Mihail Leonovici Gasparov, prezentând materialele publicate astăzi la solicitarea noastră urgentă, a reamintit că acestea nu au fost destinate publicării, ci au fost scrise ca ajutor - consultări pentru un coleg: „Nu există nici un concept aici, doar o lectură atentă”.
Credem că această publicație va fi de interes pentru un profesor care analizează poezii cu elevii săi – adică cel mai probabil pentru fiecare profesor.
Aceste materiale pot fi folosite în multe moduri. De exemplu, invitați elevii să răspundă independent la oricare dintre întrebările puse de cercetător și să compare rezultatele. Sau prezentați liceenilor articolul și rugați-i să se gândească la modul în care observațiile făcute de om de știință afectează percepția poeziei. Sau doar citiți publicația și, sperăm, distrați-vă, pentru că (parafrazăm marele poet) a urma gândul unui adevărat om de știință este „știința este cea mai distractivă”.

M.L. GASPAROV

„Toamna” de A. Pușkin: lectură atentă

TOAMNĂ (extras) Atunci în ce nu intră mintea mea adormită? Derzhavin Octombrie a venit deja - crângul se scutură deja Ultimele frunze din ramurile lor goale; Frigul de toamnă a murit - drumul îngheață. Pârâul încă curge în spatele morii, Dar iazul era deja înghețat; vecinul meu se grăbește În câmp departe cu dorință, Și suferă de distracție sălbatică, Și lătratul câinilor trezește stejarii adormiți. Acum este timpul meu: nu-mi place primăvara; Dezghețul este plictisitor pentru mine; duhoare, murdărie - mi-e rău primăvara; Fermenti sanguini; sentimente, mintea înghesuită de angoasă. Sunt mai multumit de iarna aspra Iubesc zăpada ei; în prezența lunii Ca o alergare ușoară cu sania cu un prieten este rapidă și gratuită, Când este sub zibel, cald și proaspăt, Ea îți strânge mâna, arzind și tremurând! Ce distractiv, că ți-ai încălțat picioarele cu fier ascuțit, Alunecă pe oglinda râurilor stagnante, chiar și! Și sărbătorile de iarnă sunt alarme geniale? .. Dar cineva trebuie să cunoască și să onoreze; șase luni zăpadă și zăpadă, La urma urmei, este în sfârșit pentru locuitorul bârlogului, Ursul se va plictisi. Este imposibil pentru un secol întreg Călărim într-o sanie cu Young Armids Sau acru la cuptoare din spatele geamului dublu. Oh, vara este roșie! Te-aș iubi Dacă nu ar fi căldură, da, praf, țânțari și muște. Tu, distrugând toate abilitățile mentale, ne chinuiesti; ca pe câmpurile suferim de secetă; Cum să bei și să te împrospătezi - Alt gând nu există în noi și păcat de iarna bătrânei, Și, trecând pe lângă ea cu clătite și vin, Facem comemorarea ei cu înghețată și gheață. Zile toamna tarzie ei de obicei certa Dar ea este dulce cu mine, dragă cititor, Cu frumusețe liniștită, strălucind de smerenie. Copil atât de neiubit într-o familie dragă Mă atrage la sine. Să-ți spun sincer, Din anii anului, mă bucur numai pentru ea, Există multe lucruri bune în ea; iubitul nu este zadarnic Am găsit ceva în ea, un vis captivant. Cum poate fi explicat acest lucru? Imi place de ea, Cât de probabil să fii o fată consumatoare Uneori îmi place. Condamnat la moarte Bietul se aplecă fără murmur, fără mânie. Zâmbetul de pe buzele celui decolorat este vizibil; Ea nu aude gura abisului mormântului; Culoarea purpurie încă joacă pe față. Ea este încă în viață azi, nu mâine. Este un moment trist! incantarea ochilor! Frumusețea ta adio este plăcută pentru mine - Iubesc ofilirea luxuriantă a naturii, Păduri purpurie și îmbrăcate în aur, Există zgomot și respirație proaspătă în baldachinul lor, Și cerurile sunt acoperite de o ceață ondulată, Și o rază de soare rară și primele înghețuri, Și iernile cenușii îndepărtate sunt amenințări. Și în fiecare toamnă înfloresc din nou; Răceala rusească este bună pentru sănătatea mea; Simt din nou dragoste pentru obiceiurile de a fi: Somnul zboară în succesiune, foamea în succesiune găsește; Sângele joacă ușor și bucuros în inimă, Dorințele fierb - sunt din nou fericit, tinere, Sunt din nou plin de viață - acesta este corpul meu (Vă rog să-mi permiteți să iert proza ​​inutilă). Ei conduc un cal la mine; în spațiul deschis, Fluturându-și coama, poartă un călăreț, Și zgomotos sub copita lui strălucitoare Valea înghețată sună și gheața se sparge. Dar ziua scurtă se stinge, și în focul uitat Focul arde din nou - apoi se revarsă o lumină strălucitoare, Asta mocnește încet – și am citit în fața lui Sau gânduri lungi în sufletul meu le hrănesc. Și uit lumea - și în dulce tăcere Sunt dulce adormit de imaginația mea Și poezia se trezește în mine: Sufletul este stânjenit de entuziasmul liric, Tremură și sună și caută, ca într-un vis, În sfârșit, vărsați manifestare gratuită - Și apoi un roi invizibil de oaspeți vine la mine, Vechi cunoștințe, roadele viselor mele. <Не вошло в окончательный вариант> Cavaleri de oțel, sultani moroși, Călugări, pitici, regi arabi, Greci cu mărgele rozariu, corsari, bogdyhans, Spanioli în epanchas, evrei, eroi, Prințese captive [și răi] [giganți] Și [sunteți dragii mei] din zorii mei de aur, [Voi, domnișoarele mele] cu umerii goi, Cu tâmplele netede și ochi languiți. Și gândurile din capul meu sunt agitate de curaj, Și rime ușoare aleargă spre ei, Și degetele cer stiloului, stiloului hârtiei, Un minut - și poezia va curge liber. Așa că nava imobilă doarme în umezeala nemișcată, Dar chu! - marinarii se repezi brusc, se târăsc Sus, jos - și pânzele sunt umflate, vântul este plin; Vracul s-a mișcat și a tăiat prin valuri. Plutitoare. Unde vom naviga? ............................................................. ............................................................. <Не вошло в окончательный вариант> Ura! .. unde<е>navighează ... ... [ce] țărmuri Acum vom vizita - este colosalul Caucaz Ile molda pârjolită<вии> pajişti Ile stânci sălbatice din Scoția<печальной> Sau Normandia strălucind<щие>zapada - Sau peisajul Elveției [sărbătoare<мидальный> ]

Toamna sunt unsprezece strofe, fără a se număra una aruncată și una neterminată. Iată conținutul lor:

1. Toamna în concretetatea ei, prezentul.
2. Toamna prin Contrast: primavara si iarna.
3. Toamna prin Contrast: iarna.
4. Toamna prin Contrast: vara si iarna.
5. Toamna prin Similitudine: copil înainte de antipatie.
6. Toamna prin Similitudine: fecioară înainte de moarte.
7. Toamna în general, întotdeauna.
8. Eu: sentimentele mele interioare.
9. Eu: comportamentul meu extern.
10. Eu: experiențele mele creative.
(10a. I: imaginație).
11. Eu: creând poezie.
(12. Eu: alegerea subiectului.)

Ultima strofă, a 12-a, se întrerupe la cuvintele inițiale - unde vine vorba de conținutul versurilor, conținutul lumii create. Aceasta este justificarea subtitlului „Fragment”. Atât ea, cât și o altă strofă aproximativ aceeași (10a) au fost scrise și aruncate: epigraful a rămas un indiciu al acestora. „Atunci prin ce nu intră mintea mea adormită? - Derzhavin "... Probabil, acest lucru trebuie înțeles: lumea creată de poet este atât de mare încât sfidează descrierea.

Gruparea strofelor este parțial subliniată de versuri și trăsături stilistice.

(1) Dimensiunea poetică„Toamna” - iambic de șase picioare; în ea, principalul semn al ritmului este cezura: cu cât masculinul tradițional este simțit ca mai ferm, cu atât femininul mai inovator - mai fluid și mai fluid. Numărul de cezură dactilică pe strofe (inclusiv cele 10a aruncate și 12 neterminate):

Strofe 1-7 - toamna: 1, 2, 2, 2, 4, 3, 4;
8-12 strofe - 2, 3, 3, (6), 3, (4).

În fiecare pasaj tematic, cezura dactilică crește de la început până la sfârșit. Numărul mediu de linii cu cezură dactilică „romantică” este următorul: toamna I – 1; contrast – 2; similitudine – 3,5; toamna II– 4, Sunt în fața poeziei – 3,5; Am trecut peste poezie- 4. Maximul cezurilor dactilice este în strofa 10a; poate că lui Pușkin i s-a părut excesiv și acesta este parțial motivul pentru care strofa a fost aruncată. Pregătirea unui climax ritmic - în strofa 10, cezură dactilică cu rimă interioară: Și se trezește... Sufletul este timid...(cf. în strofa 6, înainte de încheierea primei părți a poeziei - Uneori îmi place... Săracul se aplecă...). Punctul culminant este la sfârșitul strofei 11, începutul creației versurilor: Vracul s-a mișcat și a tăiat valurile, cezura dactilică cu începutul neaccentuat al celui de-al doilea hemistich creează un interval nestresat prelungit spectaculos. (S.M.Bondi a atras atenția asupra faptului că marchează o piatră de hotar tematică.)

(2) Chipurile... Toamna în strofa 1 este prezentată impersonal, obiectiv; singura indicaţie a autorului este vecinul meu... În strofe-contraste Ale mele intră în eu sunt(2), apoi în noi(3), apoi în eu suntși noi(4). La sfârșitul contrastelor, apare o a doua persoană - un apel retoric tu vara(4); în strofe similare devine mai intim (tu,) cititor(5) și tu(5-6). Toamna din strofa a 7-a este deja colorată în întregime personal: Bun cu mine a ta adio frumusete... Ultimele strofe, despre tine, desigur, toate conțin eu sunt, dar cu două variante curioase, la început și la sfârșit. În strofa 7, împreună cu eu sunt există o distanţă faţă de cititor tu: Scuzați-mă ...În strofa 11 eu sunt absent - gândurile, rimele, condeiul, poeziile și nava există ca de la sine. Iar la început strofa 12 în loc de eu sunt apare unindu-se cu cititorul noi: lumea poeziei care se creează a existat, ca să spunem, la început doar pentru poet, apoi de la sine și, în cele din urmă, pentru toată lumea.

(3) Stil... Atenția este îndreptată asupra acesteia în rândul culminant al strofei 8: ... organism ... proză inutilă... Acest lucru încurajează ascultarea anomaliilor stilistice și în alte strofe. Nu există prozeisme în strofa 1. Ele apar doar în strofe de contrast. În a 2-a proză colocvială - duhoare, murdărie- și carte - în prezența lunii... În al 3-lea - doar vorbit: acru(in loc de domnisoara). În al 4-lea colocvial afectat da praf, da tantariși carte abilitate mentala... După aceea, „prozeismul” (libresc) declarat din strofa 8 este singurul: desigur, subliniază suprapunerea tematică a acestei strofe cu strofele „contrastate” 2–4. În schimb, anomaliile stilistice devin diferite. Punct de comutare - la strofa 6: schimbare semantică Mormântul abis ea nu aude gâtul, Imagine vizuală gât combinat cu auditiv aude... Și apoi, ca și în prima jumătate a poeziei, trei strofe au fost marcate cu prozeism, așa că în a doua trei sunt marcate cu tautologii. În a 9-a zgomotos... valea înghețată sună; în al 10-lea în dulce tăcere sunt adormit dulce, si un suflet linistit caută, ca în vis, să reverse; în al 11-lea corabia imobilă doarme în umezeala nemișcată... (În fragmentul 12 - Plutitoare. Unde vom naviga?- nu o tautologie, ci și o repetare a unui cuvânt.) O tautologie poate fi un semn atât al stilului colocvial, cât și al poetic; aici contextul ne îndeamnă să vedem în el un stil poetic care contrastează cu cel inițial prozaic.

Vedem deci că semnele poetice și stilistice contribuie la selecția principalelor părți tematice ale operei: „toamna” și „eu”, „toamna propriu-zisă” și „contrastele cu toamna”.

<Художественный мир стихотворения>

Acum puteți trece la o privire de ansamblu asupra lumii artistice a poeziei strofă cu strofă.

<1-я строфа. Осень в ее конкретности, теперешняя>

Toamna în strofa I, după cum se spunea, este concretă, prezentă. O anumită lună este numită - octombrie- și acțiunile verbale sunt enumerate: mai rar la timpul trecut (a venit, a respirat, a înghețat, a adormit), de două ori mai des în prezent (se scutură, îngheață, murmură aleargă, se grăbește, suferă, se trezește)... Senzația de timp este accentuată de histeroză ( dispozitiv artistic anticipare. - Ed.) crângul scutură frunzele de pe ramurile sale goale, cuvânt gol folosit în sensul aproximativ de „gol”. Perceptibilitatea spațiului este ordonată: foile de scuturat sunt verticale; drumul și pârâul sunt linii orizontale; iaz - plan orizontal; câmpuri care pleacă - un plan orizontal și mai larg. Strofa a început dumbravă(percepție prin vedere), se termină plantatii de stejari(percepute prin auz). Imaginile de mișcare alternează cu imaginile de odihnă și sunt intensificate în același timp: se scutură - respiră - (îngheață) - aleargă - (înghețat) - se grăbește spre distracția nebună... La sfârșitul strofei, această tensiune de mișcare și odihnă își găsește expresie într-o nouă dimensiune - în sunet. Această creștere a dinamicii sensului este contrastată cu o creștere a calmului în ritm: în prima jumătate a strofei sunt două cuvinte cu terminație dactilică, în a doua - cinci.

Mișcarea atenției în strofa 1 – de la fenomene naturale la fenomene culturale. Crângul este doar natură; drumul este un traseu al culturii care a devenit parte a naturii; o moară este deja o cultură, dar un iaz cu ea este un suport pentru cultură vara și o parte a naturii iarna; un vecin-vânător este o cultură care consumă natura; mentionat inutil iarnă unește vânătorul și moara într-un tot cultural. Jumătate din strofă este despre natură, jumătate despre vecin. Aceasta introduce tema principală a poeziei: natura, toamnă ca abordare și stimulent al culturii, eu sunt... Aici, cultura este încă consumeristă, în strofe despre eu sunt ea va deveni creativă. start ... crângul se scutură se referă la „19 octombrie 1825” ca subtext, pădurea își scapă rochia purpurie; iar apoi în strofele despre eu sunt va aparea cămilă uitată... și sunt în fața lui... referitor la foc, cămin, în celula mea pustie.

<2–4-я строфы. Контраст>

În strofele contrastante 2-4, anotimpurile sunt văzute atât ca parte a naturii, cât și ca parte a culturii. Primăvara este greutatea naturii la o persoană: Sunt bolnav, sângele fermentează, sentimentele, mintea sunt înghesuite de suferință; alături de aceasta dezgheț, duhoare, murdărie mentionat mai fluent. Vara este greutatea naturii în jurul unei persoane: căldură, praf, țânțari, sete(verb consoan suferinţă răsună calculat suferi iarna); alături de aceasta abilitate mentala mentionate doar in treacat. Iarna este oboseala societății cu distracțiile ei: sănii, patine, clătite și vin: daca primavara si vara sunt grele cu exces de rau, atunci iarna, dimpotriva (paradoxal), cu exces de bine. Iată cel mai tangibil subtext literar din poem: „Prima zăpadă” de Vyazemsky.

<Уподобительные 5–6-я строфы>

În versurile similare 5-6 (mijlocul poemului!), logica paradoxală atinge punctul culminant. Acesta este subliniat: cum sa explic? Se bazează pe un sentiment etic firesc: „un copil nemeritat neiubit trezește simpatie”, „o fecioară condamnată la boală și moarte trezește simpatie”. Dar în loc de trezește simpatie spuse primul atrage(asta este și etică), atunci Îmi place (și ție).(asta este deja estetica). Admirația pentru morbiditate este o caracteristică a unei teme noi, romantice, în poem este cel mai sincer aici. Paradoxul este învăluit în vag romantic: toamna este dulce la început vizibilă frumuseţe, atunci doar de înțeles mult bineși în cele din urmă de nespus Am găsit ceva la ea... În subtextul literar, iată propria elegie a lui Pușkin Vai, de ce strălucește... Se estompează perceptibil... (1820) și, mai îndepărtat, muza consumatoare a lui Delorma-Sainte-Beuve din recenzia lui Pușkin din 1831. Tranziția de la copii La virgin- cu întărire: neiubitul poate fi corectat, condamnat iremediabil, există o relație tranzitorie, aici este o esență existențială. Pe parcurs, se dă un indiciu că copilși Fecioară poate fi aceeași persoană: la jumătatea distanței dintre imaginile lor, poetul se numește iubitul nu este zadarnic, deși formal este aici iubitor de toamnă.

<7-я строфа. Осень вообще, всегдашняя>

După o astfel de pregătire, a doua strofă despre toamnă devine în sfârșit posibilă - emoțională și colorată evaluativ. În strofa 1, toamna era specifică, prezentul - în strofa 7 - este toamna în general, întotdeauna. Acolo, imaginea a fost construită pe verbe - aici pe substantive dintr-o listă și singurul verb iubesc... ca și cum ar fi pus înainte în afara parantezelor. Acolo imaginea a prins viață de la început până la sfârșit (aspectul unui vecin, și suferi iarna), aici devine mai obiectivă și mai rece (la propriu și la figurat). Paradoxul este evidențiat chiar în prima exclamație Este un moment trist! incantarea ochilor!(aliteraţie!); apoi, mai slab, combinat luxuriantă... ofilită; și, aproape imperceptibil, în v păduri de culoare purpurie și auriu... Crimson (porfir) și auriu sunt culorile hainelor regale, dezvăluirea cuvântului luxuriantă; dar purpuriul este și fardul consumator, despre care s-a spus în strofa anterioară: încă joacă roșii pe față(Un cuvânt neobișnuit pentru ten; în Dicționarul Academic existau două semnificații ale acestuia - „stacojiu, violet” și „albastru-roșcat.” După strofa anterioară, logica paradoxului este deja clară: „Apreciez frumusețea toamna, pentru că nu trebuie să o admirăm mult timp”; de aici metafora cu un strop de imitație: adio frumusete.

Mișcarea atenției din strofa 7, ca și în strofa 1, începe cu copaci, dar nu coboară, ci în sus. În loc de un specific octombrie aici la început un generalizat este timpul(cu ea frumuseţe), apoi un la fel de generalizat natură; si in final multiplu paduri mai putin specific decat dumbravăși metaforică purpuriu și auriu- Cum frunze... Pentru început, momentul este luat mai devreme: ramurile nu sunt încă goale, ci îmbrăcate în frunze strălucitoare și numite baldachin, pentru final - aparent, mai târziu: nu numai primele înghețuri (din care iazul este deja înghețat etc.), și îndepărtate amenințări cenușii de iarnă... Dar nu există o tranziție temporară aici, mai degrabă este o conviețuire atemporală. Între - vântul (zgomot și prospețime), cerul (nori) și soarele (opus celui precedent ceață ca purtător de lumină, iar înghețurile ulterioare - ca purtător de căldură). La începutul poeziei a fost o toamnă a pământului, acum, în mijloc, este o toamnă a cerului: tema naturii se ridică, parcă, ducând la tema creativității. Aici, pentru prima dată, culoarea apare în imaginea naturii, până acum a fost un desen incolor. În sens figurat, culoarea a fost menționată în strofa 4, Oh, vara este roșie!, pentru roșul feței - în strofa 6 și în sfârșit aici.

<8-я строфа. Я: мои внутренние ощущения>

Din paradoxul central deja înțeles provine gândul la strofa a 8-a: „precum frumusețea unei fecioare este mai mult înaintea morții și frumusețea toamnei înaintea iernii, tot așa și poetul înflorește înaintea iernii”. Înflorit- o metaforă din lumea naturală, prin urmare, ne referim în primul rând la sănătatea fizică, și sănătate mentală numai ca o consecinţă: se subliniază cu cuvântul final organism cu un comentariu. În fața frigului muritor, drumurile devin tangibile obiceiuri de trai, cele trei nevoi ale corpului: somn, foame și trupesc dorinte (jocuri de sange) cu armonia lor (succesiv... succesiv)... Ele sunt însoțite de emoții care decurg unul din celălalt: dragoste de viață, ușurință, bucurie, fericire. Verbele care descriu acest lucru devin din ce în ce mai dinamice: somn muste sânge joacă, dorințe a fierbe, generalizare - Sunt din nou plin de viață... Acest din nou caracteristică: lumea naturală este ciclică în ciclul său de dispariție și reînnoire, prin urmare - din nou ... din nou ... succesiv ... succesiv ... din nou.

Toate aceste secvențe sunt introduse într-o cutie non-aleatorie: la început scrie că toate acestea sănătos sanatatea mea, iar la final - că există o conversație despre toate acestea inutil, adică proză inutilă. Acesta este un alt pas de la lumea naturală, unde principalul lucru este beneficiul, la lumea creativă, unde nu există și nici nu ar trebui să existe (tema „Poetul și mulțimea”, 1828). La cuvânt util numit Rusă rece- aceasta este o referire la un alt subtext - poezia „Iarna. Ce să fac în sat? .. „(1829), sfârșit furtunile din nord nu sunt dăunătoare trandafirului rusesc, precum fecioara rusă este proaspătă în praful zăpezii!; și înainte de asta, a fost frecventat de un vecin, și vânătoare, și chiar încercări de creativitate. Acest epitet Rusă- un contrast suplimentar între lumea naturală și lumea creativă, în care - după cum se vede din strofele omise 10a și 12 - totul este nerus: cavaleri, sultani, corsari, giganți, Moldova, Scoția, Normandia, cu doar o exceptie: voi doamnele mele(în subtext - metamorfozele Muzei lui Pușkin, descrise la începutul capitolului VIII din Onegin).

<9-я строфа. Я: мое внешнее поведение>

Strofa 9 - Punct de cotitură: este din două jumătăți, despărțite printr-o nevăzută dar(subtil, deoarece limita compozițională a octavei nu este după versul 4, ci după versul 6). Prima jumătate - zi albă, latitudine, dinamică; a doua jumătate - seară și noapte, un colț lângă șemineu, concentrare. Primul încheie povestea despre lumea naturală, al doilea începe povestea despre lumea creativă. În lumea naturală, starea poetului a dus la sentiment Sunt din nou plin de viață: Iată-l deplin fierbe peste margini și își găsește expresie în călăria în întinderea deschisului... Un astfel de salt era deja în strofa 1; dar acolo a fost o acțiune intenționată, vânătoarea unui vecin, și aici este o acțiune fără scop, doar o eliberare de forțe vitale - ne aflăm din nou în fața opoziției dintre utilitatea practică și scopul de sine creativ. În descrierea săriturii, o îngustare remarcabil de rapidă a spațiului: în câmpul vizual - mai întâi totul deschidere, apoi doar un cal cu călăreț (o privire din lateral!), legănând o coamă, apoi doar copite de cal, bătând în gheață. (Cuvântul clipește la sfârșit dol mai îngust decât încântare, și în plus neutralizat prin consonanță cu cuvântul gheaţă.) Această îngustare este însoțită de o ieșire în strălucire și sunet (și, aparent, un sunet dublu: un zgomot împrăștiat de-a lungul văii și un trosnet rămas sub copită). Sunetul a fost până acum doar în strofa I (latra), și strălucire - doar în strofa a 3-a (oglinda râurilor; frumusețe strălucitoare blândăîn strofa a 5-a clar nu contează).

Această imagine cu sclipici este importantă pentru că numai ea se leagă peste cap dar două jumătăți din strofa 9. Un cal într-o întindere largă este natură, un șemineu într-o celulă înghesuită este cultură. Imaginea naturii s-a îngustat la luciul copitei unui cal; trecerea de la natură la cultură este dată prin obscuritate, ziua se stinge, și cămila uitat; tabloul culturii începe cu sclipirea focului din această vatră. Mai departe, îngustarea spațiului continuă, dar cu complicații. Foc în șemineu apoi se revarsă o lumină puternică, apoi mocnește încet prin îngustarea spațiului iluminat; acesta este același ritm de viață succesiv... succesiv... ca în strofa 8. Am citit înaintea lui, câmpul vizual se îngustează și mai mult, în el rămâne doar capul cu cartea. Sau gânduri lungi în sufletul meu le hrănesc, se îngustează sau se extinde în continuare? Pentru soarta nici măcar nu ai nevoie de carte suflet totul în interiorul unei persoane, din punct de vedere lumea de afara este o constricție; dar sufletul însuși conține întreaga lume, iar din punctul de vedere al lumii interioare, creatoare, aceasta este o expansiune; este subliniat de cuvânt lung... Această interacțiune a lumii interioare și exterioare devine tema strofei următoare.

<10-я строфа. Я: мои творческие переживания>

Strofa 10 începe cu o mișcare spre interior: si uita lumea, intru în tăcere, într-un vis. Dar mai există trafic care se apropie, iar poezia se trezește în mine, de la vis la realitate: verb se trezesteînseamnă animație, mișcare, dezvăluire, i.e. în cele din urmă extinzându-se. Ambele mișcări, în somn și din somn, au loc sub o umbră comună (în mediu comun) imaginație. Strâns între aceste mișcări sufletul este stânjenit de entuziasmul liric, din această tremură iar din aceasta sunete- punctul culminant al tensiunii! Nu există încă cuvinte în acest sunet, cuvintele vor fi în strofa 11. Ajuns la această tensiune supremă, sufletul caută să reverse manifestarea liberă(nu este prozaism?), mișcare spre exterior, parcă peste margine, ca între strofele a VIII-a și a IX-a. Dar din nou există o mișcare contrară, un roi invizibil de oaspeți vine la mine- Unde? Se dovedește, de la mine, ei vechi[,] roadele viselor mele... Ce este identic cu acest vis de mai sus, cu suflet sau cu imaginație? După sensul cuvântului, este mai probabil cu imaginația: este probabil generat de suflet, iar apoi, generat, capătă o existență independentă, liniștește și înfrânează sufletul etc. Se dovedește un paradox: nu sufletul este recipientul imaginației, ci imaginația este recipientul sufletului. În acest caz, se sugerează o explicație: poate imaginația este lume creativă, deja creată și existentă alături de real, și actul actual de creativitate de toamnă - este doar adăugarea de noi elemente sau ordonarea celor care sunt deja în el?

<Строфа 10а. Я: воображение>

Cei din el are deja sunt enumerate în strofa abandonată 10a. Acestea sunt imaginile care locuiesc în poezie, sunt cincisprezece dintre ele: paisprezece fantastice în 5 rânduri și una realistă - domnișoare! - în 3 rânduri. Imaginile fantastice sunt opuse între ele în diferite privințe. Cavalerii se opun sultanilor, precum Occidentul este opus Orientului; cavalerii - la călugări, ca laici - la spiritual; sultanii la regii Arap, ca albii la negrii; călugării (călugării) sunt probabil asociați și cu negrul. (Piticii dintre ei nu sunt încă clari: dacă sunt creaturi fabuloase sau adevărați, deși exotici, bufoni; în orice caz, asocierile cu „Ruslan și Lyudmila” sunt de netăgăduit.) Rândul estic continuă în boldykhany; după riglele albe și negre, sunt galbene. Rândul de vest continuă în Greci cu rozariu; după eroi seculari și spirituali, ei îmbină ambele calități. Femeile grecești se opun corsarilor ca principiu feminin activului masculin și pasiv; în același timp, ele unesc rândul vestic cu cel estic, îmbinând creștinismul occidental cu exotismul răsăritean. (Presumăm că în corsarii Asociațiile byronice predomină; dacă în ei vor predomina amintirile corsarilor turci din secolul al XVI-lea, atunci rapoartele se vor schimba.) Rândul vestic continuă încă un pas. spanioli în Epanchi(un cuvânt rar care se referă la un nou subtext - „Oaspetele de piatră”), acesta introduce două dimensiuni noi: temporală ( in epanchi- acesta este un moment mai târziu decât cavalerii de oțel în armură) și „internecine” ( in epanchi nu se mai luptă cu Răsăritul, ci se luptă între ei în dueluri asupra doamnelor). Serialul, intermediar între Vest și Est, continuă de către evrei, sunt la fel Greci cu rozariu prin această funcţie, şi opuse lor prin credinţă (şi corsarilor – prin nemilitaritate). Rândul de est în sine nu continuă, în locul său apar eroiiși giganțiși aduc noi relații: giganți - fabulozitate pură, aistorice (acest lucru are sens pitici trei rânduri mai sus: prin urmare, sunt și fabuloase), iar eroii introduc pentru prima dată, pe lângă Occident și Orient, un indiciu al temei ruse. În sfârșit, pe ultima linie a unei lungi liste prințese prizoniere pot fi victime atât ale sultanilor estici (etc.), cât și ale giganților zâne și contesă au ceva în comun cu prințesele, dar pot aparține deja nu numai exoticului, ci și modernității - aceasta este o tranziție către o imagine contrastantă care echilibrează întreaga listă: să domnişoarelor mele... Lor le sunt dedicate trei rânduri, ele sunt puternic evidențiate de apel tu..., portretul lor este desenat cu o abordare graduală și mărire: aspect general, față, ochi; imaginea lor se dublează, sunt atât eroine literare, cât și amintiri ale iubirii adevărate: Pușkin a fost faimos ca descoperitorul imaginii. doamnelor județene, dar asta era deja în anii maturității sale creative și cuvintele dragii zorilor mei de aur se referă la prima tinerețe.

<11-я строфа. Я: создание стихов>

Strofa 11 începe din nou cu o alternanță de mișcări din exterior și din exterior, dar de două ori mai rapidă - în spațiu, nu o strofă, ci o jumătate de strofă. Trei ȘI... la rând erau în strofa 7, cele mai statice; acum apar în cea mai dinamică strofă, îngrijorare... fugi... curge. Gândurile sunt agitate în curaj- aceasta gânduri lungi din strofa 9 dată în emoție lirică strofele 10. Rimele aleargă spre ei- mai întâi, în rândul 10, de la mine la mine era o mulțime de imagini extraverbale, acum – un roi de cuvinte consoane care le modelau. Degetele la pix, stiloul la hârtie- miscare reciproca in exterior, miscare, miscare obiecte materiale. Vor curge poezii- vor fi urmate de o miscare care nu mai este materiala, ci materializanta. Asa de...- o descriere directă a creativității este completată de o descriere prin similitudine, ca în strofele 5–6, dar de patru ori mai rapidă - în spațiul nu a două strofe, ci a unei semi-strofe. Acolo natura materială a fost explicată prin comparație cu omul; Aici creativitatea umană explicat prin comparație cu o navă adevărată. Trecerea de la inacțiune la acțiune în versetele 9-10 s-a făcut fără probleme, aici se face instantaneu, printr-o exclamație dar chu !.(De fapt, chu! nu înseamnă „priviți”, ci „ascultați”: imaginea vizibilă a navei este comentată printr-un cuvânt care se referă la sunetul audibil intern al poemelor compuse.) Cel mai remarcabil lucru la această strofă este absența completă a unui pronume. eu sunt: a fost în fiecare din cele șapte strofe precedente, dar aici, la punctul de cotitură, dispare, lumea creativă materializată existând deja de la sine. (La începutul strofei următoare se spune despre el unde ar trebui să navigăm?) - in aceea noi nava creativității este, de asemenea, conectată (și pe ea eroii - roadele viselor mele?), atât poet, cât și cititor.

<12-я строфа. Я: выбор темы>

Începutul neterminat și lepădat al strofei 12 este alegerea traseului, adică decorul pentru poezia care se compune. Toate sunt exotice și romantice: mai întâi, Caucazul și Moldova, testate de Pușkin, apoi, mai spre vest, Scoția neatinsă, Normandia (cu zăpadă, adică probabil nu regiunea franceză, ci țara normanzilor, Norvegia), Elveția. Scoția amintește de Walter Scott, Elveția – mai degrabă de Byron „Childe Harold”, „Manfred” și „Prizonierul din Chillon” decât de Rousseau și Karamzin. Este curios că majoritatea țărilor numite sunt muntoase; cu toate acestea, schițele conțin atât Florida, cât și piramidele (cu o imagine). Cuvinte străine colosalși peisaj subliniază exotismul. Ne putem aștepta ca acest al doilea val de exotism să fie, la fel ca primul, din strofa 10a, să fie întrerupt de imagini analoge domnișoarelor rusești? Cu greu: o navă pe un fundal rusesc este imposibil. Calea inspirației din Rusia de toamnă la Lumea mare conturată și lăsată la imaginația cititorului. O regândire interesantă a epigrafului: Derzhavin Atunci în ce nu intră mintea mea adormită? a deschis finalul Vieții lui Zvansky cu reflecții asupra istoriei (și apoi - asupra mortalității a tot ceea ce este pământesc și asupra eternității poetului), la Pușkin se dezvăluie nu în istorie, ci în geografie (și atunci pentru ce?).

Dicţionar de substantive

ființă (obiceiuri), lume / manifestare
roi (oaspeți) / vrac
jumătate de an, (întregul) secol, zile, zi, minut / timp + (anuale) ori
malurile
culoare, purpuriu, auriu // zgomot, tăcere // pute
natura / raiul, raza de soare, luna / intinderea, dol
umezeală, valuri // foc, lumină // murdărie, praf
primăvară + dezgheț
vara / căldură, secetă,
iarna, ger, zapada, zapada, gheata + oglinda raului
toamna, octombrie,
păduri, plantații de stejari, baldachin, crâng, ramuri, frunze / câmpuri4, câmpuri în derivă, pajişti / pârâu / stânci, zăpadă (eternă) / peisaj
Vantul frig(vânt), suflare, ceață, frig
drum / alergare cu sania // corabie, vele
cal, coama, copita / caini lătrat, urs, bârlog / țânțari, muște
vânătoare / iarnă / moară, iaz
vacanțe, distracție / fier (patine)
rezident (bârlog) / vecin, cunoscuți, oaspeți / marinari, cititor
cavaleri, călugări, corsari, țari, prințese, contese, sultani, boldikhani / pitici, uriași / eroi / greci, spanioli, evrei
sub samur, in epanchi // clatite, vin, inghetata // cuptoare, lemne de foc, sticla // pix, hartie, rozariu
familie / amant / copil / fecioară, domnișoare / Armida / bătrână (iarna),
corp / picioare, mână, degete, inimă, umeri, cap, tâmple, față, gură, ochi / sânge
viață, zori (tinerețe), sănătate, somn, foame, dorințe, ofilire, [consum] moarte, (mormânt) abis - gura
suflet, abilitate mentală, obiceiuri
minte, gând4, gânduri, imaginație, vis, roadele lui
sentimente, (lyr.) entuziasm, dor, anxietate (sărbători), mânie, murmurări, amenințări (iarnă), curaj / sărac / dragoste (la obiceiuri), favorite
(ști) onoare / frumusețe, farmec
poezie, poezii, rime, proză

Supun judecății tale recitarea mea versiunea completa
fragment „Toamna”
Alexandru Sergheevici Pușkin.
ascultare fericita...
Dmitri Eks-Promt



Octombrie a venit deja - crângul se scutură deja
Ultimele frunze din ramurile lor goale;
Frigul de toamnă a murit - drumul îngheață.
Pârâul încă curge în spatele morii,
Dar iazul era deja înghețat; vecinul meu se grăbește
În câmp departe cu dorință,
Și suferă de distracție sălbatică,
Și lătratul câinilor trezește stejarii adormiți.

Acum este timpul meu: nu-mi place primăvara;
Dezghețul este plictisitor pentru mine; duhoare, murdărie - mi-e rău primăvara;
Fermenti sanguini; sentimente, mintea înghesuită de angoasă.
Sunt mai multumit de iarna aspra
Iubesc zăpada ei; în prezența lunii
Ca o alergare ușoară cu sania cu un prieten este rapidă și gratuită,
Când este sub zibel, cald și proaspăt,
Ea îți strânge mâna, arzind și tremurând!

Ce distractiv, că ți-ai încălțat picioarele cu fier ascuțit,
Alunecă pe oglinda râurilor stagnante, chiar și!
Și sărbătorile de iarnă sunt alarme geniale? ..
Dar cineva trebuie să cunoască și să onoreze; șase luni zăpadă și zăpadă,
La urma urmei, este în sfârșit pentru locuitorul bârlogului,
Ursul se va plictisi. Este imposibil pentru un secol întreg
Călărim într-o sanie cu Young Armids
Sau acru la cuptoare din spatele geamului dublu.

Oh, vara este roșie! Te-aș iubi
Dacă nu ar fi căldură, da, praf, țânțari și muște.
Tu, distrugând toate abilitățile mentale,
ne chinuiesti; ca pe câmpurile suferim de secetă;
Cum să bei, dar împrospătează-te -
Alt gând nu există în noi și păcat de iarna bătrânei,
Și, trecând pe lângă ea cu clătite și vin,
Facem comemorarea ei cu înghețată și gheață.

Zilele de toamnă târzie sunt de obicei certate,
Dar ea este dulce cu mine, dragă cititor,
Cu frumusețe liniștită, strălucind de smerenie.
Copil atât de neiubit într-o familie dragă
Mă atrage la sine. Să-ți spun sincer,
Din anii anului, mă bucur numai pentru ea,
Există multe lucruri bune în ea; iubitul nu este zadarnic
Am găsit ceva în ea, un vis captivant.

Cum poate fi explicat acest lucru? Imi place de ea,
Cât de probabil să fii o fată consumatoare
Uneori îmi place. Condamnat la moarte
Bietul se aplecă fără murmur, fără mânie.

Zâmbetul de pe buzele celui decolorat este vizibil;
Ea nu aude gura abisului mormântului;
Culoarea purpurie încă joacă pe față.
Ea este încă în viață azi, nu mâine.

Este un moment trist! incantarea ochilor!
Frumusețea ta adio este plăcută pentru mine -
Iubesc ofilirea luxuriantă a naturii,
Păduri purpurie și îmbrăcate în aur,
Există zgomot și respirație proaspătă în baldachinul lor,
Și cerurile sunt acoperite de o ceață ondulată,
Și o rază de soare rară și primele înghețuri,
Și iernile cenușii îndepărtate sunt amenințări.

Și în fiecare toamnă înfloresc din nou;
Răceala rusească este bună pentru sănătatea mea;
Simt din nou dragoste pentru obiceiurile de a fi:
Somnul zboară în succesiune, foamea în succesiune găsește;
Sângele joacă ușor și bucuros în inimă,
Dorințele fierb - sunt din nou fericit, tinere,
Sunt din nou plin de viață - acesta este corpul meu
(Vă rog să-mi permiteți să iert proza ​​inutilă).
Ei conduc un cal la mine; în spațiul deschis,
Fluturându-și coama, poartă un călăreț,
Și zgomotos sub copita lui strălucitoare
Valea înghețată sună și gheața se sparge.
Dar ziua scurtă se stinge, și în focul uitat
Focul arde din nou - apoi se revarsă o lumină strălucitoare,
Asta mocnește încet – și am citit în fața lui
Sau gânduri lungi în sufletul meu le hrănesc.

Și uit lumea - și în dulce tăcere
Sunt dulce adormit de imaginația mea
Și poezia se trezește în mine:
Sufletul este stânjenit de entuziasmul liric,
Tremură și sună și caută, ca într-un vis,
În sfârșit, vărsați manifestare gratuită -
Și apoi un roi invizibil de oaspeți vine la mine,
Vechi cunoștințe, roadele viselor mele.


Și gândurile din capul meu sunt agitate de curaj,
Și rime ușoare aleargă spre ei,
Și degetele cer stiloului, stiloului hârtiei,
Un minut - și poezia va curge liber.
Așa că nava imobilă doarme în umezeala nemișcată,
Dar chu! - marinarii se repezi brusc, se târăsc
Sus, jos - și pânzele sunt umflate, vântul este plin;
Vracul s-a mișcat și a tăiat prin valuri.

Plutitoare.
Unde ar trebui să navigăm? ... ... ... ...

„Toamna” Alexandru Pușkin

eu
Octombrie a venit deja - crângul se scutură deja
Ultimele frunze din ramurile lor goale;
Frigul de toamnă a murit - drumul îngheață.
Pârâul încă curge în spatele morii,
Dar iazul era deja înghețat; vecinul meu se grăbește
În câmp departe cu dorință,
Și suferă de distracție sălbatică,
Și lătratul câinilor trezește stejarii adormiți.

II
Acum este timpul meu: nu-mi place primăvara;
Dezghețul este plictisitor pentru mine; duhoare, murdărie - mi-e rău primăvara;
Fermenti sanguini; sentimente, mintea înghesuită de angoasă.
Sunt mai multumit de iarna aspra
Iubesc zăpada ei; în prezența lunii
Ca o alergare ușoară cu sania cu un prieten este rapidă și gratuită,
Când este sub zibel, cald și proaspăt,
Ea îți strânge mâna, arzind și tremurând!

III
Ce distractiv, că ți-ai încălțat picioarele cu fier ascuțit,
Alunecă pe oglinda râurilor stagnante, chiar și!
Și sărbătorile de iarnă sunt alarme geniale? ..
Dar cineva trebuie să cunoască și să onoreze; șase luni zăpadă și zăpadă,
La urma urmei, este în sfârșit pentru locuitorul bârlogului,
Ursul se va plictisi. Este imposibil pentru un secol întreg
Călărim într-o sanie cu Young Armids
Sau acru la cuptoare din spatele geamului dublu.

IV
Oh, vara este roșie! Te-aș iubi
Dacă nu ar fi căldură, da, praf, țânțari și muște.
Tu, distrugând toate abilitățile mentale,
ne chinuiesti; ca pe câmpurile suferim de secetă;
Cum să bei, dar împrospătează-te -
Alt gând nu există în noi și păcat de iarna bătrânei,
Și, trecând pe lângă ea cu clătite și vin,
Facem comemorarea ei cu înghețată și gheață.

V
Zilele de toamnă târzie sunt de obicei certate,
Dar ea este dulce cu mine, dragă cititor,
Cu frumusețe liniștită, strălucind de smerenie.
Copil atât de neiubit într-o familie dragă
Mă atrage la sine. Să-ți spun sincer,
Din anii anului, mă bucur numai pentru ea,
Există multe lucruri bune în ea; iubitul nu este zadarnic
Am găsit ceva în ea, un vis captivant.

VI
Cum poate fi explicat acest lucru? Imi place de ea,
Cât de probabil să fii o fată consumatoare
Uneori îmi place. Condamnat la moarte
Bietul se aplecă fără murmur, fără mânie.
Zâmbetul de pe buzele celui decolorat este vizibil;
Ea nu aude gura abisului mormântului;
Culoarea purpurie încă joacă pe față.
Ea este încă în viață azi, nu mâine.

Vii
Este un moment trist! incantarea ochilor!
Frumusețea ta adio este plăcută pentru mine -
Iubesc ofilirea luxuriantă a naturii,
Păduri purpurie și îmbrăcate în aur,
Există zgomot și respirație proaspătă în baldachinul lor,
Și cerurile sunt acoperite de o ceață ondulată,
Și o rază de soare rară și primele înghețuri,
Și iernile cenușii îndepărtate sunt amenințări.

VIII
Și în fiecare toamnă înfloresc din nou;
Răceala rusească este bună pentru sănătatea mea;
Simt din nou dragoste pentru obiceiurile de a fi:
Somnul zboară în succesiune, foamea în succesiune găsește;
Sângele joacă ușor și bucuros în inimă,
Dorințele fierb - sunt din nou fericit, tinere,
Sunt din nou plin de viață - acesta este corpul meu
(Vă rog să-mi permiteți să iert proza ​​inutilă).

IX
Ei conduc un cal la mine; în spațiul deschis,
Fluturându-și coama, poartă un călăreț,
Și zgomotos sub copita lui strălucitoare
Valea înghețată sună și gheața se sparge.
Dar ziua scurtă se stinge, și în focul uitat
Focul arde din nou - apoi se revarsă o lumină strălucitoare,
Asta mocnește încet – și am citit în fața lui
Sau gânduri lungi în sufletul meu le hrănesc.

X
Și uit lumea - și în dulce tăcere
Sunt dulce adormit de imaginația mea
Și poezia se trezește în mine:
Sufletul este stânjenit de entuziasmul liric,
Tremură și sună și caută, ca într-un vis,
În sfârșit, vărsați manifestare gratuită -
Și apoi un roi invizibil de oaspeți vine la mine,
Vechi cunoștințe, roadele viselor mele.

XI
Și gândurile din capul meu sunt agitate de curaj,
Și rime ușoare aleargă spre ei,
Și degetele cer stiloului, stiloului hârtiei,
Un minut - și poezia va curge liber.
Așa că nava imobilă doarme în umezeala nemișcată,
Dar chu! - marinarii se repezi brusc, se târăsc
Sus, jos - și pânzele sunt umflate, vântul este plin;
Vracul s-a mișcat și a tăiat prin valuri.

XII
Plutitoare. Unde vom naviga?
. . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . .

Analiza poeziei lui Pușkin „Toamna”

Într-un mod extins tema de toamna Moștenirea lui Pușkin i se acordă un loc aparte lucrării neterminate din 1833. În ea, legătura profundă dintre schimbările sezoniere din natură și ascensiunea forțelor creatoare, colorate de experiențele personale, primește o justificare poetică.

Strofa de început se deschide cu o schiță de peisaj, a cărei concretețe este indicată de lexemul „octombrie”, care începe textul. Eroul-observator înregistrează cu atenție schimbările naturale provocate de suflarea „frigului de toamnă”: căderea frunzelor se termină, iazul este acoperit de gheață, drumul îngheață, dar apa din pârâu încă nu a înghețat. Enumerarea detaliilor exacte ale spațiului înconjurător se încheie cu o scenă de vânătoare, organizată de vecinul versului „Eu”.

După ce s-a despărțit de rolul unui contemplator, în următoarele trei strofe subiectul de vorbire își declară cu încredere preferințele. Schimbările sezoniere sunt asociate cu caracteristicile bunăstării. Melancolia de primăvară și anxietatea mentală dau loc setei persistente și dorinței de înviorare, generate de înfundarea verii și de o abundență de insecte. Într-un fel de clasament al anotimpurilor, iarna ocupă o poziție bună. Naratorul este mulțumit de amintirile vesele ale distracției de iarnă, dar nu este mulțumit de durata vremii reci. Ironia autorului crește la sfârșitul celei de-a treia strofe: pentru a descrie plictiseala se alege verbul „acru”, care este tipic vorbirii colocviale. O reevaluare plină de umor este dată descrierii entuziaste a unei plimbări cu cai în compania unui prieten frivol, prezentată în episodul anterior.

Informand cu incredere cititorul despre emotiile pozitive pe care le provoaca venirea toamnei, subiectul liric isi explica pozitia cu ajutorul a doua fraze comparative. Frumusețea liniștită și umilă a sezonului de toamnă rezonează în suflet. Aceasta din urmă este asemănătoare cu simpatia pe care o evocă un copil neglijat de părinți sau o fecioară bolnavă în stadiu terminal.

Rândurile de manual care glorifica puterea atractivă a „timpului mohorât” sunt lipsite în mod deliberat de detalierea precisă a peisajului. Tabloul viu, bogat colorat de nuanțele țariste de aur și purpuriu, este complicat de o presimțire dramatică a sfârșitului, de inevitabil decolorare. Fondul natural stimulează puterile fizice și mentale ale eroului.

Activitățile dinamice din timpul zilei sunt în contrast cu mediul calm de seară. Trezirea treptată a poeziei corespunde unei stări deosebite de detașare, când mintea lasă loc puterii imaginației. Începutul procesului creativ este ca o navă cu pânze care pleacă. Finalul deschis ambiguu este, de asemenea, asociat cu metafora calea creativă ca navigarea, călătoria într-o lume fantastică imensă.

Mereu entuziasmat oameni creativi: se pliază în linii poetice, se suprapune cu vopsele pe pânze, sare în rame. Ea și sunetele necesită fixare înainte de apariția golului în Natură. Și în această zi răcoroasă de octombrie, ne vom cufunda pe scurt în versurile poeziei și fotografiei Toamnei. Să începem, desigur, cu Pușkin, și cu alți poeți și fotografi ai naturii de toamnă.

Octombrie a venit deja - crângul se scutură deja
Ultimele frunze din ramurile lor goale;
Frigul de toamnă a murit - drumul îngheață.
Murmurul mai curge în spatele pârâului morii...
(A. Pușkin)

Iubește originile sublime
Se păstrează pădurile și pășunile.
Invizibil replicile lui Pușkin
Ne-am încurcat în căderea frunzelor de toamnă.
(N. Rachkov)

Ramurile tremură în vântul slab;
Frunze uscate, într-un vânt slab
Ce ne spun, ce ne șoptesc?
Frunzele tremură, sub vântul slab,
Frunzele bolborosesc în vântul slab
Dar nimeni nu a înțeles cuvintele, nimeni!
(V. Bryusov)

Și dimineața este foarte magic
Frunzele se învârt în curte
Și, dacă te-ai îndrăgostit de toamnă,
Asta a fost în octombrie.
(P. Davydov)

Mângâieri seducătoare
Seducand atat padurea cat si gradina,
Sunteți culori captivante
Le-am înflorit ținuta.
Cu un purpuriu strălucitor
Le-ai îndepărtat într-un mod regal,
Vei fura cu un capriciu insidios
Robă luxuriantă de stejar.
(Konst. Romanov)

Când web-ul de la capăt la capăt
Poartă firele zilelor senine
Și sub fereastra țăranului
Evanghelia îndepărtată se aude mai mult,
Nu suntem triști, speriați din nou
Respirația iernii care se apropie,
Și vocea verii trecute
Înțelegem mai clar.
(Afanasy Fet)

Molidul a devenit mai vizibil în pădure -
Protejează umbra groasă.
Ultimul Boletus
Își împinse pălăria într-o parte.
(A. Tvardovsky)

Toamna tocmai s-a pus pe treabă
Tocmai am scos o perie și o daltă,
Am pus niște aurire undeva,
Ici și colo am scăpat violetul
Și a ezitat, ca și cum ar fi hotărât
Ar trebui să accepte în acest fel sau în altul?
Se disperă, amestecând culorile,
Și în confuzie se va da înapoi...
Se va face bucăți de furie,
Va rupe totul cu o mână fără milă...
Și deodată, într-o noapte dureroasă,
Va găsi o pace impunătoare.
(Margarita Aliger)

Lângă pădure, ca într-un pat moale,
Poți dormi - pace și spațiu!
Frunzele nu au avut încă timp să se estompeze,
Sunt galbene și proaspete ca un covor.
(N. Nekrasov)

Vântul de toamnă se ridică în păduri,
Merge zgomotos prin desișuri,
Ea scoate frunzele moarte și veselă
Poartă într-un dans frenetic.
Pur și simplu îngheață, cade și ascultă,
Făcând din nou cu mâna și după el
Pădurea va fredona, va tremura - și va turna
Ploaia lasă aurie.
(Ivan Bunin)

Toamnă. Palatul zânelor
Deschis pentru recenzii tuturor.
poieni de poteci forestiere,
Privind în lacuri.
Ca și în expoziția de pictură:
Săli, săli, săli, săli
Ulm, frasin, aspen
În aurire fără precedent.
(Boris Pasternak)

Există în toamna inițialei
Scurt dar timp minunat -
Toată ziua este ca un cristal,
Iar serile sunt stralucitoare...

Există în luminozitatea serilor de toamnă
Farmecul dulce, misterios! ..
Strălucire de rău augur și pestriță a copacilor,
Frunze roșii languide, foșnet ușor,
Azur ceață și liniștit...
(Fedor Tyutchev)

Și din nou toamna cu o vrajă de frunze ruginite,
Roșu, stacojiu, galben, auriu,
Albastrul mut al lacurilor, apele lor groase,
Fluier agil și decolarea țâțelor în pădurile de stejar.
grămezi de cămilă de nori maiestuoși,
Azurul stins al cerurilor turnate,
Întregul cercul, dimensiunea trăsăturilor cool,
Boltă înălțată, nopți de glorie înstelate.
(Constantin Balmont)

Pădurea, de parcă ne-am uita la una pictată,
Violet, auriu, purpuriu,
Perete vesel, colorat
Stă deasupra unei poieni strălucitoare.
(I. Bunin)

Frunzișul auriu se învârtea
În apa roz de pe iaz
Ca un stol de fluturi
Cu o amețire zboară spre stea.
(S. Yesenin)

Amintește-ți totul, cum adoarme pământul,
Și vântul adoarme cu frunziș.
Și în crâng de paltin este din ce în ce mai strălucitor.
Din ce în ce mai multe frunze zboară de pe ramuri.
(Valentin Berestov)

Natura este plină de ultima căldură;
Florile se etalează de-a lungul umed între
Și pe câmpurile goale, epopee uscate
Încurcă o pânză de pânze de păianjen tremurând;
Încercând încet în liniștea pădurii,
O frunză galbenă cade la pământ în spatele unei frunze...
(A. Tolstoi)

Și grădina se întunecă ca o dubrova,
Și cu stelele din întunericul nopții,
Ca o privire a trecutului glorios
Iese o cupola aurie...
(F. Tyutchev)

Arhitectura de toamna. Locația în ea
Spațiu aerian, plantații, râuri,
Locația animalelor și a oamenilor,
Când inelele zboară prin aer
Și bucle de frunze și o lumină specială, -
Iată ce vom alege printre altele.
(N. Zabolotsky)

Caftanul verde de vară a decolat,
Alarcele fluieră după pofta inimii.
Toamna, îmbrăcat într-o haină de blană galbenă,
M-am plimbat prin păduri cu o mătură.
(D. Kedrin)

Liniște în desișul de ienupăr de-a lungul stâncii.
Toamnă, iapă roșie, scărpinându-și coama.
Peste malul râului
Se aude zgomotul albastru al potcoavelor ei.
Shemnik-vânt cu un pas atent
Sifonează frunzișul peste marginile drumurilor
Și sărutări pe un tufiș de rowan
Ulcere roșii la Hristosul invizibil.
(Serghey Yesenin)

Poezia în octave „Toamna” de Alexandru Pușkin a fost scrisă în toamna anului 1833, în timpul celei de-a doua vizite a poetului în sat. Boldino, la întoarcerea din Urali.

Atât în ​​proză, cât și în poezie, A.S. Pușkin a scris în repetate rânduri că toamna este perioada lui preferată a anului, perioada inspirației, a ascensiunii sale creative și a operelor literare.

Dintr-un motiv, poetul s-a bucurat de toamnă și a considerat-o vremea lui de glorie: a doua toamnă a lui AS Pușkin în moșia Boldino, care a durat o lună și jumătate, s-a dovedit a fi nu mai puțin fructuoasă și bogată în lucrări decât în primul rând, de epocă, Boldinskaya toamna 1830

Cel mai cunoscut fragment este „Un moment trist! Farmecul ochilor!", Care este octava a 7-a a poemului "Toamna", aparține versurilor peisajului lui Alexandru Pușkin. Rândurile pasajului reprezintă o imagine completă, transmițând realist cu exactitate trezirea poeziei în sufletul unui poet inspirat uneori de iubitul său.

Dimensiunea versului pasajului este iambic de șase picioare; versul poeziei este o octava.

Este un moment trist! incantarea ochilor!

Lucrarea „Toamna”, și în special fragmentul, nu a fost publicată în timpul vieții autorului; a fost publicată pentru prima dată de V. A. Jukovsky în colecția postumă de lucrări a lui A. S. Pușkin în 1841.

Vă aducem la cunoștință și textul poeziei integral:

Octombrie a venit deja - crângul se scutură deja

Ultimele frunze din ramurile lor goale;

Frigul de toamnă a murit - drumul îngheață.

Pârâul încă curge în spatele morii,

Dar iazul era deja înghețat; vecinul meu se grăbește

În câmp departe cu dorință,

Și suferă de distracție sălbatică,

Și lătratul câinilor trezește stejarii adormiți.

Acum este timpul meu: nu-mi place primăvara;

Dezghețul este plictisitor pentru mine; duhoare, murdărie - mi-e rău primăvara;

Fermenti sanguini; sentimente, mintea înghesuită de angoasă.

Sunt mai multumit de iarna aspra

Iubesc zăpada ei; în prezența lunii

Ca o alergare ușoară cu sania cu un prieten este rapidă și gratuită,

Când este sub zibel, cald și proaspăt,

Ea îți strânge mâna, arzind și tremurând!

Ce distractiv, că ți-ai încălțat picioarele cu fier ascuțit,

Alunecă pe oglinda râurilor stagnante, chiar și!

Și sărbătorile de iarnă sunt alarme geniale? ..

Dar cineva trebuie să cunoască și să onoreze; șase luni zăpadă și zăpadă,

La urma urmei, este în sfârșit pentru locuitorul bârlogului,

Ursul se va plictisi. Este imposibil pentru un secol întreg

Călărim într-o sanie cu Young Armids

Sau acru la cuptoare din spatele geamului dublu.

Oh, vara este roșie! Te-aș iubi

Dacă nu ar fi căldură, da, praf, țânțari și muște.

Tu, distrugând toate abilitățile mentale,

ne chinuiesti; ca pe câmpurile suferim de secetă;

Doar cum să bei, dar împrospătează-te -

Alt gând nu există în noi și păcat de iarna bătrânei,

Și, trecând pe lângă ea cu clătite și vin,

Facem comemorarea ei cu înghețată și gheață.

Zilele de toamnă târzie sunt de obicei certate,

Dar ea este dulce cu mine, dragă cititor,

Cu frumusețe liniștită, strălucind de smerenie.

Copil atât de neiubit într-o familie dragă

Mă atrage la sine. Să-ți spun sincer,

Din anii anului, mă bucur numai pentru ea,

Există multe lucruri bune în ea; iubitul nu este zadarnic

Am găsit ceva în ea, un vis captivant.

Cum poate fi explicat acest lucru? Imi place de ea,

Cât de probabil să fii o fată consumatoare

Uneori îmi place. Condamnat la moarte

Bietul se aplecă fără murmur, fără mânie.

Zâmbetul de pe buzele celui decolorat este vizibil;

Ea nu aude gura abisului mormântului;

Culoarea purpurie încă joacă pe față.

Ea este încă în viață azi, nu mâine.

Este un moment trist! incantarea ochilor!

Frumusețea ta adio este plăcută pentru mine -

Iubesc ofilirea luxuriantă a naturii,

Păduri purpurie și îmbrăcate în aur,

Există zgomot și respirație proaspătă în baldachinul lor,

Și cerurile sunt acoperite de o ceață ondulată,

Și o rază de soare rară și primele înghețuri,

Și iernile cenușii îndepărtate sunt amenințări.

Și în fiecare toamnă înfloresc din nou;

Răceala rusească este bună pentru sănătatea mea;

Simt din nou dragoste pentru obiceiurile de a fi:

Somnul zboară în succesiune, foamea în succesiune găsește;

Sângele joacă ușor și bucuros în inimă,

Dorințele fierb - sunt din nou fericit, tinere,

Sunt din nou plin de viață - acesta este corpul meu

(Vă rog să-mi permiteți să iert proza ​​inutilă).

Ei conduc un cal la mine; în spațiul deschis,

Fluturându-și coama, poartă un călăreț,

Și zgomotos sub copita lui strălucitoare

Valea înghețată sună și gheața se sparge.

Dar ziua scurtă se stinge, și în focul uitat

Focul arde din nou - apoi se revarsă o lumină strălucitoare,

Asta mocnește încet – și am citit în fața lui

Sau gânduri lungi în sufletul meu le hrănesc.

Și uit lumea - și în dulce tăcere

Sunt dulce adormit de imaginația mea

Și poezia se trezește în mine:

Sufletul este stânjenit de entuziasmul liric,

Tremură și sună și caută, ca într-un vis,

În sfârșit, vărsați manifestare gratuită -

Și apoi un roi invizibil de oaspeți vine la mine,

Vechi cunoștințe, roadele viselor mele.

Și gândurile din capul meu sunt agitate de curaj,

Și rime ușoare aleargă spre ei,

Și degetele cer stiloului, stiloului hârtiei,

Un minut - și poezia va curge liber.

Așa că nava imobilă doarme în umezeala nemișcată,

Dar chu! - marinarii se repezi brusc, se târăsc

Sus, jos - și pânzele sunt umflate, vântul este plin;

Vracul s-a mișcat și a tăiat prin valuri.

Plutitoare. Unde ar trebui să navigăm? ... ... ... ...

. . . . . . . . . . . . . . . . .