"Ritorik m.i. Tsvetayeva »

Yumshoq va qaytarib bo'lmaydigan

Hech kim sizga murojaat qilmadi

Men seni o'paman - yuzlab

Uzayish yillar.

Marina Tsvetayeva XX asrning boshqa she'riyatli yulduzlaridan biridir. 1913 yildagi she'rida u so'radi: "Men haqimda o'ylash oson, men haqimda unutish juda oson."

Tsvetaevskiy iste'dodni oshkor qilishga, tasdiqlash, tabririshga uringan. Rus tilidagi rus tilidagi rang yozuvchilar va tanqidchilari bo'lgan Marina haqida turlicha yozilgan. Rossiyaning muharriri Slonim "kun qayta ochilib, baholansa va munosib joyni inqilobdan oldingi davrdagi eng qiziqarli hujjatlardan biri sifatida qabul qiladi" deb amin edi. "Kechqurun albom" ning birinchi she'rlari 1910 yilda chiqdi va bu shoirning oyatlari sifatida o'quvchilar tomonidan qabul qilindi. Xuddi shu davrda Tsvetayeva fojiasi boshlandi. Bu yolg'izlik va tanqidgo'ylik fojiasi edi, ammo xafagarchilik, noqulay behuda narsalardan. Tsvetayeva birinchi o'rinni egalladi. U uning boshida ijodiy yo'l U o'zini izchil romantik deb hisobladi, keyin ixtiyoriy ravishda o'zini taqdirini berdi. Shunga qaramay, uning vahiysi sohasiga nimadir tushib, dahshatli va bayramona o'zgarganida, men baqira boshladim va hayot uchun dahshatli chanqoqlikdan titray boshladim.

Asta-sekin Marina Tsvabetayevaning she'riy dunyosi murakkablashdi. Romantik WorldView rus folklorasi dunyosiga dalda berdi. Emigratsiya paytida Marina Tsvetayeva she'riyati futurizm estetikasini oladi. Uning asarlarida asarlarda va gapirishdan kelib chiqqan holda, u talatoriyaga ko'chib o'tadi, ko'pincha yig'lash, yig'lashda. Tsvetayeva onguristik ravishda o'quvchiga barcha she'riy usullar bilan kashtadik kashtadir. Rossiya emigratsiyasining aksariyati, xususan, Pragada yashagan, ammo u iste'dodini tan olgan bo'lsa ham, do'stona munosabat bilan javob berdi. Ammo Chexiya hali ham dengiz chiroqlari va baxtli xotiralar bilan Marinaning xotirasida qoldi. Chexiyada Tsvetayeva "Bajarildi" she'rini yakunladi. Bu she'r pakeaklar farishtasi edi, u chuqurlikning boshlanish paytida boshlanish paytida qiyin vaqtni ushlab turishga yordam berdi.

Berlinda Marina Tsvetayeva juda ko'p ishlaydi. Uning oyatlarida hayratda qoldirilgan tafakkurning intonatsiyasi, chiqadigan va hissiyotlarning intonatsiyasi, balki yangi ko'rinadi: achchiq konsentratsiya, ichki ko'z yoshlar. Ammo sog'ayib, tajriba tufayli u sevgining o'zini o'zi rad etish orqali amalga oshiriladigan she'rlar yozadi. Bu erda Tsvetayeva Sill yaratadi. Bu mushaklarning tarkibi va tasavvuridagi tsikl va ma'noda falsafiy. U "rus" she'rlari bilan chambarchas bog'liq. Immerlar davrida uning so'zlarini kengaytirish kuzatilmoqda.

Tsvetvskiy she'rlarini xotirlash, tinglash, xotirjam bo'lishi mumkin emas, chunki yalang'och simlarga jazosiz qolmasdan. Uning she'rlari ehtirosli ijtimoiy boshlanishni o'z ichiga oladi. Tsvetayevaning so'zlariga ko'ra, shoir deyarli har doim dunyoga qarshi chiqadi: u xalq va osmon o'rtasidagi ilohiy ilohiy vositachi. Tsvetevskiyga boy bo'lgan shoir "maqtov ..." ga qarshi bo'lgan shoir edi.

Marina Tsvetayeva she'riyati doimiy ravishda o'zgartirildi, u odatdagi rejalarni o'zgartirdi, unda yangi landshaftlar paydo bo'ldi, boshqa tovushlar eshitila boshlandi. Ichida ijodiy rivojlanish Tsvetayeva buni har tomonlama hal qildi. "She'r tog '" va "Oxirat she'ri" ni ifodalaydi, aslida "sevgi" yoki "sevgi" yoki "sevgi" yoki "she'r" deb atash mumkin, ular ham "sevgi" yoki "she'r" deb atash mumkin. Hayot uchun ham sevgini saqlaydigan qisqa ishtiyoq. Hech qachon boshqa hech qachon, Tsvetayeva bunday ishtiyoqli muloyim, g'azablanish va to'liq lirik e'tirof bilan she'rlar yozmagan.

"Kalata" ning paydo bo'lishidan keyin, so'zlardan iborat Tsveteva Sirkum va Starirga aylandi. Bu ishda u qutilarni fosh qiladi. Parij davrida Tsvetayeva vaqt, inson hayotining abadiyligiga nisbatan tezlik hissi haqida ko'p narsalarni aks ettiradi. Uning so'zlari, abadiylik, vaqt, tog 'jinslari va rasmlari bilan taqlid qilib, tobora fojiali rivojlanmoqda. Bu vaqtning hammasi emas, balki sevgi, landshaft, vaqtga bag'ishlangan emas. Parijda u izlanmoqda va tobora ko'proq va ko'pincha o'lim haqida o'ylaydi. Tsvetayevaning she'rlarini va ba'zi she'rlarini tushunish nafaqat qo'llab-quvvatlanadigan semantik rasmlar va belgilarni, balki Merina Tsvetayeva she'riy odam deb o'ylagan va yashagan dunyoni bilish juda muhimdir.

Parijda u bir oz lirik she'rlar yozadi, bu birinchi navbatda she'rda ishlaydi va esga olinadi va muhim. 30-yillarda Tsveyev deyarli chop etilmaydi - she'rlar ingichka uzilib qolgan va qum kabi, - esda qoladi. To'g'ri, u Pragada "Chexiya Respublikasiga she'rlar" yuborishga vaqt bor - ular u erda ziyoratgoh sifatida saqlanishdi. Shunday qilib, nasrga o'tish bor edi. Tsvetayeva uchun nasr, shunga qaramay, adabiyot bo'lmang, shunga qaramay, eng haqiqiy Tsvaxskaya she'riyati unga xos bo'lgan barcha xususiyatlar bilan. Uning nasrida nafaqat muallifning o'ziga xosligi, imtiyozlari va tartibi, taniqli she'rlar, balki san'at falsafasi, hayot falsafasi, hayot, tarix falsafasi. Tsvetayeva nasrni noqulay muhojirlarning noqulay nashrlaridan qoplaydi degan umidda edi. She'rlarning oxirgi tsikli Marina Tsvetayeva "Chexiya Respublikasiga she'rlar" bo'lgan. Ularda u tezda Chexiya xalqining baxtsizligi haqida javob berdi.

Bugungi kunda Tseneev millionlab odamlarni biladi va sevadi - nafaqat biz bilan, balki butun dunyoda. Uning she'riyati madaniy manbaga kirdi, ma'naviy hayotimizning ajralmas qismi bo'ldi. Boshqa she'rlar uzoq va tanish, go'yo ular har doimgidek, yaygan oy kabi, xuddi shu oyni, ya'ni "Roman" kabi, butun oy kabi, bahor bog'i kabi, sevgi va azob-uqubatlar bilan bog'langan.

Marina Tsvetayeva she'riyatida hamma joyda ajoyib takliflar mavjud. Brodskiy aytganidek - uning sintaksisining asosiy belgisi - va bu belgi asr adabiyotlarini kesib o'tadi.

Har qanday badiiy uslubning maqsadi yaratuvchilar va tinglovchilarning his-tuyg'ulari va fikrlari bo'yicha yaratilgan rasmlarning yordamiga ta'sir qiladi. San'at uslubi dastlabki tanlovni o'z ichiga oladi til vositasi, barcha til mablag'laridan foydalanish.

Hech kimga sir emaski, yozuvchining ustasi uning umumiy odati bilan aniqlanadi va uning iqtidorliligini ma'lum bir shaklda ifoda etish qobiliyati; AQShning, uning dunyosi, uning dunyosi, uning tili va uslubini ko'rish uchun o'z yo'lida. Barcha mahorat belgilari bir-birlarini to'liq to'ldirishi kerak. Marina Tsvetayeva so'z bilan ritm ustida ishlashni afzal ko'rdi, o'yinni mukammallikka olib borishni afzal ko'rdi.

Pushkin she'riy iboralarining mustahkamligi va kuchiga binoan Tsvetayeva yana bir tarixiy davr tilidagi shunga o'xshash iboralarni qidirmoqda. "Pushkin maktabiga" tashrif buyurib, haqiqiy shoirlar, keyin maydonda, o'z she'riyatlari sohasida, o'zlarining shoir imkoniyatlari sohasida. Pushkinning maktabi porlamaydi. Va katta shoirni ozod qiladi:

Tanqidchi - ikkinchisi - ikkinchisi:

"Pushkin qayerda (portlash)

Chegaralarni bilish? His-dengiz hissi

Unutilgan - granit haqida

……………….

Pushkinning yenglariga nimadir

Qarang, o'zingiz - axlat!

Qanday qilib jon! Qanday qilib quroldan -

Pushkin - bulbyatsiyalar bo'yicha ... Sevgi jonlari, she'riy kolleksiya, Chelyabinsk: Janubiy Ural Kn. Nashriyot, 1991 yil P.354

Ba'zi alohida iboralar, Marina Tsvetayeva, ularning yordami bilan zamondoshlar va tarixiy shaxslarning suratlarini yaratmoqda. Uning tilning o'ziga xosligi va uslubining o'ziga xosligi doimiy ravishda hisobga olinishi kerak. Shunday qilib, "Pushkin oq bosh, ammo biron bir makon o'ldirilmaydi." Zamonaviy lug'atda - bo'sh - to'ldirilmagan joy. Qatorlar orasidagi harflar orasidagi bo'shliq. Rangdagi bo'sh joy aylanadi aktyor fojia.

She'rning hikoyachisi Tsvetayevaning "ichkarisidan" "uning ichki tomondan" qurishi kerak ", bu so'zning uzoq chuqurligida paydo bo'lgan shoet ovozi yordamida. Barcha Tsvetaeevian she'riyati so'zlarga aylantirilgan musiqadan kelib chiqadi, bu uning liniyasida vulqon hazilini o'z ichiga oladi, uning she'riy dunyoqarashini ifoda etadi.

"Bu so'z ijoddir, ular kabi, faqat milliy va tabiiy ravishda keyingi tinglashda yurish. Eshitish orqali yurish. Og'zaki san'ati mantiqiy, ham, voqelikni tushunish uchun majoziy-hissiy usulni birlashtiradi. Bu o'ziga xos shaxsga va uning imkoniyatlarida artefaktga juda kuchli ta'sir ko'rsatadi. "Zubova L.V.. Shoir M.TSvataeva, m.: Ma'rifat, 1989, p.4

Inshoda "Shoir tanqid haqida", deb yozadi Tsvetayeva shunday deb yozadi Tsvetayeva shunday deb yozadi: «O'qish, izoh berish, qatorlar ortida qolgan sirni, so'zlarning chegarasini olish. Avvalo o'qish, birinchi navbatda. Mening narsamdan charchadim, bu yaxshi o'qing va yaxshi o'qing. O'quvchining charchoqi charchoq emas, lekin ijodiy. Yaratmoq. Sharaf va o'quvchilarni va meni yaratadi. "

Marina Tsvetayevaning ko'plab tadqiqotchilari, jonli va ma'naviy, Tsvetayeva o'z she'riy so'zidan ko'ra tezroq rivojlangan: Marina allaqachon Tsvetayevani tezroq rivojlantirgan edi, va uning oyati hali ham bolalar bog'chasini tark etgan edi.

Ritm va o'lchagich uning nafas olishida isitma va eksphalatsiyaga bo'ysundi, harakatning oldini olgan ritmni o'zgartirdi - bu operatsiya va metroolee arrogi skuporning tez uchishi. Aniq ko'zoynak aniq ko'rinib turdi va erishish mumkin. Ifoda va mantiqiylik uni o'tkir o'ziga xos xususiyatga ko'ra, ta'tilning yorqin firmasi, momaqaldiroqni momaqaldiroq va she'riy isyonning porloqligini berdi.

Oyatlar, hayot, hayotda, sevgi Tsvetayeva ishqiy edi. Uning tasavvuriga kiradigan hamma narsa ajoyib va \u200b\u200bbayramona o'zgarib, u hayot uchun kuchli chanqoq bilan porlashni boshladi va yashay boshladi. O'z so'zlariga ko'ra, u doimo "hayot uchun aqldan ozgan sevgi, jonli chanqoqlikni" his qildi.

Musiqiy qobiliyatli bo'lish ichki jihatdan o'xshash she'riy adabiy iste'dod edi, bu uning oyat va ma'nosi edi. Va qofiya va tsvetaeee - tovushlarning ma'nosi. Hatto ichkarida lingvistik tahlil Rang zamondoshlari bo'lgan Marina shoirlari, biz shunday chiziqlarni topamiz: "Ko'pchilik intonatsiya va ma'nolar ustidan yonayotgan". "Vonivin" - bu shoir va do'sti bo'lgan do'st va do'stingiz, eslatmalar: "Marininlar she'rlari uning shaxsiyati bilan yurdi"

Tsvetayeva she'riyatida har doim uchqun va og'riqsizdir. Jismoniy tananing xushbo'y hidi, odatiy (latta va qichqiriqlar, isstınış, isstınış, iztiroblar) haqidagi ezoterik motiflar (ajoyib - qichishish) - bularning barchasi juda yuqori hissiyotlarni keltirib chiqaradi:

Sizga, yumshoq lattam,

Bir payt avvalgiday

HAR QANDAY HARDORY, -

Faqat ikkita qanot bo'lishi mumkin.

Meni ajoyib tarzda joylashtiring

Uylar va saqlang.

Va kambag'al quloq

Siz kasallar uchunsiz. Sevgi, she'r kolleksiyasi, Chelyabinsk: Janubiy Ural Cn. Nashriyot, 1991 yil P.339

Tsvetayeva balandlikda silliq to'plam yo'q. U darhol ovozli zarbadan boshlanadi, to'liq ekshalatsiya Uning oyatlarining aksariyati axloqsizlik va improvizatsiya qilinganligi tasodif emas.

Tsvetayeva - shoir oldindan aytib bo'lmaydigan, asabiylashib, puxer va xursand. O'quvchiga she'r qulab tushadi (va TSveyevskiy o'quvchi, birinchi navbatda tinglovchi bo'lishi kerak) kuchli va kutilmagan tovush to'lqini kabi bo'lishi kerak - to'qqiz! - darhol mil. Rassom sifatida shoir sifatida u ovozi va ma'nosi uning qalbining asosiy ohanglarini uzatishi mumkin bo'lgan so'zning oldiga qadar shu qadar emas. Tsvetayeva o'zining zamondoshlari haqida yozadi: "Ular o'sib, o'zgarmadilar, ular o'zlarining" men "lariga "i "lariga etishtirdilar.

Uning oyatlarida biz ifoda edik, bu erda nafaqat tovushlar, qur'alar, balki tahdidlar, balki imo-ishoralar ham:

Surat: barcha maqsadlaringiz qimmatroq

Sochlarim bilan sochlar.

Va o'zingizga boring ..- Siz ham

Va siz ham va siz.

Meni bilib oling, barcha sobate!

Ertalab meni yemayman!

Shunday qilib, men xotirjamlik bilan chiqib ketishim mumkin edi

Shamolda turing. M.TSvataeva, 2 t, m.: "Ma'rifat", 1989, C123

Bu uning shaxsiyatining xususiyatlari edi, bu Tsvetayevaning deyarli har qanday mavzusi ekzistensial, kosmik ahamiyatga ega bo'lgan. Tsvetayeva ilhomga tayanishga va hech qachon uni o'z-o'zini bag'ishlash kabi kelishga ishonganiga ishonib, uni hech qachon kutmagan edi. Marina Tsvetayeva dunyoni qabul qildi, hayotning to'qnashuvi faqat ma'lum bo'lgan hamma narsa bilan shoir sifatida sodir bo'layotgan hamma narsaga javoban javob berishadi.

Bug'derman aytganidek: "Buyuk she'rlar faqat katta o'quvchilar bilan mumkin."

- "O'qish", dedi Tsvetayeva "ijodkorlikning muhimligiga" - bu, albatta, shoirning bayonoti; Ushbu bayonotda biz muallifning ortib borayotgan har bir narsadan juda charchagan shoirning noumidi - har bir keyingi qatorda - tomoshabinlar bilan bo'shliqni juda xafa qilyapmiz. Nasrga o'girilib Tsvetayeva o'quvchini ko'rsatadi, bu so'zning bir fikr ekanligini ko'rsatadi - iborani tashkil etadi; U harakat qilmoqda - ko'pincha uning irodasiga qarshi - o'zingizning o'quvchingiz bilan bog'laning: uni izometrik qiling.

TSVetheevskiy she'riyatining yana bir izohi mavjud. Har qanday janr paydo bo'lganidan beri badiiy asar - Hikoya, hikoya, roman - kimdir qo'rqadi: noaniqlik uchun taniqson. Bu erdan realizmning istagi yoki kompozit lazzatlari. Oxir oqibat, har bir yozuvchi bir xil narsani talab qiladi: haddan tashqari yo'qolgan yoki vaqtni saqlash. Buning shoiri - parda, sarlavhasiz oyoqlar, stolli tugatish; Tsvetayeva mutlaqo behush bemalol, she'riy nutqning dinamikasidan foydalanadi - printsipial jihatdan o'z-o'zidan vaqtni qayta tashkil etish shakli bo'lgan qo'shiqning dinamikasi. Hech bo'lmaganda bittasi bunday bo'lsa, qisqacha, qisqa, har bir so'z uchun, ko'pincha har bir bo'g'inda ikki yoki uch baravar semantik yukni hisobga oladi. Ma'nolarning ko'pligi tushunishga qaratilgan urinishlarning tegishli miqdorini anglatadi, ya'ni ko'p marotaba; Va vaqt birligi kabi bir marta nima?

Tsvetayeva o'z texnologiyasini inobatga oladi, o'zini o'zi ta'sir qiladi. Bu o'z odami bilan hech qanday fikrda emas, balki odatiy holdan emas, balki uning va she'r va she'r va she'r va hikoya qilish juda muhimdir.

Aramatik arramatik arramatik qabul qilish natijasida etkazilgan. Tsvetayeva, hech narsa va hech kim qarzdor emas, nutqning chegaraviy tarkibiy taklifidan boshlanadi va uni tugatadi; Instinktiv jihatdan ajratish mahsuloti.

Tsvetayeva tomonidan yaratilgan adabiyotlar, "ortiqcha matn" adabiyoti mavjud, agar "oqadi", agar axloq bilan "oqadi"; "Marina ko'pincha" oldin "she'rni boshlaydi", - dedi Anna Axmatov. Bu uning she'riy ovozining mulki edi, uning nutqi har doim sakkizta oxirida, yuqori qismida, undan keyin faqat yalang'och yoki eng yaxshi plato. Biroq, uning ovozining tabrikasi, shunchalik fojia edi, shunda u ovozning har qanday davomiyligini ko'tarish hissi bilan ta'minladi. Fojia Biografiyadan kelmadi: u avvalgida edi. Uning u bilan tarjimai holi - bunga to'g'ri keldi - takrorladi - javob berdi. U, bu Timbre, "Yoshlik oyatlari" aniq farq qiladi:

Mening she'rlarim erta yozilgan

Men bilmagan narsam - shoir ...

Bu endi o'zingiz haqingizda hikoya emas: bu o'zingiz rad etish. Biografiyalar boshqa hech narsa yo'q edi, ular ovozni orqada qoldirib, ovozi - voqealar, tovush tezligi. "Hamma tajriba har doim I. Brodskiyni oldindan sezib lazzatlanish ortida qolmoqda, Brodskiy, Brodskiy Tsvetayeva haqida: intervyu, insho, m. Mustaqil gazeta", 1997 yil.

"Menga o'zim uchun hech narsa kerak emas" - bularning barchasi uning she'rlarini ranglarini tasdiqlashdir.

Gremi, baland yurak!

Issiq o'pish, sevgi!

Oh, bu ildiz shafqatsiz!

Jasur - Oh! - qon. - Sevgi, she'r kolleksiyasi, Chelyabinsk: Janubiy Ural Kn. Nashriyot, 1991 yil P.356

Romantizm, haqiqat va haqiqatni rad etish, hayotni rad qilish, hayotni rad etish, ongga bo'ysunish va his qilish va his qilish kabi, aql va haqiqatni rad etish. Somatlik - TSVetheevskiy she'rining, psixologik asoslari, uning psixologik asoslari "jinnilik" ijodiy kuchi bilan kunduzgi so'zlarni to'ldirish bilan bog'liq. Uning muhim qabul qilinishi yuz, tezlik, tashqi ko'rinishni aks ettirgan yuz, tezlik, tashqi ko'rinishning o'xshashligi edi.

She'rda Tsvetayeva - doimiy dinamika va rivojlanish, eng yuqori darajada, allaqachon yaratilgan shafqatsizlik, o'tmish uchun shafqatsizlik: "O'lim kelajakda emas, u o'tmishda":

(Va men aytsam, quloq solmang!

Hamma bo'r - chaqaloq)

Ertalab bir xil yo'q

O'zingizning yarating. Sevgi, she'r kolleksiyasi, Chelyabinsk: Janubiy Ural Cn. Nashriyot, 1991 yil P.398, mening yo'lim sizning uyingiz, 1920 yil 27 aprelda yotmaydi

Shoir - ishqiy ishda o'z tajribasini bildirishni xohlaydi; U jonini ochib, tan oladi; U qidirmoqda aritariy vositalariloji boricha to'g'ridan-to'g'ri va tiriklayin o'z ruhiy kayfiyatini olib borishi mumkin; Romantikadagi she'riyatli ish - bu yagona narsa, boylik, yaratuvchining shaxsiyatining manfaatlariga qiziqish uyg'otadi. Romantik shoir har doim barcha konventsiyalar va qonunlar bilan kurashadi. U yangi shaklni qidirmoqda, mutlaqo tegishli tajriba; Bu, ayniqsa, san'atning shartli badiiy shakllarida o'z tajribalarini umumlashtirib bo'lmaydigan hissiyotlarni sezmayapti.

………………………..

Sham chopmang

Cherkov moliga.

Abadiy xotiram istamayman

Vatanda! Tsvetayeva, 2-chi, m.: "Ma'rifat", 1989 yil C154

Shoirlar Xudoning nazarini ko'rib, dunyoni misli ko'rilmagan formulalarni tushunishga undashadi:

Dunyo haqida, tushuning! Qo'shiqchi - tushida - Ochiq

Yulduz va gul formulasi qonuni. Tsvetayeva, 2-chi, m.: "Ma'rifat", 1989 yil C157

Shoir yonmaslik mumkinmi? O'lchovni kuzatish mumkinmi? ("Ushbu cheklovlar bilan choralar dunyosida"). Rossiyaning "Marina Tsvetayeva" shoiri uchun bu imkonsiz bo'lib chiqdi:

Boshqalar bo'lishi kerak emas - meni olib yur!

Hamma narsa olovda yonishi kerak!

………………………………….

Qushlar - feniks - men faqat yonidaman!

Qo'llab-quvvatlash yuqori hayot Mening!

Hukumat - va motdangning qayg'usi!

Va ha, siz tungi nur bo'lasiz! Sevgi, she'r kolleksiyasi, Chelyabinsk: Janubiy Ural Cn. Nashriyot, 1991 yil P.390, 1918 yil 2 sentyabr

Ushbu oyatlarda - tovushlar bo'lgan lahzani ushlash.

Siz Tsvetayeva oyatlarida fojia chegarasida - engillik va uchqunlik ("Yoshlar") oyatlarida ko'rishingiz mumkin:

Malina yubkasi bilan qoplangan,

Yoshligim! Mening sevgilim

Tezlik! Jonimni ziyr!

Yoshligim! Qulaylik, sayohatchilar! Sevgi, she'r kolleksiyasi, Chelyabinsk: Janubiy Ural Cn. Nashriyot, 1991 yil, P.418, Yoshlar, 2-qism, 2-qism 1921 yil 20-qism

Chopirdi shinali,

Yelkanga qoyil qolmang!

Ah, sizga kerak emas

Qilish uchun - qarilik!

Kimki, kim maktabga tegishli.

Har bir narsaga.

Inson boshlarida

Aziya, unut! Sevgi, she'r kolleksiyasi, Chelyabinsk: Janubiy Ural Cn. 1991 yil 27 iyul, 1918 yil 27 iyulda nashriyot uyi

Tsvetayeva she'riyatidagi takliflar, barcha bog'lab, hissiy issiqlikdan, shu jumladan yonish orqali, rangning inflyatsiyasi, juda rangning cheksizligi va - tushunchadan chalg'itadigan takliflar

Oh, uchrashish uchun so'nmadi

Sevgi. - Kengda ministelni projeZez qilmang

Nutqlar, - BUNI e'tibor bermadim:

Keyin o'qotar qurollarning yilnomalari.

Ko'ngli qolganmi? Qo'rqmasdan ayting!

Bu - do'stlik va yoqimli narsalardan paydo bo'lgan

Ruh. - chalkash langarlar va umidlar

Injil tuzatib bo'lmaydigan! Sevgi, she'r kolleksiyasi, Chelyabinsk: Janubiy Ural Cn. Nashriyot uy, 1991, P.424, S.E., 1922 yil 23 yanvar

She'riyat uslubi M.TSvataeva - o'ziga xos, yangi va porloq shaxs. Tusskaya psixikasi she'riy haqiqatini dunyoga aytib berdi: "Hayot men bilan nima qildi? - she'rlar ".

"Kalashnikovskaya" o'rta maktabi memorasi "

O'rta maktab uchun adabiyot (mavhum).

Marina Tsvetayeva

"Biri - hamma uchun - hamma uchun qarama-qarshi! ..."

Taqdir. Belgi. She'riyat.

Ishlash ishi (mavhum):

11-sinf o'quvchisi

Kalashnikovskaya maktabi

Ilyashova Natalya.

Vasilyeva Valentina Ivanovna

Qalashnikovo 2008.

Marina Tsvetayeva
Taqdir. Belgi. She'riyat.

Marina Tsvetayevaning tarjimai holi 3

Bolalik, yoshlar va birinchi qadamlar va adabiyotlar . 3

Emigratsiya va shoirning shakllanishi . 7

Boshpana . 15

Qo'shiqlarning o'ziga xosligi - Tsvetayeva . 15

Marina Tsvetayevaning she'rlarini olib tashlang . 31

Marina Tsvetayeva: So'zlar va ma'nolar . 31

Marina Tsvetayeva she'rlarining "chapga - ovqatlanmang ..." va Anna Axmatova "do'stni old tomonida o'tkazdi." 38

"Jon", "hayot" she'rlarini tahlil qilish . 42

M. Tsvetayeva "Avgust - Astra ..." . 46

Tsvetayeva zamonaviy o'qish she'rlari . 50

ariza . 53

Rasmlar . 54

She'r . 57

Adabiyotlar ro'yxati . 60

1. Tsvetayevaning tarjimai holi.

I.1. Bolalik, yoshlar va adabiyotdagi birinchi qadamlar.

Marina Tsvetayeva 1892 yil 26 sentyabrda Moskvada tug'ilgan. Asl va oilaviy munosabatlar, u ishchi ilmiy va badiiy ziyolilarga tegishli edi. Uning otasi kambag'al qishloq xo'jaligining o'g'li Ivan Vladimirovich Ivan Vladimirovich Ivan Vladimirev, Moskva universiteti professori, taniqli filologning taniqli tarixchisi, taniqli filologning taniqasi, taniqli filologning taniqli tarixchisi, bu "Pushkin ismli muzey" bo'ldi. Onasi - Rus Polsh-nemis oilasidan, badiiy jihatdan qobiliyatli, pianistning tabiati.

Moskvada bolalik, yoshlar va yoshlar Moskva va jimgina Moskva viloyatida (Italiya, Shveytsariya, Germaniya, Frantsiya) o'tdi. U juda ko'p o'qidi, lekin oilaviy sharoitlarda uzoq vaqt davomida intiptmetr: Moskvadagi "Lausianne va Freilashurg" da, Moskvadagi shaxsiy pensiyalardagi katolik maktabida. U Moskvada "Bryomenko" xususiy gijik gimnaziyasining etti sinfini tugatgan (8-sinfdan kelgan). O'n olti yoshida Parijga mustaqil safarni yakunlab, u Sorbonne-ni yulduzofrantlar adabiyoti tarixi qisqartirganini tingladi. U asosan mahalliy adabiyot tarixi bo'yicha gimnaziy darsliklarni o'rganib chiqdi, uni zo'rg'a bilardi: qadimiy, va folklor, va "Pushkin" kitobida bolalik taassurotlari bilan "tahlil qilindi" Pushkin "bu til, badiiy nutq, uning qonunlari bilan: Bu shoir o'z uslubini va noyob ovozini kashf etish uchun juda erta bo'lishi kerak edi.

U maktabda emas, balki yaxshilab o'zlashtirildi va jahon adabiyoti va madaniyat. Tsvetayeva frantsuz va nemis tilida, frantsuz tilida hikoya yozgan, deb tarjima qilingan. Germaniya ikkinchi vatan sifatida sepdi va onasi Lausianne va Freilashurgda onasi bilan unutilmas vaqt sarflab, keyin 1910 yilda Drezden bilan birga. Antik dunyo va qadimgi nemis eposlari, Bibliya va jahon tarixi Doniyor, jeann D "Ark, Napoleon, Andrey Shxenie va boshqa qahramonlar o'quvchilarni o'z fikrlari va hissiyotlari bilan tanishtirishadi o'tmishdagi ramziy oynasi.

Shoir Marina Tsvaeva porloq filologiya maktabini o'tkazdi va uning talabasi deyarli hurmatga sazovor edi: "Dushqalangan Shax the / Dragings Albatta, u har bir jonning hayotidadir.

Tsvetayeva, o'n oltita va ikki yil o'tgach, 1910 yildan beri, 1910 yildan beri, 1910 yildan boshlab, oiladan sport zalini chiqarmasdan, "kechki albom" ni chiqara boshladi. U V. Bryyusov, N. Gumilev, M. Voloshin kabi bunday ta'sirchan va aqlli tanqidchilarni payqagan va tasdiqlagan.

Yosh Tsvetayevaning she'rlari hali ham etuk emas, balki taniqli o'ziga xoslik va tezda pora bergan. Bryusov Tsvetayevaga, keyin debyutant - I. Erengurga qarshi chiqdi: "Marina Tsvetayevaning she'rlari, har doim ba'zi haqiqiy haqiqatdan, aslida boshdan kechirgan narsadan." Tsveyevning qat'iy yalang'ochligi, "Hayotning o'ziga xos xususiyatlari", uni xavfli deb ogohlantirishicha, "hayotning xususiyatlari" she'riyatida "Hayotning o'ziga xos xususiyatlari" deb ogohlantirganligi sababli, uni "yoqimli trivia" bilan almashtirishdan ogohlantirdi. . Humlikovning sharhi hali ham ijobiydir: "Marina Tsvetayeva ichki iste'dodli, ichki ravishda mustaqil ... yangi jasur yaqinlik; Yangi mavzular, eng yangi, ongsiz hayotsizlarni qabul qilish.

"Kechqurun albom" ga binoan yana ikkita she'rlar "Ole Ligae" va "ikki kitob" va "ikki kitobning" (1913 kitob), shuningdek, "Ole LuKy", "LuKy" (1913 kitob), shuningdek, uy korxonasi Sergey Efron, 1912 yilda u uylangan.

Marina Tsvetayeva, hatto ijodiy yo'lining boshida ham she'riy guruhlarga tegishli emas edi, ammo ramzsiz namuna maktab tomonidan o'tolmadi. Voyak-materiallar V. Bryusov, Vyach materiallari. Ivanov, K. Balmont "o'tkazib yuborildi" va uning ijodlari va nashrlari va nazariy deklaratsiyalari. Yana birida u xotira yozgan (V. Bruzov, K. Balmont), boshqasi she'riy tsikllarga bag'ishlangan (masalan, A.Bokok, Vyach. Ivanovo).

Albatta, Marina Tsvetayevaning shoirining shoirining shoiri, teng, teng, har biri (o'qituvchi va talaba) juda yaxshi tushunadigan va boshqasini his qiladi.

Ayni paytda, Tsvetayeva - "Ajoyib va \u200b\u200bG'oliblar" - allaqachon aqliy hayot kechirishgan. Shaxsiy uyning barqaror hayoti, professorlikning bemalol kunlari, bularning barchasi bularning barchasi ko'rinishi, bolalar she'riyatida emas, balki "tartibsizlik" ko'rinardi.

Yoshligida Tsvetayeva mukammal - sodda-romantik - Napoleon va uning odatiy o'g'li - "Orlenka" dagi "Orlinka" dagi "Orlenka" da. Bu adabiyot juda yuqori namuna emas edi, arzon go'zallik va adabiyot pirotexnikalarini berib. Tsvetayeva ham to'g'ridan-to'g'ri u uchun ushlab turildi va bu juda qiyin edi. Bundan tashqari, Tsvetayevaning badiiy giyohi, albatta, bunday adabiyot bilan cheklanmadi: bolaligini Pushkinga solganligi sababli, yoshligida Gyotkin va Nemis Romantikasi. Rostandan Leytenant Shmidtdan Leytoleongacha, Gyotkov, Goderlindan Leytoleon va Goderlindan tortib, bu eng keskin, ehtimol, eng ta'sirchan bo'lgan boshqa Tsvetayevaga. chuqur xislat inson xarakteri - o'zi bo'lish istagi " hammasi "qoladi".

Tsvetayevaning fe'l-atvori qiyin, notekis, beqaror edi. Yoshligini yaxshi biladigan I.Eerburg shunday dedi: «Marina Tsvetayeva eski iltifot va isyonni birlashtirdi, bu juda mag'rurlik va eng soddalik uchun eng yaxshi va soddalik uchun 1-uy-joy va eng sodda. Uning hayoti tushuncha va xatolar to'pi edi. "

Dastlab, ikkita jon juda qamrab olingan va undagi ikkita apellyatsiya: "Yigit xonim", "Rostan" muxlisi, "Taqiblik", "qon qoni", "qon qoni" ko'tarilib, "qon qoni" ko'tarilib, "qon qoni" yomg'ir yog'adi odamlarni masxara qilishni va "imkonsiz bo'lganda kulish" ni yaxshi ko'radi.

Bir marta Tsvetayevaga bir marta adabiy bir vaziyatda qayd etilgan: "Bu she'riy mutaxassislarning ishi. Mening ixtisosligim - bu hayot. U qiyin va qiyin, tinchlikni bilmas edi va tinchlikni bilmas edi, hech qanday farovonlik emas, balki to'liq tartibsizlikda emas, balki "bolalar va noutbuklar bilan cheklangan" deb ta'kidladi. Tom Tsvetayeva bilan juda hayotiy edi. U hayotni ochdi va u shoir-ishqiy bo'lishi kerak, u juda katta, ko'pincha haddan tashqari haddan tashqari. Unda baland ovozda "Ithan" hayot uchun chanqoq, katta quvonch, katta baxt. Har bir tasavvuf unga a'zo edi. "Xonadir bo'lmagan", "Borirdy", og'ir "juftlik", tana, tana chindan ham, "yashashni xohlaydi".

Tsvetayevaning hayotiga nisbatan, bu avvalgi avlod shoirlariga o'xshamaydi - Ramzistlar. Rangning butun tonalligi mutlaqo boshqacha. Bu erda hayotga shoirning jozibadorligining o'ziga xos namunalaridan biri:

Rumyantani qabul qilmang -

Kuchli - daryo to'kilgani kabi!

Siz ovchisiz, lekin men bermayman

Siz quvyapsiz, lekin men yuguraman.

Jonimni yashamayman! ..

To'g'ri, Tsvetayeva o'lim haqida - ayniqsa yoshlik oyatlarda yozgan. O'lim haqida yozish yaxshi adabiy ohangning o'ziga xos belgisi edi, va yosh Tsvetayeva, bu ma'noda istisno qilmagan:

Eshiting! - Meni yana seving

Men o'lganligim uchun.

Ammo "o'lim" niyatlari allaqachon ichki patos va uning she'riyatining umumiy asosiy ohanglariga zid bo'lgan. U moda mavzusiga kelsak, u hali ham "mehribon erlar", va kelajakda mehribon erlar va kelajakda eng ko'p o'ylagan ", va kelajakda u etuk oyatlar bilan bog'liq deb o'yladi.

Merina Tsvabetayeva tomonidan hayotning muvozanatida emasligini bir oz aytaman, - dedi u o'zini kamdan-kam shiddat bilan ta'qib qildi. Tsvetayeva har doim aql bovar qilmaydigan va qo'rqinchli edi. Uning "etimligi" va "yumaloq yolg'izlik" hissi u uchun la'ababi, ruhiy og'riq manbai edi. Ammo bu tabiatda shikoyat qilish va devor, ayniqsa, o'z azob-uqubatlari bilan tushish uchun emas edi. U mag'rur zirh va nafratli befarqlik ostida yuragiga chuqur ta'sir qildi. Aslida u Lyuto oddiy insoniy baxtga: "Tinchlik va quvonchni bering, baxtli bo'lishga ijozat bering, qanday qilib iloji borligini ko'rasiz!"

I.2. Emigratsiya va shoirning shakllanishi.

Marina Tsvetayevaning va birinchi navbatda Rossiyaga bo'lgan muhabbat va Rossiya nutqiga muhabbat bilan ajralib turardi. Ammo shoirning vatanidan kelganida, u qattiq va tuzatib bo'lmaydigan muammolarga duch keldi.

Birinchi jahon urushi, inqilobi va fuqarolar urushi Tsvetayevada tezkor ijodiy o'sish paytlari bo'lgan. U Moskvada yashadi, ko'p yozgan, ammo bir oz chop etilgan va faqat she'riyat oshiqlari uni bilishgan. Yozuvchining muhiti bilan boshqa hech qanday havolalar o'rnatilmagan.

Oktyabr inqilobi Marina Tsvetayeva tushunmadi va qabul qilmadi. U bilan chindan ham halokatli voqea yuz berdi. Ko'rinib turibdiki, inqilobda o'zining inson va she'riy tabiatining inqilobning ijodiy ilhomining manbai. U inqilobni, uning harakatlantiruvchi kuchlarini, tarixiy vazifalarini to'g'ri tushuna olmaganiga ijozat berolmadim, ammo u hech bo'lmaganda uni kuchli va cheksiz element deb his qilishi mumkin. Avval inqilob Marina Tsvabayeva "Shayton kuchlari" ning qo'zg'oloni bilan tanishtirildi.

Adabiy dunyoda Tsvetayeva hanuzgacha uyni saqlab qoldi. Sovet yozuvchilari bilan aloqa deyarli yo'q edi, ammo adabiy klublar va kafelarda ohangdan so'rab, burjua-lamental muhitning harakati bilan kurashdi. Tsvetayeva o'zini hazil bilan o'z nutqini adabiy oqshomlardan birida tasvirlab berdi. Bu maxsus "kechqurun potem" edi. Ular so'nggi moda xonadonida kamsitilgan ko'pchilik uchun tanazzulga, membranalardan injiqlik qildilar. Tsvetayeva ularni barcha quvnoq va uning barcha turlari bilan hayratda qoldirdi: u biron bir sababga ko'ra, askarning kamaridan, askarning kamaridan xo'rozlar, ammo asosiy narsa Kechqurun ishtirokchilarning qolgan qismidan ajralib turar ekan, band bo'lgan qush orasida ajoyib she'rlarni o'qigan haqiqiy shoirning ovozi.

Sovet hukumati bu frontal oldidagi frontni yotgan joylaridan to'lagan, deydi davlat nashriyotidagi kitoblarini ("Merzers", "Tsar-qiz") nashr etgan. 1922 yil may oyida Tsveyev qizi bilan birga ketishga qaror qildi - oq ofitserning eri bilan Denikin va Fibnel mag'lubiyatidan omon qoldi va bu vaqtga qadar Praga talabasi bo'lgan.

Chet elda, Tsvetayeva Berlinda birinchi marta (uzoq emas), keyin uch yil Pragada yashagan; 1925 yil noyabr oyida Parijga ko'chib o'tdi. Hayot muhojir, qiyin, kambag'al edi. Kapitallarda, bu vositalar uchun yashash mumkin emas edi, bu shahar atrofiga yoki eng yaqin qishloqlarda yashash kerak edi. Medon, Clamar, Man - Parij yaqinida).

Tsvetayeva asarlarida ushbu va boshqa joylarning manzaralari, "oxirining she'ri", ko'plab she'rlar, ko'plab she'rlar va juda aniq. Masalan, Tsvetayeva 1923 yilda yashagan va ishlagan vaziyatni bo'yab qo'yganidek: "Biz kichkina tog 'qishlog'i, biz oxirgi uyida, oddiy kulbada yashayapmiz. Hayotdagi amaldagi kishilar: Xo'sh, ko'pincha ibodatxona, kechasi yoki ertalab sayr qilaman, men suv uchun yuguraman (tepalik ostida) - qorovul - Qopqoqli viket. Biz uchun darhol - o'rmon. O'ng - tog 'jinsining baland boshi. Qishloq hamma oqimlarda "(oyatlarda - oqimlar»).

Avvaliga oq muhrati tsvetayevani o'zicha oldi. Uni bajonidil bosdi va maqtadi. Ammo tez orada rasm sezilarli darajada o'zgardi.

Tsvetayeva 1917-1921-oyatda saxiy ehtirom bergani muhim ahamiyatga ega, asta-sekin muhojir davridagi ijodligidan mahrum bo'ldi.

Belomomozor chorshanba, har xil "partiyalar" va fraktsiyalar "," Tsvetayevaning barcha samoviy va jirkanch balandligida ochilgan. Tsvetayeva va bu erda mustaqillikning o'xshashligini saqlab qolishga harakat qilishdi: "Hech kim she'riy yoki siyosiy yo'nalish yo'q va tegishli emas." U adabiyotlarda chop etildi, ular muhojirlikda "chap" (asosan Eko-da) va "o'ngda ishtirok etish" - har doim rad etilgan.

Asta-sekin, oq ekigizatsion munosabatlar tobora zaiflashadi va nihoyat deyarli o'g'irlangan. U kamroq va kamroq bosilgan. U juda ko'p yozadi, lekin yillar davomida yozilgan nashrga tushmaydi yoki muallifning stolida qoladi. Agar 1922-1923 yillarda bo'lsa Tsvetayeva beshta kitobni chet elda nashr etishga muvaffaq bo'ldi ("Tsarlik qiz", "ajratish", "SPORTYa", "Psisterlik", "Hunarmandchilik", "Hunarmandchilik", "Hunarmandchilik"), keyin faqat bitta ("yaxshi") 1928 yilgacha tanaffus, Tsvetayevaning so'nggi umrini Rossiya tomonidan nashr etilganida, shuningdek, 1922-1925 oyatlari nashr etildi.

Shuni ta'kidlash kerakki, bu vaziyat juda xavotirli emas va nochor Tsvetayeva, chunki u Rossiyadagi o'quvchiga mahkam ishondi. Albatta, Sovetning hech narsa emas, chunki Koloeva yozgan emas edi, lekin ko'pchilik muhojirlarning haddan tashqari ko'pi orasida oq qarg'a edi. U xorlik va fashizmdan nafratlangan irqchilik va fashizmdan nafratlangan, Sovet Ittifoqiga zoologik nafrat bilan bo'lishmagan. Va bu uni hech kimdan yashirmadi.

Oq iliqli va xomiladan qat'iyatli ravishda voz kechib, u endi motam tutolmaydi va kamtarona kamtarlik xotiralariga ahamiyat bermadi. Oyatlarda u butunlay boshqa eslatmalar yangradi:

Qabrdan ehtiyot bo'ling:

Och Bludnitz!

O'lik va chirigan:

Qabrdan ehtiyot bo'ling!

Kechagi haqiqatdan

Uyda - Smerand va axlat.

Hatto chang

Shamolni bering!

Shoir Tsvetayeva yodgorlik, jasoratli va fojiali edi. Xozir muhojir adabiyotning sayoz suvi uning oyoqlari edi. U faqat katta - hayot va o'lim, sevgi va san'at haqida, Pushkin va Gyote haqida o'yladi va yozdi. Tsvetayevaning va uning ishining asosiy qismi ko'pchiligidan g'azablanib, ko'pchiligidan g'azablandi Unga qarshi muhojir yozuvchilar. Ulardan biri - Tsvetayeva she'riyatiga, "Biz uchun to'liq, chuqur va qaytarib bo'lmaydigan" she'riyatga didning hakami deb hisoblangan tanqidchi hisoblanadi.

Rang atrofida, yolg'izlikning karli devori yopildi. U "hech kim so'ramaydi, kimdan xursand bo'lolmaydi". Ko'rinishidan, u 1935 yilda shikoyat qilganida, u haqiqatni hidoyat qilmadi: "Lyuto meni bu erda masxara qilib, mening ehtiyojlarimni va mening baxtsizligimni va baxtsizligimdan (himoya qilmaslik)." Haqiqatan ham juda yaxshi edi: "Men yashaydigan qashshoqlik, siz tasavvur qila olmaysiz, menda hayotim yo'q, yiqilishdan tashqari hayot yo'q. Er kasal va ishlamaydi. Viskoz shlyapalarning qizi kuniga 5 frankni, ulardan to'rtta frankni oladi (menda 8 yoshda o'g'lim, grigori) yashayapmiz, ya'ni Ochlik bilan ozgina nafas olish "(1933-maktub)

Bunday izolyatsiyada Tsvetayeva geroonik ravishda ishlagan, qo'llari buklanmagan. "Hech kim, kitoblarsiz, do'stlarsiz, do'stlarsiz, hech qanday aylanma, itsiz, itdan ko'ra yomonroq emas, balki ... va barchasi" Hamma narsa"Chunki she'r u bilan qoldi, uning" hujumi ", uning" boyligi ", uning" muqaddas hunarmandchiligi ". Sizning kuchingizdagi nima o'jarlik!

1931 yilda u yozadi: "Men qancha vaqt yashashim kerakligini bilmayman, men hech qachon Rossiyada bo'lishimni bilmayman, lekin oxirgi qatorga yozaman deb bilaman kuchli,qanday zaif she'rlar bermaydi. "

Bunday havosiz makonda, axloqsiz joyda ishlashi mumkin emas, hijrat nima, uning oyoqlari ostidagi vatanisiz, uning boshi bilan o'z tubsiz osmonisiz. Hech bo'lmaganda oxirgi odamni saqlab qolish uchun bunday ma'naviy kuchlarga ega bo'lish kerak, chunki hech bo'lmaganda oxirgi odam umuman san'at yo'q. Tsvetayevaning ulkan sa'y-harakatlari narxida u o'zini o'zi idrokini, "men yashayotgan jonini" saqladi.

Yaxshiyamki, endi 8 tagacha hech qanday iloji yo'q edi. U haqiqiy narx va hayot va san'atni bilar edi va dunyoda yashayotganini bilardi, ular ko'pincha nomuvofiq bo'lishga aylandi, ularning qarama-qarshiliklariga ko'zlarini yumadilar. "Vijdon nurida san'at" ning trakti tugadi (1933), so'raldi va har doim yangi savol: muhimroq nima (shoirda) - shaxs yoki rassommi? Va javob berdi: "Muhim odam bo'lish, chunki sizga ko'proq kerak." Shunga qaramay, Tsvetayevaning so'zlariga ko'ra, u o'z ishidan va shoirning har qanday imtiyozli joylarini rad etmaydi. U shoir edi, faqat shoir, to'liq shoir, oyoqlari bilan boshiga. Uning og'ir, kambag'al, og'irlikning dozusi hayoti tafakkur va tasavvurning tinimsiz ishiga to'ldi. Va bu juda ajoyib. Inqilobni qabul qilmasdan va uni tugatmasdan, chet elda, Tsvetayeva, ehtimol, birinchi marta ijtimoiy tengsizlikni bilmasdan, dunyoni hech qanday va romantik qoplamalarsiz ko'rib chiqdi. Va u haqiqiy rassomning solih va halol g'azabini uyg'otdi - odamlarning yashashiga xalaqit beradigan "muqaddas yovuzlik":

Oq dunyoni,

Shunday qilib, siz!

Tsvetayevaning etuk ishlarida eng qimmatbaho narsa - uning "baxmal plyty" ning bezovtalanishi va barcha xilma-xilligi. To'rtinchi va Elegant Evropada hozirgina Rossiya blokadadan omon qolganini bir marta, Tsvetayeva hech qachon vasvasaga tushib qolmagan. Albatta, u o'zini to'g'ridan-to'g'ri topadigan vaziyatning hayoti juda katta ahamiyatga ega edi.

Chet elda Tsvetayeva tomonidan yozilgan birinchi she'rlar Evropaning asosiy jabhasi emas, balki qashshoqlik va davolash dunyosiga emas, balki «muqovasiz hayot». Ajoyib "zavod" va boshqa oyatlarda biz gaplashyapmiz Keyinchalik hidlar va qon, "in'ektsiya dastgohi qurol" ni "ishsizlar bo'kirishi" ni eshitadi. Biz "NMURI QAYTA QILISH", Shifo va qamoqxonalar to'g'risida, odamlar, xafa bo'lgan va yoritilgan hayot haqida, odamlar, xafa bo'lganlar haqida gapiramiz va Ular umidsizliklarida va «yovuzlik »larida.

Tsvetayeva ishida satirik eslatmalar tobora kuchayib bormoqda. Bitta "maqtovlar boy" nima? Xuddi shu qatorda "Poem Suparaguus", "POEM Suparagusi", "Poezd", "Polstskaya", "SELAMGRAGARTRAGRAGE" jurnallaridan eng hurmatni boshdan kechirgani kabi kuchli she'rlar mavjud. "Stol" tsikl "" Men hech qayerga bormadim ... "" Mollysulsning chinakamida "Mollysulsk qirolligi" va "Gazetalar" va , albatta, bunday qattiq antimulyatorlar, "kalamush" va "zinapoyaning she'ri" kabi juda qattiq antioyali va mavjud.

Shu bilan birga, Marina shahrida Tsvetayeva tobora o'sib bormoqda va tashlandiq vatanda sodir bo'layotgan voqealarni jonlantiradi. "Vatan hududning andizativ emas, balki xotira va qonning yo'qligi, yozgan. - Rossiyada bo'lmaslik, Rossiyani unutmaslik - Rossiya haqida o'ylaydigan odamdan qo'rqish mumkin. Unda u erda - u uni faqat hayot bilan yo'qotadi.

Ammo, avvalambor, bu erda vatan, umuman - Vatan, shoir eslab, eslab qolishdi. Vataniy she'rlar orasida Tsvetayevaning "Vatanda intilish!" .. "!" .. ", bu erda" maqtov boy "; Aksini tushunish kerak. Bunday teshilish, chuqur fojiali she'rlar faqat o'z vatanida sevib qolgan va uni yo'qotgan shoirni yozishi mumkin.

30-yillarga kelib, Marina Tsvetayeva chegarani to'liq anglab, uni oq hijratdan ajratib olgan edi. U daftar loyihasida shunday yozadi: "Emigratsiyamning muvaffaqiyatsizligim - bu men emasmen ruhda, ya'ni men ruhda va ko'lamda bo'lgan muhojir, u erda, u erda ... bu bu erda muvaffaqiyatga erishadi ... - bu shunchaki bu erda kutish mumkin! " Hozir u yangi tarzda, inqilobning o'rtasida mutlaqo boshqacha farq qiladi, u shoir nafas oladi: "Tan olish, juftliklar, inqilobni rad etadi - bu hali ham sizlarda - va abadiy (element) va rus bilan 1918 yilda, siz istamaysiz. Bularning barchasi inqilobni shoirda qoldirishi mumkin. Haqiqiy rassom sifatida, Tsvetayeva inqilobning yuqumli kuchini o'z ijodida his qila olmadi, chunki bu rassomning ichki, ma'naviy, ijodiy ritmlarini ilhomlantirish vaqti keldi. Tsvetayevaning e'tiqodi bilan shaxsiy tan olishni anglashi mumkin: "O'tgan davrimizdan keyin bizning zamonamizning yirik shoiri emas, balki o'sgandan keyin, - yo'q."

O'nta 30-yilga bag'ishlangan Tsvetayevaning lavozimini tushunish uchun "O'g'ilga she'rlar" (1932). Bu erda u Sovet Ittifoqi haqida yangi odamlar, yangi odamlar, butunlay maxsus ombor va maxsus taqdiri ("barcha qirralarga, aksincha,"), kelajakda gapiradi kelajak va koinotda - "Marsda". Buyuk qadimgi dunyoning qorong'uligida SSSRning eng ko'p sadosi shoirning najot va umid to'g'risidagi da'vat sifatida tuyuladi. Bu she'rlar bemorning she'riy she'riyasining eng mashhur mavzusiga - "Bobil daryolarida yig'lash". Yillar davomida "muqaddas tuprog'i" vatanidan olingan, tom ma'noda va majoziy ma'noda olib tashlandi. Bu hatto ramz sifatida ham mavjud emas. Tsvetayeva tushunchalar va so'zlarning ta'siriga qarshi: Rossiya o'z vatanini yo'qotgan va yana topishga umid qilmaydigan va "bolalar" bu "bolalar" ni keltirib chiqaradigan "ota-bobolar" ning mulki emas. - Uy, yagona Vatanga, SSSRda. Oq muhojirlik rahbarlari va mafkurologlari, asosan, yangi, Sovet Rossiyasiga nisbatan nafrat hissi bo'yicha tarbiyalanmoqda. Tsvetayev ehtiyotkorlik bilan olib ketdi biror narsada: "Bizning janjallarimiz sizning janjalingiz emas", deb ishonadi u yosh muhojir avlodini ishontiradi.

Tsvetayevaning kelajagiga bir xil darajada qaradi. Uning taqdiri otalarning taqdirini taqsimlashini tushundi. Ammo u juda ehtiyotsiz bo'lganlarning tarixiy atirini tan olish uchun jasoratli edi.

Shaxsiy drama Tsvetayeva asr fojiasi bilan birga. U hayvonlarning fashizmning xiralashganini ko'rdi - va uni la'natlashdi.

Tsvetayeva Emigratsiyada yozgan so'nggi narsa, u muloyimlik bilan va sadoqat bilan sevilgan (bu oyatlar chop etilishi kerak edi), deb yozilgan Tsveteva Agris-Fashistik she'rlar tsiklidir. Bu haqiqatan ham "jahl va muhabbatni yig'lash", fuqarolik oqimining o'g'rilari, bu spektrning ovozi va birga - fojiali umidsizlik. Shoir zo'ravonlik ostida bezovta qilmagan xalqning jadalining muqarrar o'limini bashorat qilmoqda, ammo uning o'zi dunyoni yutib yuborgan qonli jinnilikdan oldin quloqlarini ushlab turadi. Prokobayl fashizm va Ivan Karaazovning Goggless Frenzard bilan yangilangan, Tsvetayeva o'zining so'nggi umidini yo'qotdi - hayotga imonni saqlab qoldi. Uning bu oyatlari tirikchilikning yig'i, ammo tahqirlangan jon:

Qora tog 'haqida,

Butun dunyo o'rmonlari!

Vaqt - bu vaqt

Chiptani qaytarish uchun yaratuvchisi.

Men bo'lishni rad qilyapman.

Belala Nerluddeda

Men yashashni rad qilyapman.

Kosmos bo'rilar bilan

Men ketishni rad qilyapman.

Shark tekisliklari bilan

Men suzishdan bosh tortaman -

Pastga - aylanma oqimi bilan.

Menga teshiklari kerak emas

Quloq, ko'zlar yo'q.

Aqldan ozgan dunyoda

Javob - bu - rad etish.

Shunga qaramay, Marina Tsvetayeva so'nggi umidsizlikni buzdi. Keyin insonning mavjudligi shunchaki mavjud. Va qo'shimcha ravishda.

I.3. Uyni boshqarish.

1939 yilda Tsvetayeva Sovet fuqaroligini tiklaydi va o'z vataniga qaytadi. Bu qiyin "chunki unga chet elda yashagan o'n etti yoshga o'tdi." Emigratsiyami ... men hammasi hijrat kullari ... men hammasi herculane singari, hayot o'tdi - hayot o'tdi "

Tsvetayeva uzoq vaqt davomida tushdi, bu Rossiyaga "istalgan va mehmonni kuting" deb topadi. Ammo u ishlamadi. Shaxsiy sharoit yomon edi - eri va qizi asossiz qatag'onlarga duchor bo'lishdi. Tsvetayeva Moskvada joylashdi, tarjimani oldi, tanlangan she'rlar to'plamini tayyorladi. Qaynatilgan urush. Virusni o'zgartirish Tsveyevni birinchi bo'lib Chistopolda, keyin Ejugu shahrida qoldirdi. Aynan o'sha paytda u o'zining oyatlarida shunday chuqur tuyg'u bilan aytgan "Oyim vaqtning yolg'izligini" aytib berganini u bilan ovora qildi. 1941 yil 31 avgustda, irodasini yo'qotgan charchagan Marina Ivanovna Tsvetayeva o'z joniga qasd qildi.

II. Tsvetayeva o'ziga xoslik lyrics.

Tsvetayeva-shoir boshqa hech kim bilan aralashmaydi. She'rlar buni aniq tan oladi - maxsus filial, noyob ritmlarga ko'ra, hech qanday ma'lumot yo'q. Bu shubhasiz, shubhasiz, she'riy tanishuvning haqiqiyligi va kuchi uchun ishonchli mezon.

Bu kuch eng kam, yarim bola she'rlarida sezilarli darajada etmagan, talaba. U "Momchka", "Free Ace" va "Boyalik Serya", "Romantik ismlar" ning "Romantik ismlari" ning oqshomida juda ko'p ishlaydigan piyodalar va qalin adabiy qatlamlarda paydo bo'lgan. "(Berar, Bairon va barglardan, Rostan va malika Nina Javaxa shahriga) to'satdan yangi va pometik tabiatning praxtasi bo'lgan:" Men a Qonda aylanib yurgan ... "," men hammaman - sevgi va Darisi do'stlikning yumshoq nonini menga kerak emas. " "Demak, dunyoda ikkitasi bor: men va dunyo!"

Keyinchalik allaqachon Tsvetayevskiyni qon aylanishiga ta'sir qila boshlagan, she'riy so'z bilan, aforistik ravshanlik va to'liqlikning istagi bilan. Ushbu uy so'zlarining aniqligi ham takliflari. Uning barcha asarlari bilan, yosh Tsvetayevaning hayotsiz, muhim jasurdan vasvasaga solinmagan, juda foydali jasur Jargonning fe'l-atvori, she'riyatdagi debyutantlar bildirilgan. Tsvetayeva hech qanday "lashkarlar", "Keraklar", "silliqlash moslamalari" va boshqa bo'sh referat yo'q edi.

Tsvetayeva juda tez, ishonch bilan o'zlashtirgan, engil tilBir og'zaki intonatsiyaga boy va uning lirik qahramonining sochlari, ko'kragi, halqalar va sigaretlar, juda g'ururli ko'rinadigan narsalar, "amrlar" ning juda g'ururli chiqishlari va esdan chiqishi. 1913-1915 yillar nishonlangan ba'zi she'rlar, hatto she'riy iboraning ajoyib energiyasini juda hayratda qoldiradi. Bunday, masalan, erta Tsvetsevning durdonalari: "Siz men kabi ..." yoki "katta yumshoqlik bilan ...".

U bu vaqtda u har safar mog'orlarning mahalliy belgilarini va sozlamalarning mahalliy belgilarini tanlash uchun iloji boricha ko'proq narsani bilib olgan, ular birgalikda ma'lum bir madaniy va tarixiy lazzatni yaratadigan sharoitlarni tanlab olgan. Va shuningdek - inson xarakteri. Shunday qilib, Karmen haqidagi oyatlar (1915). Shunga o'xshash tafsilotlardan (yosh oy, rohiblar, fitnachilar, qotillar, qizlar va qotillar, atirgul hidi va atirgul hidi Tug'gichlar atrofida krem \u200b\u200bhidi,) "" Tug'gichlar atrofidagi ipakning hidi "Nizoblash ziddiyatli mojarolar joylashtirilgan vaziyatni, balki mojaro ishtirokchilari haqida ham taqdimot qiladilar:

Bu erda har bir fikr ikki baravar,

Bu erda minib, toray ot.

Biz o'tamiz, hamyon yulduz emas

Va aloqasiz bilaguzuklar ...

Favvorada jimgina

Bu erda tosh ayvonda,

Bo'ri ko'zlari bilan birinchi marta qaerda

Siz meni yuzimga yo'naltirdingiz.

Kelajakda, 1916-1920 oyatlarda. (Qisman "kreditlar to'plami" to'plamining ikki masalaida yig'ilgan), Tsvetayeva asl mohiyatini to'liq ustalik qiladi va Rossiya oyatining ajoyib ustasi bo'ladi. Uning eng muhim xususiyati kuchli va halqa ovozli ovozdir, shuning uchun ohang yoki ichkaridagi elektron pochta xabarlarini joylashtirishda keng tarqalgan so'zlarga o'xshamaydi.

Marina Tsvetayeva turli yo'llarni qidirishni va she'riyatda turli yo'llarni qidirishni xohladi. U tug'ilgan kunning erta tug'ilgan kunida o'quvchilarning mavzulari va sabablarini rivojlantirish va takomillashtirishni davom ettirdi. Frantsuz XVIII asrdan hayratga tushib, o'zining ajoyib qahramonlari bilan, Kasanov singari, uning nafis fitnalari va "buyuk xonim sarguzashtining she'riyati". Ushbu rejaning Tsvetaevskiy she'rlarida ("plash", "Don Xuan", "Komediant", "Komedyan", "Komemotak", "Komedyanta", "Komemotiant", "Komemotiant", aniqlik va o'ziga xos ayol Dandyizm 2, tegishli nomlar va aksessuarlar : Cavalier de Grie ikkalasi ham Monon, Antander, Corinna va Oswond, London tuman, Gentdik ko'zoynaklar, general ko'zoynaklar, "jasur britaniya sher" ...

Tsvetayevaning erta she'riy spektakli bu erda: "Cherton Valla", "Odil", "Fortune", "Finik", "Feniks", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik", "Finik". Ularni sarguzashtli qiziquvchan ruhga chaqirish yanada aniqroq; Ularda asosiy narsa - bu yorqin romantik lazzat va "Virtuos", epigbaocMogium o'tkir muloqot:

Kerak! Kudrini yoqish]

Havotir olmang! Men o'zim olovdaman.

Ammo asta-sekin, juda ko'p g'ayratli fidentlar va motivlar uning ijobiy tomonidan obro'li bo'lgan, chunki ular hayotning dramatik tajribasi va shoirning yuqori kasbining xabardorligi bilan keskin qarama-qarshilikka duch kelganliklari sababli, ular hayotning yuqori tajribasi va shoirning yuqori chiqishi haqida xabardor bo'lganlar bilan keskin qarama-qarshilikka duch kelishdi.

Ishning holatida mavjud

Ishtiyoqli bo'ronlar va sevgi ekspluatatsiyasi.

Siz - qanot bu ko'kragiga taqillatdingiz,

Yosh aybdor ilhom -

Men sizga buyuraman: - Bo'l!

Men itoat qilmayman.

Va umuman olganda, taxminan 1916 yildan boshlab, aslida, haqiqiy Tsvetva boshlandi, Uning ishida hukmronlik qiladigan Mutlaqo boshqa element - shiddatli qo'shiq yozuvchisi, Rossiyaning o'tkir tuyg'usini - uning tabiati - uning tarixi, uning milliy xarakterini aks ettiradi. Rossiyalik xalq qo'shig'i - Tsvetayevaning eng yaxshi she'rlari: Ochiq his-tuyg'ular va bo'ronli fe'l-atvor, barcha she'rlarning eng yaxshi fazilatlari, qanotning ravonligi, "chiqish" ning ba'zi bir so'zidan "chiqishni" qisqartirish U tashlab ketilgan toshdan suvga o'xshash doiralarni taqsimlaydigan butun suvning butun qoplami. Bu yerdan Tsvetaeva lirikasi: baland osmon va keng dasht, shamol, bonfirlar, "Kaluga" momaqaldiroq, "Kaluga tubji", "Kaluga tug'ilganlar "...

Ushbu ko'p tarmoqli va ko'p qismli she'riy dunyoning markazida lirik qahramon, "gordy Makka" va "Stray MrAk", "Ruxsat eting", "Hammasi mumkin emas". , ularning milliy xususiyatlarida keskin aniqlangan. Ushbu rasm novda bo'lib xizmat qiladi, ular dramatik sahna hosil bo'ladi va joylashtirilgan. Qahramon har xil lichinkaga qo'yadi va turli kostyumlarda harakat qiladi. U va Moskvaning Morozov va mag'rur odam, "uysiz odam" va "Bogy-Cherniznik", "Kabatskaya malikasi" ga dvigatelli go'zallik "boshpanasiz" boy boylik boyligi va ko'pincha "uysiz odam" va eng ko'p - "uysiz odam" va eng ko'p - "Kabatskaya malikasi" ga dvigatelli go'zallik boyligi :

Tilanchi bilan o'pkan, o'g'ri bilan, gorog og'rig'i

Barcha Cortika yurgan holda - Nipoep!

Qo'rqinchli lablar o'zlarining rad etish bilan ishlamayapti.

Sevgi keladi - men rad qilmayman!

Kelgusida lichinka tushadi - va oddiy bezaksiz bezaklar, ayol yuzi - muallifning lirik surati. Ammo ularning vaqtdosh mulohazalari va satrlari, "oching qon" bufili hech qanday ishtiyoqni bilmaydi, shuningdek umidsizlikda ham, nafratda ham, nafratda ham bu tasvirda yashaydi:

Boshqalar - ko'zlar va katta nur bilan,

Va men kechasi shamol bilan gaplashyapman.

Bittasi bilan emas - Italiya

Marshmallow Mlades, -

Yaxshi, keng

Rus, passiv!

Ko'rinib turibdiki, mavzu tegishli og'zaki ifoda oldi. Vaqt uslubining barqaror xususiyatlari - she'riy nutqning keskin ifodasi, "Bruks" raqslari va qo'shiqlari, so'z, maxsus ombor, keyin o'rdak, keyin o'rdak bilan, keyin o'rdak, keyin o'rdak, keyin o'rdak, o'rdak, o'rdak bilan. Tushunter:

Siz bilan birgasiz ha

Oh, quvnoqlik er yuzida turar edi!

Hech kim katta ta'zim qilmas edi,

Oh, mening onaim, mening tabiiy, sevikli birodarim

U va o'qish tartibi shunga o'xshash edi: "She'rlarni o'qish, kuylash, oxirgi so'z Qattiq narsalar tugmacha bilan tugaydi. " Xalq she'riyati mototlari "Versasi" va keyingi yillar rang-barang rangini yorqin rangda. U nafaqat "Ponts", "Fitnalar", "Smafals" va "She'rlar" rubyatsiyasining o'ziga xos madaniy shakllariga emas, balki "Portlar" va "she'rlar" qo'shiqqa emas. "Sonatechka" ga qadar - bundan keyin u ajoyib ertak she'rlarini ("Tsar-qiz", "yaxshi") yozadi. Va bularning barchasi, qoida tariqasida, ya'ni o'lik soxta ko'rinmaydi, ammo bu nafaqat omborni, balki xalq qo'shiqlari va ertaklar ruhini ham uzatish istagi kabi tuyuladi.

Bu - zamonaviy oyat. «Odamlar ruhi», ritmlar, qofiyalar, epitetlar, iqtisodiy va aniq tasavvurlarni o'zlashtirish, Tsvetaevskiydan hech narsa yo'qolmadi.

Hech qanday qarag'ay

Yashil rangda,

Chunki biz siz bilan birgamiz -

Yolg'iz buqa va.

Minglab taqdir uchun emas -

Bitta tug'ilgan uchun.

Palma nonidan ko'ra yaqinroq, -

Shunday qilib, siz bilan birlashadi.

To'fonni to'lamadi

Chervanton!

Palma peshonasidan ko'ra yaqinroq

ULARNING SIZNING UCHUNGINI BOShQALARDA ...

Ushbu turdagi Tsvetayevaning ushbu turida erishilgan alohida yutuqlar, u tashqi tomondan "uslubi Russe" ni olishi mumkin bo'lgan holatlarda al, silliq, kaba, oh sizva asosan o'zi sodiq qoldi ( "fortuneshop", "ko'zlari", "buvisi", "Wolf", "emas, balki uchun ... bu Riz yassilangan" "... boy Oz sevib").

Rangning so'zsiz muvaffaqiyatini va uning "rus" she'rlari - "Tsar-qiz" va "Bajarildi" (ularning sxemasi) (fitna manbai, afanassiev kolleksiyalarida juda mos keladigan ertaklar mavjud). Ular samarali, jozibali, juda yaxshi kiyinish she'rlari, boy lug'at, boy lug'at, vorex ritmlari, ammo ular juda ko'p, noqulay, og'ir, og'ir. Shu bilan birga, Tsvetayevaning kuchi shunchaki siqilishda, chegaralangan Vedik nutqda. Bunga misollar ertaklarda topish mumkin, deylik - "Bajarildi" da aytamiz.

Sakrab chiqqanidek, jang qiling!

Qanday qilib adashtirasiz, qat'iy!

Qo'l - yengida,

Oyoq - yuklash ...

Tsvetayevaning she'riyatining boy arsenali bilan u juda boshqacha va har doim turli xil edi. Oyat bo'yicha o'z kuchidan turli xil va kutilmagan ta'sirlarni qanday chiqarishni bilar edi. Masalan, bunday she'rni oling " Men seni qoldiraman barcha erlar, barcha erlar ... "(bu oyatlarda qanchazashan ishtiyoq va energiya! Ular qo'llaridan sindirmoqchi bo'lgan qattiq cho'zilgan bahorga o'xshaydi. Ammo oyatlar butunlay boshqacha va usulda: "O'ng va chap tomoni ..." - noyob iqtisodiyot kabi - kamdan-kam hollarda, uning ahamiyati, aqlli gapi. Xuddi shu turdagi yana bir misol - ajoyib she'r - bu "Red cho'tkasi", unda bitta ixtiyoriy, "o'tish" so'zi va barcha zaruriy so'z mavjud emas va har bir kishi tirnoq kabi - shlyapa. Yoki kichik, sakkizta chiziqli she'rni oling, unda bir xil erkin, ajralmas ayol xarakteri tom ma'noda har qanday intonatsiyaning so'zma-so'z qismidan kelib chiqadi:

Menga xotirjam kerak!

Ko'zlarim aniq!

Meni qo'yib, karvon,

Ushbu qarag'ayga boring!

Ammo taxminan 1921 yilda Marina Tsvetayeva ishida aniq sinishi aniqlandi. U o'z qo'shiqlarini rad etadi va yangi yo'llarni izlaydi. O'zgarish haqida gapirayotganimiz uchun darhol buyurtma qiling asosiy Ohang, chunki oldin (keyinroq), bu monoton emas edi. Uning she'riyatida har xil qatlamlar har doim birga yashashgan, turli xil oqimlar mavjud. "Men faqat kontrastlardan, ya'ni hamma ustuvorliklar uchun o'zini tutishim mumkin ... - Tsvetayeva juda isbotlangan. - i - juda ko'pshoirlar va menda qanday qilib yo'q qilingan - bu mening sir. Bu sof lirik shakllardan, u ko'proq va she'rga, she'rga, she'rga, she'rga, she'rga intilishadi. Va so'zlarning o'zi monumentalga aylanadi: alohida she'rlar, kompozitsiyaning maxsus qonunlariga bo'ysunadigan so'zlarga muvofiq so'zlarga muvofiq taqqoslanadi. TSVetevskiy tsikllari, uning tuzilishi ushbu mavzuni emas (masalan, Moskva haqidagi oyatlar, Pushkin haqida, Chexiya haqida Pushkin haqida », lekin u lirik fitnalardan olingan. ("Daraxtlar", "simlar", "stol"). Tsvetayeva so'zlarida, tabiiyki, monolog, ammo tez-tez ishonadigan muayyan suhbatdoshga murojaat qilishdi. Aytgancha, lirik "partiyalar" ranglariga ko'ra, lekin ikki belgidan iborat bo'lishi kerak, ammo ikkita belgi. Stepan Razin va malika, Don Xuan va Xonka Anna, Fedra va IPPolit , Ariagne va Teze, ora fay va Euridiy, Elena va Axilles, Gamlet va Opelia va Brungiliya.

Vaqt o'tishi bilan bug'langan Tsvetayeva, qotib qolishi sababli, uning o'zgaruvchanligini yo'qotadi. "Talaba" va "naqshlar" tsikllarida allaqachon katta-buyuk bo'lib, u Bibliyadagi mifologiyasidan, arxik lug'ologiya va tasvirlar tomonidan amalga oshirilgan "yuqori bo'g'in" ning xususiyatlarini oladi:

Va kattalar va soatning quloqi, quvnoq narsa to'sdi.

Va miya olamda donga duch keldi ...

Erixo yonoqlaridagi alangalanib ketdi,

Va ko'krak shox kabi ishlamoqda.

Va bu juda katta va eng yomoni Saulov

Falastinlik browo qora ranglari bilan.

Bu rangning etuk oyatlarida, kenglik bilan aralashtirilgan rangdagi balandlik, kitob arxaikasi - Suhbat Jargon bilan aralashtirilgan. Bu qasddan qabul bo'ldi va "yuqori polikline" (so'zning eski ma'nosi) bilan "soddalik" bilan "sodda" bilan "soddalik" - bu "yuqori sodda", bu so'z eng ko'p samaraliroq bo'ldi Hamma joyda, ba'zida hatto qo'pol va boshqa leksik qatlam va tomir ichiga bir qatorda baland ovozni topadi:

Word Dizayner, og'zaki hahal,

So'zlar bema'nilik kran

E-e, u Axalga o'xshash zarba eshitgan bo'lar edi

Polovtsining stan kechasida!

Tsvetayeva mifologik kiyimdagi lirik tarkibini - odamning ma'naviy dramasi va XX asrning shoiri. Shuning uchun, antik davrda, fojiada to'qnashuvlar va nizolar, inson taqdirining taqdiri, qorong'i Dionyskiyning eng avvalgi ruhoniylar, sirli dunyoni engillashtirishning afzalliklari. Fasziyalarga ko'ra, Tsvetayeva ma'yus lazzat bilan yotadi. Ular glover, umidsiz taqdir haqida gapirishadi kuchli ruh, ular uchun dahshatli toshning qorong'u kuchlariga qarshi kurashadigan ehtirosli odamlar. Ammo bu umidsiz kurash: Bir kishi azob-uqubatlar, umidsizlikka va o'limga mahkum bo'lib, Tinchlik zarbalar, insonning yovuz irodasi, uning oldida odam eskirgan va kuchsiz bo'lgan. Ushbu kontseptsiyaning ko'p qismi Nitsshie-DEingsning 60 nafarining 6-chi buzuqligi, qadimiy fojiadagi chinakam ruhni buzadi. Ammo Tsvetayeva "Hayotning fojiali ma'naviy ma'nosi" metafizik g'oyasiga hissa qo'shadi, qorong'u dushmanlar taqdiri bilan to'qnashuvsiz kuchlarga qarshi kuchli xulosa.

She'riyat Tsvetayeva bu ma'noda ajoyib misoldir. Har qanday sahifani ajratib oling - va darhol o'z elementlariga, his-tuyg'ularning rivojlanishi muhitiga, doimiy ravishda chiqish muhitiga, eng o'tkir dramatik nizolar dunyo bo'ylab dunyo bilan.

Nima qilishim, qo'shiqchi va to'ng'ichim nima qilishim kerak,

Eng g'ayriinson bo'lgan dunyoda kul rang!

Termosdagi kabi ilhomlantiruvchi do'kon qaerda!

Ushbu cheklov bilan choralar dunyosida?!

Erkinlik va o'z-o'zini o'zi amalga oshirish, jonni bilmaydi - uning abadiy, eng qimmat mavzusi. U go'zal, og'riqli erkinlikdan mahrum qiladi va hayratga soladi.

She'rda tinchlik, tinchlik, tinchlik, mulohaza yuritishning ranglari va izi yo'q. U hamma narsa - Vorteks harakatida, harakat va harakatda. Tsvetayevaning har qanday hissi faqat faol harakat sifatida tushundi: "Sevgi bilish, sevgi - to'lovni to'lash - to'lovni to'lash."

Tsvetayeva har doim bo'ronli impuls, hayajonli rassom sifatida ijodkorlik g'oyasi edi: "Bu qo'lni qo'lga kiritish," ijodkorlik holati "," Shoir - nutq bor. " Shoir va shoirning ishi "yorug'lik olovi" va qushlar feniksida, keyinchalik qonunsiz kometalarning "oldindan taxmin qilinmagan kalendar" tasvirida mujassam etgan "Portlash" va "xakerlik". She'rlar yozish - Tsvetayevada - bu "tomirlarni ochish" kabi, ular ishonib bo'lmaydigan va "hayot" va "oyat".

Ammo vorteks frenity rang bilan she'riyatda o'jar ishi bilan birlashtirildi. Shoirning dahosi, uning vakili, bir vaqtning o'zida " oliy daraja Nutqiylikka ta'sir qilish "va" bu natiiy bilan qo'llab-quvvatlash ". Shunday qilib, shoirning ishi nafaqat ijodkorlik elementlari bilan kelishuv, balki o'z mahoratini o'z ichiga oladi. Tsvetayeva so'zni bezovta qilmadi:

Bilaman, Venera qo'llarning ishi,

Hunarmand, - va men hunarmandchilikni bilaman!

Shuning uchun Tsvetayevada zo'ravonlik bilan, rassomning temir tirqishi bilan birga, kim «ettinchi terga» qanday ishlashni biladigan.

Bularning barchasi tajribali mohir usta ustasi bo'lgan, Tsvetayeva she'riyatda she'rning maqsadi emas, balki she'riyatni ko'rdi. She'rda muhimligini isbotlash mohiyatva bu faqat yangi mohiyat shoirni boshqaradi yangi shaklU rasmlar bilan bahslashdi: "So'zlarning qofiyalaridan qofiyalarning aniq so'zlar, she'rlar she'rlari tug'iladi!" She'riyatning mohiyati shoirning "jonning qurilishi" haqida xabar berishini ko'rdi. Va bu, bu "jonni qurish", shubhasiz, boshqalarga o'xshamaydigan yangi bo'lishi kerak. Shoir allaqachon aytganlarini takrorlash taqiqlanadi, u o'z ixtiro qilishi, she'riyat xaritasida yangi dengiz va qit'alarni ochishi kerak. "Men boshqa birovning g'oyalariga va boshqa birovning ehtiroslarida tramplinkaga xizmat qilishni xohlamayman."

Badiiy-tezlikni moliyalashtirishning mablag'lari va metodikasi sifatida etuk rang uslubini to'g'ridan-to'g'ri ko'rib chiqishdan oldin, "she'riy qahramon" tushunchasiga qaytish kerak. Uning shoirning ishida ishtirok etishda muayyan nutq uslubi, she'riy so'zning ma'lum bir sharxiy lazzatini o'z ichiga oladi. Bu nafaqat muhimdir. nima dedi, lekin kim tomonidan va kabiaytilishicha, bu erda so'zga ko'ra, izohlar, ruhiy kayfiyatda, "gapiradigan odamning shaxsiy hayoti".

Individual "jonni qurish", dunyoni o'z yo'lida ifoda etish istagi Tsvetayevaga Tsvetayevaga munosib va \u200b\u200bzaruriy qidiruvga olib keldi. Tintuv davomida u katta g'alabalarni sinab ko'rdi va jiddiy mag'lubiyatga uchradi.

Tsuraeevskiy uslubining eng diqqatga sazovor xususiyati - bu badiiy shaklning faoliyati, so'z va rasmning ichki kindik energiyasi.

Tsvetayeva tasvirlab bermaydi va aytmaydi, lekin u qanday qilib mavzuni qayta tiklashga, uning shaklini kiritishiga qanday yo'l qo'yadi.

She'rda so'zga boshqacha munosabatda bo'lish mavjud. Bir so'z - shartli belgi, bir nechta maxsus ma'nolarni ifoda etish uchun mo'ljallangan emble, shunday aqlli, tebranadigan, ko'pincha soxta ma'noli ramzli so'z.

Kalom rangi har doim yangi, do'stona, mavzuni, beton, har qanday ma'noga ega emas, bu faqat nimani anglatadi: narsalar, qadriyatlar, tushunchalar. Ammo uning muhim xususiyati bor: u so'z-i ish Uzatuvchi, ba'zi harakatlar ma'naviy jihatdan teng bo'lgan nutq va agar xohlasangiz, jismoniy imo-ishorani - har doim hayratda qoldiradigan, izolyatsiya qilingan, intonatsiya qilingan rang belgilari va savol - bu erdan ajratilgan ranglar va savol tug'ilishning juda ko'pi ) Ryuchi hissiyot va dramatik kuchlanishini sezilarli darajada oshiradi:

NATO! Rovov! Qarang! Oqim oqimi?

Channi o'zgartirish!

Men yarani tomchiga beraman!

(Tomoshabin - Bel, parda - Ro'y).)

"Oh, boshqarib bo'lmaydigan til!" - deb xitob qildi Tsvetayeva. Ammo aslida, so'z uning to'liq itoatkorligida edi. U yangi so'zlarni ixtiro qilmadi, qoida tariqasida yaxshi so'zni oldi, lekin u qanday qilib pishirishni bilardi, eritib, yangi mazmunli soyalarni tashladi. Uning lingvistik ishida bir narsa Xllburov 3 ga yaqin. Aynan, "Corelovia" sevgisi, so'zga ildiziga, chuqur ma'nosiga olishni va undan butun to'rni olib kelish istagi:

Korpus fabrikasi, baquvvat

Va qo'ng'iroq qilishga javoban ...

Samimiy, subard

Xotinlarning erlari va beva ayollarning sirlari

Do'stlardan - siz, yersiz

Daraxtdan Eva siri - bu erda:

Men hayvondan boshqa narsa emasman,

Kimdir oshqozonda yaralangan.

Dunyoni ko'ralayotgan shoirlar bor. Ularning shon-sharafi - auditoriyada ko'rinishni kamaytirishda. Tsvetayeva ularning sonidan emas. U tovushlardan hayratda qoldi. Dunyo uning bo'yoqlarida emas, balki tovushlarda. U o'zi haqida: "Men faqat eshitish orqali yozyapman." Va "tomoshabinlarga to'liq befarqlik". Maxsus tadqiqotlarga loyiq bo'lgan Tsvetayevskiy qofiyalari (yoki aksincha - uyushmalar) ning vizual tasdiqlash. Uning jasoratidan voz kechganida, tugashning grafik aniqligidan tugaganligi sababli, ammo ularning ovoz doirasi cheksiz kengaygan.

Hayot, siz tez-tez yolg'on bilan qofiyasiz, -

Ayblovni qabul qilish Eshitadi!

Tsvetayevaning tovushlariga shoirni tinglashda og'zaki ijodkorlikning asosini ko'rdi: "So'zning eshitishida yurgan milliy va tabiiy odamning eshitishida yurish. Shunga qaramay, qolganlari haqiqiy san'at emas, balki adabiyot "(" Vijdon nuri nuridagi san'at "). Bu erdan, Tsvetayeva she'riyatida bunday muhim rol, oyatning ovozini tashkil etish usullarini, uning asbobsozlik usullarini ijro etdi.

Tsvetayeva shunga o'xshash tovushli so'zlarga duch keldi - shunda ularning ichki munosabatlari ushbu to'qnashuv va qo'shimcha semantik munosabatlar paydo bo'lishi uchun paydo bo'ladi. "Yomg'ir. - Shubhasiz do'stona nima? - u yozdi u. - xonim. - Va tabiiy ravishda: Xudo. Tabiiyki: Xudo. Xudo. - Yomg'ir! Slavyan quyoshida yomg'ir allaqachon so'rab. "

Tsvetayeva "do'stona do'st", ammo tovushni ma'nosi bilan xayriya qilmadi. "She'rlar - bu unmon ma'nosi ", -u bahslashdi. Faqat she'riy "porari" so'z-kontseptsiyaning to'g'ridan-to'g'ri tarkibidan chalg'itilishi mumkin: "Ponomar - Uning so'zi nima? Narsa va shodlik- Aloqa? Yo'q, tartibsizlik ("zinapoyaning she'riyati"). Tsvetayeva bolalar munosabatlari tilida chuqur narxlanganligini aniqladi. U o'zini boshqa so'zlarga aylantirishni, shunga o'xshash fikrlarni uyg'otishni yaxshi ko'rar edi, shuning uchun bir muncha so'z boshqa bir so'zni keltirib chiqaradi, birinchi eshitish kutilmagan bo'lib chiqadi: "Qanday qilib u kabi yashaydi u? U o'rnidan turadi - qanday? "- Yoki:" Na irqiy lyuk, na gxusovan, na bolalik kasalliklari, bolalik kasalliklari, bolalarning bolalardan qo'rqishi ... ".

Natijada, rang-barang tomoshalar yaxlit, tarqatmaslik, narsalar va tushunchalar tovush va ma'nolarning qarindoshlaridan tug'ilgan analoglarda bo'lgan analoglarda o'zaro ta'sirga aylanadi.

Marina Ivanovna Tsvetayeva (1892-1941) Ijodiy yo'lning boshida o'zini o'zi ko'rib chiqdi va izchil romantik edi. U rus adabiyotida eng to'liq ifodalangan neoromaman Belgilangan tendentsiyalar kumush yosh. Rossiyaning romantizmining yorqin yondashuvi lyps mavzusida edi. U Tsvetayevaning dastlabki so'zlarida markaziy narsalardan biri bo'ldi. Uning birinchi kitoblari sahifalarida biz bobaning, pushkinning romantikasi, batushkova ta'sirini sezamiz. Uning eng sevimli so'zlari - hech qachon va abadiy - romantik haddan tashqari ekstrni bildiruvchi so'zlar. Muvaffaqiyatning barcha o'ziga xosligi bilan, bu ifodalik va kubal ziyofat an'analarining izchil bo'ldi. She'riy nutqni bas, u futuristik: nutq va so'z va so'zni shakllantirish, pauza sintaksisi, sintaksisi, sintaksisi, Sintaksis, Saytning qarama-qarshilikka mos kelmaydi (Tsvabetevskiy) stavkalarni buzmaydi Silex, og'zaki intonatsiya, qichqiriqni buzish. Asosiy farq asosiy farqga aylandi. Uning miyasida, odatda metaforik shaklda, afsiy formula shaklida bir nechta fikr bor. Ushbu embrion she'ri doimiy asosga aylanadi; Bu ko'p marta farq qiladi va ushbu variantlar ishning asosiy matolarini tashkil qiladi.

Birinchi she'rlar to'plami "Kechqurun albom" (1910), "Multi varaqlari", "Rossiya", "Hunarmandchilik", "Rossiyadan keyin", "Tsar-Qiz" to'plamlari. "Tog'ning she'ri", "OFning she'ri", "Zavod she'ri", "Avia she'r", "Casaro" va boshqa spektakllar "Fedra" va boshqalar. "Mening pushkin" yozuvi.

Birinchi kitobda - & lirik rasmlar, eskizlar hayotiy vaziyatlar, ma'naviy mojarolar. "Bahorda" bahorda "," Boykada "," Moviy "," Moviy "," Rollcoor "," Rollcoor "," Qizil bog'lash "," Onni bog'lash "," Ko'zlarda "," Xonitol "," Ochiq bog'lash "," Ochiq bog'lash ". Shuningdek, musiqiy uyushmalar ham. Badiiy sintez.

She'riy guruhlarga tegishli emas edi. Ammo o'zini o'zi, birinchi navbatda, shoir insonning dunyo va uning er yuzidagi roli o'rtasidagi vositachi ekanligini tushuncha ta'sirida ta'sir ko'rsatdi. Tsvetayeva, shoirning rasmini yaratishga, adabiyotlarga organik kirishga qaratilgan harakatlarning yo'qligi.

Ikkinchi kitob va keyingi to'plamlar Tsvetayevaning "xususiy" tendentsiyalarini topdi ( "Mening she'rlarim ...") va bo'g'inning aforisi ( "Siz menga" Bayron "," Pushkin "kabi," Buvim "," buvim "va boshq.). She'riy tabiat orqali namoyon bo'ldi romantik maksimalizm: Rasmlar, ularning ko'zgusi, keskin bayon qilingan ma'naviy-axloqiy ziddiyat, tushlar va voqelikning mojarosi. Inson va qo'pollikning romantik zidkoni Tsvetayeva ishida muhim ahamiyatga ega. She'r "Gazeta o'quvchilari". Qayta qurish. Shu bilan birga, u o'z ishida uyg'unlik, kurashdan yarashishga, bu sevgi, sevgi-nosozlik, muhabbat, ajralish yoki butun dunyo bilan, tavba va tavba qilish orqali men bilan kurashishga intiladi. She'r "Kecha men ko'zlarimga qaradim" ("Hamma narsa uchun, men uchun uzr so'rayman, azizim, nima qildim"). She'r "Menga men bilan kasal bo'lmaganingiz yoqadi": Yakuniy satrlar "BRAFADA NOK" ni olib tashlaydi: "Siz kasal bo'lganingiz uchun, alas, men emas, men kasalxonada ekanligim uchun alasSiz emas ". Tovushlar: she'rlar "kvita: men birlashtirdim ..." (Vaqti-vaqti bilan birlashtirilgan antonam). Tsvetaus tez-tez ellipse. "Xayoliy tushunmovchilik" nutqi. Grafika: So'zning o'rtasida tire.

"Sut stan" so'zlari tsikli oq harakatga bag'ishlangan.

Emigratsiya. Ma'naviy asrab olish Sovet Ittifoqi. "O'g'ilga she'rlar". 1939 yilda SSSRga qaytdi. Er otib, qiz kontslagerga yuborildi. Egagaga evakuatsiya qilishda o'z joniga qasd qilish. Brodskiy Tsvetayeva XI asrning eng buyuk shoiri XVI asrga qaramay, bu sub'ektiv bo'lib, chunki Tsveteee juda ko'p chalkash, uzaytirilgan va odatiy zaif she'rlarga ega.

Marina Tsvetayeva XX asrning boshqa she'riyatli yulduzlaridan biridir. 1913 yildagi she'rida u so'radi: "Men haqimda o'ylash oson, men haqimda unutish juda oson."

Tsvetaevskiy iste'dodni oshkor qilishga, tasdiqlash, tabririshga uringan. Rus tilidagi rus tilidagi rang yozuvchilar va tanqidchilari bo'lgan Marina haqida turlicha yozilgan. Rossiyaning muharriri Slonim "kun qayta ochilib, baholansa va munosib joyni inqilobdan oldingi davrdagi eng qiziqarli hujjatlardan biri sifatida qabul qiladi" deb amin edi. "Kechqurun albom" ning birinchi she'rlari 1910 yilda chiqdi va bu shoirning oyatlari sifatida o'quvchilar tomonidan qabul qilindi. Xuddi shu davrda Tsvetayeva fojiasi boshlandi. Bu yolg'izlik va tanqidgo'ylik fojiasi edi, ammo xafagarchilik, noqulay behuda narsalardan. Tsvetayeva birinchi o'rinni egalladi. Uning boshida uning ijodiy yo'lining boshida o'zini izchil romantik deb hisoblaganligi sababli, u o'z ixtiyori bilan o'zini topshirdi. Shunga qaramay, uning vahiysi sohasiga nimadir tushib, dahshatli va bayramona o'zgarganida, men baqira boshladim va hayot uchun dahshatli chanqoqlikdan titray boshladim.

Marina Tsvetayeva she'riyati doimiy ravishda o'zgartirildi, u odatdagi rejalarni o'zgartirdi, unda yangi landshaftlar paydo bo'ldi, boshqa tovushlar eshitila boshlandi. Tsvetaee-ning ijodiy rivojlanishida, unga xos bo'lgan naqsh xos xususiyati har doim namoyon bo'ladi. "She'r tog '" va "Oxirat she'ri" ni ifodalaydi, aslida "sevgi" yoki "sevgi" yoki "sevgi" yoki "she'r" deb atash mumkin, ular ham "sevgi" yoki "she'r" deb atash mumkin. Hayot uchun ham sevgini saqlaydigan qisqa ishtiyoq. Hech qachon boshqa hech qachon, Tsvetayeva bunday ishtiyoqli muloyim, g'azablanish va to'liq lirik e'tirof bilan she'rlar yozmagan.

She'riy tilning xususiyatlari

She'rning infektsiyasi, rang-bartaraf, hissiy kuchlanish, hissiyotlarning energiyasi tafakkurning o'ziga xos xususiyatlarini, lirik ta'sirni joylashtirish tezligi bilan belgilanadigan tilning o'ziga xos xususiyatlarini aniqladi. Tsvetayevaning asl shoirining eng yorqin xususiyatlari - bu intontir va ritmik xilma-xillik (shu jumladan Chipushkning ritmik shaklidan foydalanish; folklorning ritmik shaklida, "Tsaro'ro", 1922 yil "Xo'sh ", 1924" amalga oshirildi, stilistik va leksikona qarama-qarshiliklar (yuqori uslubdagi va Bibliyadagi shakllarda), g'ayrioddiy sintaksis ("Dash" belgisi bilan, ko'pincha bemor so'zlarni almashtirishadi. , an'anaviy metrikani sindirish (bir qatorda klassik bekatlarni aralashtirish), ovozlar (shu jumladan parametrlarni (parametrik birlashishni (Parametrga qarang), she'riy ahamiyatga ega bo'lgan tilning morfologik darajasini, va boshqalar.

Nasr

Emschitar tan olish muhitida (innovatsion she'riy texnikada) bo'lgan she'rlardan farqli o'laroq, Nashriyotchilar tomonidan ishtiyoqli va 1930 yilda asosiy o'rinni egallagan. ("Emigratsiya meni nasr qiladi ..."). "Mening Pushkin" (1937), "Ona va musiqa" (1934), "Sonechka" (1934), "ENGECHKA", 1933, 1933, 1933, 1933, 1933, 1933-sonli eslash ("Qo'llab-quvvatlovchi shamol", 1936, Badiiy Memorariist, lirik nasr va falsafiy inseyizmning xususiyatlarini, 1934, 1934, 1934, 1934, 1934, 1934, 1934, 1934, 1934, 1934, 1934, 1934, 1934) va Tsvetayevaning ma'naviy siyohi hokazolarini ulash. B. L. Pasternak (1922-36) va R.M. M. Rilke (1926) uchun shoirni taqdim etadi.