За допомогою яких звуків поет створює певні звукову картину? Мазурка пролунала. Бувало, Коли гримів мазурки грім, В

Починаючи з петровської епохи у всіх державних вищих та середніх навчальних закладах, вищих школах, Іноземних пансіонах танець став обов'язковим предметом. Його вивчали в царському ліцеї і в скромних ремісничих і комерційних училищах. У Росії не тільки прекрасно знали всі новітні і старовинні бальні танці, але вміли виконувати їх в благородної манері. Іноземні фахівці - власники приватних танцювальних класів - мимоволі переймали російську манеру навчання. Танцювальна культура Росії в XIX столітті стояла на великій висоті. Російська школа класичного танцю з кожним десятиліттям, з кожним новим творчим етапомзаявляла про себе як про сильну художньо-педагогічній системі. Петербург і Москва поступово стають найзначнішими хореографічними центрами Європи.

Занепад бальною культури до кінця XIXстоліття і майже повне забуття в XX столітті пов'язане з тенденцією поступового "спрощення", відходу від правил і все більшого перетворення балу в танцювальний вечір, а то і просто в оргію. До XX століття вони сходять зі сцени і тільки в 70-і роки XX століття знову відроджуються як спортивні змагання та "історичні" бали.
Логіка розвитку бальної культури знову привертає нашу увагу до Асамблей. І це природно для сучасної ділової культури.

дворянські бали
Бали проходили у величезних і прекрасних залах, оточених з трьох сторін колонами Зал висвітлювався безліччю воскових свічок в кришталевих люстрах і мідних стінних свічниках В середині залу безперервно танцювали, а на піднесених майданчиках по двом сторонам зали під стіною стояло безліч розкритих ломберних столів, на яких лежали колоди нерозпечатаних карт Тут грали, пліткували і філософствували. Бал для дворян був місцем відпочинку і спілкування. Музиканти розміщувалися у передньої стінки на довгих, встановлених амфітеатром лавках. Протанцювавши хвилин п'ять, люди похилого віку приймалися за карти.

Бали проводилися за певною чітко затвердженої в дворянському суспільстві традиційною програмою. Оскільки тон балу задавали танці, то вони і були стрижнем програми вечора. У XVIII столітті було прийнято відкривати бал польським танцем або полонезом, цей танець замінив менует, другим танцем на балу був вальс. Кульмінацією балу була мазурка, і завершував бали котильйон. Кавалери на балах заздалегідь записувалися, запрошуючи дам на різні танці. У другій половині XVIII-XIX столітті дворяни на бали їздили з задоволенням.

Танці освоювали з раннього дитинства - з 5-6 років. Навчання танцям нагадувало тренування спортсмена, яка в потрібний момент надавала танцюристам спритність, впевненість, звичність в рухах, невимушеність. Ніжки танцюючих незалежно від їх хвилювання «робили свою справу». Танці надавали манерам дворянина величавість, грацію, витонченість. Це було, як кажуть, «в крові» і виховувалося з дитинства.

Полонез, яким відкривався бал, увійшов в моду при Катерині І. Тривав він 30 хвилин. Всі присутні мали взяти в ньому участь. Його можна було назвати урочистою ходою, під час якого дами зустрічали кавалерів. Іноземці називали цей танець «ходячий розмова». Промах в танцях на балу міг коштувати кар'єри. Було дуже ганебним на балу втратити такт. Другим танцем був вальс, про який А. С. Пушкін писав: Одноманітний і безумний, Як вихор життя молодої, Крутиться вальсу вихор шумний, Подружжя миготить за подружжям.

Танець цей дійсно трохи одноманітний, тому що складається з одних і тих же постійно повторюваних рухів. Вальс - танець романтичний і божевільний: партнер охоплює даму за талію і кружляє її по залі. Тільки російські виконували на балах «летючі, майже повітряні вальси».

Мазурка - це середина балу. Вона «приїхала» в Росію з Парижа в 1810 році. Дама в мазурці йде плавно, граціозно, витончено, ковзає і бігає по паркету. Партнер в цьому танці проявляє активність, робить стрибки «антраша», під час яких в повітрі він повинен уда-рить нога об ногу три рази. Вміле прістуківаніем каблуками надає мазурці неповторність і шик. У 20-і рр. XIX століття мазурку стали танцювати спокійніше, і не тільки тому, що від неї страждав паркет. Про це писав А. С. Пушкін:

Мазурка пролунала. бувало,
Коли гримів мазурки грім,
У величезній залі все тремтіло,
Паркет тріщав під каблуком,
Тряслися, деренчали рами,
Тепер не те: і ми, як дами,
Ковзаємо по лаковим дошкам.

Мазурку танцювали в чотири пари. При її виконанні допускалися розмови. Кожен новий танець на балу містив менше форм урочистого балету і більше танцювальної гри, свободи рухів. В кінці балу виконували французький танець котильйон. Він представляв собою танець-гру, пустотливий і невимушений. Кавалери в цьому танці стають на коліна перед дамою, садять її, обманюють, відскакують від неї, перестрибують через хустку або карту. На балах, крім основних, були і інші старовинні танці - Гавот, кадрилі, польки. Все залежало від моди і смаків організаторів балів.

Близько дев'ятої години вечора на балу в приватному будинку накривали вечерю. Персики і ананаси зі своїх оранжерей, шампанське і сухе вино свого приготування. Господар не сідав за стіл і дбав про гостях. Вечеря закінчувався в 11-й годині, після чого грали російську і гості пускалися в танок. Коли господар давав знати, то музика припинялася, і все роз'їжджалися по домівках. Господар цілував ручки дам і обіймав знайомих, шарпав їх по плечу. Вулиця заповнювалася екіпажами.

Бали були настільки важливою частиною дворянського життя, що весь інший дозвілля був підпорядкований підготовці до них. У дворянських будинках ні на хвилину не умовкало звучання клавікордів, спів і танцювальні уроки. В кінці XVIII століття з'явився клавесин - дідусь нинішнього фортепіано. Музика і танці були частиною дворянського освіти.

Бали дозволяли дворянським дітям засвоювати ази хороших манер і світських пристойностей. Саме тоді з'являються книги хороших манер. Одна з них, що з'явилася при Єлизавети Петрівни, вчила, що «велика ввічливість - це чемний обман», «справжнє чемність - це послуга», «удаване лукавство - це обходження», «всяке зайве шкідливо, а особливо в поводженні».

Дворянський бал був школою спілкування для людей. На балу закохувалися і вибирали наречену і нареченого. Саме тому бали мали таку довгу історію. У наш час історія балів відновлюється.

Слово прийшло в російську мову з німецької; в перекладі означає м'яч. За старих часів в Німеччині існував такий звичай: на Великдень сільські дівчата з піснями обходили будинки своїх подруг, які за минулий рік вийшли заміж. Кожній з них дарували по м'ячику, набитому шерстю або пухом. У відповідь молода жінка зобов'язувалася влаштувати для всієї молоді села частування і танці, найнявши за свій рахунок музикантів. Скільки було в селі молодят, стільки давалося і м'ячів, чи балів, тобто вечірок з танцями. У Росії до кінця XVII в. нічого схожого на бали не існувало. У 1718 р указом Петра I були засновані асамблеї, що стали першими російськими балами.
Протягом XVIII-XIX ст. бали все міцніше входили в російський побут і незабаром перестали бути приналежністю тільки дворянського способу життя, проникнувши в усі верстви міського населення. Деякі бальні танці, наприклад кадриль, в XIX в. стали танцювати навіть в селі.

Бал мав свої правила, свою послідовність танців і свій етикет, особливі для кожної історичної епохи. Обов'язковою приналежністю балу був оркестр чи ансамбль музикантів. Танці під фортепіано балом не зважали. Бал завжди закінчувався вечерею і дуже часто включав додаткові, крім танців, розваги: невеликий концерт спеціально запрошених артистів або любителів - співаків і музикантів - з числа гостей, живі картини навіть аматорський спектакль.
За сформованою в Росії традиції не прийнято було влаштовувати балів, як і інших багатолюдних розваг, в період високих посад, Особливо Великого посту, а також під час трауру. Згадка про це можна знайти в "Лихо з розуму" А.С. Грибоєдова:

З'їдуться домашні друзі
Потанцювати під фортепіано.
Ми в жалобі, так балу дати не можна.
І в іншому місці:
Бали дає не можна багатшими,
Від Різдва і до посади
І влітку свята на дачі.

Дійсно, традиційно бальний сезон тривав з Різдва (25 грудня за старим стилем) і до останнього дня Масляної. В інші пори року бали влаштовувалися рідко, в особливих випадках.
Найбільш офіційної різновидом були придворні бали, досить манірні і нудні. На них збиралися тисячі гостей. Так, на балу 1 січня 1828р. було до сорока тисяч чоловік. Участь в придворних балах було обов'язковим для запрошених. Від нього могла позбавити тільки серйозна хвороба. На балах, крім імператора, імператриці і членів царської сім'ї- великих князів, княгинь і князівен, були присутні придворні чини: гофмейстер, гофмаршали, шталмейстером, церемоніймейстери, камергери, камер-юнкери, статс-дами, фрейліни і пажі, а також дипломати, цивільні чиновники, що мали по "Табелі про ранги" чотири вищих класу, всі, хто живе в Петербурзі генерали, губернатори і ватажки дворянства, які гостювали в Росії знатні іноземці. Зобов'язані були їздити на придворні бали і гвардійські офіцери - по дві людини від кожного полку. Для цього існували спеціальні графіки - рознарядки, які допомагали дотримуватися черговість. Офіцери запрошувалися спеціально як партнери по танцям. Всі сімейні повинні були бути з дружинами та дорослими доньками.

На придворні бали належало приїжджати в повній парадній формі, в нагородах. Для дам також були встановлені сукні спеціального фасону, багато розшиті золотою ниткою. У деяких випадках до двору запрошувалися також представники багатого купецтва і верхівки городян. В результаті палацові зали виявлялися битком набиті народом, робилося дуже тісно і жарко. Через переважання літніх людей танцюючих було небагато. Деякі сідали грати в карти, а більшість гостей чинно переміщалися із залу в зал, дивуючись пишності палацового оздоблення, видивляючись на імператора і високопоставлених вельмож і чекаючи вечері.

Представники шляхетних і найбагатших сімей Петербурга і Москви давали великосвітські бали. Саме вони найбільш повно відображали особливості тієї чи іншої бальної епохи. Особливо прекрасні були великосвітські бали другої половини XVIII і першої костюми, біля 1840 р половини XIXв. Тут теж бувало багатолюдно, але в міру - тисяч до трьох запрошених. Гості скликалися на вибір господарів будинку з числа їх друзів, родичів і великосвітських знайомих.
Нерідко приїжджали і члени імператорської родини, але без будь-якої офіційності - просто в гості. Від участі в подібних балах можна було відмовитися, вибачившись перед господарями, і поїхати куди-небудь в інше місце, але робили це нечасто: подібні бали вважалися дуже престижними, а господарі навперебій намагалися перевершити один одного і здивувати гостей різними витівками, вишуканим вечерею і розкішшю бального оздоблення. Кожен намагався як міг. У залах горіли тисячі свічок, що тоді було головною ознакою великого свята: свічки були дороги, і в повсякденному життікімнати висвітлювалися дуже скупо. Сходи були встелені дорогими килимами, всюди тіснилися тропічні рослини в діжках; запашна вода стікала з спеціально влаштованих фонтанів; поширювали ароматний димок курильниці. До вечері подавали рідкісні тоді в Росії ананаси, екзотичні в зимовий час персики, виноград, свіжу полуницю, величезних риб, незвичайні страви, дорогі вина з усього світу і т.п. На подібних балах найчастіше відбувалися світські дебюти молодих людей і дівчат, яких починали вивозити в світ.

Безліч різновидів мали громадські бали. Особливо часто давалися вони в провінції: в будівлях Благородного або міських зборів, в театрах, різних клубах, в резиденціях губернаторів і в залах, знятих в будинках приватних осіб. Як правило, коло учасників таких балів був широким і строкатим: чиновники, військові, поміщики, вчителі та ін. Кошти на такі бали збиралися по підписці (в складчину), або на них продавали квитки, які міг купити кожен бажаючий. Громадські бали влаштовувалися не лише дворянством, але і купецтвом, ремісниками, художниками і артистами і т.п.
Найбільш веселими і невимушеними бували зазвичай бали сімейні. Їх приурочували до сімейних свят, запрошували рідню і близьких знайомих - як правило кілька десятків людей.
Виділяли в бальною сім'ї також маскаради, благодійні бали, на які продавали квитки, а в залах влаштовували благодійну торгівлю. Для цього будували невеликі, ошатно прикрашені павільйончики і намети, в яких дами-добровольці продавали фрукти, квіти, солодощі і різні дрібнички. Фіксованих цін не було; кожен платив стільки, скільки міг або хотів. Всі виручені від балу кошти йшли на користь якого-небудь дитячого притулку, навчального закладу, Які постраждали від стихійних лих і т.п. Подібний бал описаний в повісті А.П. Чехова "Анна на шиї".

Були, нарешті, ще сільські свята, що давалися влітку на дачах і в заміських маєтках. Вони включали крім балу концерти рогової музики, феєрверки і т.п. Танцювали тут часто прямо під відкритим небом на галявинах або в величезних наметах, поставлених серед дерев парку.

Бал - це абсолютно особлива подія в житті людини минулого століття. Як зазначав великий знавець російської історії Юрій Михайлович Лотман: «Тут реалізовувалася приватне життядворянина: він не був ні приватна особа в приватному побуті, ні служивий людина на державній службі- він був дворянин в дворянському суспільстві, людина своєї спільноти серед своїх. » Балами славилася столиця - Санкт - Петербург, але любили їх і в Москві, і в провінційних містах.

Коментар до роману "Євгеній Онєгін" Набоков Володимир

XLII

Мазурка пролунала. бувало,

Коли гримів мазурки грім,

У величезній залі все тремтіло,

4 Паркет тріщав під каблуком,

Тряслися, деренчали рами;

Тепер не те: і ми, як дами,

Ковзаємо по лаковим дошкам.

8 Але в містах, по селах

Ще мазурка зберегла

Початкові краси:

Пріприжку, каблуки, вуса

12 Все ті ж; їх не змінила

Лиха мода, наш тиран,

Недуга новітніх росіян.

8 …у містах…- Підозрюю, що це помилка, і слід читати в містечках {131} .

З книги Коментар до роману "Євгеній Онєгін" автора Набоков Володимир

З книги Коментарі до «Євгенія Онєгіна» Олександра Пушкіна автора Набоков Володимир

З книги Лаокоон, або Про межі живопису і поезії автора Лессінг Готхольд-Ефраїм

XLII Мазурка пролунала. Бувало, Коли гримів мазурки грім, В величезної залі все тремтіло, 4 Паркет тріщав під каблуком, трясло, деренчали рами; Тепер не те: і ми, як дами, Ковзаємо по лаковим дошкам. 8 Але в містах, по селах Ще мазурка зберегла Початкові

З книги автора

XLII І кроком їде в чистому полі, В мечтанья поринувши, вона; Душа в ній довго мимоволі 4 Долею Ленського повна; І мислить: «Щось з Ольгою стало? У ній серце довго страждала, Іль скоро сліз пройшла пора? 8 І де тепер її сестра? І де ж утікач людей і світла, Красунь модних

З книги автора

XLII А той ... але після все розповімо, Чи правда ж? Всій її рідні Ми Таню завтра ж покажемо. 4 Шкода, роз'їжджати немає сечі мені: Ледве, ледве тягаю ноги. Але ви замучені з дороги; Ходімо разом відпочити ... 8 Ох, сили немає ... втомилася груди ... Мені важка тепер і радість, Не тільки смуток ...

З книги автора

XLII І от уже трещат' морози І срібляться лункій ... (Читач ждет' уж' ри? Ми троянди: 4 На, От візьми її скор? Й!) Охайно? Ї моднаго паркету, Блістает' р? Чка, льдом' од? Ту. Мальчішек' радісний народ 8 ковзанками звучно р? Жет' лёд'; на красних'

З книги автора

XLII Мазурка пролунала. Бувало, Коли Грем? Звелів мазурки грім, Вь огромном' зал? все тремтіло, 4 Паркет' трещал' под каблуком', трясло, деренчали рами; Тепер не те: і ми, как 'дами, Скользім' по лаковим' доскам'. 8 Але Вь городах', по деревням', Ще

З книги автора

XLII І шагом'? Дет' Вь чістом' підлогу ?, Вь мечтанье поринувши, вона; Душа в ній довго мимоволі? 4 Долею Ленскаго повна; І мисліт': «щось зй Ольгою стало? В ній серце довго страждала, Іль скоро сліз пройшла пора? 8 І гд? тепер ея сестра? І гд? ж'б? глец'

З книги автора

XLII А тот ... але остан? все раскажем'. Чи правда ж? Всій ея рідних? Ми Таню завтра ж покажем'. 4 Шкода, роз'єм? Зжатого н? Т'сечі мн ?; Ледве, ледве тягаю ноги. Але ви замучені зй дороги; Ходімо вм? Ст? відпочити ... 8 Ох', сили н? т'... втомилася груди ... Мн? важка тепер і

1. З допомогою яких частинок можна утворити форму наказового способу дієслова? 2. З допомогою яких частинок можна утворити форму

умовного способу дієслова?

3. З допомогою яких частинок можна утворити форми вищого та найвищого ступеня прикметників?

потрібно скласти розповідь з цих питань допоможіть пожжжж)) Що називається причастям? Що таке дійсне причастя? За допомогою яких

суфіксів воно утворюється? Що таке пасивні причастя? За допомогою яких суфіксів воно утворюється? Що таке причетний оборот? Як він виділяється на письмі? А в усному мовленні?

допоможіть будь ласка срочно.только давайте правельно відповіді. А1. З яким словом НЕ пишеться окремо?

□ 1) (не) слухаючи

□ 2) (не) здоровиться

□ 3) (не) акуратно

□ 4) (не) мало

А2. У якому слові на місці пропуску пишуться дві букви Н (НН)?

□ 1) Море взволнова..о бурею.

□ 2) Майстер іскус..о виточив фігурку.

□ 3) Лікар вніматель..о оглянув пацієнта.

□ 4) Учитель викликав іншого, і я облегче..о зітхнув.

□ 1) достроково ..

□ 2) змучена ..

□ 3) скоса ..

□ 4) вліво ..

□ 1) (по) молодецьки

□ 2) (в) мить

□ 3) (де) то

□ 4) (с) нальоту

□ 1) Сонце встає над безхмарним горизонтом і робить свій денний шлях, ніколи не зустрічаючись з хмарами.

□ 2) На всю дорогу Петя приготовлявся до того, як він, не натякаючи на колишнє знайомство, буде тримати себе з Денисовим.

□ 3) Від несподіванки я здригнувся, протоку молоко.

□ 4) Чи не турбуючись ні про що, не піклуючись про розісланих перегонах призвідник усього того гармидеру помалу підходив до старого дому.

□ 1) іржавіючи

□ 2) Колись

□ 3) черпаючи

□ 4) по двоє

(1) У повітрі вже не так сильно пахло, - в ньому знову начебто розливалася вогкість ... (2) Розмова хлопчиків поступово згасав разом з вогнями. (3) Собаки навіть дрімали, коні, скільки я міг розрізнити при трохи брезжущім, слабо ллється світлі зірок, теж лежали, похнюпивши голови ...

У 3. У реченні (3) знайдіть дієслово, вкажіть його вид.

З 1. Напишіть, яку роль в оповіданні І. С. Тургенєва «Бежин луг» грає опис природи.

Варіант 2

А1. З яким словом НЕ пишеться разом?

□ 1) (не) спиться

□ 2) (не) голосно

□ 3) (не) прочитавши

□ 4) (не) по-літньому

А2. У якому слові на місці пропуску пишеться одна буква Н?

□ 1) Обстановка в будинку була проста і непрінуждё..а.

□ 2) Ти вчинив мужестве..о.

□ 3) Квіти в букеті виглядали естестве..о.

□ 4) Поклажа була облегче..а на кілька кілограмів.

А3. В якому діалекті на місці пропуску пишеться буква А?

□ 1) справність ..

□ 2) снів ..

□ 3) довірливий ..

□ 4) Насух ..

А4. Яке наріччя пишеться разом?

□ 1) (цей) годину

□ 2) (по) французьки

□ 3) (коли) небудь

□ 4) (на) ходу

А5. У якому реченні розділові знаки розставлені неправильно?

□ 1) Мандрівники, зупинившись серед полів, обирали нічліг, розкладали вогонь і ставили на нього казан, в якому варили собі куліш.

□ 2) Обидві собаки вскочили в гурток світла і негайно сіли, висунувши червоні язики.

□ 3) Запорожці, обперезавши все місто в два ряди своїми вози розташувалися куренями.

□ 4) Без хворостинки в руці, вночі, він, анітрохи не вагаючись, поскакав один на вовка ...

А6. У якому слові вірно виділена буква, що позначає ударний голосний звук?

□ 1) мигцем

□ 2) нізвідки

□ 3) досита

□ 4) балу

Прочитайте текст і виконайте завдання В1-В3 і С1.

(1) Ще ніде не жевріла зоря, але вже забіліла на сході ... (2) Подекуди стали лунати живі звуки, голоси, і рідкий, ранній вітерець пішов бродити і пурхати над землею. (3) Я, швидко вставши, підійшов до хлопчиків.

В 1. З пропозиції (1) випишіть слово категорії стану.

В 2. З пропозиції (2) випишіть наріччя.

У 3. З пропозиції (3) випишіть незмінні частини мови.

З 1. Напишіть, за допомогою яких прийомів зображує І. С. Тургенєв природу в оповіданні «Бежин луг» (на прикладі наведеного уривка).

Текст № 3 1) Август "івський або" серпневий? 2) Як правильно: августRовскій вечір або аRвгустовскій вечір? 3) Довідники з сучасної російської

літературній вимові відзначають у цього прикметника коливання в наголосу. 4) Причому коливання це дуже старе, і воно стійко зберігається. 5) За правилом в цьому прикметник має бути таке ж наголос, як і в іменнику, від якого воно утворене. 6) Тобто Rавгуст і Rавгустовскій. 7) Такий наголос словники наводять на першому місці як правильне, літературне. 8) Пам'ятайте, у С.А. Єсеніна: 9) Не хочу я летіти в зеніт, Занадто багато тілу треба, Що ж так ім'я Твоєдзвенить, Немов "серпнева прохолода? 10) На думку дослідника сучасної літературної норми доктора філологічних наук К.С. Горбачевіча, у складних прикметників в сучасній мовіспостерігається тенденція до ритмічного рівноваги. 11) Вона-то і зміщує наголос до середини слова. 12) Наприклад, у А.Т. Твардовського читаємо: 13) За тисячу верст Осторонь придніпровської - Нежарке сонце Пори серпень "івської. У С.Ю. Куняєва: 14) Пахне гірким прохолодою, АвгустRовскою росою, Подорожником і м'ятою - Словом, що ні їсти заклятою среднерусскими травою. 15) вимова серпень "івський сучасні літературні словники вказують в якості допустимої норми. 16) Отже, в правильної літературної мови слід говорити "серпневий вечір, але допустимо і вимова серпень" івський вечір. (З.Люстрова, Л.Скворцов, В.Дерягін. Друзям російської мови) Завдання 1. Встановіть тип мовлення. Обгрунтуйте свою думку. 2. Визначте тему й основну думку. 3. Назвіть розділ науки про мову, який вивчає вимова слів. Яких вчених-лінгвістів в цій області ви знаєте? 4. Вкажіть спосіб зв'язку в 2-му абзаці (3-7-е пропозиції). 5. Вкажіть способи освіти слів складне, рівновагу, подорожник, среднерусский. 6. Який звук позначений буквою е в слові вечір в першому складі? 7. Назвіть всі морфологічні ознакислова утворено (5-е пропозицію). 8. Випишіть з тексту слова з орфограммой «Перевіряються ненаголошені голосні в корені слова», а потім з орфограммой «непроверяемую ненаголошені голосні в корені слова». 9. Вкажіть всі номери пропозицій з вступними словами. Визначте їх роль в тексті. Замініть їх синонімічні вступними оборотами. 10. Напишіть твір-мініатюру на тему «Коливання мовної норми»Або« Активні процеси в області наголоси », використовуючи відомості з даного тексту. Наведіть власні приклади (за допомогою звертайтеся до словника).

ми привчені до ш ири

самовара чи Тульськоїого

або « ту-104 »

А. ВознесенскійПодбор близько звучних слів до думки

...Труби трУБЯ тв Нове грпекло, стоя ть стязи в Пу тівле ...

...ніч стогіну щі йому гро зою, птахо чьУбуд; сві ст звЕрін Вь ста біля ...

З заздалегідь в пятк пот опташа поГани пл'ки половецкия ...

Слово о полку ІгоревеРазлічние алітерації

як візьме голод, з'явиться і голоз

Ті шеод їж, даль шебуд їж

Один з з ошкой, Семеро з л ожкой

Російські народні приказки, римованіалітерації

бу гРісто бере га, бла гопріятни вла гі,

О, гори з грозд, где гмайорить ю гя гНят,

О, граді, где тор гі, где моз го-кру гли бра гі ...

М.В. Ломоносоваллітерація звуку «р»

Чи не ва взду валась і ре вїла
дот лом Клоковча і клубясь.

А.С. ПушкінАллітераціі

Ші спів пеністих боки лів
І пунша плам еньго лзабій.
А.С. ПушкінАллітераціі
похмура пора! очей чарівність!
прі ятн амені тво я прощ альн а ядо раса ...
Хто до торгу пристрастьному прі стУпіт?
Свою любов я продаю ...

А.С. ПушкінАллітераціі

як Волги вал білоголовий
Доходить цілий до берегів.

Н. ЯзиковАллітераціі

підл га, підл га, вес алей м ноговоОднією
Ти ні адо залів аеш пол я...

Н. НекрасовАллітераціі

вечер. Взмору. Вздох вЕтра.

Ве лічавий вОЗГ лас впро лн.

Блізко бу ря в бе рег бьется

Чуждий ча рам че рний челн ...

Чуждий чі стим ча рам раха стья,

Челн томленья, челн тревог

брподужати бе рег, бьется з бу рїй,

шукає зВетли знов рисог ...

К.Бальмонтсмена аллітерірует звуків: «в», «б», «ч», «з» і ін.

З лодкі ско льзнуло вага ло,

Ласков м лЄЕТ прох лпекла.

«Ми лий! Мій ми лий! » світло ло,

З ладко від біг лого ВЗГ ля так.

Лебедь уп ли лв по лУМГ лу,

вда ль, під луною бе лея.

Ластятся у лни до вага лу,

Ластітся до в лаги лі лея.

З лвухом Нево льно лів лю

Лепет Зерка льного лвона.

«Ми лий! Мій ми лий! Люб лю »

за лніч г лядіт з небоск лвона.

К.БальмонтАллітерація звуку "л"

елегантная до Лясковв електріче ском биття

Еластічно шелестіла по шосейному п еску.

І.СеверянінАллітераціі

Де, про н, брпро нзи зу набо гра ніта гра нь ...

В. МаяковскійАллітерація

вве рху ричат ге рМанський мото ри:

ми фю ре ра поко ррні раби,

ми п рів ращаем го ррода в г рроби,

ми сме рть ... Тебе вже не буде ско рро.

В. ІнберАллітераціей переданий звук моторів

Три доби було чутно,

як в дорозі нудною, довгої

Пере сту доівалі сти доі: на під стпро до, під стпро до, під стпро до...

П.АнтокольскійАллітераціей переданий стукіт коліс

Мій юний слух наспівами полонила

І між пелензалишила сопілка.

А.С. ПушкінЗвуковой повтор

одягнені темні галявини

широкою білою пеленою.

М.Ю. ЛермонтовЗвуковой повтор

У чорногоморя чинарастоїть молода.

М.Ю. ЛермонтовЗвуковой повтор

З сталеливарного стали летіти

Крики, кров'ю пофарбовані,

Стікало в скляних, і падали ті,

Сльозою послизнувшись страшною.

Я заборонив би «продаж вівса і сіна» ...

Адже це пахне вбивством батька і сина.

Н. АсеевВід звукопису, називається «поетична етимологія», коли до одного з слів підбирають фонетично схожі слова, домагаючись єдиної звукової структури вірша

Він у нестямі. Він вніс з собою

Дворовий шум і робити нічого:

На світі немає туги такий,

Якої сніг б не виліковував.

Парканом крався конокрад,

Засмагою крився виноград.

Б. Пастернак Вид звукопису, називається «поетична етимологія», коли до одного з слів підбирають фонетично схожі слова, домагаючись єдиної звукової структури вірша

В даль очима лізу я ...

Низькі лесёнкі;

ця Сілезія

влізла в селезінки.

В. МаяковскійВід звукопису, називається «поетична етимологія», коли до одного з слів підбирають фонетично схожі слова, домагаючись єдиної звукової структури вірша

Натовп металися метафор

Увійшла в музеї і в кафе.

П. АнтокольскійВід звукопису, називається «поетична етимологія», коли до одного з слів підбирають фонетично схожі слова, домагаючись єдиної звукової структури вірша

Кругом тута і туя,

А що таке Туля!

Чи то туркеня

Тонка талія?

Чи то річечку

Гірська, тала?

Чи то свистулька?

Чи то козуля?

А. ВознесенскійВід звукопису, називається «поетична етимологія», коли до одного з слів підбирають фонетично схожі слова, домагаючись єдиної звукової структури вірша

У Гальяні иль Кольоні

Замов собі в Твері

З пармазаном макарони

Так яішніцу звари.

А.С. ПушкінВід звукопису, називається «поетична етимологія», коли до одного з слів підбирають фонетично схожі слова, домагаючись єдиної звукової структури вірша

Бузок, бузок, сіренечка,

Бузкова гілочка.

Чи не підходиш і не треба,

Сіренька кепочка.

Російська народна частушкаВід звукопису, називається «поетична етимологія», коли до одного з слів підбирають фонетично схожі слова, домагаючись єдиної звукової структури вірша

... Сені алеші, кле алеші, реш ет-чатие ...

... випус калузі колаз пр авого рука ва...

Полети ти, мій сокіл, ви сокоі дав еко,

І ви сокоі дав екона рідній стороні.

Російська народна песняВід звукопису, званий «асонанс» - побудований на повторенні переваги ударних голосних звуків, іноді в схожих поєднаннях з приголосними.

блукаю уЧи я вздовж уосіб ш умних,

вхожий уль у многол юдний храм,

СІЖ уль між юношею без умних,

Я перед юсь своїм мріям.

А.С. ПушкінАссонанс, побудований на гучному «у»

Унаших ушки на мак ушке,

Ч уть утро освітило п ушки

І ліси сині верх ушки

Франц узи т ут як т ут.

Забив заряд я в п ушку т уго

І д умалий: угощ уя ін уга! ..

ось з атріщить ачи б ар аб ани

І відступили б аСурма ани.

тоді асчит ать ми ст ачи р ани,

Тов аріщей счит ать.

М.Ю. ЛермонтовАссонанс побудований на звуках «у» і «а»

було:

соціалізм

захоплене слово!

З прапором,

ставали зліва,

на голови

спускалася слава.

Крізь вогонь пройшли,

крізь гарматні дула.

Замість гір захоплення

горі долу.

комунізм

звичайнісіньке справа.

В. МаяковскійДіссонанс складний вид звукопису, побудований на використанні співзвучних, але не ріфмуемих слів; завдяки цьому прийому вірш набуває звукову цілісність

буржуїв

озвірілий норов.

Тьєрі розтерзані,

Але чай несуть; дівиці чинно
Ледь за блюдічкі взялися,
Раптом з-за дверей в залі довгою
Фагот і флейта пролунали.
Втішений музики громом,
Забувши чашку чаю з ромом,
Паріс окружних містечок,
Підходить до Ольги Петушков,
До Тетяні Ленський; Харлікову,
Наречену перестиглих років,
Бере тамбовський мій поет,
Помчав Буянов дріб'язкові,
І в залу висипали всі.
І бал блищить у всій красі.

Як то кажуть-а тепер дискотека :-) Не дивно те, після чай з ромом. Паріс, якщо забули-це Іліонской (троянський) царевич, винуватець розв'язання Троянської війни. Про нього, як і про всю війну ми з Вами чимало говорили ось тут ось (- це крайній пост, треба перейти за гіперпосиланнями до першого).
Але найважливіше, що Буянов помчав дріб'язковими! А то я за неї так хвилювався :-))

На початку мого роману
(Дивіться перший зошит)
Хотілося начебто мені Альбана
Бал петербурзький описати;
Але, розважений порожніх мріянь,
Я зайнявся воспоминаньем
Про ніжках мені знайомих дам.
За вашим вузеньких слідах,
Про ніжки, повно помилятися!
З зрадою юності моєї
Пора мені зробитися розумніший,
У справах і в складі одужувати,
І це п'яту зошит
Від відступів очищати.

Так, ми з Вами пам'ятаємо про фут-фетишизм Олександра Сергійовича, розбирали вже :-))) Але ось чого він Албана згадав -не зрозумію. Якщо не помиляюся, це Альбан (Альбани) Франческо (1578-1660) - другорядний італійський художник, послідовник академізму. Ключове словотут-второстепеннний. Тому навіть не знаю, чому згадався він Пушкіну

Одноманітний і божевільний,
Як вихор життя молодої,
Крутиться вальсу вихор шумний;
Подружжя миготить за подружжям.
До хвилині помститися наближаючись,
Онєгін, таємно посміхаючись,
Підходить до Ольги. Швидко з нею
Крутиться близько гостей,
Потім на стілець її саджає,
Заводить мову про те про се;
Через хвилини дві потім
Знову з нею вальс він продовжує;
Все в подив. Ленський сам
Не вірить власним очам.

Отже, пікапери-записуйте: вальс-2 хвилинний відпочинок, потім знову вальс. Повторити 17 раз-і дівчина Ваша :-)

Мазурка пролунала. бувало,
Коли гримів мазурки грім,
У величезній залі все тремтіло,
Паркет тріщав під каблуком,
Тряслися, деренчали рами;
Тепер не те: і ми, як дами,
Ковзаємо по лаковим дошкам.
Але в містах, по селах
Ще мазурка зберегла
Початкові краси:
Пріприжку, каблуки, вуса
Все ті ж: їх не змінила
Лиха мода, наш тиран,
Недуга новітніх росіян.

Мазурка-це як то ось так:

Буянов, братик мій завзятий,
До герою нашому підвів
Тетяну з Ольгою; моторно
Онєгін з Ольгою пішов;
Веде її, ковзаючи недбало,
І, нахилившись, їй шепоче ніжно
Якийсь вульгарний мадригал,
І руку тисне - і запалав
В її особі самолюбні
Рум'янець яскравіше. Ленський мій
Все бачив: спалахнув, сам не свій;
В обуренні ревнивом
Поет кінця мазурки чекає
І в котильйон її кличе.

А красиво .... "Господа, проїдемо в котильйон". На бандитських розборках в 90-ті здорово б ця фраза звучала. До речі, якщо хто знає-це старовинний танець - різновид кадрилі.

Але їй не можна. Не можна? Але що ж?
Так Ольга слово вже дала
Онєгіна. О боже, боже!
Що чує він? Вона могла...
Можливо ль? Трохи лише з пелюшок,
Кокетка, вітряний дитина!
Вже хитрість відає вона,
Вже змінювати навчена!
Не в силах Ленський знести удару;
Прокази жіночі клянучи,
Виходить, вимагає коня
І скаче. Пістолетів пара,
Дві кулі - більше нічого -
Раптом дозволять долю його.

Ну дурень .... ой дурень .....
Далі буде...
Приємного часу доби.