W dziedzinie kultury artystycznej ironia wykonuje rzeczywiste funkcje. Jedną z podstawowych cech ironii stosowanej w literaturze artystycznej jest penetracja do metody sztuki, gdzie ma ważne funkcje zwykłe. Jedną z pierwszych, ta funkcja została odkryta przez VM Pivovev

W kreatywności artystycznej istnieje obiektywność subiektywnych intencji, uczuć i sentyment artysty, wraz z osobnymi obserwacją psychologiczną, poczucie odległości autora w stosunku do zakończonej pracy, ponieważ był typowy dla romantyków. Obiektywny zamiar rozpoczyna się niezależny, niezależny od autora, ze względu na logikę charakteru bohatera, istotna prawda. Certyfikat A. S. Pushkin o "nieoczekiwanym" akcie Tatiany dla niego. W odniesieniu do artysty, uczucia podziwu dla ich dzieci i ironii są mieszane z bohaterem. S.a. Stacks zauważa, że \u200b\u200b"bohater zniknął od autora, od mówionej o swoich uczuciach, przekształcił się w przedmiot jego ośmieszania, stał się obiektywną rzeczywistością, która musi być badana i opisana do pokonania".

V. Mayakovsky ze swoim ostrym uczuciem fałszywego, obrzydliwego wżywości, fałszywy patos, ironia była potrzebna, aby "rzucić wszystko w ogniu, aby spalić go ze wszystkich stron, aby spalić wszystkie fałszywe, wszystkie żużel i śmieci, wszystkie fałszywe przedmioty dekoracyjne "Dlatego ironia, nie zabija ... wewnętrzny plus, ale bez względu na to, jak dezynfekuje obraz, uwalnia go z sentymentalnej skorupy".

Wielka Ironia często leży w Epimigrafach. Słynny historyk-średniowieczny M. I. Steblin-Kamensky używany w książce o "MIF" następujący cytat z A. P. Czechowa: "Z notatek starego psa:" Ludzie nie jedzą i kości, które emitują gotowanie. Głupcy!

Ironia w dziedzinie krytyki sztuki odgrywa dużą rolę. Aktywnie użył ironii rosyjskich krytyków, którzy starali się wychować artystyczne gusta społeczeństwa w świetle tych kosztowności, które przestrzegali

1.3. Ironia jako recepcja stylistyczna

Ironia jest techniką stylistyczną, dzięki której w dowolnym słowie pojawia się interakcja dwóch typów wartości leksykalnych: w dowolnym słowie: temat-logiczne i kontekstowe, na podstawie przeciwnej (sprzeczność). Dla ironii stylistycznej, czasami konieczne jest szeroki kontekst. Termin "ironia", jako technika stylistyczna, nie powinna być mieszana ze wspólnym słowem "Ironia" oznaczająca szykowaną ekspresję.

Ironia jest czasami używana w celu stworzenia bardziej subtelnych, ledwo chwytających odcieni modalności, tj. Identyfikacja relacji autora z faktami rzeczywistości. W tym przypadku ironia nie jest tak prosta realizuje stosunek wartości kontekstowej słowa do logicznego tematu. Formy ironii:

Bezpośrednia ironia to sposób na remake, daje negatywny lub absurdalny charakter opisanego zjawiska.

Sokrates Ironia - forma samodzielnej ironii, wbudowana w taki sposób, w jaki obiekt, do którego jest adresowany, jakby niezależnie wchodzi do naturalnych konkluzji logicznych i znajduje ukryte znaczenie ironicznego oświadczenia, po paczki "nie świadomy prawdy "tematu.

Ironic Worldview jest stanem duszy, która pozwala na nie podejmowanie wiary sytuacji i stereotypów, a nie odnosić się zbyt poważnie do różnych ogólnie przyjętych wartości. Doskonała interpretacja ironii jako recepcji stylistycznej i ironii jako ocena ideologiczna i emocjonalna, którą znajdziemy w słowniku językowym . Odpowiedni artykuł słowniczy brzmi: "1) ironia środka stylistycznego wyrażającego kpina lub lucavism. Alegoria, w której w kontekście mowy, oświadczenie nabywa przeciwne znaczenie; 2) ironia - rodzaj komiksu (strój Humor i satyra), ideologicznie emocjonalna ocena, którego prototyp serwuje ironię stylistyczną . Pierwsza interpretacja słownictwa opisuje recepcję stylistyczną, o której mowa w innych źródłach antifrace, antymasia. Podobna interpretacja ma tradycję, na początkach, które teoretyczne argumenty starożytnych autorów o "wyimaginowanej chwale" i "wyimaginowanej upokorzeniu", o "oszustwie prostych głupców. Nie trzeba powiedzieć, że obszerna praktyka ironiczna Literatura nie zmniejsza przypadku prostego "powiedzenia na zewnątrz".

Przykłady czystej antiferace są dość rzadkie. Antyfrace przez długi czas stał się sposobem na mowę, trywialne dowcipy typu "dla takiego piękna nie ma nikogo innego", "kawałek z krową skarpetą", "Twoja Lyry Nogi porusza się" .. Intelligent Słownice. W Les charakteryzuje ironię jako rodzaj komiksu. Nie można nazwać to niemożliwe, ale jest dobre, ponieważ próbuje połączyć antifrace z późniejszymi odmianami ironicznego. Sposób na jedną definicję istoty różnych zjawisk związanych z ironią, a nie taką odległą perspektywą nowoczesnej estetyki. W tym podręczniku będziemy stosować się do idei zasadniczej pokrewieństwa tych zjawisk.

Wprowadzenie ................................................. ................................... 2

Rozdział 1. Ironia jako artystycznej recepcji i efektu stylistycznego

1.1 Określenie ironii jako zjawisko języka ............... .. ......... ... .... 5

1.2 Ewolucja ironii w różnych systemach estetycznych ............... ..... 7

2.1 Cechy języka poetyckiego Dmitry Vennikov w kontekście nowoczesnego procesu literackiego .................................. ........... 10.

2.3 Język oznacza tworzenie skrętu w tekście poetyckim Dmitry VoTennikova ...................................... ...................................... ... ... 27

Wniosek ................................................. ................................... Lista literatury ........... .................................. ................ ........ .. .....................36

Wprowadzenie

Problem ironii, ponad wszelką wątpliwość, najgłębsza i prestitude wszystkich istniejących problemów.

T.mann

Rosyjska poezja granicyXx.- Xxi. Wieki - trudne i w dużej mierze kontrowersyjne zjawisko kulturowe i językowe, które wymagają głębokiego zrozumienia naukowego. Istnieje wiele powodów, dlaczego to ciekawe zjawisko zostało zaniedbane: tu i stosunkowo niewielka odległość czasowa pomiędzy stworzeniem tekstu i jego badań, a niejasności definicji granic poezji współczesnej sytuacji kulturowej, a tylko mało znany i niepopularności z najbardziej złożonych i interesujących tekstów, analiza, która wymaga głębokiego zaangażowania badacza w kontekście nie tylko współczesnej poezji, ale również kultura nowoczesna ogólnie. Obecnie jedyne fundamentalne badanie na dużą skalę krawędzi końcaXx.- Nawiasem mówiąc Xxi. Wiek jest dziełem Alexander Zhytenova "Poezja przychodzącego" . Jednak chociaż nie mamy ten moment duża ilość dużych praca naukowaNie można powiedzieć, że poezja jest teraz w całkowicie "przestrzeni powietrznej" i absolutnie nikt nie jest zrozumiany: w ciągu ostatnich dziesięciu lat, możesz śledzić cały paradygmat literackich i krytycznych i naukowych artykułów o takich wybitnych badaczy jak D. Bak, M.aisenberg, D.Kuzmin, I. Kuculin, D. DVAVYDOV, L.Vazmitinova i inne. W pracy niektórych z nich polegamy na naszych badaniach.

Jeden z głównych precyzyjnych środków wykorzystywanych jak w nowoczesnych tektach artystycznych i dziennikarskich, jak w mowa ustnajest ironia. Ironia - integralna część myślenia nowoczesnej osoby. W swojej ewolucji, ironia minęła kilka etapów: od czasów starożytnych (sokratic ironia, tragiczna ironia) poprzez zasadniczo nieprzyjemny barokowy barokowy i klasycyzm do romantyzmu nie miał dużo W realizm, ale odrodził się w epoce dekadencji w ironii, negatywnych i nihilistycznych, a wreszcie przyszedł do swojego nowoczesnego - stanu modelistycznego. Jego wartość i skupienie się w tych systemach estetycznych był inny. Jednak nawet w tym samym systemie ironia może być wykorzystywana do różnych, czasami nawet przeciwnych celów. Aby śledzić te cele i wyraźnie zrozumieć plan autora, stosujemy analizę narzędzi językowych do tworzenia ironii. W ten sposób,stosowność Nasze badanie wynika z zmian w celów i warunkach korzystania z jednostek językowych wyrażających ironię w nowoczesnym tekście poetyckim w porównaniu z tradycyjnymi.

Obiekt Nasze badania to poezja postonceptualistki Dmitry Vennikova, jednego z najbardziej znanych nowoczesnych autorów generacji Sorokaleniki.Przedmiot Badania wykonują jednostki językowe wyrażające ironię w swoim tekście poetyckim.

Nowość naukowa Nasze badania są takie, że w tym artykule próbujemy przeprowadzić analiza językowa Jednostki językowe przyczyniają się do wyrazu ironii w nowoczesnym, a nie w rzeczywistości ironiczną poezją. Podczas analizy językowej rozważymy i klasyfikujemy narzędzia logiczne i synakalne i stylowe do wyrażeń ironii, ironicznej metafory, antytezy, hiperboli itp. W naszej pracy używamy następującychmetody Badania: Metoda opisowa, metoda analizy definicji słownictwa, analizy kontekstowej.Praktyczne znaczenie Praca ta polega na tym, że jego materiały i wyniki mogą być stosowane w dalszych badaniach analizy językowej Teksty VoDennikova Poeta w szczególności oraz nowoczesnej poezji w ogóle.

cel, powód Praca to badanie ironii w dziełach Dmitry Vennikov, rozumiejąc swoją rolę na obrazie świata indywidualnego i badaniem jego funduszy. W jakich celach ten poeta używa ironii, do której jest skierowana ta ironia, a dzięki jakim językowi oznacza to, że to osiągnie? Nasze badanie jest próba odpowiedzi na te pytania.

Rozdział 1.

Ironia jako technika sztuki i efekt stylistyczny

1.1. Określenie ironii jako zjawisko językowe

Ironia - złożona i różnorodna fenomen języka.

W stylistyce ironia - Szlak (czasami nazywane są figurami stylistycznymi). Wyraża "kpinę lub oszustwa alegoria, kiedy słowo lub zdanie w kontekście mowy nabywają przeciwieństwo dosłownego znaczenia lub odmawiania go, wzywając" . W innych słownikach ("Słownik objaśniający żywego języka rosyjskiego" V. DEL " Słownik wyjaśniający Język rosyjski "Ed. D.N. Shushakova, "Słownik nowoczesnego rosyjskiego języka literackiego" 1956 "," warunki językowe."O.S.AKHMANOVA.) Również niezmiennie przydzielenie dwóch aspektów ironii:naprzeciwko (lub znaczna niespójność) znaczenia ironicznego oświadczenia przez jego literalną wartość idrwić jako cel ironii.

W estetyce ironia - "Forma komiksu, ideologi-emocjonalnej oceny, elementarnego modelu lub prototypu, którego jest to strukturalna i ekspresyjna zasada mowy, ironia stylistyczna. Ironiczna postawa oznacza wyższość lub protekcjonalność, sceptycyzm lub kpinę, celowo powiązane,ale określanie stylu grafiki lub organizacji systemu figuratywnego (znaki, działki, wszystkie prace) " .

BadaczM.e. Lazareva nazywa ironią część paradygmatu komiksu, różni się od innych zjawisk (dowcip, humor, parodia, paradoks, sarkazm, satyra i grotesca) "zgodnie z obecnością opozycji planu planu ekspresji, dostępnośćpragmatyczny Cele i głębokość przepływu społecznego " .

Wezwany jest najwyższy stopień ironiisarkazm - "Wyrok zawierający kaustyczny, piekący makiety na zdjęciu" . Sarkastyczne oświadczenie jest bardziej emocjonalnie (negatywna ocena, sarkastyczny, w przeciwieństwie do ironii, jest wyraźnie widoczne ", nie dziwne" spokojne "stosunek do tematu obrazu lub" gry "z nim" ), bardziej otwarcie niż ironiczne (ironia bardziej zatrudniająca).

Podobny do ironii takiej komiksu jakhumor ("Relacja świadomości do obiektu łącząca zewnętrznie komiczną interpretację z wewnętrzną powagą" ). Jednak "Ironia jest zabawna ukrywa się pod maską powagi,<…> W humorze, poważnie - pod maską zabawnej " . Ironia jest zdominowana przez negatywny (lub rozbawiony) do przedmiotu, w humorze - dodatnich (protekcjonalny zatwierdzenie).

Interesująca interpretacja ironii jako szlak oferuje N.A. Ser. Badacz uważa go zawidok metafory. , jak równieżmetonimia. icichy. Ta sama ironia, metonimium i synenco w metodach redukcji lub integracji różnią się. Według opinii badacza "... Ironia wyraża sens metatropologologiczny, ponieważ rozwija się w polu błędu świadomości (lub złych) osądów, myślenia, analizowania. Ironia jest zasadniczo dialektyczna, używana jest celowo, z jednej strony, ze względu na samozaparcie, drugi - dla sake of Expression priori napotkany w kontemplacji " .

1.2. Ewolucja ironii w różnych systemach estetycznych

Oczywiście badania ironii jako kategorii językowych (ścieżka praca artystyczna Lub element mowy jamy ustnej) jest możliwe tylko w kompleksie z badaniem jej jako kategorii świadomości, ponieważ ironia jest rodzajem komiksu, który implementuje specjalny świat światowy. Jednakże toznaczenie, cel i koncentracja na różnych epokach historycznych zostały zmodyfikowane w zależności od czynników politycznych, społecznych, kulturowych i innych. W pewnych kontekstach kulturowych i historycznych ironia stała się nie tylko sytuacyjnym, chwilowym kaprysem ironicznym (przedmiotem ironii), ale świadomej zasady stosunku do rzeczywistości lub jego oddzielnych zjawisk.

Historia ironii jakokategoria filozoficzna Zaczyna się od czasów starożytnych i jest związany z nazwą Sokrates. Tak zwanasokratyczna Ironia "Składa się na zaprzeczenie zarówno prawdziwej, obiektywnej prawdy i subiektywnego przedłożenia tego ostatniego; Według ironii tego rodzaju jedyną prawdą jest samowystarczalna zaprzeczenie, o czym świadczy, w szczególności słynna transmisja filozofa: "Wiem tylko, co wiem nic" ... " . W zabytkowym teatrze spotyka siętragiczna ironia ("Ironia", "obiektywna ironia"), gdzie rola Ironistów Losa działa (skała, wyższa moc), jako przedmiot Ironii - Bohaterów nie podejrzewają, że ich śmierć jest ustalona przez własne działania.

Ironia jest obcego literatury średniowiecza, a także klasycyzmu i barok, zarówno koncentrowali się na posłuszeństwie kanonom i normie opartym na systemie wartości bezwzględnej.

Romantyczna Ironia - Jedna z podstawowych zasad ideologicznych niemieckiego romantyzmu. Ironia została pomyślana jako uniwersalne narzędzie do wykonywania głównego pragnienia romantyków - osiągając wolność, ona "bez końca", dzięki jej pomocy wszystko jest stale zakwestionowane i zaprzeczone, wszystko jest zarówno w prawdziwym świecie, jak iw duchowym życiu osoby. "Ironia postaw wobec świata jako zasady pracy podyktowaną romantyczną i kompozycyjną i artystyczną grę przeciwieństw: prawdziwy i fantastyczny, wzniosły i prozaiczny, racjonalny i nielogiczny" .

Romantyczna ironia przechodzi transformację wraz z pojawieniem się romantycznej świadomości kryzysu i przejścia od wczesnego późnego romantyzmu; Ironia staje się gorzka ("autor równa się ironiczne i ponad obiektywnym złem, a na własnej impotencji Expostululation" ), a potem ponure ("do kpiny nad złem i sobody tęsknirzeczywistość ideałów, ich istnienie ogólnie ).

W realizmie XIX. w. Postawa subiektywnie mniejsza niż w romantyzmie i ironii nie jest niezbędna, nie jest podstawową zasadą. "Tutaj ironia była często połączonasatiare. - co nie implikowało romantycznej ironii,sarkazm , stając się sposobem na odsłonięcie i siekanie urządzenia społecznościowego lub jednostek życia " .

W epoce dziesięcioleci pojawiają się symboliści "negatywny », « nihilistyczny "Ironia, o której Aleksander Blok zapisuje w swoim artykule" Ironia ":"Widzimy ludzi obsesyjnychrozkłada Śmiech, w którym zagluwiali, jak w wodzie, ich radość i ich rozpacz, sami i ich bliskich, ich kreatywność, ich życie, a wreszcie ich śmierć " .

W literaturze pierwszej połowyXx. Wiek ironia nabywa nowe formy, w szczególności wykorzystane jako metoda usuwania autora z opisanych zdarzeń i bohaterów. Staje się to jednym z podstawowych zasad w epickich dziełach realistycznych (na przykład T.manna, która "podkreślił, że ironia jest niezbędna do epickiej sztuki, jak spojrzenie z wysokości wolności, pokoju i obiektywności nie związanej żadnej moralności» ).

Szczególną rolę ironii gra w kulturze postmodernistycznej. Jak romantyczny,postmoderystyczny Ironia - metoda większości relacji. W słowniku słów, terminów i koncepcji postmodernizmu "- mówi:

"Ironia (Od greckiego ". Udawanie) - ta koncepcja naprawia specjalny sposób na postawy wobec życia i kultury jako cienkiej ukrytej kpiny, światło, nie-poważne postrzeganie wszystkiego. Postać z ironii jest semantycznie ambiwalentna: z jednej strony jest śmieszna, a w tym względzie profanation pewnej rzeczywistości, opartej na wątpliwości co do jego prawdy, a nawet z udziałem nieurpity tej rzeczywistości, z drugiej i ironii jest Bez względu na próbkę tej rzeczywistości do siły pozostawiając nadzieję na jego możliwość - lub z zaufaniem do odwrotnego - opiera się na żalu dla braku takiego. "Odpowiedź modernizmu postmodernizmu jest rozpoznawanie przeszłości: ponieważ nie można go zniszczyć, ponieważ wtedy dotrzemy do pełnej milczenia, musi zostać zmieniona - ironicznie, bez naiwności" (U.eko). Ta ironia jest również spowodowana faktem, że osoba jest świadoma jego niespójności pod względem wiedzy na temat istoty świata i jej własnej istoty oraz wytwarza odpowiedni powierzchowny światopogląd. Wszystko jest człowiekiem, osobą, historią, polityką itp. Symbol postmodernistycznej ironii to cytaty, które ustawiają wielowarstwową głębokość tekstu czytania. Wszystko to pyta w postmodernistycznej nieograniczonej wolności gier językowych w dziedzinie znaczeń kulturowych. Jednak prawdziwa głębokość postmodernistyczna ironii otwiera się na poziomie jej samowołym: Parodia "Parods sama w akcie Parodii" (I. Khassan) " .

Rozdział 2.

2.1. Cechy poetyckiego tekstu Dmitry Waternikov w kontekście nowoczesnego procesu literackiego

W rosyjskiej poezji pierwszej połowy lat 90. dwa najjaśniejsze trendy są śledzone: metalaalizm (metamorizm) i konceptualizm.

Z definicji D. Kuzmina,metraalists. – « poeci, dla których podstawa poetyckiego świata jest rzeczą, tematem otaczającego świata, metafizycznej zawartości tej rzeczy, metafizycznie nasycony dialog, który rzeczy przewożą między sobą, w których osoba powinna włączyć równe .

Przedstawiciele tego trendu obejmują Olga Sedakova, Ivan Zhdanova, Alexei Parschikov Vladimir Aristov, Helen Schwartz, Faina Grimberg.

W centrum uwagikonceptualizści – « problem całkowitej niezgodności ludzkiego oświadczenia, jego nieunikniona lekkość, nie-autentyczności, predestynacja zestawu praktyk dyskursywnych " .

Najjaśniejsi przedstawiciele konceptualizmu - Dmitry Prigi, Lev Rubinstein, Vsevolod Nekrasov.

Mikhail Epstein w artykule "Postmodern w literaturze rosyjskiej"metalaalizm « nowa forma Oczywiście otwarty po drugiej stronie metafory, która nie poprzedza ją i wybierając go z jego figuratywnego znaczenia " , Konceptualizm - "Nowa forma konwencji, otwarta po drugiej stronie mit, rozkłada wszelkie uczciwość jako fałszywe i nieorganiczne" .

W przybliżeniu w połowie lat 90. pojawił się nowy kierunek, różne krytycy, zwane i interpretowane inaczej. Lyudmila Vyazmitinova nazywa go "Inadeneryzm", Danil Davydov i Ilya Kukulin - "Nie-siodawcza", Dmitry Kuzmin - "postkonceptualizm" (w tej pracy przestrzegamy tego terminu).Postkonceptualizm częściowo dziedziczy poetykę konceptualizmu i metalazmu, częściowo zawahał się obiema. PostcontSeptualizma Główne zadanie - Wdrożenie autentycznego wyrażenia lirycznego w aksjomierze konceptualistycznym, że takie oświadczenie nie jest możliwe. Możliwość takiego oświadczenia była wielokrotnie omawiana w nowoczesnej krytyce literackiej (na przykład artykuł Michaił Aisenberga "możliwość powiedzenia" ). Każdy z poetów należących do tego obszaru (D.Kuzmina odnosi się do nich Dmitry Vennikov, Dmitry Sokolova, Kirill Miedwiededev i Danil Davydov) na swój sposób. Istnieją jednak poetykę i ogólne funkcje, które są regularnie objawiane:

1. Ogranicz musujące, nieoznakowany język i w kształcie wiersza, "Ponieważ tylko całkowicie posiłek można przypisać" :

proszę ukochany, ojczysty,
jedyny, śmiertelny, żyjący,
wszystko od nas,
każda śmierć każdego
ale nie twój.

(D. finalnicov "Love Immortal - Love Simple")

2. Obecność "niezroczystych stref" . Ta recepcja jest taka, że \u200b\u200bautor nazywa nazwy, miejsca i wydarzenia w wierszu, które mają dla niego osobiste znaczenie emocjonalne, ale nie wyjaśniają czytelnika dokładnie co dokładnie oznaczają ("oświadczenie liryczne nie może przekazać uczucia, ale może sygnalizować o tym. " ) :

Więc mnie chciałem
jesteś przewrócony samochodem:
o tej zwrócicej się do tej kaloko
a nawet zapytał Lwów -
nie dlatego, że pieniądze to litość
(Chociaż oczywiście bardzo przepraszam),
a ponieważ nie ma siły.

Nie przepraszam nikogo.

(D. finalnikov "All 1997")

3. Deklaracja tożsamości tożsamości autora i bohatera lirycznego, "I" autor, fragmentowany w obronie, próbuje zebrać się jako pewną autonomiczną uczciwość, opracowując osobisty mit odzwierciedlający realia świata " , Tworzenie autora "o mnie" mit "jako integralny charakter, nierozłączny z jego pracy", człowiek, który pisze poezję "(zgodnie z definicją przez Ilya Kukulin):

Cześć, - powiedz jeden. - Jestem jedynym w tym kraju
broniąc poezji z upokorzenia
wreszcie będzie gotowy subskrybować to, co byłem wyrzucony:
- Tak, to nie wiersze,
to jest moje żywe,tak dużo lata głosować,
obiecał kobietę, którą uwielbiałem, żebyś nieśmiertelny
i nawet nie udało mi się nawet zrobić trochę szczęśliwych ...

(D. finalnikov "Chernovik")

"Jeśli mężczyzna osobiście odpowiedzialny za ich wiersze oczywiście on mogą Porada do picia Sedivesa i ogląda telewizję, tylko to nic nie zmieni.
<…>
Nie chcę nawet czytać i rozumieć wierszy.
Ponieważ torównież Niepowodzenie osobistej nieodpowiedzialności. I to jest bardzo niewielu, którzy mogą wyjmować.
Chcę tylko, żebyś wiedział, że bezsensowne słowa tematów i dobrych, że łatwo jest odwrócić się od nich. A każda osobista odpowiedzialność jest zabawna i głupia wygląd. Dlatego poeta jest teraz - silen i bezbronny - w tym samym czasie.
Ponieważ jest jednym z niewielu, którzy w naszych czasach odpowiedzialny za jego słowa. Jako gangster jako przedsiębiorca środkowej ręki, jak żołnierz, który wpadłnie uwolniony ubój

(D. finalnikov, esej "na poezji")

4. Ironia wyposażona w funkcję nowego (w porównaniu do konceptualisty paradigm). W tekstach konceptualistów ironia była bardziej prawdopodobna światopoglądu, a nie cecha poetyki; Nie we wszystkich tekstach zlokalizowano oddziel słowaoch, ale często osobliwe całkowicie do całego oświadczenia lirycznego -wszystko oświadczenia liryczne. Ironia była instrumentem wdrażania ośmieszania, obalenie niektórych mitów. W warunkach postkonceptualizmu ironii, często zamieniając się w samowystarczalną i "zastępując natychmiast niepozorne postmodernizm powagi" , staje się środkiem ochrony ideałów praw autorskich i przede wszystkim jego liryczne "ja". Jak pisze Lyudmila Vyazmitinova, "centralnie, ironia, intertekstualność - wszystko to w kontekście jakościowo nowych możliwości interakcji świadomości i języka, służy celowi zbierania jego" I "z postmodernowej przerwy w tym samym czasie stałe i otwarta struktura " . Tak więc, fakt, który służył jako sposób opracowywania granic osobowości staje się sposobem na tworzenie i zatwierdza go:

Jestem tak niedoskonałym
język jest tak niedoskonał
Świat jest tak niedoskonał
a co najważniejsze, ludzie mieszkający są tak leniwi i niewdzięczni,
oczywiście, żadne bezpośrednie oświadczenie nie jest niemożliwe

Tylko to - JEST .

(D. finalnikov. Epigraf do cyklu "Nowy duży styl rosyjski")

Schematycznie zidentyfikować fenomen ironii może być formułąs.> o.gdzie s. - temat ironii,o. - obiekt. Obiekt jest analizowany, przemyślenie i ośmieszenie z obiektu. Relacje przedstawione w tekście artystycznym, gdy autor jest ironiczny nad dowolnym zjawiskiem (sytuacja, oświadczenie, inna osoba, język, rzeczywistość jako całość), jakby "wierzchołek" autora nad opisanym,

Samowystarczalność, tak jak ironia, jest zbudowana przez ten sam schemats.> o.Jednak w tym przypadku temat i obiekt ironii jest jedną osobą (okazuje się,s.= o., ale to jest nierealne!). Autor "wieże" nad sobą, staje się równy sobie,non-EmotoMenMennen. . "Plits", w wyniku której pojawia się autor i temat-temat.

W sytuacji Self-Ironyma "autor-temat" stawia się powyżej "obiektu autora". Dlaczego potrzebujesz tego podzielonego w ogóle i dlaczego Dmitry Watermen używają go w szczególności? Odpowiedź na to pytanie powinna być widoczna nie tylko w jego tekstach, ale także w nowoczesnej sytuacji kulturowej jako całości.

Ironiczna stosunek do świata jest własnością świadomości nowoczesnej osoby. Postmodernowe doświadczenie kulturowe (w tym literatura, aw szczególności poezja)Xx. - Początek Xxi. BB niemożliwe jest ignorowanie; W rzeczywistości, stan kultury umieszcza poetę w warunkach trudnego wyboru: podlega powszechnym nastroju ironicznym nastroju, albo przemyślenia, pokonuje go. Naszym zdaniem wykorzystanie on-line z ironią samowystarczalności jest jedną z metod takiego pokonania.

Gdy "temat-autor" jest ironiczny nad zjawiskiem obiektu (a "zjawisko" w warunkach postmodernizmu staje się wszystkim świat) Daleje od niego, w tym odległość od czytelnika, który również podlega ośmieszaniu. Kiedy autor jest ironiczny, a ponad zjawisko, a ponad sobą jest jak uprawniona do przedmiotu przedmiotu. Odległość między podmiotem autora a czytnikiem znika, ponieważ oba z nich są w tej samej sytuacji, w ramach ironicznego widoku "obiektu autora". W takich warunkach, intonacja zaufania staje się możliwa:

Ale,
ponieważ rola osoby z trudnym męskim przeznaczeniem wciąż udaję
wtedy wszystko pozostanie mnie - idzie dalej,
pozostawiony do ludzi (bliżej niż innych) i mówią:
- Moja droga, biedna, dobra, pół-art ...
Wszyscy jesteśmy trochę martwi, wszyscy jesteśmy nieśmiertelni i fałszywych.
Więc spróbuj żyć - jeśli to możliwe - radosne,
bądź szczęśliwy i nie bój się
(z wyjątkiem upokorzenia, puszystości i śmierci psa,
ale torównież Nie bój się).

("Wersja robocza")

Umieszczając sobie krok z czytnikiem, "autor-obiekt" pod zamkniętym sceptycznym widokiem "autor-temat" ponownie może mówić z czytnikiem prosty język o najważniejszych rzeczach.

Wiersz "Chernovik", cytowany powyżej, jest jednym z najbardziej demonstracyjnych ilustracji naszej pracy.

Wiersz zaczyna się od rzekomo auto-epigrafu (charakterystyczna recepcja na teksty Waternikov):

ponieważ wiersze nie rosną jako przyzwoity dzieci,
i kiełkują w nocy, między nogami,
i tylko raz się urodzili w wieku
poeta-Fool, Poeta-Ojcze, Poeta-Flower

Jest uczucie, że autor kontynuuje pewną myśl, która zaczęła wyrazić nawet przed rozpoczęciem wiersza. Jakby przed rozpoczęciem napisania tekstu poprowadził dialog z czytelnikiem, rozmową polemiczną - i nagle na środku nią nagle, nagle spędził z mowy ustnej do pisania, z frazy prozaicznej do fragmentu poetyckiego. Brak rzeczywistego początku wiersza jest również "krok w kierunku czytelnika".

Już w przyznanym fragmencie są ironia i samowola. Ironia polega na zmniejszeniu obrazów: tradycyjnie "submime" poeta proroka do "poety-głupca" (chociaż rodzi się "razy w wieku") i wierszy - dzieci tego proroka do "kiełkujących w nocy między nogi. " Poeta nie jest prorokiem. Wiersze nie są jego dziećmi. Dokładniej, dzieci, ale dzieci głupców (rzadki głupiec, urodzony "razy w wieku"). I życie i poeta i jego wiersze - warzywo (nieświadome). Samo wykres jest taki, że autor jest świadomy i w pełni odnosi się do siebie. A także fakt, że rozumie, że w rzeczywistości nikt nie pyta o nic, a co dokładnie ("z jakiego rodzaju surowicy" - na Akhmatova) "Rosną" Wiersze - nikt, poza sobą, nie interesujący.

Tak więc w tym fragmencie widzimy ironię na dwóch poziomach: na poziomie budowy frazy (ironiczne porównanie ", wiersze nie rosną jako przyzwoity dzieci") i na poziomie percepcji przez autora świata świata ogólnie (poeta - roślina ).

Poniższy fragment tekstu jest również postrzegany jako kontynuacja rozmowy z czytelnikiem - pojawiają się elementy mówionej mowy doustnej ("Tak, taka, że"), oraz kosztem ironicznych wyjaśnień ("ale w żaden sposób inaczej inaczej "," Wreszcie ") czytelnik powstaje od czytelnika efektu, który jest obecny, gdy wymawiano improwizowaną, nieprzygotowaną mowę:

Tak, to jest sposób (ale w żaden sposób inaczej)
zerwałem z całą moją długotrwałą wiosną
i przyszedł - wreszcie - moja długo oczekiwana dojrzałość.

Obserwujemy, w jaki sposób "autor-obiekt", ponieważ wydarzenia rozwijają komentarze mowę "podmiotu autora"; Takie ironiczne wyjaśnienia Kännikova, z reguły, są zamknięte w nawiasach lub podświetlone z myślniką: "Tak, to droga (ale w żaden sposób inaczej)," W końcu przyszedłem - mój długotrwały dojrzałość ", a zatem ja Nie wyciągnię się teraz swojej zwycięzcy różdżki / (a \u200b\u200bco ze mnie jest zwycięzcą?) "- Bądź, proszę, szczęśliwy i nie bój się niczego / (z wyjątkiem upokorzenia, płukania i śmierci psów, / ale nie bój się też). " W tym drugim przypadku obserwujemy cały wewnętrzny spór między "tematem autora" a "obiektem autora", który można przełożyć na język prozy w następujący sposób:

Ideologiczne zwycięstwo "podmiotu autora" nad "Przedmiotem autora" w tym przypadku służy również jako sposób podejścia do czytelnika. To zwycięstwo tego, który jest "niższy", "poeta-głupcem", "poeta-flower", najbardziej, którzy są prasowane przez kogo ("biedny panie" z wiersza "Miłość nieśmiertelna - miłość jest prosta " ) - nad tym, który jest "powyżej" i "mądrzejszy" pozwala mu "iść naprzód, / pochylić się w kierunku ludzi (bliżej niż innych)." Wody są "bliżej innych" do czytelnika, ponieważ nie boi się być taka sama jak one i wyznać ("jesteśmy trochę martwym, wszyscy jesteśmy nieśmiertelni i fałszywych"). Watermeni są niezwykle szczery (nic dziwnego, że kierunek ogłosił go, nazywa się "nową szczerość"). Jest ironiczny nad własną szczerością, nad jego "niespełnionym życiem":

- Tak, to nie jest wiersz
to jest moje żywe,tak dużo lata głosować,
obiecał kobietę, którą uwielbiałem, że uwielbiałem jej nieśmiertelny
i nawet nie udało mi się nawet zrobić trochę szczęśliwych ...

Gorky ironia jest jednak charakterystyczna nie tylko D. Waternikov jako bohatera własnego wiersza, ale także do innych postaci:

Stoję w kwietniowej górze - w łączniku wojskowego,
mam cztery żyje (w magazynie), mam list od Lena:
"Cześć, -pisze mnie Lena - - jestem poważnie chory,
I nie mam życia w magazynie …

Oczywiście temat Ironii, Vennikov staje się nie tylko sam, ale także rzeczy, dokładniej, postawa ludzi do nich ("zapinany wojskowy płaszcz" jest konwertowany z pierwszej części w czwartym w "mocowanej głupiej płaszcz" który podkreśla brak jego wartości dla autora), a same ludzi ("-Dotchy, -powie drugie , Jeśli kiedyś kiedyś w paleniu kwiecień, / picie Poltini's Poltilki (albo co tam pijesz?) "," Olia, Nastya i Romów, Piotra i Sasha, a Khu wie, kto ").

Zainteresowany momentem "Chernovik", gdy ironia znika. Wiersz jest powtarzany ze zmianami w frazie, fragmenty. Jeden z tych fragmentów znajduje się w trzeciej części:

Cóż, ci, którzy głęboko ich główną codzienną bitwę
który pozostał w Izraelu, na Łotwie, w Polsce, na polach w pobliżu Moskwy,
weźmy również - jako jagód hodowlana
na dłoniach, na spodniach słonecznych i spódnicach z tobą.

– i powtarza się w finale wiersza w następujący sposób:

a potem odbędą się na zielonych palmach - do domu.

Ironiczne wypowiedziane "profucal" zastępuje się neutralną "nie mógł stać", a zatem w finale istnieje "podwyżka" (w przeciwieństwie do ironicznego "zmniejszenia") obrazy opisanych osób. Autor staje się poważny i nie pozwala już kpić z "wszyscy, którzy pozostali". Pierwszy fragment może być pewnie przypisany do mowy "autor-obiektu", drugiego - "wygraną" (w kilku liniach przed tym) "autor-temat".

Po przeanalizowaniu wiersza "Chernovik" widzieliśmy, że pomimo przewagi samowystarczalności, ironia Kännikova miała inaczej ostrości. Zidentyfikuję główne kierunki:

JA.. Ironia skierowana na liryczny bohater (-Vutor)

1) Uznaliśmy już za ironiczne zrozumienie przez "autor - temat" oświadczenia tekstowego przeprowadzonego przez "obiekt autora", który dzieje się w procesie drugiej mowy. Istnieje takie zrozumienie i komentarze, na dwa sposoby.

…I w tym roku, aw tej niebieskiej godzinie -

(Jak jeździć ze mną: w ostatni raz)

chciałem być znowu kochany.

("Tego roku, kiedy mieszkaliśmy na ziemi")

– Kto jest kim, zastanawiam się, tutaj mamy takie odkryte, jak i nieziemskie?

– To ja, to ja tutaj - wszystkie takie odkryte i nieziemskie,

albo za pomocą różnych czcionek: Jedena jest na kursywą (czasami wielkimi literami), mowa jest druga - nie przydzielona:

Więc dym tutaj
a światło jest nie do zniesienia,
że nawet ich ręce nie rozróżniają
kto chce żyć tak, by być kochanym?
Chcę żyć, więc by być kochanym!
Ponieważ nie jesteś tego wart - żyć .

("Więc dym tutaj")

2) Ironia, emanując z innych znaków wiersza, ukierunkowanego na liryczny charakter (-Vutor).

Znaki zamieszkujący poetycki świat Dmitry Vennikov - żyjących ludzi, jego przyjaciół, znajomych, kolegów na poetyckim warsztacie. Jeśli bezpośrednia mowa jest podana w wierszu takiej postaci, a następnie, z reguły, on lub prowadzi dialog z lirycznym bohaterem Knodnikova lub pisze list adresowany do niego. Bardzo często te znaki wykorzystują Ironię w ich mowie.

z takim prawdziwym losem zapytał mnie:

"Cóż, co, Dima, nie może już - bez skandalu?"

Cóż, dlaczego - mogę.

Tutaj widzimy połączenie ironii dla Waternikova z samowystarczym: na ironicznym oświadczeniu o postaci pytającą "Cóż, co, Dima, nie może już - bez skandalu? "Jego liryczny bohater jest odpowiedzialny za samowystarczalny:" Cóż, dlaczego mogę ".

a ona mówi: cóż, co z biednym sormentem?

W tych rzędach znajduje się wzajemna ironia lirykowego bohatera i jego ukochana: Ironicznie odpowiada o jego wersety; Autor - w odpowiedzi - kładzie swoje słowa w wierszu, ale z ironicznym komentarzem: "Olia jest również dobra".

Piszesz do mnie: "... i tutaj, w kilka starych grzywien na natychmiastowy parking, był twój rzadki list. 15 lipca 2003 r. Wydruk na drukarce. List, zrozumiały, był pożegnalny. Dlaczego kiedyś go wydrukowałem - nie wiem. Prawdopodobnie chciałem cierpieć nad nim w Burdocks, ale na żywotność natury rozprasza się i zapomniała. A może jednak i cierpiałem, ponieważ było w niektórych rozwodach (uwielbiam demontować pocztę na różowych polach).
Kto wie - już nie pamiętam. A co myślałem? Jaki jest twój stary ze mną pożegnalny numer trzy Tych czterdzieści siedem również koreluje do naszego prawdziwego pożegnania, podobnie jak ten szkic dla gotowego produktu. "

("Moje inne litery do ciebie")

Tutaj ktoś pisze liryczne bohatera list, w którym przeplatana jest ironia z samowystarczalną. Słowa "List oczywiście, był pożegnalny" i "to jest twój starożytny ze mną pożegnalny numer trzy tysiące czterdzieści siedem "(Tutaj ironia jest zbudowana na hiperboli i na konwersacyjnym" tysiąca " napisana mowa) - Ironia charakteru w stosunku do przemysłu wodnego, do jego charakterystycznej cechy: pasja do pisania "pożegnania" i "najnowszych" liter, które nie są ostatnie. I między tymi rzędami - cała warstwa samowystarczalności postaci: "Prawdopodobnie chciałem cierpieć nad nim w Burdocks, ale na żywotność natury rozprasza się i zapomniała. A może jednak zapłaciłem, ponieważ było w niektórych rozwodach (uwielbiam demontować pocztę na różowych polach) ».

II.. Ironia skierowana do innych ludzi

Inni ludzie stają się obiektami ironii Waternikova. Czasami ta ironia pojawia się przed podrażnieniem:

I tak się stało! - co, patrząc raz

w twoich uroczych ładnych twarzach

z słabo ukrytym zły, rozpaczy i denerwująca,

nagle pamiętałem

jako obecny dyrektor artystyczny,

i wcześniej - kwiaciarnia,

widocznie, przynajmniej szukam - przynajmniej! - Słodkie twarze ich stałych klientów ...

("... Mama! I jak to się stało ...")

a czasem - tylko z pamięci stałej czytelnika (lub audytora / słuchacza, jeśli pamiętasz, jak ważne jest, aby Waternikova jest gatunek wydajności na scenie) i pragnienie prozy tego czytelnika wcześniej niż to:

Tak bardzo
nigdy nie odważę
(i kto rzeczywiście
może to dla mnie tutaj zakaz
nie jesteś, mój cenny,
nie ty)…

("Tak bardzo")

Podobne "rozmowy z czytelnikiem" w wierszu wodnych prowadzi do kilku cykli wierszy pod koniec lat 90. - na początku 2000 roku. Od bezpośrednich nie-dialektywnych apelów do dość określonych ludzi w cyklu "tramwaju" ("Wstydzę się, Aisenberg, aby być sobą", "Gdzie jesteś, Zhen, połyka nas") przenosi się do najbardziej ironicznej rozmowy Specyficzny, ale nie ma własnej nazwy i napotykać czytelnika w cyklach "Love Immortal - Love jest prosty", "esej i wybrane wiersze" i "Jak żyć - być kochanym":

[ co patrzysz? W końcu i - ubrany,
jednak
wydaje się
co teraz mogę? ]

("Miłość nieśmiertelna - miłość jest prosta")

Kiedy moje wiersze twarzy kurzu
(i na pewno będzie
i chcę o tym wiedzieć),
następnie,
na genialnych kości
(Czy ty też jesteście nieprzyjemni?)
zatrzymam się,
jego nogi,
ale będę stać -
na własnych nogach.

[Mężczyźni z drugiego rzędu
czy nie koniecznie?
I próbuj -]

("Esej i wybrane wiersze")

Takie ironiczne, a nawet sarkastyczne odwołania są rodzajem "warstwy ochronnej" lirykowego bohatera; Ogranicz szczerość, "Nude" Lyrics Waternikov powoduje, że konieczność chroni się z wyprzedzeniem z ataków innych osób, które postrzegają bardzo boleśnie. Autor, jakby mówi: "Tak, wiem, jaką reakcję nazywają cię moi słowa, ale i tak nie odmówię ich".

III.. Ironiczne zrozumienie przez autora sytuacji życia jako całości:

obiecałem wszystko - wszystko się spełniło

(Tylko wszystko w jakiś sposób scalono, chłopki) ...

("Roshovnik. na zawsze »)

Istnieje również pewne "podział", o którym rozmawialiśmy na początku, ale w tym przypadku nie jest to rozszczepianie charakterystycznego charakteru (gdy jeden jest ironiczny na drugą), a podzielona ocena sytuacji: pierwsza jest optymistyczna, druga jest raczej realistyczna, a zatem ironiczna w stosunku do pierwszego.

IV.. Ironia, bezpośrednio nie związana bezpośrednio z lirycznym bohaterem (-Vutor)

1) Postacie samowystarczalność:

- I ja też, kiedy jeździć na rolkach (byłem dość duży,
z wielkiego umysłu i jechania), ale tak pachniał wiosennymi drzewami -

Tutaj ironia jest zbudowana na tej grze słów i ironicznej frazeologii i jest używana do scharakteryzowania charakteru jako całkowicie zwyczajna, "średnia" osoba, zwłaszcza niewymierne ("jakiś rodzaj"), z wyjątkiem niektórych niemowlaków ("dużych - od wielki umysł ").

2) Ironia znaków skierowanych do innych znaków:

- I dla mnie - mówi ostatni, - kiedy miałem siedem lub sześć -
ze względu na pigułki śpi (Tenazepam) przyszedł do mnie
martwy i żywy, a pierwszy niedźwiedź polarny przyszedł pierwszy,
feneazepam dał mi rodziców, bardzo mnie kochali.

("Evaz (rune ruchu, powiedzmy - 2)")

Postać jest ironiczna nad rodzicami, którzy siedzą na swoich pigułkach śpi, ponieważ miał halucynacje. To nie jest zła ironia, w tym przypadku jest używany do zmniejszenia wspólnego znaku mowy "mistycznego" Patos.

2.3. Język oznacza tworzenie ironii w tekście poetyckim Dmitry Vennikova.

Zidentyfikowaliśmy główne kierunki ironii używane przez Dmitry Waternikov w swoich tekstach poetyckich. Zobaczmy, jaki język oznacza, że \u200b\u200bużywa do stworzenia ironicznego efektu.

1) Używanie fraz do tworzenia efektu komicznego

Ironiczna frazeologia

- I ja też, kiedy jeździć na rolkach (byłem dość duży,

od wielkiego umysłu. I jechał), ale tak pachniał wiosennymi drzewami -

mówi chłopa pod czterdzieści, bardzo ...

("Evaz (rune ruchu, powiedzmy - 2)")

Ironicznie reethinkable frazeologism (por.nie od wielkiego umysłu. ) spożywane w przemówieniu postaci w stosunku do siebie; W połączeniu z poprzednim frazą "Byłem dość duży", daje nam swoją charakterystykę jako osobę nieznanej i świadomy jego "niestety".

2) ironiczne metafory i porównania

Ironic porównanie na poziomie oddzielnego obrazu

Jak N. Khrushchev wycisnął kukurydzę

wszystkie w pobliżu Pola Oświadczenie w Moskwie,

więc ja. zaspalił całą literaturę

wiersze Natkav są twoimi nazwami.

("Wiersze do syna")

Metafory i porównania Khwennikowa różnią się oryginalnością, paradoksycznością. W tym przypadku porównuje nazwy kukurydzy, literatury - z polami państwowymi, sama - z Nikita Khrushchev. Porównanie jest zdecydowanie ironiczne, zwłaszcza w kontekście całej kreatywności Waternikov (z jego stosunkiem do poezji jako ministerstwa). Efekt Ironii zwiększa słowo mówione "Natkav".

pewny siebiejak szef szkoły średniej , -
nie,absolwent - las niedziela - szkoła ,
jej wykończona - ze złotym medalem.

("Czekam na pierwszy śnieg")

Tutaj widzimy gradacje ironiczne porównania. Ironiczny efekt jest dwukrotnie wzmocniony: podczas przemieszczania się z wizerunku zegarek do wizerunku absolwenta szkoły niedzielnej i kiedy absolwent zostanie ujawniony, gdy okaże się, że ukończył szkołę ze złotym medalem.

Ironiczne porównanie tekstu na poziomie tekstu

W wierszu "... mama! A jak to się stało ... "Watermen porównuje się z Debbie Giliens - charakter Hollywood Film" Rodzina Adams ". Debbie nie różni się w żadnej dobroci i osobistym, ale autor nie tylko nazywa jej anioł, choć "binopometan", ale także sprawia, że \u200b\u200bjej przemówienie ("dla - jak powiedziałby Debbie Giliel ...") z komentarzem, wyjaśniającym jego Własne (dodatkowo stojąc na kursywce litery):

"Nie chciałem nikogo skrzywdzić,
Nie lubiłem tego! -
Robić każdy.
Ale czasami - ludzie
Po prostu odmówił słuchania tego, co mówią
A potem - zmuszony
Zastosuj przekonanie, zagrożenia ... i - rozrywki. "

Hiperbola

A co myślałem? Jaki jest twój stary ze mną pożegnalny numer trzy tysiące czterdzieści siedem siedem, również koreluje naszym prawdziwym pożegnaniu, jak ten projekt do gotowego produktu.

("Moje inne litery do ciebie")

Jest to dość tradycyjny przykład korzystania z ironii, często używany w codziennej mowie, w dialogach ustnych (choć w tym przypadku mówimy o liście). Autor używa hiperbole "Pożegnanie numer trzy tysiące czterdzieści siedmiu", aby wyznaczyć liczbę pożegnalnych liter, jak niesamowicie duży.

Ironiczne epitets.

- Kto jest kim, zastanawiam się, tutaj mamy takie odkryte, jak i nieziemskie?
- To ja, jestem tu z tobą - wszystko takie nieziemskie i nieznależne,
płynący mnie, zastanawiaj się, powiedz mi w brzuchu ołówkiem.

("Jedyny wiersz 2005")

Przed nami dialog między dwiema osobami: człowiek, który patrzy na swoje dzieci, a ten chłopiec, który odpowiada mu z tego zdjęcia. Dorosły jest w tym samym czasie i na tłoczystych frazach stosowanych przez dorosłych w kierunku małych dzieci ("Och, kto tu tu jest?") I na własny postrzeganie dzieciństwa jako "odkryty i intic". Dziecko z fotografią reaguje na niego w tonie: "To jest to, co mam tutaj - wszystko takie nieziemskie i odkryte," a jednocześnie jest jednocześnie w tym samym czasie Herrifies na sentymentalnej postawie dorosłych do zdjęć dla dzieci: " Flowiski mnie, zastanawiaj się, powiedz mi w brzuchu uszczelniającego. " Ironia powstaje ze względu na logiczną niespójność prostego zdania mówionego "To jest to, kogo zastanawiam się, mamy takie" epitets "nieziemskie" i "nieuzasadnione".

3) Logiczne środki syntaktyczne wyrażenia ironii

Niespójność sprzęgła słownych (niespójność wartości leksykalnych poszczególnych słów i obrotów przez kontekst)

Jak wiadomo -
często widzę katastrofę we śnie.

("Jestem znany ..." )

Kombinacja wprowadzająca "Jak wiesz", używany poza zwykłym kontekstem - historia uznanych i publicznie dostępnych faktów ("Jak wiesz, Volga płynie do Morza Kaspijskiego"), w sąsiedztwie z cechą biografii Waternikov (" Często widzę katastrofę w snu ") daje ironiczny efekt: autor jest ironiczny nad taką cechą jego charakteru jako pragnienie chwały, sukcesu, uznania społeczeństwa.

Fałszywa Antiteza.

Ale faktem jest, że już zawiedziliśmy
jak jabłka i widoczne z góry:
jeden z was - żywy i whiteobry,
innym z was jest to, że jest to niezwykłe i umierają.

("Laguz (woda)")

W tym przypadku wodny wykorzystują wpływ oszukanych oczekiwań: Po nabijaniu "na żywo i belobryny" w poprzednim wierszu czytelnik czeka na kolejne dwie epitetyczne przeciwstawione przez nich, a epitet pierwszego użycia "wspierany" wydaje się przeciwstawić się słowa "żywe" - ale drugie, przeciwne słowo "Belobryly" nie, zamiast niego czasownik "umrze" (przeciwny temu sam "żywy"). Ze względu na specyficzne "pseudoantitesis" i występuje efekt ironiczny efekt.

4) Styl wyrażenia ironii

- Umyślne przeszacowanie tła stylistycznego

a) stosowanie archaizmów

Jednak - od tego czasu
dla wszystkich sugestii i próśb
(volnaya.
i niechciany
osobiste i niezbyt ) –
Tak, - Odpowiem, - tak, tak, tak, tak! ..

("Hodowla świni ...")

Wykorzystanie archaicznych form "wolnych i niechcianych" jest odniesieniem do modlitw prawosławnych, gdzie proszeni są o wybaczenie "wolnych i niechcianych zarazków". W tym przypadku nie ma grzechów, ale zwykłych ludzkich prośby i sugestii, a apel z tymi wnioskami nie jest Bogiem, ale do autora (od ludzi wokół niego). Od tej niespójności i rodzi się ironia.

b) Wykorzystanie żałosnych słownictwa

Och, wiedziałbym, jak życie bezinteresownie
wszystkie świeżo wykonane koszula na deszczu
cała ta gałąź - z zatłoczonym lilią,
ja - dla tego wszystkiego - uderzy w twarz.

("Więc niech życie będzie błogosławiony")

Podzienna mowa na końcu Quatrain jest łamana przez gwałtowny spadek wysokiego patosu: "uderzę w twarz". Istnieje nieoczekiwany efekt, a podwójny: autor z jego "wysokim" i żałosną postawą do życia nie spodziewał się, że "uderzyłby jego twarz", a także czytelnik nie czekał na gwałtowny spadek patosu i niespodziewanie Włączanie wydarzeń w ostatnim rzędzie.

- Umyślne niedowierzanie stylistycznego tła

a) użycie żargonu, argotyzmu, wyrażeń slangów

och, jeśli mnie zapytał tylko (tak, kto mnie zapytał)
co powinno być w naturze
nasze zwykłe życie ...

("Interaktywne wydanie (lub Requiem na moich bożkach literackich)")

Wyrażenie "w naturze" odnoszącym się do kryminalnego slangu i języka literackiego oznaczającego "w rzeczywistości", stosowany w tym przypadku, aby zwiększyć niewłaściwość sytuacji: autor rozumie, że nikt go nie poprosi: "Jakie życie powinno być "I daje własnym wyimaginowanym słownictwie karnym, aby ostatecznie pogorszyć niemożliwość tej rozmowy.

b) Stosując zmniejszone, słownictwo konwersacyjne

i tak, jakby jest jakiś rodzaj piekła,
które nie nalewają, nie przesuwaj ...
Alic, który chce wiedzieć, jak żyć, aby być kochanym?
Cóż, dlaczego milczą? Nikt nie chce wiedzieć?

("Więc dym tutaj ...")

Zintegrowane "Che" zamiast "tego", niegrzecznego mówionego "Alahu" - wszystko to zwiększa ironiczny wpływ zagadnień retorycznych określonych w pustce.

Wniosek

Zbadaliśmy rolę ironii w poezji Dmitry Waternikova i fundusze językowe. jego stworzenie. Nie można uwzględnić poezji tego autora do rzeczywistego ironicznego, jednak bez wątpienia, rola ironii w nim jest świetna, jak w wielu innych nowoczesnych tekstach poetyckich (w S. Lwowskim, F. Svarovsky, K. Medvedev, E. Fylovaya itp.). Prześledziliśmy, jak różnorodne skupienie ironii w Poezji Waternikov: autor jest ironiczny nad sobą, bohaterowie własnych wierszy, ich czytelników, realia otaczającej rzeczywistości. Celem korzystania z tego szlaku będzie się różnić od dość tradycyjnej (ekspresji ośmieszenia i dezaprobaty), by właśnie naprzeciwko do nich: naszym zdaniem głównym celem korzystania z ironii przez Poeta Water House jest "przybliżeniem" autora do Czytelnik i spróbuj wdrożyć "bezpośrednie osobiste oświadczenie". Korzystając z ironii, poeta broni się i jego pomysły na temat świata z ataków (nawet wyobraźni), chroni zarówno swojego czytelnika z otaczającej entropii. Metody ochrony wody Wybierz bardzo zróżnicowane: wykorzystuje ironiczne jednostki frazowe, metafory i porównania, hiperboli, epitetów, antytezy, "podwyższony" i "zmniejszone" słownictwo, niespójne sprzęgło słowne. Jednak w tych chwilach, gdy jego liryczny bohater postrzega sam i czytelnicy raczej chronieni, ironia pozostawia swoje teksty i daje miejsce prostej szczerej intonacji, co było osiągnięciem, którego to jego cel:

Ponieważ wszyscy, którzy nie mogli znieść głównej bitwy,
którzy zatrzymali się w Paryżu, w szpitalu, w ziemiance, w wersjach w pobliżu Moskwy,
wciąż zbieraj, jako rozproszona truskawka,
a potem odbędą się na zielonych palmach - do domu.

("Wersja robocza")

Badanie języka obrzękuXx.- Nawiasem mówiąc Xxi. materiał wybuchowy - Jedno z rzeczywistych kierunków nowoczesnych linguetyki. Funkcje ironii i sposoby stworzenia go w nowoczesnym tekście poetyckim - tylko jeden z wielu aspektów badania naukowew którym najnowsza poezja potrzebuje jeszcze więcej niż tradycyjna. Nasza praca może służyć jako punkt wyjścia do dalszych badań w tej dziedzinie.

Lista używanych literatury

Eisenberg M. . Możliwość powiedzenia. // Aisenberg M. Widok na darmowy artysta. - M.: Gandalf, 1997.

Blok a. Ironia. // Puchar. cit. W 8 tomach. L.: Wydawnictwo Fiction, 1960 -1963, T.5

Bumpomitinova L. « "//" Nowy przegląd literackich "№39 (5/1999)

Vyazmithinova L. "Wstydzę, ponieważ urodziłem się krzycząc, czerwony, z horrorem - we krwi ..." // "Przegląd literacki" Nr 5/6, 1999

Vyazmithinova L. // "fu. turum Art, "Nr 2, 2001

Davydov D. Oświadczenie "bezpośrednie" i "pośrednie". // Materiały seminarium "Poezja w wczesny XXI. Century ", festiwal rzeczywistych poezji" Spuwwa ", Kaliningrad, 24-27 sierpnia 2007

Ermakova O. P. Ironia i rola w życiu języka. Kaluga: Capp je. K. E. Tsiolkovsky, 2005.

Zhetenov A. . Poezja amreinacji. St. Petersburg: Inapress, 2012

RE. . Po konceptualizmu // "Arion" 2002, №1

Kuzmin D. PostConceptualizm // Nowa recenzja literacka. 2001. Nr 50. P. 459-476.

Kuzmin D. Rosyjska poezja na początkuXxi. Century // materiały seminarium "Poezja na początku XXI wieku", festiwal rzeczywistych poezji "przestrzeń", Kaliningrad, August 24-27, 2007

Lazareva M.e. Język Środki ironii ekspresji na materiale norweskich tekstów dziennikarskich: streszczenie autora rozprawy na stopniu kandydata nauk filologicznych: 10.02.04 /; Ministerstwo Edukacji, Nauki i Technologii Federacji Rosyjskiej, Moskwa Uniwersytet Lingwistyczny

Lewchenko M. O biednej Srulice: Poetyckie "I" w tekstach pod koniec lat 90.. //Konferencja naukowa poświęcona 50. rocznicę YU.B. Orlitsky, 8 lipca 2002 r., Moskwa, RGGU.

Petrova, O. G. Rodzaje ironii w tekście artystycznym: konceptualny i kontekstowy Ironia // Izvestia Uniwersytetu Saratowa. Nowa seria, filologia SER.:. Dziennikarstwo. - 2011. - Vol. 3. - P. 25-30

Piwo V. M. Ironia jako fenomen kultury. Petrozavodsk: Wydawnictwo Petrva, 2000. 106 p.

Syrma N.a. Szlaki i figury mowy i ich funkcja formowania tekstu (na materiale języków rosyjskich i angielskich):dez. ... Cand. Philol. Nauki: 02/10/19. - M, 2007.

Timine s.i. (ed.) Nowoczesna literatura rosyjska (1990 - początekXxi. w.): Studia. Dostępne. - Sankt Petersburg: Wydział Phiolologiczny Uniwersytetu Państwowego St. Petersburg; M: Centrum wydawnicze "Akademia", 2004. - 352 p.

Tretyakova E. Ironia w strukturze tekstu Art Text // Rostov Electronic Gazeta. - 2003. - 12 kwietnia (№ 12/90).http. :// www. . relga. . rSU. . ru. / indeks. . html.

Epstein M. Pokolenie, które znaleziono. Na młodym poezji na początku lat 80-tych. // Pytania literatury, 1986, # 5, str. 40-72.

Epstein. M. . Postmodernistyczny w literaturze rosyjskiej. M.: Wyższa Szkoła, 2005, PP. 163-195.

Lista słowników i książek referencyjnych:

1. Dotychczasowe warunki encyklopedii literackiej / Ed. A.n. Nikolyukina. Instytut Naukowy Informacje o ranach nauk społecznych. - M.: NPK "Intelvak", 2001. - 1600 STB.

2. Dictionary Dictionary Literacki / W sumie. ed. V. M. Kozhevnikova, P. A. Nikolaev.- M.: Ov. Encyklopedia, 1987.-752 p.

3. AKHMANOVA O. Słownik warunków językowych. M.: " Radziecka Encyklopedia.", 1966.

4. Słownik nowoczesnego języka rosyjskiego literackiego, T.5 Academy of Sciences of the ZSRR. M. - L. 1956 Słownik encyklopedyczny literacki / w całości. ed. V. M. Kozhevnikova, P. A. Nikolaev - M.: SOV. Encyklopedia, 1987. - S.520

« Jednak Olia jest również dobra. Dyktuję ją telefonicznie:
"Dobrze, dorosły, mały, zmarły" -
i mówi: Cóż, - znowu o biednym tempie?

("Miłość nieśmiertelna - miłość jest prosta")

2.1 Ironia jako stylistyczna przyjęcie w pracy Jasper Ford

W stylu ironii - szlak, w którym prawdziwe znaczenie jest ukryte lub sprzeczne (przeciwległe), co oznacza wyraźne. Ironia tworzy uczucie, że przedmiot dyskusji nie jest tak, jak się wydaje. Innymi słowy, jest to oczywisty wstępnie wstępny obraz negatywnego zjawiska w pozytywnej formie, dzięki czemu wniesienie do absrunowej samej możliwości pozytywnej oceny, jeździć i zdyskredytować to zjawisko, zwróć uwagę na tę wadę, która Na ironicznym obrazie zastępuje się odpowiednią zaletą.

Wykazuje negatywne zjawisko w pozytywnej formie, ironia sprzeciwia się w taki sposób, że powinno być, - co jest wyśmiewane z punktu widzenia. W tej funkcji ironia - jego podobieństwo do humoru jest również jak I. Odsłaniając niedociągnięcia różnych zjawisk, porównując dwa plan - to i należne. Podobnie jak ironia i w humorze podstawa, sygnał do porównywania dwóch planów - to i należne - jest szczerze mówiąc, zademonstrowane udawanie mówcy, jakby ostrzegał, że jego słowa nie można poważnie rozumieć. Jeśli jednak ironia udaje prawidłowo, jako dana, potem humor, przeciwnie, udając, że przedstawiono podany jako właściwy. Oraz w ironii i w humorze otrzymują dwa relacje autora do przedstawionej: Jeden udało się, drugi - prawdziwy, ironiczny i w humorze, intonacja jest przeciwna dosłownemu poczuciu stwierdzeń, ale w ironii, intonacja nosi Prawdziwy związek dyskredytyjny, w humorze - udawany szacunek szacunek. Duzeralne teoretycznie, ironia i humor są często przenoszone do siebie i do odróżnienia splecione w praktyce artystycznej, co przyczynia się nie tylko do obecności wspólnych elementów, ogólności funkcji, ale także całkowity charakter intelektualny tych dwóch metod dystrybutorstwa artystycznego: Gra z kontrastami semantycznymi, kontrastujące logo przeciwne koncepcje wymagają jasności myśli w procesie jego stworzenia i jest również odwołany w procesie percepcji czytelnika.

Prowadzenie do zdyskredytowania zjawiska, tj. Wyrażanie ustawy ocenę, humor sugeruje jedynie ocenę z pomocą grupowania faktów, powoduje, że fakty mówiące o sobie, - ironia wyraża ocenę, postawę stosunku mówienia przekazuje w intonacji.

Ponieważ ironia uważa zjawiska z punktu widzenia właściwego, a idea właściwego nie jest stałą wartością, ale rośnie z warunków społecznych, wyraża świadomość klasy, a następnie liczba słów i wyrażeń może stracić lub nabyć Ironiczne znaczenie podczas przenoszenia do innego środowiska społecznego w innym kontekście ideologicznym.

Ironia nie tylko podkreśla niedociągnięcia, tj. Służy cele dyskredytyni, ale ma również zdolność do zabawy, narażać niesprawiedliwe roszczenia, dając mu ironiczny sens same roszczenia, jak gdyby zmuszają zjawisko samego zjawiska.

Oczywiście, że od czasów starożytnych i do dziś, ironia wykonuje korzyści z funkcji polemicznych, służy jako jeden z ulubionych funduszy w walce z przodu ideologicznego.

Z reguły oryginalna literatura autora obfitych słów, wyrażeń idiomatycznych, świeże metafory są niezwykle trudne do przetłumaczenia. Nie zawsze na tłumaczy, nawet najbardziej doświadczonych, możliwe jest przeniesienie oryginalnego stylu pisarza. Być może Jasper Fefford jest jednym z trudnych sprzedających mistrzów tego słowa. Po pierwsze, jest zobowiązany do tego jego pochodzenia. Wszyscy znają specjalny angielski humor, oparty na przetworzach, calaburas, ostrej ironii i gra słów. Po drugie, pisarz stał wielki zadanie do ubiera się w jedną całą kilka kilku rzeczywistości literackiej i było organicznie w prawdziwym świecie. Najbardziej jasnym stylistycznym szczegółami czwartek następnej serii jest niewątpliwie rozmawiającymi imionami.

Więc nazwiska mówią o odpowiednich lub nie odpowiednich właściwości potencjalnych satelitów życia. Lub:

Nazwa jest Schitt, "odpowiedział." Jack Schitt.

Istnieje zły charakter antybohatera.

Główna bohaterka cyklu literackiego - weteran Wojna krymska, 36-letni czwartek nonetot bardzo często używa ironicznej gry słów w ich wypowiedzi, często w dialogach z innymi postaciami. W ten sposób autor otwiera zasłonę nad swoją osobowością, która została utwardzona przez lata w armii i preferuje bezpośrednie i sceptyczne kalambur.

1. `Prawdziwe i bezpodstawne zło jest rzadkie jak najczystsze - i wszyscy wiemy, jak to jest rzadkie ...

2. - Czy ... Ach ... wróć?

`- Większość z niego. Zostawił nogę za sobą.

3.`, jeśli spodziewasz się, że wierzę, że prawnik napisał sen nocy letniej, muszę być Dafter, niż patrzę.

4. "Zwykli dorosły nie lubią dzieci mówić o rzeczach, które odmówiono im przez własne szare umysły.

5. `Gotówka jest zawsze decydującym czynnikiem w takich sprawach polityki moralnej; Nic się nie skończy, chyba że motywuje się przez handel lub chciwość.

6 `Wiek przemysłowy dopiero się rozpoczął; Planeta osiągnęła najlepiej przed datą.

8. `Młodzieńczy stacja Mistrz nosiła niebieską plamę na swoim mundurze i remontowany kierowcą, który pociąg musiałby złożyć raport. Kierowca odparł, że ponieważ nie może być żadnych istotnych między pociągiem, który przybył na stację i stację, która dotarła do pociągu, była równie wina Staionmasters. Stationmaster odpowiedział, że nie mógł zostać obwiniany, ponieważ nie miał kontroli nad szybkością stacji; Do którego stacjaMaster może kontrolować jego umieszczenie, a jeśli było tylko tysiąc stoczni bliżej wermilion, protez zostałby rozwiązany.

Do tego stacjiMaster odpowiedział, że jeśli kierowca nie zaakceptował spóźnienia jako jego wina, przesunąłby stację tysiąc metra dalej z Vermillion i uczynić go nie tylko późno, ale rozliczalnie zaległe? .

9. "Nie ruszaj się, powiedział Sprockett.Mimes nie atakuj, chyba że są zagrożone.

Angielski Humor często przynosi sprawę do absurdu, granicząc z szaleństwem:

1. `do Espresso lub Latte, to jest pytanie ... Niezależnie od tego, czy Tis smaczniej na podniebieniu wyboru Białej Mochy nad zwykłą ... lub zrobić kubek, żeby iść. Albo kubek na pobyt lub dodatkowy krem \u200b\u200blub nie ma niczego, a przez przeciwnika niekończącego się wyboru, koniec bólu serca ....

2. `Mr. Pazie prowadziła do biblioteki, wypełniona thouusands

książki antykwariczne.

`Imponujący, eh?

Bardzo, powiedział Jack. Jak tam zgromadziłeś?

Cóż, powiedział Pewter, znasz osobę, która zawsze pożycza książki i nigdy ich nie daje?

Jestem taką osobą.

3. Dopasowanie gramatyki są jak źle dopasowane buty. Pewnego dnia możesz dostać się pewnego dnia, żebyś nieco chodził do łazienki. Kiedyś do tego przyzwyczaiłeś. Pewnego dnia palec upadków i nie możesz iść do łazienki

4. "Czy zastanawiałeś się kiedyś, jak nostalgia nie jest tak przyzwyczajona?

Zatem jasne jest, że wyżej opisane techniki stylistyczne powinny być lepiej pomagać autorze do tworzenia obrazów bohaterów narracji i odzwierciedlają ich jasne cechy osobiste, co jest ważne dla zrozumienia prawdziwej natury ich natury.

Pożyczone działki w dziełach Leonid Filatov

§jeden. Porównawczy przegląd badanych kawałków L. Filatova "po raz kolejny o nagich Królach" na tematy opowieści o Hansa Christiana Andersen i Eugene Schwartz, w przeciwieństwie do "Diligence", ma niezależną ustaloną podstawę ...

Obraz północy we wczesnych dziełach Oleg Kuvaeva

Północ w dziełach O. Kuvaeva mitologizuje. Jako R. V. Epanchins Notes, mitologizacja nie tylko nie tyle tła do wdrażania wydarzeń. North odbiera właściwości konotatywne ...

Ironia (grecka. Eironeia, litery. - Pretens) - kategoria filozofii i estetyki, oznaczający oświadczenie lub wizerunek sztuki z ukrytym znaczeniem, który bezpośrednio wyraża lub wyraża. W przeciwieństwie do satyry ...

Ironia w nowoczesnej rosyjskiej prozie (na materiale wiersza "Moscow-Petushki" EroFeev i historia "przez wzajemną korespondencję")

Wykazując negatywne zjawisko w pozytywnej formie, ironia sprzeciwia się zatem, co powinno być - co istnieje śmigłe z powodu. W tej funkcji ironii - jego podobieństwo do humoru ...

Korzystanie z inwersji w sonetach Szekspira

Composite i stylistyczne cechy powieści Jasper FFiffe

Jasper Ffiffe urodził się 11 stycznia 1961 r. W Londynie, a nie najbardziej zwykłej rodziny brytyjskiej; Jego ojcem był John Standish FFiffe, głównym skarbnikiem Banku Anglii (jego podpis można zobaczyć na bananaty funta szterlingu). Po ukończeniu studiów w wieku 20 lat ...

Sasha, wiersz (1835-33?), Jeden z największych pod względem wielkości poetyckich prac Vermont, który obejmuje 149 11 małych litery. Wraz z "Tabov Skarbowi" i "Bajki dla dzieci" odnosi się do liczby tak zwanych "ironicznych wierszy" ...

Stylystyczne cechy monologa głównego bohatera gry Edward Albi "Co się stało w zoo"

W przypadku analizy stylistycznej wyciąga się z gry, która zostanie zinterpretowana w taki sposób lub w inny sposób interpretowany przez uczestników zaangażowanych w nim, z których każdy doda do obrazów stworzonych przez Albi, coś innego ...

Analiza stylistyczna książki S.P. Zhikhareva "Notatki współczesnych"

"Nuty współczesności" pozostały po późnym księciu Stepanie Stepanovich Borytinsky w listach do niego blisko jego krewnego S. P. Zhikhareva, z którym, pomimo różnicy w latach iw okolicznościach, rozdzielił je, był podłączony ...

Porównanie jest zjawiskiem językowym, w którym wartość jednego słowa lub grupy słów jest określona przez wartość innych słów, porównując odpowiednie koncepcje na podstawie podstaw dla nich (Arnold 1981: 64] ...

Stylistyczny przyjęcie porównania w powieści J. Fauluzy "Collector"

Prace J. Faulzy są często używane jako materiał do badań, ponieważ już wcześniej powiedział, jego styl i kreacje nie będą w stanie pozostawić pojedynczego czytelnika obojętnego. John Falez - wybitny angielski pisarz ...

Wyślij dobrą pracę w bazie wiedzy jest prosta. Użyj poniższego formularza

Studenci, studiach studentów, młodych naukowców, którzy korzystają z bazy wiedzy w swoich badaniach i pracach, będą ci bardzo wdzięczni.

Podobne dokumenty

Dichroniczny aspekt stosowania V. Pelevin nowoczesnych struktur mitologicznych. Interakcja struktur mitologicznych ze sobą iz tekstami powieści pisarza. Stopień wpływu nowoczesnych mitologii, metrów na strukturze powieści Pelevina.

teza dodana 28.08.2010


Przegląd kreatywności D. Balashava. Dzieła cyklu Novogorod. Obecność autora w powieści cyklu Uniwersytetu Państwowego Moskwy i postaci genre-strukturalnej pracy. Próba rozważenia historycznego faktu w aspektach synchronicznych i dichronicznych.

wykład, dodano 04/03/2009


Kreatywność M. Bulgakov. Analiza poetyki powieści Bulgakowa w aspekcie typologicznym. Charakter fikcji Bulgakovskaya, problem roli tematów biblijnych w pracach pisarza. Fantastycznie jako element poetyckiej satyry M. Bulgakov.

streszczenie, dodany 05.05.2010


Życie i. kreatywny sposób A.i. Solzhenitsyn przez pryzmat jego historii i powieści. Temat "obozowy" w jego dziełach. Pisarz dysydent w pracy "Czerwone koło". Intrencyjna zawartość świadomości autora Solzhenitsyn, języka i stylu autora.

teza dodano 11/21/2015


Powodem popularności i charakterystyki powieści J.K. Rowling o Harrym Potterze. Wykorzystanie mitologii w powieści, cechy pochodzenia nazw i nazw znaków. Stylistyczne cechy powieści J. Rowling i trudności z jego tłumaczenia na rosyjski.

kursy, dodane 03.03.2011


Ilustracje dla dzieł Dostoevsky "przestępstwa i kara", "bracia Karamazov", "upokorzony i obrażony". Pojawienie się występów na głównych powieściach Fiodor Mikhailovich. Interpretacja powieści pisarza w teatrze muzycznym i kinie.

teza dodano 11.11.2013


Teoretyczne aspekty badania płci. Różnice między podejściem płci w sztuce i literatury. Cechy problemów z płcią Romanov L. Tolstoy "Anna Karenina" i G. Flaubert "Pani Bovari". Historia stworzenia i ideologicznej zawartości powieści.

zajęcia, dodano 08.12.2010