Środki wyrazu artystycznego, definicje i przykłady. Podstawowe narzędzia językowe w języku rosyjskim

Wyrażanie mowy

Anafora

syntezator.

Ten sam początek kilku sąsiednich zdań

Dbać o siebie nawzajem,
Ogrzej mnie życzliwością.
Opiekować się wzajemnie,
Nie obrażajmy się. (O. Wysocka)

syntezator.

Porównanie ostro kontrastujących lub przeciwstawnych koncepcji i obrazów w celu wzmocnienia wrażenia

„Sen i śmierć” A. Feta, „Zbrodnia i kara” F. Dostojewskiego.

Asonacja

dźwięk.

Jeden z rodzajów zapisu dźwiękowego, powtórzenie tych samych samogłosek w tekście

Mmi lo, mmi Lo na słońcumi th smi mlmi
W słońcumi itpmi remi ly.
Stmi cza górymi la na stolemi ,
Stmi cza górymi la ... (B. Pasternak)

leksykalna.

Artystyczna przesada

szerokie spodnie o szerokości Morza Czarnego (N. Gogol)

Stopniowanie

syntezator.

Układ słów, wyrażeń w znaczeniu rosnącym (rosnąco) lub malejącym (malejąco)

Wyć, śpiewał, wystartował kamień pod niebem,
A cały kamieniołom był pokryty dymem. (N. Zabołocki)

Tematy nominacyjne

syntezator.

Specjalny rodzaj zdań mianownikowych nazywa temat wypowiedzi, który ujawnia się w kolejnych zdaniach

Chleb!.. Co może być ważniejszego niż chleb?!

Inwersja

syntezator.

Naruszenie bezpośredniego szyku wyrazów

Zrzuca las twoja szkarłatna sukienka,
Rozerwij mróz uschnięte pole ... (A. Puszkin)

Ironia

leksykalna.

Subtelna kpina, użyj w przeciwnym znaczeniu niż bezpośredni

Hrabia Chwostow,
Poeta kochany przez niebo
już śpiewałamnieśmiertelni wersety
Nieszczęście banków Newy ... (A. Puszkin)

Połączenie kompozytowe

syntezator.

Powtórzenie na początku nowego zdania słów z poprzedniego zdania, zwykle je kończące

O świcie zoryanka zaczęła śpiewać. Śpiewała i cudownie połączyła wszystkie szelesty, szelesty w swojej piosence ... (N. Sladkov)

Powtórzenie leksykalne

leksykalna.

Powtórzenie w tekście tego samego słowa, frazy

Wokół miasta rozciągały się niskie wzgórzalasy , potężny, nietknięty. Wlasy były duże łąki i głuche jeziora z ogromnymisosny wzdłuż brzegów.Sosny przez cały czas wydawały cichy dźwięk. (Ju.Kazakow)

Litotes

leksykalna.

Artystyczne niedopowiedzenie

"Tomcio Paluch"

leksykalna.

Symboliczne znaczenie oparte na podobieństwie

Senne jezioro miasta (A. Blok). Zaspy białe cielęta (B. Akhmadulina)

leksykalna.

Zamiana jednego słowa na inne w oparciu o przyleganie dwóch pojęć

Tutaj na nowych falach
Odwiedzą nas wszystkie flagi. (A.S. Puszkin)

Wielounijny

syntezator.

Celowe użycie powtarzającego się związku

Jest węgiel, uran, żyto i winogrona.
(V. Inber)

Okazjonalizm

leksykalna.

Wśród nas zaczęły zakorzeniać się oszałamiające absurdy, owoce noworosyjskiegoEdukacja ... (G. Smirnow)

syntezator.

Kombinacja przeciwnych słów

Turyści w swoim rodzinnym mieście. (Teffi)

leksykalna.

Przeniesienie własności człowieka na przedmioty nieożywione

Cichy smutek zostanie pocieszony
A radość będzie się zastanawiać ... (A.S. Puszkin)

Bandaż

syntezator.

Celowy podział zdania na sensownie znaczące segmenty

Kochał wszystko, co piękne. I dużo z tego rozumiał. Piękna piosenka, poezja, piękni ludzie. I mądry.

leksykalna.

Zamiana słowa (frazy) na opisową rotację

„ludzie w białych fartuchach” (lekarze), „czerwony oszust” (lis)

Pytanie retoryczne, wykrzyknik, apel

syntezator.

Wyrażenie wypowiedzi w formie pytającej;
przyciągnąć uwagę;
zwiększony wpływ emocjonalny

O Wołga! Moja kołyska!
Czy ktoś kochał cię tak jak ja? (N. Niekrasow)

Rzędy, sparowane połączenie jednorodnych elementów

syntezator.

Używanie jednorodnych członków dla większego ekspresja artystyczna tekst

Niesamowita kombinacjaty tylko itrudności , przezroczystość iotchłań w Puszkiniepoezja iproza ... (S. Marshak)

Sarkazm

leksykalna.

Żrąca, kłująca kpina, jedna z technik satyry

Prace Swifta, Voltaire'a, Saltykov-Shchedrin są przesycone sarkazmem.

leksykalna.

Zastępując relacje ilościowe, używając liczby pojedynczej zamiast liczby mnogiej

szwedzki, rosyjski ukłucia, kotlety, kawałki ... (A. Puszkin)

Współbieżność składniowa

syntezator.

Podobna, równoległa konstrukcja fraz, linii

Umieć mówić to sztuka. Umieć słuchać to kultura. (D. Lichaczow)

Porównanie

leksykalna.

Porównanie dwóch obiektów, pojęć lub stanów, które mają wspólną cechę

Tak, są słowa, które płonąjak płomień. (A. Twardowski)

Domyślna

syntezator.

Wypowiedź przerwana, która umożliwia domysły, refleksję

Ta bajka może być dalej wyjaśniona - Tak, aby nie drażnić gęsi ... (I.A. Krylov)

Elipsa

syntezator.

Skrót, „pomijanie” słów, które łatwo rekonstruuje znaczenie, co przyczynia się do dynamizmu i zwięzłości mowy.

Usiedliśmy - w popiele, gradzie - w kurzu,
W mieczach - sierpy i pługi. (W.A. Żukowski)

leksykalna.

Przenośna definicja charakteryzująca właściwość, jakość, pojęcie, zjawisko

Ale kocham wiosnęzłoto ,
Twój solidnycudownie wymieszane hałas...
(N. Niekrasow)

syntezator.

To samo zakończenie kilku zdań

Wyczaruj wiosnęspędź zimę .
Wcześnie, wcześniespędź zimę.

Język rosyjski jest jednym z najbogatszych, najpiękniejszych i najbardziej złożonych języków. Wreszcie, sprawia, że ​​tak jest w obecności dużej liczby środków wyrazu werbalnego.

W tym artykule przeanalizujemy, czym jest narzędzie językowe i jakiego typu może być. Rozważ przykłady użycia z fikcji i mowy potocznej.

Narzędzia językowe w języku rosyjskim - co to jest?

Opis najzwyklejszego tematu można uczynić pięknym i niezwykłym za pomocą języka

Słowa i wyrażenia nadające wyrazistości tekstowi umownie dzieli się na trzy grupy: fonetyczną, leksykalną (są to także tropy) i figury stylistyczne.

Aby odpowiedzieć na pytanie, czym jest narzędzie językowe, poznajmy je lepiej.

Leksykalne środki wyrazu

Ścieżki to środki językowe w języku rosyjskim, których autor używa w przenośni, alegorycznie. Są szeroko stosowane w dziełach sztuki.

Ślady służą do tworzenia obrazów wizualnych, słuchowych, węchowych. Pomagają stworzyć pewną atmosferę, wywołać pożądany efekt na czytelniku.

U podstaw leksykalnych środków wyrazu leży niejawne lub jawne porównanie. Może opierać się na zewnętrznym podobieństwie, osobistych skojarzeniach autora lub chęci opisania przedmiotu w określony sposób.

Język podstawowy oznacza: szlaki

Spychamy ścieżki z ławki szkolnej. Przypomnijmy najczęstsze:

1. Epitet jest najbardziej znanym i rozpowszechnionym tropem. Często spotykany w poezji. Epitet to kolorowa, wyrazista definicja oparta na niejawnym porównaniu. Podkreśla cechy opisywanego obiektu, jego najbardziej wyraziste cechy. Przykłady: „różowy świt”, „jasna postać”, „złote ręce”, „srebrny głos”.
2. Porównanie to słowo lub wyrażenie oparte na porównaniu jednego obiektu z drugim. Najczęściej sporządzany jest w formie obrotu porównawczego. Możesz się tego dowiedzieć, używając związków charakterystycznych dla tej techniki: jakby, jakby, jakby, jak, dokładnie co. Rozważmy przykłady: "przezroczysty jak rosa", "biały jak śnieg", "prosty jak trzcina".
3. Metafora jest środkiem wyrazu opartym na niejawnym porównaniu. Ale w przeciwieństwie do tego nie jest sformalizowany przez związki. Metafora jest konstruowana w oparciu o podobieństwo dwóch przedmiotów mowy. Na przykład: "cebule kościołów", "szept trawy", "łzy nieba".
4. Synonimy to słowa, które mają podobne znaczenie, ale różnią się pisownią. Oprócz klasycznych synonimów istnieją również kontekstowe. Nabierają określonego znaczenia w określonym tekście. Zapoznajmy się z przykładami: „skacz – skacz”, „obserwuj – patrz”.
5. Antonimy to słowa, które mają dokładnie przeciwne znaczenie. Podobnie jak synonimy, są kontekstowe. Przykład: „biały – czarny”, „krzyk – szept”, „spokój – podniecenie”.
6. Personifikacja to przeniesienie na przedmiot nieożywiony znaków, charakterystycznych cech przedmiotu ożywionego. Na przykład: „wierzba kołysała się z gałęziami”, „słońce się uśmiechało”, „deszcz walił po dachach”, „w kuchni ćwierkało radio”.

Czy są inne ścieżki?

W języku rosyjskim istnieje wiele środków wyrazu leksykalnego. Oprócz grupy znanej wszystkim są takie, które są dla wielu nieznane, ale są również szeroko stosowane:

1. Metonimia to zastąpienie jednego słowa innym, które ma podobne lub takie samo znaczenie. Zapoznajmy się z przykładami: „hej, niebieska marynarka (odnosi się do osoby w niebieskiej marynarce)”, „cała klasa się sprzeciwiła (czyli wszyscy uczniowie w klasie).”
2. Synecdoche - przeniesienie porównania z części na całość i odwrotnie. Przykład: „słyszano, jak Francuz się uradował (autor mówi o armii francuskiej)”, „owad przyleciał”, „w stadzie było sto głów”.
3. Alegoria - ekspresyjne porównanie pomysłów lub koncepcji za pomocą obraz artystyczny... Najczęściej spotykany w bajkach, baśniach i przypowieściach. Na przykład lis symbolizuje przebiegłość, zając - tchórzostwo, wilk - gniew.
4. Hiperbola to celowa przesada. Służy do tego, aby tekst był bardziej wyrazisty. Podkreśla pewną jakość przedmiotu, osoby lub zjawiska. Zapoznajmy się z przykładami: „słowa niszczą nadzieję”, „jego czyn jest największym złem”, „czterdzieści razy piękniejszy”.
5. Litota to szczególne niedopowiedzenie faktów. Na przykład: „był cieńszy niż trzcina”, „nie był wyższy niż naparstek”.
6. Peryfraza - zastąpienie słowa lub wyrażenia kombinacją synonimów. Służy do unikania powtórzeń leksykalnych w jednym lub sąsiednich zdaniach. Przykład: „lis jest przebiegłym oszustem”, „tekst jest pomysłem autora”.

Postacie stylistyczne

Postacie stylistyczne to środki językowe w języku rosyjskim, które nadają mowie pewną figuratywność i ekspresję. Zmień emocjonalną kolorystykę jej wartości.

Były szeroko stosowane w poezji i prozie od czasów starożytnych poetów. Jednak współczesne i przestarzałe interpretacje tego terminu różnią się.

W starożytna Grecja uważał, że figury stylistyczne to językowe środki językowe, które swoją formą znacznie różnią się od mowy potocznej. Obecnie uważa się, że figury mowy są integralną częścią języka mówionego.

Jakie są figury stylistyczne?

Stylistyka oferuje wiele własnych środków:

1. Powtórzenia leksykalne (anafora, epifora, łączenie kompozycyjne) to ekspresyjne środki językowe, które obejmują powtórzenie dowolnej części zdania na początku, na końcu lub na skrzyżowaniu z następnym. Na przykład: „To był wspaniały dźwięk. To był najlepszy głos, jaki słyszałem w ostatnich latach.”
2. Antyteza to jedno lub kilka zdań opartych na opozycji. Rozważmy na przykład zdanie: „Wleczę się w kurz - i wiję się po niebie”.
3. Gradacja to użycie synonimów w zdaniu, ułożonych według stopnia nasilenia lub zaniku cechy. Przykład: „Błyski na drzewie noworocznym świeciły, paliły się, świeciły”.
4. Oxymoron - włączenie w frazie słów sprzecznych ze sobą w znaczeniu, nie może być użyte w jednej kompozycji. Najbardziej uderzającym i znanym przykładem tej stylistycznej postaci jest Dead Souls.
5. Inwersja to zmiana klasycznej kolejności słów w zdaniu. Na przykład nie „uciekł”, ale „uciekł”.
6. Pakowanie to podział jednego zdania na kilka części. Na przykład: „Naprzeciw Mikołaja. Wygląda bez mrugnięcia.”
7. Wielozwiązkowa - wykorzystanie związków do łączenia jednorodnych członków wniosku. Służy do większej ekspresji mowy. Przykład: „To był dziwny i cudowny i cudowny i tajemniczy dzień”.
8. Brak złączy - połączenia elementów jednorodnych we wniosku realizowane są bez złączy. Na przykład: „Pędzał, krzyczał, płakał, jęczał”.

Fonetyczne środki wyrazu

Najmniejszą grupę stanowią fonetyczne środki wyrazu. Polegają na powtarzaniu pewnych dźwięków w celu stworzenia malarskich obrazów artystycznych.

Najczęściej tę technikę stosuje się w poezji. Autorzy stosują powtarzanie dźwięków, gdy chcą przekazać odgłos grzmotu, szelest liści lub inne zjawiska przyrodnicze.

Również środki fonetyczne pomagają nadać poezji pewien charakter. Dzięki zastosowaniu pewnych kombinacji dźwięków tekst może być twardszy lub odwrotnie – bardziej miękki.

Jakie są środki fonetyczne?

1. Aliteracja to powtórzenie w tekście tych samych spółgłosek, tworzące obraz niezbędny autorowi. Na przykład: „Marzyłem o łapaniu wychodzących cieni, wychodzących cieni wymarłego dnia”.
2. Asonance to powtarzanie pewnych dźwięków samogłosek w celu stworzenia żywego obrazu artystycznego. Na przykład: „Czy wędruję po hałaśliwych ulicach, czy wchodzę do zatłoczonej świątyni”.
3. Onomatopeja to użycie kombinacji fonetycznych, które przekazują pewne odgłosy kopyt, szum fal, szelest listowia.

Użycie środków wyrazu mowy

Środki językowe w języku rosyjskim były szeroko stosowane i nadal są używane w dziełach literackich, czy to prozie, czy poezji.

Pisarze złotego wieku demonstrują doskonałe opanowanie stylistycznych postaci. Dzięki umiejętnemu posługiwaniu się środkami wyrazu ich prace są barwne, figuratywne, miłe dla ucha. Nic dziwnego, że są uważane za narodowy skarb Rosji.

Mamy do czynienia ze środkami językowymi nie tylko w fikcja ale także w Życie codzienne... Niemal każda osoba używa w swojej mowie porównań, metafor, epitetów. Nie zdając sobie z tego sprawy, sprawiamy, że nasz język jest piękny i bogaty.

Jak wiecie, słowo jest podstawową jednostką każdego języka, a także najważniejszym składnikiem jego środków artystycznych. Prawidłowe użycie słownictwa w dużej mierze determinuje ekspresję mowy.

W kontekście słowo jest szczególnym światem, zwierciadłem percepcji autora i stosunku do rzeczywistości. Ma swoją metaforyczną trafność, swoje szczególne prawdy, zwane objawieniami artystycznymi, funkcje słownictwa zależą od kontekstu.

Indywidualne postrzeganie otaczającego nas świata znajduje odzwierciedlenie w takim tekście za pomocą metaforycznych wypowiedzi. W końcu sztuka to przede wszystkim autoekspresja indywidualny... Tkanina literacka utkana jest z metafor, które tworzą ekscytujący i oddziałujący emocjonalnie obraz dzieła sztuki. W słowach pojawiają się dodatkowe znaczenia, specjalna kolorystyka stylistyczna, która tworzy rodzaj świata, który odkrywamy czytając tekst.

Nie tylko literacko, ale i ustnie stosujemy bez wahania różne techniki artystycznego wyrazu, aby nadać mu emocjonalność, przekonywanie, obrazowość. Zobaczmy, jakie techniki artystyczne są w języku rosyjskim.

Stosowanie metafor szczególnie sprzyja tworzeniu wyrazistości, więc zacznijmy od nich.

Metafora

Nie można sobie wyobrazić technik artystycznych w literaturze bez wymienienia najważniejszych z nich - sposobu tworzenia językowego obrazu świata na podstawie znaczeń już istniejących w samym języku.

Rodzaje metafor są następujące:

1. Skamieniałe, zużyte, suche lub zabytkowe (dziób łodzi, ucho igielne).
2. Frazeologizmy to stabilne figuratywne kombinacje słów, które mają emocjonalność, metaforę, odtwarzalność w pamięci wielu rodzimych użytkowników języka, ekspresję (uścisk śmierci, błędne koło itp.).
3. Samotna metafora (np. bezdomne serce).
4. Rozłożony (serce - "dzwonek porcelanowy w żółtych Chinach" - Nikołaj Gumilow).
5. Tradycyjnie poetyckie (poranek życia, ogień miłości).
6. Indywidualnie autorski (garb chodnika).

Ponadto metafora może być jednocześnie alegorią, personifikacją, hiperbolą, peryfrazą, mejozą, litotą i innymi tropami.

Samo słowo „metafora” oznacza „przeniesienie” w tłumaczeniu z języka greckiego. W tym przypadku mamy do czynienia z przeniesieniem nazwy z jednego obiektu na drugi. Aby stało się to możliwe, z pewnością muszą mieć jakieś podobieństwo, muszą być w jakiś sposób spokrewnione. Metafora to słowo lub wyrażenie używane w przenośni ze względu na pewne podobieństwo dwóch zjawisk lub przedmiotów.

W wyniku tego transferu powstaje obraz. Dlatego metafora jest jednym z najjaśniejszych sposobów wyrażania artystycznej, poetyckiej mowy. Brak tego tropu nie oznacza jednak braku wyrazistości dzieła.

Metafora może być prosta lub szczegółowa. W XX wieku odradza się stosowanie w poezji rozszerzonej, a charakter prostych zmian ulega znacznym zmianom.

Metonimia

Metonimia to jedna z odmian metafory. W tłumaczeniu z greckiego słowo to oznacza „zmianę nazwy”, to znaczy przeniesienie nazwy jednego obiektu na drugi. Metonimia to zamiana pewnego słowa na inne na podstawie istniejącego sąsiedztwa dwóch pojęć, przedmiotów itp. Jest to narzucenie bezpośredniego znaczenia figuratywnego. Na przykład: „Zjadłem dwa talerze”. Mieszanie znaczeń, ich przenoszenie są możliwe, ponieważ obiekty są przyległe, a przyległość może być w czasie, przestrzeni itp.

Synekdocha

Synekdocha to rodzaj metonimii. W tłumaczeniu z greckiego słowo to oznacza „korelację”. Takie przeniesienie znaczenia ma miejsce, gdy zamiast większego nazywa się mniejsze lub odwrotnie; zamiast części, całości i odwrotnie. Na przykład: „Według raportów moskiewskich”.

Epitet

Technik artystycznych w literaturze, których listę teraz tworzymy, nie można sobie wyobrazić bez epitetu. Jest to figura, trop, definicja figuratywna, fraza lub słowo oznaczające osobę, zjawisko, przedmiot lub działanie o subiektywnej

W tłumaczeniu z greckiego termin ten oznacza „przywiązany, przywiązanie”, czyli w naszym przypadku jedno słowo jest dołączone do innego.

Epitet różni się od prostej definicji artystyczną ekspresją.

Stałe epitety używane są w folklorze jako środek pisania, a także jako jeden z najważniejszych środków wyrazu artystycznego. W ścisłym znaczeniu tego słowa tylko te z nich należą do tropów, których funkcję pełnią słowa w znaczeniu przenośnym, w przeciwieństwie do tak zwanych epitetów ścisłych, które wyrażane są słowami w bezpośrednie znaczenie(czerwona jagoda, piękne kwiaty). Figuratywne są tworzone przy użyciu słów w sensie przenośnym. Takie epitety są zwykle nazywane metaforycznymi. U podłoża tego tropu może również leżeć metonimiczny przekaz nazwy.

Oksymoron to rodzaj epitetu, tzw.

Porównanie

Porównanie to trop, w którym jeden przedmiot jest charakteryzowany przez porównanie z drugim. To znaczy jest to porównanie różnych obiektów pod względem podobieństwa, które jest zarówno oczywiste, jak i nieoczekiwane, odległe. Zwykle wyrażany jest za pomocą określonych słów: „dokładnie”, „jak gdyby”, „podobny”, „jak gdyby”. Również porównania mogą przybrać formę przypadku instrumentalnego.

Personifikacja

Opisując techniki artystyczne w literaturze, należy wspomnieć o personifikacji. Jest to rodzaj metafory, która polega na przypisywaniu właściwości istot żywych obiektom przyrody nieożywionej. Często tworzy się ją odwołując się do takich naturalnych zjawisk, jak świadome żywe istoty. Personifikacja to także przenoszenie ludzkich właściwości na zwierzęta.

Hiperbola i litota

Zwróćmy uwagę na takie techniki wypowiedzi artystycznej w literaturze jak hiperbola i litota.

Hiperbola (tłumaczona jako „przesada”) to jeden z wyrazistych środków mowy, będący figurą w znaczeniu przesady tego, co w pytaniu.

Litota (tłumaczona jako „prostota”) jest przeciwieństwem hiperboli – nadmiernego niedopowiedzenia tego, o co toczy się gra (chłopiec z palcem, mały człowieczek z paznokciem).

Sarkazm, ironia i humor

W dalszym ciągu opisujemy techniki artystyczne w literaturze. Naszą listę uzupełni sarkazm, ironia i humor.

• Sarkazm oznacza po grecku „mięso łez”. To zła ironia, kłująca kpina, gryząca uwaga. Używając sarkazmu, powstaje efekt komiczny, ale jednocześnie pojawia się wyraźna ocena ideologiczna i emocjonalna.
• Ironia w tłumaczeniu oznacza „udawanie”, „kpina”. Powstaje, gdy jedno jest powiedziane słowami, a zupełnie inne, przeciwne.
• Humor jest jednym z leksykalnych środków wyrazu, co w tłumaczeniu oznacza „nastrój”, „usposobienie”. W komicznym, alegorycznym tonie można czasem napisać całe utwory, w których wyczuwalny jest kpiąco dobroduszny stosunek do czegoś. Na przykład historia „Kameleon” A. P. Czechowa, a także wiele bajek I. A. Kryłowa.

Na tym nie kończą się rodzaje technik artystycznych w literaturze. Zwracamy uwagę na następujące.

Groteskowy

Do najważniejszych technik artystycznych w literaturze należy groteska. Słowo „groteskowy” oznacza „skomplikowany”, „dziwaczny”. Ta technika artystyczna jest naruszeniem proporcji zjawisk, przedmiotów, wydarzeń przedstawionych w pracy. Jest szeroko stosowany w pracach, na przykład, M. E. Saltykov-Shchedrin ("Lord Golovlevs", "Historia miasta", bajki). To technika artystyczna oparta na przesadzie. Jednak jego stopień jest znacznie większy niż hiperboli.

Sarkazm, ironia, humor i groteska to popularne zabiegi artystyczne w literaturze. Przykładami pierwszych trzech są historie A.P. Czechowa i N.N. Gogola. Prace J. Swifta są groteskowe (np. „Podróż Guliwera”).

Jakim narzędziem artystycznym używa autor (Sałtykow-Szchedrin) do stworzenia wizerunku Judasza w powieści „Władca Gołowlewów”? Oczywiście groteskowe. Ironia i sarkazm są obecne w wierszach W. Majakowskiego. Dzieła Zoshchenko, Shukshin, Kozma Prutkov są pełne humoru. Te techniki artystyczne w literaturze, których przykłady właśnie przytoczyliśmy, jak widać, są bardzo często stosowane przez pisarzy rosyjskich.

Gra słów

Gra słów to figura retoryczna, która jest mimowolną lub celową niejednoznacznością, która pojawia się, gdy dwa lub więcej znaczeń słowa są używane w kontekście lub gdy ich brzmienie jest podobne. Jego odmiany to paronomazja, fałszywa etymologizacja, zeugma i konkretyzacja.

W kalamburach, kalambury są oparte na homonimii i dwuznaczności. Powstają z nich żarty. Te techniki artystyczne w literaturze można znaleźć w pracach V. Majakowskiego, Omara Chajjama, Kozmy Prutkowa, A. P. Czechowa.

Postać mowy - co to jest?

Samo słowo „figura” jest tłumaczone z łaciny jako „wygląd, kształt, obraz”. To słowo ma wiele znaczeń. Co ten termin oznacza w odniesieniu do wypowiedzi artystycznej? Syntaktyczne środki wyrazu odnoszące się do figur: pytania, apele.

Co to jest „trop”?

„Jak nazywa się urządzenie artystyczne, które używa słowa w sensie przenośnym?” - ty pytasz. Termin „trop” łączy różne techniki: epitet, metafora, metonimia, porównanie, synekdocha, litota, hiperbola, personifikacja i inne. W tłumaczeniu słowo „trop” oznacza „obrót”. Mowa artystyczna różni się od zwykłej mowy tym, że wykorzystuje specjalne zakręty, które ozdabiają mowę, czyniąc ją bardziej ekspresyjną. Różne style używają różnych wyraziste środki... Najważniejszą rzeczą w pojęciu „ekspresyjności” dla wypowiedzi artystycznej jest zdolność tekstu, dzieła sztuki do wywierania estetycznego, emocjonalnego wpływu na czytelnika, tworzenia poetyckich obrazów i żywych obrazów.

Wszyscy żyjemy w świecie dźwięków. Niektóre z nich wywołują w nas pozytywne emocje, inne wręcz przeciwnie, podniecają, alarmują, wywołują niepokój, uspokajają lub usypiają. Różne dźwięki wywołują różne obrazy. Za pomocą ich kombinacji możesz wpłynąć emocjonalnie na osobę. Czytając dzieła literackie i rosyjską sztukę ludową, szczególnie ostro odbieramy ich brzmienie.

Podstawowe techniki tworzenia wyrazistości dźwiękowej

• Aliteracja to powtórzenie podobnych lub identycznych spółgłosek.
• Asonance to celowe harmonijne powtarzanie samogłosek.

Aliteracja i asonans są często używane w pracach jednocześnie. Techniki te mają na celu wywołanie u czytelnika różnych skojarzeń.

Akceptacja pisania dźwiękowego w fikcji

Pismo dźwiękowe to technika artystyczna, która polega na wykorzystaniu określonych dźwięków w określonej kolejności do stworzenia określonego obrazu, czyli doboru słów imitujących dźwięki realny świat... Technika ta jest stosowana w fikcji zarówno w poezji, jak iw prozie.

Odmiany pisania dźwiękowego:

1. Asonance – w tłumaczeniu z francuskiego oznacza „współbrzmienie”. Asonance to powtórzenie tych samych lub podobnych samogłosek w tekście w celu stworzenia określonego obrazu dźwiękowego. Przyczynia się do ekspresji mowy, jest używany przez poetów w rytmie, rymie wierszy.
2. Alliteracja - od Ta technika polega na powtarzaniu spółgłosek w tekście literackim w celu stworzenia obrazu dźwiękowego w celu nadania wyrazu poetyckiej mowie.
3. Onomatopeja - przekazywanie specjalnych słów, przypominających dźwięki zjawisk otaczającego świata, wrażenia słuchowe.

Te techniki artystyczne w poezji są bardzo powszechne, bez nich mowa poetycka nie byłaby tak melodyjna.

SZLAKI I STYLISTYCZNE FIGURKI.

SZLAKI (greckie tropos - zwrot, zwrot mowy) - słowa lub zwroty mowy w znaczeniu przenośnym, alegorycznym. Szlaki są ważnym elementem myślenia artystycznego. Rodzaje tropów: metafora, metonimia, synekdocha, hiperbola, litota itp.

RYSUNKI STYLISTYCZNE- zwroty mowy służące do wzmocnienia wyrazistości (ekspresywności) wypowiedzi: anafora, epifora, elipsa, antyteza, równoległość, gradacja, inwersja itp.

HIPERBOLA (Grecka hiperbola - przesada) - rodzaj ścieżki opartej na przesadzie („rzeki krwi”, „morze śmiechu”). Autor za pomocą hiperboli potęguje pożądane wrażenie lub podkreśla to, co gloryfikuje, a z czego się śmieje. Hiperbolę można już znaleźć w starożytnej epopei różne narody, w szczególności w rosyjskich eposach.
W litrze rosyjskim N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin, a zwłaszcza

V. Majakowski („Ja”, „Napoleon”, „150 000 000”). W mowie poetyckiej hiperbola jest często splecionaz innymi środki artystyczne(metafory, personifikacje, porównania itp.). Przeciwieństwem jest litotes.

LITOTA ( grecki litotes - prostota) - trop przeciwny hiperboli; wyrażenie figuratywne, obrót, który zawiera artystyczne niedopowiedzenie wielkości, siły, znaczenia przedstawionego przedmiotu lub zjawiska. Litota jest w ludowe opowieści: „chłopiec z palcem”, „chałupa na udkach z kurczaka”, „mały człowiek z paznokciem”.
Drugie imię litota to mejoza. Przeciwieństwem litotu jest hiperbola.

N. Gogol często zwracał się do littote:
„Tak małe usta, że ​​nie może zabraknąć więcej niż dwóch kawałków” N. Gogol

METAFORA (Grecka metafora - transfer) - trop, ukryte porównanie figuratywne, przeniesienie właściwości jednego obiektu lub zjawiska na drugie na podstawie wspólnych cech („praca w pełnym rozkwicie”, „las rąk”, „ciemna osobowość”, „ serce z kamienia" ...). W metaforze, w przeciwieństwie do

porównania, słowa „jak”, „jak gdyby”, „jak gdyby” zostały pominięte, ale dorozumiane.

XIX wiek, żelazo,

Rzeczywiście okrutny wiek!

W ciemność nocy, bezgwiezdna

Nieostrożny porzucony człowiek!

A. Blok

Metafory powstają zgodnie z zasadą personifikacji („płynie wody”), reifikacji („stalowe nerwy”), rozproszenia („pole działania”) itp. Metaforą mogą być różne części mowy: czasownik, rzeczownik, przymiotnik. Metafora nadaje mowie wyjątkową wyrazistość:

W każdym goździku jest pachnący liliowy,
Śpiew, pszczoła wkrada się ...
Wszedłeś pod niebieskie sklepienie
Nad wędrującym tłumem chmur...

A. Fety

Metafora jest niezróżnicowanym porównaniem, w którym jednak łatwo dostrzec oba terminy:

Ze snopem jej owsianych włosów
Zdecydowałeś się na mnie na zawsze...
Pieskie oczy przewróciły się
Złote gwiazdy na śniegu ...

S. Jesienina

Oprócz metafory słownej, rozpowszechnionej w twórczość artystyczna mieć metaforyczne obrazy lub rozbudowane metafory:

Ach, krzak mojej głowy uschł,
Niewola piosenki mnie wciągnęła
Jestem skazany na ciężką pracę uczuć
Obróć kamienie młyńskie wierszy.

S. Jesienina

Czasami cała praca jest szerokim, rozbudowanym obrazem metaforycznym.

METONIMIA (grecka metonimia - zmiana nazwy) - trop; zastąpienie jednego słowa lub wyrażenia innym w oparciu o bliskość znaczeń; użycie wyrażeń w sensie przenośnym („szkło pieniące się” – czyli wino w kieliszku; „szmer lasu” – czyli drzewa; itp.).

Teatr jest już pełny, loże lśnią;

Parter i krzesła, wszystko się gotuje...

TAK JAK. Puszkina

W metonimii zjawisko lub przedmiot wyznacza się za pomocą innych słów i pojęć. Jednocześnie pozostają znaki lub powiązania, które zbliżają te zjawiska; tak więc, kiedy W. Majakowski mówi o „stalowym mówcy drzemiącym w kaburze”, czytelnik może łatwo odgadnąć na tym obrazie metonimiczny obraz rewolweru. Na tym polega różnica między metonimią a metaforą. Ideę pojęcia w metonimii podaje się za pomocą znaków pośrednich lub znaczeń wtórnych, ale to właśnie wzmacnia poetycką ekspresję mowy:

Prowadziłeś miecze na obfitą ucztę;

Wszystko spadło przed tobą z hałasem;
Europa ginęła; grobowy sen
Noszona na głowie...

A. Puszkin

Tutaj metonimia „miecze” to wojownicy. Najpopularniejsza metonimia, w której nazwę zawodu zastępuje się nazwą instrumentu działania:

Kiedy jest brzeg piekła?
Zabierze mnie na zawsze
Kiedy zasypia na zawsze
Pióro, moja radość...

A. Puszkin

Tutaj metonimia „piórko zaśnie”

PERYFRAZA (gr. peryfraza - rondo, alegoria) to jeden z tropów, w którym nazwę przedmiotu, osoby, zjawiska zastępuje się wskazaniem jego znaków, z reguły najbardziej charakterystycznych, wzbogacających obraz mowy . („Król ptaków” zamiast „orzeł”, „król zwierząt” – zamiast „lew”)

PERSONALIZACJA (prozopopeja, personifikacja) - rodzaj metafory; przenoszenie właściwości przedmiotów ożywionych na przedmioty nieożywione (dusza śpiewa, rzeka gra...).

Moje dzwony

Kwiaty stepowe!

Na co na mnie patrzysz?

Ciemny niebieski?

A o czym dzwonisz

Szczęśliwy majowy dzień

Wśród nieskoszonej trawy

Potrząsasz głową?

A.K. Tołstoj

SYNECDOCHE (gr. synekdoche - korelacja)- jeden z tropów, rodzaj metonimii, polegający na przenoszeniu znaczenia z jednego podmiotu na drugi na podstawie relacji ilościowej między nimi. Synecdoche to ekspresyjny sposób pisania. Najczęstsze rodzaje synekdoch:
1) Część zjawiska nazywa się w znaczeniu całości:

A przy drzwiach -
kurtki grochowe,
płaszcze,
kożuchy ...

W. Majakowski

2) Całość w znaczeniu części - Wasilij Terkin w pojedynku na pięści z faszystą mówi:

Oh, jak się masz! Walka w kasku?
Cóż, czyż to nie podły facet!

3) Jedyna liczba w znaczeniu ogólnym, a nawet uniwersalnym:

Tam człowiek jęczy z niewoli i kajdan...

M. Lermontow

I dumny wnuk Słowian i Fin ...

A. Puszkin

4) Zastąpienie numeru zestawem:

Miliony was. Jesteśmy ciemnością, ciemnością i ciemnością.

A. Blok

5) Zastąpienie koncepcji ogólnej koncepcją konkretną:

Pobiliśmy cię groszem. Bardzo dobrze!

W. Majakowski

6) Zastąpienie koncepcji gatunkowej koncepcją rodzajową:

"Cóż, usiądź, zabłyśnij!"

W. Majakowski

PORÓWNANIE - słowo lub wyrażenie zawierające asymilację jednego przedmiotu do drugiego, jednej sytuacji do drugiej. („Silny jak lew”, „powiedział, jak go odciął” ...). Burza pokrywa niebo ciemnością,

Wirujące trąby śnieżne;

Jak bestia będzie wyć?

Będzie płakać jak dziecko ...

TAK JAK. Puszkina

„Podobnie jak spalony przez pożary step, życie Grigorija stało się czarne” (M. Szołochow). Wyobrażenie o czerni i mroku stepu wywołuje również w czytelniku owo melancholijne, bolesne uczucie, które odpowiada stanowi Grzegorza. Następuje przeniesienie jednego ze znaczeń pojęcia - „spalonego stepu” na drugie - wewnętrzny stan postaci. Czasami, aby porównać jakieś zjawiska lub koncepcje, artysta ucieka się do porównań szczegółowych:

Smutny widok na step, gdzie bez przeszkód,
Ekscytująca tylko trawa srebrnego pióra,
Wędrówki latającego Aquilonu
A przed nim swobodnie pędzi proch;
I gdzie dookoła, nieważne jak bystro się przyglądasz,
Spotyka spojrzenie brzozy dwa lub trzy,
Które są pod niebieskawą mgłą
W oddali czernią się wieczorem.
Życie jest takie nudne, gdy nie ma walki
Wniknąwszy w przeszłość, rozpoznaj
Niewiele rzeczy możemy w nim zrobić w kwiecie wieku
Nie rozbawi duszy.
Muszę działać, robię to codziennie
Chciałbym uczynić nieśmiertelnym jak cień
Wielki bohater i rozumiem
Nie rozumiem, co to znaczy odpoczywać.

M. Lermontow

Tutaj, z pomocą rozszerzonego, S. Lermontow przekazuje całą gamę lirycznych przeżyć i refleksji.
Porównania są zwykle połączone spójnikami „jak”, „jak gdyby”, „jak gdyby”, „dokładnie” itp. Możliwe są również porównania nie-związkowe:
„Mam loki dobrego faceta - czesanego lnu” N. Niekrasow. Związek jest tutaj pominięty. Ale czasami nie powinno tak być:
„Egzekucja rano, znana uczta dla ludu” A. Puszkin.
Niektóre formy porównań są zbudowane opisowo i dlatego nie są połączone związkami:

I ona jest
Przy drzwiach lub przy oknie
Wczesna gwiazda jest jaśniejsza
Poranne róże są świeże.

A. Puszkin

Jest słodka - powiem między nami -
Burza nadwornych rycerzy,
A z południowymi gwiazdami jest to możliwe
Porównaj, zwłaszcza z wersetami,
Jej czerkieskie oczy.

A. Puszkin

Szczególnym rodzajem porównania jest tak zwany negatywny:

Czerwone słońce nie świeci na podniebieniu,
Niebieskie chmury go nie podziwiają:
Przy posiłku siedzi w złotej koronie
Siedzi potężny car Iwan Wasiljewicz.

M. Lermontow

W tym równoległym ujęciu dwóch zjawisk forma negacji jest zarówno metodą porównania, jak i metodą przekazywania znaczeń.
Szczególnym przypadkiem są formy instrumentalne użyte w porównaniu:

Już czas, piękna, obudź się!
Otwórz oczy zamknięte z błogością,
W kierunku północnej Aurory
Pojawia się jako gwiazda północy.

A. Puszkin

Nie szybuję - siedzę jak orzeł.

A. Puszkin

Często zdarzają się porównania w formie biernika z przyimkiem „pod”:
„Siergiej Platonowicz… siedział z Atepinem w jadalni pokrytej drogą, dębową tapetą…”

M. Szołochow.

WIZERUNEK - uogólnione artystyczne odzwierciedlenie rzeczywistości, ubrane w postać określonego, indywidualnego zjawiska. Poeci myślą obrazami.

To nie wiatr szaleje nad lasem,

Strumienie nie płynęły z gór,

Mróz - Wojewoda Straży

Omija jego dobytek.

NA. Niekrasowa

ALEGORIA (grecka alegoria - alegoria) - konkretny obraz przedmiotu lub zjawiska rzeczywistości, zastępujący abstrakcyjne pojęcie lub myśl. Zielona gałąź w rękach człowieka od dawna jest alegorią świata, młotek jest alegorią pracy itp.
Pochodzenia wielu alegorycznych obrazów należy szukać w tradycjach kulturowych plemion, ludów, narodów: znajdują się one na sztandarach, herbach, emblematach i nabierają trwałego charakteru.
Wiele alegorycznych obrazów pochodzi z mitologii greckiej i rzymskiej. Tak więc wizerunek kobiety z zawiązanymi oczami i łuskami w dłoniach - bogini Temidy - jest alegorią sprawiedliwości, wizerunek węża i miski jest alegorią medycyny.
Alegoria jako środek wzmacniający poetycką ekspresję jest szeroko stosowana w fikcji. Opiera się na zbieżności zjawisk zgodnie z korelacją ich istotnych stron, właściwości lub funkcji i należy do grupy tropów metaforycznych.

W przeciwieństwie do metafory, w alegorii znaczenie symboliczne wyraża fraza, cała myśl, a nawet małe dzieło (bajka, przypowieść).

GROTESKOWY (Francuska groteska - kapryśna, komiczna) - przedstawiająca ludzi i zjawiska w fantastycznej, brzydkiej, komicznej formie, opartej na ostrych kontrastach i przerysowaniach.

Wściekły na spotkanie wpadłem w lawinę

Dzikie przekleństwa biją kochanie.

I widzę: połowa ludzi siedzi.

O czarcie! Gdzie jest druga połowa?

W. Majakowski

IRONIA (gr. eironeia - udawanie) - wyraz kpiny lub oszustwa poprzez alegorię. Słowo lub wypowiedź nabiera znaczenia w kontekście mowy, które jest przeciwne dosłownemu lub neguje je, stawia pod znakiem zapytania.

Sługa wpływowych dżentelmenów

Z jaką odwagą szlachetną

Uderz mową, że jesteś wolny

Wszyscy, którzy zamknęli usta.

F.I. Tiutczew

SARKAZM (greckie sarkazo, dosłownie - rozrywanie mięsa) - pogardliwa, sarkastyczna kpina; najwyższy stopień ironia.

ASONACJA (Francuski asonans - współbrzmienie lub odpowiedź) - powtarzanie jednolitych samogłosek w linii, zwrotce lub frazie.

Och wiosna bez końca i bez krawędzi -

Niekończący się i niekończący się sen!

A. Blok

ALITERACJA (DŹWIĘK)(łac. ad - do, w i littera - litera) - powtórzenie jednorodnych spółgłosek, nadanie wersowi szczególnej wyrazistości intonacyjnej.

Wieczór. Nadmorski. Westchnienia wiatru.

Majestatyczny krzyk fal.

Burza jest blisko. Uderza w brzeg

Czarna łódź obca zaklęciom...

K. Balmont

ALUZJA (z Lat.allusio - żart, podpowiedź) - figura stylistyczna, podpowiedź poprzez podobnie brzmiące słowo lub wzmianka o dobrze znanym fakcie, wydarzenie historyczne, dzieło literackie („chwała Herostratusa”).

ANAFORA (grecka anafora - wykonanie) - powtórzenie początkowych słów, wersu, zwrotki lub frazy.

Ty i nędznik

Jesteś bogaty

Ty i uciskany

Jesteś wszechmocny

Matka Rosja! ...

NA. Niekrasowa

ANTYTEZA (antyteza grecka - sprzeczność, opozycja) - wyraźna opozycja pojęć lub zjawisk.
Ty jesteś bogaty, ja jestem bardzo biedny;

Ty jesteś prozaikiem, ja jestem poetą;

Rumienisz się jak maki,

Jestem jak śmierć, chuda i blada.

TAK JAK. Puszkina

Ty i nędznik
Jesteś bogaty
Ty i potężny
Jesteś bezsilny...

N. Niekrasowa

Tak mało przejechało się dróg, tyle popełniono błędów...

S. Jesienina.

Antyteza wzmacnia emocjonalną kolorystykę mowy i podkreśla wyrażoną za jej pomocą myśl. Czasami cała praca jest zbudowana na zasadzie antytezy.

APOKOPA (gr. apokope - odcinanie) - sztuczne skracanie słowa bez utraty jego znaczenia.

...Kiedy nagle z lasu

Niedźwiedź otworzył na nich usta ...

NA. Kryłow

Szczekaj, śmiej się, śpiewaj, gwizdnij i klaskaj,

Ludzka plotka i wierzchołek konia!

TAK JAK. Puszkina

ASYNDETON (asyndeton) - zdanie bez spójników między wyrazami jednorodnymi lub częściami całości. Postać nadająca dynamice i bogactwu mowie.

Noc, ulica, latarnia, apteka,

Bezsensowne i słabe światło.

Żyj przez co najmniej ćwierć wieku -

Wszystko będzie tak. Stąd nie ma wyjścia.

A. Blok

MULTI-UNION (polisyndeon ) - nadmierna powtarzalność spójników, tworząca dodatkowe zabarwienie intonacyjne. Odwrotna liczba to asyndeton.

Spowalnianie mowy z wymuszonymi pauzami, wielozwiązkowe akcenty pojedyncze słowa wzmacnia jego wyrazistość:

A fale tłoczą się i pędzą z powrotem
I znowu przychodzą i biją na brzegu ...

M. Lermontow

I to jest nudne i smutne, a nie ma komu podać ręki ...

M.Yu. Lermontow

gradacja - od łac. gradatio (gradatio) to figura stylistyczna, w której definicje pogrupowane są w określonej kolejności - wzrost lub spadek ich znaczenia emocjonalnego i semantycznego. Gradacja wzmacnia emocjonalny rezonans wersetu:

nie żałuję, nie dzwoń, nie płacz,
Wszystko minie jak dym z białych jabłoni.

S. Jesienina

ODWRÓCENIE (łac. inversio - permutacja) - figura stylistyczna, która narusza ogólnie przyjętą gramatyczną sekwencję mowy; przegrupowanie części frazy nadaje jej specyficzny wyrazisty odcień.

Legendy głębokiej starożytności

TAK JAK. Puszkina

Portier przez strzałkę he

Wspiął się po marmurowych schodach

A. Puszkin

OKSYMORON (grecki oksymoron - dowcip-głupi) - połączenie kontrastujących, przeciwstawnych słów (żywy trup, gigantyczny karzeł, upał zimnych liczb).

RÓWNOLEGŁOŚĆ (z greckiego równoległoboku – idąc obok) – identyczny lub podobny układ elementów mowy w sąsiednich częściach tekstu, tworzący jeden poetycki obraz.

W błękitnym morzu pluskają fale.

W niebieskie niebo gwiazdy świecą.

A. Puszkin

Twój umysł jest głęboki jak morze.

Twój duch jest wysoko w górach.

W. Bryusow

Paralelizm jest szczególnie charakterystyczny dla dzieł ustnej sztuki ludowej (eposów, pieśni, przysłów, przysłów) i bliskich im w ich cechy artystyczne dzieła literackie(„Pieśń o kupcu Kałasznikowie” M. Yu. Lermontowa, „Kto dobrze mieszka w Rosji” N. A. Niekrasowa, „Wasilij Terkin” A. T. Twardowskiego).

Paralelizm może mieć szerszy tematyczny charakter treści, na przykład w wierszu M. Yu Lermontowa „Niebiańskie chmury - wieczni wędrowcy”.

Paralelizm może być zarówno słowno-figuratywny, jak i rytmiczny, kompozycyjny.

PACZKA - ekspresyjna technika składniowa intonacyjnego podziału zdania na niezależne odcinki, graficznie wyróżniona jako samodzielne zdania. („I znowu. Guliwer. Stoi. Przygarbiony” PG Antokolsky. „Jak uprzejmy! Dobrze! Ładnie! Prosty!” Gribojedow. „Mitrofanow uśmiechnął się, zamieszał kawę. Zmrużył oczy”.

N. Iljina. „Wkrótce pokłócił się z dziewczyną. I własnie dlatego. " G. Uspieński.)

TRANSFER (francuskie przejęcie - przechodzenie) - niedopasowanie składniowego podziału mowy i podziału na wersy. Podczas przenoszenia pauza składniowa wewnątrz wersu lub półwersu jest silniejsza niż na jego końcu.

Piotr wychodzi. Jego oczy

Połysk. Jego twarz jest okropna.

Ruchy są szybkie. On jest piękny,

On jest jak burza Boża.

A. Puszkin

WIERSZYK (Grecki „rytm” - harmonia, proporcjonalność) - różnorodność epifory ; współbrzmienie końców wierszy poetyckich, tworzące poczucie ich jedności i pokrewieństwa. Rym podkreśla granicę między wierszami i łączy je w zwrotki.

ELIPSA (gr. elleipsis - strata, pominięcie) to figura o składni poetyckiej polegająca na pominięciu jednego z członów zdania, którą łatwo zrekonstruować znaczeniem (najczęściej orzeczeniem). Osiąga to dynamizm i zwięzłość mowy, przekazywana jest napięta zmiana działania. Wielokropek to jeden z typów domyślnych. W mowie artystycznej przekazuje emocje mówiącego lub intensywność działania:

Usiedliśmy - w popiele, gradzie - w kurzu,
W mieczach - sierpy i pługi.

W. Żukoń

Dzień w ciemną noc zakochany

Wiosna jest zakochana w zimie

Życie to śmierć ...

A ty?... Ty we mnie!

G. Heine

W tekstach znajdują się wiersze pisane w konstrukcjach niewyrażalnych, czyli z szerokim użyciem wielokropka, na przykład wiersz A. Feta „Szept, nieśmiały oddech…”

EPITET (grecki epiteton - dodatek) - definicja figuratywna, która nadaje komuś lub czemuś dodatkową cechę artystyczną („samotny żagiel”, „złoty gaj”),

słowo, które definiuje przedmiot lub zjawisko i podkreśla dowolne jego właściwości, cechy lub znaki.
Atrybut wyrażony przez epitet niejako łączy się z podmiotem, wzbogacając go w sensie semantycznym i emocjonalnym. Ta właściwość epitetu służy do tworzenia obrazu artystycznego:

Ale kocham złotą wiosnę,
Twój ciągły, cudownie mieszany hałas;
Radujesz się, nie zatrzymując się na chwilę,
Jak dziecko bez troski i myśli...

N. Niekrasowa

Właściwości epitetu pojawiają się w słowie tylko w połączeniu z innym słowem oznaczającym przedmiot lub zjawisko. Zatem w podanym przykładzie słowa „złoty” i „cudownie wymieszany” nabierają właściwości napoju w połączeniu ze słowami „wiosna” i „hałas”. Możliwe są epitety, które nie tylko definiują przedmiot lub podkreślają pewne aspekty, ale także przenoszą na niego nową, dodatkową jakość z innego przedmiotu lub zjawiska (nie wyrażoną wprost):

A my, poeto, nie rozwiązaliśmy cię,
Nie rozumiałem dziecięcego smutku
W twojej jakby podrobionej poezji.

W. Bryusow.

Takie epitety nazywane są metaforycznymi. Epitet podkreśla w temacie nie tylko jego nieodłączne, ale także możliwe, wyobrażalne, przeniesione cechy i znaki. Jako epitet można używać różnych (znaczących) części mowy (rzeczownika, przymiotnika, czasownika).
Specjalna grupa epitetów obejmuje epitety stałe, które są używane tylko w połączeniu z jednym konkretnym słowem: „woda żywa” lub „woda martwa”, „dobry człowiek”, „koń charta” itp. Stałe epitety są charakterystyczne dla twórczości ludu ustnego sztuka ...

EPIFORA (gr. epifora - powtórzenie) - figura stylistyczna, przeciwieństwo anafora : powtórzenie ostatnie słowa lub zwrotów. Wierszyk - rodzaj epifory (powtórzenie ostatnich dźwięków).

Tutaj goście zeszli na brzeg,

Car Saltan zaprasza ich do odwiedzenia...

A. Puszkin

PYTANIE RETORYCZNE(z greckiego retora - mówcy) - jedna z postaci stylistycznych, taka konstrukcja mowy, głównie poetyckiej, w której wypowiedź wyrażana jest w formie pytania. Pytanie retoryczne nie implikuje odpowiedzi, tylko wzmacnia emocjonalność wypowiedzi, jej wyrazistość.

Wykrzyknik retoryczny(z greckiego retora - mówcy) - jedna z postaci stylistycznych, taka struktura mowy, w której konkretna koncepcja jest afirmowana w formie wykrzyknika. Retoryczny okrzyk brzmi emocjonalnie, z poetyckim entuzjazmem i uniesieniem:

Tak, kochaj tak, jak kocha nasza krew
Nikt z was nie kocha przez długi czas!

A. Blok

Adres retoryczny(z greckiego retora - mówcy) - jedna z postaci stylistycznych. W formie, będąc apelacją, apelacja retoryczna jest warunkowa. Nadaje mowie poetyckiej niezbędną autorską intonację: powagę, patos, serdeczność, ironię itp.:

A wy aroganccy potomkowie
Dobrze znana podłość znamienitych ojców ...

M. Lermontow

DOMYŚLNA - niewypowiedziane, powściągliwość. Celowe przerwanie wypowiedzi, oddanie emocji wypowiedzi i założenie, że czytelnik odgadnie, co zostało powiedziane.

nie lubię, o Rosji, twojej nieśmiałej
Tysiące lat niewolniczej biedy.
Ale ten krzyż, ale ta chochla jest biała...
Pokorne, drogie cechy!

Chociaż bał się powiedzieć
Łatwo się domyślić
Kiedy by ... ale serce, młodsze,
Im bardziej przerażający, tym surowsze ...

Każdy dom jest mi obcy, każda świątynia jest dla mnie pusta,

I wszystko jest takie samo i wszystko jest jednym.

Ale jeśli w drodze- krzak

Powstaje, zwłaszcza - jarzębina…

MI. Cwietajewa

WYMIARY WIERSZA

YAMB - stopa dwusylabowa z akcentem na drugą sylabę

KHOREI - stopa dwusylabowa z akcentem na pierwszą sylabę

DAKTYL - stopa trzysylabowa z akcentem na pierwszą sylabę

AMFIBRACHIA - stopa trzysylabowa z akcentem na drugą sylabę

ANAPEST - stopa trzysylabowa z akcentem na trzecią sylabę

PYRRUSOWY - dodatkowa dwusylabowa stopa, składająca się z dwóch nieakcentowanych sylab

SPONDEJ - dodatkowa stopa, składająca się z dwóch akcentowanych sylab

WIERSZYK

Abab - krzyż, aabb - łaźnia parowa, abba - pierścieniowy (okrążający), aabssb - mieszany

MĘSKIE - akcent pada na ostatnią sylabę rymowanych słów

KOBIETY - akcent pada na przedostatnią sylabę rymowanych słów

Wizualne i ekspresyjne środki języka pozwalają nie tylko przekazywać informacje, ale także jasno, przekonująco przekazywać myśli. Leksykalne środki wyrazu sprawiają, że język rosyjski jest emocjonalny i kolorowy. Ekspresyjne środki stylistyczne są używane, gdy potrzebujesz emocjonalnego wpływu na słuchaczy lub czytelników. Nie da się zrobić prezentacji siebie, produktu lub firmy bez użycia specjalnych środków językowych.

Słowo jest podstawą obrazowej ekspresji mowy. Wiele słów jest często używanych nie tylko w ich bezpośrednim znaczeniu leksykalnym. Cechy zwierząt są przenoszone na opis wyglądu lub zachowania osoby - niezdarny jak niedźwiedź, tchórzliwy jak zając. Polisemia (polisemia) - użycie słowa w różnych znaczeniach.

Homonimy to grupa słów w języku rosyjskim, które mają ten sam dźwięk, ale jednocześnie niosą inny ładunek semantyczny, służą do stworzenia gry dźwiękowej w mowie.

Rodzaje homonimów:

• homografy - słowa pisane są w ten sam sposób, zmieniają swoje znaczenie w zależności od postawionego akcentu (lock - lock);
• homofony - po pisaniu słowa różnią się jedną lub kilkoma literami, ale są odbierane w ten sam sposób przez ucho (owoc to tratwa);
• homoformy - słowa, które brzmią tak samo, ale jednocześnie odnoszą się do różne części mowa (latanie samolotem - leczenie kataru).

Kalambury - używane do nadania mowie humorystycznego, satyrycznego znaczenia, dobrze zdradzają sarkazm. Opierają się na podobieństwie dźwiękowym słów lub ich polisemii.

Synonimy - opisują to samo pojęcie z różnych stron, mają różne znaczenia i kolorystykę stylistyczną. Bez synonimów niemożliwe jest zbudowanie żywej i figuratywnej frazy, mowa będzie przesycona tautologią.

Rodzaje synonimów:

• pełny - identyczny w znaczeniu, używany w tych samych sytuacjach;
• semantyczny (semantyczny) - zaprojektowany, aby nadać wyraz słowom (rozmowa-rozmowa);
• stylistyczne - mają to samo znaczenie, ale jednocześnie odnoszą się do różnych stylów mowy (palec-palec);
• semantyczne i stylistyczne – mają inny odcień znaczeniowy, nawiązują do różnych stylów wypowiedzi (do zrobienia – do spartaczenia);
• kontekstowe (autorskie) - używane w kontekście używanym do bardziej kolorowego i wieloaspektowego opisu osoby lub wydarzenia.

Antonimy - słowa mają coś przeciwnego znaczenie leksykalne, odnoszą się do jednej części mowy. Pozwala na tworzenie żywych i wyrazistych fraz.

Ścieżki to słowa w języku rosyjskim używane w sensie przenośnym. Dają obrazy mowy i dzieł, ekspresję, mają na celu przekazywanie emocji, żywe odtwarzanie obrazu.

Definicja szlaków

	Definicja
Alegoria	Alegoryczne słowa i wyrażenia, które oddają istotę i główne cechy konkretnego obrazu. Często używany w bajkach.
Hiperbola	Artystyczna przesada. Pozwala jasno opisać właściwości, zdarzenia, znaki.
Groteskowy	Technika służy do satyrycznego opisu wad społeczeństwa.
Ironia	Szlaki, które mają na celu ukrycie prawdziwego znaczenia wyrażenia poprzez lekkie ośmieszenie.
Litotes	Przeciwieństwem hiperboli jest celowe niedocenianie właściwości i cech przedmiotu.
Personifikacja	Technika, w której cechy żywych istot przypisuje się przedmiotom nieożywionym.
Oksymoron	Połączenie w jednym zdaniu niekompatybilnych pojęć (martwe dusze).
Peryfraza	Opis przedmiotu. Osoba, wydarzenia bez dokładnej nazwy.
Synekdocha	Opis całości poprzez część. Wizerunek osoby jest odtwarzany poprzez opisanie ubrania, wyglądu.
Porównanie	Różnica od metafory polega na tym, że istnieje zarówno to, co jest porównywane, jak i to, z czym jest porównywane. Dla porównania, często są związki – jakby.
Epitet	Najczęstsza definicja figuratywna. Przymiotniki nie zawsze są używane dla epitetów.

Metafora - ukryte porównanie, użycie rzeczowników i czasowników w sensie przenośnym. Zawsze brakuje mu przedmiotu porównania, ale jest coś, z czym jest porównywany. Są krótkie i szczegółowe metafory. Metafora ma na celu zewnętrzne porównanie przedmiotów lub zjawisk.

Metonimia to ukryte porównanie obiektów według wewnętrznego podobieństwa. To odróżnia ten trop od metafory.

Syntaktyczne środki wyrazu

Stylistyczne (retoryczne) - figury mowy mają na celu zwiększenie ekspresji mowy i dzieła sztuki.

Rodzaje figur stylistycznych

Składnia nazwa konstrukcji construction	Opis
Anafora	Używanie tych samych konstrukcji składniowych na początku sąsiednich zdań. Pozwala logicznie wyróżnić fragment tekstu lub zdanie.
Epifora	Stosowanie tych samych słów i wyrażeń na końcu sąsiednich zdań. Takie figury mowy nadają tekstowi emocjonalność, pozwalają wyraźnie przekazać intonację.
Równoległość	Konstruowanie zdań sąsiednich w tej samej formie. Często używany do wzmocnienia retorycznego wykrzyknika lub pytania.
Elipsa	Celowe wykluczenie domniemanego członka wniosku. Ożywia mowę.
Stopniowanie	Każde kolejne słowo w zdaniu wzmacnia znaczenie poprzedniego.
Inwersja	Układ słów w zdaniu nie jest w bezpośredniej kolejności. Odbiór pozwala wzmocnić ekspresję mowy. Nadaj frazie nowy dźwięk.
Domyślna	Celowe niedopowiedzenie w tekście. Zaprojektowany, aby obudzić w czytelniku głębokie uczucia i myśli.
Odwołanie retoryczne	Podkreślony apel do osoby lub przedmiotów nieożywionych.
Pytanie retoryczne	Pytanie, które nie implikuje odpowiedzi, jego zadaniem jest przyciągnięcie uwagi czytelnika lub słuchacza.
Wykrzyknik retoryczny	Specjalne figury mowy do przekazywania ekspresji, intensywność mowy. Spraw, by tekst był emocjonalny. Przyciągnij uwagę czytelnika lub słuchacza.
Wielounijny	Wielokrotne powtarzanie tych samych spójników w celu zwiększenia ekspresji mowy.
Asyndeton	Celowe pomijanie sojuszy. Ta technika sprawia, że ​​mowa jest dynamiczna.
Antyteza	Ostra opozycja obrazów, pojęć. Technika służy do tworzenia kontrastu, wyraża stosunek autora do opisywanego wydarzenia.

Ścieżki, figury retoryczne, stylistyczne środki wyrazu, wypowiedzi frazeologiczne sprawiają, że mowa jest przekonująca i jasna. Takie zakręty są niezastąpione w publiczne przemówienie, kampanie wyborcze, wiece, prezentacje. W publikacje naukowe a w oficjalnym przemówieniu biznesowym takie środki są nieodpowiednie - dokładność i przekonywanie w tych przypadkach są ważniejsze niż emocje.