В областта на художествената култура иронията изпълнява действителни функции. Една от основните характеристики на иронията, използвана в художествената литература, е нейното проникване в технически метод, където има важни обикновени функции. Една от първите, тази функция е открита от VM Pivovev

В художественото творчество има обективиране на субективни намерения, чувствата и настроенията на художника, придружени от особено психологическо наблюдение, чувство за дистанция на автора по отношение на завършената работа, както е типично за романтиците. Целевото намерение започва независимо, независимо от автора, поради логиката на характера на героя, жизненоважна истина. Сертификат А. С. Пушкин за "неочакваното" акт на татяна за него. По отношение на художника чувствата на възхищение за децата и иронията им се смесват с героя. С.А. Царевици отбелязват, че "героят се отдръпна от автора, от изречените чувства, той се превърна в обекта на подигравка, той стана обективна реалност, която трябва да бъде проучена и описана да преодолее."

V. Mayakovsky с острото си усещане за невярно, отвратително на стесняването, фалшиви патоси, ирония е необходима, за да "хвърли всичко съществуващо в огън, за да го изгорите от всички страни, за да изгорите всички фалшиви, всички шлаки и боклук, всички фалшиви декоративни обекти "Затова иронията, той" не убива ... вътрешен плюс, но без значение колко дезинфекцира образа, освобождава го от сантименталната кора. "

Голямата ирония често се крие в епиграфите. Известен историк-медиист М. I. Steblin-Kamensky използва в книгата за "МИФ" следната оферта от А. П. Чехов: "От бележките на старото куче:" Хората не ядат и кости, които излъчват готвене. Глупаци! "

Иронията в художествената критика играе голяма роля. Активно използваха иронията на руските критици, които се стремят да изведат художествените вкусове на обществеността в светлината на тези ценности, които са се придържали

1.3. Ирония като стилистичен прием

Иронията е стилистична техника, чрез която взаимодействието на два вида лексикални стойности се появява във всяка дума: субект-логически и контекстуален, въз основа на обратното (противоречие). За стилистична ирония понякога е необходим широк контекст. Терминът "ирония", като стилистична техника, не трябва да се смесва с обща дума "ирония", обозначаваща подигравателен израз.

Иронията понякога се използва, за да се създаде по-фини, едва закачливи нюанси на модалност, т.е. идентифициране на отношенията на автора с фактите на реалността. В този случай иронията не е толкова ясна реализирана съотношението на контекстната стойност на думата към темата-логично. Форми на ирония:

Директната ирония е начин за римейк, дайте отрицателна или нелепа природа на описаното явление.

Сократ ирония - формата на самонарония, построена по такъв начин, че обектът, на който е адресиран, сякаш независимо идва в естествените логически заключения и намира скритото значение на иронично изявление, следвайки парцелите на "не" наясно с истината "на темата.

Ироничният светоглед е състоянието на душата, което позволява да не се поемат вярата на ситуацията и стереотипите, а не да се отнасят твърде сериозно към различни общоприети ценности. Също така отлично тълкуване на иронията като стилистична приемане и ирония като идеологическа и емоционална оценка, която откриваме в езиковия речник . Съответната статия на речника гласи: "1) иронията на стилистичен агент, изразяващ подигравка или лудавизъм. Алегория, в която в контекста на речта изявлението придобива противоположното значение; 2) ирония - вид комикс (Outfit с Хумор и сатира), идеологически емоционална оценка, прототип, който служи на ирония стилистична . Първото тълкуване на речника описва стилистичното приемане, посочено в други източници на антифрас, антонония. Подобно тълкуване има традиция, при произхода на които теоретични аргументи на древните автори за "въображаемата похвала" и "въображаема унижение", за "измамата на прости глупаци. Не е необходимо да се казва, че обширната практика на иронично в. \\ T Литературата не намалява случая на прост "поговорка навън".

Примери за чисто антифрас в него са доста редки. Antrifrace за дълго време се превърна в средство за реч, тривиални шеги от типа "за такава красота едва ли някой друг", "парче с чорап на крава", "Вашата лири голи крака се движи." .. интелигентен речник В Les характеризира иронията като един вид комикс. Невъзможно е да се нарече невъзможно, но е добре, защото се опитва да комбинира антифрас с по-късни сортове иронични. Начин за една дефиниция на същността на различни явления, свързани с ирония, не толкова далечна перспектива за съвременна естетика. В това ръководство ще се придържаме към идеята за основното родство на тези явления.

Въведение ................................................. ..................................... 2.

Глава 1. Ирония като художествено приемане и стилистичен ефект

1.1 Определяне на ирония като езиков феномен ................ ......... ... .... 5

1.2 Еволюция на иронията в различни естетични системи ................... 7

2.1 Характеристики на поетичния език Дмитрий Ваников в контекста на съвременния литературен процес .................................. ........... 10.

2.3 Езикови средства за създаване на ирония в поетичния текст на Dmitry Waternikov .................................... .................................................... .................................................... .................................................... .................................................... .................................................... .................................................... ............................ ... 27.

Заключение ................................................... ................................... 34 Списък с литература ........... .................................. ................ ........ ... ......... ... ....36

Въведение

Проблемът с иронията, извън всякакви съмнения, най-дълбоката и презицията на всички съществуващи проблеми.

T.mann.

Руската поезия на границатаXX.- XXI. Векове - трудно и до голяма степен противоречиво културно и езиково явление, което изисква дълбоко научно разбиране. Има много причини, поради които най-интересното явление се обръща на необходимото внимание: тук и сравнително малко временно разстояние между създаването на текст и неговото проучване, и неяснотата на определянето на границите на поезията в съвременната културна ситуация и просто малко известният текст и непопулярността на най-сложните и интересни текстове, чийто анализ изисква дълбокото участие на изследователя в контекста на не само модерната поезия, но и съвременна култура в общи линии. В момента, единственото фундаментално широкомащабно изследване на края на краяXX.- Между другото XXI. Един век е делото на Александър Зхотена "Поезия на входящите" . Въпреки това, въпреки че нямаме този момент голямо количество големи научна работаНе може да се каже, че поезията сега е в напълно "безвъздушно" пространство и абсолютно никой не е разбран: през последните десет години можете да проследите цяла парадигма на литературни и критични и научни статии от такива изследователи като D. BAK, M.AISENBERG, D.кузмин, И. Кукулин, Д. Двавидов, Л.ВАЗМИТИНОВА И ДРУГИ. На делото на някои от тях ще разчитаме на нашите изследвания.

Един от основните изящни агенти, използвани като в съвременните художествени и журналистически текстове, както в устна рече ирония. Ирония - неразделна част от мисленето на съвременен човек. В своята еволюция иронията премина няколко етапа: от древни времена (сократска ирония, трагична ирония) чрез фундаментално неоразяден барок и класицизъм за романтизма не е имал много В реализма, но той бил прероден в ерата на упадъка в ирония, негатив и нихилистичен, и накрая, дойде в съвременното си постметично състояние. Неговата стойност и фокус в тези естетични системи бяха различни. Въпреки това, дори в рамките на една и съща система, иронията може да се използва за различни, понякога дори противоположни цели. За да проследим тези цели и ясно да разберем плана на автора, ние прилагаме анализ на езикови инструменти за създаване на ирония. По този начин,уместност Нашето проучване се дължи на промените в целите и условията за използване на езикови звена, изразяващи ирония в съвременния поетичен текст в сравнение с традиционните.

Обект Нашето изследване е поезията на пощенския съчувствител Дмитрий Веннициков, един от най-известните модерни автори на генерирането на сороклаленки.Предмет Проучванията изпълняват езикови единици, изразяващи ирония в поетичния си текст.

Научна новост Нашето изследване е, че в тази статия се опитваме да извършим лингвистичен анализ Езикови единици, допринасящи за изразяването на ирония в съвременна не иронична поезия. По време на езиковия анализ ще разгледаме и класифицираме логическите и синакически и стил инструменти за изразяване на ирония, иронична метафора, антитеза, хипербола и т.н. В нашата работа използваме следнотометоди Изследвания: описателен метод, метод за анализ на дефинициите на речника, контекстния анализ.Практическо значение Извършената работа се крие във факта, че нейните материали и резултати могат да бъдат използвани при по-нататъшни проучвания на езиковия анализ на текстовете на поетия водорас по-специално и съвременната поезия като цяло.

предназначение Работата е изследване на иронията в произведенията на Дмитрий Венници, разбирайки ролята си в индивидуалната картина на света и изследването на своите средства. За какви цели този поет използва ирония, на която е насочена тази ирония и чрез който езикът означава, че го достига? Нашето изследване е опит да се отговори на тези въпроси.

Глава 1.

Ирония като техника на изкуството и стилистичен ефект

1.1. Определяне на иронията като езиков феномен

Ирония - сложен и разнообразен езиков феномен.

В стилистика ирония - пътека (понякога те се отнасят до стилистични фигури). Това е изразяващ "подигравка или болезненост на алегорията, когато думата или изявлението се придобиват в контекста на речта, стойността, противоположна на буквалния смисъл или отричане на съмнителен" . В други речници ("Обяснителен речник на живия голям руски език" V. DEL, " Обяснителен речник Руски език "Ед. Д.н. Шушакова, "Речник на съвременния руски литературен език" 1956 "," лингвистични условия- О.Ахманава) Освен това неизменно разпределят два аспекта на иронията:. \\ t (или значителна несъответствие) на значението на ироничното изявление чрез неговата буквална стойност и. \\ tмакет като цел за ирония.

В естетика ирония - "Формата на комична, идеологическа емоционална оценка, елементарен модел или прототип, който е структурен и изразителен принцип на речта, стилистична ирония. Ироничното отношение предполага превъзходство или снизхождение, скептицизъм или подигравка, съзнателно свързани,но определянето на стила на произведения на изкуството или организация на фигуративната система (знаци, парцел, всички работи) " .

ИзследователМа.е. Лазарева нарича иронията част на парадигмата на комикса, различна от другите си явления (остроумие, хумор, пародия, парадокс, сарказъм, сатитър и гротеска) "според наличието на опозиция на плана за план за изразяване, наличностпрагматичен Цели и дълбочина на социалния поток " .

Най-висока степен на ирония се наричасарказъм - "Решението, съдържащо каустик, преживявайки се върху снимката" . Саркастичното изявление е по-емоционално (отрицателна оценка, саркастичен, за разлика от иронията, е ясно видим, "не е странно" спокойно "отношение към темата на изображението или" игра "с него" ), по-открито от иронично (иронията по-алебара значително).

Подобно на иронията такъв вид комикс катохумор ("Връзката на съзнанието към обекта, съчетаваща външно комична интерпретация с вътрешна сериозност" ). Въпреки това "," Ironia е смешно скриване под маската на сериозността,<…> В хумор, сериозен - под маската на смешно " . В ирония, отрицателно (или подигравателно) отношение към темата, в хумор - положително (снизходително одобрение).

Интересно тълкуване на иронията като пътека предлага N.A. Сирене. Изследователят го счита заизглед на метафора , както иметодимия имълчалив. Същата ирония, metonymium и synengo в методите за намаляване или интеграция се различават. Според изследователя: "... иронията изразява метатраологично значение, тъй като се разгръща в осъзнаването на грешката (или нередността) на решенията, мисленето, анализа. Иронията е диалектична по същество, съзнателно съзнателно е съзнателно, от една страна, в името на самоотричане, от друга - заради изразяването на априори, произтичащи от размисъл " .

1.2. Еволюцията на иронията в различни естетични системи

Очевидно, изследване на ирония като езикови категории (път в художествена работа Или елемент на устната реч) е възможно само в комплекса с изследването му като категория съзнание, защото иронията е един вид комикси, което изпълнява специален мироглед. Въпреки товазначението, целта и фокусът към различни исторически епохи бяха променени в зависимост от политическите, социалните, културните и други фактори. В някои културни и исторически контексти иронията стана не само ситуационна, моментна прищявка на исината (предмет на ирония), а съзнателен принцип за реалност или отделните му явления.

История на иронията катофилософска категория Тя започва с древни времена и е свързана с името на Сократ. Така нареченитесократ ирония "Състои се в отказ както на реалната, обективна истина и субективно подаване на последния; Според иронията от този вид, единствената истина е самодостатъчна отказ, както се вижда, по-специално, известното предаване на философа: "Знам какво знам нищо" ... " . В античния театър се срещатрагична ирония ("Ирония на съдбата", "обективна ирония"), където съдбата (скала, висши сили) е ролята на исист, ролята на иронията - герои, които не са предполагали, че смъртта им е предопределена от собствените си действия.

Иронията на извънземната литература на Средновековието, както и класицизъм и барок, като се фокусира върху послушателните канони и стандартите въз основа на безусловната система на ценностите.

Романтична ирония - един от основните идеологически принципи на германския романтизъм. Иронията се смяташе за универсален инструмент за извършване на основното желание за романтици - постигане на свобода, тя "безкрайно", с нейната помощ всичко непрекъснато се разпитва и отрича, всичко е едновременно в реалния свят и в духовния живот на човека. "Иронията като принципа на световните отношения, предопределен в работата на романтиците и състава и художествена игра като противоположни: реална и фантастична, възвишена и прозаична, разумна и алогична" .

Романтичната ирония претърпява трансформация с началото на кризата на романтичното съзнание и прехода от ранен романтизъм в края на краищата; Иронията става първият горчив ("авторът е еднакво ироничен и над обективно зло и над собствената си безсилие да го обърка." ), след това мрачно ("на подигравка над злото и sobody пропускатреалност на идеалите, тяхното съществуване като цяло ).

В реализъм XIX. в. Световното тегло е по-малко субективно, отколкото когато романтизмът и иронията не играе значителна роля, не е основен принцип. "Тук иронията често се сливаше сsatiare. - които не предполагат романтична ирония, превърна сесарказъм , ставайки средство за излагане и рязане на социално устройство или хора от живота " .

В ерата на десетилетия се появяват някои символики "отрицателен », « нихилистичен "Ирония, за която пише Александър Блок в статията си" Ирония ":- Виждаме хора, обсебениразлагане Смях, в който се удавят, както във водка, тяхната радост и отчаянието им, самите си и техните близки, тяхната творчество, техния живот и, накрая, смъртта им " .

В литературата на първото полувремеXX. Един век ирония придобива нови форми, по-специално, използвани като метода за премахване на автора от описаните събития и героите. Това става един от основните принципи в епични реалистични произведения (например, t.manna, който "подчертава, че иронията е необходима за епичното изкуство като поглед от височината на свободата, мира и обективността, която не е обвързана с никакъв морал» ).

Специфична роля на иронията играе в постмодерната култура. Като романтик,постмодернистика Ирония - метод на повечето отношения. В речника на думите, термини и концепции за постмодернизма ", казва следното:

- Ирония (от гръцки. "Преструване) - тази концепция определя специален начин за нагласите към живота и културата като тънка скрита подигравка, светлина, не-сериозно възприятие за всичко. Фигурата на иронията е семантично амбивалентна: от една страна, тя е смешна и в това отношение профлацията на някаква реалност, основана на съмнение за истината или дори с включването на неизмиятността на тази реалност, от друга и иронията има Без значение как извадката на тази реалност за сила оставя надежда за неговата възможност - или с увереност в обратното - тя се основава на съжаление за липсата на такива. "Отговорът на модернизма постмодернизма е да разпознае миналото: тъй като не може да бъде унищожено, защото тогава достигаме пълно мълчание, тя трябва да бъде преразгледана - иронично, без наивност" (U.eko). Тази ирония също е причинена от факта, че човек е наясно с неговата непоследователност по отношение на познаването на същността на света и собствената си същност и произвежда подходящия повърхлен мироглед. Всичко е човекът, човек, история, политика и др. Символът на постмодерната ирония са цитати, които задават многослойната дълбочина на четене. Всичко това пита в постмодерната безгранична свобода на езиковите игри в областта на културните значения. Въпреки това, истинската дълбочина на постмодерната ирония се отваря на нивото на нейната самоирония: пародия "Пароди в акта на пародия" (I. Khassan) " .

Глава 2.

2.1. Характеристики на поетичния текст на Dmitry Waternikov в контекста на съвременния литературен процес

В руската поезия на първата половина на 90-те години се проследяват две най-ярки тенденции: метареализъм (метаморфоризъм) и концептуализъм.

По дефиниция D. Kuzmina,медралисти – « поети, за които основата на поетичния светоглед е нещо, темата на околния свят, метафизичното съдържание на това нещо, метафизично наситения диалог, който се носят помежду си и в който човек трябва да се включи равен .

Представители на тази област включват Олга Седаков, Иван Жданов, Алексей Паршакова, Владимир Аристова, Елена Шварц, Файн Гримберг.

В светлината на прожекторитеконцептуисти – « проблемът с общата несъгласие на човешкото изявление, неговата неизбежна лекота, без автентичност, предопределение на набор от дискурсивни практики " .

Най-ярките представители на концептуализма - Дмитрий Приги, Лев Рубинщайн, Валевод Некрасов.

Михаил Епщайн в статията "постмодернал в руската литература"металеализъм « нова форма. Разбира се, отворени от другата страна на метафората, която не й е предшестваща и я избира от фигуративното си значение " , Концептуализъм - "Нова форма на конвенция, отворена от другата страна на мита, разлагането на всяка неприкосновеност като фалшива и неорганична" .

Приблизително в средата на 90-те години се появи нова посока, различни критици, наречени и интерпретирани по различен начин. Людмила Вязмитиньова го нарича "индендив", Данил Давидов и Иля Кукулин - "недедемначност", Дмитрия Кузмин - "постконценуализъм" (в тази работа ще се придържаме към този термин).Постконценуализъм частично наследява поетиката на концептуализма и метареализма, частично се поколеба от двете. Основната задача на постконъгъла е прилагането на автентично лирично изявление в контекста на концептуалистичните аксиоми, че това твърдение е невъзможно. Възможността за такова изявление е многократно обсъждана в съвременната литературна критика (например, статията Михаил Айзенберг "е възможността да се каже" ). Всеки от поетите, принадлежащи към тази област (Д.кузмина се отнася до тях Дмитрий Веннициков, Дмитрий Соколова, Кирил Медведев и Данил Давидов), по свой собствен начин. Въпреки това, има поетика и общи характеристики, които се проявяват редовно:

1. Ограничете пенливи, немаркиран език и оформен ред, "тъй като може да бъде присвоен само хранене" :

моля те, обичан, роден,
единственият, смъртен, жив,
от всички от нас,
всяка смърт никого
но не и твоята.

(D. Finalikov "Любов безсмъртен - любов прост")

2. Наличието на "непрозрачни зони" . Това приемане е, че авторът нарича имена, места и събития в стихотворението, които имат лично емоционално значение за него, но не изяснява читателя точно какво точно означават ("лиричното изявление не може да предаде усещането, но може да сигнализира за това. ) :

Толкова ми исках
вие сте валцувани с кола:
за тази калцина поиска
и дори Лвов попита -
не защото парите са жалко
(Въпреки че, разбира се, много съжалявам),
и защото няма сила.

Не се извинявам на никого.

(D. Finalikov "Всички 1997")

3. Декларация за идентичността на самоличността на автора и лиричния герой, "Аз" автор, фрагментиран в отзначимост, се опитва да се събере като някаква автономна почтеност, като е развила личен мит, който отразява реалностите на света " , Създаване на автора "Мит за себе си" като цялостен характер, неразделна от работата му, "човек, който пише стихове" (чрез определяне на Иля Кукулин):

Здравейте, - кажете такъв. - Аз съм единственият в тази страна
защита на поезия от унижение
най-накрая ще бъде готова да се абонирате за това, което съм укорил:
- Да, не е стихове,
това е моят жив,толкова лято гласуване,
обещаха на жена, която обичах да я направя безсмъртен
и дори не успях да го направя дори малко щастлив ...

(Д. Филнициков, "Чернов")

- Ако човек лично отговорни за техните стихове , разбира се, той мога Съвети да пият успокоителни и да гледате телевизия, само това няма да промени нищо.
<…>
Дори не искам да чета и разбирам стиховете.
Защото тосъщо Личен неуспех на личната ви безотговорност. И това е много малко, които могат да извадят.
Искам само да знаете, че безсмислените думи и добри, че е лесно да се отклони от тях. И всяка лична отговорност е забавна и глупав външен вид. Затова поетът е толкова сигнал и беззащитен - в същото време.
Защото той е един от малкото, които в нашето време лично отговорни за думите му. Като гангстер като предприемач на средната ръка, като войник, който паднане отприщи клане

(D. Finalikov, есе "на поезия")

4. Иронията, надарена с новото (в сравнение с концептуалната парадигма). В текстовете на концептуалистите иронията е по-вероятно в света, а не като характеристика на поетиката; не във всички текстове е локализирано в отделни думио, но често се стремете изцяло на цялото лирично изявление -всичко лирични изявления. Иронията беше инструмент за прилагане на подигравки, развенчат на определени митове. В условията на постконъцизъм, иронията, често превръщайки се в самонарония и "замяна на незабавно незабележимия постмодернизъм на сериозността" Това става средство за защита на идеалите за авторски права и, на първо място, неговото лирично "аз". Както пише Людмила Вязмитин, "Централностност, ирония, междутекстуалност - всичко това, в контекста на качествено новите възможности за взаимодействие на съзнанието и езика, служи за събиране на неговото" аз "от постмодерното прекъсване в същото време солидно и отворена структура " . Така, фактът, който служи като средство за разработване на границите на личността, става начин да се създаде и одобрява:

Толкова съм несъвършен
езикът е толкова несъвършен
светът е толкова несъвършен
и най-важното, хората, живеещи в нея, са толкова мързеливи и неблагодарни,
че, разбира се, не е невъзможно прякото изявление

Само това - ИМА .

(D. Finalikov. Epigraph до цикъла "Нов голям руски стил")

Схематично идентифициране на феномена на иронията може да бъде формулас.> о.където с. - предмет на иронията,о. - предмет. Обектът се анализира, преосмисля и подигравателно от субекта. Отношенията, представени в художествения текст, когато авторът е ироничен над всяко явление (ситуация, изявление, друго лице, език, реалност като цяло), като че ли "извисяването" на автора над описания,

Самонарония, като вид ирония, е изградена от една и съща схемас.> о.Въпреки това, в този случай, темата, и обектът на иронията е един човек (се оказва,с.= о., но това е нереално!). Авторът "кули" над себе си, не е равен на себе си,не-емоторично . Той "разделя", в резултат на което се появява авторът и авторът.

В ситуацията на саморейсия "авторът" се поставя над "автора-обекта". Защо се нуждаете от това разделяне изобщо и защо Dmitry Watermen го използва по-специално? Отговорът на този въпрос трябва да се разглежда не само в неговите текстове, но и в съвременната културна ситуация като цяло.

Ироничното отношение към света е собственост на съзнанието на съвременен човек. Постмодерен културен опит (включително литература и по-специално поезия)XX. - Старт XXI. BB е невъзможно да се игнорира; Всъщност състоянието на културата поставя поета в условията на трудния избор: или подлежи на универсалното иронично настроение, или, преосмисляне, преодолява го. Според нас използването на он-лайн с ирония на самонарония е един от методите на такова преодоляване.

Когато "авторът" е ироничен над феномена на обекта (и "явлението" в условията на постмодернизма става всичко светът), той се дистанцира от него, включително разстояние от читателя, който също подлежи на подигравка. Когато авторът е ироничен и над феномена, и над себе си, той е като право на предмета на темата. Разстоянието между автора и читателя изчезва, защото и двете са в една и съща ситуация, под ироничния изглед на "автора-обекта". При такива условия увереността-интонацията става възможна:

Но,
от ролята на човек с трудна мъжка съдба все още се преструвам
тогава всичко ще остане - продължава напред,
оставени на хората (по-близо от други) и казват:
- скъпа, беден, добър, полу-изкуство ...
Всички сме мъртви, всички сме безсмъртни и неверни.
Така че се опитайте да живеете - ако е възможно - радостно,
моля, бъдете щастливи и не се страхувайте
(с изключение на унижение, пухкавост и смърт на кучета,
но товасъщо не се страхувай).

("Проект")

Като се поставите една стъпка с читателя, "авторът-обект" под близкото скептично изглед на "авторът" отново може да говори с читателя прост език за най-важните неща.

"Черновишката" стихотворение, цитирана по-горе, е една от най-демонстративните илюстрации на нашата теза.

Поемата започва с предполагаемата авто-епиграф (характерната рецепция за текстовете на Waternikov):

защото стиховете не растат като прилични деца,
и покълнат през нощта, между краката,
и само веднъж са родени след един век
поет-глупак, поет-баща, поет-цвете

Има чувство, че авторът продължава някаква мисъл, която започна да изразява още преди началото на стихотворението. Сякаш преди да започнеш текста, той води диалог с читателя, полезен разговор - и в средата на нея внезапно той внезапно е прекарал от устната реч да пише, от прозаичната фраза към поетичния фрагмент. Липсата на действителното начало на поемата също е "стъпка към читателя".

Вече в предоставения пасаж има ирония и самонарония. Иронията се състои в намаляване на изображенията: традиционно "възвишено" поетът на пророка към "поет-глупак" (въпреки че е роден "време в век") и стихове - деца на този пророк, за да "покълнат през нощта" крака. " Поетът не е пророк. Стиховете не са Негови деца. По-точно, деца, но деца на безумния (рядък глупак, роден "пъти за век"). И животът и поетът, и неговите стихове - зеленчуци (в безсъзнание). Самосмяната е, че авторът е наясно и напълно се отнася за себе си. А също и във факта, че той разбира, че всъщност никой не пита за нищо и какво точно ("от каква серута" - на Ахматова) "растат" стиховете - никой, освен себе си, не е интересен.

Така в този пасаж виждаме ирония на две нива: на нивото на изграждане на фразата (иронично сравнение ", стихотворенията не растат като прилични деца") и на нивото на възприятие от страна на света на света общо взето (поет - растение. ).

Следващият фрагмент от текста също се възприема като продължение на разговора с читателя - появяват се елементите на изречената устна реч ("да, това е начинът") и за сметка на ироничните разяснения (", но по никакъв начин по различен начин "," Накрая ") четецът произтича от читателя ефекта, че присъства, когато се произнася импровизирана, неподготвена реч:

Да, това е начинът (но по никакъв начин по различен начин)
изчезнал с цялата ми пролетта
и дойде - накрая - моят дългоочакван зрялост.

Ние наблюдаваме как "автор-обект", тъй като събитията разработват коментари речта на "автора"; Такива иронични разяснения на Kännikov, като правило, са затворени в скоби или подчертават с тире: "Да, това е начинът (но по никакъв начин по различен начин)" най-накрая дойдох - моята дългоочаквана зрялост ", и следователно аз Не аз ще извадя победителя ви пръчка / (и какво за мен сега е победителят?) "," Бъдете, моля, щастливи и не се страхувайте от нищо / (с изключение на унижение, зачервяване и смърт смърт, / но го направете не се страхувайте и от това). " В последния случай наблюдаваме цялостен вътрешен спор между "автора" и "авторът-обект", който може да бъде преведен на проза език, както следва:

Идеологическата победа на "авторът" над "автора-обект" в този случай служи и като начин да се приближи до читателя. Това е победата на тази, която е "по-ниска", "поет-глупак", "поет-цвете", най-много, които са гладени над кого ("беден сър" от стихотворението "любов безсмъртен - любовта е проста " ) - над този, който е "над" и "по-интелигентен" му позволява да "върви, / се обляга към хората (по-близо от други)." Водите са "по-близо до другите" на читателя, защото не се страхуват да бъдат същите като те и изповядват това ("Ние всички сме мъртви, всички сме безсмъртни и неверни"). Водните са изключително откровени (без чудно, че посоката, обявена от него, се нарича "нова искреност"). Той е ироничен над собствената си искреност, над неговия "неизпълнен живот":

- Да, това не е стихотворение
това е моят жив,толкова лято гласуване,
обещаха на жената, която обичах да я направя безсмъртен
и дори не успях да го направя дори малко щастлив ...

Горкия иронията обаче е характерна не само от Д. Уотърновиков като герой на собствената си поема, но и за други герои:

Стоя в Априлската планина - в закопчалката на военното палто,
имам четири живота (на склад), имам писмо от Лена:
"Здравейте, -пише ме лена - - аз съм сериозно болен,
И нямам живот на склад …

Разбира се, субектът на иронията, Веннициков става не само сам, но и нещата, по-точно, отношението на хората към тях ("закрепеното военно палто" се превръща от първата част в четвъртата в "закрепеното глупаво палто" което подчертава липсата на нейната стойност за автора) и самите хора ("-Dotchy, -ще кажа втората , Ако някой ден някой ден в дима април, / пиене на Полтилски (или какво пиете там?) "", "Оля, Насти и Роми, и Петър и Саша, и Khu знае кой").

Интересувате се от миг "Черновик", когато иронията изчезне. Поемата се повтаря с промени в фразата, фрагменти. Един от тези фрагменти е в третата част:

Е, онези, които дълбокият главната им ежедневна битка
който остава в Израел, в Латвия, в Полша, в полето близо до Москва,
ние също ги приемаме - като боровинка
на дланите, на слънчеви панталони и поли, с вас.

– и повтори в финала на поемата, както следва:

и тогава те ще се случват на зелени длани - у дома.

Ироничното говорене "Profucal" е заменено с неутрално "не може да стои", а по този начин в последния има "екзалтация" (за разлика от ироничното "намаляване на") изображения на описаните хора. Авторът става сериозен и вече не позволява подигравка над "всички, които са останали". Първият фрагмент може уверено да се приписва на речта на "автора-обект", вторият - "спечелването" (в няколко реда преди това) "авторът".

След като анализирахме стихотворението "Черновик", видяхме това, въпреки преобладаването на самонарония, иронията на Kännikov имаше различен фокус. Ще идентифицирам основните направления:

I.. Ирония, насочена към лиричния герой (-вьор)

1) Вече разгледахме иронично разбиране от "автора" на лиричната декларация, извършена от "автора-обект", която се случва в процеса на втората реч. Такова разбиране и коментари, като правило, по два начина.

…И тази година, и в този син час -

(Как да карам с мен: в последен път)

исках отново да бъда обичан.

("Тази година, когато живеем на земята")

– Кой е кой, аз се чудя, тук имаме такова неземно и незено?

– Това съм аз, аз съм тук - всичко това незхотно и незено,

или с помощта на различни шрифтове: речта е в курсив (понякога главни букви), речта е втората - не е разпределена:

Така пушете тук
и светлината е непоносима,
че дори ръцете им не се различават
кой иска да живее така, че да бъде обичан?
Искам да живея, така че да бъда обичан!
Добре, тъй като не си струва - да живееш .

("Така пушете тук")

2) ирония, излъчваща се от други знаци на стихотворението, насочени към лиричния характер (-Вур).

Герои, обитаващи поетичния свят на Дмитрий Ваников - живи хора, неговите приятели, познати, колеги на поетичния семинар. Ако директната реч е дадена в поемата на такъв характер, тогава, като правило, той или води диалог с лиричния герой на Клодникков, или пише писмо, адресирано до него. Много често тези герои използват Ironia в речта си.

с такава истинска съдба ме попита:

- Е, какво, Дима, вече не може да - без скандал?

Е, защо - мога.

Тук виждаме комбинация от ирония за Waternikova със самонарония: на иронично изявление на героя, който пита "Е, какво, Дима, вече не може да - без скандал? - Лиричният му герой е отговорен за самоиронията: "Е, защо мога".

и тя казва: Е, какво ще кажеш за лошото хранилище?

И в тези редове има взаимна ирония на лиричния герой и неговия любим: тя иронично реагира за стиховете си; Авторът - в отговор - поставя думите си в стихотворението, но с ироничен коментар: "Оля също е добре."

Пишете ми: - ... И тук, в куп стари глоби за незабавния паркинг, имаше рядко писмо. 15 юли 2003 година. Разпечатване на принтера. Писмото, разбираемо, беше сбогом. Защо някога съм го отпечатал - не знам. Вероятно исках да страдам над него в репей, но по жизнеността на природата разсеяна и забравена. Или все пак и аз съм страдал, защото е в някои разводи (обичам да разглобяла пощата в розовите полета).
Кой знае - вече не забравяй. И какво мислех? Каква е старата ви с мен сбогуван номер три Tych четиридесет и седем също корелира към нашето истинско сбогуване, като този проект за готовия продукт. "

("Другите ми писма до вас")

Тук някой пише лиричен герой писмо, в което иронията със самонарония отново се преплита. Думите "писмо, разбира се, беше сбогуване" и "това е вашият древен с мен, чийто номер три хиляди четиридесет и седем "(Тук иронията е изградена върху хипербола и на разговора" хиляда ", използвана в писмена реч) - иронията на характера по отношение на водната промишленост, до характерната му характеристика: страст към писането на "прощални" и "най-новите" писма, които не са на последно. И между тези редове - цял слой от самонарония на героя: "Вероятно исках да страдам над него в репей, но по жизнеността на природата разсеяна и забравена. Или може би все пак платих, защото беше в някои разводи (обичам да разглобяла пощата в розовите полета) ».

II.. Ирония, насочена към други хора

Други хора също стават обекти на ирония на Ватерновиков. Понякога тази ирония се появява от дразнене:

И така се случи! - Какво, търсим веднъж

в прекрасните си сладки лица

с лошо скрит гневен, отчаяние и досадно,

изведнъж си спомних

като настоящ арт директор,

и преди - цветар,

също така, очевидно, гледайки - поне! - сладки лица на редовните им клиенти ...

("... мама! И как се е случило ...")

а понякога - само от постоянната памет на читателя (или одитора / слушателя, ако си спомняте колко е важно за водната жанра на изпълнението на сцената) и желанието да се прозаиже този читател по-рано от това:

Така че наистина
никога няма да смея
(и кой всъщност
може би ми е да забраня тук
не си, скъпоценният ми,
не ти)…

("Така наистина")

Подобни "разговори с читателя" вътре в стихотворението на водите води за няколко цикъла на стихотворения от края на 90-те години - началото на 2000-те години. От директни не-диалективни жалби до доста категорични хора в цикъла "трамвай" ("Аз съм се срамуван, Айзенберг, да бъдем сами", "къде сте, Zhen, тя ни поглъща") той се движи към най-ирония разговор с a Специфична, но не и да има своя собствена името и лицето на читателя в циклите "любов безсмъртен - любовта е проста", "есе и избрани стихотворения" и "как да живеят - да бъдат обичани":

[ какво гледаш? В края на краищата, аз - облечен,
а, обаче,
изглежда
какво точно сега мога? ]

("Любов безсмъртен - любовта е проста")

Когато стиховете ми се сблъскват с прах
(и със сигурност ще
и искам да знаеш за това),
тогава,
на брилянтните кости
(И вие също сте неприятни?)
ще се изправя,
краката му,
но ще стоя
на собствените си крака.

[Мъже от втория ред
не е ли непременно?
И опитайте -]

("Есе и избрани стихотворения")

Такива иронични и дори саркастични жалби са вид "защитен слой" на лиричния герой; Лимитността на искреността, "голите" текстове Waternikov го накара да се защитят предварително от атаките на други хора, които той възприема много болезнено. Авторът, сякаш казва: "Да, знам каква реакция ви наричат \u200b\u200bдумите ми, но аз няма да ги откажа."

III. Иронично разбиране от страна на живота на живота като цяло:

всичко, което обещах - всичко се сбъдна

(Само всичко по някакъв начин се обедини, нарязани) ...

("Рошовник завинаги »)

Има и сигурно "разделение", за което говорихме в началото, но в този случай не е разделяне на лиричния характер (когато човек е ироничен над другото) и разделянето на ситуацията: първата е оптимист, а вторият е доста реалистичен и следователно иронично във връзка с първото.

IV.. Ирония, пряко свързана с лиричния герой (-Вур)

1) символи самоирония:

- И аз също веднъж се вози на ролките (бях доста голям,
от голям ум и яздене), но така миризмата на пролетни дървета, -

Тук иронията е изградена върху играта на думите и ироничната фразеология и се използва за характеризиране на характера като напълно обикновен, "средно" човек, особено непочлен ("някакъв вид"), с изключение на някаква инфантазия ("голяма" голям ум ").

2) Ирония на знаците, насочени към други знаци:

- И за мен, - казва последният, - когато бях седем или шест -
заради хапчета за сън (теназепам) дойде при мен
мъртъв и жив, а първата полярна мечка дойде първо,
феназепам ми даде родители, много ме обичаше.

("Еваз (руна на движение, казват свидетели - 2)")

Характерът е ироничен над родителите си, които седят на хапчета за сън, поради което има халюцинации. Това не е зло ирония, в този случай се използва за намаляване на общата "мистична" лота.

2.3. Езикови средства за създаване на ирония в поетичния текст на Дмитрий Веннициков.

Ние идентифицирахме основните насоки на ирония, използвани от Дмитрий Уотърков в своите поетични текстове. Нека да видим какъв език означава, че използва за създаване на ироничен ефект.

1) Използване на фрази за създаване на комичен ефект

Иронична фразеология

- И аз също веднъж се вози на ролките (бях доста голям,

от голям ум И яздиха), но така миризмата на пролетни дървета, -

казва един селянин под четиридесет, някои много ...

("Еваз (руна на движение, казват свидетели - 2)")

Иронично преосмислимо фразеологизъм (вж.не от голям ум ) консумирани в речта на характера по отношение на себе си; В комбинация с предходната фраза "бях доста голяма" ни дава характер като човек на непрекъснато и наясно с "неприятността".

2) иронични метафори и сравнения

Иронично сравнение на нивото на отделно изображение

Как Н. Хрушчов стисна царевица

всички близки полета на Москва,

и аз. посял цялата литература

стиховете на Natkav са вашите имена.

("Стихове на сина")

Метафорите и сравненията на Khwennikov се различават по оригиналност, парадоксичност. В този случай той сравнява имената с царевица, литература - със държавни полета, с Никита Хрушчов. Сравнението определено е иронично, особено в контекста на цялата творчество на Ватерновиков (с отношението му към поезия като служение). Ефектът на иронията подобрява изречената дума "Natkav".

самостоятелно увереникато ръководител на гимназията , -
не,засмивка - Горска неделя - училище ,
нейното завършено - със златен медал.

("Изчакване на първия сняг")

Тук виждаме градацията на ироничните сравнения. Ироничният ефект се подобрява два пъти: когато се премествате от образа на часовника до образа на завършила неделното училище и когато завършването е разкрито, когато се окаже, че завършва училище със златен медал.

Иронично сравнение на текста на нивото на текста

В стихотворението "... мама! И тъй като това се случи ... "Водните се сравняват от Деби Гилънс - характер на холивудския филм" Семейство Адамс ". Деби не се различава при всяка доброта и личност, но авторът не само нарича ангела си, макар и "бинопометан", но също така прави речта си ("за - както би казал Деби Гилиелс ...") с коментар, обяснявайки на неговия коментар, обяснявайки собствено (в допълнение, стоящи в курсивни главни букви):

- Не исках да накърня никого,
Не ми хареса! -
Да направя някого.
Но понякога - хора
Просто отказа да слуша какво казват
И след това - бях принуден
Приложете убеждение, заплахи ... и - разкъсване означава. "

Хипербола

И какво мислех? Каква е вашата стара с мен, чийто номер три хиляди четиридесет и седем седем също корелира с нашето истинско сбогуване, като този проект към готовия продукт.

("Другите ми писма до вас")

Това е доста традиционен пример за употребата на ирония, често използвана в ежедневната реч, в диалози за устен отговор (въпреки че в този случай говорим за писмо). Авторът използва хипербола "Прощален номер три хиляди четиридесет и седем", за да определи броя на сбогомните букви като амбулаторно голям.

Иронични епитети

- Кой е кой, аз се чудя, тук имаме такова неземно и незено?
- Това съм аз, аз съм тук с теб - всички неща незрели и неземни,
тича ме, чудя ми, кажи ми в корема на цветен молив.

("Единствената поема от 2005 г.")

Пред нас е диалогът между двама души: човек, който гледа снимката на децата си и това момче, което му отговаря от тази снимка. Един възрастен е в същото време и надпечатани фрази, прилагани от възрастни към малки деца ("О, кой е тук тук?"), И над собственото ви възприемане на детството като "неземен и интик". Дете с фотография отговаря на него в тона: "Това е това, което имам тук - всичко това - всичко това е неземно и неземно," и в същото време, това е в същото време, тя е в същото време, която се грижи за сантименталното отношение на възрастните на децата на децата: " Разпръсква ме, чудя се, кажи ми в коледна корема. Иронията възниква поради логическата несъответствие на говорената фраза "Това е кой, аз се чудя, имаме такива" епитети "неземни" и "неналежаеми".

3) Логически синтактични средства за ирония

Несъответствие на словесни съединители (непоследователност на лексикалните стойности на отделните думи и революции по контекста)

Както е известно -
често виждам катастрофа в съня.

("Както е известно ..." )

Встъпителна комбинация "Както знаете", използван извън обичайния си контекст - историята на признатите и публично достъпни факти ("както знаете, Волга се вписва в Каспийско море"), в квартала с характеристика на биографията на водников (" Често виждам катастрофа в една мечта ") дава ироничен ефект: авторът е ироничен за такава характеристика на характера си като желание за слава, успех, признание на обществеността.

Фалшива antiteza.

Но факт е, че вече сме висяли
подобно на ябълки и се виждат предварително:
един от вас - на живо и бяло,
друг от вас е, че е неземен и умре.

("Laguz (вода)")

В този случай водите използват ефекта от измамени очаквания: след епитета "на живо и belobryny" в предишния ред, читателят чака следващите две епитетични вещества, противопоставени от тях, а епитетът "подкрепена" изглежда Разпомнете думата "жива" - но втората, противоположна дума "Belrozyly" не, вместо него, глаголът ще "умре" (противопоставя се на същото "жив"). Поради особената "псевдоантийс" и се случва ироничен ефект.

4) Стил на ирония

- умишлено надценяване на стилистичен опит

а) използването на архаизми

Въпреки това - от
за всички предложения и искания
(volnaya.
и нежелани
лични и не много ) –
Да, - Отговор, - Да, да, да, да! ..

("Свиневъдство ...")

Използването на архаичните форми на "свободно и нежелано" е позоваване на православните молитви, където те са помолени да простят "свободните и несъзнателни микроби". В този случай няма грехове, но обикновени човешки искания и предложения, а жалбата с тези искания не е за Бога, а на автора (от хората около него). От тази непоследователност и иронията се ражда.

б) Използване на жалко речник

О, бих знаел как да живея безколечно
всички прясно направени риза на дъжда
целия този клон - с препълнен люляк,
аз - за всичко това - ще удари лицето.

("Така че нека животът да бъде благословен")

Патетичната реч в края на Quatrain е разбита от остър спад в високия патос: "Ще ударя лицето." Има неочакван ефект и двойно: авторът с неговото "високо" и жалко отношение към живота не очакваше, че ще "удари лицето си", както и читателят не чакаше рязко спад в патос и неочаквано превръщане на събитията в последния ред.

- умишлено подценяване на стилистичен опит

а) използването на жаргон, арготизми, жаргонни изрази

о, ако ме помоли само (да кой ще ме пита)
какво трябва да бъде в натура
нашият обичаен живот ...

("Интерактивно освобождаване (или реквием на моите литературни идоли)")

Изразът "в природата", отнасящ се до престъпника и на литературен език, което означава "в действителност", използвано в този случай, за да се подобри неуместността на ситуацията: авторът разбира, че никой няма да го попита: "Какъв трябва да бъде животът, "и придава на собствения си въображаем събеседник престъпник речник най-накрая да влоши невъзможността на този разговор.

б) Използване на намален, разговорен речник

и така, сякаш има някакъв вид ада,
които не се изливат, не се плъзгат ...
Алич, който иска да знае как да живее, за да бъде обичан?
Е, защо мълчи? Никой не иска да знае?

("Така пушете тук ...")

Интеграл "Че" вместо "това", груб говорим "Алаху" - всичко това увеличава ироничния ефект на реторичните проблеми, определени в празнотата.

Заключение

Ние изследвахме ролята на иронията в поезията на Дмитрий и езикови фондове създаването му. Невъзможно е да се включи поезията на този автор на действителния ироничен, но без съмнение ролята на иронията в нея е голяма, както и в много други модерни поетични текстове (в С. Лвовски, Ф. Сваровски, К. Медведев, \\ t Е. Фаниловая и др.). Проследихме колко разнообразен е фокусът на иронията в поезията Waternikov: авторът е ироничен над себе си, героите на собствените си стихове, техните читатели, реалностите на заобикалящата реалност. Целта на използването на тази пътека ще се различава от доста традиционното (израз на присмех и неодобрение) до точно обратното им: според нас, основната цел на използването на иронията от поетаската водна къща е "сближаване" на автора до читател и опит за прилагане на декларираното "пряко лично изявление". Използвайки ирония, поетът се защитава и идеите си за света от атаки (дори въображаеми), защитава както читателя им от околния ентропия. Методи за защита на водите Изберете много разнообразни: използва иронични фразеологични единици, метафори и сравнения, хиперболи, епитети, антитеза, "повишен" и "намален" речник, непоследователен вербален съединител. Въпреки това, в тези моменти, когато муричният му герой се възприема и читателите му са по-скоро защитени, иронията оставя текстовете си и дава на мястото на проста искрена интонация, което е постижението, което е неговата цел:

Защото всички онези, които не могат да устоят на главната битка,
който остана в Париж, в болницата, в землянката, в стихове близо до Москва,
все още събира, като разпръснато ягода,
и тогава те ще се случват на зелени длани - у дома.

("Проект")

Проучване на езика на отокXX.- Между другото XXI. експлозивни - една от действителните насоки на съвременната лингвитика. Функциите на иронията и начините за създаване в съвременния поетичен текст - само един от многото аспекти научно изследванев която най-новата поезия се нуждае дори повече от традиционната. Нашата работа може да служи като отправна точка за по-нататъшни изследвания в тази област.

Списък на използваната литература

Айзенберг М. . Възможността да се каже. // Aisenberg M. Изглед към свободен художник. - m.: Gandalf, 1997.

Блок А. Ирония. // Купа. ОП. В 8 тома. : Издателство за фантастика, 1960 -1963, t.5

Bumpomitinova L. « "// нов литературен преглед" №39 (5/1999)

Vyazmithinova L. "Срамувам се, защото съм роден крещящ, червен, с ужас - в кръвта ..." // "Литературен преглед" № 5/6, 1999

Vyazmithinova L. // "Фу turum Art, "№ 2, 2001

Давйдов Д. "Директно" и "непряко" изявление. // Материали на семинара "Поезия в рано XXI. век ", фестивалът на действителната поезия" spuwwwo ", Калининград, 24-27 август 2007 г.

Еррмакова О. П. Ирония и неговата роля в живота на езика. Kaluga: Capp ги. K. E. Tsiolkovsky, 2005.

Жетонов А. . Поезия на амперация. Санкт Петербург: Inapess, 2012

Д. . След концептуализъм // "Арион" 2002, №1

Kuzmin D. Postconceptulation // нов литературен преглед. 2001. No. 50. стр. 459-476.

Kuzmin D. Руската поезия в началотоXXI. век // материали от семинара "поезия в началото на XXI век", фестивала на действителната поезия "пространство", Калининград, 24-27 август 2007 г.

Lazareva m.e. Езикови средства за ирония израз върху материала на норвежкия журналистически текстове: резюме на автора за дисертация за степента на кандидати на филологически науки: 10.02.04 /; Министерство на образованието, науката и технологиите на Руската федерация, Московския държавен лингвистичен университет

Levchenko M. За бедните srulika: поетичният "аз" в текста на края на 90-те години. /Научна конференция, посветена на 50-годишнината на YU.B. Орлцки, 8 юли 2002 г., Москва, РГГГ.

Петрова, О. Г. Видовете ирония в художествения текст: концептуална и контекстуална ирония // Известия на университета Саратов. Нова серия, Сер.: Филология. Журналистика. - 2011. - Vol. 3. - стр. 25-30

Бира V. М. Ирония като феномен на културата. Петрозаводск: Издателство Петрева, 2000. 106 p.

СИРАМА Н.А. Фигури на пътеки и реч и тяхната текстообразуваща функция (на материала на руски и английски език):dis. ... бр. Филол. Науки: 02/10/19. - M, 2007.

Типане с .i. (Ед.) Модерна руска литература (1990-те - началотоXXI. в.): Проучвания. Предлага се. - Санкт Петербург: Фиолологичен факултет на Санкт Петербургския държавен университет; М: Издателство "Академия", 2004. - 352 стр.

Третякова Е. Ирония в структурата на техния текст // електронен вестник "Ростов". - 2003. - 12 април. (№ 12/90).http. :// www. . relga. . rsu. . резюме / индекс. . hTML.

Епщайн М. Поколение, което се намира. На млада поезия от началото на 80-те години. // Въпроси на литературата, 1986, # 5, p. 40-72.

Епщайн М. . Постмодернал в руската литература. М.: Висше училище, 2005, стр. 163-195.

Списък на речници и справочници:

1. Литературни енциклопедийни условия и концепции / Ed. A.N. Nikolyukina. Институт научен Информация за раните в социалните науки. - m.: NPK "Intelvak", 2001. - 1600 stB.

2. Литературен енциклопедичен речник / под общо. Ед. В. М. Кожевенска, стр. А. Николаев.- М.: Q. Енциклопедия, 1987.-752 стр.

3. Ахманова О.А. Речник на езикови термини. М.: " Съветска енциклопедия-, 1966.

4. Речник на съвременния руски литературен език, академия на науките на СССР. М. - L. 1956 Литературен енциклопедичен речник / под общо. Ед. В. М. Кожевенкова, П. А. Николаев - м.: Ува. Енциклопедия, 1987. - S.520

« Одря обаче също е добра. Аз я дик по телефона:
"Добре, възрастни, малки, починали," -
и тя казва: Е, - отново за бедното разяснение? "

("Любов безсмъртен - любовта е проста")

2.1 ирония като стилистичен прием в работата на Jasper Ford

В стила на иронията - пътека, в която истинското значение е скрито или противоречиво (противоположно), което означава изрично. Иронията създава усещането, че обектът на дискусията не е така, както изглежда. С други думи, това е очевидно-предварителен имидж на негативен феномен в положителна форма, така че като приведването на най-много възможността за положителна оценка, да се вози и дискредитира това явление, обърнете внимание на този недостатък, който В ироничното изображение се заменя със съответното предимство.

Изобразяването на негативен феномен в положителна форма, иронията се противопоставя по такъв начин, че да бъде, - какво е осмино от гледна точка. В тази функция иронията - нейната прилика с хумор, също е като I. Разкриване на недостатъците на различни явления, сравнявайки два плана - това и дължимата. Подобно на ирония и в хумор базата, сигналът за сравняване на два плана - това и дължимо - е откровено, демонстрираната претенция на оратора, сякаш предупреждава, че думите му не могат да бъдат разбрани сериозно. Въпреки това, ако иронията се преструва правилно като дадена, след това хумор, напротив, се преструва, че изобразява даденото като правилно. И в иронията и в хумор са дадени две отношения на автора на изобразеното: един се престорен, а другият - истински, и в ирония и в хумор, интонацията се противопоставя на буквалното чувство за изявления, но в ирония интонацията носи a Истинската дискредитна връзка, в хумор - престорено уважение на отношението. Неоретично теоретично, иронията и хуморът често се прехвърлят един на друг и за неразличимост, преплетени в художествената практика, което допринася не само за наличието на общи елементи, като общите функции, но и общия интелектуален характер на тези два метода на художествената дискредиция: Игра със семантични контрасти, контрастиращи логически противоположни концепции изискват яснотата на мисълта в процеса на нейното създаване и също така се обжалва в процеса на възприятие на читателя.

Това, което да дискредитира явлението, т.е., изразяване на акт за оценка, хуморът предполага само тази оценка с помощта на групиращи факти, причинява фактите да говорят за себе си, - иронията изразява оценката, отношението на високоговорителното съотношение предава в интонация.

Тъй като иронията разглежда явленията от гледна точка на правилното, и идеята за правилно не е постоянна стойност, но тя нараства от социалните условия, изразява съзнание за клас, тогава редица думи и изрази могат да загубят или придобиват или придобиват Иронично значение при преместване в друга социална среда, в друг идеологически контекст.

Иронията не само подчертава недостатъците, т.е. обслужва целите на дискредитирането, но и има способността да се подиграва, да изложи несправедливите твърдения, като му дава ироничен смисъл от тези претенции, сякаш принуждават явлението на самия феномен.

Естествено, следователно, че от древни времена и до днес иронията изпълнява ползата от полемична функция, служи като един от любимите средства в борбата на идеологическия фронт.

Като правило, първоначалната авторска литература на изобилната игра на думи, идиоматични изрази, пресни метафори е изключително трудно да се преведе. Не винаги на преводачите, дори най-опитните, е възможно да се прехвърли оригиналния стил на писателя. Може би Jasper Fefford е един от трудните майстори на думата. Първо, той е длъжен към това произхода. Всеки познава специалния английски хумор, базиран на Rephrases, Calaburas, остра ирония и играта на думите. Второ, писателят стоеше голяма задача да се облече в едно цяло няколко литературни реалности и беше органично в реалния свят. Най-ярките стилистични детайли на следващата серия в четвъртък несъмнено говорят имена.

Така фамилиите говорят за подходящи или не подходящи свойства на потенциалните спътници на живота. Или:

Името е Шита - отвърна той. - Джак Шит.

Има лош характер на анти-герой.

Основната героиня на литературния цикъл - ветеран Кримска война, 36-годишният четвъртък Nonetot много често използва иронична игра на думи в техните изявления, често в диалози с други знаци. Така авторът отваря воал върху нейната личност, която е втвърдена от годините в армията и предпочита директна и скептична песен.

1. Вярно и неосновано зло е толкова рядко, колкото най-чистото добро - и всички знаем колко рядко е ...

2. - Дали ... ах ... се върна?

- Повечето от него. Той остави крак зад себе си.

3. Ако очаквате да повярвам, че един адвокат написал мечта на лятна нощ, трябва да съм дошъл, отколкото гледам.

4. Обикновените възрастни не харесват децата, за да говорят за неща, които ги отказаха от собствените си сиви умове.

5. Парите са винаги решаващ фактор по такива въпроси на моралната политика; Нищо не се прави, освен ако не се мотивира от търговията или алчността.

6 `Промишлената епоха току-що започна; Планетата бе достигнала най-доброто преди датата.

8. "младежката станциямайстор носеше синьо място на униформата си и протестираше с водача, който влакът ще трябва да подаде доклад. Шофьорът отвърна, че тъй като не може да има материална разлика между влака, който пристигна на станция и станция, която пристигна във влак, това беше еднакво вина на Staionmasters. Стантурата на станцията отговори, че не може да бъде обвиняван, защото няма контрол върху скоростта на станцията; Към кои станцията може да контролира настаняването си и че ако е било само хиляда ярда до вермилда, протомът ще бъде решен.

За тази станциямастер отговори, че ако шофьорът не приеме закъснението като негов вина, той ще премести станцията хиляда ярда по-далеч от вермилиона и го направи не само закъснял, но невероятно просрочен? .

9. Не се движете, каза Sprockett.Mimes Dont обикновено не са заплашени.

Английският хумор често носи въпроса до абсурда, граничещ с лудостта:

1. За еспресо или към лате, това е въпросът ... дали Tis по-вкусно на небцето да избере бяла мока над равнината ... или да вземе чаша. Или чаша да остане или допълнителен крем, или няма нищо, и да се противопоставят на безкраен избор, край на болката ....

2. Г-н Pewter водеше до библиотека, изпълнена с Thouus и

антикварни книги.

- Впечатляващо, а?

Много, каза Джак. Как сте натрупали всичко това?

Е, каза Перутер, знаете ли човека, който винаги заема книги и никога не им дава обратно?

Im това лице ".

3.ill-фитинг граматика са като болнични обувки. Можете да получите след това един ден, който не можете да вървите до банята. Използва го за малко. Един ден вашите пръсти падат и не можете да стигнете до банята

4. Никога ли сте се чудили как носталгията не е "това, което е използвано, за да бъде?

По този начин е ясно, че гореописаните стилистични техники трябва да помагат на автора да създаде образи на герои на разказите и да отразяват техните ярки лични качества, което е важно за разбирането на истинската природа на тяхната природа.

Заеми парцели в произведенията на Леонид Филатов

§Онеене. Сравнителен преглед на изследваните парчета от пиесата Л. Филатова "отново за голия цар" на темите на приказките на Ханс Кристиан Андерсен и Юджин Шварц, за разлика от "старанието", има независима фиксирана основа ...

Изображение на север в ранните произведения на Олег Куваева

Север в произведения О. Куваева митологизира. Като R. V. EPANCHINS бележки, митологизирането не е не само толкова много за разгръщането на събития. Северна получава конотативни свойства ...

Ирония (гръцки. Еирионея, писма. - Предоставяне) - категория философия и естетика, обозначавайки изявление или образ на изкуството със скрито значение, което директно изразява или изрази. За разлика от сатирата ...

Ирония в съвременната руска проза (на материала на поемата "Москва-Петушки" ерофеев и историята "по взаимна кореспонденция")

Изобразяването на негативен феномен в положителна форма, иронията се противопоставя, затова какво трябва да бъде - какво е, че има подигравка. В тази функция на иронията - нейната прилика с хумор ...

Използване на инверсия в сонетите на Шекспир

Композитни и стилистични характеристики на романите на Jasper Ffiffe

Jasper Ffiffe е роден на 11 януари 1961 г. в Лондон в не най-обикновеното британско семейство; Баща му беше Джон Афиф, главният касиер на банката на Англия (подписът му може да се види на банатите на лирата стерлинги). След завършване на колежа на 20-годишна възраст ...

Саша, стихотворение (1835-36?), Един от най-големите по отношение на обема на поетичните произведения на Вермонт, който включва 149 11-малки петна. Заедно с "Тамбовската хазна" и "приказка за деца", тя се отнася до броя на така наречените "иронични стихотворения" ...

Стилистичните характеристики на монолозите на главния герой на играта Едуард алби "Какво се случи в зоологическата градина"

За стилистичен анализ, ние приемаме откъс от пиесата, която ще се интерпретира по един или друг начин да се интерпретира от участници в нея, всеки от които ще добави към изображенията, създадени от Albi, нещо друго ...

Стилистичен анализ на книгата S.P. Zhikhareva "Забележки на съвременността"

"Бележки от съвременния" остават след покойния княз Степан Степанович Боритински в писмата до него близо до родния си С. П. Жихарева, с които, въпреки разликата през годините и при обстоятелствата, ги разделяше, той е свързан ...

Сравнението е езикозен феномен, в който стойността на една дума или група от думи е определена от стойността на други думи, като сравнява съответните понятия въз основа на основата за тях (Arnold 1981: 64] ...

Стилистичен прием на сравнение в романа от J. Faulza "Collector"

Работите на J. Faulza често се използват като материал за изследване, защото вече беше казано по-рано, стилът и творенията му няма да могат да оставят един читател безразличен. Джон Фалес - изключителен английски писател ...

Изпратете добрата си работа в базата знания е проста. Използвайте формата по-долу

Студентите, завършилите студенти, млади учени, които използват базата на знанието в обучението и работата ви, ще ви бъдат много благодарни.

Подобни документи

Диахронният аспект на използването на V. Pelievin на съвременните митологични структури. Взаимодействието на митологичните структури помежду си и с текстовете на романите на писателя. Степента на влияние на съвременните митологии, метрасти върху структурата на романите на Пелевин.

теза, добавена 28.08.2010


Преглед на творчеството на Д. Балашов. Работи на цикъла на Новгород. Присъствието на автора в романите на цикъла на Московския държавен университет и жанрструктурската форма на работата. Опитайте се да разгледате исторически факт в синхронните и диахронните аспекти.

лекция, добавена 04/03/2009


Творчество М. Булгаков. Анализ на поетиката на романите на Булгаков в системен типологичен аспект. Естеството на фалшивата фантастика на Булгаков, проблемът с ролята на библейските теми в творбите на писателя. Фантастичен като елемент на поетична сатира М. Булгаков.

резюме, добавен 05.05.2010


Живот I. творчески начин A.I. Солженицин през призмата на своите истории и романи. "Лагер" тема в делата си. Дисидентът на писателя в работата "червено колело". Намерено съдържание на съзнанието на автора на Солженицин, език и стил на автора.

теза, добавена 11/21/2015


Причината за популярността и характеристиките на романите на J.K. Роулинг за Хари Потър. Използването на митология в романа, характеристики на произхода на имената и имената на героите. Стилистичните характеристики на романа и трудностите на превода му на руски.

курсова работа, добавена 03/24/2011


Илюстрации за творбите на Достоевски "престъпление и наказание", "братя Карамазов", "унижавани и обидени". Появата на изпълнения на основните романи Фьодор Михайлович. Тълкуване на романите на писателя в музикалния театър и киното.

теза, добавена 11/11/2013


Теоретични аспекти на проучването между половете. Разликите между подхода на пола в областта и в литературата. Характеристики на въпросите на пола на Романов Л. Толстой "Анна Каренина" и Г. Флобер "г-жа Бовари". Историята на създаването и идеологическото съдържание на романите.

курсова работа, добавена 08.12.2010