Але мені вона люба читач дорогий. А
Михайло Леонович Гаспаров, надаючи на наше настійне прохання матеріали, що публікуються сьогодні, нагадав, що вони не були призначені для друку, а складалися у вигляді підмоги – консультації для колеги: «Жодної концепції тут немає, просто уважне читання».
Ми вважаємо, що ця публікація буде цікава вчителю, котрий займається зі своїми учнями аналізом віршів, – тобто, швидше за все, кожному вчителю.
Ці матеріали можна використати по-різному. Наприклад, запропонувати учням самостійно відповісти на якесь із питань, якими ставився дослідник, і порівняти результати. Або познайомити старшокласників зі статтею та попросити їх подумати, як зроблені вченим спостереження впливають на сприйняття вірша. Або просто прочитати публікацію і, хочеться сподіватися, отримати задоволення, адже (перефразуємо великого поета) слідувати за думкою справжнього вченого – «наука найцікавіша».
М.Л. ГАСПАРІВ
«Осінь» О.Пушкіна: уважне читання
ОСІНЬ
|
|
Жовтень вже настав - вже гай обтрушує Тепер моя пора: я не люблю весни; Як весело, взувши гострим залізом ноги, Ох, літо червоне! любив би я тебе, Дні пізньої осенілають зазвичай, Як це пояснити? Мені подобається вона, Похмура пора! очей чарівність! |
І з кожної осені я розквітаю знову; Ведуть до мене коня; у роздоллі відкритому, І забуваю світ – і в солодкій тиші <Не вошло в окончательный вариант> Сталеві лицарі, похмурі султани, І думки в голові хвилюються у відвагі, Пливе. Куди ж нам пливти? <Не вошло в окончательный вариант> Ура!.. куди ж<е>пливти...… [які] береги |
В «Осіні» одинадцять строф, не рахуючи однієї відкинутої та однієї недописаної. Ось їх зміст:
1. Осінь у її конкретності, теперішня.
2. Осінь через Контраст: весна та зима.
3. Осінь через Контраст: зима
4. Осінь через Контраст: літо та зима.
5. Осінь через Подібність: дитя перед нелюбом.
6. Осінь через Подібність: діва перед смертю
7. Осінь взагалі, звичайна.
8. Я: мої внутрішні відчуття.
9. Я: моя зовнішня поведінка.
10. Я: мої творчі переживання.
(10а. Я: уява).
11. Я: створення віршів.
(12. Я: вибір теми.)
Остання, 12-а строфа обривається на початкових словах – там, де йдеться про зміст віршів, зміст творимого світу. Це виправдання підзаголовка «Уривок». І вона, і інша строфа про те ж (10а) були написані та відкинуті: натяком на них залишився епіграф «Чого в мій дрімаючий тоді не входить розум? - Державін». Ймовірно, це має розумітися: світ, який створюється поетом, такий великий, що не піддається опису.
Угруповання строф частково підкреслюється віршовими та стилістичними ознаками.
(1) Віршований розмір"Осіни" - шестистопний ямб; у ньому головна прикмета ритму – цезура: більш традиційна чоловіча відчувається як твердіша, більш новаторська жіноча – як хиткіша і плавна. Число дактилічних цезур зі строф (включаючи відкинуту 10а і недописану 12):
1–7-а строфи – осінь: 1, 2, 2, 2, 4, 3, 4;
8–12-а строфи – 2, 3, 3, (6), 3, (4).
У кожному тематичному уривку дактилічні цезури наростають від початку до кінця. Середня кількість рядків з «романтичними» дактиличними цезурами така: осінь I – 1; контраст – 2; подоба – 3,5; осінь II– 4, я перед віршами – 3,5; я над віршами– 4. Максимум дактилічних цезур – у строфі 10а; можливо, він здався Пушкіну надмірний, і тому строфа була відкинута. Підготовка ритмічної кульмінації – у строфі 10, дактилічні цезури із внутрішньою римою: І прокидається... Душа соромиться...(СР в строфі 6, перед кінцівкою першої частини вірша – Часом подобається... Бідолаха хилиться...). Кульмінація - наприкінці строфи 11, початок створення віршів: Громада рушила і розтинає хвилі, дактилічна цезура з ненаголошеним зачином другого напіввірші створюють ефектний затягнутий ненаголошений інтервал. (На те, що він наголошує на тематичному рубежі, звертав увагу С.М. Бонді.)
(2) Особи. Осінь у 1-й строфі представлена безособово, об'єктивно; єдина вказівка на автора – сусід мій. У строфах-контрастах мояпереходить у я(2), потім у ми(3), потім у яі ми(4). Наприкінці контрастів з'являється друга особа – риторичне звернення ти, літо(4); у строфах-подобах воно стає більш інтимним (ти,) читач(5) та ви(5-6). Осінь у 7-й строфі вже цілком особисто забарвлена: Приємна мені твояпрощальна краса. Останні строфи, про себе самого, зрозуміло, всі містять я, але з двома цікавими варіаціями, на початку їх і наприкінці. У строфі 7 поряд з яприсутній відсторонюється від читача ви: Дозвольте мені пробачити...У строфі 11 явідсутня - думки, рими, перо, вірші та корабель існують як би самі по собі. А в розпочатій строфі 12 замість яз'являється, що об'єднується з читачем ми: Створюваний світ поезії існував як спочатку для поета, потім сам собою і, нарешті, всім.
(3) Стиль. Увага на нього спрямована кульмінаційним рядком строфи 8: ...організм...непотрібний прозаїзм. Це спонукає прислухатися до стилістичних аномалій та інших строфах. У 1-й строфі прозаїзмів немає. Вони з'являються лише у строфах-контрастах. У 2-й розмовний прозаїзм – сморід, бруд– і книжковий – у присутності місяця. У 3-й – тільки розмовний: киснути(замість нудьгувати). У 4-й ослаблений розмовний та пил, та комаріта книжковий душевні здібності. Після цього декларований «прозаїзм» (книжковий) у строфі 8 – єдиний: звичайно, він наголошує на тематичному переклику цієї строфи з «контрастними» 2–4. Натомість стилістичні аномалії стають іншими. Крапка перемикання – у 6-й строфі: семантичний зсув Могильної прірви вона не чує зіва, зоровий образ зівпоєднується зі слуховим чує. І потім як у першій половині вірша три строфи були відзначені прозаїзмами, так у другій три відзначені тавтологіями. У 9-й дзвінко... дзвенить промерзлий дол; о 10-й у солодкій тиші я солодко приспаний, і приспана душа шукає, як уві сні, вилитися; в 11-й дрімає нерухомий корабель у нерухомій волозі. (У уривку 12-й – Пливе. Куди ж нам пливти?- не тавтологія, але теж повторення слова.) Тавтологія може бути прикметою як розмовного, так і поетичного стилю; тут контекст спонукає бачити в ній поетичний стиль, який контрастує з початковим прозовим.
Так бачимо, що віршові та стилістичні прикмети сприяють виділенню основних тематичних частин твору: «осінь» і «я», «власне осінь» та «контрасти до осені».
<Художественный мир стихотворения>
Тепер можна переходити до огляду художнього світу вірша строфу за строфою.
<1-я строфа. Осень в ее конкретности, теперешняя>
Осінь у 1-й строфі, як сказано, конкретна, теперішня. Названий конкретний місяць жовтень- І перераховуються дієслівні дії: рідше в минулому часі (настав, дихнув, застиг, заснули), вдвічі частіше у теперішньому (обтрушує, промерзає, дзюрча біжить, поспішає, страждають, будить). Відчутність часу підкреслена гістеросисом ( художній прийомпередбачення. - ред.) гай обтрушує листи з голих своїх гілок, слово голийвжито у приблизному значенні «оголений». Відчутність простору впорядкована: обтручані листи – це вертикаль; дорога та струмок – це горизонтальна лінія; ставок – горизонтальна площина; від'їжджі поля – ще ширша горизонтальна площина. Починалася строфа гаїв(сприйняття через зір), закінчується діброви(сприйнятими через слух). Образи руху чергуються з образами спокою і посилюються: обтрушує - дихнув - (промерзає) - біжить - (застиг) - поспішає на шалену забаву. Наприкінці строфи ця напруга руху і спокою знаходить вираз у новому вимірі – у звуці. Це наростання динаміки сенсу контрастно відтінюється наростанням спокою у ритмі: у першій половині строфи два слова з дактиличним закінченням, у другій – п'ять.
Рух уваги в 1-й строфі - від явищ природи до явищ культури. Гай – це лише природа; дорога – слід культури, що є частиною природи; млин - вже культура, але ставок при ньому - підмога культури влітку і частина природи взимку; сусід-мисливець - культура, що споживає природу; згадані без видимої потреби озимиоб'єднують мисливця та млин у культурне ціле. Половина строфи – про природу, половина – про сусіда. Так вводиться основна тема вірша: природа, осінь, як підступ і стимул до культури, я. Тут культура ще споживча, у строфах про явона стане творчою. початок ...гай обтрушуєвідсилає як до підтексту до «19 жовтня 1825», кидає ліс багряний свій убір; а потім у строфах про яз'явиться камінчик забутий... а я перед ним..., що відсилає до палай, камін, у моїй пустельній келії.
<2–4-я строфы. Контраст>
У контрастних 2-4 строфах пори року розглядаються і як частина природи, і як частина культури. Весна – це тяжкість природи у людині: я хворий, кров бродить, почуття, розум тугою стиснуті; поряд з цим відлига, сморід, брудзгадані більш швидко. Літо - це тяжкість природи навколо людини: спека, пил, комарі, спрага(сузвучне дієслово страждаєморозраховано перегукується з страждають на озимі); поряд з цим душевні здібностізгадані лише швидко. Зима – це втома суспільства з його забавами: санями, ковзанами, млинцями та вином: якщо весна і літо важкі надлишком поганого, то зима, навпаки (парадоксально), надлишком хорошого Тут – найвідчутніший у вірші літературний підтекст: «Перший сніг» Вяземського.
<Уподобительные 5–6-я строфы>
У уподібнних 5-6 строфах (середина вірша!) парадоксальна логіка досягає кульмінації. Це підкреслено: як це пояснити?У основі мається на увазі природне етичне почуття: «незаслужено нелюбиме дитя викликає співчуття», «приречена на хворобу та смерть діва викликає співчуття». Але замість викликає співчуттясказано спершу до себе тягне(це ще етика), потім мені (і вам) подобається(це вже естетика). Любов болісністю - риса нової, романтичної тематики, у вірші вона тут відвертіше за все. Парадокс оповитий романтичною розпливчастістю: осінь мила спершу зримою красою, потім лише зрозумілим багато доброгоі, нарешті, невимовним я щось у ній знайшов. У літературному підтексті тут власна елегія Пушкіна На жаль, навіщо вона блищить... Вона помітно в'яне... (1820) і, більш віддалено, сухотна муза Делорма-Сент-Бева з пушкінської рецензії 1831 Перехід від дитинидо діві- З посиленням: нелюбиме може бути поправлене, приречене непоправно, там - минущі відносини, тут - екзистенційна сутність. Принагідно кинуто натяк, що дитяі діваможуть бути однією і тією ж особою: на півдорозі між їхніми образами поет називає себе коханець не марнославнийхоча формально він тут коханець осені.
<7-я строфа. Осень вообще, всегдашняя>
Після такої підготовки нарешті стає можлива друга строфа про осінь – емоційна та оцінно забарвлена. У строфі 1 осінь була конкретна, теперішня – у строфі 7 – це осінь взагалі, звичайна. Там картина будувалася на дієсловах – тут на іменниках, що йдуть переліком, а єдине дієслово Люблю я... ніби винесено вперед за дужки. Там картина оживала від початку до кінця (поява сусіда, і страждають на озиму), тут вона стає дедалі об'єктивнішою і холоднішою (у буквальному та переносному сенсі). Парадоксальність підкреслена у першому ж вигуку Похмура пора! очей чарівність!(Алітерація!); потім, слабше, у поєднанні пишне... в'янення; і, майже невловимо, в в багрець і золото одягнені ліси. Багрець (порфіра) та золото – це фарби царського одягу, розкриття слова пишне; але багрець - це і сухотний рум'янець, про який у попередній строфі було сказано: грає на обличчі ще багряний колір(незвичайне слово для кольору обличчя; в Академічному словнику були два його значення - «черволений, пурпуровий» та «червовато-синій». Після попередньої строфи логіка парадоксу вже зрозуміла: «я ціную красу осені, бо нам уже недовго милуватися нею»; звідси метафора з відтінком уособлення: прощальна краса.
Рух уваги в строфі 7, як і в строфі 1, починається з дерев, але йде не вниз, а вгору. Замість конкретного жовтеньтут на початку узагальнена час(З її красою), потім так само узагальнена природа; і, нарешті, множинні лісименш конкретні, ніж гай, а метафоричні багрець та золото– чим листя. Для початку момент взятий раніше: гілки ще не голі, а одягнені в яскраве листя і звані сіни, для кінця – мабуть, пізніший: не лише перші морози (від яких став уже застигі т.д.), а і віддалені сивої зими загрози. Але тимчасового переходу тут немає, швидше за це позачасове співіснування. У проміжку – вітер (шум та свіжість), небо (хмари) та сонце (протиставлене попередньому темрявіяк носій світла, а наступним морозам – як носій тепла). На початку вірша була осінь землі, тепер, у середині, – осінь неба: тема природи ніби підноситься, підводячи до теми творчості. Тут уперше у зображенні природи з'являється колір, досі вона була безбарвним малюнком. У переносному сенсі колір був згаданий у строфі 4, Ох, літо червоне!, Для рум'янцю особи – у строфі 6 і, нарешті, тут.
<8-я строфа. Я: мои внутренние ощущения>
Від вже осмисленого центрального феномена йде думка строфи 8: «як краса діви милі перед смертю і краса осені перед зимою, так перед зимою розквітає і поет». Розквітаю– метафора зі світу природи, тому мають на увазі насамперед фізичне здоров'я, а душевне здоров'ялише як його наслідок: це підкреслено кінцевим словом організмз коментарем. Перед обличчям смертного холоду стають відчутними та дороги звички буття, три потреби організму: сон, голод і тілесні бажання (грає кров)з їхньою гармонією (чергою... чергою). Їх супроводжують емоції, які з один одного: любов до життя, легкість, радість, щастя. Дієслова, що описують це, стають все динамічнішими: сон злітає,кров грає, бажання киплять, узагальнення – я знову життя повний. Це зновухарактерно: світ природи циклічний у своєму кругообігу згасання та оновлення, звідси – знову... знову... чередою... чередою... знову.
Всі ці послідовності вставлені в невипадкову рамку: спочатку говориться, що все це корисно здоров'ю моєму, а в кінці – що розмова про все це є непотрібний, тобто марний прозаїзм. Це ще один крок підступу від світу природного, де головне - користь, до світу творчого, де користі немає і не повинно бути (тема «Поета та натовпу», 1828). При слові кориснийназваний російськахолод– це посилання на ще один підтекст – вірш «Зима. Що робити мені в селі?..» (1829), що закінчився бурі півночі не шкідливі для російської троянди, як діва російська свіжа в пилюці снігів!; а перед цим у ньому були присутні і сусіди, і полювання, і навіть спроби творчості. Цей епітет російська- додатковий контраст між світом природним і світом творчим, в якому - як видно з опущених строф 10а і 12 - все неросійське: лицарі, султани, корсари, велетні, Молдова, Шотландія, Нормандія, за одним винятком: ви, панночки мої(У підтексті – метаморфози Пушкінської Музи, описані в зачині VIII глави «Онегіна»).
<9-я строфа. Я: мое внешнее поведение>
Строфа 9 – переломна: вона з двох половин, розділених малопомітним але(Помітним, тому що композиційний рубіж октави – не після 4-го, а після 6-го вірша). Перша половина – білий день, широта, динаміка; друга половина – вечір та ніч, кут біля каміна, зосередженість. Перша завершує розповідь про світ природний, друга починає розповідь про світ творчий. У світі природний стан поета підводило до відчуття я знову життя сповнений:тут це повнийперекипає через краї і знаходить вираз у стрибку на коні у роздоллі відкритому. Така стрибка вже була в 1-й строфі; але там це була цілеспрямована дія, полювання сусіда, а тут це дія без мети, лише розрядка життєвих сил – перед нами знову протиставлення практичної корисності та творчої самоцільності. В описі стрибки чудово швидке звуження простору: у полі зору – спочатку все роздолля відкрита, потім лише кінь з вершником (погляд з боку!), що розмахує гривою, потім лише кінські копита, що б'ють у лід. (Мільготливе в кінці слово долвже чим роздолля, та додатково нейтралізовано співзвуччям зі словом лід.) Це звуження супроводжується виходом у блиск і звук (причому, мабуть, двоякий звук: дзвін, що розлітається по долу, і тріск, що залишається під копитом). Звук був досі тільки в 1-й строфі (гавкіт), А блиск - тільки в 3-й строфі (Дзеркало річок; смиренно блискуча красау 5-й строфі явно не в рахунок).
Цей образ блиску важливий, бо тільки він пов'язує через голову аледві половини 9-ї строфи. Кінь у широкому роздоллі – це природа, камінчик у тісній келії – це культура. Картина природи звужувалась до блиску кінського копита; перехід від природи до культури дається через затемнення, гасне день, а камінчик забутий; картина культури починається з блиску вогню у цьому осередку. Далі звуження простору продовжується, але з ускладненнями. Вогонь у камінчику то яскраве світло ліє, то тліє повільно, звужуючи освітлений простір; це той самий життєвий ритм чередою... чередою..., що у строфі 8. Я перед ним читаю, поле зору звужується далі, у ньому залишається лише голова із книгою. Чи думи довгі в душі моєї живлю, чи це подальше звуження чи розширення? Для думне потрібна навіть книга, душався всередині людини, з погляду зовнішнього світуце – звуження; але душа сама містить у собі цілий світ, і з погляду внутрішнього, творчого світу це – розширення; воно підкреслено словом довгі. Ця взаємодія внутрішнього та зовнішнього світу стає темою наступної строфи.
<10-я строфа. Я: мои творческие переживания>
Строфа 10 починається рухом догляду всередину: і забуваю світйду в тишу, в сон. Але відразу виникає зустрічний рух, і прокидається поезія в мені, Зі сну в яву: дієслово прокидаєтьсяозначає пожвавлення, рух, розкриття, тобто. зрештою розширення. І той, і інший рух, в сон і зі сну, відбувається під загальною покровом (у загальному середовищі) уяви. Стиснута між цими рухами, душа соромиться ліричним хвилюванням, від цього тремтитьі від цього звучить- Кульмінація напруги! Слів у цьому звуку ще немає, слова будуть у строфі 11. Досягши цього граничного напруження, душа шукає вилитися вільним проявом(Чи не прозаїзм?), Рухом зовні, як через край, як між 8-й і 9-й строфами. Але тут знову виникає зустрічний рух, до мене йде незримий рій гостей- Звідки? Виявляється, із самого мене вони давні[,] плоди мрії моєї. З чим тотожна ця мрія з того, що згадувалося вище, з душеюабо з уявою? За змістом слова – швидше з уявою: мабуть, воно породжується душею, та був, породжене, отримує самостійне існування, приспає і стискує душу тощо. Виходить парадокс: не душа – вмістище уяви, а уяву – вмістилище душі. У такому разі напрошується пояснення: може, уява і є творчий світ, вже створений та існуючий поряд із реальним, а нинішній акт осінньої творчості – це лише додавання до нього нових елементів чи впорядкування тих, які в ньому вже є?
<Строфа 10а. Я: воображение>
Ті, що в ньому вже є, Перераховуються у відкинутій строфі 10а. Це образи, що населяють поезію, їх п'ятнадцять: чотирнадцять фантастичних у 5 рядках та один реалістичний – панночки! – у 3 рядках. Фантастичні образи протиставлені одне одному у різних відносинах. Лицарі протиставлені султанам, як Захід - Сходу; лицарі – ченцям, як світське – духовному; султани – арапським царям, як білі – чорним; ченці (монахи), мабуть, теж асоціюються із чорним. (Карлики серед них поки що незрозумілі: чи це казкові істоти, чи реальні, хоч і екзотичні, блазні; принаймні асоціації з «Русланом і Людмилою» безсумнівні.) Східний ряд триває в болдыханах; після білих і чорних владик вони жовті. Західний ряд триває в гречанки з чіткими; після героїв світських і духовних вони поєднують у собі і те, й інше якість. Гречанки протиставляються корсарам як жіночий початок чоловічому та пасивному активному; водночас вони разом змикають західний ряд зі східним, поєднуючи у собі західне християнство зі східною екзотикою. (Ми припускаємо, що в корсарахпереважають байронівські асоціації; якщо в них переважають спогади про турецькі корсари XVI ст., то співвідношення зміняться.) Західний ряд триває ще на один щабель іспанцями в єпанчах(Рідкісне слово, що відсилає до нового підтексту - «Кам'яного гостю»), це вводить два нових виміри: тимчасове ( в єпанчах– це пізніший час, ніж сталеві лицарі в латах) і «міжусобичне» ( в єпанчахвони вже не воюють зі Сходом, а б'ються один з одним на дуелях з-за жінок). Ряд, проміжний між Заходом та Сходом, триває жидами, вони і аналогічні гречанкам з чіткимиза цією функцією, і протиставлені їм за вірою (а корсарам – за невійськовістю). Власне східний ряд не продовжується, на його місці з'являються богатиріі велетніі вносять нові відносини: велетні – чисту, позаісторичну казковість (це осмислює карликівтрьома рядками вище: отже, вони теж казкові), а богатирі вперше вводять, на додаток до Заходу та Сходу, натяк на російську тему. Зрештою, в останньому рядку великого переліку царівни полоненіможуть бути жертвами і східних султанів (і т.д.), і казкових велетнів, а графинітитулатурою перегукуються з царівнами, але вже можуть належати не тільки екзотиці, а й сучасності – це перехід до контрастного образу, що врівноважує весь цей перелік: до моїм панночкам. Їм присвячені аж три рядки, вони різко виділені зверненням ви..., їх портрет малюється з поступовим наближенням та укрупненням: загальний вигляд, обличчя, очі; образ їх двоїться, вони - і літературні героїні, і спогади про реальне кохання: Пушкін був знаменитий як відкривач образу панянки повітовийале це було вже в роки його творчої зрілості, а слова улюблениці златої моєї зорівідсилають до ранньої його молодості.
<11-я строфа. Я: создание стихов>
Строфа 11 починається знову з чергування рухів ззовні та зовні, але вдвічі прискореного – на просторі не строфи, а напівстрофи. Три І...поспіль були в строфі 7, найстатичнішою; тепер вони виникають у строфі найдинамічнішої, хвилюються... біжать... потечуть. Думки хвилюються у відвазі– це думи довгізі строфи 9, наведені в ліричне хвилюваннястрофи 10. Рифми назустріч їм тікають- Спершу, в строфі 10, з мене в менейшов натовп позасловесних образів, тепер - рій співзвучних слів, що їх оформлюють. Пальці до перу, перо до паперу– рух у відповідь зовні, рухаються, рухаються матеріальні предмети. Вірші потечуть- За ними піде рух вже не матеріальне, але матеріалізується. Так...– пряме опис творчості доповнюється описом через подобу, як і строфах 5–6, але вчетверо прискореним – просторі не двох строф, а однієї полустрофи. Там речова природа пояснювалася порівнянням з людиною; тут людська творчістьпояснюється порівнянням із речовим кораблем. Перехід від бездіяльності до дії у строфах 9–10 відбувався плавно, тут відбувається миттєво, через вигук але чу!.(власне, чу!означає не «подивися», а «прислухайся»: зрима картина корабля коментується словом, що відноситься до внутрішньо чутного звучання віршів, що вигадуються. я: воно було в кожній із семи попередніх строф, але тут, на переломі, воно зникає, творчий світ, що матеріалізується, існує вже сам собою. (На початку наступної строфи про нього йдеться куди ж нам пливти?) - в цьому миз'єднуються і корабель творчості (і ньому герої – плоди мрії моєї?), і поет, і читач.
<12-я строфа. Я: выбор темы>
Недопрацьований і відкинутий початок строфи 12 - це вибір маршруту, тобто декорацій для поеми. Всі вони – екзотичні та романтичні: спершу – випробувані Пушкіним Кавказ та Молдова, потім, далі на захід, – недоторкані Шотландія, Нормандія (зі снігами, тобто, ймовірно, не французька область, а земля норманів, Норвегія), Швейцарія. Шотландія нагадує про Вальтера Скотта, Швейцарія – швидше за все про Байрона «Чайльд Гарольда», «Манфреда» та «Шільйонського в'язня», ніж про Руссо і Карамзіна. Цікаво, більшість названих країн – гірські; втім, у начерках присутні і Флорида, і піраміди (з малюнком). Іншомовні слова колосальнийі ландшафтпідкреслюють екзотичність. Чи можна очікувати, що ця друга хвиля екзотики була б, як перша, у строфі 10а, перебита образами, аналогічними російським панночкам? Навряд чи: корабель російською фоні неможливий. Шлях натхнення з осінньої Росії великий світнамічений та залишений уяві читача. Цікаво переосмислення епіграфа: у Державіна Чого в мій дрімаючий тоді не входить розум?відкривало кінцівку «Життя званської» з роздумами про історію (а потім – тлінність всього земного і вічності поета), у Пушкіна воно розкривається не так на історію, але в географію (а потім чого?).
Словник іменників
буття (звички), світ / прояв
рій (гостей) / громада
півроку, (ціле) століття, дні, день, хвилина / час + (річні) часи
береги
колір, багрець, золото // шум, Тиша // сморід
природа / небеса, сонця промінь, місяць / роздолля, дол
волога, хвилі // вогонь, світло // бруд, пил
весна + відлига
літо / спека, посуха,
зима, морози, сніг, сніг, лід+ дзеркало річок
осінь, жовтень,
ліси, діброви, сіни, гаю, гілки, листи / поля4, від'їжджі поля, луки / струмок / скелі, (вічні) снігу / ландшафт
вітру холод(вітер), дихання, імла, холод
дорога / біг саней // корабель, вітрила
кінь, грива, копито / собаки гавкіт, ведмідь, барліг / комарі, мухи
полювання / озими / млин, ставок
свята, забави / залізо (ковзани)
житель (берлоги) / сусід, знайомці, гості / матроси, читач
рицарі, ченці, корсари, царі, царівни, графині, султани, болдыхани / карлики, велетні / богатирі / гречанки, іспанці, жиди
під соболем, в епанчах // млинці, вино, морозиво // печі, камінчик, скло // перо, папір, чотки
сім'я / коханець / дитя / діва, панночки / Арміди / стара (зима),
організм / ноги, рука, пальці, серце, плечі, голова, віскі, обличчя, вуста, очі / кров
життя, зоря (молодість), здоров'я, сон, голод, бажання, в'янення, [сухотна] смерть, (могильна) прірва – зів
душа, душевні здібності, звички
ум, мысль4, думи, уява, мрія, її плоди
почуття, (лір.) хвилювання, туга, тривоги (свят), гнів, ремствування, загрози (зими), відвага / бідолаха / любов (до звичок), улюбленці
(знати) честь / краса, чарівність
поезія, вірші, рими, прозаїзм
Представляю на ваш суд мою декламацію повної версії
уривка "Осінь"
Олександра Сергійовича Пушкіна.
Приємного прослуховування...
Дмитро Екс-Промт
Жовтень вже настав - вже гай обтрушує
Останні листи з голих своїх гілок;
Дихнув осінній холод – дорога промерзає.
Журча ще біжить за млин струмок,
Але став уже застиг; сусід мій поспішає
У від'їжджі поля з полюванням своїм,
І страждають озими від шаленої забави,
І будить гавкіт собак заснули діброви.
Тепер моя пора: я не люблю весни;
Нудна мені відлига; сморід, бруд - навесні я хворий;
Кров бродить; почуття, розум тугою стиснуті.
Суворою зимою я більш задоволений,
Люблю її сніг; у присутності місяця
Як легкий біг саней з подругою швидкий і вільний,
Коли під соболем, зігріта та свіжа,
Вона вам руку тисне, пала і тремтячи!
Як весело, взувши гострим залізом ноги,
Ковзати по дзеркалу стоячих, рівних річок!
А зимових свят блискучі тривоги?
Але треба знати та честь; півроку сніг та сніг,
Адже це нарешті і мешканцю барлогу,
Ведмедю, набридне. Не можна ж ціле століття
Кататися нам у санях з Армідами молодими
Або киснути біля печей за склом подвійним.
Ох, літо червоне! любив би я тебе,
Коли б не спека, та пил, та комарі, та мухи.
Ти, всі душевні здібності гублячи,
Нас мучиш; як поля ми страждаємо від посухи;
Лише як би напоїти, та освіжити себе -
Інший у нас думки немає, і шкода зими старої,
І, проводивши її млинцями та вином,
Поминки їй робимо морозивом та льодом.
Дні пізньої осені лають зазвичай,
Але мені вона мила, читачу дорогий,
Красою тихою, блискучою смиренно.
Так нелюбима дитина у родині рідна
До себе мене тягне. Сказати вам відверто,
З річних часів я радий лише їй,
У ній багато доброго; коханець не марнославний,
Я щось у ній знайшов мрією норовливою.
Як це пояснити? Мені подобається вона,
Як, мабуть, вам сухотлива діва
Часом подобається. На смерть засуджено,
Бідолаха хилиться без ремствування, без гніву.
Посмішка на вустах, що зав'янули, видно;
Могильної прірви вона не чує зіва;
Грає на обличчі ще червоний колір.
Вона жива ще сьогодні, завтра ні.
Похмура пора! очей чарівність!
Приємна мені твоя прощальна краса
Люблю я пишне в'янення природи,
У багрець і золото одягнені ліси,
У їхніх сінях вітру шум і свіже дихання,
І милою хвилястою вкриті небеса,
І рідкісний сонця промінь, і перші морози,
І віддалені сивої зими погрози.
І з кожної осені я розквітаю знову;
Здоров'ю моєму корисний російський холод;
До звичок буття знову відчуваю кохання:
Чергою злітає сон, чергою знаходить голод;
Легко і радісно грає в серці кров,
Бажання киплять - я знову щасливий, молодий,
Я знову життя повний - такий мій організм
(Дозвольте мені пробачити непотрібний прозаїзм).
Ведуть до мене коня; у роздоллі відкритому,
Махаючи гривою, він вершника несе,
І дзвінко під його блискучим копитом
Дзвінить промерзлий дол і тріскається лід.
Але гасне короткий день, і в камінчику забутому
Вогонь знову горить - то яскраве світло ліє,
То тліє повільно - а я перед ним читаю
Чи думи довгі в моїй душі живлю.
І забуваю світ - і в солодкій тиші
Я солодко приспати моєю уявою,
І пробуджується поезія в мені:
Душа соромиться ліричним хвилюванням,
Тремтить і звучить, і шукає, як уві сні,
Вилитися нарешті вільним проявом
І тут до мене йде незримий рій гостей,
Знайомці давні, мої плоди мрії.
І думки в голові хвилюються у відвагі,
І рими легкі назустріч їм біжать,
І пальці просяться до перу, перо до паперу,
Хвилина і вірші вільно потечуть.
Так дрімає нерухомий корабель у нерухомій волозі,
Але чу! - матроси раптом кидаються, повзуть
Вгору, вниз - і вітрила надулися, вітри сповнені;
Громада рушила і розтинає хвилі.
Пливе.
Куди ж нам плисти? . . . .
«Осінь» Олександр Пушкін
I
Жовтень вже настав - вже гай обтрушує
Останні листи з голих своїх гілок;
Дихнув осінній холод – дорога промерзає.
Журча ще біжить за млин струмок,
Але став уже застиг; сусід мій поспішає
У від'їжджі поля з полюванням своїм,
І страждають озими від шаленої забави,
І будить гавкіт собак заснули діброви.II
Тепер моя пора: я не люблю весни;
Нудна мені відлига; сморід, бруд - навесні я хворий;
Кров бродить; почуття, розум тугою стиснуті.
Суворою зимою я більш задоволений,
Люблю її сніг; у присутності місяця
Як легкий біг саней з подругою швидкий і вільний,
Коли під соболем, зігріта та свіжа,
Вона вам руку тисне, пала і тремтячи!III
Як весело, взувши гострим залізом ноги,
Ковзати по дзеркалу стоячих, рівних річок!
А зимових свят блискучі тривоги?
Але треба знати та честь; півроку сніг та сніг,
Адже це нарешті і мешканцю барлогу,
Ведмедю, набридне. Не можна ж ціле століття
Кататися нам у санях з Армідами молодими
Або киснути біля печей за склом подвійним.IV
Ох, літо червоне! любив би я тебе,
Коли б не спека, та пил, та комарі, та мухи.
Ти, всі душевні здібності гублячи,
Нас мучиш; як поля ми страждаємо від посухи;
Лише як би напоїти, та освіжити себе -
Інший у нас думки немає, і шкода зими старої,
І, проводивши її млинцями та вином,
Поминки їй робимо морозивом та льодом.V
Дні пізньої осені лають зазвичай,
Але мені вона мила, читачу дорогий,
Красою тихою, блискучою смиренно.
Так нелюбима дитина у родині рідна
До себе мене тягне. Сказати вам відверто,
З річних часів я радий лише їй,
У ній багато доброго; коханець не марнославний,
Я щось у ній знайшов мрією норовливою.VI
Як це пояснити? Мені подобається вона,
Як, мабуть, вам сухотлива діва
Часом подобається. На смерть засуджено,
Бідолаха хилиться без ремствування, без гніву.
Посмішка на вустах, що зав'янули, видно;
Могильної прірви вона не чує зіва;
Грає на обличчі ще червоний колір.
Вона жива ще сьогодні, завтра ні.VII
Похмура пора! очей чарівність!
Приємна мені твоя прощальна краса
Люблю я пишне в'янення природи,
У багрець і золото одягнені ліси,
У їхніх сінях вітру шум і свіже дихання,
І милою хвилястою вкриті небеса,
І рідкісний сонця промінь, і перші морози,
І віддалені сивої зими погрози.VIII
І з кожної осені я розквітаю знову;
Здоров'ю моєму корисний російський холод;
До звичок буття знову відчуваю кохання:
Чергою злітає сон, чергою знаходить голод;
Легко і радісно грає в серці кров,
Бажання киплять - я знову щасливий, молодий,
Я знову життя повний - такий мій організм
(Дозвольте мені пробачити непотрібний прозаїзм).IX
Ведуть до мене коня; у роздоллі відкритому,
Махаючи гривою, він вершника несе,
І дзвінко під його блискучим копитом
Дзвінить промерзлий дол і тріскається лід.
Але гасне короткий день, і в камінчику забутому
Вогонь знову горить - то яскраве світло ліє,
То тліє повільно - а я перед ним читаю
Чи думи довгі в моїй душі живлю.X
І забуваю світ - і в солодкій тиші
Я солодко приспати моєю уявою,
І пробуджується поезія в мені:
Душа соромиться ліричним хвилюванням,
Тремтить і звучить, і шукає, як уві сні,
Вилитися нарешті вільним проявом
І тут до мене йде незримий рій гостей,
Знайомці давні, мої плоди мрії.XI
І думки в голові хвилюються у відвагі,
І рими легкі назустріч їм біжать,
І пальці просяться до перу, перо до паперу,
Хвилина і вірші вільно потечуть.
Так дрімає нерухомий корабель у нерухомій волозі,
Але чу! - матроси раптом кидаються, повзуть
Вгору, вниз - і вітрила надулися, вітри сповнені;
Громада рушила і розтинає хвилі.XII
Пливе. Куди ж нам пливти?
. . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . .
Аналіз вірша Пушкіна «Осінь»
У великій осінній теміпушкінського спадщини особливе місце приділяється незакінченому твору 1833 р. У ньому отримує поетичне обґрунтування глибинний зв'язок сезонних змін природи з підйомом творчих сил, пофарбованим особистими переживаннями.
Строфа зачину відкривається пейзажною замальовкою, на конкретність якої вказує лексема «жовтень», що починає текст. Герой-спостерігач уважно фіксує природні зміни, викликані диханням «осіннього холоду»: закінчується листопад, ставок покрився льодом, промерзає дорога, проте вода в струмку ще не застигла. Перерахування точних деталей навколишнього простору завершується сценою полювання, організатором якого є сусід ліричного «я».
Розлучившись з участю споглядача, у трьох наступних строфах суб'єкт мови впевнено заявляє про свої уподобання. Сезонні зміни пов'язані з особливостями самопочуття. Весняна туга і душевне занепокоєння змінюються наполегливою жагою та бажанням освіжитися, породженими літньою задухою та великою кількістю комах. У своєрідному рейтингу пір року непогану позицію займає зима. Оповідачу приємні веселі спогади про зимові забави, проте не влаштовує тривалість холодів. Авторська іронія наростає в кінці третьої строфи: для зображення нудьги обирається дієслово «киснути», типовий для розмовної мови. Жартівливу переоцінку отримує захоплений опис кінної поїздки у суспільстві легковажної подруги, представлене у попередньому епізоді.
Довірливо повідомляючи читачеві про позитивні емоції, які викликає прихід осені, ліричний суб'єкт пояснює свою позицію за допомогою двох порівняльних оборотів. Тиха, смиренна краса осінньої пори знаходить відгук у душі. Останній подібний до співчуття, яке викликають дитина, що ігнорується батьками, або смертельно хвора діва.
Хрестоматійні рядки, що прославляють привабливу силу «похмурої пори», навмисно позбавлені точної деталізації пейзажу. Яскрава картина, щедро розцвічена царськими відтінками золотого та багряного, ускладнюється драматичним передчуттям кінця, неминучого в'янення. Природний фон стимулює фізичні та розумові сили героя.
Динамічних денних занять протиставляється спокійна вечірня обстановка. Поступовому пробудженню поезії відповідає особливий відчужений стан, коли розум поступається силі уяви. Початок творчого процесу уподібнюється до відплиття вітрильника. Багатозначний відкритий фінал також пов'язаний із метафорою творчого шляхуяк плавання, подорожі у неосяжний світ фантазії.
Завжди хвилювала творчих людей: складається у поетичні рядки, накладається фарбами на полотна, застрибує у кадри Її та звуки вимагають фіксації до настання порожнечі в Природі. І в цей прохолодний жовтневий день поринемо ненадовго в лірику поезії та фотографії Осені. Почнемо, звичайно, з Пушкіна, та з іншими поетами та фотографами за осінньою природою.
Жовтень вже настав - вже гай обтрушує
Останні листи з голих своїх гілок;
Дихнув осінній холод – дорога промерзає.
Журча ще біжить за млин струмок.
(А. Пушкін)
Любові піднесеного витоку
Ліси та пащі зберігають.
Незримо Пушкінські рядки
Вплуталися в осінній листопад.
(Н. Рачков)
Тремтять сучки під тьмяним вітром;
Сухе листя, під тьмяним вітром,
Що кажуть нам, що нам шепочуть?
Тремтять листя, під тьмяним вітром,
Ліпить листя, під тьмяним вітром,
Але слів не зрозумів ніхто, ніхто!
(В. Брюсов)
А вранці чарівно дуже
Кружляють листя у дворі
І якщо ви закохалися в осінь,
То це було у жовтні.
(П. Давидов)
Спокусливими ласками
Спокусивши і ліс, і сад,
Ти чарівними фарбами
Розквітила їхнє вбрання.
Багряницею світлозорою
Ти по-царськи їх прибравши,
Зірнеш примхою підступною
Різу пишну дібров.
(Конст. Романов)
Коли наскрізне павутиння
Розносить нитки ясних днів
І під вікном у селянина
Далекий благовіст чути,
Ми не сумуємо, лякаючись знову
Дихання близької зими,
А голос літа прожитого
Ясніше ми розуміємо.
(Афанасій Фет)
Стала ялина в лісі помітніша -
Береже густу тінь.
Подосиновик останній
Зсунув шапку набік.
(А. Твардовський)
Осінь тільки взялася за роботу,
Тільки вийняла кисть і різець,
Поклала десь позолоту,
Подекуди впустила багрець,
І забарилася, ніби вирішуючи,
Прийматися їй так чи так?
То зневіриться, фарби заважаючи,
І зніяковіло відступить на крок...
То зайдеться від злості і на шматки,
Все порве нещадною рукою...
І раптово, болісної ночі,
Знайде великий спокій.
(Маргарита Алігер)
Біля лісу, як у м'якому ліжку,
Виспатися можна – спокій та простір!
Листя поблиснути ще не встигли,
Жовті та свіжі лежать, як килим.
(Н. Некрасов)
Вітер осінній у лісах піднімається,
Шумно по хащах йде,
Мертве листя зриває і весело
У шаленому танці несе.
Тільки замре, припаде і послухає,
Знову змахне, а за ним
Ліс загуде, затремтить - і сиплються
Листя дощем золотим.
(Іван Бунін)
Осінь. Казковий чертог,
Всім відкритим для огляду.
Просіки лісових доріг,
Тих, що задивилися в озера.
Як на виставці картин:
Зали, зали, зали, зали
В'язів, ясенів, осик
У позолоті небувалий.
(Борис Пастернак)
Є в осені первісної
Коротка, але чудова пора -
Весь день стоїть як кришталевий,
І променисті вечори...
Є у світлі осінніх вечорів
Розумна, таємнича краса!..
Зловісний блиск і строкатість дерев,
Багряного листя важкий, легкий шелест,
Туманна і тиха блакитність...
(Федор Тютчев)
І знову осінь з чарою листя іржавого,
Рум'яних, червоних, жовтих, золотих,
Німа синь озер, їх вод густих,
Спритний свист і зліт синиць у дібровах.
Верблюжі купи хмар великих,
Зів'яла блакит небес литих,
Весь кругом, розмірність характеристик крутих,
Знесене склепіння, ночами в зоряних славах.
(Костянтин Бальмонт)
Ліс, як терем розписний,
Ліловий, золотий, багряний,
Веселою, строкатою стіною
Стоїть над світлою галявиною.
(І. Бунін)
Закрутилося листя золоте
У рожевій воді на ставку,
Немов метеликів легка зграя
Із завмиранням летить на зірку.
(С. Єсенін)
Запам'ятайте все, як земля засинає,
А вітер листям її засинає.
А в гаю кленовий світліший і світліший.
Все нове листя злітає з гілок.
(Валентин Берестов)
Природа вся сповнена останньої теплоти;
Ще вздовж вологих між красуються квіти,
А на порожніх полях засохлі билини
Обплутує мережу тремтячого павутиння;
Кружать повільно в безвітря лісовому,
На землю жовтий листок спадає за листом.
(А. Толстой)
І сад темніє, як діброва,
І при зірках із темряви нічний,
Як відблиск славного колишнього,
Виходить купол золотий...
(Ф. Тютчев)
Архітектура Осені. Розташування в ній
Повітряного простору, гаю, річки,
Розташування тварин та людей,
Коли летять повітрям кільця
І завитки листя, і особливе світло.
Ось те, що виберемо серед інших прикмет.
(Н. Заболоцький)
Скинуло кафтан зелений літо,
Відсвистали жайворонки вдосталь.
Осінь, в шубу жовта одягнена,
По лісах мітелкою пройшлася.
(Д. Кедрін)
Тихо в частіше ялівцю за урвищем.
Осінь, руда кобила, чухає гриви.
Над річковим покривом берегів
Чути синій брязкіт її підків.
Схимник-вітер кроком обережним
Мне листя за виступами дорожніми
І цілує на горобиновому кущі
Виразки червоні незримому Христові.
(Сергій Єсєнін)
Вірш у октавах «Осінь» А. С. Пушкіна написано восени 1833 року під час другого приїзду поета до с. Болдіно, по поверненню з Уралу.
Як у прозі, і у віршах А. З. Пушкін неодноразово писав, що осінь – його улюблена пора року, час його натхнення, творчого піднесення та літературних праць.
Поет неспроста був радий осені і вважав її часом свого розквіту: друга осінь А. С. Пушкіна в маєтку Болдіно протяжністю в півтора місяці виявилася не менш плідною та багатою на твори, ніж перша, епохальна, Болдинська осінь 1830 року.
Найбільш відомий уривок «Похмура пора! Очей чарівність!», що є VII октавою вірша «Осінь», належить до пейзажної лірики А. З. Пушкіна. Рядки уривка являють собою закінчену картину, що реалістично точно передала пробудження поезії в душі натхненого улюбленою часом поета.
Віршований розмір уривка – шестистопний ямб; строфа вірша – октава.
Похмура пора! очей чарівність!
Твір «Осінь», і зокрема уривок, був опубліковано за життя автора, вперше його видав У. А. Жуковський у посмертних зборах творів О. З. Пушкіна 1841 року.
Пропонуємо Вашій увазі та текст вірша повністю:
Жовтень уже настав - вже гай обтрушує
Останні листи з голих своїх гілок;
Дихнув осінній холод — дорога промерзає.
Журча ще біжить за млин струмок,
Але став уже застиг; сусід мій поспішає
У від'їжджі поля з полюванням своїм,
І страждають озими від шаленої забави,
І будить гавкіт собак заснули діброви.
Тепер моя пора: я не люблю весни;
Нудна мені відлига; сморід, бруд - навесні я хворий;
Кров бродить; почуття, розум тугою стиснуті.
Суворою зимою я більш задоволений,
Люблю її сніг; у присутності місяця
Як легкий біг саней з подругою швидкий і вільний,
Коли під соболем, зігріта та свіжа,
Вона вам руку тисне, пала і тремтячи!
Як весело, взувши гострим залізом ноги,
Ковзати по дзеркалу стоячих, рівних річок!
А зимових свят блискучі тривоги?
Але треба знати та честь; півроку сніг та сніг,
Адже це нарешті і мешканцю барлогу,
Ведмедю, набридне. Не можна ж ціле століття
Кататися нам у санях з Армідами молодими
Або киснути біля печей за склом подвійним.
Ох, літо червоне! любив би я тебе,
Коли б не спека, та пил, та комарі, та мухи.
Ти, всі душевні здібності гублячи,
Нас мучиш; як поля ми страждаємо від посухи;
Лише як би напоїти, та освіжити себе.
Інший у нас думки немає, і шкода зими старої,
І, проводивши її млинцями та вином,
Поминки їй робимо морозивом та льодом.
Дні пізньої осені лають зазвичай,
Але мені вона мила, читачу дорогий,
Красою тихою, блискучою смиренно.
Так нелюбима дитина у родині рідна
До себе мене тягне. Сказати вам відверто,
З річних часів я радий лише їй,
У ній багато доброго; коханець не марнославний,
Я щось у ній знайшов мрією норовливою.
Як це пояснити? Мені подобається вона,
Як, мабуть, вам сухотлива діва
Часом подобається. На смерть засуджено,
Бідолаха хилиться без ремствування, без гніву.
Посмішка на вустах, що зав'янули, видно;
Могильної прірви вона не чує зіва;
Грає на обличчі ще червоний колір.
Вона жива ще сьогодні, завтра ні.
Похмура пора! очей чарівність!
Приємна мені твоя прощальна краса
Люблю я пишне в'янення природи,
У багрець і золото одягнені ліси,
У їхніх сінях вітру шум і свіже дихання,
І милою хвилястою вкриті небеса,
І рідкісний сонця промінь, і перші морози,
І віддалені сивої зими погрози.
І з кожної осені я розквітаю знову;
Здоров'ю моєму корисний російський холод;
До звичок буття знову відчуваю кохання:
Чергою злітає сон, чергою знаходить голод;
Легко і радісно грає в серці кров,
Бажання киплять - я знову щасливий, молодий,
Я знову життя сповнений - такий мій організм
(Дозвольте мені пробачити непотрібний прозаїзм).
Ведуть до мене коня; у роздоллі відкритому,
Махаючи гривою, він вершника несе,
І дзвінко під його блискучим копитом
Дзвінить промерзлий дол і тріскається лід.
Але гасне короткий день, і в камінчику забутому
Вогонь знову горить - то яскраве світло ліє,
То тліє повільно — а я перед ним читаю
Чи думи довгі в моїй душі живлю.
І забуваю світ — і в солодкій тиші
Я солодко приспати моєю уявою,
І пробуджується поезія в мені:
Душа соромиться ліричним хвилюванням,
Тремтить і звучить, і шукає, як уві сні,
Вилитися нарешті вільним проявом
І тут до мене йде незримий рій гостей,
Знайомці давні, мої плоди мрії.
І думки в голові хвилюються у відвагі,
І рими легкі назустріч їм біжать,
І пальці просяться до перу, перо до паперу,
Хвилина і вірші вільно потечуть.
Так дрімає нерухомий корабель у нерухомій волозі,
Але чу! — матроси раптом кидаються, повзуть
Вгору, вниз і вітрила надулися, вітри повні;
Громада рушила і розтинає хвилі.
Пливе. Куди ж нам плисти? . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . .
