintit și a bate din palme.

„Să presupunem”, m-am gândit, „sunt mic, dar de ce mă deranjează? De ce nu ucide muște lângă patul lui Volodya? sunt atât de mulți! Nu, Volodia este mai în vârstă decât mine; iar eu sunt cel mai mic dintre toți: de aceea mă chinuiește. „La asta e tot ce se gândește la el toată viața”, i-am șoptit, „cum pot să fac necazuri”. Vede foarte bine că m-a trezit și m-a speriat, dar se comportă de parcă n-ar fi observat... e un om dezgustător! Și halatul, șapca și ciucul - ce dezgustător!”

În timp ce îmi exprimam mental supărarea față de Karl Ivanovici, el s-a apropiat de patul lui, s-a uitat la ceasul care atârna deasupra lui într-un pantof cu mărgele brodat, a atârnat petarda de un cui și, după cum se observă, s-a întors cel mai mult. starea de spirit placuta pentru noi.

– Auf, Kinder, auf!.. s’ist Zeit. Die Mutter ist schon im Saal, [Ridicați-vă, copii, ridicați-vă!.. e timpul. Mama este deja în hol (germană).]- strigă el cu o voce blândă germană, apoi s-a apropiat de mine, s-a așezat la picioarele mele și a scos din buzunar o cutie de tuns. M-am prefăcut că dorm. Karl Ivanovici a adulmecat mai întâi, și-a șters nasul, a pocnit din degete și abia apoi a început să aibă grijă de mine. A chicotit și a început să-mi gâdile călcâiele. - Nu, călugăriță, Faulenzer! [Ei bine, leneș! (Limba germana).]- el a spus.

Oricât mi-ar fi frică să nu fiu gâdilat, nu am sărit din pat și nu i-am răspuns, ci doar mi-am ascuns capul mai adânc sub perne, mi-am dat cu picioarele din toată puterea și am încercat toate eforturile să mă abțin să nu râd.

„Ce amabil este și cât de amabil ne iubește și aș putea să gândesc atât de rău despre el!”

M-am enervat atât pe mine, cât și pe Karl Ivanovici, îmi venea să râd și îmi venea să plâng: nervii mi-au fost supărați.

- Ah, lassen Sie, [Ah, lasă-l (germană).] Karl Ivanovici! – am strigat eu cu lacrimi in ochi, scotand capul de sub perne.

Karl Ivanovici a fost surprins, mi-a lăsat tălpile în pace și a început să mă întrebe cu îngrijorare: despre ce vorbesc? am văzut ceva rău în visul meu?... Chipul lui amabil german, simpatia cu care încerca să ghicească motivul lacrimilor mele, le făceau să curgă și mai abundent: îmi era rușine și nu înțelegeam cum cu un minut înainte. Nu puteam să-l iubesc pe Karl Ivanovici și să-i găsesc halatul, șapca și ciucuri dezgustătoare; acum, dimpotrivă, totul mi s-a părut extrem de dulce și până și ciucul mi s-a părut o dovadă clară a bunătății lui. I-am spus că plâng pentru că am avut un vis urât - acea mamă murise și o cărau să o îngroape. Am inventat toate acestea pentru că absolut nu mi-am amintit ce am visat în noaptea aceea; dar când Karl Ivanovici, atins de povestea mea, a început să mă consoleze și să mă liniștească, mi s-a părut că văzusem cu siguranță acest vis groaznic, iar lacrimile curgeau dintr-un alt motiv.

Când Karl Ivanovici m-a părăsit și m-am așezat în pat și am început să-mi trag ciorapi peste picioarele mici, lacrimile s-au domolit puțin, dar gândurile sumbre despre visul imaginar nu m-au părăsit. A intrat unchiul Nikolai - un om mic, curat, mereu serios, îngrijit, respectuos și un mare prieten cu Karl Ivanovici. Ne-a purtat rochiile și pantofii: cizmele lui Volodya, dar eu aveam încă pantofi insuportabili cu fundițe. În fața lui mi-ar fi rușine să plâng; Mai mult, soarele dimineții strălucea vesel prin ferestre, iar Volodia, imitând-o pe Marya Ivanovna (guvernanta surorii sale), râdea atât de vesel și sonor, stând deasupra lavoarului, încât până și seriosul Nikolai, cu un prosop pe umăr, cu săpun. într-o mână și un lavoar în cealaltă, zâmbind și spuse:

— Dacă te rog, Vladimir Petrovici, te rog să te speli.

Am fost complet amuzat.

– Sind Sie bald fertig? [Vei fi gata în curând? (Limba germana).]– S-a auzit vocea lui Karl Ivanovici din sala de clasă.

Vocea lui era severă și nu mai avea acea expresie de bunătate care mă atingea până la lacrimi. În sala de clasă, Karl Ivanovich a fost o persoană complet diferită: a fost un mentor. M-am îmbrăcat repede, m-am spălat și, tot cu o perie în mână, netezindu-mi părul ud, am venit la apelul lui.

Karl Ivanovici, cu ochelari pe nas și o carte în mână, stătea la locul lui obișnuit, între uşă și fereastră. În stânga ușii erau două rafturi: unul era al nostru, al copiilor, celălalt era al lui Karl Ivanovici, proprii. Pe ale noastre erau tot felul de cărți – educative și needucative: unele stăteau, altele zăceau. Doar două volume mari de Histoire des voyages, [„Istoria călătoriilor” (franceză).]în legături roșii, sprijinite decor de perete; și apoi au mers, cărți lungi, groase, mari și mici - cruste fără cărți și cărți fără cruste; Pe vremuri, ai apăsat totul și ai înfipt atunci când ți-au ordonat să aranjezi biblioteca înainte de recreere, așa cum spunea cu voce tare Karl Ivanovici acest raft. Colecție de cărți pe proprii dacă nu era la fel de mare ca al nostru, era și mai divers. Îmi amintesc trei dintre ele: o broșură germană despre îngrășarea grădinilor de varză - fără legare, un volum din istoria Războiului de Șapte Ani - în pergament ars la un colț și un curs complet de hidrostatică. Karl Ivanovici își petrecea cea mai mare parte a timpului citind, stricându-și chiar și vederea cu asta; dar în afară de aceste cărți și The Northern Bee, nu a citit nimic.

Printre obiectele aflate pe raftul lui Karl Ivanovici, a fost unul care îmi amintește cel mai mult de el. Acesta este un cerc de cardon introdus într-un picior de lemn, în care acest cerc a fost mutat cu ajutorul unor cuie. Pe cană era lipită o poză reprezentând caricaturi cu o doamnă și un coafor. Karl Ivanovici era foarte bun la lipire și el a inventat el însuși acest cerc și l-a făcut pentru a-și proteja ochii slabi de lumina puternică.

Acum văd în fața mea o siluetă lungă într-un halat de bumbac și o șapcă roșie, de sub care se vede părul cărunt rar. Se așează lângă o masă pe care se află un cerc cu un coafor, aruncând o umbră pe față; într-o mână ține o carte, cealaltă se sprijină pe brațul scaunului; Alături de el se află un ceas cu un păzitor pictat pe cadran, o batistă în carouri, o cutie de priza rotundă neagră, o cutie verde pentru ochelari și clești pe o tavă. Toate acestea se află atât de decor și de îngrijit în locul lor, încât numai din această ordine se poate concluziona că Karl Ivanovici are conștiința curată și sufletul calm.

Odinioară, alergai jos la parter la maxim, în vârful picioarelor până în clasă, și îl vedeai pe Karl Ivanovici stând singur pe scaun, citind una dintre cărțile lui preferate cu o expresie calmă maiestuoasă. Uneori l-am surprins în momente în care nu citea: ochelarii îi atârnau mai jos de nasul mare acvilin, ochii lui albaștri pe jumătate închiși se uitau cu o expresie deosebită, iar buzele îi zâmbeau trist. Camera este liniștită; Tot ce poți auzi este respirația lui constantă și sunetul ceasului cu vânătorul.

Uneori nu mă băga în seamă, dar stăteam la uşă şi mă gândeam: „Săracul, bietul bătrân! Suntem mulți, ne jucăm, ne distrăm, dar el este singur, și nimeni nu-l va mângâia. Spune adevărul că este orfan. Și povestea vieții lui este atât de teribilă! Îmi amintesc cum i-a spus lui Nikolai - este groaznic să fii în poziția lui!” Și ar deveni atât de jalnic încât te-ai duce la el, l-ai lua de mână și ai spune: „Lieber [Dragă (german)] Karl Ivanovich!” I-a plăcut când i-am spus asta; Te mângâie mereu și poți vedea că este atins.

Pe celălalt perete atârnau hărți de pământ, aproape toate rupte, dar lipite cu pricepere de mâna lui Karl Ivanovici. Pe al treilea perete, în mijlocul căruia era o uşă în jos, pe o parte atârnau două rigle: una era tăiată, a noastră, cealaltă era nouă, propriu, folosit de el mai mult pentru încurajare decât pentru vărsare; pe de altă parte, o tablă neagră pe care erau marcate cu cercuri infracțiunile noastre majore și cele mici cu cruci. În stânga tablei era un colț în care eram forțați să îngenunchem.

Cât îmi amintesc colțul ăsta! Îmi amintesc de amortizorul din aragaz, de aerisirea acestui amortizor și de zgomotul pe care îl făcea când era rotit. S-a întâmplat că stăteai în colț, așa că te dor genunchii și spatele și te gândeai: „Karl Ivanovich a uitat de mine: trebuie să se simtă confortabil să stea pe un scaun și să-și citească hidrostaticele, dar ce zici de mine?” - și începi, ca să-ți amintești, să deschizi și să închizi încet amortizorul sau să culegi tencuiala de pe perete; dar dacă dintr-o dată o bucată prea mare cade la pământ cu un zgomot, într-adevăr, numai frica este mai rea decât orice pedeapsă. Te uiți înapoi la Karl Ivanovici și el stă cu o carte în mână și nu pare să observe nimic.

În mijlocul încăperii stătea o masă acoperită cu pânză uleioasă neagră ruptă, de sub care în multe locuri se vedeau marginile, tăiate de cuțite de buzunar. În jurul mesei erau mai multe scaune nevopsite, dar lăcuite de la folosire îndelungată. Ultimul perete era ocupat de trei ferestre. Aceasta era priveliștea de la ei: chiar sub ferestre era un drum pe care fiecare gropi, fiecare pietricică, fiecare șanț îmi era de mult cunoscut și drag; în spatele drumului se află o alee de tei tunsă, în spatele căreia pe alocuri se vede un gard de răchită; peste alee se vede o poiană, pe o parte a căreia se află o arie, iar dimpotrivă o pădure; Departe, în pădure se vede coliba paznicului. De la fereastra din dreapta se vede o parte din terasa pe care stăteau de obicei cei mari până la prânz. Se întâmpla cândva, în timp ce Karl Ivanovici corecta o foaie de hârtie cu un dictat, te uitai în acea direcție, vedeai capul negru al mamei tale, spatele cuiva și auzii vag vorbe și râsete de acolo; Devine atât de enervant încât nu poți fi acolo și te gândești: „Când voi fi mare, voi înceta să mai studiez și voi sta mereu nu la dialoguri, ci cu cei pe care îi iubesc?” Supărarea se va transforma în tristețe și, Dumnezeu știe de ce și despre ce, vei deveni atât de gânditor încât nu vei auzi cât de supărat este Karl Ivanovich pentru greșelile sale.

Karl Ivanovici și-a scos halatul, și-a îmbrăcat un frac albastru cu creste și strâns pe umeri, și-a îndreptat cravata în fața oglinzii și ne-a condus jos să o salutăm pe mama lui.

Mama stătea în sufragerie și turna ceai; Cu o mână ținea ibricul, cu cealaltă robinetul samovarului, din care apa curgea prin vârful ibricului pe tavă. Dar deși s-a uitat atent, nu a observat acest lucru și nici nu a observat că am intrat.

Atât de multe amintiri din trecut apar atunci când încerci să învii în imaginația ta trăsăturile ființei tale iubite, încât prin aceste amintiri, ca prin lacrimi, le vezi vag. Acestea sunt lacrimi de imaginație. Când încerc să-mi amintesc de mama așa cum era la acea vreme, îmi imaginez doar ochii ei căprui, exprimând mereu aceeași bunătate și dragoste, o aluniță pe gât, puțin mai jos decât unde se îndoaie firele de păr, un guler alb și brodat. , o mână uscată blândă care mă mângâia atât de des și pe care o sărutam atât de des; dar expresia generală îmi scapă.

În stânga canapelei stătea un vechi pian englezesc; Sora mea mai mică, neagră, Lyubochka, stătea în fața pianului și cu degetele ei roz, proaspăt spălate cu apă rece, juca studiile Clementi cu o tensiune vizibilă. Avea unsprezece ani; se plimba într-o rochie scurtă de pânză, în pantaloni albi împodobiți cu dantelă și nu putea purta decât un arpegiu de octavă. Lângă ea, întorcându-se pe jumătate, stătea Maria Ivanovna într-o șapcă cu panglici roz, o jachetă albastră și o față roșie supărată, care a căpătat o expresie și mai severă de îndată ce a intrat Karl Ivanovici. Ea îl privi amenințător și, fără să răspundă la plecăciune, continuă, bătând cu piciorul, numărând: „Un, deux, trois, un, deux, trois”, chiar mai tare și mai poruncitor decât înainte.

Karl Ivanovici, fără să acorde nicio atenție acestui lucru, ca de obicei, s-a dus direct la mâna mamei sale cu un salut german. Ea și-a venit în fire, a clătinat din cap, ca și cum ar fi vrut să alunge gândurile triste cu această mișcare, și-a dat mâna lui Karl Ivanovici și i-a sărutat tâmpla încrețită, în timp ce el îi săruta mâna.

„Ich danke, lieber Karl Ivanovich”, și, continuând să vorbească în germană, a întrebat: „Copiii au dormit bine?”

Karl Ivanovici era surd la o ureche, dar acum nu mai auzea nimic din cauza zgomotului de la pian. S-a aplecat mai aproape de canapea, a sprijinit o mână de masă, stând pe un picior și, cu un zâmbet, care mi s-a părut atunci apogeul rafinamentului, și-a ridicat șapca deasupra capului și a spus:

– Scuză-mă, Natalia Nikolaevna? Karl Ivanovici, pentru a nu răci pe capul gol, nu și-a scos niciodată șapca roșie, dar de fiecare dată când a intrat în sufragerie, a cerut permisiunea să o facă.

- Pune-o, Karl Ivanovici... Te întreb, copiii au dormit bine? – spuse mama, îndreptându-se spre el și destul de tare.

Dar din nou nu a auzit nimic, și-a acoperit capul chel cu o șapcă roșie și a zâmbit și mai dulce.

„Stai puțin, Mimi”, i-a spus mama zâmbind Mariei Ivanovna, „nu aud nimic”.

Când mama zâmbea, oricât de bună era chipul ei, deveni incomparabil mai bine și totul în jur părea să fie vesel. Dacă în momentele grele din viața mea aș putea chiar să zăresc acest zâmbet, nu aș ști ce este durerea. Mi se pare că într-un zâmbet se află ceea ce se numește frumusețea feței: dacă un zâmbet adaugă farmec feței, atunci fața este frumoasă; dacă ea nu o schimbă, atunci este obișnuit; dacă ea îl strica, atunci este rău.

După ce m-a salutat, mama mi-a luat capul cu ambele mâini și l-a aruncat pe spate, apoi s-a uitat atent la mine și a spus:

— Ai plâns azi?

nu am raspuns. M-a sărutat pe ochi și m-a întrebat în germană:

-Despre ce plângeai?

Când ne vorbea într-o manieră prietenoasă, vorbea întotdeauna într-o limbă pe care o cunoștea perfect.

„Plângeam în somn, mamă”, am spus, amintindu-mi în toate detaliile visul fictiv și tremurând involuntar la acest gând.

Karl Ivanovici mi-a confirmat cuvintele, dar a tăcut despre vis. După ce a vorbit mai mult despre vreme - conversație la care a luat parte și Mimi - mama a pus șase bulgări de zahăr pe o tavă pentru unii dintre servitorii de onoare, s-a ridicat și s-a dus la cercul care stătea lângă fereastră.

- Ei bine, acum mergeți la tata, copii, și spuneți-i să vină cu siguranță la mine înainte să meargă la treier.

Muzica, numărătoarea și privirile amenințătoare au început din nou și ne-am dus la tata. Trecând pe lângă camera, care și-a păstrat numele încă de pe vremea bunicului chelneriţă, am intrat în birou.

Arpegiu - sunete de acorduri care urmează unul după altul

Unu, doi, trei, unu, doi, trei

Multumesc draga

În stânga canapelei stătea un vechi pian englezesc; Sora mea mai mică, neagră, Lyubochka, stătea în fața pianului și cu degetele ei roz, proaspăt spălate cu apă rece, juca studiile Clementi cu o tensiune vizibilă. Avea unsprezece ani; se plimba într-o rochie scurtă de pânză, în pantaloni albi împodobiți cu dantelă și nu putea purta decât octave. Lângă ea, întorcându-se pe jumătate, stătea Maria Ivanovna într-o șapcă cu panglici roz, o jachetă albastră și o față roșie supărată, care a căpătat o expresie și mai severă de îndată ce a intrat Karl Ivanovici. Ea îl privi amenințător și, fără să răspundă la plecăciune, continuă, bătând cu piciorul, numărând: „Un, deux, trois, un, deux, trois”, chiar mai tare și mai poruncitor decât înainte.

„Ich danke, lieber Karl Ivanovich”, și, continuând să vorbească germană, a întrebat: „Copiii au dormit bine?”

Scuză-mă, Natalia Nikolaevna? Karl Ivanovici, pentru a nu răci pe capul gol, nu și-a scos niciodată șapca roșie, dar de fiecare dată când a intrat în sufragerie, a cerut permisiunea să o facă.

Pune-o, Karl Ivanovici... Te întreb, copiii au dormit bine? – spuse mama, îndreptându-se spre el și destul de tare.

Dar din nou nu a auzit nimic, și-a acoperit capul chel cu o șapcă roșie și a zâmbit și mai dulce.

„Stai puțin, Mimi”, i-a spus mama zâmbind Mariei Ivanovna, „nu aud nimic”.

După ce m-a salutat, mama mi-a luat capul cu ambele mâini și l-a aruncat pe spate, apoi s-a uitat atent la mine și a spus:

Ai plâns azi?

nu am raspuns. M-a sărutat pe ochi și m-a întrebat în germană:

Despre ce plângeai?

Când ne vorbea într-o manieră prietenoasă, vorbea întotdeauna într-o limbă pe care o cunoștea perfect.

— Eu am plâns în somn, mamă, am spus, amintindu-mi cu toate detaliile visul fictiv și tremurând involuntar la acest gând.

Ei bine, acum mergeți la tata, copii, și spuneți-i să vină cu siguranță la mine înainte să meargă la treierat.

Muzica, numărătoarea și privirile amenințătoare au început din nou și ne-am dus la tata. Trecând pe lângă camera, care păstrase de pe vremea bunicului numele camerei unui chelner, am intrat în birou.

Lucrările lui Lev Nikolaevici Tolstov ne sunt familiare încă din vremea școlii. După citire, povestea Copilăria, care face parte din marele său roman și scrisă în 1952, lasă o impresie deosebită asupra sufletului. Această poveste personifică o anumită etapă din viața eroului.

Un loc special în justificarea caracterului personajului principal și o parte integrantă a vieții este mama lui Nikolenka Irteneva, deoarece puritatea sufletului și acțiunile mamei influențează întotdeauna dezvoltarea unei persoane ca individ. De-a lungul vieții, ea este un sprijin și un stimulent pentru a-și atinge obiectivele. Autorul prezintă toate amintirile mamei sale în cele mai tandre și sincere sentimente.

Personajul principal Nikolenka își amintește de mama sa cu mare dragoste și venerație. Vocea este blândă și pătrunzând în inimă. Privirea este întotdeauna blândă și privește în viață cu dragoste. Doar mâinile mamei sunt cele mai puternice și țin mâna copilului pe tot parcursul vieții sale. În acest capitol, Tolstoi arată cât de puternică poate fi iubirea maternă și, în general, cum ar trebui să fie o mamă.

Întreaga imagine a Mamei este foarte blândă și sensibilă. În fața noastră se află o mamă iubitoare, care reflectă mama scriitorului nostru, prințesa Natalya Nikolaevna. Din operele lui Tolstoi înțelegem că era ca un înger cu un zâmbet pur și ochi sinceri. În fiecare dimineață, Nikolenka cobora să-i salute mama, pentru că pentru el nu exista o persoană mai bună și mai iubită în întreaga lume. Băiatul își iubea și tatăl și, în același timp, era o autoritate și o persoană de urmat. Mama lui Nikolenka a fost receptivă și i-a ajutat întotdeauna pe cei aflați în nevoie. Distracțiile ei preferate, pe lângă educație, erau să cânte la pian și să brodeze pânze minunate. Viața de familie nu a fost atât de fericită pe cât credem, deoarece căsnicia ei a fost nefericită. Și-a iertat soțul pentru toate greșelile lui pentru că l-a iubit.

Indiferent cât de pură și sinceră este o persoană Mama, viața este grea pentru ea. Când Nikolenka împlinește zece ani, se îmbolnăvește și moare într-o agonie severă. După un astfel de șoc, Nikolenka crește într-o singură zi, pentru că pierderea unei persoane dragi pune capăt copilăriei peste noapte. De-a lungul vieții, își amintește de mama sa cu mare recunoștință și dragoste. Își amintește vocea, ochii și îmbrățișările emoționale puternice. Această imagine a unei mame ne face să zâmbim, pentru că copiii unor astfel de mame realizează multe în viață, așa că fiind mamă și tată, nu trebuie să uiți de calitățile tale umane.

Eseu Mama în povestea Copilăria

Pentru majoritatea oamenilor, mama este cea mai dragă și iubită persoană. Doar o mamă este capabilă să-i ofere copilului ei dragoste sinceră, incoruptabilă, adevărată. Imaginea unei mame din povestea nemuritoare „Copilăria” este un exemplu viu al adevăratei iubiri a unei femei pentru copilul ei.

L.N. Tolstoi descrie imaginea ideală a unei mame care iubește copilul ei. Personajul central al lucrării, Nikolenka, își amintește numai lucruri bune despre mama ei. În memoria băiatului, mama lui pare bună, iubitoare și receptivă. Pentru erou, timpul petrecut cu mama lui este cea mai strălucitoare și mai strălucitoare perioadă din viața lui. Vocea mamei sale este cea mai plăcută pe care a auzit-o vreodată. Nikolenka nu va confunda această voce cu nici o alta și nu o va auzi în altă parte. Privirea tandră a mamei este plină de grijă și dragoste, mâinile ei minunate sunt blânde și plăcute. Chiar și în visele sale, eroul a ghicit cu o ușurință extraordinară prezența mamei sale: a recunoscut-o doar printr-o atingere, i-a prins mâna și i-a lipit-o strâns de buze.

Mama a numit-o pe Nikolenka exclusiv „draga mea”, „îngerul meu” și alte cuvinte nu mai puțin plăcute și afectuoase. În casa în care locuiau Nikolenka și mama lui, erau adesea oaspeți care vorbeau mult timp în sufragerie. Băiatul adormea deseori în timp ce vorbea, apoi mama, după ce a despărțit oaspeții, s-a apropiat de copilul ei și l-a mângâiat încet pe păr. Ea „și-a revărsat toată dragostea și afecțiunea”.

Autoarea subliniază că mama și-a dorit foarte mult ca ea să rămână cea mai iubită persoană din memoria copiilor săi. Într-unul dintre episoadele poveștii, Nikolenka își mărturisește încă o dată dragostea mamei sale, mama tace o vreme și apoi îi spune fiului ei să o iubească pentru totdeauna, chiar dacă nu mai este în viață. Nikolenka se întoarce adesea la Dumnezeu cu rugăciuni, cerând protecție pentru familia ei.

Mama a încercat să se asigure că copiii ei au crescut pentru a fi personalități versatile. Ea i-a ajutat pe copii să studieze din greu, să cânte la pian, să citească mult și să stăpânească pașii de dans. Este de remarcat faptul că mama a fost amabilă nu numai cu copiii ei, ci și cu bona copiilor ei, precum și cu menajera Natalya Savishna. Celui din urmă, pentru munca sinceră și conștiincioasă, mama îi dă libertate, care vorbește despre dreptatea și umanitatea ei.

Imaginea Nataliei Nikolaevna din opera lui Tolstoi „Copilăria” este personificarea iubirii materne, a îngrijirii și a tandreței.

Opțiunea 3

Unul dintre personajele lucrării este imaginea mamei protagonistului poveștii, care provine din amintirile din copilărie ale lui Nikolenka.

Mama lui Nikolenka, Natalya Nikolaevna, este prezentată de scriitoare ca o femeie blândă, timidă, îngăduitoare, zâmbind adesea trist și fermecător. Femeia este o persoană educată, cu cunoștințe excelente de limba germană, pe care o predă copiilor săi. În plus, Natalya Nikolaevna cântă muzică excelentă la pian, învățând copiii să cânte la instrument în același timp, iar în timpul ei liber brodează articole rafinate.

Mama Nikolenka experimentează o dragoste reverentă pentru soțul ei, exprimată în credința ei oarbă și iertarea constantă, chiar și pentru pierderile mari de carduri. Fiul, amintindu-și comportamentul mamei sale, presupune că nu simte grija, dragostea și înțelegerea soțului ei în căsătorie, dar ascunde în mod deliberat acest lucru altora, inclusiv copiilor, dorind să rămână o femeie fericită în inimile lor pentru totdeauna.

Imaginea mamei se caracterizează prin tandrețe, sensibilitate, căldură, afecțiune, în ciuda vieții sale dificile și scurte. Natalya Nikolaevna se distinge prin receptivitatea, compasiunea și milă, ajutând în mod constant pe cei dezavantajați și pe cei aflați în nevoie. Femeia este bună cu bona ei în vârstă, căreia îi semnează libertatea înainte de moarte.

În amintirile copilăriei lui Nikolenka, mama apare în imaginea unei persoane cu căldură și puritate spirituală, ale cărei impresii strălucitoare și vii rămân cu fiul ei pentru tot restul vieții.

În timpul vieții sale, Natalya Nikolaevna se străduiește să-și diversifice proprii copii, învățându-i nu numai alfabetizare și limbi străine, ci și insuflându-le dragostea pentru artă. Singura dorință a unei femei este visul ei de a păstra dragostea maternă în inimile copiilor ei. Natalya Nikolaevna moare la o vârstă fragedă de o boală care a cuprins-o, murind într-o durere inumană în momentul în care Nikolenka împlinise zece ani.

Cu toate acestea, în ciuda vârstei sale fragede, amintirile fiului despre mama lui nu slăbesc în sufletul lui; ea este pentru el un simbol al iubirii, tandreței, bunătății și receptivității, luminând calea vieții lui Nikolenka cu zâmbetul cald al mamei sale.

Câteva eseuri interesante

Când ne plimbăm în parc, tatălui meu îi place să-mi spună povești despre anii lui de școală. Îi plăcea foarte mult să meargă la școală pentru că era interesant și avea mulți prieteni.

Eseu despre raționament: indiferență și receptivitate
Indiferența și receptivitatea sunt două concepte complet opuse. De regulă, fiecare dintre aceste concepte nu poate fi încorporat într-o singură persoană. Mi se pare că o persoană poate fi fie absolut indiferentă și insensibilă la orice, fie simpatică și bună.
Eseu Noaptea dinainte de Crăciun bazat pe opera lui Gogol
Aceasta este una dintre cele mai bune lucrări ale lui Gogol, scrisă în tinerețe, care îmbină umorul cu misticismul. Reflectă tradițiile populare ucrainene. Acțiunea are loc în satul Dikanki, în ajunul Crăciunului

Fiecare persoană care trăiește în Rusia ar trebui să-și cunoască istoria pentru a nu repeta greșelile din trecut și a cunoaște structura societății. Război, atât de multe sunt incluse în sensul acestui cuvânt. Durere, tristețe, pierdere, împreună

Imaginea și caracterizarea Annei Sergeevna în piesa Doamna cu câinele de eseul Cehov
Personajul principal al lucrării este Anna Sergeevna. Această tânără fragilă, cu părul blond, s-a născut și a crescut în Sankt Petersburg