Rossiya futroristlari o'zlarini chaqirdilar. Rossiyada futurizm
"Futurizm" atamasi Latin futurumidan (kelajakda) shakllantiriladi.
Futurizm o'zini kelajak san'atidir deb e'lon qildi. U birlashgan badiiyanramandizm 1910-1920 yilgi oqimlar Italiyada va Rossiyada futurizm ishlab chiqilgan.
Futurizmning paydo bo'lishi va uning mohiyati
Filippo marinetti (1876-1944)
Yo'nalish asoschisi va atama muallifi Italiya Filippo Marinetti - shoir, fashist va askarlar.
1909 yilda Marinetti o'zining birinchi futuristik manifesti nashrini nashr etdi, unda butun eski va dotmatikizmga qaratilgan radiutik shixni nashr etadi: "Italiyani barcha infektsiyalar, arxeologlar, san'atshunoslar, antiqa buyumlar!", "Kutubxonaga o'ting javonlar.! "," Suvni muzeyni tozalash vositalaridagi kanallardan to'g'ridan-to'g'ri yo'naltiring! "," Qadimiy shaharlarni xochga mixlang! " va hokazo. U yangi futuristik estetiklarni e'lon qildi, unda xavf, jasorat, jasorat, jasorat, isyon ko'tarildi. U uchun urush - "dunyoning gigienasi" yagona poklanish kuchi edi. Italiya futurizmlari yaxlit, keng qamrovli dunyoqarashni yaratdi. Shuningdek, u minimalizmning boshlanishini ta'kidlab "telegraf uslubi" ni e'lon qildi.
1914 yil avgustda, Ikkinchi Jahon urushi boshlanganidan keyin, Marinteratti Italiyaning urushga qo'shilishini targ'ib qilishga olib keladi, chunki u hibsga olingan va qamoqqa olingan. Ammo 1915 yil may oyida Italiya "O'ngrent mamlakatlari" ning yon tomonida urushga kirib, Maripetti ko'ngilli esa old tomonga boradi.
Birinchi jahon urushidan keyin Marinetti tomonidan tashkil etilgan siyosiy partiya Futuristlar va partiyaning funktsiyalari bilan ajralib turadigan tegishli manifestni nashr etishdi: futuristik san'at, shuningdek, futurizmning kuchayishi va futurizm partiyasi - "butun jamiyatning o'zini anglashini aks ettirish edi Uning gigienik inqilobiy shoshilmoqda. " 1919 yilda Marinetti fashistik partiyasiga qo'shildi.
Maykining asosiy printsipi hayoti oxirigacha "dunyo cho'qqisidan yulduzlarga qarshi kurashish" istagi edi. U har doim fashizmda fashurizmda o'lgan o'lchaganini ko'rdi.
Va bu erda Marnetsining boshqa printsiplari:
Jamiyatni har xil yoqimli zarbalar bilan taklif qiling.
Jamiyatda bir nechta kulgili g'oyalar va hissiyotlarni chaqirish, xuddi suvda kuchli zarba konsentrik doiralarni keltirib chiqaradi, bu esa boshqa aks-sado ni uyg'otadi.
Omma-maxsus so'zlarni va imo-ishoralarga olib kelmaslik, sahnadagi har bir kutilmagan hodisalar teatrda va lablarda, ertaga, ertaga bir necha kishi uchun juda ko'p kutilmagan hodisalarni o'tkazishni ta'minlang. ...
Ruhiy gigiena - bu jismoniy kuch, sport, boykot muzeylari va kutubxonalarning rivojlanishi. Kunni kutubxonada o'tkazadigan har bir yigit yo'qoladi.
Plastmassada, biz oldingi sovuqni rad etishimiz va harakatdan o'tishga intilishimiz kerak. Musiqada uyg'unlik shovqinni qidiring. She'rda so'zni eskirgan sintaksisning ultratovushidan ozod qilish.
Men yoshlikni issiqda sevaman, chunki bu hatto xatolarida ham, keksa odamlar ham xuddi shunday xato qilishadi.
Biz futuristlarning cho'chqasini yanada tushunarli bo'lish uchun marinetti kimligini aniqlab turdik - bu aytganimizdek, futurizm Rossiyada keng tarqalgan.
"Futurizm" nomi hozirgi kungacha kelajakka, rad etishni va o'tmishni anglatishini anglatadi.
Marinettiga qo'shimcha ravishda, futurizmning ta'sischilari Yakomo to'pini (rassom), Luigi ruschoni (rassom va stroctor), Gino Karchoni (rassom, jadval va haykaltarosh), Francesco Balill Pratela (bastakor va musiqaolog). 1912 yilda Parijda futururst rassomlarning birinchi ko'rgazmasi bo'lib o'tdi.
D. Balla. Haykaltaroshlik (1914-1915)
W. Bokxoni "" Kosmosda noyob davomiylik shakllari "(1913). Zamonaviy san'at muzeyi Solomon Guggenheim (Nyu-York)
D. Severini "shahar orqali sanitariya poezd" (1915). Guggenheim muzeyi (Nyu-York)
Futurizm uchun adabiyot an'anaviy grammatika, shoirning imlo, so'zi, so'zi ", ritm. Futuristlar tsivilizatsiya va texnik taraqqiyotga qarshi chiqishdi. Mototsikl ular Mikelanjelo haykallaridan ko'ra mukammal ijodni e'lon qilishdi. Marinetti: "Yog'och yoki temirdan chiqadigan issiqlik, biz ayollarning tabassumlari va ko'z yoshlaridan ko'ra ko'proq", "Yangi san'at faqat zo'ravonlik, shafqatsizlik bo'lishi mumkin."
Futuristlar uchun "Pafos" halokati xarakterli edi. Urushlar va inqiloblar, ular bo'yash olamining yosh yoshartiroq kuchlarini ko'rib chiqdilar.
Tasviriy san'atda futurizm
Fumatchilar o'tgan san'atni rad etishni rad etishiga qaramay, ular o'zlarining madaniyatidan o'zlarining madaniyatini yaratmaganlar, bu deyarli imkonsiz. Qanday bo'lmasin, ba'zi bir manbalar ochildi, ularda ular yuzaga keldi. Shunday qilib, san'atshunoslar Fevionda, Futuristlar rang va hissiyotlarni olishgan va badiiy shakl qabul qilingan kubizmda.
W. Bocchoni "Ko'chada uyga kiritilgan" (1911)
Futuristlarning rasmlari uchun tergiya kompozitsiyalari bilan ajralib turadi, bu erda raqamlar parchalar va kesishmalarda parchalanadi o'tkir burchaklar, miltillovchi shakllarning ustunligi, zigzaglar, spirallar, baquvvat konuslar. Naqshdagi harakat bir rasmga (simulyatsiya printsipiga) tartibli ketma-ket bosqichlar bilan uzatiladi.
Rossiya futurizm
Tasviriy san'atda Rossiya futurizm
A. Nyurberg "V.Maymarkskiy o'sishdagi derazalardagi ishda." Davlat adabiy muzeyi
Rossiyada futurizm avval rasbali va keyin she'riyatda o'zini o'zi e'lon qildi. B yo'nalishi sifatida tasviriy san'at 1920-yillarning boshlarida adabiyot futurizm mavjud edi.
D. Burluk "futuristik ayol"
Eng mashhur rus futuristlari: D. va N. Burliuuuki, M. Lariona, N. Goncharov, M. Matyushin, N. Kulbin, N. Kulbin, N. Kulbin, N. Kulbin, N. Kulbin, N. Kulbin, yo'q. Yuqorida aytib o'tilganidek, futurist rassomlar kubistlardan juda ko'p qarz olishgan. Biz 1910 yillarning vizual san'atining kengligi, 1910-yillarning vizual san'atida keng tarqalgan K. Malevich, odamlar va uyalar, tirik va tiriklar, tirik va tiriklar, tirik va tiriklar, tirik va tiriklar, tirik va tiriklar, tiriklar va tiriklar va tiriklar, tirik va tiriklar, tiriklar va tiriklar, tirik va tiriklar, yashash va tiriklar va tiriklar, tirik va tiriklar, tirik va tiriklar, tirik va zararli tanalar bir xil talqin qiladigan kubizmning elementlarini ko'ramiz.
K. Malevich "javdarni tozalash"
V. Mayakovskiy yangi san'at yaratuvchisi bo'lgan - inqilobiy plakat edi.
Eng mashhur kubal ayollardan biri bu K. \u200b\u200bMalevichning "Aviator" ning surati.
K. Malevich "Aviator" (1914)
Bu kubistlar uchun xuddi shu rasmning geometriligi bilan tavsiflanadi. Ammo futuristlar (kubobutchilar), geometrizatsiya kichikroq rol o'ynaydi va har doim ham mavjud emas. Rasmning bo'shligi odatda istiqbolli va ufqlardan mahrum bo'lib, rangli samolyotlar va silindrsimon jildlardan iborat.
Muturizm rassom V. Burlukning faoliyati to'g'risida "Futurist Beneditts" Deb "ning Futist Limshits futuristik san'atning o'ziga xos xususiyatini tavsiflaydi. Kichik qismlarda va tashqi o'xshashlikning halokatli xavfini bartaraf etish, "yuzimning xarakterini" kashf etadi.
Adabiyotda Rossiya futurizm
Rossiya futurizm, italiyaliklardan farqli o'laroq, aksariyat adabiy yo'nalish bo'lgan, ammo Futuristlar ham vizual san'at bilan tajriba o'tkazishgan.
Shoirlar va rassomlarning hamkorligining misoli futuristik opera bo'lib, u "Kazimir Malevich" ni yozgan libretto va kuzgi manzaralar tomonidan berilgan.
Italiya va Rossiyaning futurkamiz o'rtasidagi tafovut mafkurada mavjud edi. Italiya futurizm militarizmga qarshi chiqdi, keyinchalik Marinetti italiyalik fashizm tarafdori bo'ldi. Rossiya futurizm vakillari chap va antiburuisonning hukmlari bilan ajralib turishdi. Ularning ba'zilari oktyabr inqilobini (Vladimir Maykovskiy, Vladimir Xllbnikov, Vasiir Kamenskiy, Osip Kamenskiy, Nikolay Asaev, Nikolay Asaev, Inqilob ruhida san'atni rivojlantirishga intilgan. Ammo shu bilan birga, ular urushga qarshi asarlar ("Urush va tinchlik" she'ri "MouseTrap" Xlebnikovda "degan she'rni yozdilar. Boshqalar inqilobiy zarbalarni rad etishdi.
Rossiyaning futurizmining asosiy xususiyatlari edi
Tanish, anarxik, olomonning ommaviy kayfiyatlarining ifodasi;
Madaniy an'analarni rad etish, kelajakka barham berish uchun san'at yaratish uchun;
Shia she'riy nutqning odatiy nutqiga qarshi, ritm, qofiyalar sohasidagi eksperimentalizm, aniq oyat, shiori, plakatlariga yo'naltirilgan;
"O'z-o'zini sevish" so'zini, "changli" tilni yaratish bo'yicha tajribalarni o'rganish.
Rossiya futurizm tarixi
Rossiyaning birinchi shoirlarining birinchi "Muturizm" so'zi "egizumutchilik" atamasini taklif qilib, "Prolog" iborasini taklif qildi - "Prologlar" 1911 yilda chiqarildi. Egurizm. "
Ammo 1910 yilda "Verlland" (birinchi Rossiya futuristik guruhi) "Sadok sudyalarining" birinchi kolleksiyasini xuddi o'sha yili ular o'zlarini "GIL" guruhini deb atashni boshladilar. "Gilu" a'zolari Velimir Xllbnikov, Aleksey Kratynyx, Vladimir Maykovskiy, Devid Burlyuk, Vasil Kamenkskiy va Benedikli limonli limonlar. 1912 yil dekabr oyida ular "Pushkin, Dostoevskiy, Tolstoy" va hokazolarni "otish uchun" jamiyatni "jamoat ta'miga" jamoatchilikni nashr etishdi. Zamonaviylikdagi bug 'identifikatori "va 4 ta shoir huquqlari yaratildi:
1. Shoir lug'atining hajmida o'z hajmida o'zboshimchalik bilan va lug'at so'zlar bilan ko'payishi uchun.
2. ulardan oldin mavjud bo'lgan tilning yashirincha nafratlanishi.
3. Dahshatli bo'lgan, mag'rur supurishdan mag'rur cho'kagichning gulchambarlarini olib tashlang.
4. "Biz" dengiz hushtaklari va g'azablari orasida "biz" so'zlarini turing.
"Giley" futuristlarning eng nufuzli birligini birlashtirish edi, ammo yagona emas, Igor shriner (Moskva), Kiev, Xarkov, Odessa, Boku guruhlari, Kiev, Xarkov, Odessa, Boku guruhlari ham bor edi. "Gili" a'zolari Kubalning yiqilgan ta'limotlariga yopishib olishdi; Uning doirasida suvli she'riyat paydo bo'lib, non tomonidan ixtiro qilingan va burishgan.
1914 yil oxiriga kelib, futurizm inqirozni boshdan kechira boshladi. "O'ndan ortiq kitoblarni tarqatib, shovqinli muvaffaqiyatlarga erishgan va futrauristlar o'zlarining tarixiy missiyasi" (Starin) deb hisoblashdi.
Rossiyada Sovet hokimiyatining tashkil etilishi bilan futurizm asta-sekin yo'q bo'lib keta boshladi. Sobiq futuristlar, 1920-yillarning oxiriga kelib, Lef (san'atning chap tomoni) yadroni ko'tarishdi.
Futuristlarning aksariyati hijrat qildilar (Igor Severnin, Ilya Zdanevich, Aleksandr Emeyevich) vafot etdi (Velimir Xllbnikov, Aleksandr Xlokovskiy), ba'zilar futurizm idealidan uzoqlashdilar va o'zlarining shaxsiy, individualdi. uslub (Nikolay Asaev, Boris Pasternak).
1920-yillarning oxirida futurizmni jonlantirishga urinish bor edi - kuzatuv uyushmasi tashkil etildi.
Obryryu (Haqiqiy san'at uyushmasi) 1930 yillarning boshlarida mavjud bo'lgan yozuvchilar va madaniy raqamlar guruhidir. Leningradda.
Grandel, Doniyor, Aleksandr VVeditskiy, Nikolay Zabolotskiy, Konstantin Fangolov, Yuriy Vladimirov, Yuriy Vladimirov, Deyver Levin.
Obeniuta an'anaviy san'at shakllarining rad etilishini, voqelik, madaniyatli gotesk, alogrurizm, bema'ni she'rlarni yangilash zarurligini e'lon qildi.
Shoir Nikolay Oneirikov Obeniusga yaqin edi, deya yozuvchi Evgeniy Shvarts, Pavel Malevich, Vladimir Schurevich, Vladimir Schurevov, Vladimir Sterilov, rassom Tatyana Glebova va Elis.
P. Filonov "Shaxs" (1940). Qog'ozdagi moy. 64 × 56 Davlat rus muzeyiga qarang (Peterburg)
Doniyor zarar qiladi.
Meni kafedra ostiga tashladim,
Ammo men zaif va ahmoq edim.
Chiqish kamonidagi sovuq shamol
Va men tishga tushdim.
Men juda noqulay edim
Men va ahmoq va zaif edim.
Ammo atmosfera juda ajoyib
Agar yo'q bo'lsa, b,
Men polda - B - bemalol yotaman,
Tulupni chizish.
Ammo juda zerikarli yolg'on gapirish:
Men juda zaif va ahmoqman.
Barcha Obangiutovning taqdiri fojiali rivojlangan. Danielning zararlari 1930 yillarning boshlarida hibsga olingan, Sovetga qarshi qarashlarda ayblanib, Kurskga aylangan. Shoir 1941 yilda hibsga olingan. 1942 yil qishda psixiatrik kasalxona kasalxonasida bo'lgan zarardan vafot etgan. Ikkinchi marotaba shoir 1941 yilda hibsga olingan. Takliflar Qozonda ahmoq edi, ammo u yo'lda u plitkalardan vafot etdi. Nikolay Ilinikovga qarshi kurashish uchun hibsga olingan va 1937 yilda otib o'ldirilgan. Konstantin Vaginov hibsga olinishiga muvaffaq bo'ldi - u 1934 yilda u 1934 yilda sil kasalligidan vafot etgan. Nikolay Zabolotskiy olti yil lagerlarda - 1938 yildan 1944 yilgacha. Ozodlikdan keyin u Moskvaga qaytib, yozuvchilar uyushmasida tuzalib, bir nechta kitob tarqatdi. Biroq, shoirning salomatligi kuchli ravishda qondirildi, u ikkinchi yurak xurujidan keyin 1958 yilda vafot etdi.
Rus kubobuturizm
Velir Xllbnikov, Elena Guro, Dovud va Nikolay Burlifi, Vasimir Maykovskiy, Vladimir Maykovskiy, Aleksey Kratyny, Baytik Livshits, davolanishdi. Ularning aksariyati ikkala san'atkorni ham bajarishdi.
Rus tilini tubdan tutashsiz
Futurizm bo'yicha ishlab chiqilgan. Ego patmurizm uchun umumiy futuristik maktubdan tashqari, tozalangan sezgilarni rivojlantiradi, yangi chet tilidagi so'zlardan foydalanish, ishdan bo'shatilgan o'zini sevish. Ushbu ittifoq 1909 yilda Igor Norergyan atrofida edi.
Igor Shimolga
Shimoliyerlardan tashqari, guruhga Shoirin Olimov, Pavel Shirorin, Pavel Shirorin, Pavel Shirorin, Pavel Shirorin, Pavel Shirorin, Juda mavhum va ezoterik ifodalarda shakllantirilgan manifestoslar chiqarildi (Masalan, "Style Prism - fikr spektrini tiklash").
Tuboz - hodisa qisqa umr va notekis. Tanqid va jamoatchilik e'tiborining katta qismi, inqilobdan keyin, inqilobdan keyin va uning she'riyatining uslubini butunlay o'zgartirgan. Aftidan, eng yuqori egruxururlar uslubni sinchkovlik bilan buzishdi va boshqa janrlarga yoki adabiyotlarning qisqasini butunlay chap tomoniga o'tkazdilar.
I, dahliz Igor-Shimoliyer,
Uning g'alabasi chang'i:
Men sezgirman!
Menda oqilona ma'qullangan! ..
Men, - bir yil oldin, - dedi: "Men xohlayman!"
Yil namunalari, va bu erda - menman!
Do'stlar orasida men yalang'ardim,
Ammo uning rad etilishi emas, lekin qasos ...
Biz to'rtta, ammo kuch edik
Mening, bir, o'sgan.
U qo'llab-quvvatlamagan
Va raqamdan qiynoqqa solinmaslik ...
1912
"Mezzanin she'riyati"
"Getonin" Mezonin "she'riy birlashmasi 1913 yil boshida tashkil etilgan bo'lib, futurizmning mo''tadil qanotining mo''tadil qanotida ko'rib chiqildi. U Vadam Shershevichga, Ruriq Ivnev (M. Kovalev), Lev Zack (psevdonphi Mixail rus), Sergey Trysalphi, Konis Lvannev va boshqalar.
Vadim Sherenevich
Guruhning mafkuraviy ilhomi, shuningdek uning asosiy g'ayratli ishtirokchisi Vadim Shenevich edi.
Uyushma 1913 yil oxirida uchta almanacs va bir nechta to'plamlarni ozod qildi.
"Centriftula"
Moskva futuristsi 1914 yil yanvar oyida tashkil etilgan. Guruhning asosiy a'zolari: Sergey Bobrov, Nikolay Asaev, Boris Pasternak.
Nikolay Asaev
Sensiz yasholmayman!
Sizsiz yomg'irdaman - biz yolg'on gapiramiz
Men va sizsiz issiqda - borish uchun.
Men sizsiz va Moskvasiz - sahro.
Men sizsiz har soatda - yildan-yilgacha qilaman;
Agar vaqt ajratish vaqti bo'lsa, kasr!
Men hatto ko'k samoviy ark
Sizsiz toshga o'xshaydi.
Men hech narsani bilishni xohlamayman -
Do'stlarning zaif tomoni, dushmanlarning kuchi,
Men hech narsani kutishni xohlamayman
Sizning qimmatbaho qadamlaringizga qo'shimcha ravishda.
Guruh ishtirokchilari nazariyasi va badiiy amaliyotining asosiy xususiyati shundaki, lirik ishlarni qurishda, bu so'zga e'tiborni jalb qilish intonli-ritmik va sintaktik tuzilmalarga qaratilgan edi. Ularning ishlarida futuristik tajriba va an'anaga yordam beradigan vositalarni qo'llab-quvvatladi.
"Kentriftul" brend nomi ostidagi kitoblar 1922 yilga borishda davom etdi
Boris persternak
Oh, men bu sodir bo'lishini bilaman
Debyutda kulganida,
Qon bilan chiziqlar o'ldiriladi
Olovli tomoq va o'ldiring!
Bu fon bilan hazildan
Men kvartiradan bosh tortdim.
Boshlanishi juda uzoq edi
Shunday qilib, taymerlar birinchi qiziqishdir.
Ammo keksalik Rim
Sayohatlar va g'ildiraklar o'rniga
Chitka emas, aktyordan talab qilmaydi,
Va to'liq o'lim jiddiy.
Agar satr hissiyotni talab qilsa,
Bu qul sahnasida,
Va bu erda san'at tugaydi,
Va tuproq va taqdirning nafas olishi.
Hozircha biz faqat Rossiya san'at va Frantsiya san'atining muloqoti haqida gapirdik. Bu holat haqiqatni aks ettiradi. Agar 1890 yillarda bizning yosh rassomimizda Skandinaviya, nemis, frantsuz rassomlarining ishi deyarli 1910 yillarga kelib, zamonaviy san'at bilan sinonim ta'sir ko'rsatdi. Nemis bo'yoqlari Rossiya ko'rgazmalarida namoyish etilgan nemis ekspressoyalari-sionizm, Rossiya tanqidiga e'tiborsiz qoldirildi. San'at France zamonaviy qidiruv, zamonaviy rasmga bog'liq. Frantsiyada san'atning markaziy muammolari ilgari surilganida, ular u erga hal qilindi. Ismlar - lekin frantsuz san'ati bo'yicha ushbu maktablarni boshqarishni istagan milliy san'at maktablarining strategiyasini qurdilar. Ammo bundan mustasno va Rossiyada bunday istisno Italiya futurizmiga bog'liq voqea.
Rossiya avangardchilari haqida gapirganda, "FU-Turizm" so'zi paydo bo'ladi. Bu so'z 1909 yilda, iqtidorli shoir va daho prausi Filippo Tommasso Marinetti "Mani Festurizm" gazetasida nashr etilganida paydo bo'ldi. Shunday qilib, yangi janr bor: bundan buyon deyarli har bir yangi badiiy hodisa nazariy jihatdan, kulishi va iloji boricha uni iloji boricha va uni istagan narsalarni e'lon qilish kerak. Ammo bu nafaqat yangi janr edi - bu bizning oldingizda yangi voqelik tuyg'usini va san'at oldidan yangi vazifalar o'rnatilganligi aniq bo'ldi. Va bu vazifalar inson psixologiyasi emas, balki koinotni o'lchash emas, balki hamma narsaning o'lchovi bo'lishini to'xtatdi. Ular zamonaviy tsivilizatsiya sharoitlariga, inson deyarli xiralashgan. Futuristlar tezlikni, elektr energiyasini, to'lqinlarni teshish, energiya va urush energiyasini, shu jumladan energiya va shu jumladan. Odamlarning azoblari ularga elektr chiroqlarining azoblaridan boshqa qiziqmaslikdir. Va futuristlar muzeylar uchun nafratlarini e'lon qilishdi. Italiya moli idorasi uchun bu aniq edi, chunki Italiya badiiy yoshligidan Giri osilgan oq marmar muzeyi va muqaddas ko'kraklar to'plamiga aylangan edi.
Futurizm adabiy hodisa sifatida tug'ilgan, ammo tezda tezda uning tasviriy o'lchoviga erishdi. 1912 yilda Parijda bo'lgan Xu-Linik-Fegarslarning birinchi ko'rgazmasi, ular aslida yuqori yozma tilda bo'lgani uchun, uning e'tiborini batafsilroq taassurot qoldirdi, ayniqsa elektr-Chedan, zamonaviy shaharning taassurotigacha - Choynak va tezlikni, boshqa tomondan siljishning istiqboli - shaklning fraktsiyasi va san'atning fraktsiyasi va uni qayta qurish, uni issiqxonada qayta qurish va rekonstruktsiya qilish. Ushbu ko'rgazma ajoyib tijorat loyihasi edi. U ikki yoshli bo'lmagani uchun u deyarli barcha Evropa sarmoyalarida chiqdi, har bir ko'rgazma futuristlar deklaratsiyasi bilan katalog nashr etildi. Rasmlar tel-lekin biroz, bir necha o'nlab, lekin rezonans juda katta edi. Muturistlar, kubistlardan farqli ravishda, ularning turg'unligi, barqarorlik, analitik shaklda harakat qilish uchun harakat qilishdi. Aslida, pinlarni yozish kabi, umuman olganda, umuman, badiiylar innovatsiyalari qisqartirildi.
Bu Rossiyada futurizm his-tuyg'ularni sotib olgani ma'lum bo'ldi. ISIF Yozuvchilar va rassomlarning tarjimasi. 1914 yilda Filippo Tommozo Marinetti Moskva va Peter-Burg sayyohlari bilan tashrif buyurganida, Futuristlarning deyarli barcha muhim matnlari, rossiyaliklar uchun, rassomlar alohida edi va alohida amaliyotga ega edi. Hatto juda kam rus samovsi futuristik rasmni ko'rganiga qaramay, u erda futuriklar ko'rgazmasi bilan bir yoki boshqa Evropa shahrida sodir bo'lishi kerak edi, ammo reproduktiv va matnlarni taqqoslash orqali ham Ishonchli, ammo Si-Si-Si-Si-Sice vazifasi bilan amalga oshirilgan holda amalga oshirilgan narsalarga qaraganda tushunarli bo'lgan futbolchilar ekanligi aniq edi. Rossiyadagi futurizm, umuman olganda, ikki-ko, bir tomondan, bir tomondan, bir tomondan, bu erda ham, rossiyalik tanqidchilari, chunki u ikkalasi ham qiziquvchanlik, paradoksiya va avans. -garardistlar - shubha bilan qarashdi. Shuni ta'kidlashicha, futuristlar impressiyaizmni engillashtirmaganliklari va go'zal tilning hududida frantsuz Ku-ga qaramlikda. Ammo rus onasi uchun futurizm davrning inqirozining timsoliga aylandi. XIX asrda bir asrlik kasallik deb nomlangan narsa bo'ldi. U indu-ko'krakdagi tug'ilgan shaharcha taraqqiyotining natijasi, eng muhim insoniy qadriyatlarni rad etishdan oldin rad etildi. Va bu jihatdan bu borada futurizm ushbu g'ovakning rus badiiy ongiga soya tashlaydi. Ikkinchi Jahon urushi arafasida Dmitriy Mererjkovskiy gazetalardan birida "kelayotgan Hama" maqolasini nashr etdi va bu vaqt uchun "kelayotgan Hama" maqolasini nashr etdi Konversiya, hizalanishning kelishi. U erda u kelajakka o'xshash, chunki kuchukcha hayvonga o'xshaydi va qurt ajdaho kabi ko'rinadi degan yozadi. Ya'ni Fu-Turizmda uning tezligi, energiya, axloqiy nazoratsiz, kelajakda koinotning transsentsiyasini anglamasdan, kelajakda rus badiiy ongida (ayniqsa badiiy tajriba uchun juda muhim) Juda yomon belgi - yangi tsivilizatsiya kelishining belgisi - bu xristian va Manristik qadriyatlar - bo'sh tovush.
Bundan tashqari, ular bundan jasorat qilishdi, chunki ular futuristlarning nomidan xabardor bo'lishadi. Biz Giley guruhining o'zini tutishi va rassomlari va shoirlariga bog'langanligini bilamiz. Xllburov tomonidan ixtiro qilingan bu ajoyib so'z, Rossiya futboklarining qizil kelajakka intilishini va hozirgi o'tmishning rad javobini tasvirlaydi, ammo yuz kishining do'sti bilan, bu nomdagi slavyan vaqtni anglatadi , bu futbol futuri uchun juda qimmat edi. Rossiyaning o'zini qochishning slavyan ildizi Rossiya futurizmining o'ziga xos va tarixiy asoslarini ko'rsatadi. Va bu uning italiyalik alpine erkak bilan asosiy farqi edi. Gap shundaki, Rossiya futurizmlari uning ildizlari haqida juda qayg'urishgan. "Milliy ildizlar" deyish mumkin, agar "milliy" so'zi to'g'ridan-to'g'ri yangi vaqt madaniyatiga bog'liq emas, ya'ni yangi vaqt madaniyatiga bog'liq emas, ya'ni yangi vaqt davomida, tribal tuproqda o'z manfaatlarini qoldirdi Ruslar. Ammo qandaydir tarzda, ismning tasodifi la'nati edi va Rossiya futuristlarining polemik energiyasi juda katta darajada, o'z mustaqilligini, o'z-o'zini vizual va ustunlikni e'lon qilishga qaratilgan edi. Va bu qisman Moskvada Moskvada va ayniqsa Petrogradda, ayniqsa, Xlekogradda, aslida "Livshits" da italyancha mehmonga qarshi namoyish qilishda namoyish qo'ygan.
1914 yilga kelib, Marinetti AQShning ommaviy ma'ruzalar bilan, shuningdek, viloyat kafedrasi bilan kelganida, viloyat bo'limini tekshirib ko'rganda, bu holat shu holatni benzinli liveçidir. Rossiyalik avangard "Charlotte Taysmizm nazariyasida" Charlotte tarixchisi Charlott Davarlotte "san'atining huquqlari bilan mutlaqo tan olinadi, Larionovskiy nurlari nazariyasidan biri - birinchi abstraktning birinchi mavhum oqimlaridan biri hisoblanadi Muturist-ko'krak qafasi mafkurasi va energiya asosida energiyadan oldingi energiya aks ettirish. Ammo xarakterli Rossiya uchun futurizm ismlar edi, ammo shu bilan birga nazariyotning namunalari birinchi bo'lib, ular birinchi bo'lib badiiy alanstiklar, estetikani estetikga aylantirishadi uni. Aslida, ular in-darajali darajada. 1910-20 yillarning bosh qahramon fenomeni sifatida biz hozirda obro'li bo'lgan rus avansiard, o'sha paytda Mar-Xynalining eng muhim shakllanishi edi. Inqilobiy avangard potentsialini oshirish uchun yaxshi tasavvur qilish kerak, bu rassomlarning qanchalik kattaligini va bu yutuqlar ularning tahqirlangan holatini engish bilan bog'liqligini tushunish kerak.
Rossiyalik avangardchilar madaniy an'analardan ozod bo'lishdi. Agar ular qayerdan kelgan joyga qarasak, qanday va nimani o'rganganmiz, bu noyob vaziyatni tushunamizki, odamlar har kimning ta'siri va tovarlariga mutlaqo ochiq bo'lishini tushunamiz. Boshqa tomondan, Avan-Gavaka, Italiya, Italiya yoki nemis, rus avan-gigantichilarining oldida, plastmassastlarning qo'llab-quvvatlashidan foydalanmadi, chunki ular o'z-o'zidan Galereya, galereya raqami Rossiyada faqat Jahon urushi boshlanganida paydo bo'ldi. Ular, masalan, Germaniyaning Express-Zionistlar tomonidan garden der utick yoki listerba bilan italiyaliklar bilan birga. Umuman olganda, hamma narsa ularga qarshi edi va ular o'zlarini aytganlarini angladilar, ular o'zlarining printsiplarini e'lon qildilar, ehtimol imkoniyat bo'lishi mumkin edi.
Va bu erda 1910-yillarning HU-Delnyy hayoti, zamonaviy G'arb san'atining va undan yuqori darajadagi frantsuz san'atining mazmuni muhim ahamiyatga ega. Men buni kutishni kutishga qaror qildimki, frantsuz rassomlik tasvirining Rus-Jamiyatini to'liq bayon qiladigan badiiy kuch umuman muammosiz nutqni boshqaradi. Bu nima uchun: kech Xix. Peterburgning "Art World" va yangi avlod Rossiyaning yangi avlodi birinchi o'rinni Rus-kontek-ste shahridagi g'arbiy fenomen sifatida chop etishdi, ularning raqiblari hayajonlandi. Vaqt o'tishi bilan rus tomoshabinlari katta rus milliy xalqlari sifatida tanishdilar. Ammo 1910 yillarning boshiga kelib, ushbu mojarolar, hozirgi paytda, hozirgi paytda rus tasvirlarini rivojlantirish mexanizmi, ya'ni zamonaviylar (ya'ni san'atning an'anasi va Bir tomondan Sankt-Peterburg jurnallarida "APOL-LON" (Shartli-Lon) atrofida (shartli futuri-sta) atrofida (shartli futuri-sta) boshqa bir tomondan birlashtirilgan rassomlar guruhlangan. Va "San'at olami", uning zamonaviy kelib chiqishi bilan, Ar-Nouvodagi ildizsiz va ramzlar uslubida, uning zamonaviy rasmlari va ayniqsa avangardning ochiqligi bilan Ota-bobolar, endi o'zlarini qabul qilib, Rus-Artning kelajagi nuqtai nazaridan va boshqa tomondan fikrga ega bo'lganlar va boshqa tomondan bo'lganlar uchun o'zlarini bir tomondan tushunishgan va boshqa tomondan o'zlarini bir tomondan ko'rishgan. global jarayonda, Fran Zuz nasabxonasi. Bu katta muammo edi va agar biz ushbu muammoni anglasak, inqilobdan oldin rus rasmini rivojlantirish dramani tushunamiz.
Agar XIX asr oxirida "San'at olamining" Rassomlari yoshdan iborat edi, ular 1910 yillarga kelib, ular uchun Median, markaziy, sarf-xarajatlarning kuchi deb topildi. milliy maktab taqdiri. Va bu dizaynning modeli frantsuz hayvonlarining evolyutsiyasi bo'lishi kerakligi sababli yangi rus san'atini qurish kerakligini his qilish. Va frantsuz to'qish rasmlari takrorlanmasligi kerak, lekin siz frantsuzcha va ular uchun siz inqilob va evolyutsiya haqidagi g'oyalarni, har bir yangi radikal bo'lgan paytlarni birlashtirgan Fran-Tsuz-San'atning tasviri Aslida kashfiyot avvalgi o'n yilliklarning badiiy rivojlanishining chuqur mantig'iga asoslangan. Va bu borada asosiy raqiblar, albatta, yosh futbolchilar bo'lib chiqdilar, chunki 1900-10 yillar kuzatuvchi, Mixail Lario Nova, "Bub-Notarova" ning fikrlari nuqtai nazaridan "Bub -VOOTA "Frantsuz rassomi bilan uxlab yotganga o'xshardi, ammo ko'rlik muvaffaqiyatsiz, provinsiya va bu yoshlar o'z-uchastkalari va qisman o'z raqiblari - Maykey Parijga o'xshaydi. Baron Nikolay Fungel Apollo jurnalida shunday deb yozgan:
"Deskada bosqichma-bosqich frantsuz maktabining asrab-avaksiyasi an'anasi bo'lib o'tmaydi, chunki biz oydin yuz yil davomida frantsuz maktab an'anasi bo'lib qolmay, biz vahiylarning ma'nosi va ahamiyatini tushuna olmaymiz. Avval alifboni o'rganish kerak, so'ngra sizning sobrik tilingizni o'qishni va yozishni boshlang.
Bu siz Fran-Tsuzovdan o'rganishingiz kerakligini anglatadi, ammo so'nggi yig'lashni kuzatishga urinmang, ammo telekanalni o'tkazishga undash uchun, ammo frantsuz maktabining an'anasi.
G'arbda zamonaviy badiiy vrachlik qiluvchi Apollo jurnalining tubdan muhim loyihasi, ammo "Pikassoni" deb aytganda, "Pikasso", - deb aytgan holda, "Pikasso", - deb aytgan holda, "Pikasso", - deb aytganda, futu-rismizm, deb aytilgan. Frantsuz san'atining eng yaxshi ko'rgazmalaridan biri, mamlakatimizda hamkorlik. Peter-Burg shahridagi "Forner-Burup" ning "Forner-Burun" ning "Forner-Burun" dan "Foritileun asrida" Napoleon urush asrini nishonladi. Bu vaqtga kelib Rossiya va Frantsiya harbiy va siyosiy ittifoqchi edi va ushbu ko'rgazma, albatta, ikki davlat mafkuraviy assotsiatsiyasining bir qismidir. Ammo u murakkab va kesma jarayoni bo'lgan rossiyalik tomoshabinga murojaat qilgan edi, bu Jak Lui Deviddan Seananne va Gaugenga borgani haqida tushunishga imkon berdi. Benua uni ko'rgazma-muzey deb atadi - bu Zod qiymatidagi zamonaviy san'atning bir xil rivojlanishiga bir bor misol keltirgan va bu Benua, Xudogini rafael bilan solishtirgan va SE-Zanna -Wa-hiyla. Ushbu ko'rgazma yoshlar uchun soqov haqorat edi va yoshlar bilan qarama-qarshilik "Apollon" jurnalining bir qismi edi. Uning muharriri Sergey Makovskiy yozgan narsa:
"Bizning vazifamiz - bu ikki jabhada kurashdir: XIX asrning upa-rudalari (barcha turdagi" akademizmning barcha turlari "va" psevrortaalizatsiya "va" qayta turadi " hech qanday muvaffaqiyatli tan olinmaydigan ko'rona yangilik
Bu, albatta, futbolchilar haqida aniqlik kiritish juda muhim va bu "Aleksandr Benua" uchun "Aleksandr Benua" uchun "Aleksandr Benua" uchun "Aleksandr Benua" uchun "Aleksandr Benua" uchun, Rus tilida tajribali shakllanish yoki kubizm yuzaga kelmoqda. Rey, o'ziga xos eksperimental eksperiment kabi badiiy kontsentsiyalarning etishmasligi. Bu adolatsiz bo'lganligi aniq, ammo bu ekish zamonaviylar badiiy mafkurasiga chuqur ildiz otgan.
Eng yaxshi frantsuz rassomlik rolini tasdiqlovchi asosiy farqni namoyish etadi. Zamonaviy ingichka ingichka ingichka ingrayganlarga bo'lgan munosabat - bu proillik. Bu erda Sankt-Peterburgdagi 1912 ko'rgazma haqidagi taassurotlari tasvirlangan Aleksandr Benua shunday dedi:
"Zamonaviy rasmning evolyutsiyasi tarixida ikkala san'atkor, Kezanne va Galen nima qilishadi? Ular Podriyaga munosib tasvirlarni nazarda tutadilar yoki ular juda ko'p tugadi, ammo ular o'tdilarmi? Agar siz ikkita Magititst, Mikelangizeo va Rafael bilan taqqoslaganda, keyin javob aniq aniqlanishi kerak. Namunalar yo'q, lekin ismlar, ammo chegaralar, eshik oldida eshikni yopdi.
Ular haqiqatan ham ajoyib san'at zanjirining bir qismidir, ammo ular kelajakni kutishmaydi. Aniqroq, ular subraked bo'lishi mumkin emas - ularni ishlab chiqish mumkin. Va bu erda "Yangi ijod asoslari va tushunmovchilik asoslari asoslari va tushunmovchilik asoslari" mavzusida juda muhim bo'lgan rassom Olga Olga Rozanova.
"Yuqorida aytib o'tilganda, ilgari biron bir san'at atigi ishora faqat ko'rinadigan go'zallikning vazifalari bilan bog'liq, deyish mumkin, deyish uchun birinchi navbatda ilohiy ilohiy mutaxassislar tomonidan birinchi marta pozitsiyalar birinchi marta ko'rsatgan. Noma'lum sharoitlar oldinga surilmaguncha: Rasmdagi havo yorug'ligi havo yorug'ligi sharti, Cemer-Howl-XoXL tahlili. Keyin Van Gog, dinamik-MA, va Cesanne printsipini ko'rsatgan, ular dizayn, tekis suyak va up-leksion o'lchamini o'z ichiga olgan. Ammo Van Gog va Kezanna faqat bizning zamonamizda eng aniq aniqlangan Shi-Rokki va tez oqimlarning og'zi, bu vaqtimiz va kubizmidir. "
Yoki bu eshigi sayohatda yopiq, yoki u orqali oqim kelajakka shoshiltiriladi. Tushunganimiz sayin, zamonaviy frantsuz rassomlik rasmlari, rus zyri-tele tomonidan juda ko'p ma'noda, juda ko'p ma'noda, badiiy evolyutsiya yoki san'at inqilobi sifatida tushunishimiz mumkin.
Va shu munosabat bilan Yigirmanchi asrning boshida rus san'atining milliy tabiatining milliy tabiati haqidagi savol har bir badiiy yo'nalishlar uchun juda og'riqli. Bu savolga javoban juda ko'p narsa, Apellerlar va futuristlar birlashtirilgan-nyat miriskusnikov kombinativdir. Umuman olganda, bu vaqtda san'atda milliy masala o'tkir, chunki ta'rif bo'yicha yangi rasm uning uchun chet ellik nohasxon bor - bu deyarli Lu-buoy mamlakatida. Nemislar o'zlarining san'atiga frantsuzlarga ta'sir qilishadi, hatto frantsuzlarning o'zlari chet elliklarning ijodiy ta'siri natijalarini, masalan, nemislar, nemislar. Shunday qilib, Rossiyadagi milliy muammolarning bu jiddiyligiga hech qanday original narsa yo'q. Biz hatto milliy muammolarga qaramay, biz hatto mamnuniyat bilan ayta olamiz Rossiya imperiyasi Bu g'ovak juda keskin turdi, avvalambor, xorijiy san'at haqida Rossiya badiiy qarama-qarshilik to'g'ridan-to'g'ri ksenofob kampaniyalarini bilmas edi. Ammo bu yoki boshqa yo'l yoki boshqa usul, har bir badiiy birlashmalarning har biri oldidan zamonaviy san'atning milliy tabiatiga qarashni anglash va taklif qilish haqida savol tug'ildi. Agar biz bu davr san'at haqida gapiradigan xatoga demonlasak, biz buni qandaydir tarzda tushuntirishimiz kerak. Ushbu jiddiylikning yuragi ramzchilar tomonidan inqilobdan keyin bo'lgan barcha badiiy munozaralar ishtirokchilari bilan ajralib turadi, bu esa san'at shunchaki milliy mentalitetni aks ettirmaydi - bu mentalitetga olib keladi odamlar yoki sinf shakli. Bu eng yaxshi Gegel talabalari tomonidan taqdim etilgan. Bu erda, masalan, Karl Shanaz 1843 yilda yozgan:
"Har bir davrning san'ati - bu kerakli milliy ruhning eng to'liq va ishonchli ifodasidir, bu nafaqat xalqning yashirin qismi o'zini va san'atning eng muhim tarixi Inson ruhining gres-sivan rivojining tomoshasini namoyish etadi.
Shunday qilib, san'at va uning kelajagi, san'at, san'at va uning tabiati va boshqa kelib chiqishi g'ovak uchun juda mos va og'riqli savoldir.
Va bu erda biz Rossiya avangardini hal qilish kerak bo'lgan muammolardan biriga duch kelmoqdamiz - va buni mustaqil hayotning boshidan qat'iy qaror qildik. Aslida Lariono-Vym, Gonchova, "Bubnovaya Valnet" tomonidan tashkil etilgan va bu muammoni hal qiladi. Bir vaqtning o'zida, adabiy tanqidchi Rudolf Daganovning so'zlariga ko'ra, Rossiya Fu yupqa kontseptsiyani g'arbdan olingan, ammo Esthey-Tixetik kontseptsiyani mustaqil ravishda tug'ilishgan. Rossiya avan-gakaning ushbu ikki tomonlamaligi, biz bu borada rus avangardlari qanday qilib G'arb san'atini qabul qilish va ular o'z tushunchasini olib kelishini tushunishimiz kerak. Bu tushunish shart-sharoitsiz, shartli ravishda, u Sao-Mo-Mo-Mavarancardning ehtiyojlari, uning intellektual darajasi va uning zhyme vazifalarini tushunish ehtiyojlari bilan izohlanadi. Ma'ruza va Burluk buyumlarini kubizm tamoyillarini etarli darajada aks ettirish kubikligi to'g'risida izlash shart emas. Ushbu ma'ruzada Burluk formulasi turli xil PSIning vazifalarini, Rossiya futroristlari va rus shakllari uchun yuz asosiy prokurorlar va rus shaklidagi fabrikalar kabi yo'nalishlarning vazifalariga ta'sir qiladi. Frantsuz san'ati - bu qobiq va uning badiiy vazifalari poni-maniani shakllantirish vositasidir.
Ammo, boshqa tomondan, o'z g'arbiy geal va Geniya tufayli bizning yosh badiiy badiiyamizni bilish, ayniqsa, yosh badiiy badiiyamizni bilib, ular umuman na sims ekanliklarini oqlashlari kerak zamonaviy rus san'ati. Va bu qarindoshlarda shuni ko'rsatadiki, rus futurizmida umuman kelajakda kelajakda kelajakda Rossiya milliy ildizlaridan foydalanadi. Rossiyaning nevarimutivi LOBOKni o'zgartiradi; U Seannna va Guguen kabi Nosovort yoki bir xil cho'lda belgisi bo'lgan Nosov ostida bo'yashga majburdir. Qisman, bu to'g'ri: Larionov taassurot va press-pastki tub, matisse va uning amaliyotidagi rus tilidagi vizual madaniyat haqidagi bilimlarini birlashtiradi. Ammo bu safar biz uchun muhimdir, ehtimol ham, ehtimol, aslida haqiqatda bo'lgan, ammo u zamondoshlarning ongida qanday aks ettirilgan. Va bu erda milliy mustaqillikka erishish uchun bir vaqtning o'zida futururlar. Agar biz "Parij-Sky tajribalarining, Parij-Sks-Omstors" imtihonlari, Parijda, matizs, agar u qo'rqinchli bo'lsa ham, Futma-Osmon o'qituvchisi, matizisda o'z-o'zini tiklash bo'yicha pragmatikni hisobga olsak, Qo'rqinchli, bu mantiqiy, u Fr-TDUz-Skaya rasmlari rivojlanishidan kelib chiqadi va biz unga tuproqqa mexanik ravishda toqat qilamiz. Endi, agar biz ushbu muammoni hisobga olmasak, asta-sekin rivojlanayotgan slavolik futurizmni tushunmaymiz.
Bundan uzoqroqroq, yana 1913 yildan boshlab, Rus Futer-Rists matnlarida, o'z mustaqilligini isbotlash istagi. 1913 yil Natalya Gonarovaning shaxsiy ko'rgazmasida, bu erda Larion guruhining obro'si sifatida o'qigan La Riiov va Goncharova Ilya Zdan Zdan Zdan Zdan Zdan zdanevichning kattaligiga kiradi. Va rassom skah'order nomidan bu manifestda -
"Yo'lning boshida men asosan zamonaviy frantsuz tilida o'qidim. Bu mening ko'zlarimni ochdi va men azob chekdim katta ahamiyatga ega Va mening vatanim san'atining ahamiyati va u orqali - Sharq san'atining katta ahamiyati. Men G'arbga doimiy ravishda beraman, va g'arbdan kelayotgan narsalarga va butun vatanimni yaratdim. Endi men oyoqlarimdan tuproqni zabt etaman va g'arbdan olib tashlayman, bu juda kichik va ahamiyatsiz ahamiyatga ega. Mening yo'lim barcha san'atning asl manbai: sharq. Mening mamlakatim san'atida G'arbdagi hamma narsadan ko'ra chuqurroq va ahamiyatsizdir. Men sharqqa yo'l ochdim va bu yo'lda, aminmanki, ko'pchilik men uchun boradi. Ishonchim komilki, zamonaviy rus san'ati shu tezda ekanligi va yaqin kelajakda global hayotda juda ko'z yulib borishi mumkinligiga aminman. G'arb g'oyalari, asosan Frantsiya g'oyalari, boshqa gaplar, endi hech qanday foyda ko'rolmaydi, endi hech qanday foyda ko'rolmaydi, ammo G'arb bizdan juda ko'p narsalarni o'rgana olmaydi. "
Men ham bunday shartli slavyan filmlariga ko'proq misollar keltiraman. Agar to'g'ridan-to'g'ri provokatsion bo'lmasa, bizdan oldin, bizda matnga asoslangan maydon borligiga aniq chegirma qilish kerak. Ammo haqiqat qoldiqlari: Butunjahon urushidan oldin o'zini taniqli futurizm shaklida, markaziy rol, avangard sifatida o'zini avangard sifatida taqdim etishni boshlaydi; Sharq, bu Xitoy, Yaponiya, Fors, Evrosiyoning cheksiz cho'lini o'zlashtirgan va bu erda Scytisi sabablari bo'ladi Evropaning ostonasida turgan sharq va bu Evropaga hiyla-nayrang, badiiy Evropaga tayyor.
Jahon urushi boshlanganidan beri bu sabab tobora tajovuzkor bo'lib kelmoqda. 1914 yil noyabr oyida Maykovskiy shunday yozadi:
"Rossiya G'arbning non qopiga aylanmaslik uchun kurashmoqda. Agar bugungi kungacha Germaniya Ros-SII ning o'sishini mag'lubiyatga uchratishga urinmadi, shunda bizda tosh to'kib tashlangan koloniyani ko'rdi, u tishlash bilan quyuq to'pga tushadi.<…> Bilaki, biz uchun "Evropa bo'lish" uchun G'arbga taqlid qilmaydi ... va o'z kuchlaringizning kuchlanishi u erda amalga oshirilgan darajada. "
Lari-Onovarning rassomi Aleksandr Shevchenko, Kubizm haqidagi rassomni yozib, Kubizm haqidagi rassomni, elizmning asarlari manbai va ularni orqali izlar topishi juda qisqa O'rta asrning o'rtalarida va so'nggi o'nlab yillargacha rus an'analari orqali. Va keyin Shevchenkoni talqin qilishda, PICasso faqat Pi-Kasso faqat uzoq muddatli, obro'li an'anani davom ettirganini, shunda uzoq muddatli, obro'li an'anani davom ettirdi, shunda u uzoq muddatli va yangilanmoqda, uni bosing. Ushbu xususiyat chuqur arxay an'analaridagi manbani topish istagi va shu tariqa Franiya ZUSKASKASKASKASKASKAYA MATERIAL - Evropa va Rossiyaning zamonaviy rassomi dunyo urushi va inqilobidan oldin Rossiyaning futuristik nutqidir .
Golemikliklardan biri ayblovlar va ekologik lektsiyalarni himoya qilishda harakat qiladi va biz bilamizki, Larionov va Goncharov ham, ikkalasi ham "Pikso" kabi ko'p jihatdan, yozda va kuzda yarqiragan aqlli g'oya bor edi 1913 yil Ilya Zdanevich. U Lariona bilan hammasi bilan muloqot bilan chiqdi. Bu zamonaviy rassom vaqtni bilmasligi uchun Rossiya zamonaviy ijodlari har doim va davriga bog'liqligi haqida ajoyib so'z. Larionov o'zining Texniyadagi pechkalaridan birida shunday deb yozgan: "Pol Kepann rassom, Ramzes IIda yashadi." Natariya Goncharova Zdanevichning so'zli tarjimai holida, Potitining kartasi potiti va u erda Gibiti bilan suhbatlashishini yozdi. U Van Gogni arrada tikdi va Kezanna bilan qayta yozdi. Men shunchaki bunday narsalarga ega bo'lolmadim. Va bir tomondan, bizgacha, albatta, futuristik uyquni - menimcha, Zdanevich hech bo'lmaganda, kimdir unga ishonishi va boshqa tomondan, bu juda qiziqarli paradoksifikatsiya: siz Aytaylik, biz eklektikamizmi? Ha Yo'q, biz topamiz, biz topamiz, biz hamma narsaga bo'ysunamiz, vaqt yo'q va bo'sh joy yo'q. Aslida, dunyoning ixtiyori bilan DOSTOevskiy tomonidan shakllantirilgan rossiyalikka qarshi bo'lgan rossiyalikka nisbatan rossiyalik rossiyalik shaxsining qarori bilan munosib ahamiyatga ega bo'lgan Zdanevich partiyasi.
G'arb san'atini sharhlash uchun kurash sharq uchun kurash ham bo'ldi. Messiaa Stunyce bilan futuristlar sharqona qadriyatlarning narxlarini - intuitiv, organik, doimiy aqlli tsivilizatsiya qilishdi. Ammo ularning raqiblari zamonaviy, mohiyatan xuddi o'sha sohada o'ynadi. Agar Parijdagi ulkan yutuqlardan omon qolgan "Dyagilev" dagi ulkan yutuqlardan saqlanayotgan mo''jizaviy va mirislar va "Dyagilev" ning rus fasllari eng ko'p amalga oshirilgan ishlarni amalga oshirsak Frantsuz jamoatchiligining umidlarini bilgan holda. Frantsuz tomoshabinlari ekzotikani o'rganishdi. XIX asr Adabiyotda, musiqa va rasmda "Sharq" - Sharq, sharqda, men uyda chindan ham istagan bo'lishi mumkin, ammo bu mumkin emas; Sharqiy gullar, achchiq, jozibali. Balet G'arb, balet - Art texnologiyasi, balet - badiiy san'at juda oqilona. Bu erda, Dyagilev G'arb asbobi va sharqiy ruhning kombinatsiyasi bilan o'ynadi. Chunki agar biz eng past muvaffaqiyatga erishgan ishlarga nazar tashlasak, bu "Polovtsi raqslari", "Faun" bayrami "," va hatto "Faun bayrami" deb ataladigan baletlar va g'oyalar Nijinskiyning chiqishidagi g'azabning musiqasi aslida va Parij jamoatchiligining ongida, shubhasiz, sirli sharq bilan bog'liq.
Xuddi shu kontekstda, urush ikonchasida. Biz hozirgacha rusning o'ziga xosligini anglamayotganligimizning haqiqati, ruslar obro'li emas, balki bizning boshqa odamzoddan bizni ba'zi insoniyatdan ajratib turadigan, 1913 yildan keyin, Romanovlar uyining 300 yilligi Moskva qadimiy rus san'ati bo'lgan, ular xususiy suyaklardan, qo'lyozmalardan deyarli 150 piktogramma bo'lib, faylasuf Emasoper Evgeniy Trabetskaya aytganidek, bu "bo'yoqlarda qulashi" degan ma'noni anglatadi. Ammo haqiqiy arterial arterial arterial arterial kabi. Benua men ushbu tadbirni "icon Pompeyi" deb ataganim yo'q: aniq aniqlangan piktogrammalarning butun otasi, badiiy yodgorlik sifatida va zamonaviy san'at uchun jimlik targ'iboti sifatida amalga oshirildi. Xuddi shu Benua juda qat'iyatli ta'kidlanganidek, agar o'n yil oldin topilgan belgi bo'lsa, u bunday rero-nannaga ega bo'lmas edi. Nima uchun? Gap shundaki, Benua piktogramma muammolarini, badiiy muammolar, dunyoning rangi rangimizning ratsionalistik tasavvurining anjomlaridan xoli, piktogramma va zamonaviy rassomlarning rasmlarini taqqoslaganda. , zamonaviy frantsuz qo'ng'iroqlari. Va u uchun pikt Rossiya maxsuschiligining timsoliga aylanmadi, aksincha - Evropaning insoniyatidagi chuqur, original ishtirok etishimizning guvohi bo'ldi. 1913 yil aprel oyida u shunday deb yozgan:
"Bugungi kunda VI-Zanga katta e'tibor berilmoqda. Vizantiya ostida, bu erda faqat Justiniya kunlaridan beri, Justiniya kunlaridan beri, Yaqin vaqtdan beri bunday butunlay o'xshash holatda qolishni davom ettirishni davom ettiradi. Vison-TIIda ular ro'yobga chiqadigan, taniqli g'aroyib xususiyatga ko'ra, ular yuzlab turar joyimizga xos bo'lgan va bizni tanazzuldan himoya qiladi . Oso-Benno AQShning "Uyg'onish" bilan ifloslanishiga qarshi, qadimgi, butparastlikning qaytishiga qarshi, bu Nemanning narigi tomonidagi butun dunyoga. Aslida, bir tomondan Vizantiya orqali marhamaxning go'zal go'zalligi Rossiyadagi Vizantiya va ingichka kanonna orqali allaqachon kirib borgan. Aslida, men Rossiyani Evropa xalqlarining umumiy oilasidan ajratishga harakat qilayotgan va bu uchun piktogrammalarda yaxshi tasdiqlarni ko'rishga tayyor bo'lganlarga darhol ovoz berishni xohlayman. Rus-iconopy-da juda ishonchli ko'rsatmalarni topaman va men kutilmagan mo'l-ko'llikni topaman, lekin ular mening qayta tiklanadigan narsalar bilan bir vaqtlar, ammo bu dunyoda bir vaqtlar bo'lmagan emasligimizcha Biz eng yaxshi narsalarni qo'shnilarimiz va aka-ukalarimiz madaniyati bilan Kul sayohatlarimizni xursandchilik bilan yaratdik. Agar shunday bo'lsa, shunday bo'lgan bo'lsa, u davom etishi kerak. Ha, va endi piktogrammalarni tiklashga gunohdir, eski tarzda yon tomonga burilish gunohdir va ushbu hodisada tarjima uchun yangi qo'ng'iroq, kombinatsiyaning yangi chaqirig'i borligini tushunish kerak ularning sa'y-harakatlari eng ilg'or va eng transponali rassomlarning harakatlari bilan. Endi piktogrammalarni endigina nusxa ko'chiradi, shunchaki patrivet epigon, simulyator va viloyat parchalari bo'ladi. Ayniklar: "Thunder-Co" ni, ayniqsa Thunder-Co-ni aytganlarini kim tushunadi, shunda ular, ular keng yo'lda o'tirishadi va Evropada qoladilar. Uning barcha printsiplari siplari. "
Benibaning so'zlariga ko'ra, bu so'zni tasdiqlash va Milro-uy avlodini taklif qilishga urinish, u yo'q edi, Devid Burlukning g'azabiga hayron bo'ldingiz. Gap shundaki, Benua futuristlarni eslatadi, bu ikonkada rasmiy keskinlik, murakkablik va zamonaviylikdan tashqari, ma'naviy tarkib edi. Ushbu san'at o'z-o'zidan emas, balki biror narsa nomi bilan. Benua juda aniq zarba berdi. Gap shundaki, faqat kubizmning ta'siri tufayli, kümilmning ta'siri tufayli kelib chiqadigan biron bir kümokrat tanasi hech qanday milliy mahoratiga ega emasligi aytilgan. Shu nuqtai nazarga ko'ra, milliy masalalar aniqlanishning kasallikligi edi. Benua piktogrammalari haqidagi maqolalaridan so'ng, u O'rta asrlar rus san'ati va zamonaviy frantsuz rassomlik haqidagi tushunchasini va shu bilan zamonaviy frantsuz rassomini tushundi va shu bilan Ukraina futuristlarini tuzdi. O'z-o'zidan, risola unvoniga ko'p ma'nolar - "oltin" Benova va yangi rusdagi yangi ruslar haqida gapiradi. " U bu erda piktogramma haqida ko'p gapirmaydi, lekin u rus oyoqlarini frantsuzcha rassomlikning tushunishi asosiy narsadir va Benua va uning ittifoqchilari frantsuz san'atiga g'ururlanishga harakat qilmoqdalar Ularning u haqidagi u bilan tanishish va yosh rus san'atining haqiqatini rad etish uchun ularning tushunishi:
"Tanqidchilar [shunga o'xshash Beno'a] G'arb badiiy asarlari blokka aylandi va ularga rus rasmida yangisini aylantira boshladilar. Biz g'arbiy bo'yashda yangi! Biz otib tashladik va qichqiriqqa baqirdikki, Kezanne, Genom va Van Gogomni qoyil qoldirdik - kichik nurlanish emas, balki erkinlik bo'lishi mumkin emas ...<…> G'arbda va buyuk qoldiqlarimiz san'atida yoshlar badiiy alanga ko'tarildi - biz bir velo-koy haqiqatini o'rgandik: aniq tushuncha yo'q ... shakllar, chiziqlar, ranglar Cops ...<…> Siz hokimiyatdan qo'rqishingiz kerak. Biz san'atimizga va Vataningiz san'atiga ishonishimiz kerak. Rossiya badiiy pro-sharf france emas! "
Birinchi jahon urushi bilan izolyatsiya boshlandi va ular davomida bir necha bor kuchaytirildi Fuqarolar urushiU rus san'ati samarali yolg'izligida ekanligiga olib keldi. Biz Parijda nima bo'layotganini endi bilmaymiz. Frantsuz san'ati 1914 yilda muzlab qolganiga qaramay, hozirda schu-Ki, - dedi Schu-KI, - bu muloqotning jim turdi. Ammo Rivojlanishdan olimlar rossiyalik rassomlarga, birinchi navbatda futuristlarning yangi fathida, inqilobsiz donolik, inqilob oqqisligi - regentalizm, ishlab chiqarish san'atiga kirishdi. Va bu xulosalar erkinlikni namoyish etayotgani, yakkama-xil muammoli belgi kafolati bilan izolyatsiya davrida amalga oshirilgan. Semi-Chis frantsuz san'atidan juda samarali turtki bo'lib, rossiyalik rassomlar o'zlarining muammolariga o'tdi. Kuzma Petrov-Vodkin yaxshi, foydali, sog'lom element, bu "Schukindan frantsuz bozorlari singan novdasida to'xtab qolmadi" dedi.
Rossiyaning futurizmining paydo bo'lishi vaqti 1910 yilga, "sadok sudyalarining birinchi futuristik kollektsiyasi" D. Burluk, V. Xllbnikov va V. Kamenskiy edi ". V. Mayakovskiy va A. bilan birgalikda, yaqin orada bu shoirlar yangi oqimida eng nufuzli guruhlardan iborat edi kubometr: "Kubo" - "Fuum" targ'ibotidan "Futurm" - kelajak. Ushbu futuristik guruhda yana bir nom bor edi (Xyon) (qadimgi yunon tillarida Taurid viloyatining bir qismi, 1910 yillarda Burlukovlar oilasi 1911 yilda bo'lib o'tgan va yangi uyushma shoirlari bo'lgan. Shoir V. Xlebnikov guruhga yana bir ism - Beand berdi; V. Maykovskiyning so'zlariga ko'ra, "Verlland bo'ladi. Biz avvalgidanmiz."
1912 yil dekabr oyida "Ijtimoiy jamiyat" kubobusturistlar to'plami nashr etildi. Ushbu to'plamda D. Burluk, A. Klakeyx, V. Mayakovskiy, V. Xleksliqov) tomonidan ochilgan dasturiy ta'minot ishi bilan ochildi. Guruhning pozitsiyasi vayronagarchilik va shov-shuvli tanlandi. "Biz faqat bizning zamonamizning yuziga yaqinmiz", deb bahslashdi.
Ammo kubofuturistlar yagona adabiy futuristik guruh emas edi:
- 1911 yildagi Sankt-Peterburgda u shimoliy, I. Shimoliyer boshida Egohuchuristlarning paydo bo'lishi bilan e'lon qilindi; Guruhda K. Olimpov, I Ignatiev, V. Xudoov, Ivanov kirgan.
- 1913-1914 yillarda "she'riy" guruhi "Mezonin" guruhi V. Shershevich, R. Ivnev, S. Tryakov, B. Lvannev, Chrisanf.
- 1914-1916 yillarda S. Bobrov, N. Aseev, B. Pasternak, K. Bolshakov, Bogdarni o'z ichiga olgan markazning futuristik guruhi bo'lib o'tdi.
Futuristik guruhlarning har birining mavjudligi qisqa umr edi: ular birinchi jahon urushidan oldin paydo bo'lib, birinchi urush yillarida boshlandi. Ushbu guruhlarning har biri ko'rib chiqilgan deb hisoblashadi, bu "haqiqiy" futurizmning g'oyalarini ifoda etadi va boshqa guruhlar bilan shafqatsiz qarama-qarshilik ko'rsatdi.
Fumatistlar haqida gapirganda, ko'pincha ulardan eng mashhuri - kubaliklar: Vladimir Maykovskiy, Vladimir Kambnikov, Aleksey Tschechen, Vasiliy Kamenky va boshqalar. Adabiy dasturlarining vizual g'oyasi ularning to'plamlaridan iqtibos keltiradi ("Sadok hakamlari", "Jamiyat ommaviy ta'mga" va boshqalarga "va boshqalarga tashlang. Va hokazo. Zamonaviylik bug'lanishi "; "Rassomlar jasadlar, kesish va taqqoslangan so'zlarni almashtirish so'zlari, yarim soat va ularning g'aroyib tillari" (zaa tili) bilan ishlatishni yaxshi ko'radilar; "Biz sintaksisni bo'shatdik ... biz ularning mazmuni ularning dizayni va ongli xususiyatlariga ko'ra so'zlarni bera boshladik"; "Biz vaqt va makonda (intilish xarakteri), yondoshli - bo'yoq - tovush, hidni tushunamiz; "Bizda qofiyalar bor. Xllebnikov jonli so'zlashuv so'zining she'riy hajmini oldinga surdi. Dars kitoblarida o'lchamlarni qidirishni to'xtatdik ..."; "Biz Yaratguvchi afsona deb hisoblaymiz: O'lgan so'z afsonani keltirib chiqaradi va aksincha."
Futuristlar rassomning dunyoga kelganda, yangi dunyoda, yangi dunyoning "Bu so'zni e'lon qilish" maqolasida "Bu so'zni e'lon qilish" deb e'lon qildi: "Rassom dunyoni ko'rib chiqdi Yangi usul va, chunki Odam kabi hamma narsa o'z ismlarini beradi, lily go'zal, ammo xunuk so'z. Shuning uchun men EUA Lily-ni chaqiraman - boshlang'ich tozaligi tiklanmoqda. "
Asturistlarning estetik, adabiy printsiplari, shuningdek ularning to'plamlarining nomlari ("Hardy Oy", "Kuylar bilan", "Tango", "Kuydirilgan Toad", "Sigirlar bilan" Gody "," Kuylar bilan "Goody", "Sigirlar bilan" Goody Oy ") Afsuski, g'azab va barcha turlarga sabab bo'ldi tanaffuslar. Fenomen sifatida futurizm adabiyotning o'zi doirasidan chiqib ketdi: u ishtirokchilarning xulq-atvorida mujassam edi. Uning mavjudligi uchun shart adabiy janjal muhiti edi. To'g'ri chizilgan jamoat faoliyati Futuristlar: Nutqning boshlanishi va oxiri, Hong, K. Malevich petvellning zarbasi, V. Maykovskiyning "ayol" dagi yog'och qoshiq bilan birga edi. , A. Kladichey, bo'ynida divan yostig'i va shunga o'xshashi. Aslida, Futuristlardan hammasi emas, balki jamoatchilikni hayratda qoldirishi kerak. Tez orada V. Maykovskiyning o'zi: "... Biz Bourgeoisni pinlash uchun ko'p fokuslar bo'lgan ... Biz uchun Futurizmni, yosh shoirlar, - qizil traumi ..."
Harakatning umumiy asosi "keksasining halokati yo'qligi" (V. Maykovskiy) va yangi odamning tug'ilishi bo'yicha anglash va namoyish etish istagi edi. Ammo maqsadi nafaqat davrlarni o'zgartirish va bildirish, balki san'at dunyoni o'zgartirish qobiliyatiga qodir bo'lgan faol o'zgarishlar kuchga aylanishi kerak edi.
Rampessistlardan farqli o'laroq, futuristlar adabiy san'at, aksariyat demokratik, ommaviy (she'riyat so'zi (kitobning zindonidan qochib ketishlari kerak edi); Ular zamonaviy dinamik vaqtni o'z-o'zini ifoda etish vositasiga etarli darajada taqdim etishga intilishdi. V. Xllbnikov hatto insoniyatni yangi universal til taklif qilishga harakat qildi. Vilitsional shartlar hayoti bo'yicha, futuristlar ramzchilar oshib ketdi. Futuristlar uchun so'z aniqlandi, ya'ni o'ziga xos aniq, o'zini o'zi bilmaydigan (namuna bo'lmagan, ammo buyumlar va hodisalarning o'rnini bosuvchi deb belgilash); Buni maydalash, yana bir morfema va tovushlarning yangi kombinatsiyasini yaratish.
Futurist tajribalari qiziquvchan edi (birinchi bo'lib V. Klebnikov, V. Klebnikov, V. Klebnikov, A. Klakich) oyatda, she'riy so'z. Shunday qilib, bir vaqtning o'zida janjalli shon-shuhratsiz "teshiklar - ul - Bul -" "she'r" ni oldi:
Teshik - Bul - Siz Shoul sizni ommalashtiradi - Bu R - L - EZ 1913A. KRATATEYNING O'ZI: "... Bu butun Pushkin she'riyatiga qaraganda besh yuzinchi yana besh yuzinchi rus fuqarosida." Ushbu bayonotni jiddiy qabul qilish kerakmi? Ushbu "she'rda" biron bir narsa, jamoatchilikni o'chirish istagi bilan bir qatorda nima bormi? Ko'p o'tmay, biz bu ishning mazmuni haqida gapirolmaymiz (buning uchun hech qanday sabab yo'q), shunda bu erda hamma narsa, bu tovush qobig'i - ovozli "so'z" ni ixtiro qildi. Aks holda, tovush qobig'i, so'z mazmunlimi? "Zaulnya" ("Zauui") futuristlarga qanday munosabatda bo'lish kerak?
Tadqiqot bo'yicha A.P. Juravleva va boshqa olimlar, bu nafaqat so'zlar (ularning leksik ma'nolar), lekin tovushlar, tovush qobig'i so'zlari. Masalan, tovushlar rangli ramkalar mavjud: [a] - yorqin qizil; [O] - yorqin yorug'lik sariq yoki oq; [va] - ochiq ko'k; [E] - och sariq-yashil; [U] - quyuq ko'k-yashil; [S] - xiralashgan to'q jigarrang yoki qora. Tovushlar ham hissiy trubalarga ega: [D] - qorong'u, sovuq, qayg'uli; [p] - grungy va boshqalar.
A. Klakichning "she'r" ga kiritilgan tovushlarning hissiy va rang-barang xususiyatlariga asoslanib, momaqaldiroqning obro'siga (ehtimol tarixiy shakllanishga o'xshash) fantaziyaning mashhur fraktsiyasiga ega bo'lishi mumkin (ehtimol tarixiy shakllanishlar o'zgarishi). . Ushbu "teshiklar", "Bul" so'zining ushbu "she'r" ni o'qigan versiyalaridan biri, "Shul" qora, sovuq, ma'yus, og'ir, qo'rqinchli narsa bilan bog'liq. Ehtimol, ular tabiatning ishonchli holatini jalb qilishadi: "Teshiklar", "Splash" - quyuq qora osmon; "Bul" - er yuzidagi quyuq ko'k-yashil o'simlik; "Tulullar" so'zi qorong'i, sekin, dahshatli, xira, och sariq-yashil rang bilan bog'liq. Ehtimol, bu to'q ko'k-yashil maydonda och sariq-yashil chiroqlar. "Skum" so'zi - bu sovuq, yomon, sokin, qorong'i, qudratli va takabburdir. Bu bulutlarning to'q ko'k yuzasiga o'xshaydi. Bularning barchasi, momaqaldiroq voqealarining ogohlantirishi sifatida, xuddi bulutlar osmonda suzish uchun muqaddima sifatida qabul qilinishi mumkin; Va bu erda burilish - yorqin flesh, osmonni yoritdi: "Siz - CO - Bu". "Siz" - faol, katta, kulgili, baland va ulug'vorlik; "CO" - Flash; Sovuq, engil, yorug'lik va katta; "Bu" - qo'pol, sovuq, zarba kabi. Ehtimol, bu to'q ko'k fonda yorqin oq chiroq. "R - L - EZ" - birinchi tovushlar birinchi qatorning tovushlarini takrorlaydi, faqat avj olishdan keyin qorong'ulik qoplagandek, osmon kafanlangan. "Ez" - bu ulug'vor, yorqin, tezkor, jiringlash va optimistik. Bu er yuzidagi chaqmoq nurlarining aksidir.
tEXNIK BUYURTMA QILISh A.E.kruchennye
Rossiyaning futurizmlari dastlab rasmda maktab sifatida paydo bo'lib, kelajakda uning ismini Latin futurumidan oldi. Rossiya adabiyot futurizmining boshlanishi bilan 1909 yildagi rassomlar va shoirlarning paydo bo'lishi "Giley" ("Verland").
Estetika uchun kubevuturizm xarakterli edi:
- Uyg'unlikni rad etish.
- Ijodiyotni kechiktirish: badiiy uslublar (taqqoslash, epitetlar, giperboas va boshqalar), bunga qarshi: "Ko'cha sifilizm buruniga o'xshab qoldi. Daryo - shirin kulga aylangan kul ... "(V.V. mayakovskiy, va undan keyin»);
- Tarkibning tarkibidagi shaklning ustunligi: so'z, ritm va matnning shakli uning ma'nosiga qaraganda muhimroqdir.
- LLICCS: an'anaviy "changli til" tilini almashtirishga urinish (muallif tomonidan yaratilgan so'zlar): "Vaqt", "TIMAN", "SWANTER", "SWANTER", "Mayubter", "Lyuboye". Biz ushbu yo'nalishda Velimir Xllbnikov ("Bobeobi lablarini kuylashdi ...", "kulgi bilan", "Aleksey Kychyanyy (" Mousici Kychyan ... "). So'zda yangi ma'no topish uchun futuristlar so'zni parchalashadi: n. : H. ; Shu bilan birga, til tajribalari rus tilining cheksiz boyligini aniqlash imkonini berdi - masalan, Xleklik she'riga qarang "Kulgi" **.
- Ijodiy ijobiy xususiyat: Futuristlar san'ati odamga yuborilmadi, lekin undan.
Haqiqatni shakllantirishda futurristichilar dunyoning ayrimmonmasligini ta'kidlashga intildilar. Biroq, vayronagarchilikning energiyasi futurizm san'ati antiferilni kiyishni boshlaganiga olib keldi. Fumatchilarning juda tubdan bayonotlari keng o'quvchini va meros bo'lib qolgan "zaa til", kelajakning tiliga aylanmadi. Futuristlar noldan cheksizlikka borishni xohlashdi, ammo ular orqaga qaytishdi, chunki boyliksiz bir kun kapalaklar va kechqurun o'layotgan bir kunlik kapalakga o'xshaydi.
1913 yildan 1917 yilgacha Rossiya futurizmidagi so'nggi kurs bo'lgan bir guruh kentriftura shoirlari mavjud edi. Ushbu oqimning yorqin vakillari Ajmiy shoirlar edi Boris persternak va Nikolay Asaev. "Kentrifug '" shoirlarining diqqat markazida so'z emas, balki bazal bo'lmagan sintaktik va ritmik tuzilmalar emas edi.
1917 yilda rus futurizm vorisni tark qilmasdan jimgina vafot etdi.
Futurizm bilan bog'liq shoirlardan "Katta adabiyot" da faqat B.L. Parsnip.
* Zaomiyayoki zi tili - Bu tilni yo'q qilishga urinish, ammo aksincha, uni semirtirish uchun maksimal darajada oshirish uchun. Velimir Xllbnikov chang tilni yaratish elementlardagi tilni parchalashga imkon beradi va "Mendeleev qonuni kabi" ni yaratishga imkon beradi. Zaomi ikkita shartdan chiqib ketdi: 1) "Birinchi konsonental so'z barcha so'zlarni boshqaradi, qolganini buyuradi." 2) bir xil undoshdan boshlanadigan so'zlar, ba'zilarini birlashtiradi umumiy tushuncha. Masalan, Xlebnikovning so'zlariga ko'ra, Xning so'zlariga ko'ra, Xlebnikovning so'zlariga ko'ra, "boshqaning qobiqidagi bitta tanani" anglatadi: kubok, chan, Boshsuyagi. Xllbnikovning ta'kidlashicha, Zai kelajakning tili bo'lishi mumkin va hamma odamlarni birlashtiradi.
Futurizm (kelajakda futurum so'zidan - kelajakda Italiyada 1910-1921 yillarda Rossiyada ishlab chiqilgan badiiy avanlik va san'at sohasidagi badiiy avande harakati. Barcha an'anaviy qoidalar va urf-odatlar bilan namoyish qilingan taftibosni e'lon qilgan futuristlar, birinchi navbatda, yangilanish shakli, chunki ular professional jargon va qo'pol leksik birjadan foydalanganlar, ularda hujjatlar va plakatlar tilidan foydalanganlar.
"Italiya futurizmining manifestida" Italiyalik shoir Filippo Tomazo Marinetti, 1909 yilda "Muzeylar, kutubxonalar" deb nomlangan, - deb hisoblanadi. Benito Musainni sherigi fashizm va futurizmda umumiy xususiyatlarni topdi.
Futurizm, boshqa moddiy standartlar kabi, eski standartlar va klassik an'analarni rad etdi, ammo ulardan farqli o'laroq, u o'zining oldingi badiiy tajribasi haqida haddan tashqari ekstremistik yo'naltirish bilan ajralib turardi. Marinettining so'zlariga ko'ra, dunyodagi tarixiy vazifasi - har kuni san'at qurbongohida gaplashish.
(Natalya Goncharov "Velosipedchi")
Futurizm Art san'atida turli shakllar va anjumanlarni to'liq yo'q qilish va uning mutlaqo yangi shaklini yaratish uchun ratifikatsiya qildi, bu esa Yigirmanchi asrning jadal jarayonlariga mos keladigan hayotiy jarayonlarga mos keladi. Ushbu yo'nalish uchun sarguzasht va tajovuzdan oldin sarguzashtlarning sabablari, o'zlarining shaxsiyatsiyasining ko'tarilishi va kuchsizlik va aqidaparast sajda qilish hissi. Avant-Bog'kning futurizmining yo'nalishlaridan biri sifatida iloji boricha ko'proq e'tiborni jalb qilish juda muhim edi, chunki bu, mualliflarning xatti-harakatlarining turli xil ekstremal usullaridan foydalanishning iloji yo'q edi , adabiy janjallar muhitini yaratish. Masalan, Mayakovskiy o'z she'rlarini sariq urg'ochi bluzkada o'qib, bo'yniga aleks rasmi bilan she'rlar yozdi, uning bo'yniga avans tashlasi bilan hamma joyni qo'ydi.
Futuristlar asarlarining asosiy belgilari harakat, dinamikaga to'lgan katta, zamonaviy shahar istiqomat qiladigan katta, zamonaviy shaharda tasvirlangan, bu juda ko'p turli xil texnologiyalar, hayot doimiy ravishda yaxshilanadi va yangi rivojlanish bosqichlari. Futuristlarning lirik "ego" uchun klassik me'yorlar va urf-odatlarni inkor qilish, sintaktik qoidalarni, so'zlarning shakllanishi va leksik kombinatsiyaning normalarini o'z ichiga olmaydi. Ularning asosiy maqsadi har qanday tushunarli va qulay usullar bilan o'zlari atrofidagi voqealarni o'zlari bilan o'zlari bilan uzatish edi.
(Gennadiy Golobokov "yodgor")
Rossiyaning Yigirmanchi asrning boshida Rossiyadagi ijtimoiy-siyosiy vaziyatlar yosh avangardga katta e'tibor qaratdi, ularda bir vaqtning o'zida ushbu harakatning bir necha turli xil guruhlarini yaratgan.
- "Giley" guruhida birlashgan kubikurlar: Devid Burluk, Vladimir Maykovskiy, Vladimir Maykovskiy, Vasiir Kamenky, Baytiy Kamenkits. Ularning "Chusty Oy" (1913), "Zatuchka", "Rizib parnass" (1914);
- Mezonin she'riy guruhini yaratgan Moskva eguristi - Vadim Shernevich, I. Lotarev, R. Ivnev. "Vnnisge" to'plamlari, "Sog'lom kreatoriy" to'plamlari;
- Peterburg Erixuchuristlar - Igor Shrixernik, Ivan Ignatiyev, Ivanov;
- Futuristik guruh - "Centriftul" - Nikolay Asaev, Sergey Bobrov, Boris Pasternak. "RUCHNOG", "Laine", "Laine" to'plamlari, "Centrifuuges ikkinchi to'plami" (1914).
Rossiyaning futurizmining tarixi bu to'rt guruh o'rtasidagi murakkab munosabatlar, ularning har biri Futurizm vakili bo'lib, natijada u futuristlar saflari qatorlari orasidagi dushmanlik va ajralmaslikka qaratilgan. Biroq, ba'zan bir guruhdan boshqasiga o'tish va hatto bir guruhga o'tishni bezovta qilmadi.
(Nikolay Dutger "oqilona odam")
1912 yilda Giliya guruhi "ijtimoiy did" ni nashr qilmoqdalar, unda ular "Pushkinni yo'qotish uchun" Dostoevskiy va Tolstoy modernizmdan bug'langan "deb atashadi.
Shoir Aleks Turkiya shoirining shoirining o'z "mo'l-ko'l" tilini yaratish huquqini himoya qiladi, shuning uchun uning she'rlari ko'pincha ma'nosiz so'zlar to'plamini anglatadi.
Vasiliy Kamenkskiy va Velimir Xllbnikov o'z ishlarida (1911-12), "Musiqa" (1909), "Skuznets" (1909), "Rady!", "Oqlangani 1907-914 she'rlar ")" "" "" "" "" "" Kelgusida yigirmanchi asr she'rlari taraqqiyotiga juda ta'sirli bo'lgan turli tillardagi tajribalar o'tkazildi.
(G. Syshin "V. Maykovskiy")
Bittasi yorqin vakillar Futurizm ajoyib shoir edi Kumush asr Vladimir Maykovskiy nafaqat turli xil "keksa" ga qarshi, balki jamiyatda biron bir yangilik yaratgani uchun faol gapiradi. Uning 1912 yilda nashr etilgan o'zining birinchi oyatlari yangi mavzularni keltirib chiqardi, bu esa buni boshqa futurizm vakillari qatoriga kiritdi. Uning asarlarida ("Fyeut-umurtqasi", "Shimdagi bulut", "MAN", "Urush va tinchlik", "Urush va tinchlik", "Urush va tinchlik", "insoniy qarashlar" ni rad etdi va insoniy imkoniyatlarga bo'lgan qarashlariga va gumanistik qarashlariga va imonini qo'llab-quvvatladi. U yangi jamiyatning haqiqatini isbotlagan birinchi rossiyalik shoirlardan biri edi.
(Severini Gino "xiyobonlik")
Rossiyada hokimiyat tepasiga kelganidan so'ng, 1917 yilda "Bolshevik" partiyasi, futurizm asta-sekin yo'q. Ularning ko'plab vakillarining taqdiri qayg'uli va fojiali, ulardan biri otib tashlandi (Igor Tertmentev), kimdir havolani yubordi va "Asterev va persternak" ning ideallaridan uzoqlashdi Futurizm va o'z individual uslublarini rivojlantiradi. Inqilobiy ideallarni olib kelgan ba'zi futbutatlar o'z faoliyatini davom ettirishga harakat qilishdi va Lef shahrini (san'atning chap tomoni) tashkil qildilar, bu yigirmanchi asrning 20-yillarning 20-yillarning 20-yillarning 20-yillarning oxirida mavjud bo'lishini to'xtatdi.
Futurizm, kumush asr she'riyotidagi adabiy yo'nalishi sifatida, ramzmandlik va akmemeizm bilan bir qatorda keyingi avlod she'riyati uchun asosiy bo'lgan ko'plab samarali va innovatsion g'oyalarni amalga oshirdi.
