Phonosemantik Klang und Bedeutung. Phonosemantika

Der Artikel ist der Untersuchung von poetischer Text als Teil des allgemeinen Paradigma der künstlerischen Werke gewidmet. Es ist bekannt, dass Poesie immer für Philosophen und Wissenschaftler von Interesse war. Der historische Überblick über die Arbeit an diesem Thema deuten jedoch darauf hin, dass das theoretische Verständnis der Merkmale des poetischen Textes relativ kürzlich in dem XX Jahrhundert begann. Gleichzeitig wurde die solide Imagination auch später in den 60er Jahren zum Thema der Studie. Derzeit ist das Studium des phonosemantischen Aspekts der Poesie ein produktiver Bereich der sprachlichen Studien. Bestehende Werke zu diesem Thema (siehe DIS. Forschung M. A. BILASH, E. V. Avenko, A. A. Yegorova, A. P. Zhuravleva, A. B. Mikhaleva, I. Yu. Pavlovskaya, V. Lebensmittel, LP Prokofyeva usw.) Veranschaulichen unterschiedliche Ansätze sowohl dem Studium von das Sehr Phänomen der Gläubigkeit und Merkmale seiner Funktionsweise im künstlerischen Text. Die Analyse der angesammelten Erfahrung der theoretischen Untersuchung des phonosemantischen Aspekts der poetischen Sprache (Text) durfte die wichtigsten Ergebnisse der durchgeführten Forschung beschreiben sowie die Aussichten für weitere wissenschaftliche Forschung hervorheben.

verständnis und Wahrnehmung von Poesie.

analyse der poetischen Sprache (Text)

klangbeleuchtung von poetischem Text

phonosemantika

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Der poetische Text (nachstehend PT) wurde zum Objekt der wissenschaftlichen Analyse der mehrstufigen wissenschaftlichen Analyse relativ kürzlich (in der Tat wurde ein ernstes theoretisches Verständnis der Poesiearbeit in der inländischen Philologie nur im xx-Jahrhundert unternommen. Mit der Erstellung der OBLOA und der Ausfahrt Zum Licht der Werke von VB Shklovsky, Yu. N. Tynyanova, R. O. Jacobson, Yu. M. Lotman usw.). Dies bedeutet jedoch nicht, dass bis zum XX Jahrhundert. Die Poesie blieb auf der Peripherie der philologischen Studien. Es kann argumentiert werden, dass das Interesse an poetischen Texten gleichzeitig mit den ersten Versuchen entstanden ist, die Art der Sprache als Mittel zu verstehen und den Gedanken zu formulieren. Anschließend drückten Wissenschaftler unterschiedliche Gesichtspunkte aus, um das Konzept des poetischen Textes zu bestimmen, und auf Wege und Ansätze für seine Studie. Es gibt oft nicht so viele sprachliche Studien in den Studien in den Studien (philosophische Grundlagen der Poesie M. Heidegger, die die Eigenschaften der Poesie in den Werken von H.-g. Gadamera, die Interpretation von poetischer Text als Typ von Literatur bestimmt Arbeit als Teil der hermeneutischen Interpretation P. ricoore und t .d.).

Trotz der Tatsache, dass die Erfahrung der Forschung PT kein Jahrhundert hat, ist das Interesse der Sprachdisziplinen (Semantik, Phonetik, Semiotika, Phonosmantik) auf das Problem der Interpretation und Dekodierung des Kunstwerks noch nicht schwächer. Es reicht aus, um die Arbeit von N. M. Azarova, L. G. Babenko, B. M. Galeeva, M. L. Gasparov, Yu. V. Kazarina, V. A. Plungyan und viele andere.

In unserer Stellungnahme wird diese Bestimmung zunächst die komplexe Natur des PT-Phänomens selbst erklärt, und zweitens die unveränderte Entwicklung der theoretischen Grundlagen der Analyse der poetischen Arbeiten. Im Allgemeinen ist es unmöglich, dem Kommentar v.a. nicht zuzustimmen. Das Foodstuff ist das "Das Problem der Bedeutung von poetischer Text ist eines der" ewigen "Probleme der Linguistik und der Philologie."

Es ist möglich, dass dies die Tatsache ist, dass Fragen der phonosemantischen Funktionen (FS) des künstlerischen Textes und seiner Interpretation der derzeitige Vektor moderner Sprachwissenschaften sind (siehe arbeitet M. A. Balash, E. V. Evenko, A. A. Egorova, AP Zhuravleva, AB Mikhaleva , I. yu. Pavlovskaya, VA Corpichet, LP Prokofveeva usw.). Die Berücksichtigung aller Werke unter dieser Arbeit ist nicht möglich, so dass wir nur einige ihrer Ergebnisse ergeben, was das Klangbild von PT beeinflusst hat.

So ist die Doktorandendissertation I. YU. Pavlovskaya (Pavlovskaya, 1999) widmet sich den Themen von Sounds-Verlust in englischer Prosa, insbesondere seines wahrnehmenden Aspekts. Der Autor kommt zu dem Schluss, dass eine symbolische Bedeutung eine Kombination von Hintergrund haben kann. " Gleichzeitig, "Soundsimolismus kann auf dem Textniveau vorhanden sein, wenn er wahrgenommen wird, hört den Schlüsselklang oder die Töne darin, während das Soundwerkzeug mit einem gleichwertigen Wert" in Unison "handeln muss."

In der Kandidaten-Dissertation E. G. SOMOVA (SOMAVA, 1991) wird der Klangverlust des poetischen Textes als phostylistisches Mittel auf dem Material der russischen Sprache untersucht (PT von sieben Dichtern, deren Werke mit verschiedenen Epochen und Stilen zusammenhängen). Der Autor stieg von der Tatsache, dass die Analyse des phonetischen Wertes des Textes darin besteht, die höchste Häufigkeit für das poetische Produkt des Graphen und die Beschreibung ihrer Anzeichen gemäß Tabelle A. P. Zhuravleva zu bestimmen. Die Annahme, dass die Anzeichen des höchsten Frequenzgraphen "verantwortlich sind", dass der phonetische Wert des Textes angelegt wurde.

Die Schlussfolgerungen der Dissertationsstudie legen nahe, dass "Soundsymbolismus in der Lage ist, eine spezielle Belastung bei der Übertragung von ästhetischen Informationen zu tragen." Und dies zeigt sich durch seine informative Funktion, die die Übertragung zusätzlicher ästhetischer Bedeutungen der Arbeit umfasst. Darüber hinaus aktiviert die Entstehung des Soundsymbolismus in der Poesie die intellektuelle und emotionale Erfahrung des Lesers, die in der Regel unbewusst umfangreiche Informationen erzeugt, die eindeutig nicht in der poetischen Botschaft enthalten sind, sondern der Autor, der vom Autor investiert wurde Es wurde im Text codiert. Und die Hauptsache, die Studie bestätigt die Abschlussarbeit über die Semantisierung von Sound in poetischer Sprache. Dies ist besonders hell sichtbar in den Werken von Futuristen (V. Kichnikov "Heashopper", "Times"), wo die Symbolik der Klang wiederholt, legt die Einhaltung des emotionalen Inhalts von Vers und seinem Klang fest.

Ein interessantes Merkmal der Arbeit von E. G. Somomova soll ausländische Befragte an das Experiment anziehen (Deutsche und den Briten). Dies ermöglichte es, die nationalen Besonderheiten der Wahrnehmung des Klangüberlebens des russischen PT zu untersuchen. So wurden die Träger der russischen Sprache als Klangdominante sowohl Vokale als auch konsonanten Graphen isoliert, während die Deutschen nur Vokale bezeichnet wurden. Es wurde auch einige Asymmetrie in der Interpretation der identifizierten Dominante gefunden. Zum Beispiel in dem Gedicht A. S. Pushkin "strektunya-beloboka" englische Informanten zugewiesen OH, E, K, C, L, B, H, H, H, H, H, H, H, H, H als dominant, schreibt ihnen die folgenden Zeichen: "Smooth", "Easy", "Slow" . Die Deutschen legten und oh, oh, als dominierender mit dem Wert "dunkel, schwierig, beweglich". Das russische Publikum zeigte auf die dominante, k, s, n, y, l mit Zeichen "Licht", "Licht", "beweglich".

Es ist offensichtlich, dass die angegebenen Unterschiede nichts als eine Folge der Einwirkung von Interferenzen sowie die Verzerrung der angesetzten Anerkennung durch Träger einer Fremdsprache sind. Es stellt sich heraus, dass der Befragte Anzeichen einer Muttersprache mit ähnlichen Anzeichen einer anderen Sprache eines anderen mit assoziativen symbolischen Bedeutungen, die für dieses Phonam in ihrer Muttersprache existieren, zuzielen.

Rückkehr zur Frage der Schallinspektion in Vers, beachten wir, dass nicht nur Wissenschaftler auf der besonderen Rolle der phosmantischen Fonds, sondern auch Dichter angegeben sind. Immerhin ist es in der Poesie, dass das Phänomen der phonetischen Symbolik am häufigsten auftritt.

Im Artikel "Magic Worte" Dichter A. Weiße Gespräche über musikalische Primärkunst. Weiß war sicher, dass "die musikalische Macht des Klangs wieder in dem Wort steigen wird; Wir werden uns wieder fühlen, nicht was bedeutet, sondern der Klang der Wörter ... " Dichter und Schriftsteller neigen auch dazu, in Sounds der Anwesenheit von zwei Haupttypen der assoziativen Bedeutung zu sehen: Farbe und emotional geschätzte Semantik. Sie postulierten die dominierende Rolle der soliden Fantasie in poetischen Texten, wobei sie die Beziehung der Arbeitsebenen betonten.

Die Forschung I. V. Arnold (1990) bestätigt auch das Vorhandensein der Übereinstimmung der Tonzusammensetzung des Satzes dargestellt. Dieses Phänomen erhielt den Namen der Klinge. Im Gegensatz zu A. White schreibt der Wissenschaftler, dass die Klangseite selbst in der Trennung von Rhythmus und Wert, künstlerische Arbeit nicht ästhetische Auswirkungen auf den Adressaten haben kann. Somit ist der künstlerische Text im Allgemeinen enthalten.

Zusammen mit der philologischen Analyse der Poesiesprache, Yu. V. Kazarin (2001) erforscht auch den phonosemantischen Aspekt von poetischen Werken auf dem Material der russischen Sprache. Die Arbeit wurde auf dem in den Kreuz XVII-XX erstellten PT-Material errichtet. Der Wissenschaftler schlug ein neues Verständnis des poetischen Werkssystems als Synthese von textuellen Einheiten kultureller, ästhetischer, spiritueller ,er Erniedrigung und sprachlicher Natur vor. Eine ähnliche Formulierung des Problems ermöglichte es, eine mehrdimensionale und mehrdimensionale Beschreibung des künstlerischen Textsystems durchzuführen, das einen großen praktischen und theoretischen Wert für ähnliche Studien aufweist.

Interesse an den Werken von Yu. V. Kazarina ist auch auf die Tatsache zurückzuführen, dass sie die theoretischen Grundlagen der phonosemantischen PT-Analyse einführt. Der Zweck der "phonometrischen" oder phonosemantischen Analyse des Textes ist "... Erreichen der Interpretation der phonetischen Bedeutungen der ausführlichen und erweiterten Wahrnehmung, des Verständnisses des semantischen Systems und der Struktur des Gedichts als Ganzes" (unsere. - SM). Und wenn zB Somov als Analyseeinheit angesehen, yu. V. Kazarina "Das Thema des Studiums der Phonosemantik des poetischen Textes ist ein Textfarm sowie die Fähigkeit dieses Geräts, im Gedicht und der Bedeutung einer besonderen Natur auszudrücken. " Ein Techfone-Gelehrter versteht als spezielle Phonetikeinheit ", implementiert in der Zusammensetzung eines typischen (artenschaftlichen, anagramischen) Klangkomplexes". Daher kommt der Autor zu dem Schluss, dass das Konzept der Textanlagen gleichzeitig text, ästhetische und kulturelle Aspekte beinhaltet.

Dabei phonetische Mittel Kann als Verbindung zwischen verbalen und nicht verbalen Komponenten der PT-Struktur dienen. Erkundung der tiefen Bedeutungen der Arbeit von O. Mandelstam "Lächeln, ein wütendes Lamm, mit Rafaeleva-Leinwand ...", Yu. V. Kazarin offenbart das Laub der phonometrischen Komponente des Textes. Die semantische Opposition der in der Arbeit nachtrigenden Machtschmerzen wird von einem assoziativen assoziativen Text EDIFORES [GN '] [GN' VN], [B'g], H '(B) + [E] ergänzt:

Lächeln, ein wütendes Lamm mit Rafaeleva-Leinwand, -

Auf der Leinwandmündung des Universums, aber es ist nicht mehr das:

In der leichten Luft, die verschmierten Perlenschmerzen

In Blau, die blaue Farbe des Blau des Meeres, das Salz gegessen hat.

Die Farbe der Luftunblem und der Höhle dicht,

Die Falten der schnellen Ruhe auf den Knien werden verschüttet,

Auf dem Felsen-Brot - junge Co-Kettenhaine,

Und die Winkel des Himmels sind köstliche Macht.

Assoziative Werte, die mit diesen Spracheinheiten verbunden sind, mobilisieren die extrainistische Komponente der allgemeinen Bedeutung, wodurch der biographische Bauteil von PT (Kenntnis des lebenswichtigen Pfads des Dichters und des tragischen Endes) erforderlich ist. Die komplexe Struktur der Bedeutung der poetischen Arbeit deutet daher darauf hin, dass die Notwendigkeit einer mehrdimensionalen Analyse der Poesie, die nicht nur in einem bestimmten ästhetischen kulturellen Rahmen funktioniert, sondern auch in einer untrennbaren Verbindung mit dem auf seiner Lebenserfahrung ausgerichteten Leser besteht.

Die psycholuistischen Grundlagen des Verstehens des Textes werden in der Arbeit von E. V. Evenko (2008) untersucht. Der Themenbereich ist die Mechanismen zum Erstellen der Tonalität von PT. Das Material der Analyse war die poetische und prosaische Werke russischer und englischer Autoren. Dieses Papier verwendet einen modernen Ansatz für das untersuchte Objekt, das die Ergebnisse kognitiver Semantik, Psycholinguistik, Phonosemantika und Hermeneutika kombiniert.

E. V. V. EVVenko enthüllte vorherrschende Klangdominants mit relevanten phonetischen symbolischen Werten und entwickelte auch die Art der Tonbedeutung, basierend auf den identifizierten hörbaren Dominanten. Nach Angaben des Forschers ist das Vorhandensein solcher phonosemantischer Zentren aufgrund der "menschlichen Brain-Fähigkeit, eine assoziative Beziehung zwischen Wert und Klang herzustellen." Ein weiteres wichtiges Ergebnis der Arbeit war die Schlussfolgerung der "Sound-Orchestrierung des Textes", die in der Lage ist, "schwelde" schwere semantische Semantiks resoniert ". Ein Beispiel für die Bildung der impliziten Komponente des Werts mit Hilfe von phonosemantischen Mitteln kann ein Auszug aus der Arbeit von A. E. von:

Sagte: 'Traurig diesen Stern, den ich misstraust habe -

Ihre Blässe I Strangeny Misstrauen:

Ah, Hasten! - Ah, lass uns nicht liger!

Ah, fliege! - Lassen Sie uns fliegen - denn wir müssen ".

Die phostylistischen Werkzeuge organisieren den dargestellten Text, der eine phonige Kette mit der dominanten [S] und. Ausgewählte Phänomene sind auf klangbetriebenen Sounds gebaut. Assoziative Verbindungen verursachen das Bewusstsein des Lesers über das "düstere, ominöse", gezielt den Empfänger (während die Symbolisierung des Sounds auf dem Unterbewusstsein auftritt).

Analysieren der bestehenden Erfahrungen der theoretischen PT-Studie, ist es sicher, dass die Klangseite des Kunstwerks eine wichtige Rolle bei der Aufbautext spielt, indem tiefe Bedeutungen und Absichten des Autors aufgibt. Die fonale Instrumente ergänzt den Hauptinhalt der Arbeit, um verschiedene Schichten des Thesaurus des Adressates zu aktualisieren (Kenntnis der Merkmale der ästhetischen Richtung des Autors, seiner Biografie, der ästhetischen Erlebnis der emotionalen Erfahrungen des Lesers / Empfängers). Die phonosemantischen Mittel der Registrierung von PTs beeinflussen den assoziativen Bereich des menschlichen Bewusstseins in erster Linie. Gleichzeitig erfolgt der Ausdruck symbolischer (assoziativer) Bedeutungen durch das Wortformular, nämlich durch phonetisches Design. Beim Lesen von Poesie ist die Soundhülle der sprachlichen Einheiten zweifellos vom Leser gefühlt, während der Prozess des Verstehens der phonetischen Symbolik unbewusst auftritt.

Die Ergebnisse der diskutierten Arbeit erlaubten nicht nur, das Wissen der Besonderheiten der Klangauflösungsorganisation PT zu vertiefen, sondern auch dazu beigetragen, den Geltungsbereich der phonosemantischen Analyse auszubauen: Nun wird es nicht nur für die globale wissenschaftliche Forschung verwendet, zum Beispiel beim Identifizieren Sprachige Universalien (siehe SV Voronin, 1982), aber für spezifischere Zwecke: die phonostilistische Untersuchung des künstlerischen Textes, das linguodidaktische Potenzial des Klangverfahrens untersucht (siehe Yu. G. Sedelkin, 2006).

In Anbetracht der polyparadigmalen Orientierung moderne WissenschaftEs kann davon ausgegangen werden, dass das Studium von PT heute eine angemessene Synthese von angesammelten theoretischen Bestimmungen und der bestehenden Erfahrung der Analyse der poetischen Sprache ist. Dieser Ansatz kann die Vollständigkeit und Genauigkeit der sprachlichen Studie der poetischen Arbeiten sicherstellen.

Zum Schluss bemerken wir uns auch, dass derzeit im Rahmen des theoretischen Verständnisses der PTS die folgenden vielversprechenden Studiengebiete unterschieden werden können: die Untersuchung der Wahrnehmung von PT-Trägern verschiedener Sprachen, die die universellen und spezifischen phonosemantischen Eigenschaften ermittelt Der poetische Text, die Analyse von PT als Kommunikation zwischen dem Autor und dem Adressaten, dh das Studium der impliziten Komponenten der Bedeutung der Arbeit sowie der Untersuchung der konstruktiven und sinnbildenden Funktion von Die rhythmische Organisation Pt.

Rezensenten:

Grigorian A.A., Ph.D., Professorin der Abteilung für britische Philologie, FGBou VPO "Ivanovo State University", Ivanovo.

Levina T.V., D.F, N., Professor der Department of English der Wladimir State University. Alexander Grigorievich und Nikolai Grigorievich Tischov, G.Vladimir.

Von L. R. in Zinder, Graftsa ist "minimale Spracheinheit für Hintergrundbezeichnung" (Zitat von :).

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URL: http://science-education.ru/aticle/view?id\u003d9736 (Datum des Handlings: 02/01/2020). Wir bringen Ihre Aufmerksamkeit auf die Zeitschriften, die im Verlag "Akademie der Naturwissenschaft" veröffentlichen "

Die Theorie der phonosemantischen Analyse des Wortes

Der sowjetische Philologe A. P. Zhuravleov schlug vor, dass ein bestimmter Unterbewusstsein jedem Klang der menschlichen Sprache entspricht. Die Technik der "semantischen Differentialen", Ch. Osguda, Zhuravlev, führte eine Studie zur Klärung dieser Werte aus. Die Ergebnisse bildeten die Grundlage seiner Dissertation. Zhuravlev bot eine Liste der qualitativen Merkmale jedes Geräusches der russischen Sprache an, und genau, wie es in den folgenden 23 Waagen ist:

Gut - schlecht, schön - abweisend, freudig - traurig, hell - dunkel, leicht - schwer, sicher - unheimlich, freundlich - wütend, einfach - komplex, glatt - grunge, rund - eckig, groß - klein, rau - sanft, mutig, mutig - Feminin, stark - schwach, kalt - heiß, majestätisch - abgesenkt, laut - ruhig, mächtig - Diebe, fröhlich - traurig, hell - stumpf, beweglich - langsam, schnell - langsam, aktiv - passiv.

Alle Geräusche der russischen Sprache auf diesen Waagen werden mit der Bewertung verglichen. Laut der Idee des Krans ermöglichen hochwertige phonosemantische Waagen es möglich, den Effekt von Geräuschen auf den mentalen Zustand der Person zu bewerten. Jedes Wort besteht aus Sounds und wird vorgeschlagen, die Auswirkungen auf das Wort eines Person als Set von Sounds gemäß den entsprechenden Berechnungen zu bewerten, um den allgemeinen phonosemantischen Wert der Komponenten dieses Wortes auf allen 23 Skalen zu ermitteln. Mit dem Aufkommen von billigen Computern begann die phonosemantische Analyse des Wortes, um kleine Aktien einer Sekunde zu besetzen.

BAAL

Laut den Aussagen der Autoren (V. P. Byyanin, M. Dymshits, V. I. Shalak) Wal-Programm, basiert er auf der Idee und Ergebnisse der Forschung des Zhuravlev. Es sei darauf hingewiesen, dass das WAL-Programm nicht klingt, und Buchstaben in der Zusammensetzung der Wörter und berücksichtigt nicht ihren gegenseitigen Ort.

Kritik

Ein bekannter Spezialist auf dem Gebiet des Designs und der Werbung Artemiy Lebedev, das im psycholuistischen System Wala-Methoden der phonosemischen Analyse mit starrer Kritik ausmacht. Als Beispiel verbrachte er phonosemantische Wortanalyse dahklak und macht. Wort dahklak Nach den Ergebnissen der Analyse stellte sich er als "unhöflich, mutiger und mutiger" und macht - "Licht, Tiefland, Licht, sanft, feminin, schwach, ruhig, feige, krank, klein."

Literatur

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siehe auch

Anmerkungen

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Yuri Viktorovich Kazarin Geburtsdatum: 11. Juni, 1955 (1955 06 11) (57 Jahre) Geburtsort: SVERDLOVSK Land ... Wikipedia

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Spezialität der WA RF 02.02.04
Anzahl der Seiten 396.

Teil I. Ein kurzer Aufsatz der Geschichte und der Methodik der Phonosemantik im Licht der Theorie der Sprachaktivität.

Kapitel 1. Phonoshenicantische Probleme in der Geschichte und der Moderne.

1.1. Sprachtheorie - Kommunikation - Phonosemantika.

1.1.1. Die Hauptbestimmungen der Sprachaktivitätstheorie.

1.1.2. Typologie von Sprachsituationen, Texten, Sprachakte. Kommunikationstheoretische Kategorien.

1.1.3. Kommunikative Sprache und phonosemantische Funktion.

1.1.4. Illustrations- und Intonationsfunktionen.

1.2. Probleme von Semiotika und Phonosemantika.

1.3. Herkunftsprobleme der Sprache.

1.3.1. Onomatoic-Theorie.

1.3.2. Reifentheorie.

1.3.4. Etologische Theorie.

1.4. Probleme der Ontogenese der Sprache. Phonosemantischer Ansatz in der Pädagogik.

1.5. Ausdrucksstarke und ästhetische Sprachfunktion.

1.6. Schlussfolgerungen.

Kapitel 2. Entwicklung der phonosemantischen Forschungsmethodik. "

2.1. Methode zur Beobachtung und Experiment in der Linguistik und Theorie der Sprachaktivität.

2.2. Drei Stufen in der Bildung der Phonosemantik-Methodik.

2.2.1. Methode der subjektiven Beobachtung.

2.2.2. Methode der phonosemantischen Analyse.

2.2.3. Methode eines psycholuistischen Experiments.

2.3. Schlussfolgerungen.

Teil II. Experimentelle Untersuchung des phonosemantischen Aspekts der Sprachaktivität.

Kapitel 1. Experimentelle Audiostudie auf der Ebene von Phonam und Intonmers.

1.1. Experimentieren Sie über die Wahrnehmung des elementaren Klangsymbolismus der Phonamzusammensetzung der englischen Sprache.

1.1.1. Das Material und die Technik des Experiments.

1.1.2. Prüfung.

1.1.3. Statistische Verarbeitung.

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Bitte beachten Sie, dass die oben vorgelegten wissenschaftlichen Texte zur Bekanntmachung gepostet und erhalten werden, indem die ursprünglichen Texte der Thesen (OCR) erkannt werden. In diesem Zusammenhang können sie Fehler enthalten, die mit der Unvollkommenheit von Erkennungsalgorithmen verbunden sind. In PDF der Dissertation und der Abstracts des Autors, die wir solche Fehler liefern.

"Tonverfahren Natur von photylistischen Techniken des englischsprachigen Werbetextes (experimentelle Studie) ..."

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Moskauer Abteilung für Bildung

Staatliche budgetarische pädagogische Institution

Hochschulbildung der Stadt Moskau

"Moscow City Pädagogische Universität"

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Für Manuskriptrechte

Chukarkova olga vladimirovna.

Tonverfahren Natur von foodielen Empfängen

Englischsprachiger Werbetext (experimentell

STUDIE)

10.02.04 - Germanische Sprachenarbeit zum Kandidaten der philologischen Wissenschaften

Wissenschaftlicher Leiter - Kandidat der pädagogischen Wissenschaften, assoziierter Professor Herina Petrowna Moskau - 2015

Einführung ................................................. .................................................. .................................................. ......................................... 4 Kapitel I. Studie .... .16 § 1. Die Geschichte der Studie der Sound-Inspektion ....................................... ........................... 16.

1.1. Evolution der theorien von testa und fussey ........................................... .................................................. ..............

1.2. Klangarbeit der Schallinspektion in den britischen ............................................ ... ... 23.

1.3.Was-Bilden in einem semiotischen Aspekt .................................... ..... ......... 31 § 2. Phonosemantik als integrative Wissenschaft .............................. .. ............................... ... 39.

2.1. Die wichtigsten theoretischen Positionen der Phonosemantik .................................... ........ ...... 39.

2.2. Methodik der Phonosemantik und moderne Untersuchungen der Schallinspektion in den Briten. ....................................... ..................................

§ 3. Ausdrucksfähigkeit eines Ausdrucksplans als Grundlage der phonetischen Konnotation ............................... 57 Schlussfolgerungen ..... .................................................. ............................................... ...... ..62.

Kapitel II. Foodielistische Techniken von englischsprachiger Werbung

Text ..................................................... .................................................. ......... .... 65 § 1. Definition des Konzepts Werbetext ... ......................... .......................................... 65 § 2. Schlüsseloptionen für Werbung Text

§ 3. Stilistische Mittel zur Ausdruckskraft des phonetischen Niveaus des englischsprachigen Werbetextes ................................ .................................................. ........

Schlussfolgerungen ................................................. .................................................. .............. 89.

Kapitel III. Phonosemantisches Experiment auf dem Material

English-sprechende Texte von Werbediskurs .................................... ..92 § 1. Entwicklung der Methode des Autors eines drei-steigenden phonosemantischen Experiments ......................................... .......................... ........................ ... 92 phonosemantische Experimente auf dem Material der englischsprachigen Werbung 1.1.

texte ................................................... .................................................. ................... 92 Entwicklung der phonkiösen Interpretation der englischsprachigen Werbung 1.2.

text ..................................................... ........

§ 2. Three-Level Phonosemantisches Experiment .......................................... ...... ... 113.

2.1. Auswahl des experimentellen Materials .............................................. ........ ... 113.

2.2. Entwicklung von Kriterien für die Wahrnehmung englischsprachiger Werbetexte ...... ............. 120

2.3. Entwicklung des Konzepts der konnotativen phonographischen Dominante von englischsprachigem Werbetext .................................... .................................................. ............ .146.

2.4. Informanten ....... .......................................... .................................................. .... 149.

2.5. Der Verlauf des Experiments ....... ...................................... ........................................................ 151 § 3. Verarbeitung und Diskussion der Ergebnisse der Phonosemantisches Experiment ................ 154

3.2. Korrelation des elementaren und kontextuellen Klangsymbolismus der Mieden des englischsprachigen Werbetextes mit dem Bild des angekündigten Objekts ......... ............ .156

3.3. Grade und Arten von Sound-Cartiness in englischsprachigen Werbetexten ...................................... .................................................. ........... ... 170 Schlussfolgerungen ......... ........................... .................................................. .......................... 179 Schlussfolgerung ...................... ................................................. ............................182. AUFFÜHREN Literatur ................................................. ...................................... ... 188 Anwendungen ....... .................................................. .................................................. .... ... 208.

Einführung

Diese Arbeit ist der Identifizierung der schallsicheren Kommunikation zwischen dem Wartungsplan und dem Ausdrucksplan des englischsprachigen Werbetextes gewidmet, der von der Hilfe von stilistischen Mitteln der Ausdrucksfähigkeit des phonetischen Niveaus organisiert ist, d. H. Durch phostylistische Techniken, die auf Tonwiederholungen basieren (zum Beispiel Alliteration, Association).

In der modernen Linguistik wird der Phonostilistik normalerweise zwei verschiedene Forschungsbereiche verstanden. Im ersten Fall wird die klingende Sprache im Segmentstand in dem Aspekt der Stilistik untersucht.

Die zweite Richtung bezieht sich auf die Phonostilistik des Segmentpegels, der Phonepar-Zusammensetzung des Textes. Also in. dieser Fall Der Fokussierung auf die Probleme der Schallsättigung der Sprache als Vorlieben einiger Einheiten eines Ausdrucksplans für andere durch die Auswahl von gesondertem Text.

Das Papier diskutiert segmentale phostylistische Techniken, die mit soliden Wiederholungen im englischsprachigen Werbetext verbunden sind, ist Alliteration und Associate. Weder die Sounds noch ihre Kombinationen haben eine lexikalische Bedeutung, aber sie können Anreize für die Bildung eines oder einer anderen Teiltext sein, sowie bestimmte Konnotierungen mit segmentalen phopylistischen Techniken erstellen. In dieser Studie wird die solide Fantasie dieser Empfänge im Aspekt der Verbindung des Formulars und des Inhalts interpretiert.

Das Problem der Form von Form und Inhalt hat nicht nur eine lange Geschichte, sondern auch in verschiedenen Bereichen der Wissenschaft erforscht: Philosophie, Kunsthistoriker, Psychologie, Literaturkritik, Linguistik. In der Linguistik ergibt sich diese Frage insbesondere, indem er an die Beziehung des Ausdrucksplans und des Wortinhaltsplans, d. H., ansprechend ist, d. H. Zu seiner fonik1 und semantik gleichzeitig.

Das Interesse am Schallbild des Wortes hat eine lange Geschichte. Er manifestiert sich in einem antiken Streit mit Teshele - Fussey Plato, ["Crail" 1994], Aristoteles, Stoiker [Cyt. Leise: Yakushin 2012], später - in Glottotal-Studien [Leibniz 1937; 1822 werfen], in einer jahrhundertealten literarischen Tradition [weiß 1910; Khlebnikov 1928-1933; Lomonosov 1952;

REMBO 1982]. Zunächst entdeckten Philosophen, Dichter und Schriftsteller die Interaktion in dieser Studie, dass der Begriff Fonics verwendet wird, um den Wortausdrucksplan anzuzeigen. Über Fonik Mehr lesen Siehe BLS 2008: 680.

zwischen dem Sound und der Bedeutung des Wortes introspektiv. Zukünftig sind diese Korrelationen objektiv und wissenschaftlich durch die etymologischen, typologischen, statistischen Methoden bestätigt viele Lingules: V. von Humboldt, E. SEPIR, O. Esperesen, SH. Balley, A.A. Pottnya, L. Blumfield, D. Bolinger, S.V. Voronin et al. Das Entstehen einer neuen sprachlichen Disziplin - Phonosemantika - war daher auf ein konstantes wissenschaftliches Interesse an der Beziehung zwischen wesentlichen und formalen (Ton-) Komponenten des Voronin 1982 zurückzuführen; 2006]. Nach O.i. Brodovich, "... verdienen s.v. Voronina, wie solche Wissenschaftler wie A.P. Zhuravleov, I.n. Gorelov, v.v. Levitsky und eine Reihe von anderen sind die Einführung von Ordens und wissenschaftlich basierenden Argumenten, in denen Subjektivismus und Amateurismus auch vorher herrschten ", [Voronin 2006: 1].

Einerseits, in seiner Formation, als Wissenschaft, als Wissenschaft, ist Phonosemantik Semiotika verpflichtet, das die Struktur des Schilds, insbesondere der Sprache, hindeutet, dass der ikonische und indexierende Link angibt, und bedeutete, dass der Wortniveau (Onomatope- und Soundsymbolismus) bedeutete, .

Andererseits ermöglichte es die Einführung eines experimentellen Verfahrens in die Linguistik (Skalierung des semantischen Differentials CH. Osgood, klingender AP-Zhuravleva) ermöglichte es, nachgewiesene Daten zu erhalten, die auch an Sprachgeräuschverfahren an der Kreuzung der Phonetik erzeugt werden (entsprechend zum Ausdrucksplan), Semantik (gemäß dem Inhaltsplan) und Lexikologie (für die Kombination dieser beiden Pläne) [Voronin 1990: 21].

Das traditionelle Material für die Untersuchung von phonetischen Einheiten und Konnotationen, die sie erstellen, sind die Texte des künstlerischen Diskurses. Wie bekannt ist, wird dieser Bereich der Objektivierungszweck der Ungläubigkeit in der Poesie stark untersucht, insbesondere in den poetischen Arbeiten von Kindern [Smesus 1988; Egorova 2008], in Prosa [Pavlovskaya 1999; Lebedeva 2006; Chertkova 2006] und andere. Eine der Bereiche der Klangprüfung des Ausdrucksplans sind die anhaltenden Texte - Gebete [PROKOFIEV 2008], Verschwörung [Kazieva 2010] - jedoch während der Klangzwecke der Texte des englischen Sprechens Werbungsdiskurse mit der Sprachmanipulation erfordert eine weitere Studie.

Werbetext, eine Form der Repräsentation der Sprache, setzt viele Sprachfunktionen, insbesondere emotional, ausdrucksstark, ästhetisch, semiotisch, einschließlich durch die Beziehung seiner Komponenten - inhaltlich und formell (phonographisch). In der Regel verwenden die Autoren der erfolgreichen Werbung zahlreiche phostylistische Techniken, die auf dem Phänomen des Klangverlusts basieren, einer der Manifestationen der in der Sprache innebstierenden Erscheinungsbildungen als Zeichensystem. In diesem Zusammenhang spiegeln diese Techniken die Inseraya (verinnerlicht) und die anhängende (erworbene Pragmatik des englischsprachigen Werbungsdiskurs) die Ausdringlichkeit der Spracheinheiten wider - der Hintergrund und die Telefone (klingt, als Subamorphum verstanden).

In sprachlichen Studien werden ihre verschiedenen Aspekte offenbart:

phonologische (Phonodelistiken von klingender Sprache): Werbefunktionen (Xenzenko 1996; Somova 2002; Terekhova 2008; Fedorova 2008), insbesondere die rhythmischen Merkmale (Morilova 2005), eine Sprachstimme in der amerikanischen Werbung (Girin 2008);

behandlung und Syntactic: Merkmale des Verbs im Werbetext (Dementieva 2004; Voronina 2011), ausdrucksstarke Syntax (Solina 2006; Shipba 2008);

lexikalisch: Umgangssprundet (Sobyanina 1996), Sprachspiel und Komprimierung (Lazovskaya 2007; Shokine 2008; Isav 2011, Xenzenko 2013), Synonymie (Yampolskaya 2009), Onomastik (Kirppicheva 2007).

Lastskaya 2005; MacEDONTSEVA 2010), Geschlechtsverkehr und interkulturelle Kommunikation (Medwedev 2002; Scherbina 2002, Viculova 2008, Borisova 2012), verbale und nonverbale Manipulation (Zheltichina 2004; Borisova 2005; Popova 2005; Versicherung 2012), Genderaspekte (Cyrilina 2000; Koltyyshev 2008 ; Nazina 2011; Yandev 2011) und andere.

Werbung im Aggregat seiner Merkmale gilt als besondere Textart (Litvinova 1996; Dmitriev 2000; Wide 2002) und die Art des Diskurs (Xensenko 2012; Kochetova 2013), die wichtigsten Aspekte der Imperativität (Terepugova 2000), der Intertextualität (Teresk 2003; UPOCHOVA 2003), Mediaratly-Bilder der Welt (DOBROSKLONSKAYA 2000; Jscova 2010) und andere.

Ausländische Wissenschaftler beziehen sich auch auf verschiedene Aspekte der Werbung: Leech 1966; Deicher 1982; Cook 1992; Klink 2000; Goddard 2001; Lowrey 2013 und andere.

Einige Studien achten auf den Plan, Werbetexte auszudrücken, während sie die phonosemantischen Probleme des unter Berücksichtigung des Materials nicht beeinträchtigen. Sie sind auf die Beschreibung der phopylistischen Techniken, Empfehlungen zur Lesbarkeit (Lesbarkeit) und der Wirksamkeit des Textes beschränkt, z. B. wird darauf hingewiesen, dass: "... die Namen der Unternehmen" Alice "," Blik "," Alex "sind Beispiele für erfolgreiche Tipps, und solche Namen wie Tempbank," Holding Center ", unabhängig von dem russischen Ohr und damit Anti-Advertising" [Ledoleva 2004: 89], also trotz des multidimensionalen Ansatzes für das Studium der Werbung, Klangverfahren von phonostilistischen Techniken des Segments (Composite-Sound-Wiederholungen) in englischsprachiger Werbungsdiskurse wird derzeit nicht genug untersucht.

In dieser Hinsicht ist die Relevanz der Arbeit auf eine Reihe von Faktoren zurückzuführen.

Erste, moderne Linguistik atmet die integrierte Berücksichtigung der mit verbalen Manipulation verbundene Sprachphänomene an. Da es sich um ein stetiges Interesse an den Problemen der Geräuschverfahren der Sprache gibt, insbesondere zur Zusammenschaltung des Formulars und der Bedeutung des Wortes, manifestiert sich die Phonosemantik als interdisziplinäre Wissenschaft.

Zweitens ist einer der günstigen Kugeln, in dem der potenzielle Klanggehalt der Spracheinheiten im Prozess der verbalen Manipulation auftritt, der Werbediskurs aufgrund von (extra-) sprachlichen Faktoren. Der Werbetext gilt sowohl in der Untersuchung des Studiums der Phonosemantik aufgrund der Vorhersagebarkeit der Empfängerreaktion, der Gleichgültigkeit, einer klaren Stilmarkierung [SOMOV 2002: 421-422].

Trotz der Tatsache, dass die Texte der Massenkommunikation häufig als Forschungsbereich fungieren, gibt es in diesem Phase der Entwicklung der Linguistik nur ein paar Werke, die dem phostalistischen Text des Werbetextes [Xenzenko 1996; Terekhova 2008; Fedorova 2008] Die Forschungsdaten beschreiben jedoch die prosodischen Merkmale der klingenden Werbung und betrachten den Phonostilistik der Klangwiederholungen im phonosemantischen Aspekt nicht.

Drittens, obwohl im Allgemeinen die phostalistischen Techniken gut untersucht werden, ist ihre schallverarbeitete anhaftende Ausdruckskraft nicht ausreichend, wie durch die Beschreibung des phostalistischen Niveaus eines Segments außerhalb einer tiefen Kreuzung mit Aspekten der Semantik, insbesondere Konnotationen [ Kuznets, Schaber 1960; Küchenko 1988; Galperin 2009]. In diesen Stilstils wird das Vorhandensein von phonylistischen Techniken im analysierten Material angegeben, aber die Prinzipien der Phonon-Auswahl in Bezug auf die Rolle ihrer erbschaftlichen Ausdrücke bei der Erstellung von Implizit sind nicht angegeben.

Viertens ist das Verhältnis zwischen der Fondic und Semantik in der Regel einer großen Anzahl von Werken, die für Multiplizität eigenartig sind, wie beispielsweise Farb- und Zeichensymbole von Sounds [Bondar 2001; Prokofiev 2009; Ishchenko 2010]; phonosemantischer Aspekt der Antonymy 1990; Vasilyeva 2004] und andere; Probleme gelten als [Bursk-Sound-Phantasie spezifischer Sprachen: Russisch [Hishakov 2003; 2006], Yakutsky [Afanasyev 1993; Sorod 2011; Tarasova 2013], Italienisch [Belova 2009], Tatar [Osiverva 2008], Englisch [Pavlovskaya 1999; Evenko 2008; Egorova 2008; Solodovnikova 2009; Shvetova 2011; Flaksman 2015]. Während die Soundverfahren des englischsprachigen Werbetextes jedoch nicht in phonosemantischen Studien beschrieben wird. Wir versuchten, den Werbediskurs in der Gesamtheit seiner Merkmale als eines der Bereiche der Verbesserung der Inspektion der Inspektion zu berücksichtigen, der es uns auch ermöglicht, über die wissenschaftliche Neuheit dieser Arbeit zu sprechen.

Somit wird das Klangbild des englischsprachigen Werbetextes, das mit der Entstehung von Konnotierungen unter dem Einfluss des Ingo zusammenhängt, und die anhaftenden Eigenschaften seiner Phonamzusammensetzung in der Schiedsrichterarbeit analysiert.

Gegenstand der Studie ist der englischsprachige Werbetext, deren Ausdrucksplan, der stilistische Mittel zur Ausdruckskraft des Segments phonologischen Niveau enthält, insbesondere phonodylistische Techniken (Alliteration, Assoziation).

Fachforschung Sprechen Sie die Sound-Inspektion-Natur dieser phonodylistischen Techniken des englischsprachigen Werbetextes als konnotative phonographische Dominante.

Das Forschungsmaterial war die englischsprachige Werbetexte, die von der Methode der kontinuierlichen Probe aus authentischen Quellen ausgewählt wurden - englischsprachige Zeitschriften und ihre Internetanaloga im Zeitraum von 2012 bis 2015 (kosmopolitischer, Mode, Harper, Basar, Tatler, Psychologien, frauen gesundheit, männer gesundheit, familie spaß, glamour, geo, eche, fairer dame, leichte leben, form, gute housekeeping, fahrrad, autocar, amerikanischer cop, natürliche gesundheit, frauen fitness, prävention, prima , Gitarrenspieler, Design New England, Häkeln!, Sporting Shooter, Gärten, Waffen). Diese Texte wurden phonylistischer und phonkeithemmender Analysen unterzogen, wodurch der Studierungsfall 1822 Werbebotschaften mit phonographischen Wiederholungen betrug. Die Auswahl der Werbetexte hat keine geschlechtsspezifische oder sozioorientierte Natur getragen und deckte die Zeitschriften, deren Zielgruppe englischsprachige Leser (Männer und Frauen 16 Jahre alt älter) ist.

Die wichtigsten Anforderungen an die Auswahl von Einheiten der experimentellen Stelle der Studie (26 englischsprachige Werbetexte) sind die folgenden Merkmale von Werbetexten:

semantische Deckkraft (breite Formulierung, "Low-Codes"

[Chaif \u200b\u200b1983]);

projektionsstrategie für die Werbung [Pirogov, Parzellen 2000] (im Gegensatz zu rationalistischen Projektionsstrategie betont in Psychologisch psychologisch bedeutende Eigenschaften ein angekündigtes Objekt, das einen starken emotionalen Effekt erzeugt, einschließlich durch segmental Phostilistic);

das Vorhandensein von wesentlichen Techniken, die dominante Mittel der Sprachausdruckskraft auf der Ebene von Phonam- und Phonesh-Texten eines breiten Gebäudes darstellen.

Der Zweck der Dissertationsstudie besteht darin, die Erkennung und die experimentelle Überprüfung des Vorhandenseins von Anwesenheit von Konnotierungen, die sich aus dem Plan zur Ausdrücke des englischsprachigen Werbetextes ergeben, der mit Hilfe von phostylistischen Techniken im Segment Phonologischen Niveau ausdrückt wird.

Um das Ziel zu erreichen, wurden Folgendes gelöst aufgaben:

senden Sie eine Beschreibung der Geschichte der Entwicklung der Schallinspektionsforschung, einschließlich der Briten;

führen Sie eine Analyse moderner Studien auf dem Gebiet der Phonosemantik durch;

senden Sie eine Beschreibung der stilistischen Klangwiederholungen des geschriebenen Textes im Aspekt der Sprachausdrucksfähigkeit;

zeigen Sie den Anschluss der Konnotation und den Plan zum Ausdruck von Spracheinheiten;

bilden eine Basis breiter und engerer Forschungsfälle;

entwicklung einer dreistufigen Methode (Telefon / fondenem - Text - ein Bild eines angekündigten Objekts) Analyse des englischsprachigen Werbetextes, der Ausdrucksplan ist mit segmentalen phopylistischen Techniken organisiert.

vorbereiten und Durchführen eines sprachlichen Experiments, um ein Klangbild des englischsprachigen Werbetextes zu identifizieren und die Ergebnisse zu verarbeiten, die durch die Methode der statistischen Analyse erhalten werden.

Als Arbeitshypothese wird davon ausgegangen, dass der Plan zum Ausdrücken eines englischsprachigen Werbetextes mit phostylistischen Techniken auf einem Segment-phonologischen Niveau (z. B. Alliteration, Association), der aufgeräumte, erhebliche Natur aufweist, die als das konnotative Potenzial der Werbung umgesetzt wird Text und führt den Nachraus.

Schutz:

1. Das Klangbild der phonostilistischen Techniken des Segments phonologischer Ebene (die Elllyteration, der Vereinigung) des englischsprachigen Werbetextes ist systemar und wird durch die Symbolik der Bestandteile des Ausdrucksplans (Phonette und Associates) erstellt. Dies geschieht insbesondere aufgrund der Tatsache, dass die Texte des englischsprachigen Werbungsdiskurs eine günstige Kugel sind, die die potenziellen Schallabbildungseigenschaften dieser phopylistischen Techniken offenbart.

2. Vorbehaltlich der Wechselwirkung des Bauteils des Ausdrucksplans, phonylylistische Techniken des Segments phonologischer Werbetext erfüllen nicht nur attraktive und mnemonische Funktionen, sondern ermöglichen auch die Interpretation der dekodierten Nachricht als eines der konnotativen Modifikatoren.

3. Die englischsprachigen Werbetexte der schriftlichen Implementierung, deren Ausdrucksplan mit Hilfe von segmentaler phopylistischer Techniken organisiert wird, weisen eine ausgeglichene phonographische Dominante auf, die das Auftreten einer anhaftenden Klanginspektion verursacht.

4. Die Klangprüfung der phonostilistischen Techniken des Segments phonologischem Niveau des englischsprachigen Werbetextes wird als Synergie des Alernationsausdrucks von dominanten Klängen verstanden, die in den stilistischen Wiederholungen enthalten sind, und der von diesen Techniken erzeugte haftende Ausdruck im Allgemeinen. In dieser Hinsicht ist eine solide Prozessivität in englischsprachigen Werbetexten heterogen und wird durch den Grad der Beziehung zwischen den Bestandteilen des Ausdrucksplans bestimmt.

5. Die Grundlage des Klangbildes des Segments phonostilistisch des englischsprachigen Werbetextes der schriftlichen Umsetzung ist die figurative Interpretation der phonologischen Pegeleinheiten. Unter Berücksichtigung des Prinzips der Tertium-Vergleichsvergleiche können die phonetischen Merkmale der Tonwiederholungen (ausdrucksstark und artikulation) metaphorische, metonyische und metaphonische semantische Assoziationen erstellen.

Eine umfassende Forschungsmethode umfasst allgemeine wissenschaftliche Methoden (hypothetisch und deduktiv und induktiv) sowie in der Linguistik (Kontextanalyse, der Methode der sprachlichen Interpretation des Textes und der phostylistischen Analyse der Einheiten des Segments phonologischer Ebene, phonosemantische Analyse von Der Hintergrund und die Telefone, insbesondere die Prüfanalyse des untersuchenden Materials), soziometrische Methode (auf der Bühne der Arbeit mit Informanten). Die Hauptforschungsmethode ist ein sprachliches Experiment, das durch Informantenumfragen durchgeführt wird, um die Verfügbarkeit von Konnotationen des Ausdrucksplans von englischsprachigen Werbetexten zu ermitteln und zu überprüfen. In der Vorbereitungsphase sowie bei der Erörterung der Ergebnisse des Experiments wurde eine statistische Analyse der erhaltenen Daten verwendet, um die Korrelationen der konnotativen Beziehungen zwischen dem Bestandteil des Ausdrucksplans sowie zwischen dem Ausdrucksplan der Ausdrucksplan zu erkennen Werbetext als Ganzes und seinen Inhaltsplan.

Die methodische und theoretische Base der Arbeit diente als Studien solcher inländischer und ausländischer Wissenschaftler auf dem Gebiet der Phonostilistik, als sh. Balli, M. Grammon, O.m. BRIC, D.N. Lich, o.s. Akhanova, i.m. Magidova, R.O. Jacobson, I.V. Arnold, A.v. Blase, A.A. Lipgart, G.V. Vecshin; Phonosemantika - S.V. Voronin, v.v. Levitsky, A.B. Mikhalov, as. Gazov-Ginzberg, A.P. Zhuravleov, I.YU. Pavlovskaya, L.P. Sanzhanarov, S.s. Shyakhov, O. Espese, A. Abelin, L. Bloomfield, D. Balinger, M. Magnus;

linguistisches Experiment - L.V. Shcher, L.r. Sinder, insbesondere phonosemantisches Experiment - A.S. Streng, a.p. Zhuravleov, v.v. Levitsky, E. SEPIR, CH. Osgood, M. Magnus, I. Taylor; Sprachphilosophie - von Humboldt, E. SEPIR, A.A. Sweebantia; Semiotika - CH.S. Pier, ch. Morris, F. de Sourur, E. Benvienist; Konnotationen - Yu.d. Apresyan, i.v. Arnold, sh. Balley, v.n. Telia, V.I. Shakhovsky, Werbediskurs - D.n. Lich;

Ta. Wang Duck, t.g. DOBROS, E.V. Medwedew, o.a. XENZENKO, L.A. Kochetova, yu.k. Pirogova, PB. PARSHIN, z.B. Borisov; Kognitive Linguistik - E. E. Kubyakova, v.z. Demyankov, J. Lakoff, E. Roche, U.L. Cheeif.

Diese Studie stützt sich auf die folgenden theoretischen Bestimmungen:

Das Soundverfahrensystem der Sprache ist in klangbetriebene und hodenwaltende Vokabeln unterteilt.

Die lexikalische Bedeutung kann den semantischen Assoziation (Konnotation) einschließen.

Der Ausdruck des Ausdrucks des Vokabulars kann unter Berücksichtigung von Verbänden wahrgenommen werden und mit Ingo und anhaftenden Ausdruck verbunden sein [Grammon 1913; SEPIR 1929; Jespersen 1949;

Voronin 1969; 1990; 2006; Gradin 1990; Zhuravlyov 1991; Lukyanova 1991; Verdammt 2010;

Mikhalow 1995].

Werbetext gehört zu einem der ausdrucksstarken Kugeln aufgrund der extralgalguistischen Merkmale des Werbediskurs [DIK 1977; Pirogov, Pessplatten 2000; Medvedev 2002; SOMOVA 2002; XENZENKO 2012; Kochetova 2013].

Die Nachricht kann als Text der "Low-Codierung" dargestellt werden.

(weite Formulierung) [Cheef 1983].

Verbalisierung sowie Konnotation, interpretiert [Rosh 1978; 1991;

Voronin 1969; Cheewif 1983; Kubyakova 1986; 2001; Telia 1986; Mikhalow 1995].

Die phonosemantische Dominante ist der Geräusch der Sprache mit objektiven Anzeichen einer statistischen Präsenz mit mehreren phonetischen Wiederholungen, die den Empfänger dominieren [Balash 1999; Kaffeemann 1999; Shadrina 2001; Naumova 2005].

Foodielic-Techniken sind in Künstler (Super-Segment) unterteilt, wodurch die Abweichung des Transcodierens der Arbeit aus der schriftlichen Form in oralem, und Copyright (Segment), die vom Autor auf der Bühne der Erzeugung von Text eingestellt sind, ständig mit Eine angerechte Zusammensetzung, zum Beispiel Alliteration, Assoziation, Reim usw. d. [Stanislavsky 1951; Arnold 1990; BUBLE 1995; SOMOVA 2002; Vecchin 2006].

Die phonographische Stilisierung des Textes der schriftlichen Implementierung berücksichtigt das phonetische Bild der oralen Sprache, das durch die pragmatische, semantische und ausdrucksstarke Funktion des Sprachmaterials [SOMOV 1991 exprimiert wird; 2002; Skykovnikov 2005; Kulikova 2011].

Die innere Sprache, die eine Artikulationsbewegung (interner Fortschritt, verborgene Verbalisierung) ist, manifestiert sich selbst, einschließlich beim Lesen von Texten an sich selbst und das Audieren von [Zhinkin 1964; Sokolov 1968; Vygotsky 1999].

Um den Effekt der "klangwidrigen Interferenzen" zu vermeiden, sollte die phonosemantische Wahrnehmung von Sprachmaterial die Eigenschaften berücksichtigen, nicht nur quantitativ (das Vorhandensein bestimmter Hintergründe in einer Sprache), sondern auch qualitativ ("Schwellenwert des Hintergrunds") , zum Beispiel Aspiration) [Polyvanov 1968;

KULESHOVA 1990; SOMOVA 2002].

Unter der Tonmetapher bedeutet ein emotionales und konnotatives Bild, das vom Wort Ausdrucksplan erstellt wurde. Gemäß seinem Mechanismus ist die Soundmetapher ähnlich dem, der durch den gleichen Namen der Redefigur gekennzeichnet ist und mit der Assoziativität von Telefonen aufgrund des Auftretens verschiedener Arten von Implikatoren verbunden ist [WEDDT 1990; Jacobson 1975; Somov 1991; 2002].

Wissenschaftliche Neuheit. Forschung ist das:

2) Einführung des Konzepts der konnotativen phonographischen Dominante, um den Expressionsplan des englischsprachigen Werbetextes der schriftlichen Umsetzung zu beschreiben, organisiert mit Hilfe von phonylistischen Techniken des Segments phonologischer Ebene;

3) Die Korrelation eines Ausdrucksplans und eines Planes für den Inhalt von Werbetext wird in einem Aspekt der Konnotation interpretiert, einschließlich als Manifestation der Inseraya und anhaftenden Ausdringlichkeit des phonologischen Niveaus des phonologischen Niveaus;

4) Zum ersten Mal wird das Klangbild der segmentalen phonodylistischen Techniken des englischsprachigen Werbetextes als metaphorische, metonyische und metapschonische Interpretation der akustischen Artikulationseigenschaften telefonisch und den Telefonen verstanden.

Theoretische Bedeutung Studien liegen darin, dass theoretische Ideen im Zusammenhang mit dem Verständnis der Konnotation mit Bezug auf den Plan, Spracheinheiten des phonologischen Niveaus zum Ausdrucksplan auszudrücken.

Die Ergebnisse der Arbeit tragen zum Verständnis der funktionalen Bedeutung von Soundsymbolika in der Werbemitteilung in englischer Sprache sowie einige Aspekte des Werbediskurs bei.

linguopragmatik, verbale Manipulations- und Medienmarktmalerei in der Welt.

Darüber hinaus betrifft die Studie das Problem der Motivation des sprachlichen Zeichens, erweitert die theoretischen Positionen von phonostilistisch und trägt zur Bedeutung von ausdrucksstarken Mitteln der englischen Sprache aus der Position der Dekodierungsstils bei.

Praktischer Wert Die Werke sind, dass die Ergebnisse der Studie in Kursen auf theoretischen Phonetika, der Stilistik, in speziellen Kursen zur Phonosmantik der englischen, Werbemitteilung sowie in der weiteren Forschung zu diesem Thema eingesetzt werden können. Da das Klangbild des Textausdrucksplans eine spezielle Sound-Attraktion besitzt, ist eine der Konnotationsmotive, die Bilanzierung dieses Faktors beim Erstellen von Werbung ermöglicht es Ihnen, die Interpretation der Werbebotschaft zu steuern, die für die praktische Tätigkeit besonders wichtig ist von Marketing-Spezialisten. In diesem Zusammenhang kann die Methodik des Autors zur Beurteilung des in der Dissertationsstudie vorgeschlagenen Klangbildes des Werbetextes auf sprachliche, insbesondere phonosemantische Analyse von Werbematerial angewendet werden.

Struktur der Dissertation Aufgrund der oben genannten Ziele und Aufgaben.

Die Arbeit umfasst eine Einführung, drei Kapitel, Schlussfolgerung, Bibliographie und Anwendungen.

Die Einführung der Hypothese und die an der Verteidigung vorgelegten Bestimmungen sind festgelegt, das Ziel und die Ziele der Arbeit, ihres Objekts, das Thema und die Methoden der Studie werden festgelegt, und ihre Relevanz und wissenschaftliche Neuheit, theoretische und praktische Bedeutung werden argumentiert .

Kapitel I "Untersuchung der Toninspektion in Panchronia" widmet sich einer Reihe theoretischer Fragen, die sich auf den phonosemantischen Aspekt des untersuchten Problems beziehen:

das Merkmal der historischen Tradition der soliden Fantasieforschung, insbesondere in den Briten; Umrissen die wichtigsten theoretischen Positionen der Phonosemantik als moderne interdisziplinäre Wissenschaft; Die Frage der phonetischen Semiotika wird angehoben;

die Korrelation der Konnotation und der Ausdrucksplan für Spracheinheiten beleuchtet.

Kapitel II "Foodielistic Niveau von englischsprachigen Werbetext"

es ist der Beschreibung der Texte des Werbediskurs, ihrer charakteristischen Merkmale und grundlegenden Funktionen von der Position des Schallverfahrens der Sprache gewidmet; Die Frage nach phonostilistisch in seiner Spaltung auf dem Durchführenden (Super-Segment) und des Autors (Segment), insbesondere der Anschluss der Ausdruckskraft des Werbetextes, wurde mit den Elementen des Expressionsplans (Phoneten, Telefone) gezeigt, die haben Attraktive, mnemonische, emotionale Potenziale (extra-) sprachliche Merkmale des Werbediskurs.

In Kapitel III ist ein phonosemantisches Experiment auf dem Material englischsprachiger Werbetexte ", zusätzlich zu einer detaillierten Beschreibung des dreistufigen phonosemantischen Experiments, das von der Methodik des Autors durchgeführt wurde, die Ergebnisse der Ergebnisse dar. Das Experiment erlaubte uns, festzustellen, wie die phonographischen Elemente des Werbetextausdrucksplans (Alliteration, Montage) die Ingo-Eigenschaften von dominanten Klängen aktualisieren und Konnotationen unter Verwendung der phonylistischen Techniken des Segments phonologischen Pegel erstellen und den Winkel der möglichen Interpretation der einstellen Gesamter Text mit haftender Sound-Ausdruckskraft. Dieses Kapitel stellt die Idee der konnotativen phonographischen Dominante des englischsprachigen Werbetextes ein.

Köpfe der Arbeit sind durch angemessene Schlussfolgerungen abgeschlossen.

Abschließend werden die wichtigsten Bestimmungen der Arbeit zusammengefasst, die Ergebnisse werden zusammengefasst, die Aussichten für die mögliche Fortsetzung der Studie im Bereich der beanspruchten Fragen sind skizziert.

Die Anhänge enthalten Proben des experimentellen Materials (eine Liste von Werbetexten und angekündigten Objekten) sowie die Ergebnisse einer statistischen Analyse sowohl von Texten eines breiten Forschungssystems und -informationen, die während eines sprachlichen Experiments erhalten wurden, das in Form von dargestellt ist Diagramme

Berichtigung der Ergebnisse. Forschung. Ergebnisse der Forschung. wurden in Berichten über internationale, all-russische und inter-Universitätskonferenzen präsentiert: an den wissenschaftlichen Sitzungen des Instituts fremdsprachen MGPU (Moskau, 2004, 2005, 2013, 2014, 2015); auf der Konferenz von PSTGU (im Rahmen des Abschnitts der deutschen Philologie Moskau, 2012); Auf der internationalen wissenschaftlichen Konferenz "Sozialwissenschaften, Sozialentwicklung und Modernität" (Moskau, 2012); Auf der internationalen wissenschaftlichen Konferenz "Kommunikation in Werbung und PR" (LDGU A.S. Pushkin, St. Petersburg, 2013). Die Ergebnisse und Schlussfolgerungen der Studie wurden in Treffen der Abteilung der Phonetik der englischen und geschäftlichen Kommunikation Gbou in der Stadt Moskau "Moskau City diskutiert pädagogische Universität."(2012-2015).

Grundbestimmungen. Die These spiegelt sich in den sieben Publikationen wider, darunter vier Artikel in führenden peer-überprüften wissenschaftlichen Publikationen, die vom WAK des Ministeriums für Bildung und Wissenschaft Russlands empfohlen werden.

VAK des Ministeriums für Bildung und Wissenschaft der Russischen Föderation:

1. Chukarkova o.v. Die Haupttrends bei der Expansion der Ingregitivität der Phonosemantik als Wissenschaft an moderne Stufe // Electronic Magazine "Theorie und Praxis der öffentlichen Entwicklung", 2011. - № 8, http://www.teoria-practica.ru/-8-2011/philology/chukarkova.pdf, Veröffentlichungsdatum vor Ort: 12/20 / 2011, SIFR-Informator: 0421100093 \\ 0691.

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Kapitel I. Sound-Prozedur-Studie2 in Pakhronia

§ 1. Untersuchung der Toninspektion

1.1. Die Entwicklung der Theorien der Testa- und Fussey-Diskussion des Problems des Soundsymbolismus hat eine lange Geschichte der Reflexionen über die Weichheit des Sprachzeichens. Unter Berücksichtigung der verschiedenen Argumente und Daten, die während der sprachlichen Experimente gewonnen wurden, sowie jahrhunderteal alte literarische Traditionen, berücksichtigen wir den Soundsymbolismus als äußerst komplexes und mehrdeutiges Phänomen von Sprache und Sprache. In dieser Hinsicht erfordert die Beschreibung der Bildung von Phonosemantik eine gründliche Analyse von nicht nur der empirischen Fakten selbst, sondern auch Methoden, um den phonetischen Symbolismus zusammen mit einem historischen Ausflug im Problem zu identifizieren und zu interpretieren.

Zunächst war das mythologische Bewusstsein gekennzeichnet, indem das Ding und seinen Namen (Name) identifiziert wurde. Zum ersten Mal gilt dieses Problem in den alten indischen Veden (XXV-XV Jahrhunderte BC): "Für die alten Indianer war die Überzeugung in der Existenz der ursprünglichen Verbindung zwischen der Sache und seinem Namen" [Voronin 2006) gekennzeichnet : 9]. Der Versuch zu verstehen, wie der Wert übertragen wird, argumentierten die alten Philosophen, dass die Essenz der Sache in den Geräuschen des Wortes. Nach I.m. Tronsky, das archaische Bewusstsein glaubte, dass "jedes Ding ein einzelner ganzheitlicher Komplex ist, ein lebender Träger der konkreten Beziehung, von dem einzelne Elemente nicht ausgebildet sind, einschließlich des Namens. Der Name existiert nicht außerhalb des Dings, und die Operationen auf dem Namen tätig, wir wirken uns auf das Ding, das sie an unseren Willen unterteilt. Daher die Macht der Verschwörung, Zaubersprüche, somit der Wunsch der "primitiven" Person "kalt" die Namen derjenigen, die er hält, dass er es für notwendig hält, von feindseligen Auswirkungen zu sichern, die Tendenz, geheime Sprachen zu schaffen "

[Antike Sprach- und Stiltheorien 1936: 8-9]. Die Annahmen über den Anschluss von Klang und Bedeutungen im Wort sind in vielen mystischen und religiösen Texten enthalten, in denen bestimmte Bedeutungen und Sinne mit den Buchstaben des Alphabets in Verbindung gebracht und als Orakel verwendet wurden: Die Runen der Wikinger, Kabbala, Arabisch abshad , Upanishads, keltische heilige Bücher von anderen.

Wenn der Name direkt im mythologischen Denken gehörte, legte die antike Wissenschaft, die diese Verbindung bricht, die Idee zwischen dem Namen und den Dingen. Alte Philosophen, Solidness-Konzepte, phonetische Symbolik, Soundsymbolik wird in unserer Arbeit in unserer Arbeit verwendet, aber die Nuancen der Interpretation sind in den entsprechenden Zusammenhängen offenbart. Die Ideen des phonetischen Werts und der phonetischen Semantik werden in dieser Arbeit als Beziehung des Formulars und des Inhalts in einem gleichen Aspekt interpretiert.

nach dem Ursprung der Zunge reflektieren Sie die Aufmerksamkeit auf die Auswirkungen von Sprechgeräuschen pro Person, d. H. Auf Assoziationen, die sich unter der Wirkung eines Ausdrucksplans ergeben. In der Antike wurde festgestellt, dass es in der Antike einen Streit von Anhängern von Theorien von Theorien () und Sicherungen (), Diskussionen über die "Richtigkeit von Namen" oder den Namen des Artikels gehört, um zu etablieren, d. H. unter dem Vertrag (Texe) oder auf der natürlichen Situation der Dinge, d. H. - von Natur aus (Sicherungen). Dieser Streitfall ist weitgehend an diesem Tag, betrifft das Prinzip des willkürlichen Sprachzeichens. Im Dialog "Matil oder über die Richtigkeit der Namen" (IV Century BC) Plato bezieht sich auf die Hypothese des Sounds und der Bedeutung des Wortes damals nicht voll und stimmt mit keinem von ihnen völlig überein, was es zu verstehen gibt diese Wahrheit, vielleicht in der Mitte: "... wenn wir keine Stimmen hatten, keine Sprache, und wir möchten anderen den umliegenden Gegenständen erklären, wir würden nicht alles mit Hilfe der Hände, den Kopf und im Allgemeinen wissen würden Der ganze Körper, wie man schweigt? ... Wenn wir etwas mehr und einfach benennen wollten, würden wir Ihre Hand an den Himmel erheben und die Natur dieses Dings nachahmen, aber wenn etwas niedrig und schwer ist, würden sie ihre Hand in den Boden bringen. ... der Name hat anscheinend die Nachahmung mit Hilfe einer Stimme zu was nachahmen ... "[Plato 1990: 660] 3.

Also, bereits in der Antike, der Ansatz des Problems der Kommunikation von Ton und Bedeutungen im Wort ist assoziativ: Die Verbindung basiert auf nicht nur direkter direkten Nachahmung der Dinge (Tonübertragung), sondern auch die Ähnlichkeit der von beiden erhaltenen Impressionen Dinge und aus den Klängen selbst (Soundsymbolismus), Bedeutung (Kraft, Unhöflichkeit, Weichheit usw.).

Einer der hellsten Anhänger der Theorie von Testa war Aristoteles. Er glaubte, dass die Dinge und ihre Eindrücke überall gleich waren, und die Zeichen sind in verschiedenen Sprachen unbeidtretisch, daher "Nein Name existiert aus der Natur, Wörter sind nur zufällig mit den Dingen verbunden" 4 [Yakushin 2012: 33]. Diese Ideen werden von Anhängern der herkömmlichen Kommunikation des Sounds und der Bedeutung des Wortes weiter aufgegriffen und entwickelt.

Die Aussagen des alten Philosoph-Mystic F. Nigidi (I c.

bC) sind von Interesse an sprachlichen Bedingungen, da sie einen anderen Aspekt des Problems beeinflussen - Artikulation:

"Als wir Vos aussprechen, produzieren wir die Bewegung des Mundes, die mit der Bedeutung des Wortes verbunden sind: Die Lippen bewegen sich langsam vorwärts, und der Atemzug geht auf denjenigen, der an unsere Worte angesprochen wird. Nos wird jedoch ohne Bestrafung und hervorstehende Lippen ausgesprochen. Im Gegenteil, in diesem Fall verzögert sich die Lippen zurück und zeigen auf das Sprechen. Ähnlich wie TU - Dies ist die Artikulation des Gegenteils von Ego und Tibi - Mihi ... Die Aussprache solcher Wörter ist später, dass diese Ideen Echos in den Werken von A.A. Pothebni: "Die Erfinder der Sprache kamen wie ein Maler, der, mit Gras- oder Holzblättern, die grüne Farbe darstellt, zum Beispiel, um zum Beispiel das Objekt wilde und raue, erhöhte wilde und grobe Sounds auszudrücken" [Freaknaya 2010: 8].

Moderne Phonosemantik auf Basis eines umfangreichen Sprachmaterials weist auf klangverarbeitete Universalien auf der Ebene des prototypischen Werts hin, die die Grundlage des Vokabulars vieler Welt darstellt (Voronin, Levitsky, Okhala, Gazov-Ginzberg, Mikhalow usw. .). Siehe Abschnitt 2.1. Die wichtigsten theoretischen Positionen der Phonosemantik.

die natürliche Geste, die in der Bewegung des Munds und der Atmung "5 6. auf die Artikulation auf der Grundlage der Motivation des phonetischen Zeichens eingeschlossen ist, schrieb anschließend Charles de Challet, das in Französisch, lateinisch und englisch bindet, wie ,, mit Konnotation, Ein Bemühen, zu reißen, - poliert, rutschig, A-Härte, Stille [Chuck 1821].

Die Frage nach dem Anschluss des Klangs und der Bedeutung des Wortes steigt im Mittelalter an. St. Augustine, F. Akvinsky und viele andere Wissenschaftler der Zeit, auf ihre Weise, auf ihrer eigenen Weise die mystische Arbeit der Antike zu behandeln, auf diesen Aspekt der Sprache aufmerksamungen, verschiedene Theorien des Ursprungs des Vokabulars (die Namen auf Adjaziale, Im Gegensatz dazu, durch Ähnlichkeit usw., was teilweise die Telefone beeinträchtigt) 7.

Im Laufe der Zeit verblassen das Interesse der Wissenschaftler der Verbindung des Tons und der Bedeutung des Wortes nicht. In der Ära der Renaissance erhebt sich der philosophische Gedanke, der unter dem starken Einfluss von Aristotelen ist, auf der Seite der Theorie der Tesove.

Das umfangreiche Kulturerbe der Antike diente als Grundlage zum Verständnis der Klangprüfung in der Zeit einer neuen Zeit, in der Studien des Verhältnisses eines akustischen Symbols und der Entwicklung in einem gottgologischen Aspekt. Onomatopoetische Herkunftstheorie der Sprache öffnet sich mit Hypothese im Sinne von FusSei. Der deutsche Wissenschaftler Gottfried Leibunisiert, das Soundzeichen als Dachbauer behandelt, die Klänge auf starken (laut), zum Beispiel [R], und weich (leise), wie [L]: "... von Natural Instinkt geführt , alte Deutsche, Kelten und andere Menschen verwandten Völker benutzten den Buchstaben R, um eine schnelle Bewegung und Geräusche anzuzeigen, die diesen Sound erzeugt "[Labitz 1983: 282]. Zur Unterstützung seiner Theorie führt der Wissenschaftler zahlreiche Beispiele aus deutsche Sprache: Rinnen (Flow, Ripze), Rhone (Ruße Ron), Rauben (Rob, Capture), Rauschen (Lärm, Rumble) - Leben (Live), Laben (Delage), Liegen (Liegen), Lind (weich, mild, delikat ) [ibid.: 282]. Zur gleichen Zeit beobachten Leibhers Widersprüche und zeigt Wörter an, deren Ausdrucksplan nicht der übertragenen Idee entspricht: Fr. Le Lion (Lion), Englisch. Lynx (Luchs), Lat. Lupus (Wolf). In Anbetracht des deutschen Wortes der LWE (Lion) behauptet der Wissenschaftler, dass die Weichheit im Titel eine Folge der Übertragung eines Zeichens (Eindrücke aus dem Thema) der Geschwindigkeit des Raubtierrennens (IT. Der Lauf - läuft) auf Der Name des Tieres [ibid: 283]. Angabes der Beziehung des Verbindungsplans des Inhalts und des Plans des Ausdrucks des Wortes macht Leibniz die wichtigste Annahme der Abfahrt des Wortes aus seiner anfänglichen Form in Diarrony: "... wegen der verschiedenen Umstände und Änderungen an Unsere Übersetzung. - o.c.

Vgl. Die Idee der Entstehung einiger Wörter in Bezug auf die Richtung von Vorwärts / Rückwärts bei V. von Humboldt [Gumboldt 1984: 114], Sprachgeste in SH. BALLI [BALLEY 2009], SH. DE VISOR.

Einzelheiten finden Sie unter Jakobson 2002: 15; Yakushin 2012: 39-40.

die meisten Wörter wurden äußerst umgewandelt und von ihrer anfänglichen Aussprache- und Bedeutungen zurückgezogen "[ibid: 283] 8.

Unter den Zeitgenossen sollte Leibitsa von John Locke erwähnt werden, der die Theorie von THEHEN unterstützt: "Die Worte entstanden als Anzeichen menschlicher Ideen und nicht wegen der natürlichen Beziehung zwischen Ton und Sinn, sonst würde es keinen Sprachkrümmer geben. Nur eine willkürliche Wahl, das Wort wird zu einem Zeichen einer bestimmten Idee "9 10.

Das Problem der Beziehung des Ausdrucksplans und des Wortinhaltsplans im Aspekt der Sprachverteiler wurde von Wilhelm von Humboldt im 19. Jahrhundert diskutiert. Nach Angaben des Wissenschaftlers sind die Sprachunterschiede, dass die Nominierung auf einem ungleichen Eindruck basierte, der durch ein oder ein anderes Objekt der Realität aufgrund der extergierenden Faktoren und der Entwicklung des Sprachteams erstellt wurde: "Sprachunterschiede und nationale Abteilungen sind mit dem verbunden Arbeit des menschlichen Geistes "[Humboldt 1984: 47]. "Sprachen, offenbar, entwickeln sich anscheinend immer gleichzeitig mit dem Blühen von Völkern - ihren Trägern, der von ihrer spirituellen Identität gewebt, die in den Sprachen einigen Einschränkungen auferlegt" [ibid: 49].

Für Humboldt ist ein solides Zeichen ein bestimmtes Bindemittel zwischen der subjektiven (inneren Welt des Menschen) und des Ziels (Realität). Dies ist die Dialektivität des akustischen Zeichens: Der von Menschen ausgeprägte Klang, der von dem Willen einer Person erzeugt wird, ist jedoch, dass der Klang jedoch Teil der Realität ist, Phono-Kugel (Begriff ME Tarakanova, 2002), welche die Persönlichkeit selbst verwandelt, mit dem Klang kommuniziert. Humboldt fordert dazu auf, die Geräusche der Sprache nicht als separater Artikulationsüberschuss zu berücksichtigen, sondern als Elemente der inneren Welt des Bewusstseins der sprechenden Nation (Fragmente des Sprachmals der Welt), die wiederum in gewissem Umfang korreliert mit der Theorie von Fussey11.

Humboldt zeigte drei Ursachen für Schallanschlüsse und Werte, die auf verschiedenen Wegen, um Ideen im Wort umzusetzen. Zunächst ist es eine direkte Klangauflösung (Onomatope) als ikonisches Zeichen, detailliert von Semiotik später: "Diese Methode ist scenic: Wie ein Bild, das das visuelle Bild des Themas darstellt, erstellt die Sprache sein Hörbild" [Humboldt 1984 : 93]. Diese Idee korreliert mit dem Verständnis im Rahmen der modernen Phonosemantik, die Diskrepanz zwischen seiner Semantik wird als Fälle von relativer Denaturierung des Ausdrucksplans angesehen (der Prozess, der in Diarony unter der Wirkung der Verzerrung der primären Nominierung auftritt) [Voronin 2006] [Voronin 2006] , siehe Abschnitt 2.1. Die wichtigsten theoretischen Positionen der Phonosemantik.

Unsere Übersetzung. - o.c.

Kommentar zu den Worten von Locke, moderner Linguist M. Magnus schreibt über Semantik, die bisher von der Fabrik als Referenz verstanden wurde. Diese Aussagen zeigen, wie wichtig es ist, das Begriff der Wichtigkeit zu bestimmen, das nicht berücksichtigt werden kann, ohne alle seine Komponenten zu berücksichtigen. Diese Frage bleibt heute diskutieren. Das Studium der Arbeit, die sich für den Soundsymbolismus widmen, legt nahe, dass die Geräuschheit der Sprache eng mit der konnotativen Komponente des Werts verbunden ist, auf welche Weise auf dem Vordergrund in der Umgebungsumgebungen aus ausdrücklichen Sprachen veröffentlicht wird.

Wie bekannt ist, nicht nur der Inhaltsplan (Telia 1988 ist in der Vertretung des nationalen Bildes der Welt dargestellt;

Kolzhansky 1990; Ter Minasova 2000; Apresan 2006), aber auch ein Expressionsplan und insbesondere sein Fonika (Chizhova 1994;

Shakhova 2003; Naumova 2005).

schallfestes Wortschatz in der Phonosemantik: Tick-tock (Tick-like), Buzz (Buzz), Whoosh (mit einer Pfeife laufen), Bang (Hit), Howl (süß), Piepton (Buzz) usw.

"Der zweite Weg basiert auf der Nachahmung von nicht direktem Ton oder Thema, sondern eine bestimmte interne Eigenschaft, die sowohl in beiden von beiden inhärent ist" [ibid: 93]. In den Fußstapfen der alten Philosophen geht Humboldt, dass das akustische Zeichen die Essenz der Sache ausdrücken kann12:

"Um das Thema zu bezeichnen, wählt diese Methode die Töne, die teilweise an sich selbst im Vergleich zu anderen Geräuschen teilweise ein Bild, das ähnlich ist, das der Tiefe der Seele unter dem Eindruck des Subjekts ähnelt," [ibid: 93]. Um die Idee zu bestätigen, vergleicht der Wissenschaftler die Artikulationmethode mit charakteristische Eigenschaften Denotatov und führt eine Reihe von Beispielen aus dem deutschen Vokabular mit spezifischen semantischen Assoziationen: Stabilitätsgefühle - Stehen (Stand), STTIG (dauerhaft), Starr (Fixed); Schnelle und genaue Aussparung - Nicht (nicht), Nagen (Glott), Neid (Neid); Etwas instabil, unruhig, ist es unklar, dass die Bewegung vor den Sinnen vor den Sinnen unklar ist - wolen (ja), wein (wind), wolke (cloud), warren (absteigend), wuntsch [ibid.: 93]. "Jedes Konzept muss notwendigerweise intern an das charakteristische Charakteristik für ihn oder andere Beziehungen mit sich gebunden sein, während das Gelenkgefühl (ArticulationssInn) dieses Konzept von Sounds anzeigt. Dies ist der Fall, auch bei äußeren, körperlichen Objekten, direkt durch das Gefühl wahrgenommen. In diesem Fall entspricht dem Wort das Wort nicht dem sinnlich wahrgenommenen Objekt, sondern das Äquivalent, wie sie durch ein Retiziengesetz zu einem bestimmten Moment der Erfindung des Wortes verstanden wurde. Hier ist es - die Hauptquelle der Vielfalt der Ausdrücke zum gleichen Thema "

[Humboldt 1984: 103].

Der dritte Weg, um den Wert mit dem Sound mit dem Wort Humboldt zu verbinden, ruft das gleiche an, da es "auf der Ähnlichkeit der Klänge gemäß der Beziehung der benannten Konzepte aufgebaut ist.

Wörter mit ähnlichen Bedeutungen auch inhärente Ähnlichkeit von Geräuschen, aber gleichzeitig, gleichzeitig, im Gegensatz zu der zuvor betrachteten Bezeichnungsmethode, inhärent der dieser Klänge selbst "[ibid: 94]. Diese Methode manifestiert sich im gesamten System als Ganzes in Gegenwart verbaler Einheit einer bestimmten Länge. Die Analogie ist die fruchtbarste aller bekannten Methoden der Nominierung. Es drückt die Ergebnisse der Gedankenwerte in all seiner Integrität mit der gleichen Integrität der Sprache [ibid.: 94] aus.

Es lohnt sich, diese Gruppe zu beschreiben, Margaret Magnus bietet Bedingungen

Phonosemantische Vereinigung und Clustering. In ihrem Konzept liegt diese Art der Kommunikation in der Nähe von willkürlich:

Clustering ist mit semantischen Kategorien und durch sie - teilweise mit der Referenz verbunden, so vgl. Die Idee der Essenz des Vokabulars (IS-Ness) bei M. Magnus: "Essenz (IS-Ness) kann nicht in eine andere Sprache übersetzt werden, da sie in der Form des Wortes liegt. Es bezieht sich auf den Bereich, in dem das Formular aus dem Inhalt untrennbar ist. Wenn sich in diesem Fall das Formular ändert, sollte sich der Inhalt auch ändern ", (unsere Übersetzung. - O.C.) hat ein beliebiges Element. Es sei darauf hingewiesen, dass der Begriff Clustering die Arbeit des Bewusstseins veranschaulicht: Unter der Wirkung der kognitiven Kategorie der Kategorisierung werden die Objekte der Umgebungswerte in ähnliche Klassen als Nebeneffekt einer natürlichen Produktivneigung zusammengefasst, um ein Formular mit zu verbinden ein ausreichender Inhalt. Clustering-Attribute zu Referenten mit allgemeiner Semantik ähnlicher Ausdrucksplan, wie in englischer Sprache für das semantische Feld Wohnsitz: Hacienda (Gasienda), Hall (Halle), Hangar (Hangar), Harem (Harem), Haunt, Haven (Schutz), Herd ( Herd), Bienenstock (Bienenstock), Hogan (Wohnung in der Nähe von Indianer Navajo), Hold (Bergów), Loch (Nora), Hollow (Hollow), Home (Residence), Hostel (Hotel), Hotel (Hotel), Haus (Haus) , Hovel (Hibara), Hütte (Hütte), Hutch (Camcok) und andere [ebenda.: 7]. Laut der Theorie von Magnus wird der phonosemantische Assoziation anders aus der Sprache in die Sprache ausgedrückt, daher ist es nicht immer möglich, eine direkte Korrespondenz zwischen dem Namen desselben Themas in verschiedenen Sprachen festzulegen [ibid: 8].

In dieser Hinsicht ist es schwierig, mit Magnus nicht zuzustimmen, der behauptet, dass er nicht berücksichtigt, ohne alle Aspekte der Nominierung zu berücksichtigen, die Schlussfolgerung der gesamten willkürlichen Kommunikation des Telefons und der Semantik auf der Grundlage einer sprachlichen Vielfalt das subjektive Extrem (konventionell Übergeneralisierung) 13 [ibid: 2-3].

Die Frage der Beliebigkeit des Sprachzeichens, das als das Verhältnis von Klang und Bedeutungen im Wort interpretiert wurde, wurde von inländischen Wissenschaftlern untersucht. Sprachdenkmäler zeigen das an Antike Russland Der Efimiy Mönch war in diesem Jahrhundert in dieser Ausgabe tätig. Der Sound "Semantik" ist in den geschätzten Merkmalen von phonischen Wörtern zu sehen. Es zeigt Gruppen von Klängen, die mit einer bestimmten konnotativen Komponente des Werts verbunden sind: "glasni" (Vokal klingt mit ausgeprägten hochwertigen Eigenschaften), "unhöflich" ([B], [B], [G], [d]), "Bulbous" ([k], [p], [p], [t]; ihre Bedeutung wird als "Greifen" und "laut"), "Natureny" ([L], [M], [n]) beschrieben. , "Mamy", "shepellivy" ([s], [z]). Diese Klassifizierung basiert auf Vereinigungen und Eindrücken, die durch die Artikulationsmethode erzeugt werden [CIT. Von: Vasilyeva 2004: 10].

Nach dem Mönch-EFimy, Reflexionen über den Anschluss des Tons und der Bedeutung des Wortes achten auf M.V. Lomonosov, das 1748 im "kurzen Leitfaden zu Eloquence" über die sinnliche Sphäre einer Person schreibt, die die Wahl des Wortes beeinflusst und seinen Ausdrucksplan definiert: "In Russisch, wie es scheint, die häufige Wiederholung von Handgelenken und dazu beitragen das Bild der Pracht, der große Raum, Tiefen und Bestickte; Lese-Schreiben E, und Kommerant, zum Bild von Zärtlichkeit, Masturbation, dämpfbaren oder kleinen Dingen, durch I Show "Wenn es unmöglich ist, den REFERENT, das auf der Grundlage des Worthintergrunds genau bestimmen kann, was es darstellt, dann gibt es kein synchronisiertes Produkt Verbindung zwischen Fonics und Semantik in Tom oder in der Sprache. " Wir bemerken auch die entgegengesetzte Extreme (Naturalist Overgeneratoricalization): "Wenn einige Aspekte der Semantik vom Telefon abgeleitet werden, ist die Bedeutung des Wortes vollständig von seiner Soundhülle bestimmt" [dort], (Übersetzung unserer. - o.ch.) .

sie können genießen, Umschlag, Zärtlichkeit und Tendenz, durch Oh, Y, S - schreckliche und starke Dinge: Wut, Neid, Schmerz und Traurigkeit "[Lomonosov 1950 - 1983: 241].

In der XIX cm. Die Dialektik der Form und der Inhalt des Wortes zieht auf A.A. FLEEBEZ, für den das Wort gleichzeitig ein Mittel zum Ausdruck kommt, und die Art und Weise, wie sie erstellt wird. Der Wissenschaftler, der den Prozess der Praktikation beschreibt, sorgt der Wissenschaftler auf solche Konzepte als Symbolik der Sprache, Symbolik (Symbol) des Sounds, ein Symbol der Wahrnehmung, für die Eigenschaften der Verbindungen, die zwischen dem Subjekt und dem Klang, dem Gefühl und dem Klang vorhanden sind, in einem Wort und fühlen sich [flott 1976].

Sreaty behauptet, dass jedes Wort durch eine Kombination von drei Komponenten dargestellt wird, in der insbesondere die Beziehung zwischen Foniki und Semantik verfolgt werden kann: "Im Wort unterscheiden wir:

vorwand, d. H. Die Mitgliedschaftsklang, der Inhalt, der durch Klang, und die innere Form oder den nächsten etymologischen Wert des Wortes, die Art und Weise, wie der Inhalt ausgedrückt wird, etabliert ist. Mit etwas Aufmerksamkeit gibt es keine Möglichkeit, Inhalte mit dem internen Formular "[ibid: 174] zu mischen. In dieser etymologischen Analyse folgt, dass das vorherige Element in einer Reihe von einzelnen Wörtern eine interne Form des Anschließends erweisen kann (Geschwür (IT brennt, Verbrennungen) - an Yelve (dh "Wunden" anwenden, um zu schaden , "Brennen").

In Anbetracht dieses Beispiels weist der Wissenschaftler auf das Vorhandensein der Sanskrit-Wurzelindh (Burn, Burn) hin, die direkt aus Interjektionen ausgebildet ist. Für dieses Element der internen etymologischen Kreislaufform ist ein Gefühl, das den Wert mit dem Sound verbindet, ist: "Die Verbindung ist nur ein Gefühl, das die Wahrnehmung von Feuer begleitet und direkt im Klang von Indh reflektiert wird." [Ibid: 115]. Somit sich auf die Tradition der Antike verlassen, a.a. Flebantza stellt das Gefühl, die Wahrnehmung zu begleiten, zwischen dem Klang und der Bedeutung des Wortes, basierend auf den während der etymologischen Analyse erhaltenen Daten.

Nach dem Konzept von Alexander Afanasyevich, in der frühen Phase der Entwicklung der Sprache, ist nicht nur das Gefühl die innere Form, sondern der Klang selbst wird alles ausgewählt: "Gefühl und Klang, zusammengenommen (weil es keinen Ton geben würde Ohne Sound), zeigte eine Person, dass eine Person die von außen empfangene Wahrnehmung angibt "[ibid: 115]. Die Hauptverhältnisse zwischen dem Eindruck, der durch das Thema verursacht wurde, und der Sound, und es entwickelt sich, entwickelt sich in eine objektive Sprachgewohnheit, die sich allen Mitgliedern des Lautsprecherkollektivs bewusst, basierend auf der nachhaltigen internen Kommunikation zwischen der Wahrnehmung von Ton und der sich durch Wahrnehmung induziert fühlen. Beim Versuch, die Verbindung des Ausdrucksplans zu analysieren, und der von Primäre erkannte Wortinhaltsplan ist erforderlich, um auf die Untersuchung der pathognomischen Sounds vor dem Wort [ibid: 116] zu verweisen. Es ist wichtig zu beachten, dass der im Rahmen von Phonosmantik, der in Betracht gezogen wird, diesen Aspekt beeinflussen können. Diese Studien sind im Abschnitt der Natur des phonetischen Zeichens, insbesondere im Beispiel von A.B, näher genauer dargelegt. Mikhaleva, der die Iconicity des Klangzeichens mit der Idee des prototypischen Semens mit dem lexikalischen Wert14 verbindet.

Somit wurde die absolute Willkürigkeit des Sprachzeichens lang vor der Ära des Strukturalismus in Frage gestellt, radikal interpretierte die Anweisung F.

de Sosurira:

"Le Signe Linguistique Est Arbitraire" (Linguistisches Zeichen ist willkürlich).

In frühzeitiger Bühne war die Untersuchung des Soundsymbolismus überwiegend empirisch und wurde hauptsächlich introspektiv durchgeführt. Phonetische Symbolik wurde indirekt als "Nebenwirkungen" der Sprachnatur in Bezug auf die Reflexion der Glottogenese sowie ein praktischer Leitfaden für literarische Kreativität festgestellt. Dies deutet jedoch darauf hin, dass das menschliche Bewusstsein wahrscheinlich die Tendenzen der Kommunikation von Klang und Sinn auch in Situationen, die weit von der Zielstudie des Soundsymbolismus weit entfernt sind, wahrscheinlich bemerken sollte.

Zusammenfassen der Argumente für die Motivation des Sprachzeichens, Emil Bennistela schreibt: "... dieses Problem ist nichts anderes als der berühmte: oder, und es kann nur durch einen oder einen anderen Standpunkt gelöst werden. Tatsächlich ist dieses Problem nichts anderes als übersetzt in Linguistiksprache Philosophisches Problem, um den Geist der Realität zu passen.

Linguist, vielleicht kann ein Tag es mit gutem Gebrauch tun, aber bis es besser ist, es zu verlassen. Es ist eine willkürliche Haltung des Linguisten, dies ist ein Weg, um aus dieser Ausgabe herauszukommen ... "[Benvest 1974: 93].

Eine weitere Bildung von phonosemisch als Entwicklung der Ideen von Teshen und Füsey ging jedoch größtenteils auf den Weg der Semiotik Wort auf dem Material der englischen Sprache. In Britisch wird dieses Thema aus dem 16. Jahrhundert entwickelt. Und ursprünglich ist empirisch.

Mit Beginn der Ära des Positivismus und der aktiven Einführung eines Experiments in der humanitären Wissenschaft hat die Registrierung des Soundsymbolismus größere Beweise und Objektivität.

Der nächste Abschnitt widmet sich der Arbeit, die auf dem Material der englischen Sprache durchgeführt wird, und steht in direktem Zusammenhang mit dem Thema unserer Forschung.

1.2. Forschung und Toninspektion in britisch

Englischer Mathematiker, Theologe und Grammatiker John Wallis (John Wallis) zum ersten Mal 1653

veröffentlicht in der Arbeit der Grammatica Linguae Anglicanae Liste der englischen Klangliste, zwischen dem Demontieren eines Beispiels, das von der Arbeit von A.A. Pothebni (Wortfenster), A.B. Mikhalov registriert das bildliche Potenzial der Töne des Wortes, das direkt anzeigt, dass sie seine innere Form anzeigt: "Zwei Sounds über die Struktur des Wortes ist eine eloquente und optimale Sprachgeste (offener Mund mit abgerundeten Lippen), die Kombination und ein Loch und eine Rundheit. Der abgerundete, der nicht von einem anderen Wert skizziert werden kann, kann er nur durch eine Geste dargestellt werden, so dass es auch als semantischer Prototyp betrachtet werden kann, der den neuen Werten Leben ergeben kann "[Mikhalov 2005: 35].

str - stärke (stärke - stärke, streben - sl - einfache Bewegung (Slip - Slip, Rutsche - Kampf, Stress - Anstrengung); reibungslos bewegen);

thr - Sharp-Bewegung (Wurf - CL - Kleber, Kupplung (Kupplung - Wurf, Schub - Push, Phrob - Stock, Schließe - Anbringen, Kühl - Pulsat); Kupplung).

wr-Krümmung (WRY-CURVE.

- wund, - Wrestle Wragle an Schaufel);

Laut der Beschreibung der Geschichte der Untersuchung der Klangsymbolik in der Arbeit von J.

Wallis "Mimologiques: Voyage en Cratylie", zusätzlich zu den anfänglichen Klangkomplexen bot Wallis seine Vision von Semantiken von Endkombinationen an, zum Beispiel:

ASH (Crash, Flash) zeigt etwas, das aufgrund einer Kombination-NG und einem hohen hellen, schrillen (zum Ton) anzeigt: Crash Sound zeigt eine kleine Erweiterung an

- Absturz, Flash - Funkelnde; Bewegung oder Vibrationen das

USH (zu zerkleinern, erröten) zeigt an, dass - endet reibungslos: Ding-Ring, Schwingen oder Dim, Ruhig: - - - Fluktuieren;

Tinte, die eine taubes Konsonanten-Weigerung am Ende hat, erröten - verblasst;

sound, zeigt einen scharfen Fertigstellung an: Kleinen - BRYeen, Blink - Blink 15.

Wallis schrieb über die Semantik mit einem Lexeme, das auf eine Kombination von Bestandteilen reduziert wurde. So symbolisiert beispielsweise in dem Wort Funkeln (Funkeln) die anfängliche Kombination mit der Dispersion (Spitzspritzen; Splash - Splash; streuen - Schaum); -Er- reflektiert das Knistern; k- ist ein plötzlich unterbrochener Prozess; Und das Final -l bedeutet mehrfache und häufige Wiederholung (Wir: Wigge - Wringing; Wackeln zittert; Schlacht - Kampf; Twiddle - zweitlich; Mottle - zum Farbstoff; usw.) [ibid: 39] 16.

Trotz der Tatsache, dass die Analyse der Gläubigkeit von Wallis sehr verallgemeinert ist und nicht immer in der Lage ist, die Ausnahmen nicht zu erklären, schließt der Ansatz an die Struktur des Wortes Licht auf weitere anaphorische Kombinationen (Cr-, Shr-, Gr-, SW-, SM-, SP-, SQ-SC-SCR-, sowie epiphorische Klangkomplexe (-Engment, -Mater, -amble, -volles), siehe Genette 1995: 37-42.

Moderne Linguisten gelösten auch durch die sinnbildenden Komponenten der Wörter, die ihre Analyse mit sprachlicher Klanginspektion binden. M. Magnus legt Wörter auf phonetische Kombinationen, um die Nuancen der Semantik zu reparieren. Ich analysiere den Riemen Lexem, der Wissenschaftler fügt eine neue Interpretation der anaphorischen Kombination der Str-Linearität an die Wallis-Hypothese (String - String, Stripe Street, Streifen - Kima, Street - Straße) hinzu, und eine solche Interpretation für eine Kombination -AP, als Flugzeugstandort (Klappe - etwas Weites, Wohnung, Lap - Saum, Karte - Karte): "Wenn Sie sie zusammenstellen, erhalten Sie eine flache Linie:" Strap ".

die interne Syntagmatik des Vokabulars, die sich in seinen Ausdrucksbedingungen manifestiert, das in der Positionswirkung einzelner Elemente liegt (der Effekt der Anordnung des Telefons auf die Aktivierung möglicher Konnotationen).

Anschließend wurden die Ideen von Wallis abgeholt und von vielen Linguisten entwickelt, die mit englischsprachigem Material arbeiten: Nicht nur Klangkomplexe als Kombination von Elementen, sondern auch einzelne Geräusche (Espese 1949; SEPIR 1925) und dann - die phonetischen Eigenschaften selbst (Zum Beispiel übertragen hohe Vordervokale die Idee des Lichts, der Mangel an Licht wird durch niedrige Vokale der hinteren Reihe (Tsuru 1933; Chastaing 1964;

Wissemann 1954 und andere). Studien in solchen Ebenen sind möglich, da sich der Aspekt der Studie der Pannen ändert: Telefon und einige Aspekte der Semantik werden in Aggregat betrachtet.

In den Briten wird ein stetiger Anschluss der Kombination mit dem Telefon sowie in den Klangkomplexen mit einem oder anderen Wert durch den Namen der FONESEMA17 erhalten. Dieser Begriff wurde 1930 von John Fery 1930 im Buch "Rede" eingeführt und wird vom Autor als phonetische Angewohnheit verstanden. Um seine Hypothese zu bestätigen, führt der Wissenschaftler eine Auswahl von Wörtern mit der anfänglichen Kombination von Sl-: SLOCK, SLOUCH, Slush, Schlamm, Schleim, SLOSH, SLASH, SLASHIG, SLUG, SLATH, Slathn, Schlampe, Slang, Sly. Da Wörter mit einem ähnlichen Ausdrucksplan auf einen Grad oder einen anderen von der ausdrucksstarken Färbung vereinigt werden (in diesem Fall)

- Peeurective, sowie die Idee des Rutschens), schließt der Linguist über die Fähigkeit eines Ausdrucksplans, einen Triggerwert (kumulativer suggestiver Wert) anzunehmen. Dieser Prozess tritt in Situationen auf, in denen das Vokabular affektiviert wird, das aus "Lernen" besteht

nicht-nominelle Nuancen der Sprache der Sprache dieser oder einer anderen semantischen Nuance des Telefons, und es gibt keine Verbindung mit dem Inlent-Sound-Überleben. Ankommen, dass der Effekt von PhoneSma nur auf eine Sprachgewohnheit zurückzuführen ist und die Beliebigkeit des Sprachzeichens unterstützt, lenkt das Feh jedoch auf die Konnotation von Klangkomplexen [ibid: 184].

Neben dem Konzept der phonetischen Angewohnheit in Britisch gibt es eine Reihe ähnlicher Ideen, die diesen Trend beschreiben: Sprachtraining, herkömmliche Klangsymbolik. Letzteres wird als Assoziation der spezifischen Kombination mit einem Hintergrund mit einer oder anderen Weise interpretiert, zum Beispiel ist der Klangkomplex traditionell mit der Idee des Lichts verbunden: Glitzer (Glitter), glänzend (Glanz), Glühen (Glanz) , Glimmer (Flicker). Somit kann jedes Wort in assoziativen Beziehungen auf der Basis von Konnotationen teilnehmen und anschließend eine Kettenanalogie für die gesamte lexiko-semantische Gruppe18 produzieren.

Nach O.S. Akhanova, Fonenema, ist eine "wiederholte Kombination von Geräuschen, ähnlich dem Morphem in dem Sinne, dass es mehr oder weniger eindeutig einigen Inhalten oder Wert ist, sondern sich von dem Morphem mit dem vollständigen Mangel an Morphologisierung des restlichen Wortworts unterscheidet: Englisch . SP-in Spritzen, Spray, Sprudner usw. Mit vollständiger Sinnlosigkeit, ihr, -y usw. [SST 2012: 496].

Vgl. Der dritte Weg, um den Wert und den Ton in Humboldt anzuschließen.

Sprachtraining im assoziativen Konzept I. Taylor geht auf die ähnliche Kommunikation von Klang und Werten in Humboldt zurück.

Nach dem Feiern berücksichtigt Taylor eine sprachliche Angewohnheit und stellt seinen Einfluss auf die Ergebnisse der Sprachversuche fest:

"In Englisch wird das Phonem [G] in Worten mit dem Wert von" Big "(großartig, groß, gargantuan, wachsen) gefunden, und daher bewerten die Themen (natürlich unbewusst) Kombinationen mit dem anfänglichen [G] als etwas groß "[quot. Software: Solodovnikova 2009: 24]. M. Magnus beschreibt solche Experimente, die "Lernen" des Sprachteams in der Glotgenese darstellen, "auf Antrag auf Ersuchen, mit Quazislow, beginnend mit dem Klangkomplex, und dann die Interpretation der Befragten angibt, sorgt dafür, dass die Befragten eine erhebliche Menge an Material, die sich auf die reflektierten Ideen beziehen, darstellt Licht oder Kupplung, Kleben, die in der Tatsache erklärt werden kann, dass in englischer Sprache eine große Anzahl von Wörtern, die mit den Daten der Soundrices beginnen, auf diese Werte zurückzuführen sind. Somit greifen Informanten auf den Clustering-Mechanismus zurück, der sich als sehr produktiv herausstellt »19.

Diese Ideen im Sinne der TESK-Theorie erklären nicht die Wahl eines bestimmten Sounds (Soundsgruppe) für die Nominierung, veranschaulicht jedoch die kognitiven Kategorisierungsprozesse in Bezug auf einen Ausdrucksplan.

Wie folgt aus dem Forenem-Laufzeit, in der Interpretation dieses Phänomens, sind Parallelen mit Morph möglich. Diese Kategorie ist immer noch eine Diskussion, da der Status und der Grad seiner Konvention unbestimmt ist. Im Zusammenhang mit diesem werden die Telefone entweder als spezielle Art von Phonam-Kombinationen oder als Zwischeneinheiten beschrieben, die zwischen Phonemen und Morphems liegen, und folglich mit doppelten Funktionen20.

Die Ideen der soliden gewalttätigen Wurzel entwickeln Leonard Bloomfield in der Arbeit von "eine semasiologische Differenzierung in germanisch sekundärer Ablaut" (1909). Die Analyse des Unterschieds in den Werten von Slink, Slank, SLKUNK21, der Wissenschaftler schreibt der Wissenschaftler über die Korrelation der Semantik mit phonetischen Eigenschaften: Der Unterschied in der Bedeutung dieser Wörter kann durch den Rückgriff auf den Ausdrucksplan erläutert werden. Nicht nur Datenwörter, sondern auch ein weiteres deutsches Vokabular berücksichtigt ein solches Merkmal eines Vokal-Sounds, wie seine Höhe: "Wenn ein Wort, das ein paar Geräusch oder Geräusch enthält, einen hohen Neigungsvokument wie ich enthält, trifft er uns, um eine hohe Tonhöhe zu implizieren in dem Geräusch oder Geräusch gesprochen; Ein Wort mit einem niedrigen Vokal wie U impliziert eine niedrige Tonhöhe in dem, wofür er steht ... es ist weitreichende Auswirkungen auf unser Vokabular überraschend. ... ein hoher Titel impliziert nicht nur Witschheit, sondern auch Köstlichkeit, Schärfe, Schärfe; Ein niedriger Ton, nicht nur rumpelnde Geräusche, sondern auch Bluntness, Mattheit, Unbeholfenheit; Ein voller offener Klang wie ein, nicht nur Lautstärke, sondern auch Großraum, Offenheit, Fülle ... "(Wenn das Wort einen hohen Sound enthält, zum Beispiel der Vokal [i], erzeugt es injiziert, dass der Wert davon in Verbindung mit Dies während des sprachlichen Experiments, um mögliche Konnotationen zu identifizieren, die durch den Ausdrucksplan des englischsprachigen Werbetextes erstellt wurden, wandten wir uns an die Informationsträger der russischen Sprache, die kein Englisch besitzen (Weitere Informationen finden Sie in Kapitel III).

Einzelheiten finden Sie im Haushaltsgerät 1946: 83-84; NIDA 1951: 10-14; Harris 1951: 177, 188; Bolinger 1965.

slink - zu eilen; SLANK (Zifferblatt.) - Laufen träge Gehen; Slunk (Zifferblatt.) - durch das Moor waten.

wörter, die mit hohem Sound verbunden sind; Ein Wort mit niedrigen Vokalen, zum Beispiel [U], zeigt eine niedrige Häufigkeit an, die der von diesem Wort übertragenen Ideen zugeordnet ist. Es hat einen starken Einfluss auf das Vokabular. ... Hoher Ton zeigt nicht nur auf dem Kreischen, sondern auch für kleine Größe, Schärfe, Schärfe; Niedriger Ton bedeutet Rumpeln, keine Schärfe, Dummheit, Unglastlichkeit; Voller offener Ton ist sowohl Volumen als auch große Größe, Offenheit und Fülle) 22 [Ciet. durch:

Magnus 2001: 20].

Durchführen dieser Studie, in der Monographie "Sprache", zeigte L. Bloomfield, wie eine synonyme Serie von semaxiologisch abweichen kann, was mit der frühesten Arbeit an der Soundsymbolik der englischen Sprache J. Wallis korreliert. L. Bloomfield leistete einen unschätzbaren Beitrag zur Entwicklung eines Soundsymbolismus in Deutschland und schließt Schlussfolgerungen für Englisch.

Er war einer der ersten, der den englischen phonetischen Symbolik des wissenschaftlichen Charakters studierte, statistisch umfangreiche empirische Daten statistisch verarbeiten und die folgenden Verbrennungskompansen installiert:

- Moving Light: Flash (Flash), Flamme [B] - Taub Punch: Bang (Hit), Fledermaus (Beat);

(Flamme); Bewegung in der Luft: Fliegen (Fliegen), Klappe - Starke Bewegung: Bash (Beat), (Peitsche), Flit (Fail); Zusammenprall (gegenüberliegend), gnash (mahlen);

- noch Licht: Glühen (Glühen) - starkes Licht oder Rauschen: Leerzeichen (Brüllen), Blendung (Glanz), Glanz (Glanz); Starren (Blick);

- Glatt und nass: Slush (Slush), Slip [-MP] - unbeholfen: Bump (kalt, (Schlitten), Rutsche (sanft bewegen); Schlagloch), Buckel (Buckel, Bump). [Bloomfield - lauter Schlag, Kollision: Absturz (ab 1968: 266-269].

absturz zum Zusammenbruch), Riss (Riss), Crunch (Crunch);

- Atemnot: Schnupper (Nase ziehen), Schnarchen (Schnur); Schnelle Bewegung: SNAP (CLICK), SNATCH (GAP);

Auf dem Material der englischen Sprache wurden nicht nur Konsonanten untersucht, sondern einige Vokalen klingen. Neben J. Wallis und L. Bloomfield erwähnt Otto Espersen beispielsweise die Fähigkeit, die Größe des Motivs durch die Wahl des Vokaltons anzugeben. Der Wissenschaftler führt viele neugierige Beispiele aus den beiden Sprachkorben: Stück (Stück), Pin (Spitze), Nadel (Nadel), Bit (Partikel), Kick (Kick), Tick (Label) und direkt von der Kinder Lexikon: Seesil (Sessel) / Lukul (großer Stuhl) / Likil (Spielzeugstuhl für Puppen);

mEM (Mond, Teller) / Mom, Mama (große runde Platte) / Mim-Mim-MIM-MIM (Sterne am Himmel) [Ibid.: 283].

Unsere Übersetzung. - o.c.

Amerikanische Sound-Symbolikstudien wurden von Dwight Bolinger an der Harvard University durchgeführt. In der Arbeit "das Zeichen ist nicht willkürlich" (1949), zitiert er eine Vielzahl von Beispielen, die auf das Unfreiwillig des phonetischen Schilds angibt, wobei eine Reihe von natürlichen Sprachtentrends im gegenseitigen Einfluss des Ausdrucksplans und des Inhaltsplans, einem von Dies ist, um eine Form von Inhalten abzugeben (und bedeutet, eine phonemische Form ändert): Natürliche Substitution der Muttersprachlinge einer Klangform eines anderen. Das neue Formular ist bevorzugter, da das sprachliche Bewusstsein den Interdependenz der Bezeichnung nicht nicht befolgen kann; Ihre Wege der Alltagsnamen und -drücke (Vielfalt der Wassermelone Kleckley Sweet erhielt den Namen des rissfarbenen süßen, Schumberger-Schlummers Jay, umgepackt, in den Kombinationen der Verzehrt Eine paronimische Anziehungskraft ist daher ein natürlicher Prozess., charakteristisch nicht nur für künstlerische Sprache, sondern auch für die Sprache als Ganzes [ibid: 56].

Der Wissenschaftler kommt zu dem Schluss, dass der Werbungsdiskurs einer der Bereiche der praktischen Anwendung dieser Verbindungen ist: "Die idealen Bedingungen, unter denen der Einfluss der Bedeutung gegenüber der phonemischen Form testet, sind diejenigen, wenn neue Ausdrücke auf dem Niveau der Morpheme absichtlich erstellt werden. Solche Bedingungen sind selten, befinden sich jedoch gelegentlich in der Arbeit der Dichter und häufig in der Arbeit der Werbegeschäfte »(der Einfluss des Werts auf die phonetische Hülle kann unter Bedingungen erfasst werden, wenn ein neues Sprachmaterial auf dem Morphem-Level erstellt wird. Dies geschieht jedoch ziemlich selten, jedoch ist dieses Phänomen jedoch in poetischen Werken und häufig - in der Werbung vorhanden) 23 [ibid: 57]. Der Bolinger gibt eine Reihe interessanter Produktnamen wie das Dreft-Waschmittel (Retonimic Attraction Drift), was darauf hinweist, dass ein Gewindewörtern in der Regel etwas angenehmes und erhöhte (angenehme oder poetische Bedeutungen) bezeichnen: weich ( weich, sanft), oft (oft), Aufzug (Inspiration), Büschel (Dicke (Bäume, Sträucher), Versoft (lecker) [ibid: 57].

Das Studium der Texte des englischsprachigen Werbungsdiskurses setzt somit unsere Studie auf die Worte D. Bolneger über das Verständnis von Sound "Semantik" als Konnotation (eine sekundäre Bedeutung), die in einem Werbekontext den Expressionsplan (das Formular ) und ist mit der Bezeichnung (der primären Bedeutung) verbunden: "In solchen Hinweisen ist natürlich die primäre Bedeutung das Produkt; Eine sekundäre Bedeutung, die der Verkäufer vorschlagen möchte, beeinflusst das Formular "24 [ibid: 58].

Unsere Übersetzung. - o.c.

In den Texten des modernen Werbediskurs wird dieser Mechanismus von uns durch das Prisma der Dekodierungsstils in Betracht gezogen: Im Rahmen der Phystyllisy, durch eine paronimische Anziehungskraft, durch eine paronimische Anziehungskraft die kontextabhängige Konvergenz von nicht standardisierten Konzepten basierend auf dem Ausdrucksplan: ein Nibble und Sie "beinen Hobnobelte (Hobnobble-Kekse); Laden Sie Ihre Form (Sportswear Venus Williams); reines Genie. Guinness (Guinness-Bier).

Das nächste Phänomen, das den gegenseitigen Einfluss des Formulars und des Inhalts gemäß Bolinger offenbart, ist die Änderung des Inhaltsplans unter der Wirkung eines Expressionsplans (und phonemischer Form ändert eine Bedeutung). Dieser Trend manifestiert sich in den Ergebnissen von Spracherversuchen, in denen der semantische Verband auf Neologismen zurückzuführen ist [ibid.: 58].

Für den Quasissist Smuck erhielten Wissenschaftler die folgenden Ergebnisse, was darauf hindeutet, dass die konnotative Wahrnehmung des Audiokomplexes unter Berücksichtigung der Audiokomplexe angibt:

Schöne 2 Definitionen:

Nicht schön 13 1. Schmutz, Schlamm 5 (keine Antwort) 1 2. Etwas schleimig oder klebrig 1

3. wertlos (niedrig gezüchtet, sozial inakzeptabel) Person 4

5. dumme Person 1

6. OPPROBRIOVER NAME FÜR EINEN AUSLÄNDER 1

7. Slap 1 [ibid: 59] 25 am Ende des XIX und im Laufe des XX-Jahrhunderts. Im Gesicht nicht nur D. Bollandger, sondern auch von vielen anderen Englisch (H. Bradley 1927; Rebhuhn 1938; Kirchner 1941; Charleston 1960 usw.) verweist die Linguistik auf die Untersuchung des hypothetischen Verbindungsplans des Inhalts und des Ausdrucks Plan, trotz des wissenschaftlichen Paradigmens des Willkürsprachzeichens.

Es ist notwendig zu erkennen, dass die Untersuchung der Klangsymbolik in den frühen Stadien bis zu einem gewissen Grad an der subjektiven Wahrnehmung zu einem gewissen Grad. Beispielsweise repräsentieren zufolge nach den Parruten, Wörtern wie Kleinen (gebrochen), CLANK (Verstopfen), Tinkle (Ring), Metallgeräusche. Gleichzeitig wurden jedoch viele Schlussfolgerungen, die zu Beginn des XX-Jahrhunderts hergestellt wurden, durch große Experimente bestätigt (siehe Abschnitt moderne Studien in der Phonosemantik).

Es ist unmöglich, die ersten Versuche nicht zu notieren, die Ergebnisse der vorherigen Sounding-Forschung auf dem Material der englischen Sprache zu klassifizieren und zusammenzufassen, die von A. Frenie und H. Markand durchgeführt werden. Im Gegensatz zu seinen Kollegen analysierte Hans Markand die Soundsemantik mit einzelnen Hintergrund- und Kurzphones. Der Wissenschaftler kommt zu dem Schluss, dass am Ende des Wortes zusätzlichen Sound ergibt und die Erweiterung symbolisiert: Rassel (Gehäuse), Bizzle (Sweep), Zittern (Zittern); Nasal am Ende des Wortes Express wiederholt vibrierende Töne: Ring (Ring), singen (Sing), Trommel (Klopfen, Trommel). Für jedes Merkmal führte der Wissenschaftler viele Beispiele.

In der inländischen Linguistik der Arbeit einer Verallgemeinerung gehört naturnahe bis s.M. Ganuginzbergu [Gazz-Ginzberg 1965] und später s.v. Voronin [Voronin 1969, 2006] und seine Jünger (I.B. BRATION, S.V. Klimova, M. Ya. Sabanadze, N.V. Bartko usw.).

Großseexperimente, deren Ergebnisse auch den Klanggehalt der Sprache angeben, sind in einem Absatz beschrieben, der den phonosemantischen Methoden gewidmet ist.

1969 s.v. Voronin bietet die Klassifizierung englischsprachiger Onomaten in Bezug auf ihren akustischen Denotat [Voronin 1969].

Entsprechend dieser Theorie der Orchennarbenerierung ist:

drei Klassen: Zwei Hyperclass:

Instantik - Sofort akustisch - Kontinent Anweisungen - Punch- und nachfolgende Striche: PIP (CHIRIC), Blase (Masse), Clack / Vorherige Krippe: Dump (Entladen, (Quack); Entlade, Dump), Plump (voll,

Kontinuances - PSYGNOMY-Ton oder abgerundet, prallen), Klappe (etwas breites, Geräusches klingt: Schrei (Kerl, Rufe), Toot flach);

(Piepton, Pfeife), Cheep (SIFT); - Häufige Quasi-konstante Kontinent -

Häufigkeit sind ein schneller Durchblassen mit der nachfolgenden / Reihenfolge der vom vorherigen Fehler wahrgenommenen Schocks: Tramp (hart wie Dissonanzen: Crack (Split), Ruckschritt, laut dumm), Absturz (mit Wurzel), Chirp (Twitter). Zerstören, Pause), Ring (Ring, Ton).

Die phonetische Symbolik von Onomatopov wird in der Tatsache ausgedrückt, dass die Klangelemente die psychoakustischen Eigenschaften des Denotat widerspiegeln. So repräsentiert zum Beispiel der explosive Charakter des Phonemonotyps einen Schlag oder Kürze des Tons: Tap (Lichtklopfen), Klatsche (Baumwolle); Das Vorhandensein von Affrustics ist in Onomatops zu finden, die das Chaucancing bezeichnet: Munch (Chakut), Crunch (Nibble), Champion (Khrup), Squelch (Squid); Seiten- und labiale Klänge übertragen in der Regel Luft- oder Wasserbewegung: Leck (Fluss), Fluss. Öffentliche Sounds in den Onomatophonfonen sind die Höhe und das Volumen des Kennzeichnungsgeräuschs: PIP (quietschen), Peep (Tweet), quietschen (Squeeze), blank (Brüllen), Flare (plötzlicher lauter Ton), Brüllen (Ryard, Schrei) [Voronin 2006: 69-70].

Arbeitet v.v. Levitsky leistete einen wesentlichen Beitrag zur Entwicklung der Phonosemantik als Wissenschaft im Allgemeinen und insbesondere in der Untersuchung des Soundsymbolismus in den Briten. Infolge der statistischen Analyse kommt der Wissenschaftler zu dem Schluss, dass "fast alle zwei- oder dreiköpfigen Kombinationen am Anfang des Wurzels in englischer Sprache mit einem bestimmten Wert oder einem bestimmten Wertkreis verbunden sind" [Levitsky 1983: 14]. Nach dem Humboldt teilt Levitsky das Vokabular auf drei Subtypen: ein schallbeständiges, klangsymbolisches und Vokabular, das Verhältnis von Telefonen und Semantiken, deren "Verbindungen zeigt, die nicht mit der ersten oder an der zweiten Gruppe zusammenhängen, deren statistische Bedeutung ist Aufgrund der "zufälligen" Verteilung einer oder einer anderen Wurzel in dieser Sprache "[ibid: 16].

Unter den ineinandergreifenden Untersuchungen im Bereich der Soundsymbolik ist es notwendig, die Arbeit nicht nur von Richard Rhodes und John Lowler zu notieren, sondern auch Margaret Magnus, der einen großen Beitrag zur Entwicklung des Problems des Soundsymbolismus in englischer Sprache leistete und ein angeboten hat Umfangreiche Überprüfung der Arbeit an dem in der Arbeit unter Berücksichtigung der Arbeit "Was ist in einem Wort? Studien in der Phonosemantik "nach den Ergebnissen, von denen das phonosemantische Wörterbuch zusammengestellt wurde.

Eine der interessantesten Arbeiten auf dem Gebiet der Phonosemantik der englischen Sprache ist das Studium von N.N. SCHVETOVA FÜR DIE STUDIE SOUND-PROVER-Vokabeln in englischen Dialekten [SHVETSOVA 2011]. Trotz zahlreicher Arbeiten im Bereich des dialektischen Vokabulars gilt das Verhältnis seines Formulars und des Inhalts zum ersten Mal von Wissenschaftlern. Aufgrund der erhöhten Ausdrucksfähigkeit von Dialektis gelang es Schvetsova, sich auf verschiedene Aspekte von schallbeständigen und sound symbolischen Gruppen geografischer Synonyme (Begriff M.A. Borodina) zu verweisen, die sich in mehreren Phonemen unterscheiden. Infolgedessen wurde die Schvetova als schalldurchsichtige Hyperxhem als Invariante von Semantikimplementierungen in LSG [SHVETSOVA 2011: 20] vorgeschlagen. Diese Studie ist ein neuer Schritt, um das schallsichere System der Sprache zu verstehen, und eines der ersten Arbeiten auf dem Gebiet der dialektischen Phonosemantik, das wiederum den von Betrachtungsbereich von Problemen als Teil des Klangbildes der Sprache erheblich ausdehnt in den britischen.

Natürlich wurde neben Englisch die Untersuchung des Soundsymbolismus in anderen Sprachen durchgeführt, zum Beispiel auf Französisch (Grammont 1930; Yordan 1937), Italienisch (Rosetti 1957), Spanisch (Diego 1965), Griechisch (Joseph 1994), Schwedisch (Abelin 1999), Russisch (Germanovich 1961; Zhalkova 2003, 2006) und mehr ..

Viele der Werke des Soundsymbolik basieren auf den Schlüsselpositionen der Semiotik. In dieser Hinsicht ist die Abdeckung der Stufen der Bildung von Phonosemant nicht vollständig, es sei denn, die Art des sprachlichsten Zeichens in den Aspekt des Ausdrucksplans zu berühren.

1.3. Klangbild in einem semiotischen Aspekt

Der alte Streit über die Art des Sprachzeichens der Testa - FÜSEY beeinflusste das XX-Jahrhundert, aber die Diskussion über die phonetische "Bedeutung" entfaltet sich im Rahmen von Semiotika. Im Jahr 1916 wurde der "Verlauf der allgemeinen Linguistik" von F. de Sunira veröffentlicht, in der das Sprachzeichen willkürlich erkannt wird.

Nachfolgende Versionen der natürlichen Kommunikation von Sounds und Werten gingen gegen die von der Saisuristin und seinen Schülern postulierten Ideen: "Sosurovskaya-Dogma ließ alle möglichen Reflexionen über die hypothetische Motivation und auf die ausdrucksstarke oder nachahmenische Kommunikation von Sounds mit den Werten ab Des Ghettos von fantastischen Designs oder vollständig peripheren Fakten nicht kontrolliert wissenschaftlich [Mikhalow 1995: 16].

Wie Sie wissen, haben Sprachzeichen zwei Natur-Form (Bedeutung) und Inhalt (gemeint). Rückkehr in die Theorie von Testa, Sosurur argumentiert, dass die Bedeutung von Wörtern das Ergebnis eines kollektiven Zustimmungsabkommens von Trägern einer bestimmten Sprache ist. Es gibt keine motivierte Verbindung zwischen der Bedeutung und seiner Form (Akustikhülle) - das Sprachzeichen sollte als willkürlich verstanden werden: "... Jede in dieser Gesellschaft angenommene Methode stillsteht hauptsächlich auf einer kollektiven Angewohnheit, oder dass auch das gleiche in Übereinstimmung ist ", das durch die Regel fixiert ist, ist diese Regel, und keine interne Bedeutung verpflichtet uns, diese Zeichen anzuwenden. ... Wenn die Semiologie als Wissenschaft beginnt, muss er die Frage erhöhen, ob die Ausdruckspfade, die auf den Anzeichen ruhen, vollständig "natürlich" zu seiner Kompetenz sind. ... Aber auch wenn die Semiologie sie unter ihren Objekten beinhaltet, bleibt der Hauptthema seiner Rücksicht auf Systeme, die auf der Willkür des Zeichens "[SOURUR 1977: 101] basieren.

Sosurische Ideen seit vielen Jahren aufgeteilte Lingules in zwei Gruppen - für und gegen die sprühlose Verbindung der äußeren Form des Wortes und seiner Bedeutung. Selbst innerhalb des "Camps", das auf der Seite der Theorie von Fusseei inssiert, gab es eine eigene Polarisation. Unter denen, die den Sound und die informativen Parteien der Wörter erlaubten, von Linguisten, die die Idee der teilweisen Willküre eines Sprachzeichens unterstützten,, insbesondere charakteristisch für Onomatopien (Sainean 1925; Braun 1958; Lyons 1968; Weinreich 1968 usw.) . Andererseits glaubten Wissenschaftler, dass eine direkte schallbeständige Verbindung über den Schallwiderstand hinausgeht (Koziol 1937; Thun 1968; Tanz 1971 usw.). Nach D.A. Faris, Appell an Semiotika, CH.S. Pierce ist die Suche nach der goldenen Mitte, um die erweiterten Hypothesen zu überprüfen. JA. Faris-Anrufe: "... nicht an den Meinungen von Saussure-Gegnern oder zu dem der Mehrheit, aber zu dem der Angelegenheit, der Angelegenheit objektiv und leidenschaftlich zu klammerten. Peirkian Semiotic sorgt in der Konzept der Iconicity und indexisch die idealen Werkzeuge für diese Untersuchung "(... nicht an den Meinungen von SauSur, seinen Gegner oder Meinungen der Mehrheit, sondern um diese Frage objektiv zu studieren. Semiotik der Pierce bietet die Ideen von Etserismen und Indexalität als die besten Werkzeuge für eine solche Studie) 26.

Semiotika, die weitgehend aufgrund der Werke des amerikanischen Philosophers und der Logik von CH. gebildet wurden. Pier, der eine Klassifizierung von Zeichen anbot: Symbole, Indizes, Symbole.

Im Pier spiegelt das symbolische Zeichen die herkömmliche Verbindung zwischen ihnen selbst und seinem Inhalt wider.

Somit ist die Kommunikation mit einem auf einer bestimmten Vereinbarung basierenden Referenz motiviert. Ein typisches Beispiel für ein symbolisches Zeichen ist die Farben der Ampel, in der die Beziehung zwischen der Farbe und seinem Wert von der Vereinbarung bestimmt wird. Nach A.E. Cybrika, für die Zeichen dazwischen und bedeutet kein "nützliches"

interne kommunikation27. Das Symbol ist ein vollständig herkömmliches Zeichen.

Symbole sind gegen Anzeichen von Symbolen. Iconic-Zeichen spiegeln die Ähnlichkeit, die visuelle oder akustische Ähnlichkeit des Zeichens und seiner Referenz wider. In diesem Fall wird das Sinn oder die materielle Außenseite des Schilds durch gemeint oder das ideale Innere des REFERENT eingestellt, und daher ist der Ausdrucksplan eines solchen Zeichens ähnlich dem Inhaltsplan sowie das Bild ist vollständig aufgrund des Subjekts, darauf dargestellt.

Chasion Pierce gibt die Definitionssymbole in der konnotativen assoziativen Perspektive - unsere Transfereigenschaften. - o.c.

Elektronische Ressource: http://www.krugosvet.ru / enc / gumanitarnye_nauki / _lingvistika / ikonichnost. HTML-Seite \u003d 0,3 (Datum des Handlings: 30.06.2014).

das Vorzeichen selbst wird durch einen Dolmetscher des Verbandes, der ähnliche Impressionen aus dem Thema erhalten, verursacht, dass sie bezeichnet werden. Da die Iconicity auf der Unterkunft basiert, im Allgemeinen sowohl für das Zeichen als auch für seine Referenza, sind sogenannte ikonische Zeichen Vertreter einer Reihe von Situationen und Phänomenen. Pirce, "... ein Symbol bezieht sich nicht auf eine bestimmte Sache ..."

(... Das Zeichensymbol gilt nicht für jedes bestimmte Objekt) 28 [Ciet. Von: Pharias 1985: 38]. "Dies liegt daran, dass der Respekt, in dem Symbole mit ihren Objekten einig sind, eine bloße Eigenschaft der Qualitäten ist und da diese Qualitäten abstrakt sind, universelle Attribute, können sie sich nur auf allgemeine Weise auf Dinge beziehen" (Dies liegt an der Tatsache, dass Icon-Zeichen Mit ihren Objekten wie einiger Allgemeinheit, und da die Qualität der Gegenstände eine abstrakte, universelle Natur tragen kann, können diese Zeichen nur auf Objekte in der allgemeinen Form beziehen) 29 [ibid: 38].

Es wird angenommen, dass Indexzeichen eine Zwischenstellung zwischen Symbolen und Symbolen einnehmen, da ihre gemeint auf dem Prinzip des Zusammenhangs auf der Benachrichtigung mit der Bedeutung basiert. Indexe führen eine Indexfunktion aus, wie der Rauch ein Zeichen von Feuer ist.

Alle drei Arten von Zeichen, die in Zusammenarbeit sind, bilden die Einheit der Wahrnehmung der Situation. Sie werden ständig von der Bewusstseinsaufbausprache verwendet. Chasion Pier erklärt diese Idee und interpretiert das Angebot von IT Rains, in dem das Symbolzeichen das "mentale Foto" ist

(Mentale zusammengesetzte Fotografie) aller vom Bewusstsein definierten Tagen als regnerisch; Der Index ist alles, durch den ein bestimmter Tag ein Vertreter der Kategorie wird, und das Symbol ist ein mentaler Action (Mental Act), dank dessen Tag der Tag regnert 30.

Emil Benvienist, der zur Unterstützung des unwillkürlichen Sprachzeichens befürwortet, schreibt:

"... der Geist akzeptiert nur ein solches Soundform, das als Unterstützung für einige Darstellungen dient, die Identifizierung widmet; Ansonsten lehnt der Geist es als Unbekanntes oder Alien ab. Folglich, Bedeutung und Bedeutung, das akustische Bild und die mentale Darstellung sind in der Realität zwei Seiten desselben Konzepts und bilden zusammen, da sie auch enthaltend und inhaltlich waren. Bedeutung ist eine solide Übersetzung der Idee, was bedeutet, ist das mentale Äquivalent der Bedeutung. Eine solche kombinierte Wesentlichkeit der Bedeutung und von Bedeutung sorgt für die strukturelle Einheit des Zeichens "

[Benvienist 1974: 92-93].

Wiederum, g.p. Melnikov gibt eine logisch-philosophische Erklärung der Beteiligung des Sprachzeichens in Bezug auf Notwendigkeit und Gleichgewicht: "... Die Anforderungen der Universalität des ikonischen Systems führen zu der Wünschen der Unmotivierung der Kommunikation zwischen gemeint und dem Sinn und dem Anforderungen an Zuverlässigkeit machen den notwendigen "Haken" für jede Art von Motivation, so dass in jedem eigentlichen bestehenden Funktionszeichensystem, einschließlich in der Sprache, ein dynamisches Gleichgewicht dieser gegenüberliegenden Trends, und um die wahre Natur eines solchen Systems ohne zu verstehen Unter Berücksichtigung der Motivationskomponente ist grundsätzlich unmöglich "[Melnikov 1969: 5].

Interessanterweise ist das Konzept der phonetischen Semiotika, das von M Magnus in der Dissertationsstudie vorgeschlagen wird, "Was ist in einem Wort? Studium in der Phonosemantik", 2001. Nach Humboldt teilt der Wissenschaftler die Fälle von Soundsymbolismus für drei Subtypen: Onomatopoeia, wahrer Illustration und phonosemantische Association (Clustering). Im Konzept von Magnus wird eine beliebige Korrelation zwischen dem Sound und dem Wert des Vokabulars in der Subgroup des phonosemantischen Association (Clustering) dargestellt - dies ist der Mechanismus, der einem Symbolzeichen zugrunde liegend ist. Auf der Nation der Nation, Die Auswahl des Sprachformulars ist unmöglich, und daher ein phonetisches Zeichen, das als gegebene, angeordnete, arrangierte: "In jeder Art von Ära wahrgenommen, wie in der Vergangenheit, die wir in der Vergangenheit vernachlässigt haben, dient die Sprache als Erbe der vorherigen Ära . ... In der Tat kennt jede Gesellschaft die Sprache nur als Produkt, das nur als Produkt, das von früheren Generationen vererbt wurde, nur erbaut wurde und der so genommen werden sollte, wie es ist "[SOURUR 1977: 104-105]. Es ist in diesem Schlüssel, der sieht der willkürliche von einem Sprachzeichen und emil B. Benovenist: "Der willkürliche ist, dass ein anderes Zeichen und nicht ein anderes daran befestigt ist, und nicht zu einem anderen Element der realen Welt. Dabei und die elektronische Ressource: http://www.krugosvet.ru/enc/gumanitarnye_nauki/lingvistika/ikonichnost.html?page\u003d0.3 (Datum des Handlings: 30.06.2014).

nur in diesem Sinne ist es zulässig, über die Chance zu sprechen, und es ist eher, das Problem wahrscheinlich nicht zu lösen, sondern, um sie zu planen und vorübergehend umzukommen "[Benovenist 1974: 93].

Zur gleichen Zeit hat jedes kollektive Bewusstsein eine motivierende Kraft und markiert diese oder andere charakteristische Merkmale der Gegenstände der umgebenden Gültigkeit aufgrund ihrer konnotativen Wahrnehmung: "Live Zunge existiert nur im Bewusstsein der Menschen, die darauf sprechen, die Gesetze der Sprache werden durch die Gesetze des menschlichen Geistes erklärt. ... In Kontakt mit dem Leben wird die Sprache mit Affektivität imprägniert, jedes Wort kann einen Bewertungswert erhalten "[Balley 2009: 8]. Somit gibt es in einem willkürlich erworbenen Sprachmaterial eine Unfreiwilligkeit eines Sprachzeichens als kreativer Böe des Lautsprecherkollektivs (Mi. Humboldt 1984). In diesem Fall repräsentieren andere Arten von Zeichentypen (Index und Iconic), die von diesen oder anderen Eigenschaften des in einer bestimmten Sprache ausgewählten beschriebenen Objekts vertreten sind. Mit anderen Worten, das Bild der Welt spiegelt sich nicht nur durch das Vokabular in der Sprache wider, sondern auch durch einen Ausdrucksplan, der ein spezifisches Phono-Mitglied (Chizhova 1994; Naumova 2005;

Shatakhova 2003, 2006).

Die Idee von Phonosophers31 (Sounder, Sonosphere) wird in die Wissenschaft von M.e eingeführt. Taraakanov von Analogie mit den Konzepten der Biosphäre und der Noosphäre und wird in der Linguistik in S. s. Svalky. Die Phonosphäre steht kurz vor der Biosphäre und der Semiosphäre, weil es von natürlichen Klängen und Klängen gebildet wird natürliche Sprache Mann. Zusammenfassung verschiedener Soundcodes (Bioakustik, musikalisch, sprachlich), wird die Phonosphäre Teil der Halbosphäre, und infolge der intellektuellen Aktion betritt intellektuelle Aktionen in die Nopere eines bestimmten Sprachteams: "Das Phon-Mitglied kann als Soundkontinuum definiert werden, das beide darstellt Material- und räumliche und abstrakte Ebenen, gefülltes Multi-Way-biologisches (unkenntlich) und semiotisch (serviert von MAN) Soundsysteme "[an derselben Stelle 2003: 6].

Schallbeständige und schallgewächtige Vokabulare zeigen den Prozess von siebenzellen des Klangsprings-Zeichens und unter der Wirkung bestimmter extralmanistischer Faktoren, um das phonetische Vorzeichen in einen unfreiwilligen zu machen. Die Phonosphäre ist ein erheblicher Bestandteil der Halböffnung, da Soundcodes an dem Kommunikationsprozess teilnehmen und die vorhergehende kulturelle Erfahrung des Sprachteams widerspiegeln.

Sprachzeichen-Kennzeichnung und damit eine Motivation manifestiert sich nicht nur im Rahmen einer bestimmten Sprache, sondern auch auf globaler Ebene, d. H. Auf der Ebene der phonosemantischen Universalien. M. Magnus charakterisiert universelle Daten (True Illusts) als die am wenigsten spezifischen Bedeutungen (am wenigsten hervorstechend), wo das Formular von dem Wert inhärent ist (Formularphonosphere ist eine musikalische Komponente des Lebens einer Person im weitesten Sinne, dh Geräusche der umgebenden Realität . Der von M. E. Tarakanov vorgeschlagene Begriff (weitere Einzelheiten siehe Tarakanov 2002).

buchstäblich ist bedeutung) und ist das Wesen des Subjekts von der phonetischen Form so weit wie möglich in der Sprache (es ist rein sinnvoll-form).

In diesem Fall sprechen wir über die Manifestation eines soliden ikonischen Zeichens, das auf dem Material vieler enger Synonyme fixiert ist, beispielsweise in diesen Wörtern, die ein einzelnes semantisches Feld bilden:

flit (Flit), Flitter (Wellenflügel), Float, Flattern (Pfeffer, Flattern), fliegen (fliegen, fliegen);

stempel (drehen, zerkleinern), Tramp (hart), Tamp (Fill, Fill), Tromp (Crush, scharf drücken), Schritt (Schritt).

M. Magnus kommt zu dem Schluss, dass der Hauptunterschied in der Semantik von Daten Synonyme Vertreter ist, die durch den Ausdrucksplan darstellen: "In der ersten Klasse ist das Finale [die Bewegung schnell und kurz. In der zweiten Klasse macht ein Vor-Finale [M] den Kontakt mit dem Boden schwer. Eine Pre-Vocalic [R] macht den Bewegung nach vorne, und so Weiter "(im ersten Fall zeigt die endgültige Kombination wiederholte Bewegungen an, ein kurzer darstellt eine schnelle Aktion. In der zweiten Gruppe [M] - Dies ist der Schweregrad von Die Adoption und der Sound, der unmittelbar vor dem vs. [R] erscheint, ist die Energie der Vorwärtsgeschwindigkeit) 32 [ibid.: 7].

Diese Ideen finden Echos in den Werken von V.V. Levitsky. Nach Angaben des Wissenschaftlers können die Differentialzeichen selbst als ikonisches Zeichen wahrgenommen werden. Somit sind solide, objekte Universalien, objektiviert [Levitsky 1998].

Basierend auf den in den interlentistischen Experimenten erhaltenen Daten zeichnet LevitSky die folgenden Korrelationen zwischen den Werten und auf distinguished Signs. Familie:

Wert Differentialzeichen großer Waller, Schuh, hintere Reihe, Nischny heben wenig umheblichkeit, lateralheit, vorne reihe, oberes heben, mittlere heben starken wallner, offen fructivität, explosion, zitternd, hintere reihe, labelisces schwache taubheit, sonorness, latery, front rial, Nelbialiance Fast Cleansing, Explosion Sloworösness, Frikativität, Frikativität [Levitsky 1998: 27] Zusammenfassende umfangreiche Interlagendaten, der Wissenschaftler über die hypothetische Universalität des Soundsymbolismus, der in Form von phonetischen Invarianten dargestellt ist.

Die Italiens des Tonverfahrens der Sprache wird durch separate Phoneme ausgedrückt sowie ihre Anzeichen, die eine Reihe von Objekten beschreiben, die ähnliche Schlüsselmerkmale haben.

Unsere Übersetzung. - o.c.

Da ein phonetisches ikonisches Zeichen ein Hinweis auf das Thema selbst ist, aber nur auf seinen typischen Merkmalen, mit Hilfe einer Klangform ist es möglich, Assoziationen, die auf den Konnotationen aufgebaut sind, zu vermitteln. Gemäß M. Magnus spiegelt der Expressionsplan nicht die kennende Komponente wider, es kann jedoch nicht auf eine Konnotation hinweisen: "Es betrifft nur unser Verständnis, was das Word" S revertierend ist, das Wort "s" (der Ausdruck) Plan wirkt sich direkt auf unsere Wahrnehmung auf die Tatsache, dass das Wort referenziert ist, d. H.

auf seiner Konnotation) 33. Somit kann die BRUMM-Soundhülle nicht die Beschriftung offenbaren, aber wenn dieses Wort beispielsweise die Aktion darstellt, ist es die energetische Natur des Durchbruchs [ibid: 3].

Empirische Daten, die mit der Antike bis diesem Tag beginnen, zeigen eine bestimmte phonetische assoziative "Semantik" an. Wenn das sprachliche Zeichen nur die symbolische Beziehung zwischen gemeint war und das Übereinkommen (Symbole) bedeutete, dann wären die Formen der Zunge keine Wiederholungen. Die beobachteten Trends, um diesen oder diesen Wert auszudrücken, ist jedoch ein fester Satz von Hintergrund, d. H. Durch ihre binären Oppositionszeichen (Härte - Weichheit, High-Lift 34 usw.) manifestieren sich in verschiedenen nicht verwandten Sprachen. Nach A.E. Cybridge, "letzte Jahrzehnte des XX-Jahrhunderts.

gekennzeichnet durch den allmählichen "Einblick" der Linguistik, befreit vom Sosuraovsky-Dogma und entdeckt viele Beweise für die Unzulänglichkeit der Darstellung der darin aufgezeichneten Sprachrealität. [A.E. Cybrik] 35. Unaufmerksamkeit auf die Motivation des Sprachzeichens, nach dem Wissenschaftler, beeinträchtigt laut Wissenschaftler die wissenschaftliche Forschung, da, wenn das Zeichen bedingt und willkürlich ist, dann "Jeder Inhalt wird in der lkitären Sprache codiert, daher kann nichts über seine Form gesagt werden, Und im Gegenteil, das Formular gibt es nicht, dass es keine Hinweise darauf gibt, was sein Inhalt ist, und alle angesammelten Informationen, die das Unfreiwillig des sprachlichen Zeichens veranschaulichen, nimmt einfach nicht an der sprachlichen Analyse [ibid] teil.

Angesichts der Definition von Icons-Symbolen als visuelle Formulare, für die die Verbindung zwischen Bedeutung und Bedeutung - Ähnlichkeit, klären die Halbologen die Idee der Willkür des Zeichens und öffnen die Straße zur wissenschaftlichen philosophischen methodischen Basis.

Die Verbindung von Ton und Werten wird nicht nur im Rahmen derartiger Wissenschaften als Philosophie, Linguistik, Semiotika untersucht. Das phonetische Abzeichen wurde auch in der literarischen Kreativität verschiedener Meister des Wortes festgestellt: A. Welpe, I. Götte, O. de Balzac, V. Gyugo, A. Rabbo, M. Prost und andere.

(Weitere Informationen finden Sie unter: Genette 1995). Sound-Color-Assoziativität (Begriff L.P. PROKOFYEVA) ist in vielen Texten des künstlerischen Diskurses inhärent. Im Konzept von L.P. Prokofieva (2009) Unser Übersetzungsklang. - o.c.

Einzelheiten finden Sie in Trubetskaya 1960.

Elektronische Ressource: http://www.krugosvet.ru/enc/gumanitarnye_nauki/ lingvistika /ikonichnost.html, (Datum des Handlings: 23.02.2014).

es gilt als einer der Arten von Zeichen, in der die Dekodierung, von denen mehrere Modalitäten sofort beteiligt sind. Kreativität von Symbolen, Futuristen (Texte, in denen die Soundhülle des Wortes ein synästhetischer Beginn ist) wird sowohl in unserem Land untersucht (Jacobson 1987; Arnold 1967;

PAVLOVSKAYA 1999; Kaffeemann 1999; Fadeev 2004; Prokofiev 2009; Solodovnikova 2009;

Marukhina 2014) und im Ausland (O'Malley, 1957; Mitchell, 1988; Tag, 2001).

Natürlich ist eine Beschreibung der Geschichte des Sprachlernens von diesem Abschnitt nicht erschöpft. Andere Studien, in der der motivierte Anschluss des Ausdrucksplans und des Lexikgehalts, der aus der Mitte des XX-Jahrhunderts durchgeführt wird, in Anbetracht dessen, werden in einem Absatz beschrieben, der den Methoden der Untersuchung der Klangsymbolik gewidmet ist. Es war diese Zeit, dass sie weitgehend von der Bildung von Phonosemantik als Wissenschaft beeinflusst wurde, um den Boden zubereitet, um Methoden zu ermitteln, die für diese Disziplin spezifisch sind.

Die Berufung an die Grundlagen der Semiotika ist für unsere Studie notwendig, die im Rahmen des englischsprachigen Werbungsdiskurs hergestellt wird, da Werbestext die Verkörperung von Sprache Pragmatik und semiotischen Gesetze ist. Die phonetische Motivation des Sprachzeichens als Darstellung des Illusts ist eine der Grundlagen, die den Vorschlag des Werbetextes ausmachen. Die Essenz der dominierenden Merkmale des angekündigten Objekts selbst kann durch phonische Textspiele gezeigt werden, in diesem Fall die Rolle eines ikonischen Zeichens als Grundlage für die weitere Kategorisierung der Realität. In der Mitte des Bildes (visuell, poetischer, hörbarer, Werbung usw.) liegt ein ikonisches Zeichen, das ähnliche Verbände des Empfängers auf der Grundlage der Reallebenserfahrung verursacht. Diese Assoziationen können als Konnotationen einer völlig neuen Situation zurückgeführt werden. Ähnliche Zusammenhänge des Werbetextes und des Objekts, das für Werbungsdiskurse inhärent ist, wenn die Fokussierung der Botschaft der Nachricht offensichtlich durch das Wahrnehmungs- und Empfängerverhältnis zum Thema Kommunikation bestimmt wird: "Wenn ein Wort mit [b] mit [b] in anderen beginnt Worte, das sagt, dass das Wort nichts anderes auf ein Geräusch oder ein Tier oder eine Farbe bezieht. Eher der [b] neigt dazu, das Geräusch laut und plötzlich zu machen, das Tier groß und gefährlich, und die Farbe entweder sehr dunkel oder sehr hell »(wenn das Wort einen anfänglichen Sound hat [B], zeigt dies nicht direkt auf das, was es bezeichnet zum Beispiel Klang oder Tier oder Farbe. [B] zeigt jedoch an, dass dieses Geräusch laut und plötzlich ist, das Tier ist groß und gefährlich, und die Farbe ist entweder sehr dunkel oder sehr hell) 36. . Dieser Aspekt der Werbung wird im dritten Teil der vorliegenden Arbeit ausführlich diskutiert.

Das Vorzeichen allgemein und insbesondere die sprachliche, gilt als Einheit, die aus vier Komponenten besteht: Vertreter (nach C.s. Pyrus) oder ein Zeichen (nach C. Morris), - Form, Designer oder Objekt; Der interpretierende Inhalt (die Methode ihres Verhältnisses) ist an der Beziehung beteiligt, und Semi-Samis ist nur möglich, wenn es eine Übersetzung von unser gibt. - o.c.

dolmetscher, das ein wesentlicher Bestandteil des Prozesses ist. Laut TA. Protsky, "In Bezug auf phonosemantische Theorie kann ein Zeichen wie folgt interpretiert werden:

der Ton ist ein Formular, der Wert ist der Inhalt, Interpretanta - Dies ist im Wesentlichen die Kommunikationsanzeige zwischen Klang und Sinn, und der Dolmetscher ist ein Bewusstsein, das die Art der Beziehung zwischen Form und Inhalt legt, dh die Solidität bestimmt -absorbativer Wert.

[Protsky 2008: 130]. Es ist erwähnenswert, dass diese Idee in den Dekodierungsstils als die Theorie der Bilder im Aspekt der Tertium-Vergleichsgüter dargestellt wird. Nach dieser Theorie unterscheidet sich die Bildstruktur: Die gekennzeichnete (Tenor) ist das, was im künstlerischen Text in Frage steht, und die Bezeichnung (Fahrzeug) ist das, was das gekennzeichnet ist, der verglichen ist; Die Vergleichsbasis (Masse) ist üblich, um Konzepte zu verglichen, ausgedrückt durch eine bestimmte Art von Trail [Arnold 1990: 77]. Diese Ideen sind für das Studium von Werbetexten relevant, in denen, wie bekannt ist, das Bild von Waren / Dienstleistungen erstellt wird, und in der vorliegenden Studie - ein gleichwertiges Akustik-Artikulationsbild.

Es ist darauf hinzuweisen, dass das Klangbild einer der Aspekte der Halbanleitung des Sprachzeichens ist. Symbolisch, Index, ikonische Anzeichen auf unterschiedliche Weise interpretieren das Verhältnis von Form und Inhalt. Das Sprachzeichen-Symbol zeigt eine solide Verbindung und -werte als Sprachschulung, Konventionalität oder in Humboldt, eine ähnliche Nominierung. Keiner- und ikonische Sprachzeichen zeigen den unwillkürlichen der akustischen Nominierung im Rahmen der assoziativen Wahrnehmung an. Alle akustischen Anzeichen im anthropischen Raum, analog mit der Halbosphäre, schaffen eine Phonosphäre.

Diese Beziehungen zeichnen sich durch das Denken als Ganzes aus, sie basieren auf der Erstellung eines Bildes und des Archetyps, der wichtigsten Konzepte des Werbediskurs. Moderne Werbetechniken sind eine Sprachmanipulation eines Empfängers, der auf kognitiven Mechanismen des sprachlichen Bewusstseins basiert.

Das Ergebnis einer solchen Wirkung ist die Bildung eines Mediala-Films der Welt, und das phonetische Zeichen ist der Bestandteil.

Studien des XX-Jahrhunderts, der Klangkommunikationsmechanismen und Bedeutungen des Wortes enthüllt, stellten eine erhebliche Auswertungsbasis zur Nominierung einer neuen, unabhängigen Sprachwissenschaft (Phonosemantik) an, die ein eigenes Objekt, Subjekt und eine Methode hat, deren Beschreibung der folgende Absatz ist dem folgenden Absatz gewidmet.

§ 2. Phonosemantik als integrative Wissenschaft

2.1. Die wichtigsten theoretischen Bestimmungen der Phonosemantik im Bereich des Klangsymbolismus kumulierten ein riesiges empirisches Material, das die Beziehung des Telefons und der semantischen Assoziation (Konnotation) eines Wortes darstellt, das nicht durch traditionelle theoretische Konzepte beschrieben werden kann. Ein integrativer Ansatz kommt auf die Rettung, wodurch der Hybrid-, Hintern, Grenzwissenschaften geboren wird, von denen einer zu einer sprachlichen Disziplin der Phonosemantik geworden ist. In diesem Abschnitt wird die interdisziplinäre Natur der Phonosemantik, ihre Methoden, modernen Publikumsstudien der Sprache diskutiert, auf kritische Kommentare aufmerksam gemacht wird, und die angewandten Aspekte werden insbesondere in der Werbediskurs offengelegt. Zunächst ist es jedoch notwendig, die wichtigsten theoretischen Bestimmungen dieser Disziplin detailliert auszuführen, nämlich, nämlich das Objekt und das Thema zu beschreiben.

Trotz der Tatsache, dass es zu jeder Zeit ein großes Interesse an dem schallsicheren System der Sprache gibt, ist Phonosemantik recht junge Wissenschaft. In den neuesten Wörterbüchern gibt es jedoch keine Definition von Phonosemantika mit sehr detaillierten Definitionen seiner uneinalienierbaren Elemente: Soundsymbolismus, phonetische Symbolik, Phostalistiken, PhoneSma, Soundauflösung, Tonverfahren usw. Zweifellos zahlreiche Studien zum Soundsymbolismus, hergestellt Im gegenwärtigen Stand der Entwicklung der Wissenschaft können den aktuellen Stand der Angelegenheiten ändern. Die Geburt der Wissenschaft Phonosemantik ist ein logischer Prozess der Entwicklung des sprachlichen Denkens.

Gründer der Petersburg Phonosemantische Schule S.V. Voronin so beschrieb diese wissenschaftliche Disziplin: Es ist an der Kreuzung der Phonetik (gemäß dem Ausdrucksplan), Semantik (gemäß dem Inhaltsplan) und der Lexikologie (nach der Kombination dieser beiden Pläne) geboren (für die Kombination dieser beiden Pläne) [Voronin 1990: 21].

Der Zweck der Phonosemantik ist "studierendes Z37 als notwendige, erhebliche, wiederholende und relativ nachhaltige unfreiwillige phonetisch phonetisch (primäre) motivierte Verbindung zwischen den Wörtern des Wortes und der Basis des Zeichens des Denotat-Objekts" [Voronin 2006: 22] .

Das Objekt der Phonosemantik ist das Sound-Vorgang-Sprachsystem, das Thema - das schallsichere System der Sprache, die mit dem Volumen von drei Aspekten untersucht wird: räumlich, d. H.

topisch (Sprachbereich), temporär, d. H. Ponchronic (ein Satz von Synchronien und Diarronie) und genetisch. Somit wird das Schallbild der Sprache in der Pantoprochronismus betrachtet. Die Studie beinhaltet das Ansprechen von Sprachphänomenen als ein bestimmtes Sprachbereich und an eine ihrer Gesamtheit [ibid: 21-22].

Wie oben erwähnt, wird der phonetische Symbolik hauptsächlich durch die Parameter des reflektierten Objekts bestimmt. L.S. Vygotsky glaubte, dass "... ein Kommunikationsmittel ist ein Zeichen, Wort, Ton. ... der Klang selbst ist in der Lage, mit jeder Erfahrung mit einem beliebigen Inhalt des geistigen Lebens und deshalb in den Inhalt des geistigen Lebens zugeordnet, um diesen Inhalt oder diese Erfahrung auf eine andere Person zu übertragen oder zu melden. ... So wie es unmöglich ist, ohne Anzeichen zu kommunizieren, klingt es das Verfahren. - Auth.

es ist unmöglich und ohne Bedeutung. Um eine Erfahrung oder den Inhalt des Bewusstseins an eine andere Person zu übermitteln, gibt es keinen anderen Weg, mit Ausnahme der Klassifizierung des übertragenen Inhalts an die bekannte Klasse an eine bekannte Gruppe von Phänomenen, und dieses ... ist sicherlich erforderlich Verallgemeinerung. ... Somit sind die höchsten inhärenten Formen der psychologischen Kommunikation nur möglich, da eine Person mit der Hilfe des Denkens generalisiert wird, die Realität reflektiert wird "

[Vygotsky 1999: 16].

Es ist schwierig, nicht zuzustimmen, dass die umgebende Realität sowie die Konzepte der inneren Welt einer Person, zwei Arten von Phänomenen bilden - erzeugende Sounds oder mit ihnen verwandt und stumm. In dieser Hinsicht ist eine der wichtigsten theoretischen Bestimmungen der Phonosemantik die Aussage, dass die psycho-physiologische Basis der Wahrnehmung als solcher solide sein kann (Ton des Tons) und das nicht wissenschaftliche Kennzeichen annotieren. Folglich ist das Sound-Beleuchtungssprachsystem in schallbeständige und sound symbolische Symbol [Voronin 2006] unterteilt.

Angesichts des Vorstehenden ist es wichtig, die terminologische Ungenauigkeit bei der Kritik der Bestimmungen der Phonosemantik zu beachten. So zum Beispiel in der Arbeit von o.e. ZNAMENSKAYA ist nicht ein klarer Unterschied zwischen dem schallbetriebenen und hördlichen Vokabeln: "..., um den offensichtlichen Gegenprozess zu überwinden (das Fehlen eines akustisch motivierten Werts in den meisten Worten), verwenden phonosemantische Anhänger die Idee, dass es nicht nur diese Worte gibt das wird von modernen Sprachlautsprechern als bedingungslose phonetische Motivation gefühlt, aber auch all diese Wörter, in denen diese Verbindung im Verlauf der Sprachentwicklung herausstellte, schwächer, geschwächt und sogar auf den ersten Blick vollständig verloren, aber in dem, mit dem Hilfe der etymologischen Analyse (unterstützt durch "externe Daten der Typologie), wird diese Verbindung erkannt" [Znamenskaya stehend 2009: 21].

grundsätzlich unterschiedliche Mechanismen zum Auftreten von schallbeständigen und symbolischen Subgroups, deren letztere als Soundpfad (für weitere Details unten) gebildet werden kann, wobei solche Interpretationen von phonosemantischen Ideen im Allgemeinen in Frage gestellt werden.

Als Teil des Orackers sprechen wir von akustischen Anweisungsmitteln, die in Sprachform über Onomatops ausgedrückt werden: Der vom Objekt veröffentlichte Klang ist die Grundlage der Nominierung schallbeständiger Wörter. Das Ergebnis der psychophysiologischen Verarbeitung der Klangparameter des Kennzeichnungswerts (Höhe des Tons, des Volumens, der Zeit des Tons (momentane Töne - Schläge und Nicht-variieren

- Fehler), Regelmäßigkeit wie die Häufigkeit von Schwingungen (Tonausfälle und Rauschen), Diskontinuität (zum Beispiel Zittern)) wird zur Auswahl einer Art von Hintergrund, der ein schallbetriebenes Wort bildet. Wie im vorherigen Absatz erwähnt, 1969 s.v. Voronin schlägt eine Klassifizierung von Onomatopien in Bezug auf ihre akustischen Bezeichnung vor, die später als erfolgreicher Versuch, ein universelles Klangpresskonzept zu erstellen, angenommen wird: "Die Entwicklung einer umfassenden Klassifizierung von Sounds-Denotat ist eine der Aufgaben, auf die der Phonosemantik steht" [Voronin 2006: 44].

Wenn der Klang des Sound-Bildgebungsvokabulars auf einem Sound-Denotat basiert, d. H. Der Klang, dann wird das Greifer-Vokabular unter der Wirkung von nicht akustischem Denning-No-Sound (Begriff S.V. Voronina) gebildet - indem er seine Eigenschaften widerspiegelt. Die Wahrnehmung dieser Merkmale ist die Empfindungen verschiedener Modalitäten, mit Ausnahme des Auditoriums.

O. Espersons argumentierte, dass symbolische Wörter in der Regel die Bewegung, das Erscheinungsbild, die Größe und die Form der Dinge, die Abgelegenheit von Objekten sowie emotionalen Schätzungen des Sprechers wie Ekel oder Unzufriedenheit ausdrücken. So hat beispielsweise eine lebhaft ausgeprägte negative und packbare Konnotierung ein Element, das dem Phonam [N] ähnlich ist, der direkt mit unfreiwilligen Lampen zusammenhängt, die verschiedene psychische Zustände begleiten (schlechte Gesundheit, Dishucts38), aber dieses Vokabular ist nicht geeignet: Übelkeit (Übelkeit) ), Rang (smelly), Stink (Gestank) 39.

Die Grundlage der Nominierung klassischer, freier Wörter stellt verschiedene Anzeichen von Objekten dar, die mit Hilfe von Synestiam und Kine ausgedrückt werden (Begriffe S.V. Voronin).
Unter den Kineas in der Phonosemantik verstehen die Nachahmungsbewegungen verschiedener Natur:

reflex (Husten, Atmen); "Ausdrucksstark", begleitende emotionale und mentale Prozesse; Nachahmung von Parametern (Formular, Größe) des Objekts. Die Untersuchung des Soundsymboliks der nachahmenden Bewegungen wird in den Werken von Charles Balley dargestellt: "Beim Aussprechen von gerundeten Vokalen werden die Lippen ausgesprochen; Diese Bewegung, auch außerhalb der Sprachaktivität, drückt eine schlechte Laune, Spott, Verachtung: Douder "Blasen" ... Es sei darauf hingewiesen, dass unsere Sprachorgane mutatis mutandis die gleichen symbolischen Bewegungen wie unsere Hände produzieren ... "[Score 2012: 148].

Die empirischen Daten des Beispiels der englischen Sprache zeigen an, dass Objekte, die durch beeindruckende Abmessungen charakterisiert sind, normalerweise Geräusche enthalten, für die beispielsweise eine große Mundlösung benötigt wird, beispielsweise: breit (breit), gewaltiger (riesig), groß (hoch), riesig (umfangreich) ), Groß (groß) und andere. Diese Bewegungen sind zu beachten, dass zwischen dem Sprachmaterial, das einen weiten Körper der Studie, Werbe-Texte gemacht hat, der Ausdrucksplan, der die phopylistischen Wiederholungen dieses Phonems enthält, Single ist: Werbung soll ein positives Bild der beschriebenes Objekt oder Dienst; Dieses Bild enthält sowohl Assoziationen, die sich aus dem Erkennen von Text des Textes ergeben. Es ist wahrscheinlich, dass die Annahme, dass diese Alliabilität aufgrund dieser Bedingungen in der Werbediskurs unglaublich ist, da die statistische Verarbeitung eines breiten Körpers der Studie zeigt.

Die etymologische Schallwiderstand ist die lexikalische Einheit von Moan (Moan) und seine Derivate.

Vgl. Ideen v.v. Levitskogo über das feine Potenzial von Phonam-Anzeichen, insbesondere der Wert ist groß, kann repräsentativ für solche Differentialzeichen sein, wie Belling, Zittern, hintere Zeile, niedrigeres Heben [Levitsky 1998: 27].

extraquiniers, "dienen oft als treue Nachahmung von Prozessen und Formen der äußeren Natur, und erzeugt von solchen Bewegungen, die die Klangkomplexe anschließend ersetzen, den Mimizier selbst ersetzt, die Bezeichnungen der externen Prozesse" [Gazz-Ginzberg 1965:

73]. Hier ist das ikonische Eigenschaft des klang symbolischen Vokabulars. Nach den Händen, die nicht standardmäßige visuelle Merkmale des Denotats im Prozess der oralen Kommunikation darstellen, zeigen die Sprachkörper die Redundanz einer bestimmten Qualität an. Es ist erwähnenswert, dass die Phoneme auch als Teil einiger Wörter mit einer charakteristischen emotionalen Farbe vorhanden sind - Intrakin: entsetzt (schrecklich), alarmierend (alarmierend) usw. Was ursprünglich mit großen Größen verängstigt war, führte zum Übergang dieses Vokabulars Zur Entladung ausdrucksstark, heute, heute immer nur negative Konnotation: fantastisch (erschreckend, atemberaubend), verblüffend (auffälligen, erstaunlich), schrecklich (unheimlich, ehrfürchtig). Somit sind Intraquinitäten (Nachahmung, die interne emotionale Prozesse begleiten), weitgehend ein Reflektieren der Realität, da sie Emotionen ausdrücken, die sich von einer Person ergeben, indem er, wie er die Welt kennt und bewertet. Wie schreibt E. Kubyakova, "Sprache, auf unterschiedliche Weise mit zwei Aspekten des menschlichen Bewusstseins verbunden, die die Einheit der Reflexion der Welt und der kreativen Umwandlung der Menschen miteinander verbirgt, widerspricht nicht nur, sondern auch in gewissem Umfang, da die in seinen Einheiten erzielten Ergebnissen auch in gewissem Maße erzeugt werden Feste Kenntnisse, die immer in der nachfolgenden Erfahrung und Synthese des Denkens enthalten sind ... "[Sprachnomination 1977: 10].

Zu dem nächsten Phänomen, das die Bildung des klingenden Vokabels verursacht, bezieht sich Synessämie (Buchstaben. Kompliment + Mitleid). S.v. Voronin führt zuerst diesen Begriff ein und gibt ihm eine Definition: "Unter Syncing verstehen wir die verschiedenen Wechselwirkungen zwischen den Empfindungen verschiedener Modalitäten ... und Empfindungen und Emotionen, dessen Ergebnis auf dem primären Niveau ist, die Qualität von zu übertragen das Gefühl (oder übertragen nervenimpulse), auf der zweiten Ebene - die Übertragung des Wertes, einschließlich der Übertragung des Wertes in das Rechtswort "[Voronin 2006: 77]. Wie aus dieser Definition basiert die Synästhnämie auf dem Synthessia-Phänomen, nämlich das intermodale Phänomen der Qualität einer Modalität zu einem anderen. Intermodalität manifestiert sich beispielsweise mit guter Erfahrungen während der Farbwahrnehmung sowie im Gegenteil, "Farbhören". Es gibt auch Fälle von Auftreten zusätzlicher Geschmacks- und taktiler Empfindungen. Als Ergebnis seiner Forschung, L.P. Prokofiev kommt zu dem Schluss, dass viele Meister von Wörtern Syngents waren (V. Khlebnikov, V. Nabokov, E. von, K. Balmont, A. White et al.). Für sie waren die polymodalen Empfindungen eine Art primärer Innenrede "Metaphysik von ABC" [Prokofiev 2009: 31].

Der Einfluss, der durch das Gefühl einer Modalität auf das Gefühl eines anderen hergestellt wurde, kann entweder zur Anhäufung führen, oder auf eine Abnahme der Anzahl einer Gefühle unter dem Einfluss des anderen:

"Zusammen mit der Synästhesie, Fälle dieser Art von besonderer Bedeutung, um die psycho-physiologische Basis der Schallinspektion zu verstehen" [Voronin 2006: 81]. Mit einer solchen Anhäufung ist es möglich, die sensorische Sinnes in eine rein emotionale Kugel zu überdenken, in der eine positive oder negative Haltung gegenüber wahrgenommenem (angenehmem / unangenehmem) anzeigt, dass der Empfindungsübertragung aufgetreten ist.

Einführung in die Phonosemantik eines neuen Konzepts - Synästhema - es ist notwendig, weil die Synästhesie die Phänomene der emotionalen Kugel nicht beeinträchtigt und diesen Prozess nicht in der Sprachniveau beschreiben kann: "Synästhema ist ein psycho-physiologischer Universal, der dem Klangverlust von a zugrunde liegt sprachlicher vielseitiger "[ibid: 86]. In der Sprachniveau ist das Phänomen der sensorischen Kugel mit Emotionen verbunden, die nicht durch Empfindungen wie in der Synästhesie, sondern durch die Bedeutung eines soliden gewalttätigen Wortes verbunden sind, und daher bezieht sich der kognitive Prozess auf die Semiosphärenregion (dabei Fall, Phonhosphären).

Der Soundsymbolismus wird von Linguisten als besonderer Fall der Synästhesie (Peterfalvi 1970; Marx 1978; Brenner 1990) betrachtet. Der amerikanische Psychologe L. Marx argumentierte, dass die Synästhesie der Menschheit inhärent ist, und ist eine Wiederholungsform der Kategorisierung [Ciet.

Prokofiev 2009: 3]. G. Benedetti ist der Ansicht, dass die intermodalen Assoziationen im Gegensatz zum Tier von einer Person gekennzeichnet sind, unter denen das Wort an erster Stelle steht: Eine Person ergreift die Fähigkeit der Nominierung dank der synästhetischen Verknüpfungen, die auf Informationen auf der Grundlage verschiedener Kanäle auf der Grundlage von Informationen (visuell , akustisch, taktil).

Sensivitäten interagieren durch assoziative Krawatten in der zerebralen Kortex. Unter der Wirkung des bedingten Reizes (in diesem Fall werden die Wörter) induzierte Änderungen in einem der Sinne, die wiederum den Zustand eines anderen Rezeptors beeinflussen können. Nach S.V. Kravkov, eine solche Reaktionskette "öffnet unzählige Möglichkeiten für den Einfluss von Sense-Organen voneinander" [Kravkov 1948: 86; Zyt. Von: Voronin 2006: 79] und gibt praktische Anwendung phonosemantischer Phänomene. Somit können Sie "... ein Verständnis von phonosemantischen Nuancen ermöglicht es Ihnen, ein System von Techniken der Auswirkungen des Sprachprozesses zu entwickeln, was sowohl für die Theorie der Sprache als auch für angewandte Objekte von Werbe-, PR-, Video- und Audio-Darstellungen erheblich ist .

[Prokofiev 2009: 43].
R. BRAW, und obwohl er gegen den Anschluss von Synästhesien und Klangumfragen sprach, sagte:

"Soundsymbolismus sollte nicht auf Synästhesie reduziert werden, da synästhesie Studien in der Regel bedeutende individuelle Diskrepanzen erhielt", zahlreiche phonosemantische Experimente L.P. Prokofyeva, M. Magnus, I.YU. Pavlovskaya, n.a. Naumova et al. Zeigte, dass das Synästhesie-Phänomen als Analogon des Bildes der Welt nicht nur ein Bestandteil des Idiots ist, sondern auch produziert und vom Empfänger sowohl in universeller, individueller als auch national wahrgenommen werden kann [Prokofiev 2009: 42] .

Im synthemischen Prozess ist die psychophysiologische Basis der Soundumfrage, das Objekt der "Sensation" der Sinn der Gläubigkeit der Gläubigkeit. S.v. Voronin basiert auf experimentellen Werken S.L. Rubinstein, S.V. Kravkov und viele andere argumentieren, dass Synästhesie - das universelle Phänomen, das jeder Person inhärent ist, und auf dem sprachlichen Niveau ist sprachnormIn metaphorischen Kombinationen fixiert: weiche Stimme (weiche Stimme), bitteres Gefühl der Schande (schmerzhaftes Gefühl der Schande), Fuzzy-Thoughts (störte Gedanken), laute Farben (schreiende Farben) usw. L.P. Prokofiev in der Arbeit "Sound-Color-assoziativität im Sprachbewusstsein und künstlerischem Text: universelle, nationale, individuelle Aspekte" endet das "in der Bewusstseinssprache auf der Ebene unbewusste Mechanismen Das gesetzhaarige Denken unterscheidet deutlich die synästhetischen Gesetze, die die universelle Grundlage der polymodalen Wahrnehmung ausmachen .... Sprachbewusstsein der Träger von Russisch, Englisch oder überhaupt Sprache wird gebildet, wobei die Masse der zusätzlichen Abhängigkeitsfaktoren berücksichtigt wird, wodurch das Unbewusstsein des Unbewussten das Niveau des Unterbewusstseins betritt, wo natürlicher, kultureller, konfessioneller, Symbolische und viele andere Zeichen werden aufgezeichnet ... "[Prokofiev 2009: 42].

Das grundlegende Prinzip der Phonosemantik ist die Idee des unwillkürlichen Sprachzeichens. Dieses Prinzip veranschaulicht das universelles Zusammenhang von Phänomenen und Real World-Objekten, sowohl privat als auch im Allgemeinen. Das Prinzip der Willkür des Sprachzeichens, postuliert von F. de Sosyur, nach dem Bemerkungswechsel, R. Jacobson, "es erweist sich als willkürlich" [Jacobson 1965: 396]. "F. de Sosiityur, der Gründer der systemischen Linguistik und ein großer Umfang des Arcuns des systematischen Ansatzes als das allgemeine wissenschaftliche Phänomen des 20. Jahrhunderts, als grundlegendes Prinzip der Willkür des Sprachzeichens vorgebracht - das Prinzip, das in jeder Interpretation herausstellt gegen die Idee des Systems "[Voronin 2006: 29] entgegenstehen. Die Idee von Sourius wurde von vielen berühmten Linguisten, wie Otto Esperesen: "de Saussure, gibt als eines der wichtigsten Prinzipien unserer Wissenschaft, dass die Krawatte zwischen und Sinne willkürlich und eher motiviert ist ... und denen das das Würde das Objekt widersprechen, dass Onomatopoeer-Wörter nicht willkürlich sind, sagt er, dass "sie niemals organische Elemente eines linguistischen Systems sind.

Hier sehen wir eine der Merkmale der modernen Sprachwissenschaft; Ist so mit Etymologie beschäftigt, dass es viel mehr Aufmerksamkeit auf das, was Worte zu zahlt, viel mehr aufmerksam macht ... Im Laufe der Zeit werden Sprachen reicher und reicher in symbolischen Wörtern .... Sound-Symbolik, wir können sagen, dass wir sagen, einige Worte Viel mehr fit zum Überleben .... Echoismus und verwandte Phänomene - Diese Kräfte sind für Sprachen von entscheidender Bedeutung, wenn wir sie Tag für Tag beobachten "(wie eines der Grundprinzipien unserer Science de Sourur zeigt willkürlich und der unmotivierten Verbindung zwischen dem Ton und die Bedeutung ... und diejenigen, die objekt, was zu einem Beispiel des Unfreiwilligen Oracle führt, antwortet, dass "Onomatope Randelemente des Sprachsystems sind" ... wir sehen eines der charakteristischen Merkmale der Linguistik von Der Adimary: Es ist so viel von der Etymologie beschäftigt, dass es eher an dem vergangenen Zustand des Wortes interessiert ist als das, was es jetzt drehte. ... Im Laufe der Zeit, immer mehr symbolische Wörter erscheinen in den Sprachen ... wir können sagen Sie diesen Sound Die Symbolik ermöglicht Wörter länger, um in der Sprache zu bleiben. ... Ironismus und verwandte Phänomene sind die Kräfte der Sprachen, die es ihnen ermöglichen, die Vitalität des Tages zu unterstützen) 41.

Neben Sourira äußerten andere Linguisten des XX-Jahrhunderts die Idee der Willkür des Sprachzeichens. Zum Beispiel, Charles Hockett (1958, 1963), in dessen Werke Phonica-Vokabeln als "Gestaltungsmerkmale der Sprache" behandelt wird, sagte: "Die Beziehung zwischen einem sinnvollen Element in der Sprache und ihrer Kennzeichnung ist unabhängig von jeglichen physischen und geometrischen Resellnce zwischen dem Zwei. Die semantische Beziehung ist eher willkürlich als ikonowonisch ... "(Die Beziehung zwischen der erheblichen Spracheinheit und der übertragenen Bedeutung hängt nicht von den physischen und geometrischen Analogien zwischen ihnen ab. Die Sense-Beziehung ist eher willkürlich und nicht eine ikonische Natur) 42 43. Wie wurde es früher bemerkt, R. FERC (1986), der den Begriff Forenthem vorschlug, der allgemein an der Idee des Sprachzeichens des Sprachzeichens hielt, weil in seiner Meinung nach den Geräuschen der Sprache selbst äußern nichts: "... die Geräusche von Wörtern in sich lackieren nichts" [ibid].

Auf Hinterlegung einer direkten Verbindung des Ausdrucksplans und des Wortinhalts der Wortlinguisten schreiben die Linguisten bis heute: "Im Allgemeinen kann gesagt werden, dass das grundlegende Prinzip der Willkür des Sprachzeichens, das auf zahlreichen Beispielen, sowohl UniAstone, erwiesen ist und variieren, wird von Anhängern von Phonosemantika zugunsten der archaischen Anerkennung von Unity-Sound und Bedeutung ignoriert "[Znamenskaya 2009: 22]. In der Kritik an der Phonosemantik, weder zahlreiche Beispiele, die die Willkür des Sprachzeichens noch die Verweise auf die Anhänger angeben, die diese Idee unterstützen. Die Gleichmäßigkeit des Sprachzeichens zerstört jedoch den Systemansatz der Zunge und setzt die Nachhaltigkeit des gesamten Systems an. Das Konzept des Systems ist als ein Satz von Elementen in Beziehungen und Verbindungen miteinander definiert, das eine bestimmte Integrität bildet [Philosophisches Wörterbuch 44]. Wie Sie wissen, ist das System des Wortes, d. H. Seine Einheit, bilden zwei Seiten: ein Ausdrucksplan und ein Inhaltsplan (Bedeutung und Bedeutung). "Nachdem er das System der Wortverbindung zwischen den Elementen beraubt hatte, beraubt der Forscher seine Struktur; Das System ohne Struktur ist nicht mehr das System "[Voronin 2006: 27]. Es ist unseren Transfer wert - o.ch.

Unsere Übersetzung - o.c.

Elektronische Ressource: http://www.percepp.com/soundsmb.htm (Datum des Handlings: 02/20/2014).

Elektronische Ressource: http://www.philosophydic.ru / sistema (Datum des Handlings: 02/20/2014).

beachten Sie auch, dass die Wichtigkeit des Sprachzeichens den philosophischen Prinzipien des Determinismus, die Reflexion und Beziehungen des Formulars und des Inhalts widerspricht, die das Auftreten und die Entwicklung verschiedener Phänomene verursachen.

Neben den philosophischen Prinzipien zur Verteidigung des Soundsymbolismus appellieren Linguisten an Logik:

"Gibt es wirklich viel Logik in der gegenüberliegenden Extreme, die jede Art von Soundsymbolismus (abgesehen von der kleinen Klasse von offensichtlichen Echoismen und" Onomatopoeia ") bestreitet und in unseren Worten nur Assoziationen von Klang und Bedeutung sieht? ... Sounds können in einigen Fällen symbolisch seines Sinnes sein, auch wenn es nicht in allen Worten nicht so ist, dass es nicht leugnet, dass es Wörter gibt, die wir uns instinktiv angemessen fühlen, um ausreichend zu sein, um die Ideen auszudrücken Die entgegengesetzte kategoriale Aussage, die der Soundsymbolismus nicht existiert (außer einer kleinen Gruppe von Illusts und "Onomatopov"), und das Wort ist nur eine zufällige irrationale Kombination aus Klang und Bedeutungen? ... es ist unmöglich zu leugnen, dass wir instinktiv bestreiten Das Gefühl, dass einige Worte dafür vorgesehen sind, dass diese Ideen ausdrücken, die sie bezeichnen) 45;
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Praktische Studien zu psycho-emotionaler Auswirkungen von Sounds wurden von A.P durchgeführt. Zhuravlev.

Im Mittelpunkt der Bewertung der emotionalen Auswirkungen der Phonetik des Wortes und des Textes in Russisch zum Unterbewusstsein der Person liegen die Ergebnisse seiner Doktorandendissertation. Sie spiegelten sich in seiner Bücher phonetische Bedeutung, LSU, 1974 und Sound und Bedeutung, M., 1981 wider.

Um den phonosemischen Einfluss auf Russisch zu schätzen, werden 25 Maßstäbe, die durch Paare von antonymen Adjektiven der russischen Sprache vertreten sind, verwendet:

gut schlecht,

schön - abstoßend,

freudig - traurig,

hell dunkel,

leicht schwer,

sicher - unheimlich,

freundlich wütend,

einfach - kompliziert

glatt - grungy,

abgerundet - eckig,

groß Klein,

rau - sanft,

mutig - feminin,

stark schwach

kalt heiß,

majestätisch - abgesenkt,

laut leise,

mächtig - stumm,

fröhlich - traurig,

hell - dim,

beweglich - langsam,

schnell langsam,

aktiv passiv.

Um die phonosemantischen Merkmale des Wortes für die Berechnung in das Formular "Soundkonto" zu erhalten, d. H. Aus den Soundcharakteristiken wird nur die Weichheit der Konsonanten und der Stress berücksichtigt.

Nach den Ergebnissen der Studien von A.P. Zhuravlev ist ein Tisch ausgebildet, der die durchschnittlichen Schätzungen aller russischen Soundbögen auf Merkmalskalen enthält. Total Sound-Fehler, die sich als 346 erwiesen haben, wurden die Skalen aufgenommen 25, daher enthält die Tabelle 1150 Bewertungen.

Abb.1. Phonosemantische Skala

Die durchschnittliche Schätzung ist erst dann signifikant, d. H. Es zeigt an, dass der Klang auf dieser Grundlage einen Eindruck verursacht, wenn diese Beurteilung in eine der Zonen erheblicher Abweichungen fällt. Zum Beispiel erhielt der Ton und auf der Skala "gut - schlecht" eine durchschnittliche Bewertung von 1,5. Dieser Durchschnitt von weniger als 2,5 fällt daher in die Zone der erheblichen Abweichungen, und daher können wir davon ausgehen, dass der Sound und die meisten Sprecher in Russisch als "gut" bewertet werden. Der Sound X "auf derselben Skala wurde geschätzt 4.3. Dies ist mehr als 3,5, daher dieses Klang gemäß den meisten Experimentsanteilnehmern," schlecht ". Der Sound M -" Gut ": Die Schätzung ist 2,5; während "schlecht": Er erhielt eine durchschnittliche Schätzung von 3,5. Aber die Sounds von p (2.6), in "(3.4), bis (3.0) auf dieser Skala" Nein ", da sie durchschnittliche Schätzungen nicht über die neutrale Zone von übergehen die Skala.

Im Zuge der phonosemantischen Analyse des Textes gemäß der Methode von A.P. Der Zhuravlev wurde von Soundcomb bestimmt, der eine phonosemantische Dominante darstellt, dh die größten Abweichungen von der normalen Häufigkeit in Russisch. Statistisch zuverlässig sind Abweichungen, die 50% der Norm und mehr ausmachen.

Es sind die Soundwanzen, die diesen Abweichungen entsprechen und ihren Signifikant den gesamten phonetischen Inhalt des Gedichts erstellen.

Als Beispiel präsentieren wir unsere phonosemantische Analyse des Gedichts von Edgar in "Raven" in der Übersetzung von Wladimir Zhabotinsky.

Tabelle 1. - Phonosemantische Analyse des Gedichts von Edgar in "Raven" in der Übersetzung von Vladimir Zhabotinsky.

Soundokukva.

Anzahl der Klingt im Text

Normalfrequenz (teilen) klingt

(von a.p. zhuravlev)

Häufigkeit (Freigabe) klingt im Text

Relative Abweichung des Frequenzklangs Gelegenheit aus der Norm (in Fraktionen von einem)

Hier sehen wir, dass der Überschuss der Frequenz klingt "B" (die Abweichung von der Norm beträgt 50%), "g" (78%), "L" (85%) des Schocks "O" (52%), " P "(118%), Schock" E "(247%). Übersetzt von V. Zhabotinsky Wir sehen einen zuverlässigen Überschuss an der Häufigkeit des Sounds "P". Dieser Ton zeichnet sich durch Aggressivität, Schärfe aus. Es ist fest, hart. Seine Kombinationen mit anderen konsonanten Klängen werden als düsterer, unangenehmer, intakter definierter. Die häufige Verwendung dieses Walzgeräuschs führt die Spannung in Text ein. Es kann geschlossen werden, dass der Übersetzer absichtlich (oder intuitiv) die Wörter mit seiner maximalen Frequenz ausgewählt hat, um den Ton der Übersetzung auf den ursprünglichen Klang zu bringen.

Außerdem wurden im Text der Zhabotinsky-Übersetzung die Frequenzgeschwindigkeit des Soundkurs "TH" (um 78%), "x" (um 48% der Norm), "S" (um 50%) aufgezeigt.

All diese Geräusche geben dem Klang einen speziellen Farbton, schaffen einen angespannten emotionalen Hintergrund, in dem sich die Wirkung des Gedichts entfaltet, seine semantische Seite unterstützt.

Phonosemantik Klang und Bedeutung. Phonosemantika

Bibliographische Referenz

Die Theorie der phonosemantischen Analyse des Wortes

BAAL

Kritik

Literatur

siehe auch

Anmerkungen

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STUDIE)

Kapitel II. Foodielistische Techniken von englischsprachiger Werbung

Kapitel III. Phonosemantisches Experiment auf dem Material

Einführung

Kapitel I. Sound-Prozedur-Studie2 in Pakhronia

Soundokukva.	Anzahl der Klingt im Text	Normalfrequenz (teilen) klingt (von a.p. zhuravlev)	Häufigkeit (Freigabe) klingt im Text	Relative Abweichung des Frequenzklangs Gelegenheit aus der Norm (in Fraktionen von einem)