Obraz malého muže v příběhu je přednosta stanice. Obraz malého muže v příběhu a
Realistická povídka od P Merimee měla řadu zajímavých kompozičních a stylistických rysů. Merimee je mistr psychologického románu, v centru své pozornosti - vnitřní svět osoba, která ukazuje svůj vnitřní boj, evoluci nebo naopak degradaci. Spisovatelův vnitřní boj hrdiny byl vždy určen kolizemi člověka se společností, prostředím a formoval jeho charakter. Dramata hlavních postav románů (Saint-Clair, Julie, Arsene atd.) Se zrodila z konfrontace okolní reality. Proto to následovalo zajímavá funkce povídky od Merimee: velká důležitost poskytované události, nějak definované vnitřní konflikt hrdina.
Romány prozaika jsou obvykle velmi dramatické. Z jakéhokoli jeho díla můžete udělat drama. Událost, kterou autor odehrává v centru románu, měla nejčastěji charakter katastrofy - to je vražda, sebevražda, krevní msta, smrt hrdiny, změna v celém jeho životě. Saint-Clair (hrdinka etruské vázy) je zabita v duelu, Carmen (hrdinka Carmen) je zabita donem Josem. V povídce „Lokis“ hrabě zavraždil svou mladou ženu. V povídce " Mateo Falcone„dochází ke krvavé vraždě - syn po otci.
Toto je druh ticha o tom nejdůležitějším a nejvýznamnějším, popsaném v práci. Toto selhání skrývalo autorovy skutečné emoce, pocit hrůzy a jeho hodnocení toho, co se stalo. To, co je zobrazeno v povídkách „Carmen“, „Lokis“ nebo „etruská váza“, čtenáře vždy hluboce znepokojovalo. Autor obvykle tajil vlastní hodnocení událostí, aby nesnižoval dojem ze čtenářů. Náhle přeorientoval pozornost na něco jiného, náhodného, přinutil ho lépe přemýšlet o tom, co se stalo. V důsledku toho se samotná událost stala pro čtenáře hmatatelnější.
Dynamika, dramatičnost a intenzita akce v Merimeeových povídkách určily další zvláštní rys. Toto je nedostatek popisu, zejména popisu přírody. Autor povídek je velmi skoupý na popis, protože středem jeho pozornosti je vždy akce, drama, růst dramatických konfliktů. Popis hrál jen malou roli. V tomto ohledu získal detail v dílech Merimee zvláštní význam - samostatný malý tah, který často nahradil zdlouhavé popisy a charakteristiky.
Umělecké rysy povídek Prosper Merimee:
Středem pozornosti spisovatelky je vnitřní svět člověka, který ukazuje její vnitřní boj;
Událost definovala vnitřní konflikt hrdiny;
Kombinace psychologie a techniky ticha;
Dynamika, dramatičnost a intenzita akce;
- "lakomost" popisů přírody;
Použití uměleckých detailů;
Hrdina se silným charakterem;
Obraz byl odhalen prostřednictvím jejich vlastních akcí, událostí, bez autorova posouzení; - povaha a psychologie člověka se objevila v důsledku určitých podmínek existence; -elipsna (dvoucentrická) kompozice novely -příběh v příběhu; -yazhinnya k exotickým popisům;
Představení vypravěče, který byl druhým „já“ samotného autora; - motivy vraždy, souboje, mučení, pokušení, žárlivost.
Prosper Merimee opakovaně řekl, že klíčem k úspěchu spisovatele byla schopnost vybrat si z celkového počtu fenoménů existence jeden, mimořádný. Novela "Mateo Falcone"- první z vydaných povídek, která byla reprodukcí tak mimořádného „nálezu“.
Dům Mateo Falcona se nacházel poblíž Maca (část lesa pod polem byla spálena). Byl to bohatý člověk, protože žil ze zisků ze stád ovcí, které z místa na místo poháněli kočovní pastýři. Nebylo mu víc než 50 let. Dovedně ovládal zbraně, byl dobrý soudruh, nebezpečný nepřítel. Byl ženatý s ženou Giuseppe, která mu porodila první 3 dcery a nakonec syna, kterému dal jméno Fortunato - naděje rodiny a nástupce rodiny. Dcery se úspěšně vdaly a synovi bylo pouhých 10 let.
Jednoho rána se Mateo a jeho manželka šli podívat na svá stáda. Fortunato, který chtěl jít s nimi, nechal hlídat dům.
Ten chlap ležel na slunci, když slyšel výstřely. Viděl muže v hadrech s plnovousem, který se sotva hýbal, protože byla zraněna do stehna. Byl to lupič Jah-netto Sanpiero. Požádal Fortunata, aby ho ukryl. Ten chlap se zeptal, jestli by dal něco na oplátku? Bandita vytáhl pětifrankovou minci. Fortunato to schoval do hromady sena. O několik minut později se objevilo šest střelců v čele s příbuzným dítěte - Teodoro Gambou. Zeptal se toho chlapíka, Janette neviděl. Ten chlap neřekl, co viděl, a to naštvalo střelce. Dokonce prohledali Mateův dům, ale nikoho nenašli. Potom Gamba ukázal tomu muži stříbrné hodinky a řekl, že pokud ukáže, kde je bandita, dá mu hodinky. Ten chlap začal váhat, oči se mu rozzářily a pak ukázal na seno. Lukostřelci začali kopat lopatu a Fortunato dostal hodinky. Bandita byl svázán, ale pak se Mateo a jeho manželka objevili na silnici, vraceli se domů. Gamba jim řekl o tom, jak zadržovali banditu, o tom, co udělal jeho syn. Mateo pohlédl na banditu, který jeho dům nazýval „dům zrádců“.
Obraz hrdiny románu Mateo Falconeho se stal počátkem dlouhých úvah spisovatele o přírodě lidská osobnost, kombinující zdánlivě nekompatibilní. Několik, ale pravdivých rysů líčí portrét a charakter Mateo - přímého, odvážného muže, který nebyl zvyklý váhat, když dělal to, co považoval za svou povinnost. Ztělesňoval určitý korsický ideál cti, kde je zrada nejsmrtelnějším prohřeškem: „Pouze člověk odsouzený k smrti se mohl rozhodnout nazvat Mateo zrádcem. Okamžitě by takovou urážku pomstil dýkou a rána by nemusela opakovat. " Faktem bylo, že jeho syn, „nástupce rodiny“, na něhož Mateo vkládal všechny své naděje, se stal prvním zrádcem v jejich rodině a vedl k strašlivému činu.
Mateo nemohl zradu odpustit. A zde je Falcone silný a věrný sám sobě. Vražda jeho jediného syna neproběhla ve stavu vášně, ale přísně, klidně, s přesvědčením: „Fortunato se zoufale snažil vstát a padnout na nohy, ale neměl čas. Mateo vystřelil a Fortunato padl mrtvý. Aniž by se podíval na tělo, Mateo se znovu přesunul na cestu. Do domu, „vzít lopatu.“ Tento majestátní mír čtenáře ohromil ještě více. Merimee v románu nevyjádřil svůj postoj, a proto byl často se mu vyčítá lhostejnost k popsaným událostem ve vědomé touze distancovat se od svých hrdinů.Ale ve skutečnosti to není autor lhostejnosti, toto je jeho pozice.
Vlastnosti románu „Mateo Falcone“:
o zaměřit se na výjimečné zvýraznění;
o hrdinové mají silný charakter;
o použití uměleckých detailů;
o neočekávané rozuzlení, poskytuje nový rytmus celé akce.
Obraz Mateo nedokončil umělecké hledání Mérimée. Tato pátrání pokračovala a našla svůj výraz v dalším nepřekonatelném románu P. Merimee - „Federico“. Děj je velmi jednoduchý a zajímavý. Kdysi žil mladý šlechtic Federico, pohledný, štíhlý, miloval hru, víno a ženy, zvláště tu hru. Hrdina se nikdy nepřiznal. Jednou Federico vyhrál u 12 mladých mužů z bohatých rodin, ale rychle o své výhry přišel a zůstal mu jen jeden hrad za kavkazskými svahy. Tam žil 3 roky sám: přes den se věnoval lovu a večer hrál hazard.
Jednou ho Ježíš Kristus s 12 apoštoly požádal o noc. Federico je přijal, ale omluvil se, neskrýval je pořádně. Nařídil nájemníkovi, aby zabil poslední kozu a upéčil ji.
Je to fantastická novela, která je postavena na pohádkovém folklorním základě a odráží touhu Merimee hledat smysl pobytu mimo buržoazní každodenní život. Malebný, s charakteristickým zrychlením akce, byl příběh vnímán jako lidová pohádka, jako živá hovorová forma.
Spisovatelský vlak k hrdinskému začátku, silné postavy hmatatelné v románu "Tamango" kde autor kritizoval tak ostudný jev jako obchod s otroky, stavěl se proti otroctví obecně. Hlavním tématem práce však není odhalení obchodu s otroky, ale odhalení postavy Tamanga.
Tento obrázek odrážel další úvahy Merimee lidská přirozenost, a zejména - konflikt vysokých, hrdinských a základních principů. Dobré a zlé vlastnosti hrdiny jsou zde skryty, ale jasně nahé. Je mocný, krutý, divoký a despotický. Tamango obchodoval se svými kolegy z kmene. Má ale také podstatné lidské vlastnosti, které se ukázaly být v hrdinově neodolatelné touze po svobodě, jeho hrdosti a vytrvalosti, což ukázal během zkoušek.
Když Tamango vzbudil na lodi vzpouru, ukázalo se, že ignorantská mysl divocha byla schopná rychlých a správných rozhodnutí, delikátní vypočítavosti. Zlý divoch v něm obvykle neutopil skutečné city lásky, když zapomněl na opatrnost, předjel loď, která odvezla jeho manželku, nebo když téměř umírající hladem v lodi sdílel poslední kousek chleba s tou ženou. Takže v divokosti Tamango - druh zlověstné energie, odvahy, lásky ke svobodě, obratnosti a dokonce i sebezapření.
Merimee strkala své hrdiny do takových životních střetů, kdy si museli sami rozhodnout o problému velkého významu - nebo si zachránit život, pohrdat svědomím, ctí, osobní morální zásady nebo zůstaňte věrní těmto zásadám, ale zahyněte. Hrdinský začátek v silné postavy Spisovatele přitahovalo právě to, že vítězství zůstalo na morálních zásadách.
Otázky na sebeovládání
1. Rozšiřte žánrovou pestrost a hlavní témata děl realistických spisovatelů.
2. Díky jakému tvůrčímu objevu se P. Mérimée stal klasikou francouzského realismu?
3. V jakých oblastech je odhaleno spojení P. Merimee s Ukrajinou?
4. Proč je P. Merimee nazýván mistrem psychologických románů? Jaká je jeho dovednost?
Náhled:
Lekce literatury v 6. ročníku.
Román Prospera Merimeeho „Matteo Falcone“.
Učitel ruského jazyka a literatury Dubovtsova O.N.
Cíle:
1. Seznámit studenty s prací Prosper Merimee.
2. Uveďte koncept žánru románu, hrdinského charakteru v literatuře
3. Rozvíjet schopnost kompetentně charakterizovat literární hrdiny, rozvíjet týmové dovednosti
4. Pěstovat morální vlastnosti, jako je čest, svědomí, důstojnost, věrnost povinnosti.
Během vyučování.
I. Organizace lekce.
II. proslov učitelé o životě a díle spisovatele.
Prosper Mérimée je zástupcem Francouzů literatura XIX století.
Narodil se v Paříži v roce 1803 a jeho rodiče byli umělci. Chlapec vyrostl v rodině, kde se uctívalo umění. Jako mladý muž nastoupil na univerzitu v Paříži na právnickou fakultu. Právní vědy však studenta nezajímaly a literatura, dějiny jazyků, archeologie se staly jeho skutečným povoláním. Později byl P. Mérimée zvolen členem Francouzské akademie.
Tvůrčí cesta spisovatele začala v roce 1825 vydáním sbírky her s názvem „Divadlo Clary Gasul“. V období do roku 1829 bylo sepsáno velké množství balad, básní a románu „Kronika vlády Karla IX.“. Další tvorba Merimee je spojena se žánrem malé narativní formy - novely. Hrdinové Merimee jsou vždy mimořádní, výjimeční lidé s těžkým osudem. Stačí si vzpomenout na Carmen - jméno této hrdinky je známé po celém světě. svět. Slavná Bizetova opera byla napsána podle románu Merimee. Mistrovským dílem romanopisského umění byla jeho povídka „Matteo Falcone“, kde čtenáře ohromuje tragický příběh hrdiny - malého Fortunata.
Novela „Matteo Falcone“ byla napsána v roce 1829 a poté přeložena do ruštiny. Jedním z překladatelů byl N.V. Gogol. V tomto díle se spisovatel zajímá především o morální a estetické problémy, proniká hlouběji do vnitřního světa svých hrdinů, zkoumá souvislost jejich jednání s realitou, s životními okolnostmi.
Merimee uměl rusky, ruskou literaturu. Přestěhoval se do francouzština povídka „Piková dáma“ a báseň „Cikáni“ od Puškina, řada Gogolových děl a román „Kouř“ od Turgeněva, s nímž byl obeznámen a dopisoval si.
Dílo Merimee - historika, tvůrce jasných, nezapomenutelných postav - je pro čtenáře zajímavé. Toto je spisovatel, který rozvíjí rozlišovací schopnost literární vkus, pomáhá čtenářům ocenit zásluhy prózy.
III. Práce na konceptu novely.
Dílo „Matteo Falcone“ je napsáno v žánru povídky. Pojďme si definici napsat do sešitu.
Novela- malé epické dílo, srovnatelné s příběhem a charakterizované uštěpačným, rychlým dějem a nedostatkem popisnosti. Těžištěm románu je obvykle událost, která ovlivní život hrdiny, odhalí jeho povahu.
Přečetli jste román „Matteo Falcone“. A pravděpodobně jste si zároveň vzpomněli, že je nutné si díla pečlivě a promyšleně přečíst poprvé, protože se může stát, že podruhé už číst nebudete a děj, jeho postavy, jednotlivci detaily a fráze se vám vryjí do paměti na celý život - to je základ dobře čitelné a kultury člověka.
IV. Test čtení.
Provedení testu k identifikaci znalostí studentů o textu.
1. Akce románu se odehrává:
A) na mořském pobřeží
B) na prudkém kopci
C) v rokli hor
2. Vlčí máky jsou:
A) červené květy
B) plantáž pro pěstování zboží pašeráků
C) husté neuspořádané houštiny výhonků ze spáleného lesa.
3. „Muž malého vzrůstu, ale silný, s kudrnatými, černými vlasy, akvarelím nosem, tenkými rty, velkýma živýma očima a tváří barvy oděné kůže“ - toto je portrét:
A) Matteo Falcone
B) Giannetto Sanpiero
C) Theodora Gamba
4. Fortunato schoval banditu:
A) ve sklepě
B) v domě
C) v šoku ze sena
5. Žluté obojky jsou:
A) pastýři
B) Korsičtí vojáci
C) bandité, kteří se schovali v vlčích mácích
6. Matteo Falcone byl poměrně bohatý muž a žil:
A) v prostorném jednopatrovém domě s mnoha místnostmi
B) ve dvoupatrovém sídle
C) jeho obydlí sestávalo z jedné čtvercové místnosti
7. Fortunato byl chlapec:
A) sobecký
B) bez zájmu
C) velmi zbaběle
8. Vojáci:
A) okamžitě zastřelil zajatého banditu
B) obvázal mu ránu
C) dát ho do pout
9. Matteo Falcone
A) byl spojován s bandity v obecně nezákonných záležitostech
B) byl naštvaný na bandity
C) choval se k nim s respektem k jejich odvaze a odvaze
10. Gianneto:
A) smrtelně uražený Matteo, zranil jeho rodovou čest
B) Soucitně zavrtěl hlavou, když viděl, jak se objevil Matteo
C) zakřičel a nadával Matteovi s posledními slovy
11. Matteo:
A) chválil svého syna za hodiny, které dostal od seržanta
B) rozbil je na kováře
C) nevěnoval pozornost hodinám
12 Matteo přiměl svého syna modlit se, než zemřel:
A) dopřát si čas na vychladnutí, odpustit dítěti a změnit své hrozné rozhodnutí
B) nechat syna zemřít jako křesťan
C) aby syn, který se modlil, činil pokání a požádal o odpuštění s čistým svědomím, a pak mu otec odpustil.
13. Vysvětlujete, co Matteo udělal:
A) velká láska k vlasti
B) sobectví
C) sebeúcta a čest.
KÓD: 1-b, 2-c, 3-a, 4-c, 5-b, 6-c, 7-a, 8-b, 9-c, 10-a, 11-b, 12-b, 13. místo
(Odpověď na otázku 13 odhaluje osobní vnímání hrdinů studenty, proto by jiné odpovědi neměly být považovány za nesprávné).
V. Práce se slovní zásobou.
V textu jste narazili na slova, jejichž význam nebyl jasný. Pojďme s nimi pracovat.
Zkoumání poznámek pod čarou a vytváření komentářů, například:
Vlčí mák oblast pokrytá hustými keři.
Ecu - starožitná francouzská mince.
Obyčejný člověk - zde: civilista, který se neúčastní nepřátelských akcí.
Vymazání - místo prosté houští.
Vzpomínková bohoslužba - vzpomínková modlitba.
VI. Analýza románu.
Třída je rozdělena do skupin a každá dostane úkol. Chvíli je věnován čas na diskusi, poté zazní projev každé skupiny.
Skupina 1. Převyprávěj pasáž od začátku na slova „... jak z toho musel činit pokání“. Pojmenujte to. Odpovězte na otázky 2–3 a h části učebnice Meditace nad tím, co jsme přečetli.
Skupina 2. Přečtěte si roli po roli od slov „Uplynulo několik hodin ...“ až po slova „... jako by se nic nestalo roztaženého na slunci“. Pojmenujte to. Jak Fortunato hovořil s banditou? Dokažte, že byl chlapec bystrý a vynalézavý.
Skupina 3 ... Přečtěte si roli po roli od slov „O několik minut později, šest střelců ...“ až po slova „Pokušení bylo příliš velké ...“ Pojmenujte to. Jak se Fortunato choval k policii? Proč byl zrádce?
Skupina 4 ... V blízkosti textu převyprávějte úryvek ze slov „Fortunato zvýšil levá ruka... "na slova" ... navzdory našemu vztahu. " Proč Fortunato zradil Giannetta? Jak se chovají hrdinové epizody: Fortunato, Giannetto? Giuseppa, Matteo? Jaké duchovní rozpory prožívá každý z nich?
Skupina 5. Přečtěte si roli po roli od slov „Nakonec se odvážně rozhodl ...“ až po slova „... rychle se přesunul k rovině“. Jaký je rozdíl mezi životními zásadami Matteo a seržanta? Jaké detaily ukazují postoj hrdinů k Fortunatovu aktu?
Skupina 6. Převyprávěj pasáž ze slov „Uplynulo asi deset minut ...“ až do konce příběhu. Popište psychologický stav Matteo a Fortunato. Jaká je tragédie finální epizody?
VII. Shrnutí.
Kdo je vinen smrtí Fortunata? (Fortunato zemřel rukama vlastního otce. Zaplatil životem za své sobectví a chamtivost, což ho přivedlo ke zradě. Seržant Gamba, který podplatil chlapce a vyprovokoval jeho čin) , byl také zapojen do tohoto.
Kdo to je, Matteo Falcone - hrdina nebo vrah? (Postava Matteo Falcona odhaluje konflikt mezi hrdinskými a zrádnými počátky života. Ukazuje se, že Matteo je hrdina i vrah. Z pohledu křesťanství, z hlediska univerzálního člověka, je vrah, který spáchal těžký hřích. A z hlediska nepsaných zákonů obyvatel Korsiky, jejich chápání povinností a cti je hrdinou, který vykonal spravedlnost. K potrestání jeho je zapotřebí velké vůle a síly charakteru vlastní syn. Je to láska k jeho synovi, která tlačí Falcona k vraždě. Síla postavy Matteo Falconeho je taková, že překonává přirozený lidský instinkt zachovat se v dětech, instinkt pokračovat v laskavosti.)
Viděli jsme, jak moc přídavek a nejednoznačný charakter hrdiny románu Matteo Falcone.
A poslední věc. Všimněme si důležitosti jména syna protagonisty Fortunata. Štěstí znamená štěstí. Fortunatto byl „nadějí a nástupcem rodiny“. V tomto jménu tragická nesrovnalost osudu hrdinů s jejich počátečními nadějemi.
Domácí práce.
Spustit " Kreativní úkol»Učebnice nebo písemně odpovědět na jednu z otázek:
1. Jaká je chyba a potíže Fortunata?
2. Lze krutost Matteo Falcona ospravedlnit?
Psaní
Jméno Prosper Mérimée oprávněně zaujímá své místo v brilantní galaxii francouzských realistů druhé poloviny 19. století. Dílo Stendhala, Balzaca a jejich mladší současné Mérimée se stalo vrcholem francouzské národní kultury v porevolučním období.
Spisovatel chtěl podat představu o krutých zvycích 14. století, aniž by porušil historickou přesnost.
V roce 1829 začal P. Merimee psát novelu „Matteo Falcone“. Merimeeovy povídky jsou pozoruhodné svou emocionální expresivitou a stručností. V románech spisovatele přitahuje exotické téma. Krutý život naší doby ho přinutil obrátit se k obrazu vášní, které se staly znakem lidské originality.
Ústřední událost románu - vražda syna pro zradu - organizuje veškerý dějový materiál. Krátká výstava nejen vysvětluje původ maca, ale také charakterizuje korsické zvyky, místní pohostinnost a ochotu přijít pronásledovaným na pomoc. „Pokud jsi zabil člověka, utíkej k máku Porto Vecchio ... Ovčáci ti dají mléko, sýr a kaštany a ty se spravedlnosti nemáš čeho bát ...“
Matteo Folcone je odvážný a nebezpečný muž, známý svým mimořádným střeleckým uměním, je věrný přátelství, nebezpečný nepřátelstvím. Jeho povahové vlastnosti jsou dány zákony korsického života.
Ve scéně Fortunatovy zrady je téměř každé slovo významné, stejně jako symbolika chlapcova jména, díky čemuž si lze představit, jak moc od něj jeho otec očekával. Ve věku deseti let chlapec „ukázal velký slib“, za což byl jeho otec na svého syna hrdý. Svědčí o tom chytrost a odvaha, s níž uzavřel dohodu, nejprve s Giannettem a poté s Gambou.
Seržant Gamba hrál roli smrtelného svůdce, je také Korsičan vzdálený příbuzný Matteo, přestože má velmi odlišné osobní vlastnosti. Představuje svět, ve kterém zisk a vypočítavost potlačují všechny přirozené impulsy. Symbolem komerční civilizace byly stříbrné hodinky s modrým číselníkem a ocelovým řetízkem. Tato maličkost vzala život dvěma lidem. Seržanta Gambu lze bezpečně prohlásit za vinného z Fortunatoovy smrti. Specifičnost korsického života i vnitřní tragédii události odhaluje hrabivý dialog a lakonická expresivita akce. Matteo, jeho manželka Giuseppa, bandita Gianneto Sampiero, maca ovčáci jsou lidé ze stejného světa, žijící podle svých vlastních vnitřních zákonů. Proti tomuto světu stojí seržant Gamba, jeho voltigeuři se žlutými límečky - znak jejich zázraků, polomytický a všemocný „strýc desátník“, jehož syn už má hodinky a který, jak si Fortunatto myslí, může všechno. Prostorová hranice těchto dvou světů leží mezi vlčí máky a polem, zatímco morální hranici lze překonat za cenu zrady morálních zákonů vašeho světa, o což se pokouší Fotunato.
Jeho čin lze hodnotit různými způsoby. Na jedné straně zradil korsické zákony, porušoval morální standardy; na druhou stranu je snadné mu porozumět: je ještě dítě, hodinky se mu opravdu líbily a objevil se žárlivý pocit závisti, protože syn „strýce desátníka“ takové hodinky má, přestože je mladší než Fortunato. Gamba navíc chlapci slíbil, že mu „strýc kaprál“ za odměnu pošle dobrý dárek.
Matteo svého syna za takový čin trestá smrtí. Skutečnost, že trest, který Fotunato vynesl jeho otec, nebyl výsledkem osobních přehnaných představ Matteo o cti rodiny, ale vyjadřoval morální postoj ke zradě celého lidu, dokládá chování Giuseppy, který, přes veškerý svůj smutek si je vědom Matteovy spravedlnosti.
Povídka, napsaná v roce 1829, má podobu rovnoměrného, progresivního vyprávění, otevírajícího se expozicí, v níž autor čtenáře seznámí se scénou díla - korsickým mákem a hlavní postavou - bohatým majitelem stád ovcí, Matteo Falcone. Prosper Mérimée uvádí do textu obraz autora-vypravěče, který se dva roky po incidentu setkal s hrdým Korsičanem, aby lépe odhalil jeho charakter.
Matteo Falcone je jím zobrazen jako muž, který nevypadá na svůj věk, který stále dobře střílí a je považován za dobrého přítele a nebezpečného nepřítele v sousedství. Tragédie, která se stala v životě hrdiny, pokud ho zasáhla, není pro jeho okolí viditelná: na hlavě stále nejsou šedé vlasy, jeho oči neztratily svou ostrost. Matteo Falcone - otec, který zabil svého desetiletého syna za zradu - skutečný Korsičan, který klade na první místo čest, dokázal najít sílu žít dál, protože se nevzdal svých vnitřních zásad a potrestal zrádce který se objevil v jeho rodině.
Kravata připadá na setkání desetiletého syna Matteo Falcone - Fortunato s banditou utíkajícím před vojáky - Giannetto Sanpiero, během kterého chlapec ne bez obtíží souhlasí s pomocí zraněným. V neochotě dítěte poskytnout hostovi bezplatnou pomoc, a to jak jeho charakter, tak jeho další tragický osud... Setkání Fortunata se strýcem seržantem Teodoro Gambou na úrovni dialogu opakuje rozhovor s Giannettem Sanpierem: na začátku Fortunato nechce svému příbuznému nijak pomoci v zajetí uprchlíka (paralelně s tím, jak chlapec odmítá pomoci bandita), pak se brání hrozbám, které na něj směřují ve jménu jeho otce, načež podlehne pokušení a prodá svou pomoc za hodinky se stříbrnými prsy, které zjevně stojí za více než jednu pětikilovou minci, kterou mu dal Giannetto.
V uměleckém obraz Fortunato lze vidět rysy Matteo Falcona - nebojácnost, povědomí o jeho příslušnosti ke starodávné rodině, mazanost a vynalézavost (epizoda s tím, jak chlapec schoval banditu - v šoku ze sena, kryjící ho shora kočkou s koťaty) . Tendence ke zradě, hucksteringu a jedovatosti jsou jeho osobními rysy, a to jak kvůli jeho malému věku, tak díky novým trendům, které se do korsické společnosti dostaly. Stále jsou sotva postřehnutelní, ale už je lze vysledovat v dětské rivalitě (syn strýce Fortunata, který je mladší než on, má hodinky, ale chlapec je nemá) a ve větách pro dospělé Giannetta a Teodora (to je zajímavé že bandita i ministr spravedlnosti jednají stejně, když si chtějí přijít na své). Chlapcova matka Giuseppa je povahově kříženec jejího manžela a jejího syna: je to obtížné, ale přesto se rozhodne svého manžela zbavit se zrádce, i když je to vytoužený syn, který byl čekal tak dlouho po třech dcerách; stejně jako ve Fortunato má lásku k materiálním věcem: když v Giannettovi poznala únosce mléčné kozy, raduje se z jeho dopadení, zatímco Matteo sympatizuje s hladovým banditem.
Vyvrcholení příběh, vyjádřený ve scéně vydání Giannetta Sanpiera Fortunata, se postupně mění v rozuzlení: na začátku vidíme, jak Matteo Falcone reaguje na to, co se stalo v jeho domě, poté dostaneme hodnocení toho, co se děje od Giannetta, plivání na prahu "Dům zrádce", po kterém vidíme Fortunata, který se obával hněvu svého otce, který se rozhodl situaci napravit miskou mléka, pak se příběh zaměřuje na obraz bandity, který odmítá výživný dar, obrátí se tváří v tvář vojákovi, který ho zatkl, nazývá ho svým soudruhem a žádá vodu k pití. Při sledování toho, co se děje, Matteo Falcone zůstává bez řeči. Nepomáhá Giannetto, protože nepřevzal odpovědnost za svůj osud, ale také nehodlá snášet zrádce ve své rodině. Zatímco vojáci přivazují zatčeného a dávají ho na nosítka, Matteo Falcone nedělá nic a nijak se neukazuje: možná sbírá myšlenky, možná čeká, až odejdou svědci budoucí vraždy. Skutečný Korsičan se na Giannetta nevymlouvá, ale také nepomáhá svému příbuznému Teodoro Gamba. Vnitřní vzrušení hrdiny je viditelné pouze tím, že se s druhým nerozloučí, když odejde.
Matteo Falcone zůstává lakonický až do konce tragického rozuzlení. Nepodlehne přesvědčování své ženy, která apeluje na jeho otcovské city (přesvědčování také není příliš rušivé, protože Giuseppa chápe podstatu toho, co se děje, a částečně s tím souhlasí), nedovolí, aby jeho srdce změklo z plačtivých žádostí jeho syna, aby se nad ním slitoval. Jediné, co pro své dítě může udělat, je dát mu příležitost modlit se před smrtí, aby mohl křesťansky zemřít. Poté, co si Fortunato přečetl dvě modlitby, požádal svého otce, aby ho nezabil, a řekl to, jako všechny děti „Opraví se sám“ a jako dospělý se snaží najít rozumné řešení ke zlepšení situace (požádejte kaprálova strýce, aby Giannettoovi odpustil), ale Matteo Falcone zůstává neoblomný. Svému synovi dává čas na další dvě modlitby, z nichž jedna - litanie - se ukáže být dlouhá a obtížná pro oba účastníky rozvíjející se tragédie, načež zastřelí Fortunata. Matteo zabije chlapce v rokli s uvolněnou zeminou, ve které bude snadné vykopat hrob. Taková předvídavost naznačuje, že rozhodnutí hlavního hrdiny je konečné a neodvolatelné.
Giuseppa, jako skutečná Korsičanka, rezignuje na rozhodnutí jejího manžela, který má plné právo kontrolovat životy svých rodinných příslušníků. Hrdinka si uvědomuje, že pošpiněnou čest lze smýt pouze krví. Snaží se zachránit život svého syna, ale proti výhrůžným Matteovým slovům nemá žádné argumenty: „Jsem jeho otec!“... Giuseppa si uvědomil, že tragickému výsledku je nevyhnutelné, klečí před obrazem Matky Boží a začíná se modlit. Za zvuku střelby vbíhá do rokle a doufá, že uvidí jiný výsledek, ale je konfrontována s „dokonalou spravedlností“. Matteo Falcone okamžitě dává své ženě návod, jak dál žít: naservírujte rekviem Fortunato a pozvěte do domu jednoho ze zeťů.
Novela „Matteo Falcone“ je příběhem o korsických manýrách, hrdých a drsných, kteří posvátně ctí zákon pohostinství (i ve vztahu k uprchlým zločincům) a vyžadují jeho naplnění od všech, bez výjimky, lidí bez ohledu na věk. Společnost, ve které má každý z jejích členů za duší alespoň jednu vraždu, musí mít svůj vlastní neměnný zákon. Fortunato to zlomil. Matteovi nezbylo nic jiného, než zločince potrestat.
Kompozice z literatury podle děl P. MerimeeText eseje:
Nejprve si všimneme, že jméno Prosper Mérimée oprávněně zaujímá své místo v brilantní galaxii francouzských realistů druhé poloviny 19. století. Dílo Stendhala, Balzaca a jejich mladší současné Mérimée se stalo vrcholem francouzské národní kultury v porevolučním období.
Spisovatel chtěl podat představu o krutých zvycích 14. století, aniž by porušil historickou přesnost.
V roce 1829 začal P. Merimee psát novelu „Matteo Falcone“. Merimeeovy povídky jsou pozoruhodné svou emocionální expresivitou a stručností. V románech spisovatele přitahuje exotické téma. Krutý život naší doby ho přinutil obrátit se k obrazu vášní, které se staly znakem lidské originality.
Stojí za to říci, že ústřední událost románu - vražda jeho syna za zradu - organizuje veškerý dějový materiál. Krátká výstava nejen vysvětluje původ maca, ale také charakterizuje korsické zvyky, místní pohostinnost a ochotu přijít pronásledovaným na pomoc. „V případě, že jsi zabil člověka, utíkej k máku Porto Vecchio ... Ovčáci ti dají mléko, sýr a kaštany a ty se spravedlnosti nemáš čeho bát ...“
Matteo Folcone je odvážný a nebezpečný muž, známý svým mimořádným střeleckým uměním, je věrný přátelství, nebezpečný nepřátelstvím. Jeho povahové vlastnosti jsou dány zákony korsického života.
Autor upozorňuje na fakt, že dva roky po smrti syna zůstal Matteo stejný, očividně se ho vražda jeho syna nijak nedotkla.
Ve scéně Fortunatovy zrady je téměř každé slovo významné, stejně jako symbolika chlapcova jména, díky čemuž si lze představit, jak moc od něj jeho otec očekával. Ve věku deseti let chlapec „ukázal velký slib“, za což byl jeho otec na svého syna hrdý. Svědčí o tom chytrost a odvaha, s níž uzavřel dohodu, nejprve s Giannettem a poté s Gambou.
Podle mě sehrál seržant Gamba roli fatálního svůdníka, je také Korsičanem, dokonce vzdáleným Matteovým příbuzným, přestože má úplně jiné osobní vlastnosti. Představuje svět, ve kterém zisk a vypočítavost potlačují všechny přirozené impulsy. Symbolem komerční civilizace byly stříbrné hodinky s modrým číselníkem a ocelovým řetízkem. Tato maličkost vzala život dvěma lidem. Seržanta Gambu lze bezpečně prohlásit za vinného z Fortunatoovy smrti. Specifičnost korsického života i vnitřní tragédii události odhaluje hrabivý dialog a lakonická expresivita akce. Matteo, jeho manželka Giuseppa, bandita Gianneto Sampiero, maca ovčáci jsou lidé ze stejného světa, žijící podle svých vlastních vnitřních zákonů. Proti tomuto světu stojí seržant Gamba, jeho voltigeuři se žlutými límečky - znak jejich zázraků, polomytický a všemocný „strýc desátník“, jehož syn už má hodinky a který, jak si Fortunatto myslí, může všechno. Prostorová hranice těchto dvou světů leží mezi vlčí máky a polem, zatímco morální hranici lze překonat za cenu zrady morálních zákonů vašeho světa, o což se pokouší Fotunato.
Zdá se mi, že jeho čin lze hodnotit různými způsoby. Na jedné straně zradil korsické zákony, porušoval morální standardy; na druhou stranu je snadné mu porozumět: je ještě dítě, hodinky se mu opravdu líbily a objevil se žárlivý pocit závisti, protože syn „strýce desátníka“ takové hodinky má, přestože je mladší než Fortunato. Gamba navíc chlapci slíbil, že mu „strýc kaprál“ za odměnu pošle dobrý dárek.
Matteo svého syna za takový čin trestá smrtí. Skutečnost, že trest, který Fotunato vynesl jeho otec, nebyl výsledkem osobních přehnaných představ Matteo o cti rodiny, ale vyjadřoval morální postoj ke zradě celého lidu, dokládá chování Giuseppy, který, přes veškerý svůj smutek si je vědom Matteovy spravedlnosti.
Referenční materiál pro studenta:
Prosper Mérimée je slavný francouzský spisovatel.
Žil: 1803-1870.
Nejslavnější díla a díla:
1829 - „Tamango“ (Tamango), povídka
1829 - „Zajetí pevnůstky“ (L'enlèvement de la redoute), příběh
1829 - „Matteo Falcone“ (Mateo Falcone), povídka
1830 - „Etruská váza“ (Le vase étrusque), povídka
1830 - La partie de tric -trac, povídka
1833 - „Dvojitá chyba“ (La double méprise), povídka
1834 - „Duše očistce“ (Les âmes du Purgatoire), povídka
1837 - „Illskaya Venus“ (La Vénus d'Ille), povídka
1840 - „Colomba“ (Colomba), příběh
1844 - Arsène Guillot, povídka
1845 - „Carmen“ (Carmen), příběh
1869 - „Lokis“ (Lokis), příběh
„Djuman“ (Djouman), povídka
„The Blue Room“ (Chambre Bleue), povídka
1825 - „Theatre of Clara Gazul“ (Théâtre de Clara Gazul), sbírka her
1828 - La Jacquerie, kronika historického dramatu
1830 - Les Mécontents, hra
1850 - „Dvě dědictví nebo Don Quijote“ (Les deux héritages ou Don Quichotte), komedie
1827 - "Gusli" (Guzla)
1829 - „Kronika vlády Karla IX.“ (Chronique du règne de Charles IX)
1835 - Notes d'un voyage dans le Midi de France
1837 - „Studium náboženské architektury“ (Essai sur l'architecture religieuse)
1863 - esej „Bogdan Khmelnitsky“ (Bogdan Chmielnicki)
