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이 기사는 예술 작품의 일반적인 패러다임의 일부로서 시적 텍스트의 연구에 전념하고 있습니다. 시는 항상 철학자와 과학자에게 관심의 대상이었습니다. 그러나이 주제에 대한 작품의 역사적 검토를 통해 시적 텍스트의 특징에 대한 이론적 이해가 XX 세기에 비교적 최근에 시작되었다고 주장 할 수 있습니다. 동시에 60년대에는 사운드 이미징이 연구 주제가 되었습니다. 현재 시의 음운론적 측면에 대한 연구는 언어 연구의 생산적인 영역입니다. 이 주제에 대해 사용할 수 있는 작업(M. A. Balash, E. V. Evenko, A. A. Egorova, A. P. Zhuravleva, A. B. Mikhalev, I. Yu. Pavlovskaya, V. A Pishchalnikova, LP Prokofieva 등의 논문 연구 참조)은 소리 시각화의 현상과 문학 텍스트에서의 기능의 특성. 시적 연설 (텍스트)의 음운론적 측면에 대한 이론적 연구의 축적된 경험을 분석함으로써 연구의 주요 결과를 설명하고 문제에 대한 추가 과학적 연구의 전망을 강조할 수 있었습니다.

시의 이해와 인식.

시적 연설(텍스트) 분석

시적 텍스트의 소리 표현력

음운론

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시적 텍스트 (이하 PT)는 비교적 최근에 다단계 과학 분석의 대상이되었습니다 (실제로 러시아 문헌학의 시 작업에 대한 진지한 이론적 이해는 OPOYAZ의 창설과 VB의 작품 출판과 함께 20 세기에만 착수되었습니다. Shklovsky, Yu. N. Tynyanov, R.O. Yakobson, Yu.M. Lotman 등). 그러나 이것이 XX 세기 이전을 의미하지는 않습니다. 시는 문헌학 연구의 변방에 머물렀다. 시적 텍스트에 대한 관심은 사고를 형성하고 공식화하는 수단으로서 언어의 본성을 이해하려는 최초의 시도와 동시에 발생했다고 주장할 수 있습니다. 그 후 학자들은 시 텍스트의 개념 자체에 대한 정의와 그 연구 방법 및 접근 방식에 대해 서로 다른 관점을 표현했습니다. 종종 연구의 중심 위치는 언어학보다는 일반적인 인도주의적 문제(M. Heidegger 시의 철학적 토대, H.-G. Gadamer의 작품에서 시의 속성 정의, P. Ricoeur의 해석학적 해석 등)의 틀 내에서 문학 작품의 한 유형으로 시 텍스트의 해석) 등).

PT를 공부한 경험이 1세기가 넘었음에도 불구하고, 픽션 작품을 해석하고 해독하는 문제에 대한 언어학 분야(의미론, 음성학, 기호학, 음운론)의 관심은 여전히 ​​사라지지 않습니다. N. M. Azarova, L. G. Babenko, B. M. Galeev, M. L. Gasparov, Yu. V. Kazarin, V. A. Plungyan 및 기타 많은 사람들의 작품을 언급하는 것으로 충분합니다.

우리의 의견으로는, 이 상황은 첫째, PT 현상 자체의 복잡한 특성에 의해 설명되고, 둘째, 시 작업 분석의 이론적 기초의 지속적인 발전에 의해 설명됩니다. 전체적으로 V.A.의 말에 동의하지 않을 수 없다. Pishchalnikova는 "시적 텍스트의 의미 문제는 언어학과 문헌학의 "영원한 문제" 중 하나라고 말했습니다.

아마도 이것은 문학 텍스트의 음운론적 특징(FS) 및 그 해석과 관련된 문제가 현대 언어 연구의 현재 벡터를 구성한다는 사실을 설명합니다(M.A. Balash, E.V. Evenko, A.A. Egorova, AP Zhuravleva, AB Mikhalev, I . Yu. Pavlovskaya, VA Pishchalnikova, LP Prokofieva 등). 이 작업의 틀 내에서 모든 작업을 고려하는 것은 불가능하므로 PT의 음질 연구에 영향을 미친 결과 중 일부만 인용합니다.

따라서 I. Yu. Pavlovskaya(Pavlovskaya, 1999)의 박사 학위 논문은 영어 산문에서의 건전한 상징주의 문제, 특히 지각적 측면에 관한 것입니다. 저자는 "음소의 조합이 상징적 의미를 가질 수 있다"고 결론지었다. 동시에 "소리 상징주의는 텍스트의 수준에서 존재할 수 있습니다. 듣는 사람이 주요 소리 또는 소리를 선택하는 것을 인식할 때 소리 도구는 함축적 의미와 "동시에" 작용해야 합니다.

EG Somova의 박사 학위 논문(Somova, 1991)에서 시 텍스트의 소리 상징주의는 러시아어(저작물이 속한 7명의 시인의 PT)의 재료에 기반한 음성 문체 수단으로 조사됩니다. 다른 시대와 스타일이 연구되었습니다). 저자는 텍스트의 음성 의미 분석이 A.P. Zhuravlev의 표에 따라 시 작업에서 가장 빈번한 자소를 결정하고 그 특징을 설명하는 것으로 구성된다는 사실에서 진행했습니다. 가장 빈번한 자소의 특징이 텍스트의 음성적 의미에 대해 "책임이 있다"는 것이 제안되었습니다.

논문 연구의 결론은 "건전한 상징주의는 미적 정보의 전달에 특별한 부하를 지닐 수 있다"고 나타냅니다. 그리고 이것은 작업의 추가적인 미적 의미의 전달을 포함하는 유익한 기능이 나타나는 곳입니다. 또한, 시에서 건전한 상징주의의 출현은 독자의 지적이고 정서적인 경험을 활성화하며, 독자는 일반적으로 시적 메시지에 분명히 포함되어 있지 않지만 마치 인코딩된 것처럼 저자에 의해 포함된 추가 정보를 무의식적으로 생성합니다. 텍스트에서. 그리고 가장 중요한 것은 시적 언어에서 소리의 의미화에 대한 논문을 확인했다는 점입니다. 이것은 특히 미래파(V. Khlebnikov "Grasshopper", "Time-reeds")의 작품에서 분명히 볼 수 있습니다. 여기서 소리 반복의 상징주의는 구절의 감정적 내용과 소리 사이의 일치를 설정합니다.

E.G. Somova 작업의 흥미로운 특징은 실험에 외국 응답자(독일인과 영국인)가 참여했다는 것입니다. 이를 통해 러시아 PT의 건전한 상징주의에 대한 인식에 대한 국가적 특성을 연구할 수 있었습니다. 그래서 러시아어를 모국어로 하는 사람들은 모음과 자음 자소를 모두 우세한 소리로 지목한 반면 독일인은 모음만 지정했습니다. 드러난 지배층의 해석에도 약간의 비대칭이 있었다. 예를 들어 Alexander Pushkin의 "Chime-white-sided"시에서 영국 정보원은 O, E, K, S, L, B, Ch를 우세한 것으로 선택하여 "부드러운", " 가볍게", "느리게" ... 독일인들은 U, A, O를 "어두운, 어려운, 움직이는" 의미의 지배자로 지정했습니다. 러시아 청중은 "light", "light", "mobile"의 표시로 지배적 인 Ш, К, С, Н, У, Л를 표시했습니다.

분명히, 이러한 차이는 간섭 효과의 결과일 뿐 아니라 외국어 원어민의 음소 인식 왜곡입니다. 응답자는 자신의 모국어에서 이 음소에 대해 존재하는 연관 상징적 의미와 동시에 자신의 모국어 음소의 특징을 외국어의 유사한 음소에 귀속시킨 것으로 나타났습니다.

운문에서의 소리 시각화 문제로 돌아가서, 우리는 음운론적 수단의 특별한 역할이 과학자들뿐만 아니라 시인들에 의해서도 지적되었음을 주목합니다. 실제로 시에서 음성적 상징주의 현상이 가장 자주 발생합니다.

"The Magic of Words"라는 기사에서 시인 A. Bely는 예술의 음악적 기본 원리에 대해 논의합니다. Bely는 “소리의 음악적 힘이 말씀으로 다시 부활할 것입니다. 다시 우리는 의미가 아니라 단어의 소리에 매료됩니다 ... ". 시인과 작가는 또한 소리에서 두 가지 주요 유형의 연상 의미, 즉 색상과 감정적 평가 의미의 존재를 보는 경향이 있습니다. 그들은 작업 수준의 상호 연결을 강조하면서 시적 텍스트에서 사운드 시각화의 지배적인 역할을 가정했습니다.

I.V. Arnold(1990)의 연구에서도 구의 소리 구성이 묘사된 구성과 일치하는지 확인합니다. 이 현상을 소리 쓰기라고 합니다. 그러나 과학자는 A. Bely와 달리 예술 작품의 리듬과 의미와 별개로 소리 면 자체가 받는 사람에게 미학적 영향을 줄 수 없다고 씁니다. 따라서 문학적 텍스트는 전체적으로 의미가 있다.

유 V. 카자린(Yu. V. Kazarin, 2001)은 시의 언어에 대한 문헌학적 분석과 함께 러시아어를 소재로 한 시 작품의 음운론적 측면을 탐구한다. 작품은 17~20세기에 만들어진 PT의 소재를 기반으로 했다. 과학자는 문화, 미학, 영적, 담론 및 언어적 성격의 텍스트 단위의 합성으로서 시적 작업 시스템에 대한 새로운 이해를 제안했습니다. 이 문제의 공식화는 문학 텍스트 시스템에 대한 다차원적이고 다차원적인 설명을 수행하는 것을 가능하게 했으며, 이는 유사한 연구에서 매우 실용적이고 이론적으로 중요합니다.

Yu. V. Kazarin의 작품에 대한 관심은 그가 PT의 음운론적 분석의 이론적 토대를 소개했다는 사실에도 기인한다. 텍스트의 음운론적 또는 음운론적 분석의 목적은 "...음성적 의미의 해석, 시 전체의 의미 체계 및 구조에 대한 더 깊고 넓은 인식, 이해 및 동화를 통한"(이탤릭체는 당사 - SM)입니다. 그리고 EG Somova가 자소를 분석 단위로 간주했다면 Yu. V. Kazarin의 경우 "시적 텍스트의 음운론 연구의 주제는 의미와 의미를 표현하는이 단위의 능력뿐만 아니라 텍스트 음소입니다. 시의 특별한 성격". 과학자는 텍스트 음소를 "전형적인(두문자적, 철자법적) 소리 복합체의 일부로 실현되는" 특수 음성 단위로 이해합니다. 따라서 저자는 문자음의 개념이 문자적, 미학적, 문화적 측면을 모두 포함한다는 결론에 도달합니다.

어디에서 발음 수단 PT 구조의 언어적 요소와 비언어적 요소 사이의 연결 고리 역할을 할 수 있습니다. O. Mandelstam의 작품 "Smile, Angry lamb, from Raphael's canvas ..."의 깊은 의미를 조사한 Yu. V. Kazarin은 텍스트의 음성 의미 구성 요소의 보완적인 역할을 드러냅니다. 저작에서 추적된 의미론적 반대 power-pain은 textphonemes [gn '] [gn' vn], [v'g], n'(b) + [e]에 의해 도입된 연관 행으로 보완됩니다.

웃어라, 라파엘로의 화폭에 있는 화난 어린 양, -

우주의 입술은 캔버스에 있지만 동일하지 않습니다.

파이프의 가벼운 공기에 고통의 진주를 녹이고,

소금은 푸른 바다의 푸른 색에 들어갔습니다.

공기 강도와 동굴 밀도의 색,

내 무릎에 폭풍우 치는 휴식의 주름이 엎질러 졌어.

빵보다 단단한 바위 위에 - 작은 숲의 갈대,

그리고 유쾌한 힘은 하늘 모퉁이에 떠 있습니다.

이러한 언어 단위와 관련된 연관 의미는 일반 의미의 언어 외적 구성 요소를 동원하여 PT의 전기 구성 요소(시인의 삶의 경로와 그의 비극적 종말에 대한 지식)를 실현합니다. 따라서 시 작품 의미의 복잡한 구조는 특정 미학적, 문화적 틀 내에서 기능할 뿐만 아니라 그의 삶의 경험에 의해 인도되는 독자와의 불가분의 관계로 존재하는 시의 다차원적 분석의 필요성을 시사합니다.

E.V. Evenko(2008)의 작업에서 텍스트를 이해하는 심리 언어학적 기초가 조사되었습니다. 주제 영역은 PT의 의미-조성을 구성하는 메커니즘으로 구성됩니다. 러시아어와 영어 작가의 시와 산문 작품은 분석 자료로 사용되었습니다. 이 작업에서는 인지 의미론, 심리 언어학, 음운론 및 해석학의 결과를 결합하여 연구 대상에 대한 현대적인 접근 방식을 적용합니다.

E.V. Evenko는 해당하는 음성적 상징적 의미를 가진 우세한 소리 우세를 확인하고, 확인된 소리 우세를 기반으로 의미-조성의 유형학을 개발했습니다. 연구원에 따르면 이러한 음소 중심의 존재는 "의미와 소리 사이의 연관 관계를 수립하는 인간 두뇌의 능력" 때문에 가능합니다. 작업의 또 다른 중요한 결과는 파악하기 어려운 의미 계층을 "공명"할 수 있는 "텍스트의 사운드 오케스트레이션"에 대한 결론이었습니다." phonosemantic 수단을 사용하여 의미의 암시적 구성 요소를 형성하는 예는 A.E. Poe의 작업에서 발췌한 것입니다.

말했다: '슬프게도 나는 이 별을 믿지 않는다 -

이상하게도 그녀의 창백함:

아, 서둘러! - 아, 라이거는 하지 말자!

아, 날아라! - 날자 - 우리는 '해야합니다.

Phono-stylistic은 제시된 텍스트를 구성하여 지배적 인 [s] 및 음성 체인을 만드는 것을 의미합니다. 강조 표시된 현상은 소리의 의성어적 특성을 기반으로 합니다. 연관 연결은 독자의 마음에 "어둡고 불길한" 생각을 불러일으키고 의도적으로 수신자에게 영향을 줍니다(음의 상징화는 잠재의식 수준에서 발생함).

기존의 PT 이론 연구 경험을 분석해보면, 예술 작품의 건전한 측면이 텍스트의 구성에 중요한 역할을 하여 깊은 의미와 작가의 의도를 드러낸다고 자신있게 주장할 수 있습니다. 음파 악기는 작업의 주요 내용을 보완하여 수취인의 동의어 사전의 다른 레이어를 업데이트합니다(저자의 미적 방향에 대한 지식, 그의 전기, 독자/수취인의 정서적 경험에 호소). PT를 디자인하는 음운론적 수단은 주로 인간 의식의 연관 영역에 영향을 미칩니다. 이 경우 상징적(연관적) 의미의 표현은 단어의 형태, 즉 음성 디자인을 통해 수행됩니다. 시를 읽을 때 언어 단위의 소리 껍질은 의심할 여지 없이 독자에게 느껴지지만 음성 기호를 이해하는 과정은 무의식적으로 발생합니다.

고려한 작업의 결과는 PT의 소리 기호 조직의 특징에 대한 지식을 심화할 수 있을 뿐만 아니라 음운 분석의 범위를 확장하는 데 도움이 되었습니다. 이제 예를 들어 글로벌 과학 연구뿐만 아니라 , 언어적 보편성을 식별할 때(SV Voronin, 1982 참조) , 그러나 보다 구체적인 목적을 위해: 문학 텍스트의 음성 양식 연구, 사운드-시각적 어휘의 언어학적 잠재력에 대한 연구(참조 Yu. G. Sedelkina, 2006) .

폴리패러다임 초점을 감안할 때 현대 과학, 우리는 오늘날 PT에 대한 연구가 축적된 이론적 입장과 시적 언어 분석에서 사용 가능한 경험의 합리적인 종합이라고 가정할 수 있습니다. 이 접근 방식은 시 작품에 대한 언어 연구의 완전성과 신뢰성을 보장할 수 있습니다.

결론적으로, 우리는 또한 현재 PT에 대한 이론적 이해의 틀 내에서 다음과 같은 유망한 연구 영역을 구별할 수 있다는 점에 주목합니다. 시적 텍스트, PT를 작가와 수신자 간의 의사 소통 행위로 분석, 즉 작품 의미의 함축적 구성 요소에 대한 연구와 리듬의 구성적이고 의미 형성 기능에 대한 연구 PT의 조직.

검토자:

Grigoryan AA, 문헌학 박사, Ivanovo에 있는 Ivanovo State University 영어 문헌학과 교수.

Levina T.V., 철학박사, Sci., 블라디미르 주립대학교 영어과 교수. Alexander Grigorievich와 Nikolai Grigorievich Stoletovs, 블라디미르.

LR Zinder에 따르면, 자소는 "음소를 지정하기 위한 최소 음성 단위"입니다(에서 인용:).

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단어의 음운 분석 이론

소비에트 문헌 학자 A.P. Zhuravlev는 특정 잠재 의식의 의미가 인간의 말소리에 해당한다고 제안했습니다. Zhuravlev는 C. Osgood의 "의미적 차이" 기술을 사용하여 이러한 의미를 명확히 하기 위한 연구를 수행했습니다. 그 결과는 그의 논문의 기초가 되었다. Zhuravlev는 러시아어 음성의 각 소리의 질적 특성 목록, 즉 다음 23개 척도로 구성된 목록을 제안했습니다.

좋은 - 나쁜, 아름다운 - 혐오스러운, 즐거운 - 슬픈, 가벼운 - 어두운, 가벼운 - 무거운, 안전한 - 무서운, 친절한 - 악, 단순 - 복잡한, 부드러운 - 거친, 둥근 - 각진, 큰 - 작은, 거친 - 부드러운, 용기있는 - 여성적, 강함 - 약함, 차가움 - 뜨겁고, 장엄함 - 낮음, 시끄러움 - 조용함, 강력함 - 나약함, 쾌활함 - 슬픔, 밝음 - 둔감함, 민첩함 - 느림, 빠름 - 느림, 능동적 - 수동적.

이 저울에서 러시아어의 모든 소리가 비교됩니다. Zhuravlev의 아이디어에 따르면 고품질 음운 음계를 사용하면 사람의 정신 상태에 대한 소리의 영향을 평가할 수 있습니다. 각 단어는 소리로 구성되며, 적절한 계산에 따라 소리의 집합으로 단어의 사람에 대한 영향을 평가하여 주어진 단어를 구성하는 소리의 총 음운 값을 23개의 모든 척도에서 결정하도록 제안됩니다. . 값싼 컴퓨터의 출현으로 단어의 음운론적 분석은 1초도 걸리지 않기 시작했습니다.

바알

VAAL 프로그램의 저자(V.P.Belyanin, M. Dymshits, V.I.Shalak)에 따르면, 이는 Zhuravlev의 연구 아이디어와 결과를 기반으로 합니다. VAAL 프로그램은 소리를 분석하지 않지만 단어 구성의 문자를 분석하며 어떤 식으로든 상호 배열을 고려하지 않습니다.

비판

디자인 및 광고 분야의 저명한 전문가인 Artemy Lebedev는 VAAL 심리 언어 시스템에서 사용되는 음운 분석 방법에 대해 가혹한 비판을 받았습니다. 예를 들어, 그는 단어의 음운론적 분석을 수행했습니다. 무용지물그리고 힘... 단어 무용지물분석 결과에 따르면 "무례하고 용감하고 용감한"것으로 밝혀졌으며 힘- "가벼움, 낮음, 가벼움, 온화함, 여성스러움, 약함, 조용함, 겁쟁이, 나약함, 작음."

문학

• S.V. Voronin Phonosemantics: 목적, 작업, 문제, 섹션 // phonosemantics의 기초. L .: 1982년 레닌그라드 주립대학교 출판사

또한보십시오

메모(편집)

위키미디어 재단. 2010.

다른 사전에 "음성론"이 무엇인지 확인하십시오.

음운론- 언어학의 방향, 개발의 시작은 XX 세기의 70-80 년대에 있습니다. 그것은 A.P.의 작품의 영향으로 시작됩니다. Zhuravleva 음성 의미(M., 1974), 소리 및 의미(M., 1981; M., 1991). Phonosemantics는 연구하는 지식 분야입니다 ... 언어 용어 사전 T.V. 낳다

음운론- 언어학의 방향, 개발의 시작은 XX 세기의 70-80 년대에 있습니다. 그것은 A.P.의 작품의 영향으로 시작됩니다. Zhuravlev "음성적 의미"(M., 1974), "소리와 의미"(M., 1981; M., 1991). Phonosemantics는 지식의 분야입니다 ... ... 연구 방법 및 텍스트 분석. 참조 사전

Yuri Viktorovich Kazarin 생년월일 : 1955 년 6 월 11 일 (1955 06 11) (57 세) 출생지 : Sverdlovsk Country ... Wikipedia

Yuri Viktorovich Kazarin 생년월일: 1955년 6월 11일 출생지: Sverdlovsk 시민권: 러시아 과학 분야: 어휘학, 시적 언어 이론, 음운론 직장: Ural State University 모교: Ural ... ... Wikipedia

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• 특수 VAK RF
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1부. 음성 활동 이론에 비추어 음운론의 역사와 방법론에 대한 간략한 개요.

1장. 역사와 근대의 음운론적 문제.

1.1. 언어 활동 이론 - 의사 소통 - 음운론.

1.1.1. 언어 활동 이론의 주요 조항.

1.1.2. 연설 상황, 텍스트, 연설 행위의 유형. 커뮤니케이션 이론의 범주.

1.1.3. 언어와 음운론의 의사소통 기능.

1.1.4. 억양의 도상과 기능.

1.2. 기호학과 음운론의 문제.

1.3. 언어의 기원 문제.

1.3.1. 의성 이론.

1.3.2. 기호 이론.

1.3.4. 윤리 이론.

1.4. 언어 개체 발생의 문제. 교육학의 음운론적 접근.

1.5. 언어의 표현 및 미적 기능.

1.6. 결론.

제 2 장. 음운 연구 방법론의 개발 ".

2.1. 언어학의 관찰 및 실험 방법 및 언어 활동 이론.

2.2. 음운론의 방법론 형성의 세 단계.

2.2.1. 주관적인 관찰 방법.

2.2.2. 음운 분석 방법.

2.2.3. 심리 언어 실험 방법.

2.3. 결론.

2부. 말 활동의 음운론적 측면에 대한 실험적 연구.

제 1 장 음소 및 성조 수준의 음질에 대한 실험적 연구.

1.1. 영어의 음운 구성의 기본 소리 상징의 지각에 대한 실험.

1.1.1. 재료 및 실험 기술.

1.1.2. 과목.

1.1.3. 통계 처리.

추천 논문 목록

• 외국어 스피치 교육에서 음운 어휘 복합체의 사용 : 영어 자료를 기반으로 2006, 교육 과학 후보 Sedelkina, Yulia Georgievna

• 중국어 원어민 학생들을 위한 영어 발음 교육 방법: 음운론적 접근 2011, 교육 과학 후보자 Timofeeva, Elena Konstantinovna

• 번역 텍스트의 구조 형성 요소로서의 음운적 지배: 러시아어와 영어의 재료를 기반으로 한 실험적 연구 2001, 문헌학 후보 Shadrina, Irina Nikolaevna

• 전통적인 영어 아동시의 사운드 이미징(동요 기반) 2008년, 철학자 Egorova, Anna Alexandrovna 후보

• 이해의 한 요소로서의 텍스트의 음운 구조: 실험적 연구 1999, 문헌학 후보 Balash, Margarita Aleksandrovna

유사 논문 전문 "게르만 언어"에서 10.02.04 코드 VAK

• 의미 조성 구성에 기여하는 수단으로서의 텍스트의 음운 구성 : 러시아어 및 영어 문학 자료 2008, Elena Viktorovna, Evenko 문헌 후보

• 언어 의식과 문학 텍스트의 음색 연관성: 보편적, 국가적, 개별적 측면 2008, 문헌학 박사 Prokofieva, Larisa Petrovna

• 언어의 도상주의의 표현: 실험적, 이론적 연구 2008, 문헌학 후보 Prutskikh, Tatiana Anatolyevna

• 영어 사운드-비주얼 RL 동사: 음운론적 분석 2002, 문헌학 후보 Bartko, Natalya Vasilievna

• 러시아어 연설의 음운 주변부 2006, 문헌학 박사 Shlyakhova, Svetlana Sergeevna

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"영어 광고 텍스트의 음운 방식의 효과음(실험 연구) ..."

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원고로

추카르코바 올가 블라디미로브나

음파 장치의 음향에 영향을 미치는 특성

영어 광고 텍스트(실험

공부하다)

02.10.04 - 게르만어 문헌학 후보자 학위 논문

감독자- 교육학 후보, Tverdokhlebova Irina Petrovna Moscow 부교수 - 2015

소개 ………………………………………………………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………………………………………………………………… ........................................................... .. ........................... ..16 § 1. 사운드 시각화 연구의 역사 ........................................................................................... ………………………………………………………………………………………………………………………………………… ...........................................................................................................

1.1 논문과 후제 이론의 진화 .................................................................................................................................. ……………………………………………………………………16

1.2 영어 연구에서 소리 시각화 연구 .................................................................. ........................... 23

1.3 기호학적 측면에서의 건전한 표현 ........................................................................... 31 § 2. 통합 과학으로서의 음운론 .................................................. ………………………………………… 39

2.1. 음운론의 주요 이론적 조항 ........................................... 39

2.2. 음운론의 방법론과 영어로 된 사운드 시각화의 현대적 연구 ...........................................

§ 3. 음성 내포의 기초로서의 표현 계획의 표현성 ........................................................... 57 결론 ..................................................................................... …………………………………………………………62

2장. 영어 광고의 음운 기법

TEXT ........................................................................................................................... 65 § 1. 광고 개념의 정의 텍스트… ........................................................................................................... 65 § 2. 광고 텍스트의 주요 매개변수

§ 3. 영어 광고 텍스트의 음성 수준 표현의 문체적 수단 ..................................................................................................

결론 ........................................................................................................................................................... 89

3장. 물질에 대한 음운 실험

..92 § 1. 저자의 3단계 음운 실험 기법의 발전 ........................................................................................................... 92 영어 광고 소재에 대한 음운 실험 1.1.

문자 ...........................................................................................................

텍스트 …………………………………………………

§ 2. 3단계 음운 실험 ........................................................................................... 113

2.1. 실험 재료의 선택 ........................................................................................... 113

2.2. 영어 광고 텍스트의 인식 기준 개발 ... ... .............. 120

2.3. 영어 광고 텍스트의 함축적 음운 개념의 발전

2.4. 제보자 ........................................................................................................................... .149

2.5. 실험 과정 ........................................................................................................................... 151 § 3. 음운 실험 결과의 처리 및 토론 ...... … .154

3.2. 광고 대상의 이미지와 영어 광고 텍스트의 파닉스의 기본 및 맥락적 사운드 상징의 상관 관계 .. .. .. .. .156

3.3. 영어 광고 텍스트에서 사운드 시각화의 표현 정도 및 유형 ........................................................................................................... 170 결론 ……………………………………………………………………………………179 결론 …………………………………………………….182 목록참고 문헌 .................................................................................................................................. 188 부록 .................................................................................................. ........................................................................................................... 208

소개

이 작업은 콘텐츠 계획과 영어 광고 텍스트의 표현 계획 사이의 음향-시각적 연결을 식별하는 데 전념하며, 음성 수준의 표현 방식, 즉 소리 반복(예: 두운, 화음)을 기반으로 하는 포노 문체 기법을 사용합니다.

현대 언어학에서 음운 양식은 일반적으로 두 가지 다른 연구 영역으로 이해됩니다. 첫 번째 경우, 소리 나는 연설은 문체의 측면에서 초 분절 수준에서 연구됩니다.

두 번째 방향은 세그먼트 수준의 음운 문체, 텍스트의 음소 구성을 나타냅니다. 따라서 이 경우텍스트의 건전한 문제를 선택하여 표현 계획의 일부 단위를 다른 단위보다 선호하므로 음성 포화 문제에 중점을 둡니다.

이 기사는 두운 및 동조와 같은 영어 광고 텍스트의 소리 반복과 관련된 부분 음파 문체 기술을 다룹니다. 소리나 그 조합은 어휘적 의미가 없지만 하나 또는 다른 하위 텍스트의 형성을 위한 자극이 될 수 있을 뿐만 아니라 분절 음운 문체 기술을 사용하여 특정 함축을 생성할 수 있습니다. 본 연구에서는 이러한 기법의 사운드 시각화를 형식과 내용의 관계 측면에서 해석한다.

형식과 내용의 관계 문제는 오랜 역사를 가지고 있을 뿐만 아니라 철학, 미술사, 심리학, 문학비평, 언어학 등 다양한 과학 분야에서 연구되고 있습니다. 언어학에서 이 문제는 특히 표현의 평면과 단어의 내용의 평면 사이의 관계를 언급함으로써 드러납니다. phonics1과 의미론에 동시에 적용됩니다.

단어의 시각화에 대한 관심은 오랜 역사를 가지고 있습니다. 그것은 테제의 고대 논쟁인 Fusi Plato, [Cratilus 1994], Aristotle, Stoics [cit. 이후: Yakushin 2012], 이후 - 성문 연구에서 [Leibniz 1937; Bross 1822], 수세기 전의 문학 전통에서 [Bely 1910; 클레브니코프 1928-1933; 로모노소프 1952;

랭보 1982]. 초기에는 철학자, 시인, 작가가 상호작용을 발견했는데, 본 연구에서 파닉스라는 용어는 단어의 표현면을 지칭하는 용어로 사용된다. 파닉스에 대한 자세한 내용은 BLS 2008: 680을 참조하십시오.

소리와 단어의 의미 사이는 내성적입니다. 결과적으로 이러한 상관 관계는 W. von Humboldt, E. Sapir, O. Espersen, S. Bally, A.A. Potebnya, L. Bloomfield, D. Bolinger, S.V. Voronin 등 따라서 새로운 언어학 분야인 음운론(phonosemantics)의 출현은 어휘의 내용과 형식적(소리) 구성요소 사이의 관계에 대한 끊임없는 과학적 관심 때문이었습니다[Voronin 1982; 2006]. O.I.에 따르면 Brodovich, "... S.V.의 장점. 보로닌 뿐만 아니라 A.P. 주라블레프, I.N. 고렐로프, V.V. Levitsky와 다른 많은 사람들은 "[Voronin 2006: 1] 이전에 주관주의와 아마추어리즘이 거의 완전히 지배했던 질서의 도입과 과학적 근거 논증입니다.

한편으로 음운론은 기호의 구조, 특히 언어적 구조를 제안한 기호학 덕분에 과학으로서의 그 형성이 기의와 기표 사이의 도상적이고 지표적인 연결을 가리키는 기호학에 빚지고 있습니다(의성어와 소리 상징주의).

한편, 실험적 방법을 언어학에 도입(C. Osgood의 의미 미분 척도, AP Zhuravlev의 음자)함으로써 음성학의 교차점에서 언어적 소리 시각화를 증언하는 검증 가능한 데이터를 얻을 수 있게 되었습니다. (표현 계획에 따라), 의미론 (내용 계획에 따라) 및 어휘학 (이 두 평면의 조합에 따라) [Voronin 1990: 21].

음성 단위 연구를 위한 전통적인 자료와 그것들이 만들어내는 함축적 의미는 예술적 담론의 텍스트입니다. 아시다시피, 사운드 시각화의 이 객관화 영역은 시, 특히 어린이 시에서 상당히 광범위하게 연구되었습니다[Smus 1988; Egorova 2008], 산문 [Pavlovskaya 1999; 레베데바 2006; Chertkova 2006] 및 기타 표현 계획의 건전한 표현에 대한 연구 영역 중 하나는 암시 텍스트 -기도 [Prokofieva 2008], 음모 텍스트 [Kazieva 2010] - 그러나 영어 텍스트의 사운드-시각적 특성 -언어적 조작과 관련된 언어 광고 담론은 더 많은 연구가 필요합니다.

언어 표현의 한 형태 인 광고 텍스트는 의미 있고 형식적인 (음반) 구성 요소의 상호 연결을 포함하여 특히 감정적, 표현적, 미적, 기호학과 같은 많은 언어 기능을 구현합니다. 일반적으로 성공적인 광고의 저자는 기호 시스템으로 언어에 내재된 도상성의 표현 중 하나인 소리 상징주의 현상을 기반으로 하는 수많은 음성 양식 기술을 사용합니다. 이와 관련하여 이러한 기술은 언어 단위(음소 및 ​​음소 테마(하위 형태로 이해되는 소리 조합))의 고유(언어 내) 및 준수(영어 광고 담론의 화용론으로 인해 획득) 표현성을 반영합니다.

언어 연구는 다양한 측면을 보여줍니다.

음운론적(발음 소리의 음운 문체): 운율적 특징(Ksenzenko 1996; Somova 2002; Terekhova 2008; Fedorova 2008), 특히 리듬적 특징(Morilova 2005), 미국 광고의 음성 음성(Girina 2008);

단어 형성 및 구문: 광고 텍스트에서 동사의 특징(Dementyeva 2004; Voronina 2011), 표현 구문(Zolina 2006; Korableva 2008);

어휘: 구어체(Sobyanina 1996), 언어 놀이 및 압축(Lazovskaya 2007; Shokina 2008; Isaeva 2011, Ksenzenko 2013), 동의어(Yampolskaya 2009), 의성어(Kirpicheva 2007)

라스토베츠카야 2005; Makedontseva 2010), 언어 간 및 문화 간 의사 소통 (Medvedeva 2002; Shcherbina 2002, Vikulova 2008, Borisova 2012), 언어 및 비언어적 조작 (Zheltukhina 2004; Borisova 2005; Popova 2005 측면) ; Nazina 2011; Yandieva 2011) 및 기타.

광고는 그 특성을 종합해 볼 때 특수한 유형의 텍스트(Litvinova 1996; Dmitriev 2000; Shido 2002)와 담론 유형(Ksenzenko 2012; Kochetova 2013)으로 간주되며 그 핵심 측면은 명령형(Terpugova 2000), 상호텍스트성(Terskikh 2003; Uskova 2003), 세계의 미디어 광고 그림(Dobrosklonskaya 2000; Ezhova 2010) 등

외국 학자들도 광고의 다양한 측면을 다룬다: Leech 1966; 다이어 1982; 쿡 1992; 클링크 2000; 고다드 2001; Lowrey 2013 및 기타.

일부 연구는 광고 텍스트의 표현 계획에 주의를 기울이면서 문제의 자료의 음운 문제는 건드리지 않습니다. 그것들은 음성 양식 기술에 대한 설명, 텍스트의 가독성 및 효율성에 대한 권장 사항으로 제한됩니다. 예를 들어 "Tempbank", "Holding Center"는 러시아인의 귀에 맞지 않으므로 광고 "[Ledeneva 2004: 89] 담론은 현재 충분히 연구되지 않았습니다.

이와 관련하여 작업의 관련성은 여러 가지 요인에 기인합니다.

첫째, 현대 언어학은 언어 조작과 관련된 언어 현상의 복잡한 조사를 다룹니다. 언어의 건전한 표현의 문제, 특히 단어의 형태와 의미 사이의 관계 문제에 대한 꾸준한 관심이 있기 때문에 음운론은 학제 간 과학으로 나타납니다.

둘째, 언어 조작 과정에서 언어 단위의 잠재적인 소리 시각화의 실현이 일어나는 유리한 영역 중 하나는 (외) 언어적 요인으로 인한 광고 담론입니다. 광고문안은 수취인의 반응에 대한 예측가능성, 비자연성, 명확한 문체적 표시로 인해 음운론적 연구의 대상으로 여겨진다[Somova 2002: 421–422].

매스 커뮤니케이션 텍스트가 종종 연구 대상이라는 사실에도 불구하고, 언어학 발전의 이 단계에서 광고 텍스트의 음성 스타일에 전념하는 작업은 소수에 불과합니다[Ksenzenko 1996; 테레호바 2008; Fedorov 2008] 그러나 이러한 연구는 사운드 광고의 운율적 특징을 설명하고 음운론적 측면에서 사운드 반복의 포노 문체를 고려하지 않습니다.

셋째, 전체 음계 기술이 잘 연구된 것처럼 보이지만 의미론, 특히 내포의 측면과 깊은 교차 없이 세그먼트 수준에서 음문 양식에 대한 설명에서 알 수 있듯이 음향-시각적 고착 표현력이 충분히 조명되지 않습니다. [Kuznets, Skrebnev 1960; 쿠카렌코 1988; 할페린 2009]. 이러한 문체에 대한 작업에서는 분석된 자료에 음성 문체 장치의 존재가 명시되어 있지만 함축을 생성하는 데 고유한 표현력의 역할 관점에서 음소를 선택하는 원칙은 지정되지 않습니다.

넷째, 음색과 소리의 암시적 상징성과 같은 다양성을 특징으로 하는 일반적으로 파닉스와 의미론 간의 관계에 대한 많은 작업이 수행되었습니다[Bondar 2001; 프로코피예프 2009; Ishchenko 2010]; anonymy 1990의 음운론적 측면; Vasiliev 2004] 및 기타; [특정 언어의 보어 소리 표현: 러시아어]의 문제 [Shlyakova 2003; 2006], Yakut [Afanasyeva 1993; 소로바 2011; Tarasova 2013], 이탈리아어 [Belova 2009], 타타르어 [Osipova 2008], 영어 [Pavlovskaya 1999; 에벤코 2008; 에고로바 2008; 솔로도브니코바 2009; 슈베초바 2011; 플랙스맨 2015]. 그러나 동시에 영어 광고 텍스트의 사운드-시각적 특성은 음운 연구에서 설명되지 않습니다. 우리는 광고 담론을 그 특성을 종합해 볼 때 고유한 사운드 시각화의 활성화 영역 중 하나로 간주하고, 이를 통해 이 작업의 과학적 참신함도 이야기할 수 있도록 시도했습니다.

따라서 음소 구성의 고유하고 밀착된 속성의 영향으로 함축의 출현과 관련된 영어 광고 텍스트의 사운드 시각화는 검토된 작업에서 처음으로 분석됩니다.

연구의 대상은 영어 광고 텍스트이며, 그 표현 계획에는 세그먼트 음운 수준의 문체 표현 수단, 특히 음운 문체 기술(음운, 발음)이 포함되어 있습니다.

연구 주제영어 광고 텍스트의 이러한 포노 스타일 기법의 사운드-시각적 특성은 함축적인 음절의 지배적 역할을 합니다.

연구 자료는 2012년에서 2015년 사이의 영어 잡지 및 해당 인터넷 대응물(Cosmopolitan, Vogue, Harper "s Bazaar, Tatler, Psychology, Women" s 건강, 남성의 건강, 가족의 즐거움, 글래머, GEO, 엘, 페어 레이디, 쉬운 생활, 모양, 좋은 가사, 자전거 타기, 자동차, 아메리칸 캅, 자연 건강, 여성 피트니스, 예방, 프리마, 기타 연주자, 디자인 뉴잉글랜드, Crochet !, 스포츠 슈터, 정원, 총). 이 텍스트는 음운 문체 및 음운론적 분석을 거쳤으며 그 결과 연구의 본문은 음운 반복이 포함된 1822개의 광고 메시지로 구성되었습니다. 광고 텍스트의 샘플은 성별 또는 사회 지향적이 아니며 영어권 독자(16세 이상 남녀)를 대상으로 하는 잡지를 포함했습니다.

연구 실험 말뭉치의 단위 선택을 위한 주요 요구 사항(26개의 영어 광고 텍스트)은 다음과 같은 광고 텍스트의 특성입니다.

의미 불투명도(광범위한 공식, "낮은 인코딩 수준"

[채프 1983]);

프로젝션 광고 전략 [Pirogova, Parshin 2000] (합리주의와 대조적으로 프로젝션 전략은 심리적으로 강조 중요한 속성광고 대상, 세그먼트 포노 스타일을 포함하여 강력한 감정적 효과 생성);

광범위한 말뭉치 텍스트의 음소 및 음소 수준에서 언어 표현의 지배적 인 수단을 나타내는 음성 양식 기술의 존재.

본 논문의 연구 목적은 음운학적 수준에서 음운기법을 이용하여 제작한 영어 광고문안의 표현계획을 바탕으로 발생하는 함축적 특징의 존재를 규명하고 실험적으로 검증하는 것이다.

이 목표를 달성하기 위해 다음이 결정되었습니다. 작업:

영어 연구를 포함하여 사운드 시각화 연구 개발의 역사에 대한 설명을 제공합니다.

음운론 분야의 현대 연구를 분석합니다.

언어 표현의 측면에서 서면 텍스트의 문체 소리 반복에 대한 설명을 제공합니다.

내포와 언어 단위의 표현 계획 사이의 연결을 보여줍니다.

넓고 좁은 연구 코퍼스의 기반을 형성하기 위해;

세그먼트 음성 스타일 기술을 사용하여 표현 계획이 구성된 영어 광고 텍스트 분석의 3단계 방법(음소 / 음소 - 텍스트 - 광고 대상의 이미지)을 개발합니다.

영어 광고 텍스트의 음질을 식별하기 위해 언어 실험을 준비하고 수행하고 통계 분석 방법으로 얻은 결과를 처리합니다.

작업 가설로 세그먼트 음운 수준(예: 두운, 어조)에서 음운 기법을 포함하는 영어 광고 텍스트의 표현 계획은 사운드-시각적 특성을 가지며, 이는 함축적으로 구현됨을 제안합니다. 광고문안의 잠재력과 메시지 해석의 수정자 역할을 합니다.

국방에 관한 조항:

1. 영어 광고 텍스트의 세그먼트 음운 수준(음운, 발음)의 음운 문체 기술의 음질은 시스템 수준의 성격을 가지며 표현 계획의 구성 요소(음소 및 음절). 이것은 특히 영어 광고 담론의 텍스트가 이러한 음성 양식 기술의 잠재적인 음향-시각적 특성이 드러나는 유리한 영역을 나타내기 때문에 발생합니다.

2. 표현 계획의 구성 요소가 상호 작용하는 경우 광고 텍스트의 세그먼트 음운 수준의 음성 문체 기술은 매력적이고 니모닉 기능을 수행할 뿐만 아니라 함축적 수식어 중 하나로 디코딩된 메시지의 해석을 조작할 수 있습니다. .

3. 표현 계획이 세분화된 음계 기술을 사용하여 구성되는 서면 구현의 영어 광고 텍스트는 내포적 음운이 지배적이며, 이는 부착된 사운드 표현의 출현을 결정합니다.

4. 영어 광고 텍스트의 세그먼트 음운 수준의 음성 문체 기법의 사운드-시각적 특성은 문체 반복에 포함된 지배적 사운드의 고유한 표현과 이러한 기법에 의해 생성된 밀착 표현의 시너지로 이해됩니다. 전체. 이와 관련하여 영어 광고 텍스트의 사운드 이미지는 이질적이며 표현 계획의 구성 요소의 상호 연결 정도에 따라 결정됩니다.

5. 서면 구현의 영어 광고 텍스트 세그먼트 음운 문체의 사운드 시각화의 기초는 음운 수준 단위의 비 유적 해석입니다. 결과적으로 tertium 비교의 원칙을 고려하면 소리 반복(표현 및 조음)의 음성적 특성은 은유적, 환유적 및 은유적 의미 연관성을 생성할 수 있습니다.

포괄적 인 연구 방법론에는 일반적인 과학적 방법 (가설 연역 및 귀납)과 언어학 (문맥 분석, 텍스트의 언어 해석 방법 및 세그먼트 음운 수준 단위의 음운 문체 분석, 음운 분석)에서 사용되는 방법이 포함됩니다. 음소 및 음소 테마, 특히 연구중인 자료의 청각 분석) , 사회 측정 방법 (정보 제공자와 작업 단계에서). 주요 연구 방법은 영어 광고 텍스트의 표현 계획의 함축적 특징의 존재를 식별하고 확인하기 위해 정보 제공자의 인터뷰를 통해 수행되는 언어 실험입니다. 실험의 결과를 논의할 때 뿐만 아니라 준비 단계에서 얻은 데이터의 통계적 분석을 이용하여 표현 계획의 구성 요소 사이의 함축적 관계와 광고 텍스트의 표현 계획 사이의 상관 관계를 탐지했습니다. 전체 및 콘텐츠 계획.

작업의 방법론적 및 이론적 기초는 Sh. Balli, M. Grammon, O.M. 브릭, D.N. 리치, OS 아크마노바, I.M. 마기도바, R.O. Yakobson, I.V. 아놀드, A.V. Puzyrev, A.A. 립가트, G.V. 벡신; 음운론 - S.V. 보로닌, V.V. 레비츠키, A.B. Mikhalev, A.M. Gazov-Ginsberg, A.P. Zhuravlev, I. Yu. 파블로프스카야, L.P. Sanzharov, S.S. Shlyakhova, O. Espersen, A. Abelin, L. Bloomfield, D. Bolinger, M. Magnus;

언어 실험 - L.V. Shchera, L.R. Zinder, 특히 음운 실험 - A.S. 스턴, A.P. 주라블레프, V.V. Levitsky, E. Sapir, C. Osgood, M. Magnus, I. Taylor; 언어 철학 - W. von Humboldt, E. Sapir, A.A. 포테브냐; 기호학 - Ch.S. 피어스, C.W. Morris, F. de Saussure, E. Benveniste; 내포 - Yu.D. Apresyan, I.V. Arnold, S. Bally, V.N. 텔리아, V.I. Shakhovsky, 광고 담론 - D.N. 거르기;

고마워. 반 다이크, T.G. Dobrosklonskaya, E.V. 메드베데바, O.A. 크센젠코, LA Kochetova, Yu.K. 피로고프, P.B. 파신, E.G. 보리소프; 인지 언어학 - E.S. Kubryakova, V.Z. Demyankov, J. Lakoff, E. Roche, W.L. 비벼서 따뜻하게 하다.

이 연구는 다음과 같은 이론적 조항을 기반으로 합니다.

언어의 소리-시각 체계는 어휘의 의성어와 소리-기호 계층으로 나뉩니다.

어휘적 의미는 의미적 연관(내포)을 포함할 수 있습니다.

어휘 표현 계획은 연관성을 고려하여 인지될 수 있으며 고유하고 일관된 표현과 관련될 수 있습니다[Grammon 1913; 사피어 1929; 예스퍼슨 1949;

보로닌 1969; 1990년; 2006년; 그리딘 1990; 주라블레프 1991; Lukyanova 1991; 포테브냐 2010;

Mikhalev 1995].

광고 텍스트는 광고 담론의 언어 외적 특성으로 인해 표현 영역 중 하나에 속합니다[Dyck 1977; Pirogova, Parshin 2000; 메드베데바 2002; 소모바 2002; 크센젠코 2012; 코체토바 2013].

메시지는 "낮은 수준의 암호화"라는 텍스트 형식으로 표시될 수 있습니다.

(광의적으로) [Chaf 1983].

언어화와 함축은 해석적이다[Roche 1978; 1991년;

보로닌 1969; 채프 1983; 쿠브리야코바 1986; 2001년; 텔리아 1986; Mikhalev 1995].

Phonosemantic Dominant는 수신자에게 지배적인 영향을 미치는 여러 음성 반복으로 표시되는 통계적 현저성의 객관적인 징후가 있는 음성 사운드입니다[Balash 1999; 피쉬찰니코바 1999; 샤드리나 2001; 나우모바 2005].

포노 문체 기법은 저작물을 글에서 구술로 트랜스코딩할 때 변이를 허용하는 수행(초분절) 기술과 텍스트 제작 단계에서 저자가 설정하는 저자(세그먼트) 기술로 세분되며 지속적으로 관련됩니다. 음운 구성, 예를 들어 두운, 화음, 운율 등 [Stanislavsky 1951; 아놀드 1990; 푸지레프 1995; 소모바 2002; 벡신 2006].

서면 구현 텍스트의 음운 양식화는 언어 자료의 실용적, 의미 및 표현 기능을 표현하는 구두 연설의 음성 이미지를 고려합니다[Somova 1991; 2002년; 스코보로드니코프 2005; 쿨리코바 2011].

조음 운동(내적 발음, 잠복적 언어화)인 내적 발화는 스스로에게 텍스트를 읽고 들을 때를 포함하여 그 자체로 나타납니다[Zhinkin 1964; 소콜로프 1968; 비고츠키 1999].

"소리-기호 간섭"의 영향을 피하기 위해 언어 자료의 음운 인식은 양적 특성(특정 언어의 특정 음소의 존재)뿐만 아니라 질적 특성("음소 차이의 임계값")도 고려해야 합니다. 예, 열망) [Polivanov 1968;

쿨레쇼바 1990; 소모바 2002].

건전한 은유는 단어를 표현하려는 계획에 의해 만들어지는 감정적 함축적 이미지로 이해된다. 그 메카니즘에 있어서 소리은유는 동명으로 명명된 품사의 특성과 유사하고 다양한 함축의 출현으로 인한 파닉스의 연관성과 연관되어 있다[Wundt 1990; 제이콥슨 1975; 소모바 1991; 2002].

과학적 참신함연구는 다음과 같습니다.

2) 세그먼트 음운 수준의 음운 문체 기술을 사용하여 구성된 서면 구현의 영어 광고 텍스트의 표현 계획을 설명하기 위해 함축적 음운 지배적 개념이 도입되었습니다.

3) 표현 계획과 광고 텍스트 내용 계획 사이의 상관 관계는 음운 수준의 언어 단위의 고유하고 일관된 표현의 표현을 포함하여 내포 측면에서 해석됩니다.

4) 처음으로 영어 광고 텍스트의 세그먼트 음성 스타일 기술의 사운드 시각화는 음소 및 음소 테마의 음향-조음 특성에 대한 은유적, 환유적 및 은유적 해석으로 이해됩니다.

이론적 중요성연구는 음운 수준의 언어 단위의 표현 계획을 참조하여 함축의 이해와 관련된 이론적 개념을 개발하는 것입니다.

이 작업의 결과는 광고 담론의 일부 측면뿐만 아니라 영어로 광고 커뮤니케이션에서 소리 상징적 수단의 기능적 중요성에 대한 이해에 기여합니다.

언어 화용론, 언어 조작 및 세계의 미디어 광고 그림.

또한, 언어 기호의 동기 문제를 다루고, 음문학의 이론적 규정을 확장하고, 해독 양식의 관점에서 영어의 표현 수단에 대한 이해에 기여합니다.

실용적인 가치연구 결과는 이론적 음성학, 문체학, 영어의 음운론, 광고 커뮤니케이션에 대한 특별 과정 및 이 주제에 대한 추가 연구에서 사용할 수 있다는 것입니다. 텍스트 표현 계획의 사운드-비주얼 구성요소는 특별한 사운드 매력을 내포하는 동기 중 하나이므로 광고를 만들 때 이 요소를 고려하면 특히 중요한 광고 메시지의 해석을 제어할 수 있습니다. 마케팅 전문가의 실질적인 활동을 위해 이와 관련하여 논문 연구에서 제안한 저자의 광고 텍스트 음질 평가 방법론은 광고 자료의 언어적, 특히 음운론적 분석에 사용할 수 있습니다.

논문 구조위의 목표와 목적 때문입니다.

작품은 서론, 3장, 결론, 참고 문헌 및 부록으로 구성됩니다.

서론에서는 변호를 위해 제출된 가설과 조항을 명시하고, 작업의 목적과 과제, 대상, 주제 및 연구 방법을 결정하며, 관련성과 과학적 참신성, 이론적 및 실천적 의의에 대해서도 논한다.

1장 "판시성에서 소리 시각화의 조사"는 연구 중인 문제의 음운론적 측면과 관련된 여러 이론적 문제에 전념합니다.

특히 영어 연구에서 사운드 시각화 연구의 역사적 전통의 특성이 제공됩니다. 현대 학제 간 과학으로서의 음운론의 주요 이론적 조항을 설명합니다. 음성 기호학 문제가 제기됩니다.

내포와 언어 단위의 표현 계획의 상관 관계를 강조합니다.

2장 "영문 광고 텍스트의 음성 양식 장치"

언어의 사운드 이미지의 관점에서 광고 담론의 텍스트, 특징 및 주요 기능에 대한 설명에 전념합니다. 연주(수퍼 세그먼트)와 저자(세그먼트)로 구분되는 음운 문체의 문제는 특히 광고 텍스트 내용의 표현성과 표현 계획의 요소(음소, 음소)는 광고 담론의 (외) 언어적 특징으로 인해 매력적이고 연상적이며 정서적인 잠재력을 가지고 있습니다.

Ⅲ장 "영문 광고문안 자료를 기반으로 한 음운 실험"에서는 저자의 방법론에 따라 수행된 3단계 음운 실험에 대한 자세한 설명과 함께 그 결과에 대한 분석을 제시한다. 실험을 통해 광고문안 표현계획(allitation, assonance)의 음운적 요소가 지배적인 소리의 고유한 특성을 어떻게 구현하고, 세그먼트 음운 수준의 음문학적 기법을 사용하여 함축을 생성하는지를 확립하고, 가능한 해석의 관점을 설정했다. 충실한 사운드 표현으로 전체 텍스트의. 이 장에서는 영어 광고 텍스트의 함축적 음운이 지배적이라는 아이디어를 소개합니다.

논문의 챕터는 근거가 있는 결론으로 ​​끝납니다.

결론은 작업의 주요 조항을 요약하고, 결과를 요약하고, 언급된 문제 분야에서 연구를 계속할 가능성에 대한 전망을 요약합니다.

부록에는 실험 자료 샘플(광고 텍스트 및 광고 대상 목록)과 광범위한 연구 자료의 텍스트 및 언어 실험 과정에서 얻은 정보에 대한 통계 분석 결과가 포함되어 있습니다. 도표의 형태로 제시되어 있습니다.

결과 승인연구. 연구 결과국제, 전 러시아 및 대학 간 회의에서 보고서에 발표되었습니다. 연구소의 과학 세션에서 외국어모스크바 주립 교육 대학 (모스크바, 2004, 2005, 2013, 2014, 2015); PSTGU 회의에서(독일어 문헌학 섹션 내, 모스크바, 2012); 국제 과학 회의 "사회 과학, 사회 개발 및 현대성"에서(모스크바, 2012); 국제 과학 회의 "광고 및 홍보 커뮤니케이션"(2013년 상트페테르부르크 A. 푸쉬킨의 이름을 딴 레닌그라드 주립대학교). 연구의 결과와 결론은 모스크바시 영어 음성학 및 비즈니스 커뮤니케이션 부서 회의에서 논의되었습니다. 교육 대학"(2012-2015).

기본 조항이 논문은 러시아 교육 과학부 고등 인증 위원회에서 추천하는 주요 동료 심사 과학 저널의 4개 기사를 포함하여 7개 간행물에 반영되었습니다.

러시아 교육 과학부의 고등 인증위원회 :

1. 추카르코바 O.V. 과학으로서의 음운론의 통합 가능성 확장의 주요 경향 현재 단계// 전자 저널 "사회 발전의 이론과 실천", 2011. - 8호, http://www.teoria-practica.ru/-8-2011/philology/chukarkova.pdf, 사이트에 게시: 20.12. 2011, Informregister 코드: 0421100093 \ 0691.

2. 추카르코바 O.V. 암시적 작품의 언어에서 형식과 내용 간의 연결로서의 음운론(영문 광고 텍스트의 예) // 유럽 사회 과학 저널(European Journal) 사회 과학). - M .: 출판사 "MII Nauka", 2012. - No. 12. - P. 225-229.

3. 추카르코바 O.V. 사운드-시각적 과표현(영어 광고 텍스트의 자료를 기반으로 함) // 철학적 과학. 질문과 실천 이론. 과학, 이론 및 응용 저널. - Tambov: 출판사 "Gramota", 2013. - No. 4(22), part II. - S. 206–211.

4. 추카르코바 O.V. 음향-시각적 함축의 기초로서의 표현 계획의 표현성(영어의 자료를 기반으로 함) // 철학적 과학. 질문과 실천 이론. 과학 이론 및 응용 저널. - Tambov: 출판사 "Gramota", 2015. - No. 10(52). - S. 206–211.

5. 추카르코바 O.V. 영어로 된 현대 광고 텍스트의 음성 양식 장치로서의 Paronomasia // Arakinskie 판독. 실제 문제언어학 및 외국어 교육 방법. 과학 논문의 컬렉션입니다. / 대응 에드:

아이피 트베르도클레보바. - M .: MGPU, 2004. - S. 210–213.

6. 추카르코바 O.V. 광고 텍스트의 언어 게임 기술 // Arakinskie 읽기.

언어학의 실제 문제와 영어 교수법. 과학 기사 모음입니다. - M .: MGPU, 2005. - S. 158-160.

7. 추카르코바 O.V. 현대 광고 기술의 음운 문체 장치로서의 두운(영어 기반) // 인문을 위한 St. Tikhon Orthodox University의 XXII 연례 신학 회의. T. 2. - M.: 출판사 PSTGU, 2012. - pp. 162–164.

8. 추카르코바 O.V. 실험적 연구: 영어로 된 광고 텍스트의 음운론 // 현대 정보 공간: 광고 및 PR에서의 커뮤니케이션: 국제 과학 회의 자료(2013년 4월 9일) / ed. 에드.

뮤직비디오 야고드키나. - SPb: Leningrad State University im. 같이. 푸쉬킨, 2013. - S. 92-102.

1장. Panchrony에서의 음향 충격 연구 2

§ 1. 사운드 이미징 연구의 역사

1.1. 테세이 이론과 후세이 이론의 진화 건전한 상징주의 문제에 대한 논의는 언어 기호의 자의성에 대해 오랫동안 생각해왔다. 언어 실험 과정에서 얻은 다양한 주장과 데이터, 수세기에 걸친 문학 전통을 고려하여 우리는 건전한 상징주의를 언어와 언어의 매우 복잡하고 모호한 현상으로 간주합니다. 이와 관련하여 음운론의 형성경로를 기술하기 위해서는 실증적 사실 그 자체뿐만 아니라 음운적 상징주의를 식별하고 해석하는 방법과 그 문제에 대한 역사적 소풍에 대한 철저한 분석이 필요하다.

처음에 신화적 의식은 사물 자체와 그 이름(이름)의 식별로 특징지어졌습니다. 이 문제는 고대 인도 베다(기원전 XXV-XV 세기)에서 처음으로 고려되었습니다. ]. 고대 철학자들은 의미가 전달되는 방식을 이해하기 위해 단어의 소리에 사물의 본질이 숨겨져 있다고 주장했습니다. I.M.에 따르면 고대 의식인 Tronsky는 “모든 것은 하나의 통합된 복합체이며 구체적인 관계의 살아있는 운반체이며, 이로부터 이름을 포함한 별도의 요소가 추상화되지 않습니다. 이름은 사물 밖에 존재하지 않으며, 그 이름에 대해 어떤 작업을 수행함으로써 우리는 사물에 대해 행동하고, 우리의 의지에 복종한다. 따라서 음모, 주문의 힘, 따라서 "원시"인간이 적대적인 영향, 비밀 언어를 만드는 경향으로부터 보호하는 데 필요하다고 생각하는 대상의 이름을 "분류"하려는 욕망

[언어와 스타일의 고대 이론 1936: 8-9]. 단어의 소리와 의미 사이의 연결에 대한 가정은 많은 신비하고 종교적인 텍스트에 포함되어 있으며, 특정 의미와 의미는 알파벳 문자와 연관되어 신탁으로 사용되었습니다. 바이킹 룬, 카발라, 아랍어 압자드, 우파니샤드, 켈트의 신성한 책 등

신화적 사고에서 이름이 사물에 직접 속했다면 고대 과학은 이러한 연결을 끊고 이름과 사물 사이에 생각을 배치했습니다. 고대 철학자, 소리 표현의 개념, 음성 상징주의, 소리 상징주의는 우리 작업에서 동의어로 사용되지만 해석의 뉘앙스는 적절한 컨텍스트에서 공개됩니다. 이 작품에서는 음성적 의미와 음성적 의미론의 개념을 함축적 측면에서 형식과 내용의 관계로 해석한다.

언어의 기원을 반영하여 말소리가 사람에게 미치는 영향에 주목했습니다. 표현 계획의 작용에 따라 발생하는 연관성에 대해. 따라서 고대에서는 이러한 이론()과 fyusi()의 지지자들 사이에 "이름의 정확성" 또는 사물의 이름이 설립에 속하는지 여부에 대한 토론이 시작되었습니다. 합의(이것들)에 의해, 또는 자연 상태에 의해, 즉 - 본질적으로 (fusei). 이 논쟁은 오늘날까지 계속되고 있는 여러 면에서 언어 기호의 자의성 원칙에 영향을 미칩니다. "Cratilus 또는 On the Correctness of Names"(기원전 4세기) 대화에서 플라톤은 소리와 단어의 의미 사이의 연결에 대해 당시 존재했던 가설을 언급하면서 그 중 어느 것에도 완전히 동의하지 않습니다. 진실은 아마도 중간에 있음을 분명히 합니다. “... 우리에게 목소리나 언어가 없고 주변 사물을 다른 사람들에게 설명하고 싶다면 손, 머리, 그리고 일반적으로 몸 전체가 벙어리처럼 합니까? ...더 높고 가벼운 것을 가리키고자 하면 이것의 성질을 모방하여 하늘을 향해 손을 들지만, 낮고 무거운 것이라면 땅에 손을 내린다. ... 이름은 분명히 모방 된 목소리의 도움으로 모방 된 것입니다 ... "[Plato 1990: 660] 3.

따라서 이미 고대에 단어의 소리와 의미 사이의 연결 문제에 대한 접근 방식은 본질적으로 연관적입니다. 연결은 사물의 직접적인 모방(의성어)뿐만 아니라 인상의 유사성에 기반합니다. 사물과 소리 자체에서 모두 받았습니다( 소리 상징주의), 그것들(강함, 무례함, 부드러움 등)을 나타냅니다.

테제 이론의 가장 밝은 지지자 중 한 사람은 아리스토텔레스였습니다. 그는 사물과 사물이 일으키는 인상은 모든 곳에서 동일하며 기호는 다른 언어로 동일하지 않으므로 "이름은 본질적으로 존재하지 않으며 단어는 사물과 무작위로 연결될 뿐입니다"4 [Yakushin 2012: 33]. 이러한 아이디어는 나중에 소리와 단어 의미 사이의 전통적인 연결을 지지하는 지지자들에 의해 선택되고 발전되었습니다.

고대 신비주의 철학자 F. Nigidia(기원전 1세기)의 진술

BC) 문제의 또 다른 측면인 조음을 다루기 때문에 언어적으로 관심이 있습니다.

“우리가 vos를 말할 때 우리는 단어의 의미와 관련된 입으로 움직임을 만듭니다. 입술은 천천히 앞으로 움직이고 호흡은 우리의 말이 전달되는 사람을 향합니다. 그러나 no는 입술의 흡인이나 돌출 없이 발음됩니다. 반대로, 이 경우 입술이 뒤로 당겨져 화자 자신을 가리킵니다. 마찬가지로 tu는 ego의 반대말, tibi는 mihi ... 그러한 단어의 발화는 다음을 나타냅니다.이 아이디어는 나중에 A.A.의 작품에서 메아리를 찾습니다. Potebnya: "언어의 발명가는 풀이나 나무가 우거진 잎을 묘사할 때 녹색 페인트를 사용하는 화가처럼 행동했습니다. 예를 들어, 거칠고 거친 대상을 표현하기 위해 그들은 거칠고 거친 소리를 선택했습니다." [Potebnya 2010: 8].

광범위한 언어 자료를 기반으로 한 현대 음운론은 원형 의미 수준에서 음향-시각적 보편성을 증언하며, 이는 세계 여러 언어(Voronin, Levitsky, Ohala, Gazov-Ginsberg, Mikhalev 등)의 어휘의 기초를 형성합니다. ). 섹션 2.1을 참조하십시오. 음운론의 기본 이론 조항.

입의 움직임과 호흡 "5 6. Charles de Brosse는 나중에 프랑스어, 라틴어 및 영어로 다음과 같은 소리 조합을 연결하여 음성 기호의 동기를 뒷받침하는 조음에 대해 썼습니다. 부수려는 노력, , - 광택, 미끄럽고 - 경도, 부동성 [Bross 1821].

소리와 단어의 의미 사이의 관계에 대한 질문은 중세 시대에도 제기됩니다. St. Augustine, F. Aquinas 및 그 당시의 다른 많은 과학자들은 고대의 신비한 작품을 자신의 방식으로 해석하여 어휘의 기원에 대한 다양한 이론을 제시하면서 언어의 이러한 측면에 주목했습니다. 대조, 유사성 등에 의해 부분적으로 파닉스에 영향을 미침) 7.

시간이 지나도 소리와 단어 의미 사이의 관계에 대한 과학자들의 관심은 사라지지 않습니다. 르네상스 시대에 철학적 사고는 아리스토텔레스의 강한 영향을 받아 이들 이론의 편을 들었습니다.

고대의 광대한 유산은 음향적 상징과 의미의 관계에 대한 연구가 성문적 측면에서 발전하고 있는 현대의 사운드 시각화 이해의 기반이 되었습니다. 언어의 기원에 대한 의성어 이론은 후세이 정신의 가설로 시작됩니다. 소리 기호를 의미의 전달자로 해석하는 독일 과학자 Gottfried Leibniz는 소리를 [r]과 같은 강한(시끄러운) 소리와 [l]과 같은 부드러운(조용한)으로 세분했습니다. , 고대 독일인, 켈트족 및 그들과 관련된 다른 사람들은 문자 r을 사용하여 이 소리가 생성하는 폭력적인 움직임과 소음을 나타냅니다.”[Leibniz 1983: 282]. 그의 이론을 뒷받침하기 위해 과학자는 다음과 같은 수많은 예를 제시합니다. 독일어: rinnen(흐르다, 흐르다), Rhone(론강), rauben(강탈하다, 빼앗다), rauschen(소리를 내다, 우르르르르) - leben(살다), laben(기쁨),liegen(눕다),lind(부드럽다, 온유하다) , 부드러운 ) [같은 책: 282]. 동시에 라이프니츠는 모순을 관찰하고 표현 계획이 전달된 아이디어와 일치하지 않는 단어를 지적합니다: fr. le lion (사자), eng. 스라소니 (스라소니), 위도. 루푸스(늑대). 독일어 단어 der Lwe (사자)를 고려할 때 과학자는 이름의 부드러움이 포식자의 달리기 속도 (German der Lauf - 달리기)의 기호 (물체의 인상)가 이전 된 결과라고 주장합니다. 동물의 이름 [같은 책: 283]. 내용 평면과 단어 표현 평면 사이의 관계에 대한 변증법을 지적하면서 라이프니츠는 통시성에서 단어가 원래 형태에서 벗어나는 것에 대해 가장 중요한 가정을 합니다. “... 다양한 상황과 변화로 인해 , 우리의 번역. - 오.Ch.

수 W. von Humboldt [Humboldt 1984: 114], C. Bally의 언어 제스처 [Bally 2009], C. de Bross.

자세한 내용은 Jakobson 2002: 15; 약신 2012: 39–40.

대부분의 단어는 극도로 변형되어 원래의 발음과 의미에서 멀어졌습니다. "[ibid: 283] 8.

라이프니츠의 동시대 사람들 중, 테제 이론을 지지한 존 로크에 대해 언급해야 합니다. 임의의 선택에 의해서만 단어는 이것 또는 저것의 관념의 표시가 됩니다”9 10.

19세기 빌헬름 폰 훔볼트(Wilhelm von Humboldt)는 언어적 다양성 측면에서 표현의 평면과 단어 내용의 평면 사이의 관계에 대한 문제를 논의했습니다. 과학자에 따르면 언어적 차이는 지명이 언어 외적 요인과 언어 커뮤니티의 발전으로 인해 현실의 하나 또는 다른 대상에 의해 생성된 다른 인상을 기반으로 한다는 사실에 있습니다. 인간 정신의 일”[Humboldt 1984: 47]. "언어는 분명히 사람들의 번영과 동시에 발전합니다. 언어에 약간의 제한을 가하는 영적 정체성으로 짜여진 전달자입니다."[ibid: 49].

훔볼트에게 소리 기호는 주관적(사람의 내면 세계)과 객관적(현실)을 연결하는 일종의 연결 고리입니다. 이것이 음향 기호의 변증법적 특성입니다. 사람이 발음하는 소리가 발생하면 사람의 의지에 따라 생성될 수 있지만 소리는 현실의 일부, 즉 음권입니다(ME Tarakanov의 용어, 2002 ), 성격 자체에 의해 변형되어 의미와 소리를 연결합니다. 훔볼트는 언어의 소리를 분리된 조음의 파열이 아니라 말하는 국가의 의식의 내부 세계의 요소(세계의 언어학적 그림의 단편)로 간주할 것을 촉구합니다. fusi11 이론.

Humboldt는 아이디어를 단어로 번역하는 다양한 방법을 기반으로 소리와 의미 사이의 연결에 대한 세 가지 이유를 지적했습니다. 우선, 이것은 상징적 기호로서의 직접적인 의성어(의성어)이며, 나중에 기호학에 의해 자세히 연구됩니다. 훔볼트 1984: 93]. 이 아이디어는 이해와 관련이 있습니다 현대 음운론의 틀 내에서 의미론과 파닉스의 불일치는 표현 계획의 상대적 비자연화의 경우로 간주됩니다 (일차 지명의 왜곡의 영향으로 통시에서 발생하는 과정) [Voronin 2006], 자세한 내용은 섹션 2.1을 참조하십시오. 음운론의 기본 이론 조항.

우리 번역. - 오.Ch.

Locke의 말에 대해 논평하면서 현대 언어학자 M. Magnus는 이전에 참조로만 이해되었던 의미론에 대해 씁니다. 이러한 진술은 모든 구성 요소를 고려하지 않고는 고려할 수 없는 의미 개념 정의의 중요성을 나타냅니다. 이 질문은 오늘날에도 여전히 논란의 여지가 있습니다. 건전한 상징주의에 대한 연구를 통해 우리는 언어의 건전한 표현이 의미의 내포적 구성요소와 밀접하게 관련되어 있으며, 이는 표현적 언어적 환경에서 주목을 받습니다.

아시다시피, 콘텐츠 계획은 세계의 국가적 그림의 표현에 관여할 뿐만 아니라(Telia 1988;

콜샨스키 1990; 테르미나소바 2000; Apresyan 2006) 뿐만 아니라 표현 계획, 특히 파닉스(Chizhova 1994;

쉴랴코바 2003; 나우모바 2005).

음운론의 의성어 어휘: 틱톡, 윙윙거림, 쉿, 쾅, 하울, 삐 등.

"두 번째 방법은 소리나 대상을 직접 모방하는 것이 아니라 두 가지 모두에 내재된 고유한 속성을 모방하는 것입니다." [ibid: 93]. 고대 철학자의 발자취를 따라 Humboldt는 음향 기호가 사물의 본질을 표현할 수 있다고 말합니다12.

"대상을 지정하기 위해 이 방법은 부분적으로는 다른 소리와 비교하여 부분적으로는 대상의 인상 아래 영혼의 깊숙한 곳에서 발생하는 것과 유사한 귀에 대한 이미지를 발생시키는 소리를 선택합니다." 같은 책: 93]. 아이디어를 확인하기 위해 과학자는 조음 방법을 다음과 비교합니다. 특징적인 특징특정 의미 론적 연관성과 함께 독일어 어휘의 여러 예를 표시하고 제공합니다. 안정감 - stehen(서기), sttig(일정), starr(움직이지 않음); 빠르고 정확한 클리핑 - nicht (not), nagen (gaw), Neid (envy); 감각 앞에 불안정하고, 불안하고, 움직이지 않고 나타나는 것 - wehen(불다), Wind(바람), Wolke(구름), warren(혼란시키다), Wunsch(욕망) [ibid: 93]. “각 개념은 반드시 내부적으로 고유한 특성이나 다른 관련 개념과 연결되어야 하며, 조음감(Articulationsinn)은 이 개념을 나타내는 소리를 찾습니다. 이것은 느낌에 의해 직접 지각되는 외부의 신체 대상의 경우에도 마찬가지입니다. 그리고 이 경우 그 단어는 감각적으로 지각된 대상에 해당하는 것이 아니라 단어가 발명된 특정 순간에 화법 행위에 의해 이해된 것과 같은 것이다. 같은 주제에 대한 다양한 표현의 주 원천은 여기에서 찾을 수 있다"고 말했다.

[훔볼트 1984: 103].

Humboldt라는 단어에서 의미와 소리를 연결하는 세 번째 방법은 "지정된 개념의 관계에 따라 소리의 유사성에 기초하기 때문에 유사합니다.

소리의 유사성은 유사한 의미를 가진 단어에도 내재되어 있지만 동시에 이전에 고려한 지정 방법과 달리 이러한 소리에 고유한 특성은 고려되지 않습니다”[ibid: 94]. 이 방법은 특정 길이의 언어 통일성이있는 상태에서 전체 시스템에서 전체적으로 나타납니다. 유추는 알려진 모든 지명 방법 중에서 가장 효과적입니다. 그것은 언어의 동일한 완전성의 도움으로 사고 작업의 결과를 모든 완전성으로 표현합니다[ibid: 94].

이 그룹을 설명하기 위해 Margaret Magnus는 다음 용어를 제안했습니다.

음운 연관 및 클러스터링. 그녀의 개념에서 이러한 유형의 연결은 임의에 가깝습니다.

클러스터링은 의미 범주와 연관되며 이를 통해 부분적으로 참조와 연관되므로 Cf. M. Magnus의 어휘의 본질 (is-ness)에 대한 아이디어 : "본질 (is-ness)은 단어의 형태 자체에 포함되어 있기 때문에 다른 언어로 번역 될 수 없습니다. 형식과 내용이 떼려야 뗄 수 없는 영역을 의미한다. 이 경우 형식이 변경되면 내용도 변경되어야 합니다.”, (우리 번역 - O.Ch.)에는 임의의 요소가 있습니다. 클러스터링이라는 용어는 의식의 작업을 설명한다는 점에 유의해야 합니다. 범주화의 인지 과정의 영향으로 주변 현실의 대상은 형태를 적절한 것과 연관시키려는 자연적인 생산 경향의 부작용으로 유사한 클래스로 결합됩니다. 이에 대한 내용입니다. 클러스터링은 공통 의미론을 가진 참조 대상에 유사한 표현 계획을 할당합니다. 예를 들어 주거의 의미론적 분야에 대한 영어로: hacienda(hacienda), hall(홀), 격납고(hangar), harem(harem), hangar( 피난처, 피난처(피난처), 난로(난로), 벌집(벌집), 호간(나바호 인디언의 집), 홀드(굴), 구멍(구멍), 속이 빈(중공), 집(주거), 호스텔(호텔) ), 호텔(호텔), 집(집), 오두막집(히바라), 오두막( 오두막), 오두막(옷장) 등 [같은 책: 7]. Magnus의 이론에 따르면, Phonosemantic Association은 언어마다 다르게 표현되므로 다른 언어로 된 동일한 주제의 이름 사이에 직접적인 대응을 확립하는 것이 항상 가능한 것은 아닙니다[ibid: 8].

이와 관련하여 지명의 모든 측면을 고려하지 않고 하나의 언어적 다양성을 기반으로 한 음소와 의미 사이의 전체 자의적 연결에 대한 결론이 주관적인 극단(관습주의적 과잉 일반화)이라고 주장하는 Magnus의 주장에 동의하기 어렵습니다. 13. [같은 책: 2–3].

단어의 소리와 의미의 비율로 해석되는 언어 기호의 임의성에 대한 질문은 러시아 과학자들에 의해 조사되었습니다. 언어 기념물은 다음을 나타냅니다. 고대 루스 Monk Efimiy는 XII 세기에 이 문제를 해결했습니다. 소리 "의미론"은 단어의 파닉스의 평가적 특성에서 볼 수 있습니다. 그는 의미의 특정 함축 구성 요소와 관련된 소리 그룹을 구별합니다. [k], [n], [p], [t], 그 의미는 "우르르렁" 및 "시끄러운"), "긴장된"([l], [m], [n]), "멍청한"으로 설명됩니다. , "속삭임"([s], [h]). 이 분류는 조음 방식에 의해 생성된 연상 및 인상을 기반으로 합니다[cit. 인용: Vasilyeva 2004: 10].

수도사 Efimy를 따라 M.V. Lomonosov는 1748 년 "A Brief Guide to Eloquence"에서 단어 선택에 영향을 미치고 표현 계획을 결정하는 사람의 관능적 인 영역에 대해 씁니다. , 깊이 및 높이; E, I, b, Yu - 부드러움, 애무, 한탄하거나 작은 것들의 이미지로 쓰기 증가, 나는 이것 또는 그 언어를 보여줍니다. 우리는 또한 반대 극단(자연주의적 과잉 일반화)에 주목합니다. "의미론의 일부 측면이 파닉스에서 파생되면 단어의 의미는 소리 껍질에 의해 완전히 결정됩니다." [ibid.], (우리 번역 - O.Ch.) .

O, Y, Y - 끔찍하고 강한 것들: 분노, 질투, 고통 및 슬픔을 통해 즐거움, 즐거움, 부드러움 및 성향을 가질 수 있습니다. "[Lomonosov 1950-1983: 241].

XIX 세기의 언어학에서. NS. 그에게 단어는 생각을 표현하는 수단이자 그것을 창조하는 방법인 Potebnya. 언어 생성 과정을 설명하면서 과학자는 언어의 상징주의, 소리의 상징주의(상징), 지각의 상징과 같은 개념에 의존하여 대상과 소리, 느낌과 소리, 단어와 소리 사이에 존재하는 연결을 특성화합니다. 느낌 [Potebnya 1976].

Potebnya는 각 단어가 특히 phonics와 semantics 간의 관계가 추적되는 세 가지 구성 요소 집합으로 표시된다고 주장합니다.

외부 형태, 즉 명료한 소리, 소리로 객관화된 내용, 내용이 표현되는 방식, 단어의 내적 형태 또는 가장 가까운 어원적 의미. 주의를 기울이면 내용을 내부 형식과 혼합할 방법이 없습니다.”[ibid: 174]. 관련 어휘의 어원 분석에서 일련의 한 어근 단어에서 이전 구성원은 다음 단어의 내부 형태(궤양(타다, 타다)-궤양(즉, "상처"를 입히고, 고통을 일으키고, "화상").

이 예를 고려할 때 과학자는 감탄사에서 직접 형성된 산스크리트어 어근 indh(타다, 타다)의 존재를 지적합니다. 어원 사슬의 주어진 요소에 대해 내부 형태는 의미와 소리를 연결하는 느낌이 될 수 있습니다. 115]. 따라서 고대의 전통에 의존하여 A.A. Potebnya는 소리와 단어의 의미 사이에 지각에 수반되는 느낌을 배치하지만 어원 분석 과정에서 얻은 데이터를 기반으로합니다.

Alexander Afanasyevich의 개념에 따르면 언어 발달의 초기 단계에서 느낌은 내적 형태일 뿐만 아니라 소리 자체는 우연히 선택되지 않았습니다. 알아차리지 못할 것임), 사람은 외부에서 받은 지각을 나타냅니다." [ibid: 115]. 대상이 주는 인상과 대상을 나타내는 소리 사이의 일차적 주관적 연결은 소리에 대한 지각과 유도된 느낌 사이의 안정적인 내적 연결에 기초하여 말하는 공동체의 모든 구성원이 인정하는 객관적인 언어 습관으로 발전한다. 인식으로. 표현의 면과 1차적으로 인식되는 단어의 내용의 면 사이의 연결을 분석하고자 할 때, 단어 앞의 병리학적 소리에 대한 연구로 전환할 필요가 있다[ibid: 116]. 음운론의 틀에서 고려되는 문제의 범위는 우리가 이 측면을 만질 수 있도록 해준다는 점에 주목하는 것이 중요합니다. 이러한 연구는 특히 A.B. 소리 기호의 상징적 특성을 사전적 의미의 기초가 되는 원형적 의미의 아이디어와 연결하는 Mikhalev14.

따라서 언어 기호의 절대 자의성은 F.

드 소쉬르:

"Le signe linguistique est Arbitaire"(임의의 언어 기호).

초기 단계에서 건전한 상징주의에 대한 연구는 주로 경험적이었고 주로 내성적으로 수행되었습니다. 음성적 상징성은 성문 형성에 대해 생각하는 과정에서 언어적 본성의 '부작용'으로 간접적으로 드러났고, 문학적 창의성에 대한 실천적 지침이기도 했다. 그러나 이것은 인간의 의식이 소리 상징주의에 대한 의도적인 연구와 거리가 먼 상황에서도 소리와 의미 사이의 연결 경향을 알아차리는 경향이 있음을 나타냅니다.

언어 기호의 동기에 대한 찬성과 반대 주장을 요약하면 Emile Benveniste는 다음과 같이 씁니다. 사실 이 문제는 언어학의 언어로 번역된 이성과 현실의 대응이라는 철학적 문제에 불과합니다.

언어학자는 언젠가 그것을 유용하게 사용할 수 있을지 모르지만 지금은 그대로 두는 것이 좋습니다. 임의적인 태도를 고려하는 것은 언어학자가 이 질문에서 벗어나는 방법입니다...”[Benveniste 1974: 93].

테제와 푸시의 사상이 발전함에 따라 음운론의 추가 형성은 여러 면에서 기호학의 길을 따랐지만, 음성 기호의 본질로 돌아 가기 전에 소리와 의미 사이의 관계에 대한 연구를 고려할 필요가 있습니다. 영어의 재료에 대한 단어의. 영어로 이 주제는 17세기부터 개발되었습니다. 그리고 처음에는 경험적입니다.

실증주의 시대가 도래하고 인문학에 실험이 활발하게 도입되면서 건전한 상징주의의 등록은 더 많은 증거와 객관성을 갖게 되었습니다.

다음 섹션은 영어 자료에 대해 수행된 작업에 전념하며 우리 연구의 주제 영역과 직접 관련이 있습니다.

1.2. 영어로 된 사운드 시각화 연구

1653년 영국의 수학자·신학자·문법학자 존 월리스가 처음.

"Grammatica linguae anglicanae" 작품에 발표된 영어 사운드 조합 목록, A.A. Potebni(단어 창), A.B. Mikhalev는 단어 소리의 그림 가능성을 등록하여 내부 형태를 직접 나타냅니다. ROUND 또한 다른 의미에서 추론할 수 없으며 제스처로만 표시될 수 있으므로 새로운 의미에 생명을 불어넣을 수 있는 의미론적 원형으로 간주될 수도 있습니다.”[Mikhalev 2005: 35].

str - 힘 (힘 - 힘, 노력 - sl - 가벼운 움직임 (슬립 - 슬라이드, 슬라이드 - 싸움, 스트레스 - 노력), 부드럽게 이동);

thr - 날카로운 움직임 (던지기 - cl - 찌르기, 그립 (쪼기 - 던지기, 밀기 - 밀기, 욱신거림 - 찌르기, 걸쇠 - 부착, 응고 - 욱신거림); 롤업).

wr - 곡률(wry - 곡선,.

- 꿈틀거리다, - 레슬링 꿈틀꿈틀 꿈틀대다);

J.의 작품에서 소리 상징주의 연구의 역사에 대한 설명에 따르면.

Genette "Mimologiques: Voyage en Cratylie"는 초기 사운드 컴플렉스 외에도 최종 조합의 의미에 대한 자신의 비전을 제시했습니다. 예를 들면 다음과 같습니다.

Ash(충돌, 섬광)는 -ng와 높고 밝고 날카로운(소리에 대해) 조합으로 인해 -ing을 의미합니다. 충돌음은 작은 소리의 확장을 나타냅니다.

- 충돌, 플래시 - 반짝임; 움직임이나 진동

Ush(부수다, 붉히다)는 부드럽게 끝나는 것을 의미합니다: ding - 울리다, 흔들리다 또는 희미하게 하다: - - 진동하다

끝에 무성 분쇄 자음이있는 잉크, 홍당무 - 퇴색;

소리, 동작의 갑작스러운 종료를 나타냅니다: 딸깍-딸랑이, 깜박임-깜박임 15.

Wallis는 구성 요소의 의미 조합으로 축소될 수 있는 어휘의 의미론에 대해 썼습니다. 따라서 예를 들어 단어 sparkle(반짝이다)에서 초기 조합 sp-는 분산을 상징합니다(뱉다 - 튀다, 튀다 - 튀다, 뿌리다 - 뿌리다); -ar- 딱딱거리는 소리를 반영합니다. k-는 갑자기 중단된 프로세스입니다. 그리고 마지막 -l은 다중적이고 빈번한 반복을 의미합니다(비교: wiggle - 꿈틀거리다; wobble - 떨다; 전투 - 싸우다; twiddle - 돌리다; mottle - 뿌리다 등) [ibid: 39] 16.

소리 조합에 대한 Wallis의 분석이 매우 일반화되어 항상 예외를 설명할 수 없다는 사실에도 불구하고 단어 구조에 대한 그의 접근 방식은 다른 비유적 조합(cr-, shr-, gr-, sw-, sm -, sp-, sq-sk-scr-) 및 에피포릭 사운드 컴플렉스(-angle, -umble, -amble, -imble)는 Genette 1995: 37–42를 참조하십시오.

현대 언어학자들은 또한 의미를 형성하는 단어의 구성 부분을 분리하여 분석을 언어적 소리 표현과 연결합니다. M. Magnus는 의미론의 뉘앙스를 포착하기 위해 단어를 음성 조합으로 분해합니다. 스트랩 어휘를 분석하여 과학자는 Wallis의 가설에 아나포릭 조합 str--선형성(string-string, strip-stripe, stripe-border, street-street)에 대한 새로운 해석과 이러한 조합에 대한 해석을 추가합니다. 평면상의 위치로 ap(플랩 - 넓은 것, 평평한 것, 무릎 - 밑단, 지도 - 지도): "이들을 합치면 평평한 선이 됩니다:" 스트랩 "".

개별 요소의 위치 잠재력(가능한 함축의 활성화에 대한 음소 위치의 영향)으로 구성된 표현 계획에 나타난 어휘의 내부 통합.

결과적으로 Wallis의 아이디어는 영어 자료를 사용하여 작업하는 많은 언어학자에 의해 선택되고 발전되었습니다. (예를 들어, 높은 앞 모음은 빛의 개념을 전달하고 빛의 부재는 낮은 뒷 모음으로 표현됩니다(Tsuru 1933; Chastaing 1964;

Wissemann 1954 등). 문제 연구의 측면이 변경됨에 따라 그러한 평면에서의 연구가 가능해질 것입니다. 파닉스와 의미론의 일부 측면이 함께 고려될 것입니다.

영어 연구에서 음소 조합의 안정적인 연결과 하나 또는 다른 의미의 소리 복합체를 음소(phonestem)라고 합니다17. 이 용어는 1930년 John Fers에 의해 "Speech"라는 책에서 소개되었으며 저자는 음성 습관으로 이해합니다. 그의 가설을 확인하기 위해 과학자는 초기 조합 sl-: slack, slouch, slush, sludge, slime, slosh, slash, sloppy, slug, sluggard, slattern, slut, slang, sly와 같은 단어를 선택했습니다. 비슷한 표현의 계획을 가진 단어들은 어느 정도 표현적인 색채로 통일되어 있기 때문에(이 경우에는

- 경멸적이며 슬라이딩의 아이디어), 언어 학자는 표현 계획이 누적 암시적 가치를 축적할 수 있다고 결론지었습니다. 이 과정은 어휘가 감정적으로 사용되는 상황에서 발생합니다.

원어민은 음소의 하나 또는 다른 의미론적 뉘앙스를 가지고 있으며 고유한 소리 상징주의와 관련이 없습니다. 그러나 음소의 효과는 언어 습관에 기인한다고 주장하고 언어 기호의 자의성을 지지하면서 Fers는 음소 복합체의 함축에 주의를 기울입니다[ibid: 184].

영어의 발음 습관의 개념과 함께 이러한 경향을 설명하는 유사한 아이디어가 많이 있습니다. 언어 훈련, 전통적인 소리 상징주의. 후자는 특정 의미를 가진 음소의 특정 조합의 연관성으로 해석됩니다. 예를 들어, 소리 복합체는 전통적으로 빛의 아이디어와 관련이 있습니다: 반짝임(빛나다), 반짝임(빛나다), 글로우(빛나다 ), glimmer (깜빡임). 따라서 각 단어는 함축된 의미를 기반으로 연관 관계에 들어갈 수 있으며, 결과적으로 전체 어휘-의미 그룹18에 대한 유추 체인을 생성할 수 있습니다.

OS에 따르면 Akhmanova, 음소는 "일부 내용이나 의미가 다소 명확하게 관련되어 있다는 점에서 형태소와 유사하지만 나머지 단어의 형태화가 완전히 없다는 점에서 형태소와 다릅니다. 형식: 영어 sp- 스플래쉬, 스프레이, 스파우트, 스퍼터 등 완전히 무의미하게 -ash, -ay 등." [SLT 2012: 496].

수 훔볼트에서 의미와 소리를 결합하는 세 번째 방법.

I. Taylor의 연관 개념에서의 언어 훈련은 Humboldt에서 소리와 의미를 연결하는 유사한 방식으로 돌아갑니다.

Fers에 이어 Taylor는 언어 습관을 조사하고 언어 실험 결과에 미치는 영향을 기록합니다.

"영어에서 음소 [g]는 "big"(위대한, 웅대 한, 거대한, 성장)의 의미를 가진 단어에서 발견되므로 주제 (물론 무의식적으로) 이니셜 [g]와의 조합을 큰 것으로 평가합니다. "[인용. 인용: Solodovnikova 2009: 24]. M. Magnus는 성문 형성에서 언어 커뮤니티의 "학습"을 설명하는 유사한 실험을 설명합니다. 아이디어와 관련하여 반사된 빛 또는 접착, 점착, 이는 영어에서 이러한 소리 조합으로 시작하는 많은 단어가 이러한 의미와 관련되어 있다는 사실을 설명할 수 있습니다. 따라서 정보 제공자는 클러스터링 메커니즘을 사용하여 매우 생산적인 것으로 판명되었습니다.”19.

이러한 아이디어는 테세이 이론의 정신에서 지명을 위한 특정 소리(소리 그룹)의 선택을 설명하는 것이 아니라 표현 평면의 관점에서 범주화의 인지 과정을 설명합니다.

음소라는 용어에서 다음과 같이 이 현상의 해석에 있어서 형태소와의 유사성이 가능하다. 이 범주는 관습성의 상태와 정도가 완전히 결정되지 않았기 때문에 여전히 논쟁의 여지가 있습니다. 이와 관련하여 음소는 특별한 유형의 음소 조합으로 설명되거나 음소와 형태소 사이에 위치하여 이중 특성을 갖는 중간 단위로 설명됩니다20.

소리 기호 어근에 대한 아이디어는 Leonard Bloomfield가 A Semasiological Differentiation in Germanic Secondary Ablaut(1909)에서 개발했습니다. slink, slank, slunk21 단어의 의미 차이를 분석하여 과학자는 의미론과 음성 특성의 상관 관계에 대해 씁니다. 이러한 단어의 의미 차이는 표현 계획에 의존하여 설명할 수 있습니다. 이 단어들뿐만 아니라 다른 게르만어 어휘들도 모음 소리의 높낮이와 같은 특성을 고려합니다. 말하는 소리 또는 소음; u와 같은 낮은 모음을 가진 단어는 그것이 의미하는 바의 낮은 음높이를 의미합니다 ... 우리 어휘에 미치는 광범위한 영향은 놀랍습니다. … 높은 음색은 날카로움뿐만 아니라 섬세함, 날카로움, 날카로움을 의미합니다. 낮은 톤은 덜거덕거리는 소음뿐만 아니라 둔탁함, 둔감함, 서투름; 소리의 크기뿐만 아니라 거대함, 개방감, 충만함 등의 완전 개방음... "(단어에 높은 소리가 포함되어 있는 경우, 예를 들어 모음 [i], 이 의미는 이와 관련하여 , 영어 광고 텍스트의 표현을 위한 계획에 의해 생성된 가능한 함축을 식별하기 위해 언어 실험을 수행할 때 영어를 구사하지 못하는 정보 제공자-러시아어 원어민으로 눈을 돌렸습니다(자세한 내용은 III장 참조).

자세한 내용은 다음을 참조하십시오. Householder 1946: 83–84; Nida 1951: 10-14; Harris 1951: 177, 188; 볼린저 1965.

slink - 몰래; 슬랜크 (다이얼.) - 느린 걸음 걸이로 걷습니다. slunk (dial.) - 늪지를 헤쳐 나가다.

단어는 높은 소리와 관련이 있습니다. [u]와 같이 모음이 낮은 단어는 해당 단어가 전달하는 아이디어와 관련된 낮은 빈도를 나타냅니다. 이것은 어휘에 지대한 영향을 미칩니다. ... 높은 톤은 비명뿐만 아니라 작은 크기, 선명도, 선명도를 나타냅니다. 낮은 톤은 덜거덕거림, 선명도 부족, 둔감함, 서투름을 의미합니다. 완전히 열린 소리는 소리가 크고 크기가 크며 개방성과 충만함) 22 [cit. 에:

매그너스 2001: 20].

이 연구를 수행한 후, "Language" 모노그래프에서 L. Bloomfield는 동의어 시리즈가 의미론적으로 어떻게 다를 수 있는지 보여주었습니다. L. Bloomfield는 게르만 연구에서 건전한 상징주의 문제의 발전에 귀중한 기여를 했으며 영어에 대한 결론을 도출했습니다.

그는 방대한 경험적 데이터를 통계적으로 처리하고 다음과 같은 음성적 대응을 확립하면서 영어 음성 기호에 대한 연구를 과학적 성격을 부여한 최초의 사람 중 한 사람입니다.

- 무빙 라이트: 섬광(플래시), 화염[b] - 둔한 타격: 쾅(히트), 박쥐(박자);

(불꽃); 공중에서의 움직임: 날기(날다), 플랩 - 강한 움직임: bash(박자), (채찍), flit(펄럭임); 부딪치다(밀다), 갉아먹다(달그락거리는);

- 고정 조명: 글로우(glow), - 강한 빛 또는 소음: blare(roar), glare(shine), gleam(flash); 응시(시선);

- 매끄럽고 젖은: 슬러시(슬러시), 슬립 [-mp] - 서투른: 범프(움푹 들어간 곳, (슬라이드), 슬라이드(부드러운 이동); 움푹 들어간 곳), 혹(고비, 범프). [Bloomfield - 큰 쾅, 충돌: 충돌(1968년: 266–269년).

충돌로 인한 충돌), 크랙(크랙), 크런치(크런치);

- 숨소리: 킁킁거리다(킁킁거리다), 코골이(코골이); 빠른 움직임: 스냅(스냅), 스내치(잡기);

영어의 소재로는 자음뿐만 아니라 일부 모음도 연구하였다. 그래서 예를 들어 J. Wallis와 L. Bloomfield 외에도 Otto Jespersen은 모음 소리를 선택하여 대상의 크기를 나타낼 가능성을 언급합니다. 과학자는 언어 자체에서 조각(조각), 핀(가시), 바늘(바늘), 비트(입자), 차기(차기), 진드기(태그)와 같은 언어 자체에서 많은 흥미로운 예를 제공하고 어린이의 어휘:lakeil(의자) / lukul(큰 의자) / likil(인형용 장난감 의자);

mem (달, 접시) / 엄마, 엄마 (큰 둥근 접시) / mim-mim-mim-mim (하늘의 별) [같은 책: 283].

우리 번역. - 오.Ch.

건전한 상징주의에 대한 미국 연구는 하버드 대학의 드와이트 볼린저(Dwight Bolinger)가 수행했습니다. 그의 작품 "기호는 임의적이지 않다"(1949)에서 그는 표현 평면과 내용 평면의 상호 영향에 대한 여러 자연 언어 경향을 지적하면서 음성 기호의 비자발적 성격을 증언하는 많은 예를 제시합니다. 그 중 하나는 내용에 대한 형식의 종속(및 의미가 음소 모양을 변경함)입니다. 한 소리 형식에서 다른 소리 형식으로 원어민을 자연스럽게 대체합니다. 언어적 의식은 기표와 기의의 상호의존성을 따를 수밖에 없기 때문에 새로운 형태가 더 바람직하다. 이것은 일상적인 이름과 구가 나타나는 방식입니다 (수박 품종 Kleckley Sweet는 Crackly Sweet, Schumberger Slumber Jay, wraped rapt, rapt Attention, rapt 표현의 조합으로 명명되었습니다. 과학자는 그러한 표현에서 형식이 의미가 있으므로 paronymic 매력은 예술적 언어의 특징일 뿐만 아니라 언어 전체의 특징인 자연스러운 과정입니다[ibid: 56].

과학자는 광고 담론이 이러한 관계의 실제 적용 영역 중 하나라는 결론에 도달합니다. . 그러한 조건은 드물지만 시인의 작품과 종종 광고하는 사람의 작품에서 종종 발견됩니다. " 때때로 이 현상은 시와 광고에서 자주 나타납니다) 23 [ibid: 57]. Bolinger는 -ft로 끝나는 단음절 단어가 유쾌하거나 시적인 의미를 나타내는 경향이 있다는 점에 주목하면서 Dreft 세제(드리프트 비유적 매력)와 같은 여러 흥미로운 제품 이름을 인용합니다. (나무, 덤불)), 솜씨 좋은 (솜씨가 좋은) [같은 책: 57].

따라서 영어 광고 담론의 텍스트를 연구하는 동안 우리의 연구는 D. Bolinger의 말에 기초하여 소리 "의미론"을 광고 맥락에서 평면에 종속되는 함축(2차 의미)으로 이해합니다. 표현의 형태(형태)이며 표기법(일차적 의미)과 관련이 있습니다. 판매자가 제안하고자 하는 이차적 의미는 "24" 형식에 영향을 미칩니다[ibid: 58].

우리 번역. - 오.Ch.

현대 광고 담론의 텍스트에서 우리는 문체 해독의 프리즘을 통해이 메커니즘을 고려합니다. 음운 양식의 틀 내에서 동의어 매력을 통해 표현 계획을 기반으로 관련없는 개념의 맥락적 수렴이 발생합니다. One nibble and you "re Hobnobbled ( Hobnobbled 쿠키), 당신의 모양을 쇼핑하십시오(비너스 윌리엄스 스포츠웨어), 순수한 천재 기네스(맥주 기네스).

Bolinger에 따르면 형식과 내용의 상호 영향을 나타내는 다음 현상은 표현 계획의 영향(음운 모양이 의미를 변경함)에 따른 내용 계획의 변경입니다. 이러한 경향은 하나 또는 다른 의미적 연관성이 신조어에 기인하는 언어 실험의 결과에서 나타납니다[ibid: 58].

따라서 유사 단어 smuck에 대해 과학자들은 고려 중인 사운드 콤플렉스의 함축적 인식을 나타내는 다음과 같은 결과를 얻었습니다.

좋은 2 정의:

좋지 않음 13 1. 흙, 진흙 5 (응답 없음) 1 2. 끈적거리거나 끈적한 것 1

3. 무가치한(저체형, 사회적으로 용납되지 않는) 사람 4

5. 어리석은 사람 1

6. 외국인에게 불리한 이름 1

7. Slap 1 [ibid: 59] 25 XIX 말과 XX 세기 내내. D. Bolinger뿐만 아니라 다른 많은 Anglists에 의해 대표됨 자의성 언어 기호의 과학적 패러다임에도 불구하고 계획.

초기 단계의 건전한 상징주의에 대한 연구는 어느 정도 주관적인 인식에 경계를 두고 있음을 인식해야 한다. 예를 들어, 파트리지에 따르면 딸깍, 딸깍, 딸깍 소리와 같은 단어는 금속성 소리를 나타냅니다. 그러나 동시에 20세기 초에 이루어진 많은 결론은 대규모 실험에 의해 확인되었습니다(음성론의 현대 연구 섹션 참조).

A. Fröhlich와 H. Marchand가 수행한 이전의 영어 자료에 대한 음향-시각적 연구 결과를 분류하고 일반화하려는 첫 번째 시도에 주목해야 합니다. 그의 동료들과 달리 Hans Marchand는 단일 음소와 짧은 음소 테마의 소리 의미를 분석했습니다. 과학자는 단어 끝에 추가 사운드를 제공하고 확장자를 상징한다고 결론지었습니다. 단어 끝의 비음 단어는 반복적인 진동 소리를 표현합니다: ring(ring), sing(노래하다), drum(두드리다, 북). 각 특성에 대해 과학자는 많은 예를 제시했습니다.

러시아 언어학에서 일반화 성격의 작품은 A.M. Gazov Ginsberg [Gazov-Ginsberg 1965], 이후 S.V. Voronin [Voronin 1969, 2006] 및 그의 학생들(IB Bratus, SV Klimova, M. Ya. Sabanadze, NV Bartko 등).

그 결과가 언어의 음질도 나타내는 대규모 실험은 음운론적 방법에 대한 단락에 설명되어 있습니다.

1969년 S.V. Voronin은 음향 표기와 관련하여 영어 의성어의 분류를 제안합니다[Voronin 1969].

이 이론에 따르면 의성어는 다음과 같습니다.

세 개의 클래스: 두 개의 하이퍼클래스:

순간 - 순간 음향 - 순간 연속 - 히트 및 후속 히트: 핍(짹짹), 버블(거글), 찰칵/이전 히트: 덤프(언로드, (딸깍); 언로드, 덤프), 플럼프(전체,

연속음 - 단단한 음색 또는 둥글고 통통한), 플랩(넓은 것, 시끄러운 소리: hoot(훌쩍거리는 소리, 비명), 납작한 소리);

(휘파람, 휘파람), 짹짹 (삐); - 준상수-연속의 빈도-

빈번한 - 빠른 불협화음 타격 후 / 선행 타격에 의해 감지되는 일련의 타격: 트램프(불협화음처럼 단단함: 균열(균열), 잽싸게 밟기, 크게 쿵쿵), 충돌(포효와 함께(저크), 짹짹(짹짹) 소리) . 파괴하다, 부수다) , 링(링, 소리).

의성어의 음성적 상징성은 소리 요소가 denotatum의 심리음향적 특성을 반영한다는 사실에서 표현됩니다. 예를 들어, 음소 유형의 폭발적인 특성은 소리의 박자 또는 간결함을 나타냅니다. africate의 존재는 chomping을 나타내는 onomatopes에서 발견됩니다. munch (chomp), crunch (gaw), champ (crunch), squelch (squelch); 측면 및 순음은 원칙적으로 공기 또는 물의 움직임, 즉 누출, 흐름을 전달합니다. 의성어의 음운형에서 모음 소리는 음의 높낮이와 음의 크기를 나타내는 지표입니다. , roar(으르렁거리다, 고함을 지르다) [Voronin 2006: 69-70].

V.V.의 작품 Levitsky는 일반적으로 과학으로서의 음운론의 발전과 특히 영어의 건전한 상징주의 연구에 상당한 기여를 했습니다. 통계 분석 결과 과학자는 "영어 어근의 시작 부분에 있는 거의 모든 두 개 또는 세 개의 음소 조합이 특정 의미 또는 특정 범위의 의미와 관련이 있다"는 결론에 도달합니다[Levitsky 1983: 14 ]. Humboldt에 따라 Levitsky는 어휘를 의성어, 소리 기호 및 어휘의 세 가지 하위 유형으로 나눕니다. 음운과 의미의 비율은 "첫 번째 또는 두 번째 그룹에 속하지 않는 연결로, 그 통계적 의미는 주어진 언어에서 하나 또는 다른 루트의 "무작위" 분포 "[ibid: 16].

소리 상징주의 분야의 언어간 연구 중 Richard Rhodes와 John Lawler 뿐만 아니라 영어와 소리 상징주의 문제의 발전에 지대한 공헌을 한 Margaret Magnus의 연구에 주목할 필요가 있다. "What's in the Word?"라는 작업에서 고려 중인 문제에 대한 광범위한 조사를 제공했습니다. Phonosemantics 연구 ", 음운 사전이 편집 된 결과를 기반으로합니다.

영어의 음운론 분야에서 가장 흥미로운 연구 중 하나는 N.N. 영어 방언의 사운드-시각적 어휘 연구에 관한 Shvetsova [Shvetsova 2011]. 방언 어휘 분야의 수많은 연구에도 불구하고 그 형식과 내용 간의 관계는 과학자에 의해 처음으로 고려되었습니다. 변증법의 표현력 증가로 인해 Shvetsova는 여러 음소가 다른 지리적 동의어 (M.A. Borodina의 용어)의 의성어 및 소리 기호 그룹의 다양한 측면으로 전환했습니다. 결과적으로 Shvetsova는 LSG 내에서 의미론적 구현의 불변으로서 sound-visual hyperlexeme이라는 용어를 제안했습니다[Shvetsova 2011: 20]. 이 연구는 언어의 음향-시각 체계를 이해하는 새로운 단계이며 변증법적 음운론 분야의 첫 번째 작업 중 하나이며, 이는 차례로 음향 시각화의 틀에서 고려되는 문제의 범위를 크게 확장합니다. 영어로 된 언어.

물론 영어 외에 프랑스어(Grammon 1930, Jordan 1937), 이탈리아어(Rosetti 1957), 스페인어(Diego 1965), 그리스어(Joseph 1994), 스웨덴어(Abelin 1999), 러시아어(Germanovich 1961; Shlyakhova 2003, 2006) 및 기타.

건전한 상징주의에 관한 많은 작업은 기호학의 핵심 조항을 기반으로 합니다. 이와 관련하여 표현 계획의 측면에서 언어 기호 자체의 본질을 만지지 않으면 음운 형성 단계의 적용 범위가 완전하지 않습니다.

1.3. 기호학적 측면에서의 사운드 이미징

언어 기호 Theei-fusi의 본질에 대한 고대 논쟁은 20 세기에 다루어졌지만 음성 "의미"에 대한 토론은 기호학의 틀 내에서 발전하고 있습니다. 1916년 F. de Saussure의 "일반 언어학 과정"이 출판되었는데, 여기서 언어 기호는 임의적인 것으로 인식되었습니다.

소리와 의미 사이의 자연스러운 연결에 대한 후속 버전은 소쉬르와 그의 제자들이 가정한 아이디어와 반대되는 것이었다. 과학에 의해 통제되지 않는 환상적인 구성 또는 완전히 주변적인 사실." [Mikhalev 1995: 16].

아시다시피 언어 기호에는 형식(기의)과 내용(기의)의 두 가지 본성이 있습니다. 소쉬르는 테제의 이론으로 돌아가서 단어의 의미는 특정 언어의 화자들 사이의 집단적 합의의 결과라고 주장합니다. 의미와 그 형태(음향 껍질) 사이에는 동기 부여된 연결이 없습니다. 언어 기호는 임의적인 것으로 이해되어야 합니다. "...주어진 사회에서 채택된 모든 표현 방식은 주로 집단적 습관에 기초하거나 동일한 것 , "규칙에 의해 고정된 계약"에 따라, 우리가 이러한 기호를 사용해야 하는 본질적인 의미가 아니라 이 규칙입니다. ... 기호학이 과학으로 구체화되면 기호에 기반한 표현 방식이 그 능력 내에서 완전히 "자연적"인지에 대한 질문을 제기해야 할 것입니다." ... 그러나 기호학이 대상에 그것들을 포함하더라도, 그럼에도 불구하고 고려의 주요 주제는 기호의 자의성에 기반한 시스템의 전체로 남을 것입니다.”[Saussure 1977: 101].

수년 동안 Saussurian 아이디어는 언어학자를 두 그룹으로 나누었습니다. 단어의 외부 형태와 의미 사이의 자연스러운 연결에 대한 찬성과 반대입니다. 후세이론을 지지하는 "진영" 내에서도 나름의 양극화가 그려졌다. 단어의 소리와 내용 사이의 연결을 허용한 사람들 중에는 특히 의성어의 특징인 언어 기호의 부분적 자의성이라는 아이디어를 지지하는 언어학자들이 눈에 띄었습니다(Sainean 1925; Brown 1958; Lyons 1968; Weinreich 1968년 등). 한편, 과학자들은 직접적인 의성어 연결이 의성어를 넘어 확장된다고 믿었다(Koziol 1937; Thun 1968; Tanz 1971 등). D.A.에 따르면 파리스, C.S.의 기호학에 대한 호소 Peirce는 제시된 가설을 테스트하기 위해 황금 평균을 찾는 것입니다. 예. 파리스는 다음과 같이 촉구합니다. “… 소쉬르나 그의 반대자들, 다수의 의견에 집착하지 말고 객관적이고 냉정하게 문제를 조사하십시오. Peircian 기호학은 도상성과 지표성의 개념에서 이 조사를 위한 이상적인 도구를 제공합니다. " 그러한 연구) 26.

기호학은 주로 미국 철학자이자 논리학자인 C.S. 기호의 분류를 제안한 Peirce: 기호, 색인, 아이콘.

Peirce에 따르면 상징적 기호는 그 자체와 그 내용 사이의 조건부 연결을 반영합니다.

따라서 특정 동의에 따라 대상과의 의사 소통이 동기 부여됩니다. 신호등 색상은 색상과 의미 간의 관계가 관례에 따라 결정되는 상징적 기호의 대표적인 예입니다. A.E.에 따르면 Kibrika, 기의와 기표 사이의 상징에는 "유용한" 것이 없습니다.

인터콤 27. 기호는 완전히 전통적인 기호입니다.

기호는 기호 아이콘과 반대입니다. 상징적 기호는 기호 자체와 대상 간의 유사성, 시각적 또는 청각적 유사성을 반영합니다. 이 경우 기표, 즉 기호의 물질적 외부면은 기의, 즉 지시 대상의 이상적인 내면에 의해 설정되므로 그러한 기호의 표현 평면은 내용 평면과 유사합니다. 그림은 그림에 묘사된 대상에 의해 완전히 결정되기 때문입니다.

Ch.S. Peirce는 우리 번역의 속성인 함축적 연관 관점에서 기호 아이콘을 정의합니다. - 오.Ch.

전자 자료: http://www.krugosvet.ru / enc / gumanitarnye_nauki / _lingvistika / IKONICHNOST. html? 페이지 = 0.3(액세스 날짜: 2014년 6월 30일).

기호 자체는 그것이 지정하는 대상으로부터 받은 인상과 유사한 해석자 연상을 불러일으킨다. 도상성은 기호와 그 지시 대상 모두에 공통적인 속성을 기반으로 하기 때문에 도상적 기호는 여러 상황과 현상을 나타냅니다. Pearce에 따르면 "... 아이콘은 특정 항목과 관련이 없습니다..."

(... 아이콘 기호는 특정 개체를 참조하지 않습니다) 28 [cit. 출처: Pharies 1985: 38]. "이는 아이콘이 대상과 일치하는 존중은 단지 속성의 커뮤니티이며 이러한 속성은 추상적이고 보편적인 속성이므로 일반적인 방식으로만 사물을 참조할 수 있기 때문입니다" , 그리고 대상의 특성은 추상적이고 본질적으로 보편적일 수 있기 때문에 이러한 기호는 일반적인 용어로만 대상과 관련될 수 있습니다) 29 [ibid: 38].

지표 기호는 기표와의 연관 원칙에 따라 구성되기 때문에 아이콘과 기호 사이의 중간 위치를 차지하는 것으로 일반적으로 인정됩니다. 지수는 연기가 불의 신호인 것처럼 지표 기능을 합니다.

상호 작용하는 세 가지 유형의 기호는 상황 인식의 통일성을 형성합니다. 그것들은 의식을 구성하는 언어에 의해 끊임없이 사용됩니다. Ch.S. Pierce는 상징적인 기호가 "정신 사진"인 It Rains 문장을 해석하여 이 아이디어를 설명합니다.

(정신 합성 사진) 의식에 의해 비가 내리는 것으로 정의된 모든 날; 지수는 특정 날이 범주를 대표하는 모든 것이며, 상징은 정신적 행위입니다. 덕분에 그 날의 이름은 정확히 비오는 30입니다.

언어 기호의 비자발성을 옹호하는 Emile Benveniste는 다음과 같이 말합니다.

“… 마음은 식별할 수 있는 어떤 아이디어를 뒷받침하는 그런 건전한 형식만을 받아들입니다. 그렇지 않으면 마음은 그것을 알 수 없거나 낯선 것으로 거부합니다. 결과적으로 기표와 기의, 음향적 이미지와 심적 표상은 사실상 같은 개념의 양면이며, 말하자면 함께 포함하는 것과 내용을 구성한다. 기표는 관념의 소리 번역이고 기의는 기표의 정신적 등가물이다. 기표와 기의의 결합된 실재성은 기호의 구조적 통일성을 보장한다.

[Benveniste 1974: 92–93].

차례로, G.P. Melnikov는 필연성과 균형의 관점에서 언어 기호의 비자발적 성격에 대한 논리적이고 철학적인 설명을 제공합니다. 그리고 신뢰성의 요구 사항은 모든 종류의 동기에 대한 "단서"를 필요로하므로 언어를 포함하여 실제로 존재하는 모든 기능하는 기호 시스템에서 이러한 반대 경향의 동적 균형을 설정하고 기본적으로 이해하는 것이 불가능합니다. 동기 부여의 구성 요소를 고려하지 않고 그러한 시스템의 진정한 본질”[Melnikov 1969: 5].

M. Magnus가 2001년 그의 논문 "What"s in a Word? Studies in a Word? Studies in a Word? Phonosemantic Association (Clustering) Magnus의 개념에서 소리와 어휘의 의미 사이의 임의의 상관 관계는 하위 그룹 Phonosemantic Association (Clustering)에 제시됩니다. 이것이 기호 기호의 기본 메커니즘입니다. 국가 수준에서, 언어 형식의 선택은 불가능하므로 당연한 것으로 간주되는 음성 기호는 임의적입니다. " 어느 시대든 아무리 과거로 돌아가더라도 언어는 이전 시대의 유산으로 나타납니다. ... 사실 모든 사회는 언어를 이전 세대로부터 물려받은 산물로, 있는 그대로 받아들여야 한다는 것만 알고 늘 알고 있었다.”[ Saussure 1977: 104-105] 이런 맥락에서 Emile은 자의성을 본다. 언어 기호의. ü Benveniste: “자의성은 어떤 기호가 다른 기호가 아닌 실제 세계의 다른 요소가 아니라 주어진 것에 적용된다는 사실에 있습니다. 이 및 전자 리소스: http://www.krugosvet.ru/enc/gumanitarnye_nauki/lingvistika/IKONICHNOST.html?page=0.3(액세스 날짜: 30.06.2014).

이러한 의미에서만 무작위성에 대해 이야기하고 문제를 해결하기 위해서가 아니라 문제를 요약하고 일시적으로 우회하기 위해 "[Benveniste 1974: 93]에 대해 이야기하는 것이 허용됩니다.

동시에, 각 집단 의식은 동기를 부여하는 힘을 가지고 있으며 내포적 인식으로 인해 주변 현실의 대상의 특정 특징을 특별한 방식으로 표시합니다. 인간 정신의 법칙으로 설명된다. ... 삶과 접촉, 언어는 감정으로 포화되어 있으며 각 단어는 추정 값을받을 수 있습니다 "[Bally 2009 : 8]. 따라서 임의로 획득한 언어 자료에서 언어 기호의 비자발적 성격이 말하는 집단의 창조적 충동으로 나타납니다(참조, Humboldt 1984). 이 경우 특정 언어로 선택된 설명된 개체의 특정 속성에 의해 매개되는 다른 유형의 기호(색인 및 아이콘)가 표시됩니다. 즉, 세계의 그림은 어휘뿐만 아니라 표현의 평면을 통해 언어에 반영되어 특정 음성권을 형성합니다(Chizhova 1994; Naumova 2005;

Shlyakhova 2003, 2006).

phonosphere31(음향권, 음파권)에 대한 아이디어는 M.E.에 의해 과학에 도입되었습니다. Tarakanov는 생물권 및 지식권의 개념과 유추하여 S.S.에 의해 언어학에서 개발되고 있습니다. 쉴랴코바. 음권은 자연의 소리와 소리에 의해 형성되기 때문에 생물권과 반권의 경계에 있습니다. 자연어사람. 다양한 소리 코드(생체 음향, 음악, 언어)를 일반화하면 음권은 반구의 일부가 되고 지적 활동의 결과로 특정 언어 커뮤니티의 지식권으로 들어갑니다. ) 사운드 시스템 "[ibid. 2003: 6].

의성어 및 소리 기호 어휘 층은 소리 언어 기호의 기호화 과정을 보여주고 특정 언어 외 요인의 영향으로 음성 기호를 비자발적 기호로 바꿉니다. 소리 코드는 의사 소통 과정에 관여하고 언어 공동체의 이전 문화적 경험을 반영하기 때문에 음권은 반구의 중요한 구성 요소입니다.

언어 기호를 표시하고 결과적으로 동기를 부여하는 것은 특정 언어의 틀 내에서뿐만 아니라 전 세계적인 규모, 즉 음운론적 보편성 수준에서. M. Magnus는 이러한 보편성(True Iconism)을 가장 구체적인 의미(가장 덜 두드러진)를 갖는 것으로 특징짓습니다. 여기서 형태는 의미와 분리될 수 없습니다(형식 Phonosphere는 가장 넓은 의미에서 인간 삶의 음악적 구성 요소, 즉 주변 현실의 소리입니다. 용어는 M. E. Tarakanov에 의해 제안되었습니다(자세한 내용은 Tarakanov 2002 참조).

문자 그대로 의미이다) 그리고 언어에서 가능한 한 많은 음성적 형태를 통해 객관화된 대상의 본질을 나타낸다(순전히 형태로서의 의미이다).

이 경우 우리는 예를 들어 단일 의미 필드를 형성하는 다음 단어 문자열과 같이 많은 가까운 동의어의 자료에 고정되어 있는 소리 아이콘 기호의 표현에 대해 이야기하고 있습니다.

펄럭이다, 펄럭이다, 뜨다, 펄럭이다, 날다;

stamp(구르다, 누르다), tramp( 밟기 어렵다), tamp(채우다, 채우다), tromp(누르다, 세게 누르다), step(발을 디디다, 걷다), stomp(구르다).

M. Magnus는 이러한 동의어의 의미론의 주요 차이점이 표현 계획을 통해 표현된다는 결론에 도달합니다. 두 번째 클래스에서는 결승전 [m]이 땅과의 접촉을 무겁게 만듭니다. 프리보컬 [r]은 움직임을 앞으로 나아가게 합니다. " [r]은 앞으로 움직이는 에너지입니다) 32 [ibid: 7].

이러한 아이디어는 V.V.의 작품에서 메아리를 찾습니다. 레비츠키. 과학자에 따르면 음소의 매우 차별화된 특징은 상징적인 기호로 인식될 수 있습니다. 따라서 사운드-시각적 보편성은 객관화된다[Levitsky 1998].

언어 간 실험 과정에서 얻은 데이터를 기반으로 Levitsky는 값과 값 사이의 다음 상관 관계를 수정합니다. 고유 한 특징음소:

의미 미분 징후 큰 유성, 떨림, 후열, 낮은 고도 작은 난청, 측면, 전방, 상단 고도, 중간 고도 강한 유성, 정지 마찰성, 폭발성, 떨림, 후방 열, 순음 약한 난청, 음파, 측면, 전방 , 비순음화 빠른 휘어짐, 폭발성 느린 음음, 마찰음 [Levitsky 1998: 27] 방대한 언어 간 데이터를 요약하면 과학자는 음성 불변의 형태로 제시된 소리 상징주의의 가설적 보편성에 대해 결론을 내립니다.

언어의 상징적 건전함은 개별 음소와 유사한 주요 기능을 가진 여러 개체를 설명하는 기능을 통해 표현됩니다.

우리 번역. - 오.Ch.

음성적 도상 기호는 대상 자체를 나타내는 것이 아니라 대상의 전형적인 특성만을 나타내기 때문에 음의 형태를 통해 함축에 기반한 연상을 전달할 수 있습니다. M. Magnus에 따르면, 표현 계획은 지시적 구성요소를 반영하지 않지만 함축적 의미를 나타낼 수 있습니다. 단어는 즉

의미로) 33. 따라서 brump의 소리 껍질은 지시 대상을 나타낼 수 없지만 이 단어가 예를 들어 행동을 나타내는 경우 돌파의 활기찬 성격을 가질 것입니다[ibid: 3].

고대부터 현재까지의 경험적 데이터는 특정 음성 연관 "의미론"을 나타냅니다. 언어적 기호가 관습(기호-기호)에 기초한 기의와 기표 사이의 상징적 관계일 뿐이라면 언어의 형식은 반복되지 않을 것입니다. 그러나 관찰된 경향은 고정된 음소 집합으로 특정 의미를 표현하는 경향이 있습니다. 이진 대립 기호(경도 - 부드러움, 높음 - 낮음34 등)를 통해 관련 없는 다른 언어로 나타납니다. A.E.에 따르면 Kibrika, "XX 세기의 마지막 수십 년.

언어학에 대한 점진적인 "통찰력"이 특징이며, 소쉬르의 도그마에서 벗어나 그 안에 고정된 언어적 현실 개념의 부적절성에 대한 많은 증거를 드러냅니다.”[A.E. 키브릭] 35. 과학자에 따르면 언어 기호의 동기에 대한 부주의는 과학 연구에 부정적인 영향을 미칩니다. 기호가 자의적이고 임의적 인 경우 "모든 내용이 임의의 방식으로 언어로 인코딩되므로 그에 대해 아무 것도 말할 수 없습니다. 형식은 내용면에서 형식이며, 반대로 형식은 내용이 무엇인지에 대한 힌트를 제공하지 않으며, 언어 기호의 비자발적 특성을 설명하는 모든 축적된 정보는 단순히 언어 분석에 참여하지 않습니다[ibid. ].

기호 아이콘을 기의와 기표 사이의 연결이 유사성인 그림 형식으로 정의한 기호학자들은 기호의 자의성에 대한 아이디어를 명확히 하고 음운론의 과학을 위한 길을 열어 철학적이고 이론적 방법론적 기초.

소리와 의미 사이의 연결은 철학, 언어학, 기호학과 같은 과학의 틀 안에서만 조사되지 않습니다. 음성 기호는 A. Pope, I. Goethe, O. de Balzac, V. Hugo, A. Rimbaud, M. Proust 등 다양한 단어 마스터의 문학 작품에서도 언급되었습니다.

(자세한 내용은 Genette 1995 참조). 음색 연관성(LP Prokofieva의 용어)은 예술적 담론의 많은 텍스트에 내재되어 있습니다. L.P.의 개념에서 Prokofieva(2009) 사운드 번역은 우리의 것입니다. - 오.Ch.

자세한 내용은 Trubetskoy 1960을 참조하십시오.

전자 자료: http://www.krugosvet.ru/enc/gumanitarnye_nauki/lingvistika /IKONICHNOST.html, (액세스 날짜: 13.02.2014).

한 번에 여러 양식이 관련된 디코딩에서 기호 유형 중 하나로 간주됩니다. 상징주의자들, 미래주의자들(단어의 소리 껍질이 공감각적 원리인 텍스트)의 창의성은 우리 나라에서 모두 조사됩니다(Jacobson 1987; Arnold 1967;

파블로프스카야 1999; 피쉬찰니코바 1999; 파데바 2004; 프로코피예프 2009; 솔로도브니코바 2009;

Marukhin 2014) 및 해외(O'Malley, 1957; Mitchell, 1988; Day, 2001).

물론, 언어의 소리 시각화 연구의 역사에 대한 설명은 이 섹션에 국한되지 않습니다. 20세기 중반부터 수행된 표현 계획과 어휘 내용 계획 사이의 동기적 연관성을 조사한 다른 연구들은 건전한 상징주의 연구 방법에 관한 단락에 설명되어 있습니다. 이 기간은 과학으로서의 음운론의 형성에 상당한 영향을 미치고 이 분야에 특정한 방법을 식별하는 길을 닦았습니다.

광고 텍스트는 언어 화용론과 기호학 법칙의 구체화이기 때문에 영어 광고 담론의 틀 내에서 수행되는 우리의 연구를 위해 기호학의 기초에 대한 호소가 필요합니다. 도상주의의 표현으로서 언어 기호의 음성적 동기는 광고 텍스트의 제안을 구성하는 토대 중 하나입니다. 광고 대상의 지배적 특성의 본질은 텍스트의 파닉스를 통해 보여질 수 있으며, 이 경우 텍스트는 현실의 추가 범주화를 위한 기초가 되는 상징적 기호의 역할을 합니다. 이미지 중앙(시각적, 시적, 청각적, 광고 등)에는 실제 경험을 기반으로 한 유사한 연상을 받는 사람에게 연상시키는 상징적 기호가 있습니다. 이러한 연관성은 완전히 새로운 상황에 대한 함축으로 귀속될 수 있습니다. 광고 텍스트와 그것에 의해 설명된 대상 사이의 이러한 관계는 메시지를 제시하는 형식의 강조가 의사 소통 주제에 대한 수신자의 인식과 태도를 고의적으로 결정할 때 광고 담론의 특징입니다. b] 다른 말로 하면, 이것은 그 단어가 소음인지 동물인지 색깔인지에 대해 아무 말도 하지 않습니다. 오히려 [b]는 소음을 크고 갑작스럽게 만드는 경향이 있고, 동물은 크고 위험하며, 색상은 매우 어둡거나 매우 밝습니다. " 예를 들어 소리, 또는 동물 또는 색상. 그러나 [b]는 오히려 소리를 나타냅니다. 시끄럽고 갑작스럽고, 동물이 크고 위험하며, 색이 매우 어둡거나 매우 밝음) 36. ... 광고의 이러한 측면은 이 작업의 세 번째 부분에서 자세히 논의됩니다.

일반적으로 기호, 특히 언어 기호는 대표자(Ch.S. Pirus에 따라) 또는 기호 수단(Ch. Morris에 따라)의 네 가지 구성 요소로 구성된 단일체로 간주됩니다. 또는 개체; 통역사(상관관계의 방식)를 통해 관계를 맺는 내용과 우리의 번역이 있어야만 기호학이 가능합니다. - 오.Ch.

프로세스의 필수적인 부분인 통역사. TA에 따르면 Prutskikh는 “음운론적 이론의 관점에서 기호는 다음과 같이 해석될 수 있습니다.

소리는 형태이고, 의미는 내용이고, 해석자는 본질적으로 소리와 의미의 관계를 나타내는 지표이며, 해석자는 형식과 내용 사이의 관계의 본질을 확립하는, 즉 소리-상징적 의미를 결정하는 의식입니다.”

[Prutskikh 2008: 130]. 이 아이디어는 tertium 비교의 측면에서 이미지 이론으로 디코딩 스타일로 제시된다는 점에 유의해야합니다. 이 이론에 따르면 이미지의 구조는 다음을 구별합니다. 표시(테너) - 문학 텍스트에서 논의되는 것과 표시(차량) - 표시된 것과 비교되는 것; 비교 근거(ground)는 특정 유형의 비유로 표현되는 비교 개념에 대한 공통입니다[Arnold 1990: 77]. 이러한 아이디어는 아시다시피 제품 / 서비스의 이미지가 생성되는 광고 텍스트의 연구와 본 연구에서는 함축적인 음향-조음 이미지와 관련이 있습니다.

위의 내용을 요약하면 소리 시각화는 언어 기호 기호의 측면 중 하나라는 점에 유의해야 합니다. 상징적, 지표적, 상징적 기호는 형식과 내용의 관계를 다양한 방식으로 해석합니다. 언어 기호 기호는 언어 훈련, 관습 또는 Humboldt에 따르면 유사한 지명으로서 소리와 의미 사이의 연결을 보여줍니다. 색인 및 상징적 언어 기호는 연관 인식의 틀 내에서 음향 지명의 비자발적 특성을 나타냅니다. 인간 공간의 모든 음향 기호는 반구와 유추하여 음권을 만듭니다.

이러한 연결은 전체 사고에 내재되어 있으며 광고 담론의 핵심 개념인 이미지와 원형을 만드는 기반입니다. 현대의 광고기법은 언어의식의 인지적 기제에 기초한 수신자의 언어적 조작이다.

그러한 영향의 결과는 세계의 미디어 광고 그림의 형성이며 음성 기호는 그 구성 요소입니다.

단어의 소리와 의미 사이의 연결 메커니즘을 밝히는 20세기의 연구는 고유한 대상, 주제 및 방법, 이에 대한 설명은 다음 단락에 있습니다.

§ 2. 통합 과학으로서의 음운론

2.1. phonosemantics의 주요 이론적 규정 건전한 상징주의 분야에서는 전통적인 이론 개념으로 설명할 수 없는 단어의 음운과 의미적 연관(내포) 간의 관계를 설명하는 방대한 경험적 자료가 축적되었습니다. 통합 접근 방식이 구출에 이르고 그 결과 하이브리드, 공동, 경계선 과학이 탄생하며 그 중 하나가 음운론의 언어학 분야입니다. 이 절에서는 음운론의 학제간 성격과 그 방법, 언어의 건전한 표현에 대한 현대적 연구를 검토하고 비판적 논평에 주목하고 특히 광고 담론에서 적용된 측면을 드러냅니다. 그러나 우선, 가능한 한 많이이 분야의 주요 이론적 조항, 즉 대상과 주제를 설명하는 것이 필요합니다.

언어의 음향-시각 체계에 항상 큰 관심이 있었음에도 불구하고 음운론은 상당히 젊은 과학입니다. 그러나 최신 사전에는 음운론에 대한 정의가 없으며 소리 기호, 음운 기호, 음운, 음운, 의성어, 소리 표현 등의 필수 요소에 대한 매우 자세한 정의가 있습니다. ... 음운론 과학의 탄생은 언어적 사고 발달의 자연스러운 과정입니다.

상트페테르부르크 음운학파의 설립자 S.V. Voronin은 이 과학 분야를 다음과 같이 설명했습니다. 음성학(표현 계획에 따라), 의미론(내용 계획에 따라) 및 어휘학(이 두 평면의 조합에 따라)의 교차점에서 발생합니다[Voronin 1990: 21].

phonosemantics의 목적은 "ZI37을 단어의 음소와 이름의 기초가 되는 denotatum 대상의 기호 사이에 필요하고, 필수적이며, 반복적이며 상대적으로 안정적인 비자발적 음성학적(주로) 동기 연결로 연구"하는 것입니다. 보로닌 2006: 22].

음운론의 대상은 언어의 사운드 이미징 시스템이고, 주제는 언어의 사운드 이미징 시스템이며 세 가지 측면을 고려하여 연구됩니다. 공간, 즉.

국소(언어적 영역), 임시, 즉 판시성(동시성과 통시성의 조합) 및 유전적. 따라서 언어의 시각화는 판토포크로니에서 고려됩니다. 이 연구는 하나의 특정 언어 영역과 이들의 조합 모두의 언어 현상에 대한 호소력을 전제로 합니다[ibid: 21-22].

위에서 언급했듯이 음성 기호는 주로 반사 대상의 매개 변수에 의해 결정됩니다. 엘에스 Vygotsky는 "... 의사 소통 수단은 기호, 단어, 소리입니다. ... 소리 자체는 정신 생활의 어떤 내용과도 연관시킬 수 있으며, 이것으로 인해 이 내용 또는 이 경험을 다른 사람에게 전송하거나 전달할 수 있습니다. ... 기호 없이는 의사 소통이 불가능 하듯이 소리 묘사입니다. - 인증.

불가능하고 의미가 없습니다. 어떤 경험이나 의식의 내용을 다른 사람에게 전달하기 위해서는 전달된 내용을 특정 부류, 특정 현상 그룹으로 지칭하는 것 외에는 다른 방법이 없으며, 이는 ... 확실히 일반화가 필요합니다. ... 따라서 사람에게 내재 된 가장 높은 형태의 심리적 의사 소통은 생각의 도움으로 사람이 일반적으로 현실을 반영한다는 사실 때문에 만 가능합니다 "

[Vygotsky 1999: 16].

주변 현실과 사람의 내면 세계에 대한 개념이 소리를 생성하거나 그와 관련되고 소리가없는 두 가지 유형의 현상을 구성한다는 사실에 동의하지 않습니다. 이와 관련하여 phonosemantics의 주요 이론적 조항 중 하나는 지각의 정신 생리 학적 기초가 그 자체로 건전하고 (denotatum-sound) 비 음향 denotatum 일 수 있다는 주장입니다. 결과적으로 언어의 음향-시각 체계는 의성어와 소리-기호 체계로 구분된다[Voronin 2006].

위의 모든 사항에 비추어 음운론의 규정을 비판하는 용어의 부정확성에 주목하는 것이 중요합니다. 예를 들어, O.E. Znamenskaya는 의성어와 소리 기호 어휘를 명확하게 구분하지 않습니다. 현대 원어민이 인식하는 것은 건전한 시각적입니다. 무조건적인 음성 동기 부여, 그러나 언어 진화 과정에서 이러한 연결이 어두워지고 약해지며 언뜻보기에는 완전히 잃어버린 것으로 판명 된 모든 단어는 어원의 도움으로 분석("외부" 유형학 데이터에 의해 지원됨) 이 연결이 드러났습니다.”[ Znamenskaya Non-differentiation 2009: 21].

의성어와 음상 기호 하위 그룹의 출현에 대한 근본적으로 다른 메커니즘은 마지막 부분이 건전한 비유(자세한 내용은 아래 참조)로 형성될 수 있기 때문에 일반적으로 음운론적 아이디어에 대한 그러한 해석에 의문을 제기합니다.

의성어의 틀 내에서 우리는 의성어를 통해 언어적 형태로 표현된 음향 표시에 대해 이야기하고 있습니다. 물체에서 방출되는 소리는 의성어 단어의 지명을 위한 기초입니다. 표기의 소리 매개 변수의 정신 생리 학적 처리 결과 (음높이, 소리 크기, 소리 시간 (즉각적인 소리 - 비트 및 비 순간적)

- 스트라이크), 진동의 빈도로서의 규칙성(톤 스트라이크 및 소음), 불협화음(예: 지터)) 의성어를 형성하는 음소 유형의 선택이 됩니다. 이전 단락에서 언급했듯이 1969 S.V. Voronin은 음향 표기와 관련하여 의성어 분류를 제안하며, 이는 나중에 의성어의 보편적 개념을 만들기 위한 성공적인 시도로 간주될 것입니다. : 44].

사운드-비주얼 어휘가 소리 표기에 기반을 둔 경우, 즉, 소리가 나면 그 특성을 반영하여 소리-기호적 어휘가 비음향 표기-비-소리(SV Voronin의 용어)-의 영향을 받아 형성됩니다. 이러한 징후에 대한 인식은 청각을 제외한 다양한 양상의 감각입니다.

O. Jespersen은 소리 기호 단어가 일반적으로 움직임, 모양, 사물의 크기 및 모양, 사물의 원격성, 예를 들어 혐오감이나 불만과 같은 화자의 감정적 평가를 표현한다고 주장했습니다. 예를 들어, 부정하고 경멸적인 함축이 발음되는 어휘는 음소[n]와 유사한 요소를 소리 엔벨로프의 구성에 포함하며, 다양한 정신 상태(나쁜 건강, 혐오감38)를 수반하는 비자발적 발성과 직접적으로 관련이 있습니다. 그러나 이 어휘는 의성어가 아닙니다: 메스꺼움(메스꺼움), 등급(냄새), 악취(악취) 39.

소리 상징적 단어의 지명의 기초는 synesthemy와 kinem (S.V. Voronin의 용어)의 도움으로 표현되는 사물의 다양한 특징에 의해 형성됩니다.

음운론에서 키네임은 다른 성격의 모방 움직임으로 이해됩니다.

반사(기침, 호흡); 정서적 및 정신적 과정을 수반하는 "표현적"; 물체의 매개변수(모양, 크기)를 모방합니다. 얼굴 움직임의 소리 상징주의에 대한 연구는 Charles Bally의 작품에 나와 있습니다. “둥근 모음을 발음할 때 입술이 튀어나옵니다. 이 움직임은 언어 활동 외부에서도 나쁜 기분, 조롱, 경멸을 표현합니다. bouder "sulk" ... 또한 우리의 발성 기관은 우리 손과 동일한 상징적 움직임을 약간만 변형하여 생성한다는 점에 유의해야합니다 ... "[Bally 2012: 148] ...

영어의 경험적 증거에 따르면 큰 물체는 넓은, 강력함, 키가 큰, 광대한, 큰(큰) 등과 같이 크게 입을 벌려야 하는 소리를 포함하는 경향이 있습니다. 40. 이러한 움직임, 광범위한 연구를 구성한 언어 자료 중에서이 음소의 음운 문체 반복을 포함하는 표현 계획이 포함 된 광고 텍스트는 드물다는 점에 주목할 가치가 있습니다. 광고는 긍정적 인 이미지를 형성하도록 설계되었습니다. 기술된 객체 또는 서비스; 이 이미지는 또한 텍스트의 파닉스를 인지할 때 발생하는 연상을 포함합니다. 이러한 조건으로 인해 광범위한 연구의 통계 처리가 보여주듯이 광고 담론에서 그러한 두운이 드물게 발생한다고 가정하는 것이 합리적일 것입니다.

이 그룹에 포함된 어휘 단위 신음(신음)과 그 파생어는 어원적 의성어를 가지고 있습니다.

수 V.V.의 아이디어 Levitsky는 음소 특징의 그림 가능성에 대해, 특히 큰 것의 가치는 보이싱, 떨림, 뒷줄, 낮은 상승과 같은 차별적인 특징의 도움으로 표현될 수 있다고 말했습니다[Levitsky 1998: 27].

extrakinemas는 "종종 외부 자연의 과정과 형태를 모방하는 역할을 하며, 이러한 움직임에 의해 생성된 사운드 콤플렉스는 이후에 모방 자체를 대체하여 묘사된 외부 프로세스의 지정이 됩니다"[Gazov-Ginsberg 1965:

73]. 이것은 소리 기호 어휘의 상징적 속성이 나타나는 곳입니다. 구두 의사 소통 과정에서 표시의 비표준 시각적 특성을 묘사 한 손에 따라 언어 기관은 하나 또는 다른 품질의 중복을 나타냅니다. 음소는 특징적인 감정적 인 착색이있는 일부 단어의 구성에도 존재한다는 점에 주목할 가치가 있습니다. intrakinem : 소름 끼치는 (무서운), 놀라운 (경고하는) 등 항상 부정적인 의미 만 있습니다 : 굉장 (무서운, 놀라운), 놀라운 ( 놀라운, 놀라운), 끔찍한 (끔찍한, 경건한). 따라서 인트라 키네마 (내부 감정 과정을 수반하는 모방 제스처)는 주변 세계를 배우고 평가하는 방식으로 인해 사람에게 발생하는 감정을 표현하기 때문에 여러면에서 현실을 반영합니다. E.S.에 따르면 Kubryakova는 "언어는 인간 의식의 두 가지 측면과 다른 방식으로 연결되어 세계의 반영과 창조적으로 변화하는 사람들의 역할의 통일성을 구현합니다. 사고의 후속 경험과 종합에 항상 포함되는 지식 단위로 언어로 기록됩니다 ... "[Language nomination 1977: 10].

소리 기호 어휘의 형성을 결정하는 다음 현상은 공감각(문자 그대로 동감 + 동감)입니다. S.V. 보로닌은 먼저 이 용어를 소개하고 정의를 내립니다. 신경 충동), 두 번째 수준에서 - 소리 상징적 단어 "[Voronin 2006: 77]에서의 의미 전달을 포함한 의미 전달. 이 정의에서 다음과 같이 공감각은 공감각 현상, 즉 한 양식의 품질을 다른 양식으로 옮기는 복합적 현상에 기초합니다. Intermodality는 예를 들어 색상을 인식하는 동안 소리를 경험하는 동안 그리고 그 반대의 경우에도 나타납니다 - "색상 청력". 미각 및 촉각 감각이 추가로 발생하는 것으로 알려진 경우도 있습니다. 그의 연구 결과, L.P. Prokofiev는 단어의 많은 주인이 공감각적이라는 결론에 도달했습니다 (V. Khlebnikov, V. Nabokov, E. Po, K. Balmont, A. Bely 등). 그들에게 다형태적 감각은 일종의 기본 언어 원리인 "알파벳의 형이상학"[Prokofieva 2009: 31]이었습니다.

한 양식의 감각이 다른 양식의 감각에 미치는 영향은 다른 감각의 영향으로 한 감각의 양이 축적되거나 감소할 수 있습니다.

"공감각과 함께 이러한 종류의 사례는 음향 영상의 정신 생리학적 기초를 이해하는 데 특히 중요합니다"[Voronin 2006: 81]. 이러한 축적으로 감각 영역에서 순수한 감정 영역으로의 감각 전환이 가능하며, 지각된(기쁨/불쾌한)에 대한 긍정적 또는 부정적인 태도는 감각 전달이 발생했음을 나타냅니다.

공감각은 감정 영역의 현상에 영향을 미치지 않고 언어 수준에서 이 과정을 설명할 수 없기 때문에 새로운 개념인 공감각을 음운론에 도입하는 것이 필요합니다. [같은 책: 86]. 언어적 수준에서 감각 영역의 현상은 공감각과 같은 감각을 통해서가 아니라 소리 상징적 단어의 의미를 통해 감정과 연관되며, 따라서 인지 과정은 반구( 이 경우 음구).

소리 상징주의는 언어학자들에 의해 공감각의 특별한 경우로 간주됩니다(Peterfalvi 1970; Marx 1978; Gorelov 1990). 미국 심리학자 L. Marx는 공감각이 모든 인류에게 내재되어 있으며 언어 이전의 범주화 형태라고 주장했습니다[cit.

프로코피예프 2009: 3]. G. Benedetti는 동물과 달리 복합적 연상이 사람의 특징이라고 믿습니다. 그 중 단어가 첫 번째 자리를 차지합니다. 사람은 다양한 채널(시각적, 청각적 , 촉각).

감각은 대뇌 피질의 연관 연결을 통해 상호 작용합니다. 조건 자극(이 경우에는 단어)의 영향으로 감각 기관 중 하나에서 변화가 유도되고, 이는 차례로 다른 수용체의 상태에 영향을 미칠 수 있습니다. S.V.에 따르면 Kravkov는 이러한 일련의 반응이 "서로에 대한 감각의 영향에 대한 무수한 가능성을 열어줍니다"[Kravkov 1948: 86; 시트. 에 따르면: Voronin 2006: 79] 음운 현상에 대한 실제 적용을 제공합니다. 따라서 "... 음운 뉘앙스를 이해하면 언어 이론과 광고, PR, 비디오 및 오디오의 응용 목적 모두에 중요한 음성 과정에서 영향을 미치는 방법 시스템을 개발할 수 있습니다. 프레젠테이션"

[프로코피에바 2009: 43].

R. Brown은 공감각과 소리 상징주의 사이의 연관성에 대해 다음과 같이 말했습니다.

L.P.의 수많은 음운론적 실험에서 "소리 상징주의는 일반적으로 공감각에 대한 연구에서 상당한 개별적 불일치가 발생했기 때문에 공감각으로 축소되어서는 안 됩니다." Prokofieva, M. Magnus, I. Yu. N.A. 파블로프스카야 Naumova et al. 세계관의 유사체로서의 공감각 현상은 관용구의 한 구성 요소일 뿐만 아니라 생성되고 수용자에 의해 보편적, 개인 및 국가적 규모 모두에서 인식될 수 있음을 보여주었습니다[Prokofieva 2009: 42] .

소리 상징주의의 정신 생리학적 기초인 공감각 과정에서 "감각"의 전달 대상은 소리 상징적 단어의 의미입니다. S.V. S.L.의 실험적 작업을 기반으로 한 보로닌 루빈스타인, S.V. Kravkov와 다른 많은 사람들은 공감각은 모든 사람에게 내재된 보편적인 현상이며 언어적 수준에서 다음과 같다고 주장합니다. 언어 규범, 은유적 조합으로 고정: 부드러운 목소리(부드러운 목소리), 쓴 수치심(고통스러운 수치심), 흐릿한 생각(모호한 생각), 큰 색상(화려한 색상) 등 LP. Prokofiev는 "언어 의식 및 문학 텍스트의 음색 연관성 : 보편적, 국가적, 개별적 측면"이라는 작업에서 "수준의 언어 의식에서 무의식적 메커니즘우반구적 사고는 다봉적 지각의 보편적 기초를 구성하는 공감각적 법칙을 명확하게 구별한다… 러시아어, 영어 또는 일반적으로 모든 언어의 원어민의 언어 의식은 무의식에서 자연적, 문화적, 고백적, 상징적 인 무의식 수준으로 갈 수있게 해주는 언어 외 요소의 질량을 고려하여 형성됩니다. 및 기타 많은 징후가 기록됩니다 ... "[Prokofieva 2009: 42].

음운론의 기본 원리는 언어 기호의 비자발적 성격에 대한 아이디어입니다. 이 원리는 특히 일반적으로 현상과 현실 세계의 대상 간의 일반적인 상호 연결을 보여줍니다. R. Jacobson의 간결한 언급에 따르면 F. de Saussure가 가정한 언어 기호의 자의성의 원칙은 "자체가 자의적인 것으로 판명되었습니다"[Jacobson 1965: 396]. NS. 체계 언어학의 창시자이자 20세기의 일반적인 과학 현상으로서의 체계 접근의 전령인 de Saussure는 언어 기호의 자의성 원칙을 기본 원칙으로 제시했습니다. 체계성의 바로 그 아이디어에 반대되는 것”[Voronin 2006: 29]. Saussure의 아이디어는 예를 들어 Otto Jespersen과 같은 많은 유명한 언어학자들에 의해 비판을 받았습니다. 그는 의성어가 자의적이지 않다는 점에 반대할 것이며, “그것은 결코 언어 체계의 유기적 요소가 아닙니다.

여기에서 우리는 현대 언어 과학의 특징 중 하나를 봅니다. 그것은 어원학에 너무 몰두하여 단어가 된 것보다 단어가 무엇에서 왔는지에 훨씬 더 관심을 기울입니다 .... 시간이 지남에 따라 언어는 상징적 인 단어에서 점점 더 풍부 해집니다 .... 소리 상징주의는 일부 단어를 생존에 훨씬 더 적합하게 만든다고 말할 수 있습니다. .... 반향 및 관련 현상 - 이러한 힘은 우리가 매일 관찰할 때 언어에 필수적입니다." 그리고 소리와 의미 사이의 동기 없는 연결 . .. 그리고 반대하는 사람들에게 비자발적 의성어를 예로 들면서 그는 "의성어는 언어 체계의 변두리 요소"라고 대답합니다 ... 여기서 우리는 현대 언어학의 특징 중 하나를 봅니다. 그녀는 지금보다 단어의 과거 상태에 더 관심을 가질 가능성이 더 높다는 어원으로 ... 시간이 지남에 따라 점점 더 많은 상징적 인 단어가 언어에 나타납니다 ... 상징주의는 단어가 언어에서 더 오래 지속되도록 합니다. ... 도상주의와 그와 관련된 현상은 언어가 하루하루 활력을 유지할 수 있게 해주는 언어의 힘이다) 41.

소쉬르 외에도 언어 기호의 자의성에 대한 아이디어는 20 세기의 다른 언어 학자들이 표현했습니다. 따라서 예를 들어 Charles Hockett(1958, 1963)은 어휘의 파닉스를 "언어의 디자인적 특징"으로 해석한다고 말했습니다. 둘 사이의 기하학적 유사성. 의미 론적 관계는 상징적 인 것이 아니라 임의적입니다 ... "(중요한 언어 단위와 그것에 의해 전달되는 의미 사이의 관계는 그들 사이의 물리적 및 기하학적 유추에 의존하지 않습니다. 의미 론적 관계는 상징적이지 않고 오히려 임의적입니다) 42 43 앞서 언급했듯이, 음소라는 용어를 제안한 R. Firs(1986)는 일반적으로 언어 기호의 관습성에 대한 아이디어를 고수했습니다. 무엇이든 표현하십시오: "... 단어 자체의 소리는 아무 것도 나타내지 않습니다" [같은 책.].

언어 학자들은 여전히 ​​표현 계획과 단어 내용 계획 사이에 직접적인 연결이 없다는 점에 대해 씁니다. 단일 언어 및 다국어 모두 단일 소리와 의미의 고대 인식을 선호하여 음운론 지지자들에 의해 무시됩니다.”[Znamenskaya 2009: 22]. 그러나 음운론에 대한 비판에서는 언어 기호의 자의성을 나타내는 사례가 많지 않고, 이를 지지하는 지지자들에 대한 언급도 없다. 동시에 언어 기호의 동기 부여가 부족하면 언어에 대한 체계적인 접근 방식이 파괴되어 전체 시스템의 안정성이 위태로워집니다. 시스템의 개념은 일정한 무결성을 형성하는 관계 및 연결의 요소 집합으로 정의됩니다[철학사전44]. 아시다시피, 단어 시스템, 즉. 그것의 통일성은 표현의 평면과 내용의 평면(기표와 기의)이라는 양면에 의해 형성된다. "요소 사이의 연결에 대한 단어 체계를 박탈한 연구원은 그 구조를 박탈합니다. 구조가 없는 시스템은 더 이상 시스템이 아닙니다”[Voronin 2006: 27]. 번역할 가치가 있습니다 - O.Ch.

우리의 번역은 O.Ch입니다.

전자 자료: http://www.percepp.com/soundsmb.htm(액세스 날짜: 2014년 2월 20일).

전자 자료: http://www.philosophydic.ru / sistema (접근 날짜: 2014년 2월 20일).

또한 언어 기호의 자의성은 다양한 현상의 출현과 발전을 결정하는 형식과 내용의 반영 및 상호 관계, 결정론의 철학적 원칙과 모순된다는 점에 유의하십시오.

건전한 상징주의를 옹호하는 철학적 원칙 외에도 언어학자들은 논리에 호소합니다.

“(명백한 반향과 “의성어”의 작은 부류를 제외하고) 모든 종류의 건전한 상징주의를 거부하고 우리의 말에서 소리와 의미의 우연하고 비합리적인 연관성의 집합만을 보는 반대 극단에 훨씬 더 많은 논리가 있습니까? ... 소리가 모든 단어에서 그렇지는 않더라도 어떤 경우에는 소리의 의미를 상징할 수 있습니다 ... 우리가 본능적으로 그들이 옹호하는 아이디어를 표현하기에 적절하다고 느끼는 단어가 있음을 부인할 수 없습니다.” 반대 정언적 주장 건전한 상징주의는 없으며(소규모의 도상주의와 "의성어"를 제외하고), 그 단어는 단지 소리와 의미의 무작위적인 비합리적인 조합일 뿐이라고요? ... 우리가 본능적으로 어떤 단어가 그들이 대표하는 아이디어를 표현하기위한 것) 45;

과목 "미술(미술)" 교육 수준: 기초 일반 교육 학년: 5-9 편집자: Yakhin R.A., 미술 및 기술 교사 ... "

«미취학 아동의 갈등 행동을 예방하기 위한 심리적 및 교육학적 조건 Khuako Farida Muratovna 3 과정, Adyghe State University Maykop, Russia 과학 고문: Ph.D., 부교수 Shkhakhutova Z.Z. SE의 갈등 행동 예방에 대한 심리적 및 교육적 조건 ... "

"현대 교육의 문제 www.pmedu.ru 2011, No. 5, 89-95 MEDIATEXT는 학생의 비판적 사고 능력을 개발하기 위한 도구로서의 학교 비판적 사고 개발을 위한 기반 미디어 텍스트 Z ... "

"러시아 연방 정부 예산 고등 교육 기관의 교육 과학부" N.G. Chernyshevsky "Balashov Institute (지사) 치료 물리 분야의 작업 프로그램 ..." 사회 대학»러시아 모스크바, 청소년기의 비행, 다가오는 테러 성향 Bychkov D.V. 러시아 국가 사회 ... "표준 취학 전 교육유치원 교육의 기본 교육 프로그램 구현을위한 구조 및 조건 ... "러시아 연방 교육부 및 과학 고등 전문 교육의 연방 주예산 교육 기관"Kemerovo State University "

"러시아 연방 정부 예산 고등 교육 기관의 교육 과학부" N.G. Chernyshevsky "교육 및 개발의 사회 심리학과 수업에서 어린 학교의 사고력 개발 ..."

"동의합니다. 회의에서 2014년 8월 29일자 E.S. Torosyan No. 5_ 2014년 1월 9일자_"영재 아동 "프로그램 2014-2017년 의정서 1번 교육학 위원회 국장을 승인합니다. 영재 - 연령 기준에 비해 정신 발달의 상당한 발전 또는 배제 ... "MBDOU의 음악 감독의 작업 경험"유치원 1 번 Berezka "Mostovsky 마을, Mostovs의 시립 형성 ..."

"N. M. BASHARINA 유치원 YAROSLAVL 아카데미 개발 아카데미 취득 전용 지원서 www.moimirknig.com for www.mirknig.com B B C 74.102 B 33 Basharina, N.M. B 33 유치원/N.M의 빨대 지원서 아티스트 E. A. 아포니체바. - Yaroslavl: Academy of Development, 2009. - 112 p: ill. - (유치원: 연일 ... "

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소리의 심리 정서적 영향에 대한 실제 연구는 A.P. 주라블레프.

사람의 잠재 의식에 대한 러시아어 단어 및 텍스트의 음성학의 감정적 영향에 대한 평가는 박사 학위 논문의 결과를 기반으로 합니다. 그것들은 그의 책 Phonetic meaning, Leningrad State University, 1974 및 Sound and meaning, M, 1981에 반영되어 있습니다.

러시아어의 음운론적 영향을 평가하기 위해 러시아어로 된 반의어 형용사 쌍으로 표시되는 25개의 음계가 사용됩니다.

좋은 나쁜,

아름다운 - 혐오스러운,

즐거운-슬픈

밝은 어둠,

가볍고 무거운,

안전한 - 무서운,

친절한 화가,

단순-복잡,

매끄럽다 - 거칠다,

둥근 - 각진,

작은 큰,

거친 - 부드러운

남성 - 여성,

강하다 - 약하다

차갑다 - 뜨겁다

장엄한 - 낮은,

시끄럽다 - 조용하다

강하다 - 연약하다,

웃기다 - 슬프다,

밝은 - 둔한,

민첩하다 - 느리다

빠른 - 느린,

능동 수동.

음운 특성을 얻기 위해 계산을 위한 단어는 "사운드-레터" 형식으로 사용됩니다. 소리 특성 중 자음의 부드러움과 강세만 고려됩니다.

A.P.가 수행한 연구 결과에 따르면 Zhuravlev는 속성 척도를 기반으로 모든 러시아어 소리 문자의 평균 점수를 포함하는 표를 편집했습니다. 총 346개의 소리 문자가 있었고 25개의 음계가 사용되었으므로 테이블에는 1150개의 등급이 포함됩니다.

그림 1. 음운 스케일

평균 점수는 그때만 의미가 있습니다. 즉, 주어진 속성에 대해 이 점수가 상당한 편차 영역 중 하나에 속할 때 소리가 어떤 인상을 불러일으킨다는 것을 나타냅니다. 예를 들어, 좋은-나쁜 척도의 사운드 A는 평균 1.5점을 받았습니다. 이 평균은 2.5 미만이므로 상당한 편차 영역에 속하므로 대다수의 러시아어 사용자가 소리 A를 "좋음"으로 평가한다고 가정할 수 있습니다. 소리 X "같은 척도에서 4.3의 등급을 받았습니다. 이것은 3.5 이상이므로 실험에 참여한 대부분의 참가자의 의견으로는이 소리가 "나쁨"입니다. "소리 M -"좋음 ": 등급은 2.5 ; Ш가 "나쁨"인 동안: 그는 3.5의 평균 등급을 받았습니다. 그러나 이 척도에서 소리 P(2.6), B "(3.4), K(3.0)는 "없음"입니다. 규모의 중립 영역을 넘어.

A.P.의 방법에 따라 텍스트의 음운 분석 과정에서. Zhuravlev는 음운 지배를 구성하는 소리 문자, 즉 러시아어의 정상 주파수에서 가장 큰 편차를 보이는 문자를 식별했습니다. 표준의 50% 이상의 편차는 통계적으로 유의미합니다.

이러한 편차에 해당하는 소리 문자는 그 중요성에 따라 시의 일반적인 음성 내용을 생성합니다.

예를 들어, 우리는 Vladimir Zhabotinsky가 번역한 Poe의 시 "The Raven"에 대한 음운론적 분석을 인용합니다.

표 1. - Vladimir Zhabotinsky가 번역한 Poe의 시 "The Raven"의 음운론적 분석.

사운드 레터	텍스트의 소리 문자 수	소리 문자의 정상 주파수(분수) (AP Zhuravlev에 따르면)	텍스트에서 소리 문자의 빈도(분수)	표준에서 소리 문자의 주파수의 상대 편차 (1의 분수)

여기에서 "V"(표준 편차는 50%), "G"(78%), "L"(85%) 타악기 "O"(52%), " P"(118%), 충격 "E"(247%). V. Zhabotinsky의 번역에서 우리는 소리 "R"의 주파수가 안정적으로 초과되었음을 알 수 있습니다. 이 소리는 공격성, 거칠음이 특징입니다. 어렵다, 힘들다. 다른 자음과의 조합은 우울하고 불쾌하고 불협화음으로 정의됩니다. 이 롤링 사운드를 자주 사용하면 텍스트에 긴장감이 추가됩니다. 번역가가 의도적으로(또는 직관적으로) 최대 빈도의 단어를 선택하여 번역 사운드를 원음에 더 가깝게 만들 수 있다는 결론을 내릴 수 있습니다.

또한 Zhabotinsky의 번역 텍스트에서 사운드 문자 "Y"(78%), "X"(표준의 48%), "Y"(50%)의 주파수 초과가 드러났습니다. .

이 모든 소리는 소리에 특별한 그늘을 제공하고 시의 행동이 펼쳐지는 긴장된 정서적 배경을 만들고 의미 론적 측면을 강화합니다.