형태학적 수단. 문법 표현 수단(형태론적 및 구문론적)
표현력을 창출하는 수단으로 명사의 숫자 형태. 시적 텍스트에서 표현력을 생성하는 수단으로서의 형용사. 표현력을 창조하는 수단으로서의 대명사. 표현력을 창조하는 수단으로서의 동사와 그 특별한 형태.
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소개 ………………………………………………………………… 섹션 1. 표현 어휘의 일반적인 특성 ……………........……………………………………………………
섹션 2. 형태학적시적 텍스트에서 언어 표현을 생성하기 위한 도구……. …………………………………………………………………… 2.1. …...……………………………………………………………… 2.2. 형용사 …………………...………………………………………… 2.3. 대명사 표현력을 창조하는 수단으로.................. 2.4. 표현력을 창조하는 수단으로서의 동사와 그 특별한 형태.…...……………………………………………………………… 결론 …………………………………………………………………… …………………… |
소개
언어와 말에 특별한 표현력을 부여하는 방법으로서의 표현력 문제는 현대 언어학의 주요 문제 중 하나입니다. 표현력은 다양한 언어 수준의 특정 단위에 내재되어 있습니다.
표현 수단의 도움으로 작가는 묘사된 내용에 대한 자신의 태도를 보다 완전하고 정확하게 표현하고, 작품의 주요 아이디어를 명확한 시야에 제시하고, 자신의 관점에서 가장 중요한 것에 집중할 수 있습니다. , 순간 그리고 일련의 작품을 통해 그의 세계관이 전반적으로 드러납니다 . 또한 표현 수단의 도움으로 "화자"가 "청취자"에게 영향을 미치고 텍스트에 대한 인식과 이해를 제어할 수 있습니다.
관련성 이 주제는 다양한 텍스트에서 표현 어휘의 기능이 복잡하고 다면적이라는 사실에 기인합니다. 표현어휘를 연구하는 작품은 많지만, 표현을 창조하는 수단에 대해서는 충분히 고려되지 않았다.
작업의 목표 러시아 시 텍스트에서 기능하는 언어와 말의 표현 수단을 체계적으로 설명합니다.
이 목표를 달성하려면 다음 문제를 해결해야 합니다.작업:
표현성 문제와 관련된 선행연구의 표현수단을 기술한 경험을 일반화하고 활용한다.
예술 작품에서 표현 어휘의 기능을 식별합니다.
표현력의 생성 및 향상과 관련된 주요 방법, 기술, 측면을 수단의 각 그룹에서 식별합니다.
물체 이 연구의 내용은예술 작품의 언어, 시적 텍스트의 언어 구조.
연구대상표현력을 창조하는 언어적 수단이다.
연구 방법:
이 작업의 주요 방법 중 하나는 단어의 의미 구조를 결정하는 데 사용된 구성 요소 분석 방법입니다.
언어 단위의 구조적 의미 분석 방법은 시 텍스트 연구에 사용되었습니다.
서술적 방법은 표현 어휘의 일반적인 기능적, 의미적 특징을 기술하는 데 사용됩니다.
문맥 분석은 시적 연설의 맥락에서 표현 어휘를 고려하는 데 사용됩니다.
재료 이 연구는 I. Annensky, N. Aseev, B. Akhmadullina, A. Akhmatova, K. Balmont, I. Bakhterev, A. Blok, I. Brodsky, S. Yesenin, V. Zhukovsky와 같은 러시아 작가의 시적 텍스트를 기반으로 했습니다. , T. Kibirov, V. Mayakovsky, O. Mandelstam, V. Nabokov, V. Polozkova, B. Pasternak, N. Rubtsov, A. Tvardovsky, F. Tyutchev, M. Tsvetaeva.
실질적인 의미 - 연구 결과는 언어 어휘를 더 깊이 익히고 러시아 시의 가장 좋은 예를 익히고 단어의 예술을 익히는 것을 목표로 학교에서 러시아어를 가르치는 실습에 사용될 수 있다는 것입니다.
섹션 1. 표현 어휘의 일반적인 특성
표현 기능 화자의 감정 상태, 지정된 대상에 대한 주관적인 태도 및 현실 현상을 표현하는 능력으로 구성된 언어 기호의 기능 중 하나입니다. 언어는 생각뿐만 아니라 인간의 감정도 표현합니다. 표현 기능은 사회적으로 받아 들여지는 에티켓의 틀 내에서 말의 감정적 밝기를 전제로합니다. 많은 언어학자들에 의해 가장 중요하고 중요한 것으로 평가됩니다. 러시아 문학적 언어, 특히 소설의 언어에는 풍부한 표현 자원이 부여됩니다.
1.1. 현대 언어학의 '표현성' 개념의 문제
현재 우크라이나어와 외국어학 모두에서 표현성 문제에 대한 연구에 세심한 주의를 기울이고 있습니다. 그러나 그 양에도 불구하고 이론적 자료, 연구 중인 문제의 여러 측면이 충분히 다루어지지 않았습니다. 특히 표현어휘를 설명하기 위한 명확한 개념이나 용어가 없다.
현대 언어학에서는 표현력 연구에 대해 주로 기능적 문체(또는 음성 과학)와 어휘 의미론의 두 가지 접근 방식이 있습니다. 더 관련성이 높은 것은 어휘-의미론적 측면인데, 여기서 표현성은 함축적 의미를 고려하는 구성 요소 분석 측면에서 설명됩니다.
표현 어휘는 의미의 구성 요소입니다. 함축적 구성 요소는 단어의 체계적 어휘 의미의 일부로, 사회 심리적 평가 및 관련 현상의 연관성을 반영하는 의미로 주요 개념 내용을 보완합니다. 내포적 구성 요소의 구조는 매우 복잡하며, 이는 언어 과학에서 아직 명확한 정의가 없다는 사실을 설명합니다.
안에 이론적 연구고대부터 라틴어 (expressio)로 번역하면 "표현"을 의미하는 "표현"이라는 개념이 사용되었습니다. "표현성"의 개념은 생각과 감정을 표현하는 특히 강조되고 강조된 방식으로 정의되며 종종 "표현성"의 개념과 동일시됩니다. 특히 후자가 특별한 강조, 다음으로 전달되는 일부 의미의 "홍보"와 관련된 경우 더욱 그렇습니다. 언어적 수단. 프로모션은 텍스트의 특정 기능에 독자의 관심을 집중시키고 요소 간의 의미론적 연결을 설정하는 형식적 기능이 텍스트에 존재하는 것으로 이해됩니다. 다양한 레벨또는 같은 수준의 먼 요소. 홍보는 텍스트의 특정 부분에 대한 독자의 관심을 유지하여 상대적인 중요성, 이미지, 아이디어, 감정의 계층 구조를 평가하는 데 도움을 주며 연설 주제에 대한 화자의 태도를 전달하고 요소의 표현력을 생성합니다. 프로모션은 미학적 맥락을 형성하고 다양한 의미론적 기능을 수행하며 그 중 하나는 표현력을 높이는 것입니다.
러시아어 사전 S.I. Ozhegova는 표현을 "감정, 경험의 표현"으로 이해합니다. 표현력."
표현은 가장 중요한 문체 범주입니다. 스타일상 중앙 위치를 차지합니다. 표현은 말의 표현적이고 비유적인 특성으로 이해되며, 이는 일상적이고 문체적으로 중립적인 말과 구별되며 말을 비유적이고 밝고 감정적으로 충만한 의미로 만듭니다.
일반적으로 표현의 개념은 말을 수반하고 복잡하게 만들어 표현력 있게 만드는 다양하고 매우 미묘한 평가 및 특징적인 색조와 관련됩니다. 표현에는 단어와 표현의 기본 의미에 추가되는 독특한 의미 음영이 포함되어 있으므로 저자는 설명되는 내용에 대한 자신의 태도를 표현하고 적절한 평가를 내릴 수 있습니다.
표현력은 무엇보다도 의미 론적 범주입니다. 단어에 표현이 나타나는 것은 항상 의미론 범위의 확장과 복잡성, 단어의 의미 구조에 추가적인 2차 의미적 음영이 나타나는 것을 동반하기 때문입니다. 평가 특성의 이러한 요소는 표현의 중요한 표시입니다.
표현력도 감정 평가 범주입니다. 결과적으로 음성 표현을 연구하는 작업에는 감정 표현 수단 및 기술 분석과 관련된 복잡한 문제가 포함됩니다. 그러나 표현적인 것과 감정적인 것 사이에는 명확한 경계가 있습니다.
처음으로 언어학의 표현성 이론 요소가 등장했습니다. XIX 후반 V. 표현력에 대한 특별한 관심은 20세기 중반에 일어났습니다. 이 기간 동안 S. Bally의 논문과 E.M. 갈키나-페도루크, L.M. Vasiliev 및 기타 많은 연구자들은 표현력 범주에 대한 이론적 이해가 계속되었습니다.
언어 현상으로서의 표현성을 연구하는 언어 문헌을 검토하면 표현 효과를 생성하는 수단을 결정하는 접근 방식에서 세 가지 주요 방향을 식별할 수 있습니다.
첫 번째 방향은 문체 작업에서 일반적입니다. 표현 효과를 창출하는 의미 론적 지배는 다양한 종류의 문체 레지스터, 기능적 문체 색조 등으로 표현되는 의사 소통 조건의 특징입니다. 감정적 평가 신호의 중요성이 명백하기 때문에 이러한 경향의 대표자는 이를 사회적 언어 및 의사소통의 규범적 매개변수가 아닌 지정된 현실의 속성과 상관된 "추가" 의미 정보로 분류합니다(Bragina A.A., Vvedenskaya L.A., Vinokur T.G., Dibrova E.I., Novikov L.A. 등).
두 번째 방향은 어느 정도 중립적이지 않아 문체에 관심이 있는 모든 어휘에 정서적 지배성을 가져오려는 욕구와 관련이 있습니다. 이러한 방향에서 연구자들은 무엇보다 먼저 다음을 확인하려고 노력합니다. 다양한 방식감정적 의미, 감탄사와 감정적 표현부터 일반적으로 표현적으로 채색된 어휘라고 불리는 것까지 다양합니다. 감정을 창조하는 메커니즘과 문체적인 채색은 그들에게 그다지 중요하지 않습니다. 문체 효과는 감정의 고유한 구성 요소로 간주됩니다.독립적인 내부 구성 요소 외부 요인, 또는 본문에서 발생하는 지지자(Arutyunova N.D., Kozhevnikova N.A., Moskvin V.P., Nekrasova E.A., Raevskaya O.V., Sandakova M.V., Telia V.N. 등).
세 번째 방향은 표현력 문제에 대한 통합적인 접근 방식이 특징입니다. 이러한 방향에서는 표현력을 생성하는 의미 정보 유형(이미지, 감정적, 표현적 의미 색상, 문체적 의미)을 식별하려는 욕구가 있습니다. 이는 단어 의미의 특별한 표현 계층으로 해석되어 다음을 보완합니다. 지시적 의미(Arnold I.V., Blinova O.I., Vasiliev L.M., Lukyanova N.A. 등)
언어적 지정의 표시 대상, 현실 대상의 전형적인 표현으로서의 실제 대상 또는 대상 클래스. 표시는 현실에 대한 개인의 인식 사실이지만 동시에 모든 사람에게 동일하게 감각적으로 인식되는 객관적 현실을 반영한다는 사실 때문에 일반적이고 객관화되고 "집단화 된"특성을 가지고 있습니다.
G.N. 에 따르면 표현의 개념. Akimova는 언어학 문헌에서 일반적인 언어와 다양한 수준에 관해 서로 다른 해석을 가지고 있습니다. "표현"이라는 단어 표현의 정확한 번역은 표현력에 대한 아이디어를 불러일으킵니다. 언어적 수단둘 다 표현 능력, 즉 특별한 문체 장치. 이것은 언어의 표현과 감정(감정)의 혼합에 기초한 또 다른 관점에 반대됩니다. 따라서 S. Bally와 V.V. Vinogradov는 표현력과 감성 개념의 수렴 경향을 보여줍니다. 이는 다른 작가들의 작품, 특히 번역 이론에도 반영됩니다.
우리는 가장 정확한 정의가 E. M. Galkina-Fedoruk의 정의라고 생각합니다. “표현성은 언어 및 음성 단위, 전체 텍스트 또는 그 단편의 일련의 의미론적 문체 특징으로, 의사소통 행위에서 다음과 같이 행동할 수 있는 능력을 보장합니다. 연설의 내용이나 수신자에 대한 화자의 태도를 주관적으로 표현하는 수단입니다."
표현성과 감성의 관계에 관해 문헌에서 반복적으로 제기되는 문제는 특별한 관심을 기울일 가치가 있습니다. Dibrova E.I., Kasatkin L.L., Shcheboleva I.I.는 감정 평가가 감정 표현, 의지 충동, 감각 또는 지적 비교 및 현실에 대한 태도와 관련이 있다고 믿습니다.작은 집, 잔소리, 친구, 예쁘다.단어와 평가의 상관관계를 나타내는 평가성과 감정과 관련된 감성은 단어의 의미에서 별도의 구성 요소를 구성하지 않습니다.
A. Lukyanova는 다음과 같이 믿습니다. "단어와 평가의 상관 관계로 제시되는 평가, 감정, 감정과 관련된 감정은 의미의 두 가지 다른 구성 요소를 구성하지 않고 하나입니다." V.I.Shakhovsky도 같은 의견을 공유합니다. 반대로 Wolf는 "감정"과 "평가"구성 요소를 분리하여 부분과 전체로 간주합니다.
둘 다 주관적이고 감정적인 태도의 표현이지만, 표현력은 수신자에게 미치는 영향을 의미하며 감정성은 꼭 필요한 것은 아니다. 따라서 감성 카테고리가 더 중요합니다. 일반적인(그리고 이것은 사람의 정신 생활과 언어 모두와 관련되어 있기 때문에 이해할 수 있습니다) 및 표현력 (언어 단위의 속성)은 벡터, 지향 범주라고 할 수 있으며 반드시 적용 지점이 필요합니다. 감정.
언어의 정서적 요소는 사람의 감정을 표현하는 역할을 합니다. 많은 언어 수단이 이 목적을 위해서만 사용됩니다. 언어의 표현 수단은 감정 표현, 의지 표현, 생각 표현 모두에서 표현력과 비유성을 높이는 역할을 합니다. 따라서 '표현성'과 '감정성'이라는 용어는 교차하는 것으로 간주하는 것이 좋습니다. 어떤 경우에는 서로 겹쳐질 정도로 함께 되기도 하고, 어떤 경우에는 서로 분리되어 사용되기도 합니다.
따라서 표현 단위는 세 가지 주요 구성 요소로 구성됩니다.
1. 내포에 대한 정서적 평가는 현실의 특정 현상에 대한 피험자의 정서적 경험 사실을 반영하고, 연설 주제에 대한 승인 또는 비승인 평가를 표현합니다.
2. 내포의 강도는 행동이나 속성의 발현 정도를 반영합니다.
3. 내포에 인접한 것은 대상의 일반화된 감각-시각적 이미지로서의 형상적 구성요소입니다.
1.2. 소설의 언어에서 감정을 표현하는 어휘의 사용
현재 언어학자와 문학학자들은 예술 작품의 구조에서 표현 어휘의 역할에 큰 관심을 기울이고 있습니다. 문학 텍스트는 본질적으로 다기능적입니다. 그 안에서 미적 기능은 의사 소통, 표현, 실용적, 정서적 등 여러 다른 기능 위에 계층화되어 있지만 이를 대체하지는 않지만 반대로 강화합니다. 문학 텍스트의 언어는 생활과는 다른 자체 법칙에 따라 생활합니다. 자연어.
시적 작품에서는 표현수단이 특별한 역할을 한다. 여기에는 제한이 훨씬 적습니다. 음절의 아름다움을 통해 말의 주제에 대한 태도를 더 한심하게, 때로는 훨씬 더 고상하게 표현할 수 있습니다. , 성실하지 않습니다. 따라서 언어 규범에서 벗어난 언어의 "풀림"은 본질적으로 더 뚜렷하여 표현 잠재력이 훨씬 더 큰 이미지를 만들 수 있습니다. 예를 들면 다음과 같습니다.
내 시에서 비교할 수 있는 것이 있나요?
와 함께 가장 다정한 어머니에게 눈물을 흘리며?
V. Zhukovsky "닥터 포어에게", 1798
안에 이 예에서는저자는 반전을 사용하여 직접적인 어순을 위반합니다. 직접적인 단어 순서는 다음과 같습니다: „다정한 어머니의 눈물로" 따라서 Zhukovsky는 자신의 의견으로는 문장의 가장 중요한 부분을 논리적으로 식별하여 진술의 시작점 앞에 배치합니다.
내가 약하면 입술이 검어지리라.
그 위에 가볍게 키스해수평의 이마
피부와 머리카락 사이.
V. 폴로즈코바, “서로의 재산...”, 1990
이 예에서는 접미사를 사용하여 작은 단어 모델에 따라 형성된 단어 형식이 사용됩니다.-ik- . 어휘소는 “작은 수평선”의 의미를 확장했습니다.
예술적 연설은 독자에게 초점을 맞추는 것이 특징이며, 독자에게 영향을 미칠 때 진술의 표현력은 물론 필수적입니다. 문학의 창시자 예술 작품, 언어 형식에 대한 민감도가 높아져 표현력을 창출하기 위해 실시간 대화 연설의 가장 일반적인 특징을 사용하여 문학 텍스트에서 대화 상황의 일부를 전달합니다. 알려진 바와 같이 표현은 텍스트를 생성하는 과정에서 형성된다. 자신의 생각을 전달하기 위해 작가는 다양한 언어 형식과 기술 중에서 문체적으로 표시된 수단과 문체적으로 표시되지 않은 수단을 사용하며, 이는 문학적 인물의 연설 표현력을 만드는 데 중요한 역할을 합니다.
시적 작품의 단어 표현 색상은 중립적 연설의 동일한 단어 표현과 다릅니다. 시적 맥락에서 어휘는 표현적 색상을 풍부하게 하는 추가적인 의미적 색조를 받습니다. 현대 과학준다 큰 중요성예술적 연설에서 단어의 의미 론적 범위를 확장하여 단어에 새로운 표현 색상이 나타나는 것과 연결됩니다.
문학 텍스트의 단어는 특수한 작동 조건으로 인해 의미가 변형되고 추가적인 의미를 포함합니다. 직접적이고 비유적인 의미의 유희는 문학 텍스트의 미학적 효과와 표현적 효과를 모두 발생시켜 이 텍스트를 비유적이고 표현력 있게 만듭니다. 예를 들면 다음과 같습니다.
공복에 만만치 않은 풍경 속에
넌 네 친구들을 더미 밑에 던져버렸지
다음날 아침 어깨에 연기가 피어올랐다
스택으로 영웅들이 연속으로 떨어졌습니다.
I. Bakhterev, "전쟁의 안경", 1947
첫 번째 경우에는 단어스택 문자 그대로의 의미로 사용되었으며 다음 줄에서는 은유로 사용되었습니다. 두 번째 경우스택 사랑의 행위로 강조되는 생명(빵이라는 개념의 표현)을 나타내야 할 s는 죽음으로 변하고, 상반되는 개념인 생명과 죽음이 서로 전환되는 것은 두려움을 보여준다. , 공포와 모든 것의 무의미 함은 "전쟁의 광경"을 더 명확하게 묘사했습니다.
소설 속의 모든 단어, 모든 표현 수단은 시적 사고를 가장 잘 표현하고 독자의 감정과 지성에 영향을 미치는 이미지를 만드는 데 사용됩니다.
시적 텍스트의 표현 계획을 구현하는 것은 독자에게 정서적 부담을 주어 생각을 일깨우고 익숙한 것을 새로운 방식으로 보도록 강요하며 현실에 대한 창의적인 태도를 활성화하는 것입니다.
많은 과학자들(N.A. Lukyanova, V.A. Maslova, V.N. Telia, V.I. Shakhovsky 등)은 문학에 표현력이 없는 텍스트가 존재하지 않는다는 점을 인정합니다. 모든 텍스트는 잠재적으로 독자의 의식과 행동에 일정한 영향을 미칠 수 있습니다. 왜냐하면 음성 메시지의 목적에 기여하는 표현력이기 때문입니다.
그러나 표현력 연구자들이 직면하는 가장 큰 어려움은 그것이 언어적 성격을 갖는다는 점을 명심해야 한다. 왜냐하면 그것은 언어의 메커니즘을 통해 작용하지만 그 효과는 말에서만 나타나고, 단어와 구를 넘어 언어로 나타나기 때문이다. 텍스트. 시적 언어는 다양한 문법 외 사실과 공통 언어의 관계, 그 안에 있는 모든 것 때문에 언어의 표현적 잠재력을 명확하게 보여줍니다. 공통 언어무작위적이고 특별한 것처럼 보이지만 시적 언어에서는 실제 의미론적 반대의 영역으로 넘어갑니다.
시적 텍스트를 인식하는 표현 효과는 그 안에 포함된 표현 언어 수단의 수에 따라 결정되는 것이 아니라 이러한 효과가 발생할 가능성만 증가시킵니다. 더욱이, 특별한 언어적 수단, 즉 감정적, 비유적, 문체적 표시 외에도 저자의 목표에 따라 모든 중립적 언어 단위가 표현력을 발휘할 수 있습니다.
텍스트에서 감정을 생성하는 소스는 다양하며 모든 연구자가 동일한 방식으로 이해하는 것은 아닙니다. 한편으로, 텍스트의 감성의 주요 원천은 실제 감성 언어 수단입니다. 문학적 텍스트에서 감정적 상황을 표현하는 방법은 "접힌 것(정확한 구체화, 단어) 및 최소한으로 확장된 것(구, 문장)에서 최대로 확장된 것(텍스트 조각, 텍스트)"까지 다양합니다.
의사소통적 접근 방식을 바탕으로 V.A. 마슬로바는 텍스트의 감동의 가장 중요한 원천은 그 내용이라고 믿습니다. 연구원에 따르면, “텍스트의 내용은 잠재적으로 감정적일 수 있습니다. 왜냐하면 개인적으로 중요한 수신자가 항상 있기 때문입니다. 텍스트 내용의 감정발생성은 결국 텍스트에 반영된 세계의 파편들의 감정발생성이다.”
감정은 텍스트의 모든 부분에서 문학적 단어를 통해 실현되는 언어적 범주입니다. L.G.에 따르면 텍스트의 정서적 공간 Babenko는 캐릭터 수준과 작성자 수준의 두 가지 수준으로 표현됩니다. “전체적인 감정 콘텐츠는 인간 감정의 세계(캐릭터 수준)에 대한 의무적 해석과 이 세계에 대한 평가를 이 세상에 영향을 미치려면 세상을 변화시키세요.”
“텍스트(캐릭터 이미지)에 있는 감정의 총체는 일종의 역동적인 세트이며 줄거리가 발전함에 따라 변화하고 반영됩니다. 내면 세계다양한 상황에서, 다른 캐릭터와의 관계에서 캐릭터.” 동시에, 각 캐릭터의 감정 영역에서 "감정적 지배자"가 구별됩니다. 즉, 일부 감정 상태, 속성, 방향이 다른 캐릭터보다 우세합니다. 작가 문학 작품독자가 영웅을 어떤 감정적 키로 인식해야 하는지 알려주는 방식으로 어휘를 선택합니다. 작가의 의도에 따라 다양한 문학적 텍스트에서 등장인물의 하나 또는 다른 감정적 특성이 우세할 수 있습니다.
예를 들어 F.Tyutchev는 우울한 마음 상태를 표현하기 위해 다음과 같은 동사를 사용합니다.슬퍼하다, 슬퍼하다, 한탄하다, 슬퍼하다, 슬퍼하다. 예를 들어, "예언적 졸음에 휩싸여..."라는 시에서:
그는 기도와 눈물로 영원토록 이르지 아니하시리라
그 사람이 아무리 슬퍼해도 닫힌 문 앞에서:
"나를 들여 보내줘! 나는 믿습니다, 맙소사!
나의 불신을 도와주소서!..”
애도하다 동사 여기서 지배적 인 주제는 "매우 슬프다", "슬픔을 경험하다"입니다. 즉, 큰 부정적인 감정을 얻습니다. 같은시에서 단어로불쌍히 여기다 어떤 욕망에 대한 불만이 지배적입니다.
우리 시대에 부패한 것은 육신이 아니요 영이니
그리고 그 남자는 절망적이야갈망하다...
“졸음의 대상에 휩싸여…”, 1850
일반적으로 문학 텍스트의 표현 어휘는 여러 기능을 수행하며, 그 중 주요 기능은 감정적 콘텐츠 생성과 텍스트의 감정적 어조입니다.
표현 어휘의 개인 텍스트 기능은 다음과 같습니다.
- 캐릭터의 심리적 초상화를 만드는 것;
- 텍스트에 묘사된 세계에 대한 정서적 해석과 평가;
- 이미지의 내면의 감정 세계를 감지합니다.
- 독자에게 영향을 미칩니다.
복잡하게 조직된 시스템으로서의 문학 텍스트에는 기능적 어휘-의미 세그먼트 의미 필드, 텍스트를 공식적, 의미론적으로 구성하는 마이크로 필드가 포함됩니다. 문학 텍스트 분야는 본질적으로 종합적이며, 일반화된 의미를 중심으로 소속 성격이 다른 복잡한 다단계 분야를 통합합니다.
문학 텍스트의 의미 분야는 저자의 의도를 주요 구성 요소로 하는 특별한 범주입니다. 문학 텍스트의 의미 필드는 텍스트의 단일 의미 필드를 형성하는 복잡하고 계층적으로 조직된 의미 마이크로 필드 시스템입니다. 문학 텍스트 구조에서 의미 분야의 통일은 작가의 의사소통 태도에 의해 결정됩니다.
문학 텍스트에서 감정의 기능적 의미 분야는 공통 의미 론적 특징 인 감정을 기반으로 식별되는 언어의 구조화된 부분 간 집합의 의미 론적 및 기능적 특성의 통일성으로 이해됩니다.
감정의 기능적 의미 분야에는 다음이 포함됩니다.
- 감정 상태, 주제의 경험을 나타내는 어휘 및 어구 단위 (마음은 불타올랐고, 호기심으로 불타올랐다);
- 호기심, 놀람 등 지성적이라고 할 수 있는 감정의 이름.
그 외부에는 품질(quality)을 의미하는 어휘 단위가 있습니다.수줍음이 많은, 친절한등등.); 정서적 특성을 지닌 사람 (악의에 찬, 몰래, 자기야등) 또는 감정의 원인 (범죄자, 무례한, 싸움꾼등등.); 희망, 유머감각, 미적감각 등과 같은 복잡한 감정; 사람의 의지 영역을 지정하는 수단 (자신을 통제하다등등.); 다음과 같은 어휘 단위울다, 웃다등, 보다 정확한 감정 상태를 전달하기 위해 맥락에서 지정자가 필요합니다.
따라서 문학 텍스트의 구성에서 작품에 구현된 평가 어휘의 중요성은 지정된 기능의 총체성에 의해 결정됩니다. 그들의 일관된 식별을 통해 우리는 작가의 스타일 전체에서 평가 어휘의 역할을 결정할 수 있습니다.
섹션 2. 시적 텍스트에서 언어 표현을 창조하는 형태적 수단
표현력과 관련된 많은 문제들은 여전히 논란의 여지가 있지만, 표현력을 발휘할 수 있다는 점에는 의심의 여지가 없습니다. 큰 역할시적 텍스트에서. 단어의 표현 잠재력 실현은 시스템 기능의 개발과 시스템 중단을 통해 두 가지 방식으로 수행될 수 있다고 주장할 수 있습니다. 첫 번째 경로가 관습적 의미의 구현, 다양한 수준에서 수단의 체계적 및 문법적 연결을 포함하는 경우 두 번째 경로는 희귀 단어의 출현 및 단어 간의 간헐적인 호환성과 관련됩니다. 두 번째 섹션에서는 명사, 형용사, 대명사, 동사 및 이들의 특수 형태에 대한 형태학적 수단의 표현 능력을 조사합니다.
2.1. 표현력을 창출하는 수단으로 명사의 수형
물론, 연구의 범위는 표현력 측면에서 유망한 문법 분야의 모든 언어 현상을 고려하는 것을 허용하지 않습니다. 따라서 명사의 모든 범주와 형태 중에서 수형만을 선택하여 분석하였다. 이 특정 카테고리의 선택은 여러 가지 요인에 기인합니다. 연구자들에 따르면 사례 범주의 경우 표현력이 특징적이지 않습니다. 명사 성별 범주의 표현 능력 문제 지난 몇 년매우 적극적으로 연구되었습니다 (Ionova I.A., Gin Ya.I., Zubova L.V.). 숫자의 범주에 관해서는 미학적 측면에서 가장 활발하지는 않지만, 문학적 텍스트에서의 빈도, 다양한 사용 방법 및 기능 측면에서 1위를 차지하고 있다고 연구자들은 믿고 있다. 동시에 숫자 범주에 대한 많은 작품이 있지만 주로 문체로 표시된 명사 Singularia tantum의 복수형 또는 기타 측면에 전념하지만 이 범주의 표현 능력은 그렇지 않습니다. 충분히 연구되었습니다.
양의 정신적 범주를 반영하는 명사의 수의 문법적 형태는 동일성과 차이, 부분과 전체의 복잡한 변증법적 상호작용을 나타냅니다. 분명히 이것이 바로 그들이 서로 쉽게 대체할 수 있는 이유입니다. 명사 Singularia tantum in 시적 연설복수형으로 사용되는 능력과 명사 Pluralia tantum 형식을 습득합니다. 단수형. 동시에 단수형과 복수형의 문법적으로 표현된 반대는 문체 차별화 기능을 수행합니다.
모욕을 당하면 끔찍합니다. 질투하는.
모스크바에서 태어났습니다. 혈액 탄생의 기원
외계인 지옥에서 , 나일강이 끓는 곳.
맥박이 열광적입니다. 나일강 물은 어디에 있습니까?
B. Akhmadulina, "푸쉬킨에 관한 작은시에서 발췌", 1973
이 예에서는 추상명사지옥 시적 맥락에서 이 단어는 복수형을 취하는 동시에 Singularia tantum 그룹의 명사이기도 합니다. 특이한 문법 형태의 표현은 속성 형용사에 의해 향상됩니다.외계인 복수형으로.
명사의 복수형의 출현어둠 A. Akhmatova의 시 중 하나에서는 연의 맥락 내에서 셀 수 있는 것과 셀 수 없는 것을 교대로 장려합니다.
나는 겨울의 완만한 경사를 얼마나 좋아하는지,
그녀의 조명, 그리고어둠 , 그리고 나른함,
마른 눈 둥근 언덕
그리고 당신이 결코 집에 없을 것이라는 느낌.
A. Akhmatova, "러시아 트리아농", 1941
어둠의 공간, in 이 경우, 중단됨, 셀 수 있는 단어로 분리됨등, 명사의 출현을 설명하는 것어둠 , 그룹 Singularia tantum, 복수형.
숫자 범주의 표현 잠재력 실현은 무엇보다도 변화하는 능력과 관련이 있습니다. 유연성, 엄격한 규범의 부재로 인해 새로운 형태의 형성이 가능해집니다. 중대한 위반 언어 규범. 또한, 이러한 형태는 비유적 은유 및 환유적 의미를 형성할 수 있는 가장 풍부한 잠재력을 가지고 있습니다.
보물의 재는 다음과 같습니다.
손실, 불만.
이것들은 그 이전의 재들이다.
먼지 - 화강암.
M. Tsvetaeva, "회색 머리", 1922
추상 명사금연 건강 증진 협회 시적 맥락에서 이 단어는 복수형을 취하는 동시에 Singularia tantum 그룹의 명사이기도 합니다. 러시아어 사전 S.I. Ozhegov는 명사의 다음 의미를 수정했습니다.금연 건강 증진 협회 : "1. 연소된 물체에서 남은 가볍고 휘발성이며 먼지 같은 회색 또는 검은색 덩어리입니다.” 시의 맥락에서는 명사의 직접적인 의미가 아닌 열대적이고 비유적인 의미가 실현됩니다.금연 건강 증진 협회 , 복수형이 가능함재
주어진 단어의 의미가 표현되는 최소한의 맥락이 시 전체의 맥락이다. 시 "회색 머리"의 제목에 직접 지명이 주어집니다.재 백발의 비유적인 이름. 물질로서의 재는 무언가의 파괴, 파괴, 죽음의 산물입니다. 초기 흰머리는 사람이 견뎌온 충격과 시련의 증거이자 결과입니다. 시 "회색 머리"에는 권위 있는 환유가 있습니다. 즉, 때때로 확립된 인접성에 따라 한 대상의 이름을 다른 대상 대신 사용하는 것이며, 이 두 대상 모두(넓은 의미에서) 성취된 산물입니다. 파괴, 충격.
따라서 명사의 수형은 특정 발화 상황에서 높은 의미론적 및 문체적 활동을 나타내어 시적 발화를 더욱 표현적으로 만듭니다.
2.2. 형용사 시적 텍스트에서 표현력을 창출하는 수단으로
형용사를 기반으로 한 표현력의 생성은 이러한 형태의 형성에서 형태론적 및 의미론적 과정의 긴밀한 상호 작용에 의해 결정됩니다. 형용사는 주로 표현에 적합합니다. 새로운 정보연설 주제에 대해. 엄청난 표현 잠재력을 지닌 것은 창조된 이미지의 참신함, 밝기, 특이함입니다. 말의 주제에 대한 화자의 태도를 보여줌으로써 특별한 감정을 부여하는 형용사의 능력은 전체적으로 문체의 문체 속성에 영향을 미치는 능력을 결정합니다.
의미론의 경향 질적 형용사비유적인 의미를 표현하는 것은 그들의 중요한 표현력을 결정합니다. 그러나 우리 의견으로는 질적 형용사로 변환 될 때 상대 형용사와 소유 형용사의 표현 능력은 그러한 경우 특이한 의미를 표현하고 우선 표현력이 정확하게 연관되어 있다는 사실로 인해 훨씬 더 풍부합니다. 이미지의 참신함과 의외성:
얼굴이 돌처럼 변해 ,
촛불 사이로 전율이 흐르고,
불이 붙은 불꽃의 흐름
그는 심장처럼 입술을 압축합니다.
B. 파스테르나크, “겨울 방학”, 1956
B. Pasternak의시의 맥락에서 실현됩니다. 비유적인 의미형용사결석 무관심하고 생명이 없으며 잔인합니다. 이 어휘-의미론적 버전에서 이 형용사는 본질적으로 상대적인 질적 형용사로 기능합니다. 비유적인 의미에 초점을 맞추면 질적 상대 형용사는결석 의 특징으로 인식된다. 서정적 영웅. 돌과의 비교가 강조한다 부정적인 특성: 잔인함, 확고부동함, 무례함.
상대 형용사와 소유 형용사가 질적 형용사로 전환되는 동안 표현력의 정도는 의미 구조에서 발생하는 의미 변화의 깊이에 따라 다양하고 강화될 수 있습니다. 따라서 형용사가 원래 의미와 다를수록 이미지는 더욱 표현력이 좋아집니다. 이는 다음과 같은 경우 항상 발생하는 호환성 위반으로 인해 크게 촉진됩니다.
방에서는 나무 바람이 가구를 깎습니다.
거울이 테이블을, 쟁반에 있는 오렌지를 담는 것은 어렵습니다.
그리고 내 얼굴은 에메랄드입니다.
V. 나보코프, “큐브”, 1924
이 예에서는 상대 형용사의 표현력이목재 질적인 것으로 변한 는 단어의 특이한 의미론적 원자가에 의해 강화됩니다.바람 . 바람은 정의상 나무로 만들어질 수 없습니다. 러시아어 사전 S.I. Ozhegov는 다음과 같은 값을 기록했습니다. “1. 나무로 만들어졌습니다. 2.옮기다 . 자연스러운 이동성이 결여되어 있고, 표현력이 없고 둔감합니다.” 비유적인 의미에 초점을 맞추면 질적 상대 형용사는목재 명사와 결합바람 서정적 영웅 자신의 상태의 특징으로 인식되어 그의 무기력 함과 무 활동, 얼어 붙은 환경 상태를 강조합니다.
물론 짧은 형식이나 비교 수준으로 사용되는 상대 및 소유 형용사의 표현 요금은 규범 위반 및 그에 따른 참신함과 놀라움의 효과와 관련하여 중요합니다.
밤이 감옥이라면 그리고 귀머거리
꿈이라면가볍고 엷은 그리고 얇다
그러니까 노파들이 이미 친하다는 걸 알잖아요.
Revel 근처에서 에스토니아인들이 가까이 있습니다.
I. Annesensky, “구 에스토니아인”, 1906
감옥의 약식 의미의 명백한 증가, I. Annensky의 맥락에서 우울함과 절망이라는 질적 주제를 획득하는 것이 특징입니다. 형용사의 짧은 형태라고 가정 할 수 있습니다감옥 명사에 의해 직접적으로 의미 있는 동기를 부여받음교도소 두 번째 어휘-의미적 버전: "2. 살기 힘든 곳, 억압 속에 사는 곳." 또한 짧은 형식으로가볍고 엷은 , 문맥적으로 중복된 의미론적 특징 외에도얇은 , 명사에 존재하는 혼동 및 점도가 업데이트됩니다.편물 세 번째 의미는 다음과 같습니다. “3. 얽히는 것은 완전히 정복됩니다.” 그리하여 시 전체에는 서정적 영웅의 암울함과 우울함의 모티프가 스며들어 있음을 알 수 있다.”
특이한 경우에 짧은 형용사를 사용하는 것이 타당합니다. 새로운 형태형용사의 짧은 형태에 대한 분석을 보여줍니다.아버지와 시력 M. Tsvetaeva의시에서 :
시각 장애인이자 의붓아들인 나는 무엇을 해야 합니까?
모두가 그리고 모두가 함께하는 세상에서아버지와 시력 ,
제방과 같이 혐오감이있는 곳 -
열정! 콧물은 어디 있지?
이름이-울고 있어요!
M. Tsvetaeva, " 시각 장애인이자 의붓아들인 나는 어떻게 해야 할까요...”, 1923
시력이 있는 거의 사용되지 않지만 잘 알려진 형용사의 짧은 형태시력이 있는 . 하지만 형용사의 의미는시력이 있는 시인의 창조적 맥락에서 시인은 비전을 가질 뿐만 아니라 이 세상의 삶에 적응하고 이 세상의 법칙을 받아들이고 그에 적응합니다. 그러므로 우리는 형용사가 다음과 같다고 믿을 권리가 있습니다.목격, 이 사용법에서는 의미론적 우연성이 있습니다. 양식에 관해서오치, 그런 다음 V. Dahl은 "아버지의 재산(아버지에게 속하거나 아버지에게 속한 재산)"이라는 형식을 수정합니다. 벌하시는 아버지의 손이 (아버지, 스승의 손) 축복하신다.” 20세기에는 소유격 형용사의 짧은 형태가보고서 구식으로 인식됩니다. M. Tsvetaeva는 한때 언어에 있었던 형식을 사용하여 이전 의미를 지우지 않고 발전시킵니다. Tsvetaeva는 단어를 해석합니다.어떻게 알아? 혼자가 아니라, 친척들의 이해(혈연이든 영혼이든)로 따뜻해지고, 이해되고 받아들여집니다.
풍부하고 유연한 형용사 시스템은 이 품사의 미학적 기능을 통해 실현되는 다양한 비유적 표현 가능성을 창출합니다. 동시에, 명사가 표현하는 개념의 범위를 좁히기 위해 사용되는 형용사의 정보 기능도 그에 못지 않게 중요합니다. 이로 인해 형용사는 모든 스타일에 없어서는 안 될 요소가 되었습니다.
2.3. 대명사 표현력을 창조하는 수단으로
아주 최근까지 대명사는 "실제 어휘적, 물질적 의미가 없는 완전한 문법적, 순전히 관계형 단어"로 간주되어 표현력 측면에서 유망하지 않았습니다. 표현을 생성하는 수단으로서 시적 텍스트에서 대명사의 역할에 대한 현대적 비전은 완전히 다릅니다. 품사의 다른 부분과 마찬가지로 표현력 생성과 관련하여 고유한 능력이 있습니다.
저자가 부정사에서 인칭 대명사로 이동할 때 대명사 주변의 표현 후광이 발생하며 이는 인식 과정을 반영합니다.
열이 난 것처럼 몸이 떨렸어
추위에 던져졌다가 더위에 던져졌습니다.
그리고 이 빌어먹을 핏에
나는 4일 동안 그곳에 누워 있었습니다.
우리 밀러는 미쳤어요.
갑시다
그 사람이 사람을 데려왔어...
하얀 드레스만 봤어
응, 누군가의 올라간 코...
...........................
안녕 내 사랑!
나는 당신을 오랫동안 보지 못했습니다.
이제 어린시절부터
나는 중요한 여자가 되었다
당신은요 - 유명한 시인..."
이 구절에서 대명사의 선택은 알려지지 않은, 불확실한 것에서 알려진, 실제적인 것으로의 전환을 반영합니다.어떤 사람 )는 친숙한 기능을 사용합니다. 영웅에 대한 인식을 통해 사건을 반영하려는 예술가에게 인식 과정을 재현하는 것은 매우 중요합니다.
대명사를 표현적으로 활용하기 위한 또 다른 문체 장치는 단어를 지정하지 않고 대명사를 사용하는 것입니다. 이를 통해 독자는 대명사를 해석하는 방법을 추측할 수 있습니다. 예를 들면 다음과 같습니다.
자, 앉자. 열이 나갔나요?
당신은 지금 어떤 모습이 아닌가? ..
몰래 한숨을 쉬기도 했고,
그의 손으로 당신을 만집니다.
S. 예세니나, “안나 스네기나”, 1925
강조 표시된 대명사는 다양한 정의로 대체될 수 있습니다.동일하지 않음; 내가 원하는 방식이 아니야, 내가 상상했던 방식이 아니야등. 따라서 Yesenin은 독자에게 영웅에 대해 이야기 할 때 주인공이 의미하는 바를 스스로 결정할 수있는 기회를 제공합니다.그렇지 않아요.
문맥상 실제 가치가 없고 화자에게 아무 의미도 없는 개념의 상징으로 사용되는 부정 대명사는 특별한 표현 부하를 받습니다.
잠도 깨지 않고 차를 마셨다.
그리고 어딘가에 갔었고, 거기 저기 있었고,
이것저것 만나고,
이것저것 얘기했는데,
누구 방문하고 또 방문했다
들어가고, 앉고, 인사하고, 작별 인사를 하고,
Yu. Levitansky, “모래시계”, 1984
여기에서는 대명사와 그 뒤에 숨겨진 개념이 공백을 채우는 것처럼 보입니다. 서정적 영웅의 삶에서 일어나는 일은 그에게 가치가 없습니다.
문맥에 따라 대명사에 나타나는 다양한 의미 및 표현적 색조는 작가가 사용할 수 있는 무한한 가능성을 열어줍니다. 이러한 대명사의 잠재력을 고려하여 작가들은 대명사를 능숙하게 사용하여 캐릭터의 심리학과 관계에 대한 미묘한 관찰을 전달합니다.
2.4. 표현력을 창조하는 수단으로서의 동사와 그 특별한 형태
문법 형태의 특징적인 의미와 구문 연결의 가능성, 다양성을 갖춘 의미가 풍부한 동사 문체 장치비유적인 사용은 표현의 무한한 원천입니다.
동사, 분사 및 동명사의 표현력은 이러한 형태가 서술적 의미를 표현하는 능력 및 텍스트에서의 위치 특성과 관련이 있습니다. 다음은 동사, 분사, 동명사의 표현 능력을 사용하는 데 공통되는 사항입니다. 첫째, 시적 텍스트에서의 표현적 사용에 있어서 더 중요한 것은 산문에서처럼 일시적인 반대가 아니라 부차적인 반대이다.음성의 문법적 범주행위의 주어(행위의 생산자)와 행위의 목적어(행위가 수행되는 대상)에 대한 행위의 관계를 표현하는 언어범주이다. 이는 틀림없이 시적 작품의 중심에는 주체-객체 관계가 있기 때문이다. 둘째, 품사의 다른 부분과 비교할 때 어휘, 형태론 및 구문과 같은 다양한 언어 수준 간의 긴밀한 연결을 가장 많이 보여 준다는 사실입니다. 동시에 이익이나 손실에 대해서도 형태학적 특징그들의 구문적 연결과 단일 신타그마의 생성은 매우 적극적으로 영향을 받습니다. 결과적으로, 창조의 목적은 연구에서 알 수 있듯이 분사와 동명사의 언어적 특징을 소멸시키는 데 기여하는 이미지입니다. 시에서는 이러한 동사 형태의 특징이 전면에 나타나 이미지와 표현력을 만들어냅니다. 비 유적 분사에 비해 비유 분사는 형용사에 더 가깝고 동명사는 부사에 더 가깝습니다.
표현력을 창출하기 위해 시적 텍스트에서 이러한 형식을 사용하는 가장 생산적인 방법은 다음과 같습니다.
1. 개인 동사 형태.
2. 분사의 표현 가능성.
3. 동명사의 표현 가능성.
동사 형태의 의미론의 일반 및 특정 특징: 하위 텍스트 내용을 포함하여 다면적인 내용을 표현하고 지원 역할을 하는 능력, 예어동사가 텍스트의 언어적 표현력과 음성 표현력의 기초가 되도록 허용합니다.
언어적 은유는 표현력이 풍부합니다. 쌍으로 또는 연쇄적으로 언어적 은유를 사용하면 텍스트의 표현력이 크게 향상될 수 있습니다. 예를 들면 다음과 같습니다.
스토브가 가열되고있었습니다. 어둠 속에서 불이 떨렸다.
숯불이 살짝 반짝거렸어요.
하지만 생각 겨울에 대해서, 겨울 내내
뭔가 이상한 방식으로떼지어.
I. Brodsky“스토브가 타고있었습니다. 어둠 속에서 불이 떨렸다...", 1962
동사의 직접적인 의미군단 이것은 "무리를 형성하고, 떼를 지어 날아다닌다"입니다. 하지만 이 동사에는 비유적인 의미도 있습니다. “3. 끊어지지 않는 끈으로 다수로 나타나라.” 머릿속의 생각, 추억 등이 득실거릴 수 있습니다. 시인의 마음 속에서 그들은 벌떼처럼 된다.
동사의 비유적인 의미에 주목해야합니다군단 Brodsky는 그것을 발명하지 않았습니다. 이 의미는 이미 사전에 명시되어 있습니다. 이는 개별적으로 작성된 것이 아니라 언어적으로 작성되었음을 의미합니다.
그러나 좀 더 자세히 살펴보면 시인은 시에 담긴 단어의 일반적인 언어적 의미만 사용한 것이 아님이 분명하다. 저자는 다음과 같이 두 줄 전체를 "썼습니다".생각이 맴돌았습니다. 생각은 겨울에 관한 것이었습니다.” (산문에서는 진부해 보일 것입니다).
하지만 생각 겨울에 대해서, 겨울 내내
뭔가 이상한 방식으로떼지어.
주제가 먼저 나오는 것이 중요합니다.생각 , 그리고 우리는 그것에 대한 술어를 매우 오랫동안 기다립니다. 두 줄의 전체 라인입니다. 대신에떼지어 시인은 내용에 필요한 경우 어떤 동사라도 넣을 수 있습니다. 발생, 유래, 성숙, 휩쓸림. 주어와 술어 사이에는 문장의 네 가지 작은 요소, 즉 추가, 설명, 정의, 행동 방식의 상황이 있습니다. 독자가 이러한 '상황'을 이해하는 동안 텍스트의 속도가 느려지고 생각도 느려지기 시작합니다. 그들은 떼지어 모인 그런 사람들에 대해 말합니다. 그러나 시인은 좀 더 활력이 넘치는 동사를 선택했고, 이는 사소하지만 여전히 독자에게는 놀라운 일이 됩니다.
구어체 및 모국어 동사의 사용은 상당한 영향을 미치며, 이는 예를 들어 N. Aseev에서 이미지의 일상화, 축소를 향한 시적 언어의 일반적인 경향을 나타내는 것 중 하나입니다.봄이 내 발 밑에 떨어졌다. 태양은 주위를 헤매고 있었다 하루 종일 유휴 상태; A. Tvardovsky에서 :먼지 속에 피난처를 잃어 b, 걷는 동안 터벅터벅 걷는다; N. Rubtsov에서: 타오르고 설레는 텅 빈 거리 끝에서; T. Kibirov에서 : 그들은 추방되었습니다 내 작은 영혼에 대한 두려움과 용기등등
수시주의는 동사 형태 간의 표현력을 창조하는 분야에서 풍부한 가능성을 가지고 있습니다. 이러한 은유적 새로운 형태는 동일한 의미를 표현하는 방법의 범위를 크게 확장합니다. 예를 들면 다음과 같습니다.
빨간 머리에 통통한 손가락으로
해애무 당신은 개똥벌레의 끈질긴 부탁으로
당신의 영혼 속에노예 키스
V. 마야콥스키, “프롤로그”, 1913.
여기 인접한 두 줄에서 우리는 마야코프스키 스타일의 가장 전형적인 두 가지 언어적 우연성을 볼 수 있습니다. 콘솔에서- , 동사에 붙어애무 , 그 의미에 향상된 행동 표현의 그늘을 도입하여 극한까지 가져옵니다. 두 번째 신조어도 비슷하게 구성된다.키스. 한편으로는 더 일반적인 형태와 비교해 보면치유하다 , 반면에 접두사로 구성된 동사 그룹이 있습니다.너- (발음하다, 버리다, 쓰다 등) 접두사가 무엇인지 알 수 있습니다너- 줄기의 의미에 내부에서 외부로의 동일한 움직임 징후 또는 접두사와 같은 과정의 고갈을 도입합니다.에서- .
분사는 동사와 형용사의 특성을 결합한 것입니다. 이러한 양식의 도움으로 저자는 주제에 대해 완전히 새로운 정보를 제공할 수 있습니다. 즉, 텍스트가 작성되는 대상을 표현할 수 있습니다.
표현력 창출 측면에서는 유사한 분사 형태의 사용을 등급화하는 기법이 매우 효과적이다. 이 경우 병치된 형태와 대조되는 형태의 가능성이 모두 사용됩니다.
노래하는 꿈, 피어나는 색,
사라지는 날, 희미해지는 빛.
창문을 열자 라일락이 보였다.
때는 봄이었다.날아가는 날
A. 블록, “노래하는 꿈, 꽃피는 색…”, 1902
분사 형태가 매우 풍부한 이러한 맥락에서는 이러한 형태의 병치와 동시에 대조가 있습니다. 대칭은 균일성(현재 시제 능동태의 불완전한 형태)으로 나타나는 반면, 반대는 언어적 행동 방법으로 구성됩니다. 일부 동사 형태(노래하다, 피어나다, 공부하다, 노래하다)행동의 시작의 의미를 가지고 있고, 다른 것들은 (사라지는, 사라지다, 날아가다) 문자적이고 비유적인 의미로 끝까지 점진적인 접근 방식의 의미를 전달합니다. 여기에서 분사 형태의 대칭과 반복은 "구절의 음악성을 증가시킵니다." 동시에 다의미적이고 불확실한 의미를 표현하는 역할도 한다. 이 의미는 시작과 끝이라는 두 가지 구성 요소로 구성됩니다.
시적 연설에서 표현력의 원천은 문법 형식의 패러다임적 상관관계(다양한 문법 범주 집합 포함)일 수 있습니다. 동시에 다양한 분사 형태의 선택과 배열은 미묘한 의미, 감정 및 문체적 색조를 전달하는 데 도움이 됩니다.
장소는 비어 있습니다. 저녁이 계속된다
당신의 부재로 인해우리는 괴로워합니다.
당신의 입에 지정
테이블 위의 음료수는 담배를 피우고 있습니다.
그래서 요염한 발걸음으로
사막 여자는 적합하지 않습니다.
그리고 유리에 속일 수는 없습니다
잠자는 입술의 패턴;
O. 만델스탐, "장소는 비어 있습니다. 저녁은 계속된다…”, 1909
이러한 맥락에서 수동 분사와 능동 분사는 서정적 영웅의 세계, 따라서 서정적 여주인공의 세계를 나타내는 표시입니다. 기대감에 헛되이 괴로워하는 영웅의 감정은 그의 감정이 주변 세계에 귀속되는 수동적 구성을 반영합니다. 그의 의존성, 종속성은 수동 분사를 사용하여 표현됩니다. 우선권은 여주인공에게 있고 그녀는 상황의 여주인이며 이는 실제 분사의 형태로 표현됩니다. 여기서는 모양이 매우 중요합니다요염하다 (단계).더욱이 이러한 의미의 실현은 분사의 능동태뿐만 아니라 시간에 의해서도 달성됩니다. 불완전한 분사 형태의 현재 진행형은여 주인공의 존재에 대한 환상을 만듭니다. 그녀는 거기에 없지만 그녀의 매력과 매력의 힘은 그녀가 없을 때에도 서정적 영웅에게 계속해서 적극적으로 영향을 미칩니다.
표현을 생성하는 수단은 동일한 어근의 형용사와 분사의 가능성을 결합한 것으로, 이는 한 컨텍스트에서 다른 성격의 속성 의미를 결합하여 이미지의 완전성과 다차원성에 기여합니다.
아 이거 느리네숨쉬는 공간! ¶
나는 그것에 완전히 지쳤습니다.
그리고 숨이 막혔다. 당신의 시야를 열어
두 눈에 눈가리개!
O. 만델스탐, "아, 이 느리고 숨 막히는 공간...”, 1937
이런 맥락에서 형용사는숨이 가쁘다 속성의 의미를 표현하는 는 공기가 부족한 과체중, 느린 사람과 시각적 연관성을 생성하여 해당 감각 감각과 그것이 유발하는 부정적인 감정을 활성화합니다. 친교숨이 막혔다 과정의 의미로 이미지를 풍부하게 만들어 역동적으로 만듭니다. 형식적인 표현의 대조 다른 부분에서내용의 대비로 말소리가 향상됩니다.
동명사 사용 대조 기술은 텍스트에 동일한 어근의 동사 형태, 즉 동사와 동명사, 동명사 및 분사의 개인 형태가 포함되어 있을 때 상당한 표현력을 갖습니다.
밝은 파도가 떠다닌다
파도가 행복을 부른다
가벼운 물이 깜박일 것입니다.
타오르는 , 영원히 나간다
K. 발몽, “이달의 마법”, 1898
이 예에서는 동사의 인칭형타오를 것이다 동명사 형태와 대조타오르다 . 그들의 반대는 가까운 위치(인접한 행)와 라인의 동일한 위치로 강조됩니다. 여기서 동사는 비유적인 의미를 표현합니다. 미래 시제의 형태는 현재, 지속, 반복의 의미로 사용됩니다. 반대로, 동명사의 완전한 형태는 행위의 완료를 나타내며, 행위를 과거 시제의 포로 상태로 옮깁니다. 결과적으로 시인은 인간의 삶이 일어나는 세 가지 시간의 의미를 두 가지 형태로 표현한 것이다. 영구적인 행동과 완료된 행동 사이의 간격을 너무 작게 지정하는 것이 실제로 이 문서의 주요 내용입니다. 철학적 시, 시인은 삶, 삶의 덧없음, 죽음의 불가피성에 대해 반성합니다.
동명의 쌍과 사슬은 또한 다음 형태의 표현 잠재력을 실현하는 데 기여합니다.
눈물 없이는 살 수 없어
만나요, 봄 .
여기 나는 초원에 서 있다.
네, 그리고 저는 몹시 울고 있습니다.
그리고 당신은 돌아다니고 있어요
녹색으로 변하다, 바스락거린다 ...
아, 그 사람은 어디서 왔나요?
이 불타는 슬픔!
V. 나보코프, “나는 눈물 없이는 살 수 없다...”, 1920
이 시에는 서정적 영웅과 주변 세계 사이에 대조가 있는데, 이는 동사 형태의 어휘적 의미와 문법적 디자인의 도움으로 동시에 실현됩니다. 이 경우 부사 형태는 중요한 역할을 합니다. 이는 동사의 인칭 형태와의 대조에 독자의 주의를 집중시킵니다. 단어의 의미나는 서서 울다 , 행동에 한계가 없음을 나타내는 이러한 동사의 불완전한 형태는 서정적 영웅의 얼어 붙은 상태의 모습을 만듭니다. 동시에 동명사의 도움으로 만들어진 이미지는 역동성과 움직임을 전달합니다. 시각(녹색), 청각(바스락거림), 촉각(움직임) 감각을 혼합적으로 결합합니다. 생명의 부흥 과정을 반영하기 위해 고안된 것은 생명체의 다양성과 그 과정과 발전의 행동을 나타내는 불완전한 형태의 동명사에 대한 의미입니다. 따라서 서정적 영웅의 무감각 함은 올해 봄의 일반적인 부흥 특징과 크게 대조됩니다.
따라서 동사의 어휘적 모호성과 다양한 문법 형태는 이 품사의 의미 및 구문 특징과 관련된 중요한 표현 잠재력을 미리 결정합니다. 정확하게 동사 형태로 인해 진술의 문법적 특징은 필요한 다양성과 동시에 생각 표현의 정확성과 유연성을 얻습니다.
위의 모든 것에서 우리는 단어의 표현 잠재력 실현이 시스템 기능의 개발과 시스템 중단을 통해 두 가지 방법으로 수행될 수 있다는 결론을 내릴 수 있습니다.문학적, 언어적 규범으로부터의 편차는 시적 텍스트에서 완전히 정당화될 수 있으므로 다양한 품사의 표현 능력은 작가와 스타일리스트에게 합리적인 관심거리입니다.
결론
소설의 언어는 유난히 풍부하고 다양합니다. 모든 단어, 모든 표현 수단은 시적 사고를 가장 잘 표현하고 독자의 감정과 지성에 영향을 미치는 이미지를 만드는 데 사용됩니다. 시적 텍스트의 표현 수단은 무엇보다도 말의 표현력과 관련된 복잡하고다면적인 현상입니다.
이 연구는 표현력을 이해하는 두 가지 주요 접근 방식인 기능적 문체적 접근과 어휘적 의미적 접근 방식을 조사합니다. 그러나 표현력이 함축적 의미를 고려하는 구성 요소 분석 측면에서 설명되는 어휘-의미론적 접근 방식이 더 생산적입니다.
이 연구에서 우리는 시 텍스트의 형태학적 수단에 의해 표현 잠재력이 생성되는 어휘를 분석합니다. 명사를 사용하여 표현 효과를 만들려면 숫자 범주가 가장 자주 사용됩니다. 예를 들면 다음과 같습니다.외계 지옥에서 왔어 ... (B.Akhmadulina),그 빛과 어둠과 나른함... (A. Akhmatova).
형용사를 기반으로 표현력을 창출하는 수단을 고려하여 상대형용사와 소유형용사의 질적 형용사로의 전환을 분석합니다. 이 경우 단어의 직접적인 의미는 약화되고 비유적이고 은유적인 의미는 강화됩니다.나무 바람이 가구를 깎습니다... (V. Nabokov), 얼굴이 돌처럼 변합니다... (B. Pasternak).
친척과 소유 형용사, 짧은 형식이나 비교 수준으로 사용되며 일반적으로 문법적 성격의 특징이 아닙니다.꿈이 거미줄처럼 미묘하다면... (I. Annesensky).
표현력을 생성하는 데 덜 일반적으로 사용되는 수단은 대명사 클래스이며, 그 의미는 시의 맥락에서 표현 효과를 얻습니다.이것저것 만났어요. .. (Yu. Levitansky), 당신은 지금은 그렇지 않습니다! .. (S. Yesenin).
또한 표현 효과를 생성하는 우리가 고려하고 있는 어휘-문법적 클래스는 동사와 그 특수 형태인 분사와 동명사입니다. 시인은 종종 언어 어휘의 단어 형성 기능을 사용하여 다양한 맥락에서 가끔 형성을 만듭니다.태양이 어루만지고, 노예가 키스를 받았어요 (V. 마야콥스키). 저자가 동명사와 동족 동사 형태를 대조적으로 사용하는 것은 상당한 표현 효과를 갖습니다.가벼운 물이 타올라 타올라 , 영원히 나간다(K. 발몬트)
연구 과정에서 우리는 표현력을 창조하는 것이 두 가지 방법으로 가능하다는 결론에 도달했습니다.
문법 규범에 맞는 문법 시스템의 기능과 확장을 기반으로 합니다.
생생한 표현 효과를 만들어내는 문법 체계의 혼란이나 변화로 인해 발생합니다.
표현을 창조하는 형태학적 수단에 대한 분석은 다양한 작가가 사용하는 다양성과 작가의 개성을 입증하고 시적 텍스트에서 표현력을 높일 수 있는 폭넓은 가능성을 나타냅니다. 그들의 일관된 식별을 통해 우리는 작가의 스타일 전체에서 평가 어휘의 역할을 결정할 수 있습니다.
사용된 소스 목록
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그러므로 분지론적 분석을 위해서는 형질 상태와 상동성의 분포에 대한 보다 완전한 이해가 필수적이다. 모든 접근 방식과 마찬가지로 기존 분류를 변경하거나 지원하는 등 공식적인 목적을 위해 캐릭터가 임의로 선택되지 않거나 캐릭터 상태의 양극화가 의식적 또는 무의식적으로 임의로 수행되지 않도록 주의해야 합니다. 선호하는 생물지리학적 가설을 정당화하기 위한 관련성에 대한 선입견. 자매 그룹을 드러내는 분류도를 통해 어류 분류학자와 비전문가 모두 형태적, 행동적 또는 생리학적 특성의 진화에 관한 작업 가설을 테스트할 수 있습니다.
분지적 분석은 일반적으로 사용된 인물의 상태를 명확하게 제시합니다(그러나 안타깝게도 작품을 평가하려는 사람들에게는 분석에 포함되지 않은 인물이 일반적으로 제공되지 않습니다). 모르포클린의 극성 또는 특성 상태는 발달 데이터에 의해 결정되거나 더 일반적으로는 외집단(outgroup)이라고 불리는 분류군을 참조하여 결정됩니다. 이 경우 관련 분류군 사이에 널리 퍼져 있는 가장 가까운 추정 분류군의 특성 상태는 원시적인 것으로 간주됩니다. 외부 그룹과 관련하여 문제의 그룹을 내부 그룹이라고 합니다. 컴퓨터 프로그램데이터를 분석하고 계통발생 다이어그램을 구성하는 데 도움이 됩니다.
다양한 분류에 기초하여 연구를 수행하는 어류 분류학 분야의 비전문가의 경우, 일부 분지학 연구에서는 단지 몇 가지 약한 동형형태에 기초하여 새로운 분류가 구성된다는 점을 기억하는 것이 중요합니다. 또한 모든 종을 자주 연구하는 것은 아니기 때문에 특성 분포에 대한 지식이 부족합니다. 이러한 관행으로 인해 신뢰할 수 있고 안정적인 분류가 이루어질 가능성은 거의 없습니다. 잘못 선택된 특성에 기초한 종합 연구와 일반적인 유사성에 기초한 표현 연구에 대해서도 마찬가지입니다. 방법론적 문제나 잘못된 실행으로 인한 문제 외에도 일부 그룹은 불확실한 극성의 특성 상태 모자이크로 끝나 안정적인 분지론적 분석을 수행하기 어렵습니다.
계통발생에 기초한 분류를 만드는 데는 많은 어려움이 있습니다. 이상적으로 분류는 추정된 계보 관계에만 기초하여 하나가 다른 것에서 추론되는 것입니다. 각 분류군은 엄격하게 단계통군입니다. 즉, 공통 조상을 공유하는 모든 그룹과 가장 공통 조상을 포함하는 그룹만 포함합니다. 이 책에서는 분자 또는 형태학적 데이터를 기반으로 분류를 제시하는 데 신뢰할 수 있는 계통발생 정보가 이용 가능하다고 믿었던 분지학적 분류를 사용합니다. 증거가 설득력이 없을 때 나는 현상 유지를 고수합니다. 우리가 측계통군으로 간주하는 그룹은 엄청나게 많지만, 단계통군 분류군을 구별할 수 있는 데이터가 부족합니다.
나는 화석이 진화 관계를 이해하는 데 중요한 역할을 한다고 믿습니다. 불행하게도 물고기의 화석 기록은 매우 불완전하며, 화석 그룹에 대한 데이터가 없는 상태에서 많은 결정을 내려야 합니다. 이 책에서는 화석을 현존하는 분류군과 함께 분류합니다.
형태론의 표현 수단에는 품사의 표현 사용이 포함됩니다. 따라서 명사가 우세한 "동사 없는" 텍스트는 풍경 스케치(속삭임, 소심한 호흡, 나이팅게일의 트릴, 은빛 및 졸린 시냇물의 흔들리는 소리)를 완성하는 데 도움이 됩니다.
A. Fet) 또는 전투 그림 만들기: 황혼. 자연. 플루트의 목소리는 긴장되어 있다. 늦은 스키. 파란색 카프 탄을 입은 황제가 앞마 (V. Okudzhava)를 탄다. 시에 간결함을 부여하고 내면의 드라마를 전달하는 데 도움을 줍니다.
형용사는 텍스트에 밝기, 표현력 및 이미지를 추가합니다.
다정하게 냉정하고, 다정하게 차갑고, 영원히 복종하고, 영원히 자유롭습니다... 기만적이며, 명확하고, 슬프고, 이질적으로 아름답고, 가깝고, 멀습니다.
(N. 민스키)
동사는 텍스트를 더욱 역동적으로 만들고(*스웨덴어, 러시아어 찌르기, 자르기, 자르기... A. 푸쉬킨) 동시에 전달하는 데 도움이 됩니다. 마음의 상태사람:
그는 얼마나 일찍 위선자가 되고, 희망을 숨기고, 질투하고, 설득하고, 억지로 믿게 하고, 우울해 보이고, 무기력해 보일 수 있었습니까?
(A. 푸쉬킨)
부사 (그리고 나는 걷고 있습니다 - 문제는 직접적이지 않고 비스듬히 따르지 않습니다. 그러나 경사면에서 기차처럼 아무데도 결코 없습니다. A. Akhmatova) 및 대명사 (우리는 추위에 너무 행복해서 너무 그리워했습니다. . Yu)는 특별한 시각적 힘을 가지고 있으며 서정적 영웅의 감정을 전달하며 작가의 주요 생각을 강조합니다.
형태적 표현 수단에는 현상을 비교하지 않고 반대하는 부정적인 비교와 같은 기술도 포함됩니다. 구전민속예술에 자주 사용된다. 부정적인 비교를 생성하는 필수 수단은 부정적인 입자가 아닌 것입니다.
잃어버린 곳으로, 녹은 별 옆으로, 내가 어디에도 없는 곳에서 당신은 나를 찾을 것입니다. 먼 부두, 최후의 피난처가 있는데 그곳은 슬픔을 알지 못하며 죽은 자를 공경하지도 않는 곳이다.
(O. Chukhontsev)
러시아어는 구문적 비유적 수단이 매우 풍부합니다. 문장 내에서는 단어가 자유롭게 움직일 수 있기 때문입니다. 서유럽 언어와 달리 러시아어에는 필수 설명이 없으며 기사도 없습니다. 이는 다양한 시각적 기술, 즉 문체적 수치를 낳습니다.
반전(라틴어 inversio - "뒤집기", "재배열")은 문장에서 단어의 역순입니다.
러시아어에는 직접적인 단어 순서가 있습니다. 먼저 주제, 술어입니다. 명사가 표현하는 추가 및 상황은 관련 단어 뒤에 배치됩니다. 정의 - 형용사와 부사 - 주요 단어 앞에. 일반적인 단어 순서를 위반하는 것은 반전입니다. 일반적으로 반전 기술을 사용하면 가장 중요한 단어를 강조 표시할 수 있습니다.
숲은 진홍빛 머리장식을 떨어뜨리고, 서리는 메마른 들판을 은빛으로 물들이고, 낮은 뜻하지 않게 나타나며, 주위 산 너머로 사라진다.
(A. 푸쉬킨)
반전은 문체적 표현일 뿐만 아니라 시에 특정한 리듬을 부여하기 때문에 시적 텍스트에서 특별한 의미를 갖습니다.
반전은 문장의 억양 특성과 감정 구조에 영향을 미칩니다.
시는 겸손해서 쓴 것이 아니다.
그리고 누구의 재량으로도 쓸 수 없습니다.
그들은 경멸로 쓰여질 수 있다고 말합니다.
오직 통찰력만이 그것을 지시합니다.
(JI. 마르티노프)
구문의 비유적 수단은 다음과 같습니다. 수사적 질문, 수사적 느낌표, 수사적 호소.
수사적 질문은 대답이 필요하지 않은 질문입니다. 서정적 영웅의 감정과 생각을 표현하는 데 도움이됩니다. 의심, 불확실성; 내부 긴장을 전달하고 시의 감성을 향상시킵니다.
눈 덮인 평원, 하얀 달, 우리 옆구리는 수의로 덮여 있습니다. 그리고 하얀 자작나무들이 숲 속에서 울부짖습니다. 여기서 누가 죽었나요? 사망 한? 나 아닌가요?
(S. 예세닌)
수사적 느낌표와 호소(이 진술은 원칙적으로 무생물에게 전달됨)는 작가의 생각과 감정을 전달하고 그의 내면 세계인 꿈, 꿈을 드러내는 데 도움이 됩니다! 당신의 달콤함은 어디에 있습니까! (A. 푸쉬킨)
구문의 비 유적 수단에는 줄임표 (그리스어 줄임표 - "손실", "생략") - 의미가 쉽게 복원되는 단어 문구의 생략; 우리는 아버지의 실수와 늦은 마음으로 인해 요람에서 간신히 부자입니다 (M. Lermontov). 울지 않았고, 알몸으로 짜지 않았고, 채찍질하고, 상처를 입었습니다... (B. Pasternak). 줄임표는 말의 속도와 긴장감을 줍니다.
구문 병렬성은 서로 이어지는 문장의 동일한 구성을 기반으로 합니다.
그리고 선량한 사람들이 지나가고, 노인이 지나가면 그는 위엄을 갖게 되고, 소녀는 지나가고 슬퍼하며, 거슬라 연주자들이 지나가고 노래를 부를 것이다.
(M. 레르몬토프)
어휘 반복과 결합된 구문 병렬성을 사용하면 생생한 예술적 이미지를 만들고 묘사된 그림의 역동성을 전달할 수 있습니다.
Chiasmus는 비유적인 구문 수단 중 하나입니다. 문체 인물, 문장의 평행 멤버가 먼저 직접 배열된 다음 역순으로 배열됩니다. We was four sisters, we was four sisters (M. Kuzmin). Chiasmus는 저자에게 가장 중요한 정보를 강조하고 강조합니다.
비노조는 구와 문장의 단어 사이의 접속사를 고의적으로 생략한 것에 기반한 수치입니다. 스웨덴어, 러시아어 찌르기, 자르기, 자르기... (A. 푸쉬킨). 줄임표처럼 비결합은 말에 긴장감과 속도를 부여합니다.
다중결합(Polyunion)은 동일한 결합의 반복을 기반으로 한 그림입니다.
그리고 당신의 눈에는 느낌이 없고, 당신의 말에는 진실이 없고, 당신 안에 영혼이 없습니다...
(F. Tyutchev)
비결합 및 줄임표와 달리 다중결합은 말하는 속도를 늦추고 독자가 저자와 함께 생각하고 반영하도록 장려합니다.
문장의 동질적인 구성원의 복수는 문장의 동질적인 구성원의 다중 사용을 기반으로 한 도형입니다. 나는 읽었습니다. 나는 다른 사람의 발명품에 살았지만 밭, 사유지, 마을, 남자, 말, 그 파리, 땅벌, 새, 구름-모든 것이 고유하고 실제 생활을 살았습니다 (그리고 . Bunin).
한 문장에서 동질적인 복수의 구성원을 사용하는 것은 저자가 주변 세계의 다양성을 강조하고 현실의 완전한 그림을 만드는 데 도움이 됩니다.
구문의 비 유적 수단을 분석하면 구문은 구문과 문장을 연구하는 러시아어 섹션 일뿐만 아니라 모든 언어 비 유적 수단이 개별적으로 존재하지 않고 구문 단위로 존재하는 언어 수준이라는 결론을 내릴 수 있습니다 - 문장이 결합되어 상호 작용합니다.
§ 185. 언어의 형태학적 구조의 가장 중요한 단위인 단어의 문법적(형태학적) 형태가 형성되고 형태학적 의미가 표현됩니다. 다른 방법들, 다양한 언어적 수단을 사용합니다. 즉, 언어의 형태론에는 다양한 형태론적 방법과 수단이 사용되는데, 특수 언어문학에서는 이를 보통 문법적 방법과 수단이라고 부른다.
동시에, "문법적 형태의 형성 방법"과 "문법적 형태의 형성 수단", 또는 "문법적 방법"과 "문법적 수단"이라는 용어는 종종 혼동되어 절대 동의어로 사용됩니다.
고려 중인 용어와 해당 용어가 나타내는 개념을 구별해 볼 수 있습니다. 본 교재에서는 이를 다음과 같이 구분하고 있습니다. 개념 설명 교육의 방식단어의 형태론적 문법 형태 또는 형태론적 방법은 다음 질문에 대한 답을 전제로 합니다. 단어의 문법적 형태는 어떻게 (=어떤 방식으로) 형성됩니까?; 개념에 대한 설명 교육 수단단어 형태 또는 형태학적 수단은 다음 질문에 대한 답을 전제로 합니다. 무엇(= 무엇을 의미하는지, 무엇을 의미하는지)의 도움으로 단어의 문법적 형태가 형성되고 문법적 의미가 표현됩니까? 형태학적 방법과 수단을 엄격하게 구별하는 것이 항상 가능한 것은 아니라는 점에 유의해야 합니다. 이는 특히 중복 및 보충주의와 같은 현상에 적용됩니다(자세한 내용은 아래 참조).
§ 186. 형태론적 문법 형태를 형성하는 방법 또는 형태론적 방법 중에는 합성 방법, 분석 방법 또는 설명 방법이 있습니다. 인조(그리스어에서 합성- "복합체, 구성")은 보조 단어를 사용하지 않고 하나의 어휘 단위인 어휘 단위 내에서 단어의 형태가 형성되는 형태학적 방법입니다(예: 다양한 유형의 문법 서비스 형태소, 음소 교대). , 언어 스트레스. 분석적(그리스어에서 분석 -"분해, 절단")은 특정 보조 단어의 도움으로 단어의 형태가 형성되는 형태학적 방법으로 간주됩니다. 이 경우, 단어형식의 문법적 의미는 대개 보조어로 표현되며, 주 단어는 어휘적, 실제적 의미(의미)만을 표현하는 예를 들면 다음과 같은 형태이다. 더 아름다운, 가장 아름다운 것을 쓰겠습니다.어떤 경우에는 분석 단어 형태의 문법적 의미가 보조 단어뿐만 아니라 주요 단어로도 표현됩니다(예: 다음 단어 형태). 테이블 위에 글을 쓰고 있어요등. 그러한 문법적 형태의 형성은 때때로 다음과 같은 특별한 방법으로 구별됩니다. 잡종, 또는 혼합.
§ 187. 러시아어 및 기타 여러 언어에서 가장 중요한 형태학적 수단은 서비스 형태소, 특히 어미입니다. 예를 들어 러시아어에서는 어미가 모든 굴절 및 활용 단어의 대부분의 문법 형태를 형성하는 데 사용됩니다. 접미사는 주로 형용사와 부사의 비교 정도 형태, 동사의 상형 형태를 형성하는 데 사용됩니다(참조: 도약그리고 뛰어오르다, 말하다그리고 말하다등), 과거형, 분사, 동명사. 접미사의 도움으로 수동태의 동사 형태가 형성됩니다 ( 재미있게 놀고, 옷을 차려입고등), 명령형 분위기의 일부 형태( 말해봐, 노래하자등등).
러시아어 및 기타 슬라브어 외에도 서비스 형태소의 사용이 이러한 언어에서 지배적인 형태소 수단입니다. 현대 언어리투아니아어, 라트비아어, 영어, 독일어, 프랑스어, 스페인어, 이탈리아어, 에스토니아어, 핀란드어, 터키어, 우즈베크어, 알타이 등 다른 언어들유사한(문법적 의미가 동일한) 형태를 형성하기 위해 다양한 유형의 형태소를 사용할 수 있습니다. 따라서 러시아어 및 기타 밀접하게 관련된 언어에서 분사를 형성하는 주요 수단은 접미사 형태소입니다. 독일어 및 기타 인도 유럽어에서는 접두사가 널리 사용됩니다(예: 독일어) 레센- "읽고 겔레센 –"읽다" 슈라이벤 –"쓰다" 그리고 게슈리벤 –"쓰다" 등).
동일한 서비스 형태소는 단어의 다양한 문법 형태를 나타내는 지표 역할을 할 수 있습니다. 예를 들어 러시아어에서는 결말이 -유다음과 같은 형태로 대초원, 그림자는 단수형 및 도구형의 경우를 나타내는 지표이며, 해당 단어가 여성성에 속함을 나타냅니다. 종결 -그리고 나형용사의 지표 역할을 합니다. 원급, 여성형, 단수형, 명목형, 또한 해당 형태가 완전한, 대명사임을 나타냅니다. 종결 -와이동사 형태 - 지시적 분위기, 현재(또는 미래 - 완료 동사의 경우) 시제, 단수, 1인칭을 나타내는 지표입니다. 반대로, 두 개 이상의 형태소가 동일한 문법 형태의 단어 형성에 참여할 수 있습니다. 예를 들어, 러시아어로 일부 명사의 복수형을 형성할 때 그러한 형태에 필요한 어미 외에도 접미사 형태소도 사용됩니다(예: 형제, 아들).안에 독일 사람일부 형태의 분사를 만들 때 접두사와 접미사가 동시에 사용됩니다(예: 메이첸– “할 일” 그리고 게마흐트 –"만들어진"),
§ 188. 다양한 언어의 형성 및 보급에 있어서 두 번째로 중요한 형태학적 장치는 보조 단어의 사용입니다. 이 형태학적 장치는 세계 대부분의 언어에 알려져 있습니다. 보조 동사, 일부 대명사, 부사 및 기능어(전치사, 조사, 입자, 관사)는 서술적 문법 형태를 형성할 때 보조 단어로 사용될 수 있습니다.
보조 동사는 종종 설명 동사 형태를 형성하는 데 사용됩니다. 예를 들어, 러시아어와 기타 슬라브어에서는 불완전 동사로부터 미래 시제의 인칭형을 형성하는 데 사용됩니다( 나는 쓸 것이고 너는 읽을 것이다등등). 독일어 및 기타 게르만어에서는 미래 시제 형태 외에도 불완전, 완료, 플러스4완료 등 다양한 과거 시제 형태를 형성하는 데 사용됩니다. 인칭 대명사는 다양한 동사 형태의 형성에 관여합니다. (나는 읽고, 당신도 읽고, 그는 읽을 것이다).속성 대명사 대부분은 최상급 형용사의 분석 형태를 형성하는 데 사용됩니다( 막내).분석 형태 비교급형용사는 부사( 키가 크고 덜 유명함).일부 호주 부족의 언어에서는 "많은"을 의미하는 중요한 단어를 사용하여 복수형 명사를 형성합니다.
기능어는 명목형 형성에 가장 자주 사용됩니다. 전치사는 종종 명사 및 기타 굴절어의 격형을 형성하여 이를 표현하거나 명확하게 하기 위해 사용됩니다. 문법적 의미(예: 영화관으로그리고 영화관에서 산으로그리고 산에서, 밤 전, 밤을 향해, 밤쯤).영어와 프랑스어와 같은 일부 언어에서는 격변화가 거의 없습니다. 전치사는 격 의미를 표현하는 주요 수단으로 사용됩니다. 조사가 있는 언어에서는 비슷한 역할을 수행합니다. 따라서 Bashkir 언어 조사에서는 카르시, 쿠레, 헤틀지표로 작용 기본 케이스, 조사 케섹, 메넨, 오소이, 티클렘, 시켈레– 무기한의 경우. 후치사는 핀란드어, 타지크어, 우즈베크어 및 기타 언어에서 유사한 기능을 수행합니다. 관사는 명사의 문법적 성별(예: 독일어), 이름의 명확성 또는 불명확성을 나타낼 수 있습니다. 러시아어와 다른 언어의 입자는 가정법의 동사 형태를 형성하는 데 사용됩니다.
§ 189. 많은 언어에서는 음성학에 대해 이야기할 때 논의된 음소의 문법적(형태학적) 교대와 같은 형태학적 장치가 널리 사용됩니다. 이 현상을 내부 변곡이라고도 합니다. 언어학자들에 따르면 영어, 아랍어, 히브리어, 아프리카 및 인디언의 언어에서 문법적 의미의 형성과 표현에 중요한 역할을 합니다. 북아메리카등 (참조: 개별 인도유럽어족의 몇 가지 예: 독일어 브루더– “브라지” 그리고 루더에서- "형제들" 가르텐- "정원" 그리고 가이텐- "정원" 와센- "씻다, 씻다"그리고 우셴– “세척, 세척”, 리투아니아어 프라사우 –"제발" 그리고 프라시아우- "물음" 상태“나는 퍼팅하고 있고, 나는 만들고 있어요” 그리고 스타시아우- "설정, 구축"), 러시아어에서 음소 교체는 일반적으로 추가 형태학적 수단으로 사용되며 다른 형태학적 수단, 특히 형태학적 수단을 수반합니다(예: 친구 - 친구, 짧게 - 짧게, 굽다 – 굽다, 톱 - 보고, 고려하다 - 고려하고, 묻다 – 묻다등.). 이는 독립적이고 유일한 형태학적 수단으로 극히 드물게 사용됩니다(참조: 달리다 - 건너 뛰다, 침묵하다 - 침묵을 지키다, 보내다 – 보내다, 수집하다 – 수집하다, 놓다 – 누워및 기타 일부(자세한 내용은 § 72 참조).
§ 190. 단어의 문법적 형태와 단어가 표현하는 문법적 의미를 구별하는 중요한 수단은 언어 강세이며, 이는 많은 언어에서 형태 구별 또는 형태 식별 기능을 수행합니다. 당연히 스트레스는 무료로 제공되는 언어에서만 이러한 기능을 수행할 수 있습니다. 단어의 시작이나 끝과 관련하여 단어의 특정 위치에 할당되지 않으며 이동 가능합니다. 다른 문법 형태를 형성할 때 단어의 위치가 바뀔 수 있습니다(이에 대해서는 § 63 참조). 러시아어에서 이러한 악센트 형태학적 장치는 명사를 변화시킬 때 가장 자주 관찰됩니다. 예를 들면 다음과 같습니다. 주택그리고 집, 창문그리고 창문, 손그리고 소유(문법적 숫자와 대소문자가 다름) 덜 자주 유사한 현상이 동사 영역에서 발생합니다. 비교하다: 끊다그리고 잘라내다, 흩어지다그리고 흩어지게하다(외관은 다양함) 내가 알아낼게그리고 알고 보니 그들은 고백했다그리고 인정하다(종류와 시간은 다양함), 입다그리고 입어봐, 칭찬해그리고 칭찬(경향은 다양합니다).
언어 강세의 위치가 다른 자음, 동음이의 문법 형태의 단어는 실제로 다른 형태소를 사용하여 형성됩니다. 다음과 같은 경우 끊다 – 잘라내다, 흩어지다 - 흩어지다강세 모음 ㅏ불완전형에서는 주어진 양상 형태의 지표인 문법적 접미사인 반면, 완료형의 상응하는 강세 없는 모음은 동사의 형태적 클래스를 나타내는 형식적 지표인 "부정사 어간의 이전"입니다. 비슷한 방식으로 다음과 같은 형태도 있습니다. 알아낼게 - 알아낼게불완전한 형태에서는 접미사가 손실된다는 유일한 차이점이 있습니다. -ㅏ-(소위 기본 절단을 반영합니다). 불완전한 접미사의 유무 -ㅏ-기본 음소가 교대되는 위의 특정 동사 형태도 다릅니다. 달리다-달려가다, 침묵하다 – 침묵하다, 보내다 – 보내다, 수집하다 – 모으다기타 드럼과 스트레스 없는 엔딩다음과 같은 형태의 명사 집 - 집, 손 - 손서로 동음이의 관계에 있는 서로 다른 형태소를 나타냅니다.
§ 191. 강장제, 음악적 스트레스가 있는 언어, 즉 소리 억양의 존재를 특징으로 하는 소리 억양은 형태학적 수단 중 하나가 될 수 있습니다. 음성학을 고려하는 동안 예를 들어 리투아니아어에서는 소리 억양이 숫자의 대소문자 형태를 구별하는 유일한 수단이라는 사실에 주목했습니다. 뒤– “two”: 여격 형식 dviem이중모음은 기악 희망의 동음이의어 형태로 떨어지는 억양으로 발음됩니다. dviem– 억양이 높아지면서. 세르비아어에서는 명사의 격 형태가 억양을 사용하여 구별됩니다. 소리 억양은 강세 강세가 있는 다른 언어에서도 유사한(형식 구별) 기능을 수행합니다(자세한 내용은 § 65 참조).
§ 192. 어떤 경우에는 문법 형태와 그것이 표현하는 문법적 의미를 구별하는 유일한 수단은 문장 내 단어의 순서 또는 단어 순서입니다. 이러한 형태학적 장치는 무엇보다도 문장에서 고정된 단어 순서를 갖는 언어, 특히 "변형의 형태가 없거나(또는 그 중 거의) 없고 단어가 직접적으로 사용되는 언어에서 중요한 역할을 합니다. 간접 사건은 일반적으로 동일한 형식을 유지합니다.” 이는 문장의 구성원이 다음 순서로 배열되는 "문법적으로 중요한 단어 순서"인 영어와 같은 중국어와 같은 언어에 적용됩니다. 주제가 먼저, 술어가 두 번째에서는 대상이 세 번째에 있고 대상은 네 번째 상황에 있습니다. 예를 들어, 영어문장 그 남자가 호랑이를 죽였다– “그 남자가 호랑이를 죽였다” 명사 남성는 주어이기 때문에 주어이므로 주격에 쓰이고, 명사는 호랑이– 술어 뒤에 세 번째 위치에 있는 추가는 따라서 대격의 의미를 표현합니다. 문장에서 호랑이가 사람을 죽였어요– “호랑이가 사람을 죽였다”, 반대로 주격의 의미로 사용된 단어 호랑이그리고 비난적인 의미에서 단어 남성.
러시아어, 리투아니아어, 라틴어 등의 자유로운 단어 순서가 있는 언어에서 명령문의 단어 순서는 단어의 문법적 형태와 의미를 구별하는 데 큰 역할을 하지 않습니다. 의미 - 형식적인 의미에서 서로 다른 단어 형태가 일치하는 경우 예를 들어 다음 러시아어 문장을 비교해 보세요. 존재는 의식을 결정합니다. 딸은 어머니를 만났습니다. "잘기리스"가 "파크타코르"를 물리쳤습니다.(TV 쇼에서); 밤 뒤에는 낮, 기쁨 – 통증(노래의 가사). 그러한 진술에서 첫 번째 위치를 차지하는 명사는 일반적으로 주격 형태, 세 번째 위치 (술어 뒤)에 위치한 명사-대격 형태를 나타냅니다. 자유로운 단어 순서를 사용하는 언어의 진술에서 주제와 목적어의 배치 순서는 충분히 엄격하지 않습니다 (아래 참조).
§ 193. 명령문에서 동음이의어 단어 형태를 갖는 부정 명사의 문법적 형태는 구문 연결, 명사와 다른 단어(명사, 형용사, 숫자, 대명사, 동사)와의 호환성에 의해 결정될 수 있습니다. 예를 들어, 다음과 같은 종속 문구에서 종속(종속, 정의) 명사의 대소문자 및 수를 결정하는 것은 쉽습니다. 코코아 한 잔, 커피 한 잔, 코트 2개, 수납칸 3개(속격 단수), 캥거루 떼, 앵무새 떼, 벌새 다섯 마리, 10킬로그램 커피를 마시고, 영화를 보고, 라디오를 듣고(대격 단수), 인터뷰에 관심을 가져라(악기의 경우). 지배적인(정의된) 단어의 문법적 형태는 하위 단어 형태의 어미로 쉽게 인식됩니다. 비교하다: 뜨거운 커피(주격 단수), 달콤한 코코아(속격 단수), 새 코트(속격 복수), 내 목걸이(도구 복수형) 등. 동사가 과거형이나 가정법의 형태로 사용되는 경우, 술어 동사의 형태에 따라 거부할 수 없는 명사의 수도 다릅니다. 예를 들면 다음과 같습니다. 코트가 젖었다(단수형), 벌새가 날아갈 것이다(복수형).
“속성이 영 경사에 속하는 명사(즉, 거부할 수 없는 명사)가 명명한 사물이나 사람에 속하는 경우 – V.N.), mi를 형성합니다. 형용사의 일부는 이러한 명사 수의 문법적 의미를 나타냅니다. 예를 들어: 핑크 플라밍고 – 핑크 플라밍고; 어렵다 – 어려운 발걸음."
술어 동사의 문법적 형태는 주어로 사용된 명사의 주격과 목적어로 사용된 대격을 구별하는 수단으로도 사용될 수 있습니다. 예를 들어 다음 문장에서 볼 수 있습니다. “끝은 수단을 정당화합니다. ” 여기서는 술어 동사 정당화하다명사와 수적으로 일치하다 표적,이것이 주제입니다. 명목격 형태를 나타내고, 명사는 시설목적어이며, 대격 형태를 나타냅니다. 수요일 또한: "비명은 손뼉을 치는 것을 없애고 싶은 것 같았고, 쿵쾅거리는 소리는 소총 개머리판이 바닥에 두드리는 것을 억제했습니다."(K. Fedin. An Extraordinary Summer); "바람은 발트해에서 격렬한 파도의 목소리를 가져옵니다"(A. Surkov. Evening of Memories).
주체와 목적어가 같은 숫자로 표현되는 경우 구문 기능다른 명사이므로 주격 또는 대격에 속하는 것은 진술의 의미에 따라 결정됩니다. 몇 가지 예: "이것은 무질서한 대량의 공기 이동이 원래 파리마 지역에 가져온 것입니다."(V. Lipatov. 그리고 이것은 그에 관한 모든 것입니다); “우리 예술은 사실주의를 파괴하고 있습니다”(M. Gorky. The Life of Klim Samgin); “따뜻한 비가 Nevsky Prospect를 씻어냅니다”(노래 가사). 위의 모든 경우에서 주제는 보완 뒤에 위치하고 보완은 주제 앞에 있습니다 (일반적인 러시아어의 일반적인 문장 구성 요소 배열과 반대로). 그러나 명목격 형태는 단어 형태로 표현됩니다. 동정(첫 번째 문장에서), 실재론(두 번째 문장에서) 그리고 비(세 번째 문장에서) 각각 대격의 경우 형태, 단어 형태 가장자리, 예술, 거리.
§ 194. 세계의 여러 언어에서 특정 문법적 의미를 표현하기 위해, 중복(위도부터. 중복- "doubling"), 종종 반복이라고도 함, (루트의) 두 배화. 문법(형태론)의 중복은 "어근의 전체 또는 부분 반복", "문법적 의미를 표현하기 위해 다른 언어에서 사용되는 음절 또는 전체 어근의 반복"으로 이해됩니다. 때때로 이 현상좀 더 광범위하게 이해됩니다. " 리플레이, 또는 중복, 소리 구성을 변경하거나 부분적으로 변경하지 않고 어근, 어간 또는 전체 단어의 전체 또는 부분 반복으로 구성됩니다." 전체 어근의 반복, 즉 완전한 반복을 호출합니다. 가득한중복(완전한 이중화), 별도의(초기) 음절 반복 또는 어근의 부분 반복을 호출합니다. 부분적인중복(부분 배가). 전체 단어의 반복은 일부 언어학자에 의해 단어 형성, 형성에 접하는 "중복의 제한 사례"로 한정됩니다. 어려운 단어. 형태학의 중복은 형태학적 수단이자 형태학적 방법으로 간주될 수 있습니다.
형태학적 수단(형태학적 방법)으로서의 중복은 예를 들어 아르메니아어, 부시먼어, 인도네시아어, 카자흐어, 키르기스어, 중국어, 한국어, 말레이어, 사모아어, 수메르어(사망), 자바어, 일본어와 같은 언어에서 사용됩니다. 형태론에서는 명사의 수를 표현하는 데 가장 자주 사용됩니다. 완전한 중복의 몇 가지 예: 인도네시아어 오랑우탄"사람"(참조. 오랑우탄- "인간"), 어디 어디- "말"(참조. 어디– “말”), 부시먼 카카- "손"(참조. 카- "손"), 투투– “입”(참조, 너 –"입"), 퀴리퀴리- "심연"(참조. 퀴리– “심연”), 중국어 죄악- "별"(참조. 죄– “별”), 아르메니아어 건드건드- "선반"(참조. 총- "연대"), 자바어 라투라투 -“통치자”(참조, 라투– “통치자”), 수메르어 쿠업- "국가"(참조. 쿠프– “국가”), 키르기스스탄 위멕-위멕– “건초 더미”(참조. 위멕– “스택”) 중복을 통해 품사의 다른 부분의 복수 의미도 전달할 수 있습니다. 예를 들어, 사모아어 아이아이- “먹다”(참조. 일체 포함- "식사"), 테텔레– “큰” (참조. 텔레 -"큰"), B 후자의 경우부분 중복이 사용됩니다.
일부 언어학자에 따르면, 중복은 형용사의 비교 정도의 의미를 표현하는 데에도 사용될 수 있습니다. 카자흐어: 잭스잭스– “최고”(참조, 잭스- "좋은"), 키질-키질 –"가장 아름다운"(참조. 키질- "아름다운"). 형용사의 최상급 형태의 예로 러시아어와 같은 형태가 종종 제공됩니다. 크게"매우 크다"는 뜻 작다 작다- "매우 작은", 친절해요 친절해요 -"매우 친절하다" 친절하다-아주 친절하다-"매우 친절하다" 등, 하와이안 리리"매우 작은"(와 함께 불이 켜졌다 -"작은") 등. 이러한 형성은 강화의 특별한 의미를 표현하는데, 이는 문법적, 형태적 의미가 아닌 어휘적, 단어 형성 의미입니다(자세한 내용은 § 173 참조).
§ 195. 형태학적 수단이나 방법 중에서 특별한 위치를 차지함 보충주의(위도부터. 보충– "보완적") 이는 위에서 논의한 다른 모든 수단과 근본적으로 다릅니다. 보충주의는 단어의 문법적(형태학적) 의미를 표현하기 위해 다양한 어근이나 어간을 사용하는 것입니다.
보충주의 현상은 러시아어를 포함한 다양한 인도 유럽어에서 흔히 볼 수 있습니다. 예를 들어, 명사의 문법적 수를 표시할 때 발견됩니다(참조: 사람 - 사람, 아이 – 어린이들),형용사와 부사의 비교급 (작음 - 적음, 나쁨 - 나쁨, 좋음 - 좋음),전체 형용사와 짧은 형용사를 구별하는 방법 (큰 - 큰)동사의 종류 (가져가다, 말하다, 말하다, 놓다, 놓다, 붙잡다 – 잡다),동사 시제 (있다 – 있었다, 나는 가고 있다 – 나는 걷고 있었다),개인 대명사의 경우 (나 – 나, 그-그, 우리-우리,그들 – 그들의).
다른 인도유럽어에서도 비슷한 형태가 사용됩니다. 참조, 예: 라틴어 보너스 -"좋은", 멜리어 –"더 나은" 그리고 옵티머스 –"최상의" 약간의– “내가 가지고 다닙니다” 툴리 -"내가 가지고 다녔다" 그리고 라텀 -"운반하다" 자아- "나와 메이 –"나"; 프랑스 국민 봉- "좋고 메이예르 –"더 나은", 모베– "나쁜" 그리고 파이 -"더 나쁜", 알레르기 -"가다", 바이스– “나는 간다” 그리고 이미- "나는 갈거야" 동부 표준시- "있다", 아들 -"그들은" 그리고 푸-"이었다", 필수 - "나" 그리고 저것들- "나"; 독일 사람 멘쉬"남자" 그리고 루테"사람들", 굿 – 굿"좋고 베서 -"더 나은", 스페첸 -"대화" 그리고 사겐 -"말하다", 세인 -"BE", 큰 상자 죄– 1인칭 복수 현재시제 및 전쟁 -단수 과거 시제 아이-"나와 마이너"나"; 영어 좋은 -"좋고 더 나은 -"더 나은", 나 – “나”그리고 저것들 -"나 나"; 리투아니아 사람 임티 –"BE", 에수– 1인칭 단수 현재형, 어 허 - 3인칭 단수 및 복수 현재 시제와 부보 3인칭 단수형과 복수형 과거형, 처럼 -"나와 남성"나에게"; 그리스 어 아가토스 -"좋은", 아테이폰 –"더 나은" 그리고 미토스 –"최고"; 산스크리트어 단어 아그햄 -"나와 타트 –"나".
현대 언어학에서 보충형이 형태학 단위에 속하는지 어휘 단위에 속하는지에 대한 문제는 여전히 논란의 여지가 있습니다. 대부분의 경우 보충주의는 문법적 형태를 형성하는 수단(방법 중 하나) 중 하나로 정의됩니다. 같은 말.
예를 들어 다음 정의를 비교해 보겠습니다. "보조주의... 다른 어근이나 어간에서 동일한 단어의 형태가 형성되며 그 차이는 교대의 한계를 뛰어넘습니다." "보조주의... 다른 어근에서 동일한 단어의 형태를 형성하는 것", "형식적(음소적) 근접성이 결여되어 하나의 형태소로 결합될 수 없는" 것입니다.
이 문제에 대한 또 다른 반대 의견이 있습니다. 일부 언어학자들은 상관(어휘적 의미의 상관) 보충 단위가 다음과 같다고 주장합니다. 다른 단어 .
예를 들어 F. P. Filin의 다음 진술을 인용할 수 있습니다. 인간 – 사람들 -음소 구성과 기원이 완전히 다르기 때문에 두 개의 다른 단어." R. A. Budagov도 비슷한 의견을 표현했는데, 이에 따르면 비교 정도의 보충적 형성을 통해 "형용사는 완전히 다른 단어로 "대체"됩니다. ”
I. A. Melchuk은 상관적 보충주의를 동일한 단어의 다른 형태로 인식하는 것에 반대하며 이러한 보충주의 해석을 오해라고 부릅니다.
보충형을 한 단어의 형태보다는 다른 단어로 인식하는 것이 더 설득력이 있는 것 같습니다. 이러한 단위를 한 단어의 다른 형태로 해석하는 것은 형식과 내용의 통일성, "어휘적 의미의 통일성과 물질적 표현 수단"을 특징으로 하는 일반적으로 받아 들여지는 단어에 대한 이해와 모순됩니다. 소리는 일치하지만 어휘 의미가 다른 단위를 다른 단어(동음어)로 간주하는 경우, 마찬가지로 완전히 다른 소리 껍질을 갖는 단위는 어휘 의미는 일치하지만 독립적인 단어로 인식되어야 합니다(동음이의어). 어휘 동의어의 경우입니다). 보충 단위를 한 단어의 형태로 인식하는 것은 단어의 문법적 형태를 단어의 형태적 변형 중 하나인 "단어의 정규 변형"인 형태적 다양성으로 이해하는 것과도 일치하지 않습니다. 보충형에 대한 이러한 관점은 많은 보충어가 다른 단어로 한정되는 사전 편찬 관행, 즉 사전의 단어 설명과 일치하지 않습니다. 다양한 사전 항목에 설명되어 있습니다.
