در حوزه فرهنگ هنری ، کنایه کارکرد هنری خود را انجام می دهد. یکی از ویژگیهای اساسی کنایه در داستان نویسی نفوذ آن به شیوه هنری است ، جایی که عملکردهای مهم سریال سازی را دارد. یکی از اولین کسانی که این ویژگی را کشف کرد V.M. Pivovev بود.

در آفرینش هنری ، مقاصد ، احساسات و روحیات هنرمند عینی می شود ، همراه با نوعی بیگانگی روانشناختی ، احساس فاصله نویسنده از کار تمام شده ، همانطور که در رمانتیک ها معمول بود. مفهوم عینیت یافته یک زندگی مستقل ، مستقل از نویسنده ، مشروط به منطق شخصیت قهرمان ، و حقیقت زندگی را آغاز می کند. ما شهادت AS پوشکین را در مورد اقدام "غیر منتظره" تاتیانا برای او می دانیم. در رابطه هنرمند با قهرمان ، احساسات تحسین برانگیز و کنایه آمیخته است. S. A. Stoikov خاطرنشان می کند که "قهرمان از نویسنده جدا شد ، و با بیان احساسات خود به موضوع تمسخر خود تبدیل شد ، او به پدیده ای از واقعیت عینی تبدیل شد که برای غلبه بر آن باید مطالعه و توصیف شود".

V. مایاکوفسکی ، با حس شدید دروغگویی ، بیزاری از تظاهر ، پاتوس غلط ، کنایه لازم بود "همه چیز را در آتش شعله ور کند ، آن را از هر سو بسوزاند ، به طوری که همه چیز نادرست ، همه سرباره و زباله ، همه تزئینات کاذب اشیاء می سوزد "، بنابراین ، کنایه او" علاوه بر درونی را نمی کشد ، اما ، به عنوان مثال ، تصویر را ضد عفونی می کند ، آن را از پوسته احساسی آزاد می کند. "

کنایه باشکوه اغلب در اپیگراف ها یافت می شود. استیبلین کامنسکی ، مورخ مشهور قرون وسطایی ، از نقل قول زیر از A.P. Chekhov در کتاب خود در مورد افسانه استفاده کرد: "از یادداشت های یک سگ پیر:" مردم تکه ها و استخوان هایی را که آشپزها دور می ریزند نمی خورند. احمق ها! "

کنایه نقش مهمی در نقد هنر دارد. کنایه توسط منتقدان روس که به دنبال آموزش ذائقه هنری مردم با توجه به نظامهای ارزشی بودند که به آن پایبند بودند ، فعالانه مورد استفاده قرار گرفت.

1.3 کنایه به عنوان یک ابزار سبک

کنایه یک وسیله سبکی است که از طریق آن تعامل دو نوع معانی واژگانی در هر کلمه ظاهر می شود: موضوعی-منطقی و زمینه ای ، بر اساس رابطه تقابل (تضاد). كنايه سبكي گاه مستلزم زمينه وسيعي است. اصطلاح "کنایه" ، به عنوان یک ابزار سبک ، نباید با کلمه رایج "کنایه" که نشان دهنده یک عبارت مسخره است اشتباه گرفته شود.

کنایه گاهی اوقات به منظور ایجاد سایه های ظریف و ظریف تر از روش استفاده می شود ، یعنی نشان دادن نگرش نویسنده به حقایق واقعیت. در این مورد ، کنایه به این آسانی رابطه معنای متنی کلمه را با معنای منطقی موضوع درک نمی کند. اشکال کنایه:

کنایه مستقیم راهی است برای تحقیر ، دادن شخصیت منفی یا خنده دار به پدیده توصیف شده.

کنایه سقراطی نوعی کنایه از خود است ، به گونه ای ساخته شده است که شیئی که به آن اشاره شده است ، به طور مستقل به نتایج منطقی منطقی می رسد و معنای پنهان یک جمله کنایه آمیز را به دنبال مفاهیم یک موضوع پیدا می کند. که حقیقت را نمی داند

جهان بینی کنایه آمیز یک حالت ذهنی است که به فرد اجازه می دهد اظهارات و کلیشه های رایج ایمان را در نظر نگیرد و ارزش های مختلف به طور کلی پذیرفته شده را چندان جدی نگیرد. ما همچنین یک تفسیر عالی از کنایه به عنوان یک ابزار سبک و کنایه به عنوان یک ارزیابی ایدئولوژیکی و احساسی در فرهنگ لغت پیدا می کنیم. . مدخل مربوطه در فرهنگ لغت چنین می گوید: "1) کنایه از یک وسیله سبک ، بیان تمسخر یا فریب. تمثیلی ، که در آن ، در زمینه گفتار ، بیانیه به دست می آید معنی مخالف؛ 2) کنایه - نوعی کمیک (لباس با طنز و طنز) ، ارزیابی احساسی ایدئولوژیک ، که نمونه اولیه آن کنایه سبکی است . اولین تفسیر فرهنگ لغت یک وسیله سبک را توصیف می کند که در منابع دیگر از آن به عنوان ضد فراز ، آنتونومازی یاد می شود. چنین تفسیری دارای یک سنت است ، که در ریشه های آن استدلال های نظری نویسندگان باستانی در مورد "ستایش خیالی" و "تحقیر خیالی" ، در مورد "فریب احمقان ساده دل" وجود دارد.

نمونه هایی از آنتی فریز خالص در آن بسیار نادر است. Antiphrasis از دیرباز به وسیله طنزهای کمیک و پیش پا افتاده کلامی مانند "به ندرت کسی می تواند به چنین زیبایی تمجید کند" ، "قطعه ای از جوراب گاو" ، "اسب سواری شما به سختی پاهای خود را حرکت می دهد" تبدیل شده است. نمی توان آن را جامع نامید ، اما خوب است زیرا سعی می کند ضد تب را با انواع بعدی کنایه ترکیب کند. خروج از یک تعریف واحد از ماهیت پدیده های مختلف مرتبط با کنایه ، چشم انداز دور زیبایی شناسی مدرن نیست. در این آموزش ، ما به ایده رابطه اساسی این پدیده ها پایبند خواهیم بود.

مقدمه ………………………………………………………………… .2

فصل 1. کنایه به عنوان دستگاه هنریو اثر سبکی

1.1 تعریف کنایه به عنوان یک پدیده زبانی …………… .. …………… 5

1.2 تحول کنایه در سیستم های زیبایی شناسی مختلف ..................... 7

2.1 ویژگی های زبان شاعرانه دیمیتری وودننیکوف در زمینه مدرن روند ادبی…………………………….………..10

2.3 ابزارهای زبانی ایجاد کنایه در متن شعری دیمیتری وودننیکوف ………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

نتیجه گیری ………………………………………………………………………………………………… 34 مراجع …………………………………… ……………… .. ……… ..… .36

معرفی

مشکل کنایه ، عمیق ترین و اغوا کننده ترین مشکل موجود است.

تی.من

شعر روسی مرزXx- XXIقرن ها پدیده ای فرهنگی و زبانی دشوار و از جهات مختلف متناقض است که نیازمند درک عمیق علمی است. دلایل زیادی وجود دارد که به این جالب ترین پدیده توجه کافی نمی شود: در اینجا فاصله زمانی نسبتاً کمی بین خلق یک متن و مطالعه آن و ابهام در تعیین مرزهای شعر در موقعیت فرهنگی مدرن و به سادگی وجود دارد. ناشناخته و ناپسند ترین متون پیچیده و جالب ، که تجزیه و تحلیل آنها مستلزم مشارکت عمیق محقق در زمینه نه تنها شعر مدرن ، بلکه همچنین فرهنگ مدرنبطور کلی. در حال حاضر تنها مطالعه اساسی در مقیاس بزرگ درباره شعر پایانXx-شروع XXIقرن کار الکساندر ژیتنف "شعر نئومدرنیسم" است ... با این حال ، اگرچه ما روی آن نداریم این لحظهتعداد زیادی از بزرگ آثار علمی، نمی توان گفت که شعر اکنون در فضایی کاملاً "بی هوا" قرار دارد و هیچ کس آن را درک نمی کند: در ده سال گذشته ، می توان یک پارادایم کامل از مقالات ادبی-انتقادی و علمی محققان برجسته ای مانند D را دنبال کرد. Bak ، M. Aisenberg ، D. Kuzmin ، I. Kukulin ، D. Davydov ، L. Vyazmitinova و دیگران. ما در تحقیقات خود به کار برخی از آنها تکیه می کنیم.

یکی از اصلی ترین ابزارهای تصویری و گویا که هم در متون داستانی مدرن و هم در روزنامه نگاری و نیز در گفتار شفاهی، کنایه است کنایه بخشی جدایی ناپذیر از تفکر است انسان مدرن... در تکامل خود ، کنایه چندین مرحله را پشت سر گذاشت: از زمانهای قدیم (کنایه سقراطی ، کنایه تراژیک) تا باروک و کلاسیسیسم اساساً غیر ایرونی تا رمانتیسیسم ، فاقد آن بود. واجد اهمیت زیاددر واقع گرایی ، اما در عصر انحطاط به کنایه منفی و نیهیلیستی متولد شد و سرانجام به حالت مدرن - پسامدرنیستی - خود رسید. معنا و جهت آن در این سیستم های زیبایی متفاوت بود. با این حال ، حتی در چارچوب یک سیستم ، کنایه را می توان برای اهداف مختلف ، گاهی حتی مخالف استفاده کرد. به منظور ردیابی این اهداف و درک واضح تر مقصود نویسنده ، از تجزیه و تحلیل ابزارهای زبانی ایجاد کنایه استفاده می کنیم. بدین ترتیب،ارتباط تحقیقات ما به دلیل تغییر در اهداف و شرایط استفاده از واحدهای زبانی است که در متن شاعرانه مدرن در مقایسه با واحدهای سنتی بیان کننده طنز است.

هدف - شی تحقیقات ما شعر دیمیتری وودننیکوف ، پس از مفهوم گرایی ، یکی از مشهورترین نویسندگان معاصر نسل "چهل" است.موضوع مطالعات واحدهای زبانی هستند که طنز را در متن شعری او بیان می کنند.

تازگی علمی تحقیقات ما این است که ما در این کار سعی داریم انجام دهیم تحلیل زبانیواحدهای زبانی که به بیان کنایه در شعرهای غیر غیر کنونی مدرن کمک می کند. در طول تجزیه و تحلیل زبانی ، ما ابزارهای منطقی-سیناکسیک و سبکی بیان کنایه ، استعاره کنایه آمیز ، ضد ، بی نظمی و غیره را در نظر می گیریم و طبقه بندی می کنیم. در کار ما از موارد زیر استفاده می کنیم.مواد و روش ها تحقیق: روش توصیفی ، روش تجزیه و تحلیل تعاریف فرهنگ لغت ، تحلیل زمینه ای.اهمیت عملی کار انجام شده این است که مواد و نتایج وی را می توان در مطالعات بیشتر تجزیه و تحلیل زبانی متون شاعر وودننیکوف به طور خاص و شعر مدرن به طور کلی استفاده کرد.

هدف آثار - مطالعه کنایه در کار دیمیتری وودننیکوف ، درک نقش آن در تصویر نویسنده فردی از جهان و مطالعه وسایل ایجاد آن. این شاعر برای چه مقاصدی از کنایه استفاده می کند ، این کنایه به چه منظور است و با چه ابزار زبانی به این هدف می رسد؟ تحقیقات ما تلاشی برای پاسخ به این سوالات است.

فصل 1.

کنایه به عنوان یک وسیله هنری و جلوه ای سبک

1.1. تعریف کنایه به عنوان یک پدیده زبانی

کنایه یک پدیده زبانی پیچیده و متنوع است.

به سبک کنایه - دنباله (گاهی اوقات به عنوان نامیده می شود چهره های سبک) این یک تمثیل است که "تمسخر یا فریب ، هنگامی که یک کلمه یا گفتار ، در زمینه گفتار ، معنایی را بدست می آورد که مخالف معنای لغوی است یا آن را نفی می کند ، و زیر سوال می برد." . در فرهنگ لغت های دیگر ("فرهنگ لغت توضیحی زبان روسی بزرگ زنده" توسط V. Dahl ، " فرهنگ لغت توضیحیزبان روسی "ویرایش. D.N.Ushakova ، "فرهنگ زبان روسی مدرن زبان ادبی"1956" ، فرهنگ لغت اصطلاحات زبانی"O.S. Akhmanova) همچنین دو جنبه کنایه را به طور مداوم برجسته می کند:مقابل (یا اختلاف معنادار) بین معنی یک جمله کنایه آمیز و معنای لغوی آن وتمسخر به عنوان هدف کنایه

در زیبایی شناسی کنایه - "نوعی ارزیابی کمیک ، ایدئولوژیکی و احساسی ، مدل اولیه یا نمونه اولیه آن اصل ساختاری و بیانگر گفتار است ، کنایه سبکی. نگرش کنایه آمیز برتری یا تواضع ، شک یا تمسخر ، عمداً پنهان ،اما تعیین سبک یک اثر هنری یا سازماندهی سیستم مجازی (شخصیت ها ، طرح ، کل کار) " .

محققM.E. Lazareva کنایه را بخشی از پارادایم کمیک می داند که با سایر پدیده های آن متفاوت است (شوخ طبعی ، طنز ، تقلید ، پارادوکس ، طعنه ، طنز و گروتسک)عملگرا اهداف و عمق تنش اجتماعی " .

بالاترین درجهکنایه نامیده می شودطعنه - "داوری حاوی تمسخر سوزاننده و طعنه آمیز به تصویر کشیده شده" ... جملات طعنه آمیز بیشتر احساسی هستند (ارزیابی منفی به وضوح قابل مشاهده است ، کنایه ، برعکس کنایه) ، با نگرش "آرام" نسبت به موضوع تصویر یا "بازی" با آن مشخص نمی شود. ) ، بازتر از کنایه آمیز است (کنایه بسیار تمثیلی تر است).

این نوع کمیک شبیه طنز است ، مانندشوخ طبعی ("نگرش آگاهی به شی ، ترکیب تفسیر کمیک ظاهری با جدیت درونی" ) با این حال ، "کنایه خنده دار را زیر نقاب جدیت پنهان می کند ،<…>جدی در طنز - تحت عنوان خنده دار " ... از قضا ، نگرش منفی (یا تمسخر آمیز) نسبت به موضوع غالب است ، در طنز - مثبت (تأیید کننده متزلزل).

تفسیر جالبی از کنایه به عنوان یک مسیر توسط N.A. سیرما محقق به آن نگاه می کندنوعی استعاره , همراه باتشبیه وsynecdoche کنایه ، مترادف و همزاد در روشهای کاهش یا ادغام متفاوت است. به گفته محقق ، "... کنایه بیانگر معنای متاتروپولوژیکی است ، زیرا در زمینه آگاهی از خطا (یا نادرستی) قضاوت ، تفکر ، تجزیه و تحلیل ظاهر می شود. کنایه در اصل دیالکتیکی است ، عمداً از یک سو به منظور نفی خود ، و از سوی دیگر ، به منظور بیان پیشینی که هنگام تأمل بوجود آمده است استفاده می شود. " .

1.2 تحول کنایه در سیستم های زیبایی شناختی مختلف

بدیهی است که مطالعه کنایه به عنوان یک دسته از زبان (مسیر در داستانیا عنصری از گفتار شفاهی) تنها در ارتباط با مطالعه آن به عنوان یک دسته از آگاهی امکان پذیر است ، زیرا کنایه نوعی کمیک است که درک خاصی از جهان را تحقق می بخشد. با این حال ، اومعنا ، هدف و جهت در دوره های مختلف تاریخی بسته به عوامل سیاسی ، اجتماعی ، فرهنگی و سایر عوامل تغییر کرده است.در برخی زمینه های فرهنگی و تاریخی ، کنایه نه تنها به هوس موقعیتی و لحظه ای کنایه پرداز (موضوع کنایه) تبدیل شد ، بلکه به یک اصل آگاهانه نگرش نسبت به واقعیت یا پدیده های فردی آن تبدیل شد.

تاریخچه کنایه به عنوانمقوله فلسفی از دوران باستان شروع می شود و با نام سقراط در ارتباط است. باصطلاحکنایه سقراطی "در نفی حقیقت واقعی و عینی و ایده ذهنی دومی متمرکز است. طبق یک کنایه از این نوع ، تنها حقیقت نفی خودکفایی است ، به ویژه با قول معروف فیلسوف: "من فقط می دانم که هیچ نمی دانم" ... " ... در تئاتر باستانی ملاقات می کندکنایه تراژیک ("کنایه از سرنوشت" ، "کنایه عینی") ، جایی که سرنوشت (سرنوشت ، قدرتهای بالاتر) به عنوان یک طنز پرداز عمل می کند ، قهرمانانی که گمان نمی کنند که مرگ آنها با اقدامات خود از پیش تعیین شده است ، در نقش هدف کنایه هستند.

کنایه با ادبیات قرون وسطی و همچنین کلاسیک گرایی و باروک بیگانه است ، زیرا تمایل به اطاعت از قوانین و معیارهای مبتنی بر نظام بی قید و شرط ارزش ها دارد.

کنایه عاشقانه - یکی از اصول بنیادی ایدئولوژیک رمانتیسیسم آلمانی. کنایه به عنوان یک ابزار جهانی برای تحقق آرمان اصلی رمانتیک ها تصور شد - دستیابی به آزادی ، "بی پایان" است ، با کمک آن همه چیز دائما زیر سوال می رود و انکار می شود ، همه چیز - چه در دنیای واقعی و چه در زندگی معنوی یک فرد. "کنایه به عنوان یک اصل نگرش نسبت به جهان ، بازی آثار ترکیبی و هنری متضاد را در آثار رمانتیک ها از پیش تعیین کرده است: واقعی و خارق العاده ، متعالی و عروضی ، معقول و غیر منطقی." .

کنایه عاشقانه با شروع بحران آگاهی عاشقانه و گذار از رمانتیسم اولیه به اواخر دستخوش تحول می شود. کنایه در ابتدا تلخ می شود ("نویسنده به همان اندازه بر شر عینی و بر ناتوانی خود در مخالفت با آن کنایه دارد") ) ، سپس غم انگیز ("تمسخر شر و خود با شک و شبهه آمیخته استواقعیت آرمانها ، وجود آنها به طور کلی " ).

در واقع گرایی XIXکه در. درک جهان نسبت به رمانتیسم کمتر ذهنی است و کنایه نقش اساسی را ایفا نمی کند ، یک اصل اساسی نیست. "در اینجا کنایه اغلب با هم ادغام می شودطنز - که کنایه عاشقانه اصلاً پیشنهاد نمی کرد ، به آن تبدیل شدطعنه تبدیل شدن به وسیله ای برای افشای و نکوهش نظم اجتماعی یا جنبه های خاصی از زندگی " .

در عصر انحطاط ، برخی از نمادگران "منفی », « نیهیلیستی "کنایه ، همانطور که الکساندر بلوک در مقاله خود" Irony "می نویسد:"ما افراد تحت تسلط را می بینیمتجزیه شدنخنده ای که در آن غرق می شوند ، مانند ودکا ، شادی و ناامیدی خود ، خود و عزیزانشان ، خلاقیت ، زندگی و سرانجام مرگشان " .

در ادبیات نیمه اولXxقرن ، کنایه شکل های جدیدی به خود می گیرد ، به ویژه ، به عنوان روشی برای حذف نویسنده از وقایع و قهرمانان توصیف شده استفاده می شود. این یکی از اصول اساسی در آثار حماسی واقع گرایانه می شود (به عنوان مثال ، T. Mann ، که "تأکید کرد که کنایه برای هنر حماسی به عنوان یک دیدگاه از اوج آزادی ، صلح و عینیت ضروری است ، و با هیچگونه اخلاقی مرتبط نیست» ).

کنایه نقش ویژه ای در فرهنگ پست مدرن دارد. درست مثل عاشقانهپست مدرن کنایه راه برخورد با جهان است. فرهنگ واژه ها ، اصطلاحات و مفاهیم پست مدرنیسم موارد زیر را بیان می کند:

"کنایه (از "تظاهر" یونانی) - این مفهوم شیوه خاصی از ارتباط با زندگی و فرهنگ را به عنوان یک تمسخر پنهان پنهان ، درک آسان و بیهوده از همه چیز ارائه می دهد. شکل کنایه از نظر معنایی دوپهلو است: از یک سو ، مسخره و از این نظر ، ناسزاگویی از یک واقعیت خاص ، بر اساس شک و تردید در حقیقت آن یا حتی پیش فرض نادرست بودن این واقعیت ، از سوی دیگر ، همانطور که گفته شد ، کنایه آزمایش این واقعیت برای قدرت است ، و امید را باقی می گذارد - یا اگر اعتقاد بر خلاف این باشد - بر حسرت فقدان آن استوار است. "پاسخ پست مدرنیسم به مدرنیسم به رسمیت شناختن گذشته است: از آنجا که نمی توان آن را از بین برد ، زیرا در این صورت به سکوت کامل می رسیم ، باید بازنگری شود - از قضا ، بدون ساده لوحی." (U. Eco). این کنایه نیز ناشی از این واقعیت است که فرد ناسازگاری خود را در زمینه شناخت ماهیت جهان و ذات خود درک می کند و درک سطحی مناسب از جهان را ایجاد می کند. همه چیز مسخره می شود - یک شخص ، یک چیز ، تاریخ ، سیاست و غیره. نماد کنایه از پست مدرن علامت های نقل قول است که عمق چند لایه خواندن متن را تعیین می کند. همه اینها در پست مدرنیته آزادی بی حد و حصر بازیهای زبانی را در زمینه معانی فرهنگی ایجاد می کند. با این حال ، عمق واقعی کنایه پست مدرن در سطح خود کنایه آشکار می شود: پارودتیست "خود را در یک عمل تقلیدی تقلید می کند" (I. حسن) " .

فصل 2

2.1 ویژگی های متن شاعرانه توسط دیمیتری وودننیکوف در زمینه فرایند ادبی مدرن

در شعر روسی نیمه اول دهه 1990 ، دو مورد از قابل توجه ترین گرایش ها قابل ردیابی است: متآرالیسم (دگرگونی) و مفهوم گرایی.

به گفته D. Kuzmin ،فرا واقع گرایان – « شاعرانی که اساس جهان بینی شاعرانه آنها یک چیز است ، یک شیء جهان پیرامون ، محتوای متافیزیکی این چیز ، یک گفتگوی غنی متافیزیکی است که همه چیز به یکدیگر می رساند و در آن فرد باید با شرایط مساوی وارد شود " .

نمایندگان این روند شامل اولگا سداکووا ، ایوان ژدانوف ، الکسی پارشچیکوف ، ولادیمیر آریستوف ، النا شوارتز ، فائنا گریمبرگ هستند.

در کانون توجهایده پردازان – « مشکل عدم آزادی کامل بیان انسان ، اصالت ناپذیر ، اصالت ناپذیر آن ، پیش تعیین شده توسط مجموعه ای از شیوه های گفتمانی " .

درخشان ترین نمایندگان مفهوم گرایی دیمیتری پریگوف ، لو روبینشتاین ، وسولود نکراسوف هستند.

میخائیل افشتاین در مقاله خود "پست مدرنیته در ادبیات روسیه" فرا می خواندفرا واقع گرایی « شکل جدیدبدون قید و شرط ، در طرف دیگر استعاره باز شده ، نه قبل از آن ، بلکه معنای مجازی آن را جذب می کند " , مفهوم گرایی - "شکل جدیدی از کنوانسیون ، که در طرف دیگر اسطوره باز شده است ، تمام یکپارچگی را به عنوان کاذب و معدنی تجزیه می کند" .

در اواسط دهه 1990 ، جهت جدیدی ظاهر شد که توسط منتقدان مختلف به شیوه های مختلف نامیده و تفسیر شد. لیودمیلا ویازمیتینوا آن را "نئومدرنیسم" می نامد ، دانیلا داویدوف و ایلیا کوکولین - "نئوسنتیمالیسم" ، دیمیتری کوزمین - "پس مفهوم گرایی" (در این اثر ما به این اصطلاح پایبند خواهیم بود).پس مفهوم گرایی تا حدی وارث شعر مفهوم گرایی و فرا رئالیسم است ، تا حدی با هر دو بحث می کند. وظیفه اصلی پسا مفهوم گرایی ، اجرای یک غزل معتبر در چارچوب بدیهیات مفهومی است که چنین گفتاری غیرممکن است. امکان چنین گفته ای بارها در نقد ادبی مدرن مورد بحث قرار گرفته است (به عنوان مثال ، مقاله میخائیل آیزنبرگ "امکان بیان" ) هر یک از شاعران متعلق به این جهت این مشکل را حل می کند (D. Kuzmin از آنها به عنوان دیمیتری وودننیکوف ، دیمیتری سوکولوف ، کریل مدودف و دانیلا داویدوف یاد می کند) ، به روش خود. با این حال ، شاعرانگی آنها دارای ویژگی های مشترکی است که به طور منظم ظاهر می شود:

1. فرسودگی شدید ، زبان و تصاویر بدون علامت ، "از آنجا که فقط مطلقاً چیزی قابل تصرف نیست" :

خواهش میکنم عزیزم
تنها ، فانی ، زنده ،
از همه ، از ما ،
هر مرگ ، هر
اما مال تو نیست

(D.Vodennikov "عشق جاودانه - عشق ساده")

2. وجود "مناطق با معنی مات" ... این تکنیک شامل این واقعیت است که نویسنده در شعر نامها ، مکانها و رویدادهایی را که برای او اهمیت احساسی شخصی دارند ذکر می کند ، اما در عین حال به خواننده توضیح نمی دهد که منظور آنها دقیقاً چیست ("یک جمله غنایی نمی تواند حسی را منتقل کند ، اما می تواند آن را نشان دهد " ) :

خیلی دلم می خواست
شما ماشین را رانندگی کردید:
کالسین در این مورد پرسید ،
و حتی از لووفسکی پرسید -
نه به خاطر حیف پول
(گرچه البته متاسفم)
اما چون نیرویی وجود ندارد

من برای هیچکدام از آنها پشیمان نیستم.

(D.Vodennikov "همه 1997")

3. اعلام هویت شخصیت نویسنده و قهرمان غنایی ، "من" نویسنده ، که در شرایط طبیعت بی پشتوانه تکه تکه شده است ، سعی می کند خود را به عنوان نوعی تمامیت خودمختار گردآوری کند ، با ایجاد یک افسانه شخصی که منعکس کننده واقعیت های موجود است. جهان ” ، ایجاد نویسنده "اسطوره در مورد خودش" به عنوان یک شخصیت جدایی ناپذیر ، جدا نشدنی از کار او ، "شخصی که شعر می گوید" (همانطور که توسط ایلیا کوکولین تعریف شده است):

سلام یکی میگه - من تنها کسی هستم در این کشور
از شعر در برابر تحقیر دفاع کرد ،
من سرانجام آماده هستم تا در مورد آنچه متهم بودم مشترک شوم:
- بله ، این شعر نیست ،
این زنده من استفلان و فلان صدا ،
قول دادن به زنی که دوستش داشتم او را جاودانه کند ،
اما کسی که نتوانست حتی ذره ای او را خوشحال کند ...

(D. Vodennikov ، "پیش نویس")

"اگر شخصی شخصاً مسئول اشعار او ، او ، البته ، می توانتوصیه به نوشیدن گیاهان آرام بخش و تماشای بیشتر تلویزیون ، فقط این چیزی را تغییر نمی دهد.
<…>
من حتی نمی خواهم برای کسی شعر بخوانم و بفهمم.
چون آنهمشما را فراتر از بی مسئولیتی شخصی شما می برد. و تعداد کمی از مردم می توانند آن را تحمل کنند.
فقط می خواهم بدانید که کلمات بی معنی آنقدر خوب هستند که نمی توان آنها را به راحتی رد کرد. و هر مسئولیت شخصی خنده دار است و احمقانه به نظر می رسد. بنابراین ، شاعر اکنون بسیار قوی و بی دفاع است.
زیرا او یکی از معدود افرادی است که در زمان ما شخصاً مسئول سخنانش است. مانند یک اوباش ، مانند یک کارآفرین طبقه متوسط ​​، مانند یک سرباز گرفتارتوسط آنها باز نمی شود ذبح "

(D. Vodennikov ، مقاله "درباره شعر")

4. کنایه ، دارای عملکرد جدید (در مقایسه با پارادایم مفهوم گرا). در متن متفکران مفهوم ، کنایه بیشتر طرز تفکر درباره جهان بود تا ویژگی شاعرانه. به دور از همه متون که در آن بومی شده است کلمات فردیآه ، اما اغلب مشخصه کل غزل است -به همه اظهارات غنایی کنایه وسیله ای برای تمسخر و افشای برخی اسطوره ها بود. در شرایط پس مفهوم گرایی ، کنایه ، اغلب به کنایه از خود تبدیل می شود و "سپس جای خود را به جدیتی غیر معمول برای پست مدرنیسم می دهد" ، وسیله ای برای محافظت از آرمانهای نویسنده و اول از همه ، "من" غنایی او می شود. همانطور که لیودمیلا ویازمیتینوا می نویسد ، "مرکزیت ، کنایه ، بینامتنیت - همه اینها ، در شرایط کیفی جدید امکان تعامل بین آگاهی و زبان ، به منظور جمع آوری" من "فرد از تنوع پست مدرن به صورت یکپارچه و مفید است. ساختار باز» ... بنابراین ، چیزی که به عنوان ابزاری برای محو کردن مرزهای یک شخصیت عمل می کرد ، راهی برای ایجاد و تأیید آن می شود:

من خیلی ناقصم
زبان خیلی ناقص است
دنیا خیلی ناقص است
و مهمتر از همه ، افرادی که در آن زندگی می کنند بسیار تنبل و ناسپاس هستند ،
که ، البته ، هیچ اظهارنظر مستقیم ممکن نیست

فقط این - وجود دارد .

(D. Vodennikov. Epigraph به چرخه "سبک بزرگ جدید روسیه")

پدیده کنایه را می توان به صورت شماتیک با فرمول نشان دادs> o، جایی که s- موضوع کنایه ،o- یک شی موضوع مورد تجزیه و تحلیل ، تجدید نظر و تمسخر توسط موضوع قرار می گیرد. چنین روابطی که در یک متن ادبی ارائه می شود ، هنگامی که نویسنده با هر پدیده ای (وضعیت ، بیانیه ، شخص دیگر ، زبان ، واقعیت به طور کلی) تمسخر می کند ، نویسنده را بر آنچه توصیف می شود "بالا می برد" ،

کنایه از خود ، به عنوان نوعی کنایه ، طبق همان طرح ساخته شده است.s> oبا این حال ، در این مورد ، هم موضوع و هم موضوع کنایه یک شخص هستند (به نظر می رسد ،s= o، اما این غیرممکن است!). نویسنده "بالاتر" از خود می رود ، با خود برابر نمی شود ،خود یکسان نیست ... این "دو شاخه" می شود ، در نتیجه یک نویسنده-شی و یک نویسنده-موضوع ظاهر می شود.

در وضعیت کنایه از خود ، "نویسنده-سوژه" خود را بالاتر از "نویسنده-شی" قرار می دهد. چرا به طور کلی به چنین شکافی نیاز است و چرا دیمیتری وودننیکوف به طور خاص از آن استفاده می کند؟ پاسخ این سال را باید نه تنها در اشعار او ، بلکه بطور کلی در وضعیت فرهنگی مدرن جستجو کرد.

نگرش کنایه آمیز به جهان ، ویژگی آگاهی یک فرد مدرن است. تجربه فرهنگی پست مدرن (شامل ادبیات و به ویژه شعر)Xx- آغاز XXIcc را نمی توان نادیده گرفت ؛ در واقع ، وضعیت فرهنگ ، شاعر را در شرایط سختی قرار می دهد: یا او از حالت کلی کنایه آمیز اطاعت می کند ، یا با تجدید نظر ، بر آن غلبه می کند. به نظر ما استفاده از کنایه از خود در کنار کنایه یکی از روش های چنین غلبه ای است.

وقتی "نویسنده-سوژه" به پدیده-شی تمسخر می کند (و "پدیده" در شرایط پسامدرنیسم کل می شود جهان) ، او از خود فاصله می گیرد و همچنین از خواننده خود ، که مورد تمسخر قرار می گیرد ، فاصله می گیرد. وقتی نویسنده هم در مورد پدیده و هم در مورد خود تمسخر می کند ، به هر حال ، خود را به عنوان سوژه با پدیده ای به عنوان موضوع برابر می داند. فاصله بین نویسنده-موضوع و خواننده از بین می رود ، زیرا هر دو در یک وضعیت مشابه ، زیر نگاه کنایه آمیز "شیء نویسنده" قرار دارند. در چنین شرایطی ، لحن محرمانه ممکن می شود:

ولی،
از آنجا که من هنوز برای نقش یک فرد با سرنوشت سخت مرد درخواست می کنم ،
سپس تنها چیزی که برای من باقی مانده این است که جلو بیایم ،
به افراد متمایل شوید (نزدیکتر از دیگران) و بگویید:
- عزیزم ، فقیر ، مهربان ، نیمه مرده ...
همه ما کمی مرده ایم ، همه ما جاودانه و فریبکار هستیم.
بنابراین سعی کنید - در صورت امکان - با شادی زندگی کنید ،
لطفا شاد باشید و از هیچ چیز نترسید
(به جز تحقیر ، تحقیر و مرگ سگ ،
اما اینهمنترس).

("پیش نویس")

با قرار دادن خود در یک سطح با خواننده ، "نویسنده-شی" تحت نگاه تردیدآمیز "نویسنده-موضوع" می تواند دوباره با خواننده صحبت کند زبان سادهدر مورد مهمترین چیزها

شعر "پیش نویس" که در بالا ذکر شد یکی از بارزترین نمونه های تز ما است.

شعر با یک تصور خودکار (یک تکنیک مشخص برای اشعار وودننیکوف) شروع می شود:

چون شعرها مثل بچه های خوب رشد نمی کنند ،
اما آنها شبها بین پاها جوانه می زنند ،
و فقط یکبار در یک قرن متولد می شوند
شاعر-احمق ، شاعر-پدر ، شاعر-گل

این احساس وجود دارد که نویسنده برخی از افکار خود را ادامه می دهد ، که او حتی قبل از شروع شعر بیان کرد. گویی قبل از شروع به نوشتن متن ، او با یک خواننده گفتگو کرد ، یک گفتگوی جدلی - و در میانه آن ناگهان از گفتار شفاهی به گفتار مکتوب ، از یک عبارت عروضی به یک قطعه شعری تبدیل شد. فقدان آغاز واقعی شعر نیز "گامی به سوی خواننده" است.

در قسمت بالا ، هم کنایه و هم کنایه از خود وجود دارد. طنز شامل کاهش تصاویر است: شاعر-پیامبر "متعالی" سنتی به "شاعر-احمق" (اگرچه او "در قرن یک بار متولد شده است") و آیات-فرزندان این پیامبر به "جوانه زدن بین پاها در شب ”. شاعر پیامبر نیست. شعرها فرزندان او نیستند. به طور دقیق تر ، کودکان ، اما فرزندان یک احمق (یک احمق نادر که "یک بار در قرن" متولد می شود). و زندگی شاعر و اشعار او گیاهی (ناخودآگاه) است. کنایه از این واقعیت است که نویسنده از همه اینها آگاه است و به طور کامل با خود ارتباط دارد. و همچنین در این واقعیت است که او می فهمد که در واقع هیچ کس از او در مورد چیزی نمی پرسد ، و اینکه شعر دقیقاً ("از چه آشغال" - به گفته آخماتووا) "رشد می کند" - هیچ کس جز خودش علاقه مند نیست.

بنابراین ، در این قسمت ما کنایه را در دو سطح می بینیم: در سطح ساختن یک عبارت (مقایسه کنایه آمیز "اشعار مانند کودکان شایسته رشد نمی کنند") و در سطح درک نویسنده از ساختار جهان به عنوان کل (شاعر - گیاه ).

قطعه بعدی متن نیز به عنوان ادامه مکالمه با خواننده تلقی می شود - و عناصر گفتار محاوره ای ظاهر می شود ("بله ، همین است") و به دلیل توضیحات کنایه آمیز ("به هیچ وجه دیگر" ، "در نهایت") ) خواننده تاثیری دارد که هنگام تلفظ یک سخنرانی بداهه و آماده نشده وجود دارد:

بله ، دقیقاً همین است (و چیز دیگری نیست)
بهار ماندگار من رفت ، با همه تف کردم ،
و آمد - سرانجام - بلوغ مورد انتظار من.

ما مشاهده می کنیم که چگونه "شیء نویسنده" در مورد وقوع رویداد به گفتار "نویسنده-موضوع" نظر می دهد. چنین توضیحات کنایه آمیزی در وودننیکوف ، به طور معمول ، در داخل پرانتز قرار می گیرد یا با خط تیره برجسته می شود: "بله ، این دقیقاً راه است (اما به هیچ وجه دیگر)" ، "سرانجام - بلوغ مورد انتظار من" ، "و" بنابراین من نخواهم چوب برنده را از شما می گیرم / (و کدام یک از من اکنون برنده است؟) "،" لطفاً خوشحال باشید و از هیچ چیز نترسید ((به جز تحقیر ، خواری و مرگ سگ ، / اما انجام دهید از آن نیز نترسید). " در مورد اخیر ، ما یک اختلاف داخلی داخلی بین "نویسنده-موضوع" و "نویسنده-شی" را مشاهده می کنیم که می تواند تقریباً به صورت زیر به زبان نثر ترجمه شود:

پیروزی ایدئولوژیک "نویسنده-موضوع" بر "نویسنده-شی" در این مورد نیز به عنوان راهی برای نزدیک شدن به خواننده عمل می کند. این پیروزی کسی است که "پست" است ، "شاعر-احمق" ، "شاعر-گل" ، کسی که همه بر او کنایه دارند ("srulik فقیر" از شعر "عشق جاودانه-عشق ساده") ) - بیش از کسی که "بلندتر" و "باهوش تر" است ، به او اجازه می دهد "جلو بیاید ، / به مردم خم شود (نزدیکتر از دیگران)". وودننیکوف "بیشتر از دیگران" به خواننده نزدیک است زیرا نمی ترسد با آنها یکسان باشد و آن را بپذیرد ("همه ما کمی مرده ایم ، همه ما جاودانه و فریبکار هستیم"). وودننیکوف بسیار صریح است (بی جهت نیست که جهتی که او اعلام کرد "صداقت جدید" نامیده می شود). او به صداقت خود ، به "زندگی ناتمام" خود ، پوزخند می زند:

- بله ، این شعر نیست ،
این زنده من استچند ساله صدا ،
قول دادن به زنی که دوستش داشتم او را جاودانه کند ،
و نتوانست حتی ذره ای خوشحالش کند ...

با این حال ، کنایه تلخ نه تنها برای D. Vodennikov به عنوان قهرمان شعر خود ، بلکه برای سایر شخصیت های او نیز مشخص است:

من روی کوه آوریل ایستاده ام - با کت نظامی محکم ،
من چهار زندگی دارم (در انبار) ، نامه ای از لنا دارم:
"سلام، -لنا برایم می نویسد ، - من به شدت مریض هستم
و من دیگر زندگی ندارم …

البته ، نه تنها خود او مورد کنایه وودننیکوف قرار می گیرد ، بلکه موضوعات ، دقیقتر ، نگرش مردم نسبت به آنها ("یک کت نظامی محکم دوخته شده" از قسمت اول به یک "کت احمقانه محکم دوخته شده" تبدیل می شود ، که تأکید می کند فقدان ارزش آن برای نویسنده) ، و خود مردم ("-سلام ، -دومی می گوید ، - اگر در ماه آوریل دودی ، / نیم بطری مارتینی نوشیده باشید (یا آنجا چه می نوشید؟) "،" اولیا ، نستیا و روما ، و پتیا و ساشا ، و جهنم می داند چه کسی ").

یک لحظه جالب در "پیش نویس" زمانی است که کنایه از بین می رود. این شعر شامل عبارات و قطعاتی است که با تغییرات تکرار می شوند. یکی از این قطعات در قسمت سوم است:

خوب ، کسانی که نبرد اصلی زندگی خود را از دست داده اند
که در اسرائیل ، لتونی ، لهستان ، در مزارع نزدیک مسکو اقامت داشتند ،
ما آنها را نیز خواهیم برد - مانند زغال اخته شات
روی کف دست ، روی شلوار و دامن آفتابی ، - با شما.

– و در پایان شعر به شرح زیر تکرار می شود:

و سپس - روی نخل های سبز - به خانه منتقل می شود.

محاوره ای کنایه آمیز "پروفوکال" با خنثی "نمی توان ایستاد" جایگزین می شود ، و بنابراین در فینال "افزایش" (برخلاف "کاهش" کنایه آمیز) تصاویر افراد توصیف شده وجود دارد. نویسنده جدی می شود و دیگر به خود اجازه نمی دهد "همه کسانی که باقی مانده اند" را مسخره کند. قطعه اول را می توان با خیال راحت به گفتار "نویسنده-شی" ، دوم-"پیروز" (چند خط قبل) "نویسنده-موضوع" نسبت داد.

پس از تجزیه و تحلیل شعر "پیش نویس" ، دیدیم که با وجود غالب بودن کنایه ، کنایه وودننیکف جهت متفاوتی دارد. بیایید مسیرهای اصلی آن را مشخص کنیم:

من. کنایه به قهرمان (های) غنایی

1) درک کنایه آمیز توسط "نویسنده-موضوع" از سخنان غنایی انجام شده توسط "نویسنده-شی" ، که در روند گفتار دوم رخ می دهد ، که قبلاً در نظر گرفتیم. چنین درک و اظهار نظری ، به طور معمول ، به دو صورت اتفاق می افتد.

…و امسال ، و این ساعت آبی -

(طبق معمول با من: در آخرین بار)

دوست داشتم دوباره عاشق شوم.

("آن سالی که ما روی زمین زندگی می کردیم")

– این کیست ، من تعجب می کنم که آیا ما اینجا چنین غیر زمینی و غیر زمینی داریم؟

– این من هستم ، من اینجا هستم با شما - همه اینها غیر زمینی و غیر زمینی هستند ،

یا با کمک فونت های مختلف: گفتار یکی به صورت کج (گاهی اوقات با حروف بزرگ) ، گفتار دوم به هیچ وجه برجسته نمی شود:

اینجا خیلی دود است
و نور غیر قابل تحمل است
که حتی نمی توانید دستان خود را تشخیص دهید -
کی می خواهد زندگی کند تا دوست داشته شود؟
من می خواهم زندگی کنم تا بتوانم دوست داشته شوم!
خوب ، از آنجایی که شما - اصلا ارزش آن را ندارد - زندگی کنید .

("اینجا خیلی دود است")

2) طنز ناشی از سایر شخصیت های شعر ، که هدف آن قهرمان غزل است (-نویسنده).

شخصیت های ساکن در جهان شاعرانه دیمیتری وودننیکوف افراد زنده ، دوستان ، آشنایان و همکاران او در کارگاه شعر هستند. اگر در شعر سخنرانی مستقیم به چنین شخصیتی اختصاص داده شود ، معمولاً او یا با قهرمان غزل وودننیکوف گفتگو می کند ، یا نامه ای خطاب به او می نویسد. اغلب این شخصیت ها از کنایه در گفتار خود استفاده می کنند.

با چنین همدردی واقعی از من پرسید:

"خوب ، دیما ، دیگر نمی توانی این کار را انجام دهی - بدون رسوایی؟"

خوب ، چرا - من می توانم.

در اینجا ما ترکیبی از کنایه و کنایه از خود ، مشخصه وودننیکوف را مشاهده می کنیم: به گفته کنایه آمیز شخصیتی که می پرسد "خوب ، دیما ، شما نمی توانید بدون رسوایی ادامه دهید؟ "قهرمان غنایی او با کنایه پاسخ می دهد:" خوب ، چرا - من می توانم. "

و او می گوید: خوب - باز هم در مورد srulik فقیر؟

و در این سطور یک کنایه متقابل از قهرمان غنایی و معشوق او وجود دارد: او از اشعار او به طعنه صحبت می کند. نویسنده - در پاسخ - کلمات خود را در یک شعر بیان می کند ، اما با یک نظر کنایه آمیز: "اولیا نیز خوب است."

تو برام بنویس: "... و اکنون ، در انبوهی از بلیط های پارکینگ قدیمی ، نامه نادر شما را پیدا کردم. از 15 جولای 2003. چاپ روی چاپگر. این نامه البته یک نامه خداحافظی بود. چرا یکبار آن را چاپ کردم - نمیدانم. احتمالاً ، او می خواسته بر سر او گریه کند ، اما با توجه به سرزندگی طبیعت او حواسش پرت شد و فراموش کرد. یا شاید او گریه کرد ، زیرا در نوعی طلاق بود (من دوست دارم نامه ها را در زمینه های شبنم مرتب کنم).
چه کسی می داند ، شما نمی توانید به یاد داشته باشید. و من چه فکر کردم؟ این که این خداحافظی قدیمی شما با من شماره سه هزار و چهل و هفت است ، به همان اندازه با خداحافظی واقعی ما مربوط است که این پیش نویس با محصول نهایی است. "

("نامه های من به شما از دیگران")

در اینجا شخصی نامه ای به قهرمان غزل می نویسد ، که در آن کنایه و کنایه دوباره در هم آمیخته است. کلمات "البته نامه خداحافظی شد" و "این خداحافظی قدیمی شما با من شماره سه چهل و هفت است "(در اینجا طنز بر اساس بیش از حد و بر اساس" هزار "محاوره ای است که در آن استفاده شده است سخنرانی مکتوب) - کنایه از شخصیت در رابطه با وودننیکوف ، به ویژگی مشخصه او: اشتیاق برای نوشتن نامه های "خداحافظی" و "آخرین" ، که آخرین آنها نیست. و بین این خطوط - یک لایه کامل از کنایه از شخصیت: "احتمالاً ، او می خواسته بر سر او گریه کند ، اما با توجه به سرزندگی طبیعت او حواسش پرت شد و فراموش کرد. یا شاید او اشک می ریخت ، زیرا در نوعی طلاق بود (من دوست دارم نامه ها را در زمینه های شبنم مرتب کنم) ».

II. کنایه به افراد دیگر

افراد دیگر نیز به طعنه وودننیکف تبدیل می شوند. گاهی اوقات این کنایه از تحریک ناشی می شود:

و این همان چیزی است که اتفاق افتاد! - این یک بار به نظر می رسد

در چهره های دوست داشتنی و دوست داشتنی تو ،

با خشم پنهان ، ناامیدی و عصبانیت ،

ناگهان یادم آمد

مانند مدیر هنری فعلی من ،

و قبل - گل فروش ،

همچنین ، ظاهراً به نظر می رسد - حداقل! - چهره های جذاب مشتریان دائمی آنها ...

("... مامان! و چطور شد ...")

و گاهی اوقات - فقط از حافظه دائمی خواننده (یا بیننده / شنونده ، اگر به یاد بیاوریم که ژانر اجرا روی صحنه چقدر برای وودننیکوف اهمیت دارد) و تمایل به خاراندن این خواننده قبل از اینکه او را بخارد:

بنابراین واقعاً
من هرگز جرات نمی کنم
(و چه کسی ، در واقع ،
آیا آنها می توانند مرا در اینجا منع کنند ،
آیا این شما نیستید ، گرانقدر من ،
مگه نه)…

("واقعا")

وودننیکوف "گفتگوهایی با خواننده" مشابه را در شعر در چندین دوره شعر از اواخر دهه 90 - اوایل 2000 انجام می دهد. از درخواستهای غیرطبیعی مستقیم برای افراد خاصی در چرخه تراموا ("من شرمنده ام ، ایزنبرگ ، خودم باشم" ، "کجایی ، ژنیا ، او ما را می بلعد") ، او به طنزآمیزترین صحبت با افراد خاص ادامه می دهد. افرادی که نام و چهره خواننده خود را در چرخه "عشق جاودانه - عشق ساده" ، "مقالات و اشعار برگزیده" و "چگونه زندگی کنیم - دوست داشته شدن" ندارند:

[ به چی خیره شدی؟ چون لباس پوشیده ام ،
اما واقعا
به نظر می رسد،
که من همین حالا لباسهایم را در بیاورم؟ ]

("عشق جاودانه - عشق ساده")

وقتی شعرهایم خرد می شود
(و این مطمئناً خواهد بود
و من می خواهم شما در مورد آن بدانید) ،
سپس،
بر استخوانهای درخشان آنها
(آیا برای شما نیز ناخوشایند است؟)
من خودم بلند می شوم
با پای خودت ،
اما من برخیزم -
روی پای خودشان

[به مرد از ردیف دوم
آیا اختیاری به نظر می رسد؟
امتحان کن -]

("مقالات و اشعار برگزیده")

این نوع خطاب طنزآمیز و حتی طعنه آمیز نوعی "لایه محافظ" قهرمان غزل است؛ نهایت صداقت ، "برهنگی" اشعار وودننیکوف ، او را مجبور می کند تا پیشاپیش از خود در برابر حملات دیگران ، که او بسیار دردناک درک می کند ، محافظت کند. به نظر می رسد نویسنده می گوید: "بله ، من می دانم که کلمات من چه واکنشی در شما ایجاد می کنند ، اما به هر حال آنها را رد نمی کنم."

سوم. درک نادرست نویسنده وضعیت زندگیبطور کلی:

هر چیزی که قول دادم - همه چیز به حقیقت پیوست

(فقط همه چیز به نحوی به هم چسبیده ، کیک شده است) ...

("لگن رز تا ابد »)

در اینجا همچنین "شکاف" خاصی وجود دارد ، که در ابتدا در مورد آن صحبت کردیم ، اما در این مورد ، شکاف قهرمان غنایی (هنگامی که یکی بر دیگری کنایه آمیز است) نیست ، بلکه شکافی در ارزیابی وضعیت است. : اولی خوش بین است ، دومی واقع بینانه تر است و بنابراین نسبت به اولی کنایه آمیز است.

IV. کنایه به طور مستقیم با قهرمان غزل مرتبط نیست

1) کنایه از شخصیت ها:

- و من همچنین یک بار غلتک زدم (من خیلی بزرگ بودم ،
از یک ذهن بزرگ و سوار) ، اما درختان بوی خوبی در بهار داشتند ، -

در اینجا ، کنایه بر اساس بازی با کلمات و واحدهای عباراتی کنایه آمیز است و برای توصیف شخصیت به عنوان یک فرد کاملاً معمولی و "متوسط" استفاده می شود ، مخصوصاً که با هیچ چیزی ("هیچ چیز") ، شاید با برخی از کودکان گرایی (" بزرگ - از یک ذهن بزرگ ").

2) کنایه از شخصیت های هدایت شده به شخصیت های دیگر:

- و به من ، - آخرین می گوید ، - وقتی هفت یا شش ساله بودم -
به دلیل قرص های خواب آور (فنازپام) آنها به من مراجعه کردند
مرده و زنده ، و اولین خرس قطبی آمد ،
پدر و مادرم فنازپام را به من دادند ، آنها من را بسیار دوست داشتند.

("ایواز (روان حرکت ، شاهدان می گویند - 2)")

این شخصیت به والدینش که به او قرص خواب آور می دهند ، تمسخر می کند ، به همین دلیل دچار توهم شد. این یک کنایه بد نیست ، در این مورد از آن برای کاهش آسیب عمومی "عرفانی" گفتار شخصیت استفاده می شود.

2.3 ابزارهای زبانی ایجاد کنایه در متن شعری دیمیتری وودننیکوف.

ما جهت های اصلی کنایه را که دیمیتری وودننیکوف در متون شاعرانه خود استفاده می کند ، بیان کرده ایم. بیایید ببینیم او برای ایجاد جلوه ای کنایه آمیز از چه معنی زبانی استفاده می کند.

1) استفاده از عبارات برای ایجاد جلوه طنز

واحد عبارات شناسی کنایه آمیز

- و من یک بار هم به غلتک رفتم (من خیلی بزرگ بودم ،

از یک ذهن بزرگ و غلتید) ، اما درختان بوی آن را در بهار می دادند ، -

یک مرد کوچک در حدود چهل سال می گوید ، اصلاً هیچ کس ...

("ایواز (روان حرکت ، شاهدان می گویند - 2)")

یک واحد جملاتی به طنز بازاندیشی شده (نک.نه از یک ذهن بزرگ ) در گفتار شخصیت نسبت به خود استفاده می شود. در ترکیب با عبارت قبلی "من خیلی بزرگ بودم" به ما شخصیت او را به عنوان یک فرد نابالغ می دهد که از "نابالغ" خود آگاه است.

2) استعاره ها و مقایسه های کنایه آمیز

مقایسه کنایه آمیز در سطح یک تصویر جداگانه

چگونه N. خروشچف ذرت کاشت

تمام مزارع کشاورزی نزدیک مسکو ،

بنابراین من تمام ادبیات را کاشته ،

تصادف به آیات - نام شما.

("اشعار برای پسر")

استعاره ها و مقایسه های وودنیکف با عجیب بودن و تناقض آنها متمایز می شود. در این مورد ، او اسامی را با ذرت ، ادبیات را با مزرعه دولتی مقایسه می کند ، خود را با نیکیتا خروشچف. این مقایسه مطمئناً کنایه آمیز است ، به ویژه در زمینه تمام کارهای وودننیکوف (با نگرش او به شعر و خدمت). تأثیر کنایه ، کلمه محاوره ای "دست انداز" را تقویت می کند.

با اعتماد به نفس ،به عنوان معلم دبیرستان , -
نه ،فارغ التحصیل - یکشنبه جنگل - مدرسه ,
فارغ التحصیل آن - با مدال طلا.

("منتظر اولین برف")

در اینجا ما یک درجه بندی از مقایسه های کنایه آمیز را مشاهده می کنیم. اثر کنایه آمیز دو بار تقویت می شود: هنگام حرکت از تصویر معلم اصلی به تصویر فارغ التحصیل مدرسه یکشنبه و هنگام افشای تصویر فارغ التحصیل ، هنگامی که معلوم می شود او با مدال طلا از مدرسه فارغ التحصیل شده است.

مقایسه کنایه آمیز در سطح متن

در شعر «... مامان! و چگونه این اتفاق افتاد ... "وودننیکوف خود را با دبی گیلینسکی ، شخصیت فیلم هالیوودی" خانواده آدامز "مقایسه می کند. دبی به هیچ وجه از نظر مهربانی و نیکوکاری متمایز نیست ، با این حال ، نویسنده نه تنها او را فرشته می نامد ، هرچند "خشن" ، بلکه سخنرانی او را ("برای - همانطور که دبی گیلینسکی می گفت ...") تفسیر می کند. ، توضیحی برای خودش (علاوه بر این ، آن را با حروف بزرگ و بزرگ نشان می دهد):

"من نمی خواستم به کسی آسیب برسانم ،
من - دوست ندارم! -
انجام هرکسی ضرر می کند
اما بارها - مردم
فقط از گوش دادن به آنچه می گویند خودداری کردند ،
و سپس - من مجبور شدم
اعمال اعتقاد ، تهدید ... و - اشک ".

بیش از حد

و من چه فکر کردم؟ این که این خداحافظی قدیمی شما با من شماره سه هزار و چهل و هفت است ، به همان اندازه با خداحافظی واقعی ما مربوط است که این پیش نویس با محصول نهایی است.

("نامه های من به شما از دیگران")

این یک مثال نسبتاً سنتی از استفاده از کنایه است که اغلب در گفتار روزمره ، در گفتگوهای شفاهی استفاده می شود (اگرچه در این مورد ما در مورد نوشتن صحبت می کنیم). نویسنده از کلمه "خداحافظ شماره سه هزار و چهل و هفت" برای تعیین تعداد نامه های خداحافظی به عنوان فوق العاده بزرگ استفاده می کند.

لقب های کنایه آمیز

- این کیست ، من تعجب می کنم که آیا ما اینجا چنین غیر زمینی و غیر زمینی داریم؟
- من هستم ، من اینجا هستم با شما - همه اینها غیر زمینی و غیر زمینی هستند ،
عرق کن ، غرغر کن ، یک مداد رنگی به شکمم بزن.

("تنها شعر سال 2005")

پیش روی ما گفتگوی دو نفر است: شخصی که به عکس دوران کودکی خود نگاه می کند و پسری که از این عکس به او پاسخ می دهد. یک فرد بالغ در عین حال عبارات کلیشه ای مورد استفاده بزرگسالان در ارتباط با کودکان خردسال را مورد تمسخر قرار می دهد ("اوه ، این اینجا با ما کیست؟") ، و بر درک خود از دوران کودکی به عنوان "غیر زمینی و غیر زمینی". کودک از عکس با لحن محکمی به او پاسخ می دهد: "من اینجا با تو هستم - خیلی غیرطبیعی و غیر زمینی" و در عین حال به طنز کنایه آمیز از نگرش احساسی بزرگسالان به عکس های کودکان: "عرق کن ، بیهوده ، یک مداد رنگی بزن در شکم من " طنز به دلیل ناسازگاری منطقی عبارت ساده محاوره ای "این کیست ، من تعجب می کنم ، ما چنین چیزی در اینجا داریم" با حروف "غیر زمینی" و "غیر زمینی" بوجود می آید.

3) وسایل منطقی-نحوی بیان کنایه

ناسازگاری پیوندهای کلامی (ناسازگاری معانی لغوی تک تک کلمات و عبارات با زمینه)

معروف -
من اغلب در خواب فاجعه می بینم.

("معروف…" )

ترکیب مقدماتی"همانطور که شناخته شده است" ، خارج از زمینه معمول خود استفاده می شود - داستانی در مورد حقایق شناخته شده و در دسترس عموم ("همانطور که می دانید ، ولگا به دریای خزر می ریزد") ، در مجاورت ویژگی بیوگرافی وودننیکوف ("من اغلب خواب می بینم یک فاجعه ") یک اثر کنایه آمیز می دهد: نویسنده در مورد ویژگی شخصیت خود مانند تلاش برای شهرت ، موفقیت و به رسمیت شناختن عمومی تمسخر می کند.

آنتی تز کاذب

اما مساله این است که ما در حال حاضر آویزان هستیم
مانند سیب ، و می توان آن را از قبل مشاهده کرد:
یکی از شما زنده و بور است ،
دیگری از شما غیر زمینی است و خواهد مرد.

("لاگوز (آب)")

در این مورد ، وودنیکف از تأثیر انتظارات ناامیدکننده استفاده می کند: پس از القاب "پر جنب و جوش" در خط قبلی ، خواننده در دو عنوان بعدی مخالف آنها انتظار می رود ، و به نظر می رسد اولین عنوان "بیگانه" که توسط نویسنده استفاده شده است با کلمه "زنده" مخالف باشید - اما دوم ، مخالف کلمه "بور" ، نه ، به جای او - فعل "می میرد" (مخالف همان "زنده"). به دلیل نوعی "ضد شبه" و یک اثر کنایه آمیز وجود دارد.

4) سبک به معنای بیان کنایه است

- برآورد عمدی پیشینه سبک

الف) استفاده از باستان شناسی

با این حال - از آن به بعد -
برای همه پیشنهادات و درخواست ها
(رایگان
و غیر ارادی ،
شخصی و اینطور نیست ) –
بله ، - من پاسخ می دهم ، - بله ، بله ، بله ، بله! ..

("خوک قول داد ...")

استفاده از شکل باستانی "رایگان و غیر ارادی" اشاره ای به دعاهای ارتدوکس است ، جایی که آنها می خواهند "گناهان ارادی و غیر ارادی" را ببخشند. در این مورد ، منظور ما از گناهان نیست ، بلکه درخواست ها و پیشنهادات معمولی انسان است و درخواست با این درخواست ها به خدا نمی رسد ، بلکه به نویسنده (از افراد اطراف او) می رسد. کنایه ناشی از این تناقض است.

ب) استفاده از واژگان رقت انگیز

اوه ، من می دانم که زندگی فداکارانه چقدر است
تمام پیراهن تازه شسته شده در زمین رژه ،
تمام این شاخه - با یاس بنفش سرریز ،
من - برای همه اینها - در صورتم ضربه خواهد خورد.

("پس زندگی مبارک باد")

سخنرانی رقت انگیز در انتهای رباعی با افت شدید در پاتوس بلند قطع می شود: "به صورت شما خواهد زد". یک اثر شگفت انگیز وجود دارد ، و یک اثر دوگانه: نویسنده ، با نگرش "بالا" و رقت انگیز خود نسبت به زندگی ، انتظار نداشت که "به صورت او ضربه بزند" ، همانطور که خواننده انتظار کاهش شدید بیماری را نداشت. و چرخش غیر منتظره ای از حوادث در آخرین خط.

- دست کم گرفتن عمدی پس زمینه سبک

الف) استفاده از اصطلاحات اصطلاحی ، بحث ، عبارات عامیانه

آه اگر آنها از من می پرسیدند (اما چه کسی از من می پرسید)
آنچه باید در طبیعت باشد
زندگی معمول ما ...

("شماره تعاملی (یا احتیاط برای بتهای ادبی من)")

عبارت "در نوع" ، با اشاره به عامیانه جنایی و در زبان ادبی به معنی "در واقع" ، در این مورد برای تقویت غیرقابل قبول بودن وضعیت استفاده می شود: نویسنده می فهمد که هیچ کس از او نخواهد پرسید "زندگی باید چگونه باشد" ، و با واژگان مجرمانه به مصاحبه کننده خیالی خود می دهد تا در نهایت عدم امکان این گفتگو را تشدید کند.

ب) استفاده از واژگان کاهش یافته و محاوره ای

اما گویی نوعی جهنم زنبور عسل وجود دارد ،
که پر نمی شوند ، لیس نمی زنند ...
سلام ، چه کسی می خواهد بداند چگونه زندگی کند تا بتواند دوست داشته شود؟
خوب چرا سکوت کرده ایم؟ کسی نمی خواهد بداند؟

("اینجا خیلی دود است ...")

محاوره ای "چه" به جای "چه" ، محاوره ای خشن "آلیو" - همه اینها تأثیر طعنه آمیز پرسش های بلاغی را که در پوچی مطرح می شود ، افزایش می دهد.

نتیجه

ما نقش کنایه را در شعر دیمیتری ودننیکوف و زبان یعنیایجاد آن شعر این نویسنده را نمی توان در واقع کنایه آمیز طبقه بندی کرد ، با این حال ، بدون شک ، نقش کنایه در آن بسیار زیاد است ، مانند بسیاری از متون شعری مدرن دیگر (در S. Lvovsky ، F. Svarovsky ، K. Medvedev ، E. فنایلووا و غیره). ما پی بردیم که جهت طنز در شعر وودننیکف چقدر متنوع است: نویسنده درباره خود ، شخصیت های اشعار خود ، خوانندگانش ، واقعیت های واقعیت پیرامون کنایه دارد. اهداف استفاده از این تروپ از سنتی (بیان تمسخر و عدم تأیید) تا دقیقاً متضاد آنها متفاوت است: به نظر ما ، هدف اصلی استفاده از کنایه توسط شاعر وودننیکوف "نزدیک کردن نویسنده" به خواننده و سعی کنید "بیانیه شخصی مستقیم" او را اجرا کنید. با استفاده از کنایه ، شاعر از خود و ایده های خود در مورد جهان در برابر حملات (حتی خیالی) محافظت می کند و خواننده خود را از آنتروپی اطراف محافظت می کند. وودننیکوف روشهای دفاعی بسیار متنوعی را انتخاب می کند: او از واحدهای عباراتی کنایه آمیز ، استعاره ها و مقایسه ها ، کلمات اغراق آمیز ، لغات ، ضد واژگان ، واژگان "متعالی" و "کاهش یافته" ، پیوندهای کلامی ناسازگار استفاده می کند. با این حال ، در آن لحظاتی که قهرمان غنایی او خود و خوانندگانش را به اندازه کافی محافظت شده می پندارد ، کنایه متون او را ترک می کند و جای خود را به یک لحن ساده صادقانه می دهد ، که رسیدن به آن هدف او بود:

زیرا همه کسانی که نتوانستند نبرد اصلی را تحمل کنند ،
که در پاریس ، در بیمارستان ، در یک دوغ ، در شعر در نزدیکی مسکو اقامت داشت ،
آنها هنوز آنها را مانند توت فرنگی های پراکنده برمی دارند ،
و سپس - روی نخل های سبز - به خانه منتقل می شود.

("پیش نویس")

مطالعه زبان شعر پایانXx-شروع XXIقرن ها - یکی از زمینه های موضعی زبان شناسی جدید. کارکردهای کنایه و راه های ایجاد آن در متن شعری مدرن تنها یکی از جنبه های متعدد است. تحقیق علمی، که شعر مدرن حتی بیش از شعر سنتی به آن نیاز دارد. کار ما می تواند به عنوان نقطه شروع برای تحقیقات بیشتر در این زمینه عمل کند.

فهرست ادبیات مورد استفاده

آیزنبرگ م ... امکان صحبت کردن. // آیزنبرگ ام. نگاهی به هنرمند آزاد. - م .: گندالف ، 1997.

بلوک A. کنایه // جمع آوری شده op در 8 جلد L.: انتشارات داستانی ، 1960-1963 ، جلد 5

ویازمیتینوا ال. « "//" بررسی ادبی جدید "№39 (5/1999)

ویازمیتینوا ال. "من شرم دارم که با جیغ ، سرخ ، با وحشت - در خون متولد شدم" // "نقد ادبی" 5/6 ، 1999

ویازمیتینوا ال. // "اوف turum ART "، شماره 2 ، 2001

D. عبارات "مستقیم" و "غیر مستقیم". // مطالب سمینار "شعر در اوایل XXIقرن "، جشنواره شعر واقعی" SLOWWWO "، کالینینگراد ، 24-27 آگوست 2007

ارماکووا O. P. کنایه و نقش آن در زندگی زبان. کالوگا: KSPU im. K. E. Tsiolkovsky ، 2005.

ژیتنف الف ... شعر نو مدرنیسم. SPb.: Inapress ، 2012

د ... بعد از مفهوم گرایی // "آریون" 2002 ، №1

کوزمین دی. پس مفهوم گرایی // مرور ادبی جدید. 2001. شماره 50. S. 459-476.

کوزمین دی. شعر روسی در آغازXXIقرن // مطالب سمینار "شعر در آغاز قرن XXI" ، جشنواره شعر واقعی "SLOWWWO" ، کالینینگراد ، 24-27 آگوست 2007

لازاروا M.E. ابزارهای زبانی برای بیان کنایه در مورد متون تبلیغاتی نروژی: چکیده نویسنده پایان نامه برای درجه داوطلب علوم فلسفی: 10.02.04 /؛ وزارت آموزش ، علوم و فناوری فدراسیون روسیه ، دانشگاه زبان شناسی دولتی مسکو

م. درباره srulik فقیر: شاعرانه "من" در اشعار اواخر دهه 1990. //کنفرانس علمی اختصاص یافته به 50 سالگی Yu.B. اورلیتسکی ، 8 جولای 2002 ، مسکو ، دانشگاه دولتی علوم انسانی روسیه.

پترووا ، O. G. انواع کنایه در یک متن ادبی: کنایه مفهومی و زمینه ای // ایزوستیا از دانشگاه ساراتوف. سری جدید ، سرور: فلسفه. روزنامه نگاری. - 2011. - شماره. 3. - S. 25-30

پیووف V.M. کنایه به عنوان یک پدیده فرهنگی. Petrozavodsk: انتشارات PetrSU ، 2000.106 ص.

سیرما N.A. مسیرها و شکل های گفتار و عملکرد تشکیل دهنده متن آنها (بر اساس مطالب زبانهای روسی و انگلیسی):دیس ... قند. فیلول علوم: 10.02.19. - م ، 2007.

تیمینا S.I. (ویرایش) ادبیات مدرن روسیه (1990 - آغازXXIدر.): کتاب درسی. - سن پترزبورگ: دانشکده فیزیولوژی ، دانشگاه دولتی سن پترزبورگ ؛ M: مرکز انتشارات "آکادمی" ، 2004. - 352 ص.

ترتیاکووا ای. کنایه در ساختار متن ادبی // روزنامه الکترونیکی روستوف. - 2003 .-- 12 آوریل (شماره 12/90).http :// www . ریلگا . rsu . ru / فهرست مطالب . html

اپشتین ام. نسلی که خودش را پیدا کرده است. درباره شعر جوان اوایل دهه 80. // Voprosy literatury ، 1986 ، # 5 ، ص. 40-72.

اپشتین م ... پست مدرنیته در ادبیات روسیه م.: تحصیلات تکمیلی، 2005 ، S. 163-195.

فهرست فرهنگها و کتابهای مرجع:

1. دائرclالمعارف ادبی اصطلاحات و مفاهیم / اد A.N. نیکولیوکینا. موسسه علمی اطلاعات مربوط به علوم اجتماعی RAS. - M: NPK Intelvac ، 2001. - 1600 stb.

2. فرهنگ لغت دائرclالمعارف ادبی / در مجموع. ویرایش V. M. Kozhevnikova ، P. A. Nikolaeva.- م.: Sov دائرclالمعارف ، 1987.-752 ص.

3. آخمانوا O.S. فرهنگ اصطلاحات زبانی. م.: " دائرclالمعارف شوروی"، 1966

4. فرهنگ لغت ادبی مدرن روسی ، جلد 5 آکادمی علوم اتحاد جماهیر شوروی. M. - L. 1956فرهنگ لغت دائرclالمعارف ادبی / در مجموع. ویرایش V.M. Kozhevnikov ، P.A. نیکولایف - M.: Sov. دانشنامه ، 1987.- ص 520

« با این حال ، اولیا نیز خوب است. من از طریق تلفن به او دیکته می کنم:
"تقویت شده ، بزرگ شده ، کوچک ، فوت شده" -
و او می گوید: خوب - باز هم در مورد srulik فقیر؟ "

("عشق جاودانه - عشق ساده")

2.1 کنایه به عنوان یک وسیله سبک در کار جاسپر فورد

در سبک شناسی ، کنایه طنازی است که معنای واقعی در آن پنهان است یا با معنای صریح در تضاد (مخالف) است. کنایه این احساس را ایجاد می کند که موضوع بحث آن چیزی نیست که به نظر می رسد. به عبارت دیگر ، این تصویری بدیهی وانمود شده از یک پدیده منفی در شکل مثبت است ، به طوری که با رساندن امکان ارزیابی مثبت تا حد پوچی ، تمسخر و بی اعتبار کردن این پدیده ، توجه را به اشکال آن جلب می کند. در یک تصویر کنایه آمیز با کرامت مربوطه جایگزین می شود.

کنایه به تصویر کشیدن یک پدیده منفی به شیوه ای مثبت ، در نتیجه با آنچه باید باشد مخالفت می کند - آنچه هست ، از نظر آنچه باید باشد ، مسخره می کند. در این عملکرد ، کنایه شباهت آن با طنز است ، که مانند من ، کاستی های پدیده های مختلف را نیز آشکار می کند و دو طرح را مقایسه می کند - داده شده و مورد. مانند کنایه و طنز ، اساس ، سیگنال مقایسه دو طرح - داده شده و موظف - تظاهر صادقانه و قاطعانه گوینده است ، گویی هشدار می دهد که کلمات او را نمی توان جدی گرفت. با این حال ، اگر کنایه وانمود می کند آنچه را که باید به عنوان یک امر داده شده به تصویر می کشد ، در عوض شوخ طبعی ، برعکس ، وانمود می کند که داده را به عنوان یک داده به تصویر می کشد. هم از نظر طنز و هم از نظر طنز ، دو نگرش نویسنده به تصویر شده ارائه می شود: یکی تظاهر می کند ، دیگری واقعی است ، و در کنایه و در طنز ، لحن در برابر معنای لغوی بیانیه است ، اما در کنایه ، لحن دارای یک نگرش بی اعتبار کننده واقعی ، در طنز - یک رفتار احترام آمیز تظاهر شده است. از لحاظ نظری ، کنایه و طنز اغلب در یکدیگر ادغام می شوند و در هم تنیده می شوند تا در عمل هنری قابل تشخیص نباشند ، که نه تنها با حضور تسهیل می شود. عناصر مشترکمشترکات کارکردها ، اما ماهیت روشنفکرانه مشترک این دو روش بی اعتبارسازی هنری: بازی با تضادهای معنایی ، مخالفت با مفاهیم منطقی متضاد مستلزم وضوح اندیشه در روند ایجاد آن است ، و در فرآیند خواننده نیز مورد توجه است. ادراک

منجر به بی اعتبار شدن پدیده ، یعنی بیان عمل ارزیابی ، شوخ طبعی فقط با دسته بندی حقایق این ارزیابی را بر می انگیزد ، باعث می شود حقایق به خودی خود بیان شوند ، در حالی که کنایه ارزیابی را بیان می کند ، نگرش گوینده را با لحن بیان می کند.

از آنجا که کنایه پدیده ها را از نظر آنچه باید باشد در نظر می گیرد و ایده آنچه باید باشد یک ارزش ثابت نیست ، بلکه از شرایط اجتماعی، آگاهی طبقاتی را بیان می کند ، سپس تعدادی از کلمات و اصطلاحات می توانند هنگام حرکت به محیط اجتماعی متفاوت ، به یک زمینه ایدئولوژیک متفاوت ، معنای کنایه آمیزی را از دست بدهند یا به دست آورند.

کنایه نه تنها بر کاستی ها تأکید می کند ، بلکه هدف بی اعتبار کردن را نیز در بر می گیرد ، بلکه توانایی تمسخر ، افشای ادعاهای بی اساس را نیز دارد و به این ادعاها معنایی کنایه آمیز می بخشد ، گویی پدیده مسخره شده را بر خود کنایه آمیز می کند.

بنابراین طبیعی است که از دوران باستان تا به امروز کنایه عمدتاً کار جدلی انجام می دهد و به عنوان یکی از ابزارهای مورد علاقه در مبارزه در جبهه ایدئولوژیک عمل می کند.

به عنوان یک قاعده ، ترجمه ادبیات اصلی مملو از جملات کاربردی ، اصطلاحات اصطلاحی ، استعاره های تازه بسیار دشوار است. نه همیشه مترجمان ، حتی با تجربه ترین آنها ، می توانند سبک اصلی نویسنده را منتقل کنند. شاید جاسپر فورده یکی از استادان سخت ترجمه این کلمه باشد. اول ، او این را مدیون اصل خود است. همه یک طنز انگلیسی خاص را بر اساس اصطلاحات ، کلمات ، کنایه های تند و کلمات می دانند. ثانیاً ، نویسنده وظیفه بزرگی داشت که چندین واقعیت ادبی را در یک کل واحد بپوشاند و آنها را به صورت ارگانیک در جهان واقعی ببافد. بی شک جالب ترین جزئیات سبکی سری پنجشنبه بعدی نامهای صحبت کننده است.

بنابراین نامها در مورد ویژگیهای مناسب یا نامناسب همراهان احتمالی زندگی صحبت می کنند. یا:

نام او Schitt است ، "او پاسخ داد." جک Schitt.

شخصیت بد ضد قهرمان مشهود است.

شخصیت اصلی چرخه ادبی یک جانباز است جنگ کریمه، پنجشنبه 36 ساله Nonetot اغلب از کلمات کنایه آمیز در صحبت های خود استفاده می کند ، اغلب در گفتگو با شخصیت های دیگر. بنابراین ، نویسنده حجاب را بر روی شخصیت خود برمی دارد ، که با سالها خدمت در ارتش تعدیل شده است و صراحت و کلمات شکاک را ترجیح می دهد.

1. "شر واقعی و بی اساس به ندرت به عنوان خالص ترین خیر - و همه ما می دانیم که چقدر نادر است ...

2. "- آیا او ... آه ... برگشت؟

`- اکثر او او پای خود را پشت سر گذاشت.

3. "اگر انتظار دارید من باور کنم که یک وکیل رویای شبهای تابستانی را نوشته است ، من باید از آنچه که به نظر می رسم سست تر باشم.

4. "بزرگسالان معمولی دوست ندارند کودکان از چیزهایی صحبت کنند که ذهن خاکستری آنها آنها را انکار کرده است.

5. "پول نقد همیشه عامل تعیین کننده در چنین موضوعاتی از سیاست اخلاقی است. هیچ کاری انجام نمی شود مگر با انگیزه تجارت یا طمع.

6 `عصر صنعتی تازه آغاز شده بود. سیاره قبل از تاریخ به بهترین حالت خود رسیده بود

8. "مدیر ایستگاه جوان بر روی لباس خود یک نقطه آبی پوشید و با راننده تظاهر کرد که قطار یک دقیقه دیر شده است و او باید گزارش دهد. راننده پاسخ داد که از آنجا که بین قطاری که به ایستگاه می رسد و ایستگاهی که به قطار می رسد هیچ گونه تفاوت مادی وجود ندارد ، به همان اندازه تقصیر استادان نیرو است. مدیر ایستگاه پاسخ داد که نمی توان او را سرزنش کرد ، زیرا او بر سرعت ایستگاه کنترلی نداشت. که راننده موتور پاسخ داد که مدیر ایستگاه می تواند محل آن را کنترل کند و اگر فقط هزار یارد به ورمیلیون نزدیک باشد ، مشکل حل می شود.

در این مورد مدیر ایستگاه پاسخ داد که اگر راننده تاخیر را به عنوان تقصیر خود نپذیرد ، ایستگاه را هزار یاردتر از ورمیلیون دورتر می کند و او را نه تنها دیر ، بلکه به طور دیرهنگام به تاخیر می اندازد؟ ...

9. "Sprockett گفت:" حرکت نکنید ، به طور کلی میم ها حمله نمی کنند مگر اینکه تهدید شوند.

طنز انگلیسی غالباً موضوع را تا مرز پوچی می رساند و با جنون هم مرز است:

1. "برای اسپرسو یا لاته ، این س ...ال است ... آیا از نظر طعم خوشمزه تر است که موکای سفید را بیشتر از ساده انتخاب کنید ... یا برای رفتن یک فنجان بخورید. یا یک لیوان برای ماندن ، یا کرم اضافی ، یا هیچ چیز ، و با مخالفت با انتخاب بی پایان ، درد دل آن ها را پایان دهید ...

2. "آقای پیوتر آنها را به کتابخانه ای پر از هزاران کتاب هدایت کرد

کتابهای باستانی

`چشمگیر ، نه؟

بسیار ، جک گفت. چطور این همه را جمع کردید؟

خوب ، پیوتر گفت ، آیا شخصی را می شناسید که همیشه کتاب ها را قرض می گیرد و هرگز آنها را پس نمی دهد؟

من آن شخص هستم `

3. دستور زبان مناسب کفش های نامناسب است. می توانید کمی به آن عادت کنید ، اما یک روز انگشتان پای شما می افتد و نمی توانید به دستشویی بروید.

4. آیا تا به حال به این فکر کرده اید که نوستالژی آن چیزی نیست که قبلاً بود؟

بنابراین ، به وضوح مشاهده می شود که تکنیک های سبکی فوق بهترین راه برای کمک به نویسنده در ایجاد تصاویری از قهرمانان داستان و بازتاب ویژگیهای شخصی زنده آنها است ، که برای درک ماهیت واقعی ماهیت آنها مهم است.

طرح های قرض گرفته شده در آثار لئونید فیلاتوف

§یک بررسی تطبیقی ​​آثار تحقیق شده نمایشنامه L. Filatov "بار دیگر در مورد پادشاه برهنه" با موضوعات افسانه های هانس کریستین اندرسن و یوجین شوارتز ، در مقابل "Stagecoach" دارای طرح مستقل است ...

به تصویر کشیدن شمال در آثار اولیه اولگ کوواف

شمال در آثار O. Kuvaev اسطوره سازی شده است. همانطور که R.V. Epanchintsev اشاره می کند ، اسطوره سازی نه تنها و نه چندان زمینه ای برای توسعه رویدادها است. شمال دارای ویژگی های معنایی است ...

کنایه (یونانی eironeia ، به معنای واقعی کلمه - تظاهر) مقوله ای از فلسفه و زیبایی شناسی است که بیان یا تصویری از هنر را نشان می دهد که دارای معنای پنهانی است ، برعکس آنچه مستقیماً بیان یا بیان می شود. برخلاف طنز ...

کنایه در نثر مدرن روسی (بر اساس شعر "مسکو-پتوشکی" از اروفیف و داستان "با مکاتبات متقابل")

کنایه به تصویر کشیدن یک پدیده منفی به شیوه ای مثبت ، در نتیجه با آنچه باید باشد مخالفت می کند - آنچه هست ، از نظر آنچه باید باشد ، مسخره می کند. در این کارکرد کنایه شباهت آن به طنز است ...

استفاده از وارونگی در غزل های شکسپیر

ویژگیهای ترکیبی و سبکی رمانهای جاسپر فورده

جاسپر ففورد در 11 ژانویه 1961 در لندن در خانواده ای غیرمعمول انگلیسی به دنیا آمد. پدرش جان استندیش ففورد ، خزانه دار اصلی بانک انگلستان بود (امضای وی بر روی اسکناس پوند دیده می شود). پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه در سن 20 سالگی ...

"ساشکا" ، یک شعر (36-1835؟) ، از نظر حجم آثار شاعرانه لرمونتوف ، از جمله 149 بیت 11 سطری ، یکی از بزرگترین است. همراه با "گنجینه تامبوف" و "قصه ای برای کودکان" ، یکی از به اصطلاح "اشعار کنایه آمیز" است ...

ویژگی های سبکی مونولوگ های شخصیت اصلی نمایش "آنچه در باغ وحش اتفاق افتاد" از ادوارد آلبی

برای تجزیه و تحلیل سبکی ، ما گزیده ای از نمایشنامه را برداشته ایم ، که وقتی به صحنه می رود ، به هر طریقی توسط بازیگران دخیل در آن تفسیر می شود ، که هر یک چیزی از خودشان را به تصاویر خلق شده توسط آلبی اضافه می کند. .

تجزیه و تحلیل سبکی S.P. ژیخارف "یادداشت های معاصر"

"یادداشت های یک معاصر" پس از شاهزاده فقید استپان استپانوویچ بوریاتینسکی در نامه هایی از سوی خویشاوند نزدیک خود S.P. Zhikharev باقی ماند ، که با او ، علی رغم تفاوت سالها و شرایطی که آنها را از هم جدا کرد ، متحد شد ...

مقایسه یک پدیده زبانی است که در آن معنای یک کلمه یا گروهی از کلمات با معنی کلمات دیگر با مقایسه مفاهیم مربوطه بر اساس ویژگی مشترک آنها روشن می شود [آرنولد 1981: 64] ...

دستگاه مقایسه سبک در رمان "جمع کننده" J. Fowles

آثار جی فاولز غالباً به عنوان مطالبی برای تحقیق مورد استفاده قرار می گیرند ، زیرا همانطور که قبلاً ذکر شد ، سبک و خلاقیت او هیچ خواننده ای را بی تفاوت نخواهد گذاشت. جان فاولز نویسنده برجسته انگلیسی ...

ارسال کار خوب خود را در پایگاه دانش ساده است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان ، دانشجویان تحصیلات تکمیلی ، دانشمندان جوان که از پایگاه دانش در مطالعات و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

اسناد مشابه

جنبه دیاکرونیک استفاده V. Pelevin از ساختارهای اساطیری مدرن. تعامل ساختارهای اساطیری با یکدیگر و با متون رمان های نویسنده. میزان تأثیر اسطوره شناسی های مدرن ، داستان های فرا بر ساختار رمان های پلوین.

پایان نامه ، اضافه شده 08/28/2010


بررسی خلاقیت D. Balashov. آثار چرخه نووگورود. حضور نویسنده در رمانهای چرخه "حاکمان مسکو" و شکل ژانری-ساختاری اثر. تلاشی برای در نظر گرفتن یک واقعیت تاریخی در جنبه های همزمان و دیاکرونیک.

سخنرانی ، اضافه شده 04/03/2009


خلاقیت M. Bulgakov. تجزیه و تحلیل شاعرانه بودن رمان های بلگاکوف در جنبه سیستم-گونه شناسی. ماهیت داستان های بولگاکوف ، مشکل نقش موضوعات کتاب مقدس در آثار نویسنده. فوق العاده به عنوان عنصری از طنز شاعرانه M. Bulgakov.

چکیده ، اضافه شده 05/05/2010


زندگی و راه خلاق A.I. سولژنیتسین در منشور داستانها و رمانهای خود. موضوع "اردوگاه" در آثار او. اختلاف نظر نویسنده در اثر "چرخ قرمز". محتوای عمدی آگاهی نویسنده از سولژنیتسین ، زبان و سبک نویسنده.

پایان نامه ، اضافه شده 21/11/2015


دلیل محبوبیت و ویژگی های J.K. رولینگ در مورد هری پاتر. استفاده از اساطیر در رمان ، ویژگی های منشأ نام و نام شخصیت ها. ویژگی های سبک رمان جی رولینگ و مشکلات ترجمه آن به روسی.

مقاله ترم اضافه شده 03/24/2011


تصویرسازی برای آثار داستایفسکی "جنایت و مجازات" ، "برادران کارامازوف" ، "تحقیر شده و توهین شده". ظاهر محصولات بر اساس رمان های اصلی فیودور میخائیلوویچ. تفسیر رمان های نویسنده در تئاتر موسیقی و سینما.

پایان نامه ، اضافه شده 11/11/2013


جنبه های نظری تحقیقات جنسیتی تفاوت رویکرد جنسیتی در هنر و ادبیات ویژگیهای دیدگاه جنسیتی در رمانهای L. Tolstoy "Anna Karenina" و G. Flaubert "Madame Bovary". تاریخ آفرینش و محتوای ایدئولوژیک رمان ها.

مقاله ترم ، اضافه شده 12/08/2010